Portfolio architecture

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O

2

0

2

1

P r f i

« L’architecture est simple. Pourquoi la compliquer ? »

SOMMAIRE 2

À PROPOS

3

GABBRO - De la roche à l’opéra

10

STUDIO - Maison de ville

14

SILO 5 REMÉDIATION - Art + In situ

23

DIAPHRAGME - Dispositif phyto-architectural

27

LIGNUM - Lampe à bureau

30

LIFELINE - Naga river area revitalization project : The place to be

À PROPOS Kamelia Djennane Finissante au baccalauréat en sciences – Architecture à l’Université de Montréal (514) 467-2905 kamelia.djennane@hotmail.com 177 rue d’Alexandrie – Laval – H7K 0B4

De par ma rigueur et ma soif d’apprendre, je me définis comme une personne qui n’a pas peur des défis et qui s’engage à venir à bout de ses objectifs. Après deux ans d’études dans le domaine des sciences, j’ai décidé de changer de chemin de vie et j’ai commencé des études en architecture. Au cours de cette période, j’ai développé une passion pour l’architecture et le design, profitant de tout le processus de création, de l’idée initiale au détail. Récemment diplomé de l’Université de Montréal, je sens que je suis capable d’offrir encore plus à cette architecture qui a forgé mon mode de vie et à façonner ma perception du monde. Ayant plus de 10 ans d’expérience dans le karaté, cela m’a apporté confiance en moi et m’a appris que la discipline et la persévérance sont les clés de la réussite des projets qu’on entreprend dans la vie. D’ailleurs, le professionnalisme, la communication et le respect sont pour moi des qualités fondamentales pour le bon déroulement d’un projet, de la phase esquisse jusqu’à sa délivrance.

Pour moi, un bâtiment n’est rien sans ses habitants c’est pourquoi un bon design est la fusion d’une bonne compréhension des personnes, des lieux et de l’architecture. Ce stage est une opportunité pour compléter ma formation et renforcer mes connaissances afin de donner ce qu’il y a de mieux en moi et d’en faire un monde meilleur. Passionnée d’en apprendre toujours plus, ce stage est pour moi une manière de comprendre et d’explorer l’architecture. À la fois simple et abstraite l’architecture est ainsi traduite dans un langage clair et accessible. Après tout, l’architecture est simple, alors pourquoi la compliquer ?

Je vous présente dans ce portfolio quelques projets qui, je l’espère, décriront mon processus de réflexion et mes compétences.

LANGUES

QUALITÉS

Français

Espagnol

Facilité à apprendre

Ponctuelle

Capacité à collaborer

Anglais

Kabyle

Honnête

Dynamique

Soucis du détail

Esprit d’analyse

Assiduité

Ouverture d’esprit

COMPÉTENCES Dynamo

Rhino

Vray

Indesign

Autocad

Revit

Podium

Illustrator

Suite Office

Impression laser

Premiere Pro

Maquette

Sketchup

Maxwell

Photoshop

2

ÉTUDE Diplôme d’études universitaires Baccalauréat en sciences -Architecture Université de Montréal

Obtention prévue en 2021

Diplôme d’études collégiales Sciences naturelles (Profil santé) Collège Montmorency

2018

Diplôme d’études secondaires Collège Regina Assumpta

2016

EXPÉRIENCES Coach et instructeur de karaté pour petits et adultes – Dojo Bushido Konki Donner des cours d’auto-défense/de combat/de manipulation d’armes et de kata Coaching lors des compétitions Vendeuse conseil - Rubino Répondre aux demandes des clients Entretien du magasin

2015-2018

2019-2020

Intervenante de camp de jour pour autistes – Autisme Laval Préparation des activités S’assurer de leur sécurité et leur hygiène

Été 2020

Tutrice (primaire et secondaire) - Centrétudes Soutien scolaire Mathématiques – Français – Histoire

2020-Aujourd’hui

CONCOURS LUMEN – Lampe à bureau Coéquipier : Simon Fortier

Hiver 2021

DRIA – Designing Resilience in Asia 2020/21 International Design Competition Coéquipiers : Camille Abbas, Salma Alaoui et Violeine Eglaus

Hiver 2021

3

GABBRO

De la roche à l’opéra

4

GABBRO

De la roche à l’opéra

ARC 2012 – Atelier d’architecture 4 Session: Hiver 2020 Tuteur : Kevin Botchar Durée : 12 semaines Équipe : Lisa Hadioui

GABBRO est une extension de la Faculté de musique de l’Université de Montréal. Situé en plein centre de la ville, le projet offre aux étudiants de nouveaux espaces de création et de diffusion adaptés aux exigences actuelles de l’enseignement et de l’industrie de la musique. C’est avec le désir initial de creuser et d’enfouir cette extension dans la roche qui compose le noyau du Mont-Royal, que nous avons découvert la nature et la richesse de ce minéral. Il se révélait alors plus juste de faire valoir ses qualités en surface et de les exposer au grand jour. La présence de cette roche nommée gabbro est inhérente à l’histoire et à l’origine du Mont-Royal. Nous le reconnaissons par sa texture grenue de couleur dominante noire à verte avec des touches de blanc. Plus surprenant encore est le secret que renferme ce minerai à plus petite échelle.

La brique manganèse dont l’apparence est unique devient alors une référence en toute heure de la journée. Elle est aussi travaillée en appareillage en croix dont les faces en boutisse ressortent légèrement. La masse est abordée comme une sculpture où l’utilisation d’un matériau unique a été explorée en relation avec la nature et la texture de l’objet qui a généré le concept du projet. Bref, la brique manganèse est choisie comme matériau de revêtement extérieur cohérent pour souligner le caractère du site.

Dans la même optique d’expérience du lieu, l’intérieur se veut tout aussi massif et minéral. Le béton est donc choisi comme seul matériau intérieur que cela soit pour la structure ou la finition. L’épaisseur des parois sont même parfois exagérées pour accentuer cet aspect massif. Les surfaces murales sont brossées pour un effet rocailleux.

Le concept formel est donc né de la réinterprétation du gabbro. Le volume qui en résulte est irrégulier et fragmenté. Il épouse bien celui du pavillon et assure la continuité de la fissure entre la montagne et le bâtiment existant. Cette faille dont le potentiel n’a jusque-là pas été exploité est réaménagée pour offrir aux piétons un circuit agréable et dynamique à l’abri de la circulation véhiculaire qui prend lieu de l’autre côté de l’édifice.

Toutefois, à l’opposé de l’expression architecturale extérieure sombre, nous cherchons à introduire de la couleur dans l’espace intérieur par divers moyens pour ainsi faire le parallèle avec notre découverte de la composition microscopique colorée du gabbro. Les surfaces murales et les plafonds sont par moment colorées grâce à une pigmentation du béton. La couleur du pigment est sélectionnée selon une palette qui a été dégagée de l’image microscopique du gabbro et selon son impact psychologique sur le moral et l’humeur des occupants. D’autres fois, la couleur est plutôt appliquée sur le mobilier comme des accents de couleur dans l’espace. Du verre teinté est aussi utilisé à l’endroit de quelques vitrages pour, encore une fois, utiliser la lumière comme matériau. Elle adoucie le béton ici présent à l’état brut. Elle lui attribue une qualité sensible.

L’objectif reste d’imiter l’apparence du gabbro noir et d’allure métallique tout en utilisant un type de matériau traditionnel rattaché à l’identité de l’Université de Montréal ; la brique. En effet, l’entièreté des faces extérieures est revêtue de brique manganèse. Ce parement uniforme confère un aspect monolithique au volume ainsi qu’un sentiment de permanence et de durabilité dans le temps. Le bâtiment se trouve légèrement à l’écart. À moins de fréquenter le pavillon de la faculté de musique, l’opéra semble s’éloigner de la circulation publique.

Cela signifie donc que ses connexions avec le reste de la ville sont principalement visuelles et à distance.

5

CONCEPT

Gabbro brut

Plagioclase

Olivine

Pyroxène

Composition du Gabbro

4. Exploration formelle - plein 1. Vue au microscope du gabbro 2. Extraction d’une palette de couleur

3. Stylisation de la forme

5. Espace ouvert - vide

6

6

7 5

AL OY

-R

NT

O .M

8

UL

BO

1

DO

UA

RD

-M

ON

TP

ET

IT

4

.

AV

VIN

DY

IN

D’

BO

UL

.É

2

NT

CE

3

0

Plan d’implantation

1

MÉTRO ÉDOUARD MONTPETIT

2

STADE D’HIVER DE L’UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL

3

FACULTÉ DE MUSIQUE DE L’UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL

4

GABBRO

5

IMMEUBLE DE LOGEMENTS OUTREMONT SUR LA MONTAGNE

6

QUARTIER RÉSIDENTIEL D’OUTREMONT

7

PAVILLON MARIE VICTORIN

8

TERRAIN VINCENT D’INDY

7

25 m

50 m

0

10 m

20 m

1 2 A

B

B

3 4

5

6

A

niv. 00 - stationnnement souterrain

niv. 01 - entrée principale

1

PLACE PUBLIQUE

2

HALL D’ENTRÉE

3

ACCÈS VERS LES LOGES

4

DÉBARCADÈRE

49 CASES DE STATIONNEMENT STANDARDES

5

ESPACE D’ENTREPOSAGE

4 CASES DE STATIONNEMENT ACCESSIBLES

6

BÂTIMENT EXISTANT

8

0

10 m

20 m

A

A

2 2 B

B

B

1

B

3

3

1 4

4 5

12

10

15

9 11

5

7

8 6 2

14

6

13 A

A

niv. 03 - parterre

1

niv. 04 - balcon

BILLETERIE ET VESTIAIRE

8

CABINETS D’AISANCE

9

LOCAL DES TECHNICIENS

1

FOYER DU BALCON

FOYER DU PARTERRE

10

RÉGIE TECHNIQUE

2

CABINETS D’AISANCE

4

SALLE D’OPÉRA (PARTERRE)

11

CHAMBRE GRADATEUR

3

TOITURE TERRASSE

5

PASSERELLE COMMUNICANTE AUX LOGES

12

SCÈNE

4

RÉGIE DE PROJECTION

6

LOGES

13

ESPACE TRANSITOIRE

5

SALLE D’OPÉRA (BALCON)

7

LOCAL DU PIANO

14

BIBLIOTHÈQUE

6

BÂTIMENT EXISTANT

2

3

BUANDERIE

9

Élévation Sud

Perspective de la passerelle et du sentier

10

5

6

4

3

2

1

Coupe B-B (Transversale)

0

1

STATIONNEMENT SOUTERRAIN

3

BILLETERIE & VESTIAIRE

5

FOYER DU BALCON

2

HALL D’ENTRÉE

4

FOYER DU PARTERRE

6

TOITURE TERRASSE

Perspective de la place publique

11

10 m

20 m

Maquette préliminaire

12

STUDIO

Maison de ville

13

STUDIO

Maison de ville

ARC2011– Atelier d’architecture 3 Session: Automne 2019 Tuteur : Georges Adamczyk Durée : 4 semaines

STUDIO est un projet de logement résidentiel unifamilai situé sur la rue Baile face au Centre Canadien d’Architecture.

Conçu pour un couple de chorégraphes et leur famille, le projet comporte un studio de danse, un vestiaire, des espaces de séjour ainsi que trois chambres à coucher.

La matérialité brute du logement rappelle celle du Centre Canadien d’Architecture lui donnant ainsi un aspect plus durable. Cette brique grise est confronté à la légèreté du verre qu’on retrouve dans les espaces les plus fréquentés comme les escaliers et les espaces de séjour.

STUDIO s’implante dans ce terrain sinueux en suivant le plus possible l’alignement des bâtiments voisins afin d’avoir un meilleur dialogue urbain. Ainsi, la façade donnant sur la rue Baile est en partie aligné au bâtiment le plus haut et il a un retrait par rapport au bâtiment le plus bas. Le choix de ce retrait a aussi permis de choisir les éléments que l’on pensait être le plus important. Dans ce cas, le retrait d’une partie de la façade principale permet à l’annexe, le studio, d’être plus privé et moins à la vue de tous pour pouvoir être dans leur bulle au moment des cours de danse. De cette façon, la partie résidentielle est mis de l’avant lui permettant ainsi une meilleure vue vers le CCA et sur la rue Baile plus animée.

Le tecton présenté ci-bas a l’intention de refléter cette dualité matérielle du contexte urbain du site. D’abord, la pierre grise rappelant la façade du Centre canadien d’Architecture puis le bois à l’intérieur qui rappelle le caractère vert et organique de la ruelle. Le verre est aussi présent et il permet de faire profiter la famille de la vue. Le jour, le verre permet d’être plonger dans la lumière. Le soir, c’est la famille qui dévoile son spectacle. Enfin, le côté métallique permet de donner une allure plus moderne à l’intérieur du batiment.

Pour ce qui est de la hauteur du bâtiment, elle est a même que celle du plus haut bâtiment pour se fondre dans l’espace urbain. De plus, les ouvertures sont placées de sorte que le maximum de lumière pénètre dans les espaces de vie comme la cuisine, le salon et la salle à manger. Ainsi, on retrouve une immense baie vitrée d’environ 3 m de haut au niveau 1 où sont situés tous les espaces de vie. De cette façon, les espaces de vie pourront mieux profiter de la vue du CCA et de son parc tout en ayant une ambiance plus agréable afin d’inciter la famille à passer davantage de temps ensemble. Pour ce qui est de la programmation du logement, on retrouve, sur un total de quatre étages, on retrouve au rez-de-chaussée l’annexe, les espaces de vie au premier étage, les chambres des adolescents au deuxième et la chambre des parents au troisième. D’ailleurs, tous les étages sont liés par un escalier situé en façade et qui est à la vue de tous, mais caché par un arbre existant.

Tecton

14

RUELLE

RUE BAILE

niv. 00 - studio - vestiaire - entrée principale

niv. 01 - séjour

15

niv. 02 - chambres

niv. 03 - chambre parentale

6

5

3

4

2

1

Coupe longitudinale 1 2

Studio de danse Couloir

3 4

Salon Cuisine

5 6

Élévation rue Baile

16

Chambre Chambre parentale

SILO 5 REMÉDIATION Art + In situ

17

SILO 5 REMÉDIATION Art + In situ

ARC3017– Projet d’architecture 1 Session: Automne 2020 Tuteur : Irena Latek Durée : 14 semaines Équipe : Salma Alaoui

Le déroulement du projet a débuté par un parcours de la ville qui nous a mené à choisir le site du Silo numéro 5. Le site a beaucoup attiré notre attention dès le départ et cette fascination nous a poussé à en savoir davantage sur ce patrimoine en voie de disparition. C’est un objet d’art avec un énorme potentiel et une forte dimension esthétique. On est donc déterminées à le sauver en le donnant au public avec le minimum de moyens. C’est pourquoi notre proposition consiste à une remédiation du site en lui redonnant vie, pour qu’il ne disparaisse pas à jamais. Notre objectif est de récupérer ce site. Cette intervention sera dirigée par des pouvoirs publics tels que le Port de Montréal, patrimoine Canada, la Ville de Montréal et le gouvernement du Québec.

centre PHI se trouve au carrefour de l’art, du cinéma, de la musique, du design et de la technologie. Tous ces domaines peuvent facilement se retrouver dans le silo 5 provoquant ainsi des rencontres inattendues entre les artistes et le public grâce à la création de contenus originaux.

Notre projet de transformation consiste en des travaux mineurs pour rendre le silo plus accessible et utilisable, habité par l’art, par lui-même et sa mémoire. Comme c’est un grand site qu’on ne peut pas occuper directement, les modifications vont se faire à travers le temps. Si ces premières modifications ont du succès, on va aller de l’avant petit à petit. On a décidé de réaliser des transformations uniquement dans l’élévateur B1, car celui-ci, étant le plus récent à être construit, nous semblait le plus sécuritaire des trois. Celui-ci subira des transformations tout d’abord dans le rez-de-chaussée et éventuellement dans les étages. Quant à l’extérieur nous proposons des interventions minimes qui accentuent le caractère sauvage du paysage existant tout en le rendant plus accessible pour tous.

C’est un site qui propose des espaces à grande échelle et des lieux d’émotion forte où l’art contemporain peut être exposé dans des états bruts. L’art pourrait rester en dialogue avec les formes des structures mais aussi être en lien avec le site. C’est pour cela que la thématique écologique et bio technologique de l’art contemporain nous paraît intéressante, car le silo représente une sorte d’antithèse, puisque c’était une grande production industrielle qui représente d’une certaine façon l’impact de l’industrie dans l’environnement. C’est pourquoi à travers l’art contemporain on pourrait faire réaliser aux visiteurs l’importance de l’écologie de nos jours et mettre l’emphase sur une problématique actuelle, celle du réchauffement climatique. Le potentiel de la longueur du silo ainsi que ces dimensions hors normes sont très forts pour l’art, permettant ainsi d’avoir énormément de place pour des expositions.

Le silo n’est pas simplement un objet esthétique ni un ensemble de simples compositions géométriques, c’est une machine, plus spécifiquement un élévateur à grains. Ces élévateurs sont infiniment plus complexes et méritent une étude plus approfondie s’ils veulent être bien compris. C’est pourquoi, que nos transformations logent une promenade didactique dévoilant le passé du silo, alors que l’art contemporain nous projetant vers le présent et l’avenir.

Ces expositions d’art écologique pourraient être assumées par plusieurs institutions montréalaises, plus précisément les institutions canadiennes d’art contemporain. PHI pourrait y jouer un rôle de leader, puisque c’est une institution qui s’intéresse à l’art qui engage le discours sur l’environnement. Le

18

SITE BONSECOURS SITE BONSECOURS

FONDATION FONDATIONPHI PHI CENTRE PHI CENTRE PHI

SILO55 SILO

Plan d’implantation

19

PHOTOGRAPHIE

20

21

22

23

Plan du dernier étage

Plan de l’avant-dernier étage

Plan des silos

Plan du rez-de-chaussée

A

B

A

B

A

B

A

B

A

B

A

B

A

B

A

B

Perspective de l’entrée principale

24

Colonnes

Niveau du sol

Nouveau plancher

Plots

Plancher existant

Axonométrie éclatée du plancher en cailleboitis au rez-de-chaussée

Détail du plancher en caillebotis

25

Côté rue

Côté jardin

Côté rue

Coupe A-A

Coupe B-B

26

Côté jardin

Côté

Perspective de la place publique réaménagé de gradins

Perspective du jardin

27

Perspective du rez-de-chaussée (projections et promenade didactique)

28

Perspective de l’avant-dernier étage (projections - promenade didactique)

29

Perspective du dernier étage (projections - promenade didactique - vue sur la ville)

30

DIAPHRAGME

Dispositif phyto-architectural

31

DIAPHRAGME

Dispositif phyto-architectural

ARC3017– Projet d’architecture 1 Session: Hiver 2020 Tuteur : Kevin Botchar Durée : 14 semaines Équipe : Lisa Hadioui, Maxime Mousseau et Ryan Said El- Haddad

DIAPHRAGME est un dispositif phyto-architectural conçue et construite selon la forme géométrique la plus solide qu’est le triangle. Le concept est donc né de cette forme dans laquelle se développera une architecture végétale à travers ce tissage.

De par sa forme triangulaire, DIAPHRAGME est autoportant et sa structure est composé de feuilles d’acier inoxydable pliés et soudés. Sa finition est en merisier russe afin d’avoir une meilleure adhésion pour les bryophytes. D’ailleurs, notre choix de plante s’est posé sur la mousse végétale, plus précisément le Fossombronia foveolata qui est une espèce qu’on retrouve beaucoup au Québec.

La forme triangulaire de la structure du dispositif permet justement de favoriser la pousse de cette espèce végétale qui a l’habitude de pousser dans des conditions assez spéciales comme les coins très humide et à l’ombre.

DIAPHRAGME ne se contente pas seulement d’être beau, mais il permet aussi de filtrer les eaux usées à travers sa structure tout en favorisant la prolifération de la mousse végétale à travers l’humidité qui s’en dégage.

32

CONCEPT

coins

humidité ombres

Principe géométrique de pliage de l’assemblage

Facteurs favorisant la prolifération de la mousse végétale

Structure en feuilles d’acier inoxydable pliés et soudés avec superposition de deux couches de zinc laminés recouverts de polyuréthane adhésif

Finition en merisier russe permettant l’adhésion des bryophyte

Choix parmi des milliers d’espèces de bryophythes au québec, de préférence Fossombronia foveolata

Matérialité

33

1

Dégrillage Les grosses particules sont éliminées

2

Coagulation - floculation - décantation Formation de flocs cohésifs, volumineux et lourds, donc faciles faciles à décanter

3

Filtration Toutes les petites particules présentes dans l’eau sont arrêtés par le gravier et le sable

4

Désinfection Une petite quantité de chlore est ajoutée

Rôle primaire du dispositif Troisième étape du traitement des eaux usées du bâtiment à des fins de récupération pour un usage domestique

Gravier et minéraux de filtration

Membrane géotextile perméable permettant l’adhésion des premières plantations de bryophytes

Axonométrie du système de filtrationdans un module du dispositif

34

Système d’ancrage à l’enveloppe du bâtiment

Système de filtration de l’eau grise du bâtiment

35

LIGNUM

Lampe à bureau

36

LIGNUM

300 mm

Lampe à bureau

Charrette LUMEN Session: Hiver 2021 Durée : 2 semaines Équipe : Simon Fortier Jury : Manon Asselin, Thomas Balaban & Andrei Nejur

110 mm

300 mm 165 mm

Se distinguant par son aspect brut, mais élégant, LIGNUM rappelle la beauté de la nature. L’utilisation du bois est un choix écologique et local, abondant sur le territoire québécois. Par un processus de moulage à multiplis, on redonne au bois une allure organique, rappelant la nature même du matériau, alors que sa forme carrée fait référence au cadre des toiles. Grâce à son procédé de fabrication simple, il est facile de produire différentes versions de la planche de bois pour ceux qui désireraient en changer la forme voire l’essence du bois.

72 mm

Appuyer, Tourner et Pousser. Trois gestes simples pour faire de cette lampe ce que l’on veut. On peut ainsi régler l’ambiance d’une pièce de façon simple et efficace. Ces divers mouvements permettent un contrôle total de l’appareil pour allumer-éteindre, changer de mode d’éclairage et gérer l’intensité lumineuse. LIGNUM est une lampe à bureau murale, libérant ainsi l’espace de travail et éliminant la présence des fils. Elle propose deux types d’éclairage au LED : une lumière d’ambiance plus chaude et 3 modes d’éclairage plus fonctionnels.

TOURNER Afin de passer d’un mode d’éclairage à un autre (4 modes)

LIGNUM est une ode au bois, proposant un dispositif aussi intéressant allumé qu’éteint. On invite même l’utilisateur à manipuler l’appareil en touchant la matière dans un geste ludique, créant ainsi un contact particulier avec le matériau.

APPUYER Afin d’allumer et fermer la lampe MAINTENIR Afin de régler l’intensité lumineuse

Aspect du bois

37

Position 0 - Éclairage ambiant Lampe éteinte

Lampe allumée

Position 1 - Éclairage fonctionnel Largeur éclairée : 600 mm

Cerceau de lumière LED - Lumière diffuse

Récepteur technique

Cerceau de lumière LED - Lumière direct

Position 2 - Éclairage fonctionnel Largeur éclairée : 825 mm

Système d’ancrage Interrupteur Planche en bois multiplis moulé (interchangeable et personnalisable)

Position 3 - Éclairage fonctionnel Largeur éclairée : 1050 mm

38

LIFELINE

Naga river area revitalization project : The place to be

39

LIFELINE

Naga river area revitalization project : The place to be DRIA - Designing Resilience in Asia 2020/21 International Design Competition Session: Hiver 2021 Tuteur : Owen Rose Durée : 14 semaines Équipe : Camille Abbas, Salma Alaoui et Violeine Eglaus

Bicol

Rivière Naga

Philippines Naga

Les effets du changement climatique, à savoir les inondations, l’intrusion d’eau de mer, les températures élevées et les îlots de chaleur urbains, ont des conséquences importantes pour les habitants de Naga. Pour faire face à ces problèmes, nous nous situons au centre de la ville, le long de la rivière Naga.

L’objectif est d’assainir et de revégétaliser la zone à travers une approche urbaine et architecturale.

en bambou et en béton plus durable. Une technologie innovante est utilisée grâce à la fibre de bambou comme substitut au sable dans le mélange de béton. De plus, les pods flottants de phytoremédiation, une structure architecturale qui filtre l’eau à l’aide d’arbres et de plantes, sont présents tout au long de la rivière Naga. Par conséquent, Lifeline encourage la réhabilitation de la biodiversité par la restauration des arbres de mangrove et l’optimisation de l’efficacité des ressources.

La proposition avancée par Lifeline se base sur un projet de revitalisation de la rivière Naga visant à rendre les rives de la rivière accessibles, propres, sécuritaires et agréables pour tous. Ces intentions mettent en lumière le potentiel inexploité de la rivière Naga. C’est ici que notre projet prend vie. Le projet souhaite restaurer les berges et le développement des loisirs. La signification de Lifeline va au-delà de son nom. Il ne s’agit pas seulement d’une ligne ancrée lancée comme un support, mais aussi, littéralement, d’une ligne de vie. À cet égard et grâce à une approche holistique, la présente proposition encourage la croissance des écosystèmes environnementaux, culturels et économiques tout en facilitant l’engagement de la communauté.

La vision à long terme est que la zone de la rivière Naga devienne un parc linéaire vert qui restaurerait la biodiversité et agirait comme une ligne de défense verte. Les stations Lifeline deviendront des points d’intérêt pour observer et s’engager dans l’environnement, et apporteront la sécurité alimentaire avec ses serres.

L’eau est un élément symbolique partout dans le monde.

C’est un cadeau offert par la nature et c’est notre rôle à tous de la protéger et de l’accueillir. En rendant à mère nature, nous pouvons changer le paradigme de la rivière de la ville de Naga.

Les structures construites de Lifeline plânent au-dessus de cinq stations de bateaux-taxis sur la rivière. L’intention est de créer des espaces communautaires aux fonctions adaptables qui peuvent servir de serres pour l’agriculture urbaine, de marchés et de postes d’urgence temporaires en cas de catastrophe naturelle. Dans ce dernier cas, les bâtiments proposés servent de guide aux bateaux de secours et facilitent le transport des habitants vers les refuges les plus proches.

Ce concept innovant met en avant la modularité architecturale en utilisant des panneaux de bambou préfabriqués qui peuvent être facilement remplacés ou réarrangés. Compte tenu des atouts culturels et techniques de la communauté locale, les matériaux de construction proposés sont fabriqués

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Contexte en cas de catastrophe

Problèmes au sein de la rivière

Typhons

Manque de communication

Programme du gouvernement

Piéton

Nettoyage

Drainage

Transport

But du projet The other half

Eau contaminée

Potentiel inexploité

Protection (actuel) Assainissement

41

Tourisme

Humaniser (projet)

Légende Mur en béton Quais Analyse du site (secteur commercial-refuge-résidentiel-tourisme)

41

0

60 m

120 m

Avant 1

2

3

4

5

42

Intentions & vision du projet

Revégétaliser

Rassembler

Station d’urgence

Connecter

Marché local

Phytoremédiation

Préserver

Concept

Quai existant

Noyau interne

Ajout à la trame actuelle

Quai modifié

Nouvelle trame

Structure de bambou

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Loisirs

Types de panneaux de bambou

Types d’ouvertures aux terrasses

Types d’ouvertures au toit

Technique d’assemblage

Face

Assemblage de bambou par continuous lashing

1

2

3

4

Arrière

Technique square reef knot

44

Attache en acier

Biodiversité

45

Niveau toit

Niveau toit - serre

Niveau 1

Rez-de-chaussée

Programmation par étage

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Protocole d’urgence

1- Alerte par radio

2- Équipe de sauvetage

3- Station d’urgence

4- Refuge

La station de radio est toujours en service et disponible en ville, il est donc facile de se préparer à la tempête.

Chaque station dispose de bateaux gonflables.

Ainsi, le sauvetage des habitants est plus rapide et efficace.

Les sauveteurs ramènent les personnes aux stations d’urgence les plus proches et les autres viennent d’eux-mêmes s’il le peuvent.

Dans un intervalle de quinze minutes, des bateaux-taxis conduisent les personnes au refuge le plus proche.

Perspective de la station d’urgence de nuit

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