Une expérience d'art-thérapie auprès de personnes séropositives.

les regarde, toutes sont réalisées avec des outils qui eux, sont interactifs. L'image est donc interactive à un moment de son existence et peut alors interagir avec celui qui les crée au moyen d'interfaces telles que l'écran, le clavier, la souris. b) La relation entre le photographe et l'appareil photographique numérique est de l'ordre du perfectionnement des sens.

- Le corps du photographe est appareillé.

Bien que les processus langagiers tendent à désensorialiser l'acte de photographier, certaines interfaces induisent tout de même des gestes, des déplacements du corps. Car en effet, le corps n'est pas forcément nié dans son rapport à la machine. C'est effectivement dans ce corps que naît l'image-image mentale-qui prend ensuite forme au travers d'un médium.

Appareillé, le corps du photographe se voit augmenté de perceptions et de nouvelles possibilités d'actions.

- L'appareil photographique palie les déficiences de l'oeil humain.

"Pour Moholy-Nagy, l'oeil humain était tout simplement imparfait, faible, impuissant. [...]

Mais l'invention de l'appareil photo avait pallié cette déficience, de telle sorte que maintenant nous pouvons affirmer que nous voyons le monde avec des yeux différents."19 Dans cet extrait, Rosalind Krauss fait référence aux yeux de l'appareil photographique. En effet, l'appareil photo permet de voir plus vite, avec plus de précision, sous des angles imprévus, de plus près, à la manière d'un microscope, en transportant les tons. Il permet également la multiplication des images, qui elle- même rend possible "l'écriture des associations et de la mémoire"20. Aussi, l'appareil photographique est non seulement à même de recréer la captation visuelle, mais constitue également un prolongement de la vision normale, qui supplée et complète les déficiences de l'oeil nu. L'appareil photographique, en agissant comme une prothèse, accroît les capacités du corps humain. Néanmoins, en se plaçant de la sorte entre l'observateur et le monde, l'appareil médiatise la présence de ce dernier. Modelant la réalité selon ses propres termes, il prolonge et agrandit la vision mais évince quelque peu l'observateur lui-même. Aussi l'appareil photographique passe t-il d'assistant à usurpateur. c) La photographie numérique est une technique artistique basée sur la simulation du réel.

- La photographie numérique synthétise le réel.

La photographie entretient un rapport avec son référent qui est techniquement différent de celui que peut avoir un tableau, un dessin ou toute autre forme de représentation, avec le sien.

Si l'on peut peindre un tableau de mémoire ou même dessiner en faisant appel à son imagination, la photographie, en revanche, nécessite la présence d'un référent matériel.

L'appareil photographique ne pourra cependant pas rendre la réalité de ce référent. En effet, la photographie numérique ne vise pas à représenter le réel mais à le reconstruire, à le synthétiser, à le simuler.

- La reproduction fragmentaire du réel découle du cadrage photographique.

Un des aspects essentiels à la photographie et à sa définition reste le cadrage. Le cadrage est bien souvent considéré comme une découpe de la réalité, tant et si bien que si la photographie reproduit le monde, elle ne le fait que par fragments. En effet, le cadrage/découpage élimine le reste du monde. Cette présence implicite du reste du monde (devenue absence par le 19 R. Krauss, Le photographique. "Pour une théorie des écarts", Ed.Macula, 1990, p121.

20 R. Krauss, Le photographique. "Pour une théorie des écarts", Ed.Macula, 1990, p122.

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