Relevamiento arquitectonico y fotogrametrico de la Iglesia Carmelitas Descalzas en Cordoba

RELEVAMIENTO PARA LA DOCUMENTACIÓN FOTOGRAMÉTRICA Y ARQUITECTÓNICA, CON GOPRO DE LA IGLESIA CARMELITAS DESCALZAS. Un rilievo per la documentazione fotogrammetrica e architettonica con GoPro della Chiesa delle Carmelitane Scalze, di Córdoba.

DEDICADO A mis padres y a mis hermanas.

A mis relatores y futuros colegas, quienes guiaron mi proceso.

A ambas Universidades que contribuyeron con mi crecimiento profesional.

“Si puedes soñarlo, puedes hacerlo”

INDICE DE CONTENIDOS

6

INDICE Introducción

Conocimiento

Metodología

PAGINA 12

16 PAGINA 14

48 PAGINA 46

2.1. Antecedentes históricos

3.1. Técnica de recolección de

2.2. Análisis del monumento

datos: método convencional 3.2. Técnica de recolección de datos: método de relevamiento fotográfico 3.3. Técnica de procesamiento de datos: Agisoft PhotoScan Professional 1.4.3 3.4. Exportación ortophotos 3.5. Análisis del modelo

Resultados

Re-conocimiento

PAGINA 74 76

PAGINA 104 106

PAGINA 126 128

4.1. Las Plantas

5.1. “Distinguir o identificar una

6.1. Glosario arquitectónico

4.1.1. Ortophoto

cosa entre varias por una serie

6.2. Bibliografía

4.1.2. Vectorizado de ortophoto

de características propias”

6.3. Agradecimientos

4.1.3. Vectorizado sin ortophoto

5.2. “Admitir una cosa como

4.2. Corte longitudinal Norte

legítima o auténtica”

4.2.1. Delineado en AutoCAD

5.3. Conclusiones finales

4.2.2. Ortophoto 4.2.3 Vectorizado de ortophoto 4.2.4. Vectorizado sin ortophoto 4.3. Corte longitudinal Sur 4.3.1. Ortophoto 4.3.2. Vectorizado de ortophoto 4.3.3. Vectorizado sin ortophoto 4.4. Corte transversal Este 4.4.1. Delineado en AutoCAD 4.4.2. Ortophoto 4.4.3. Vectorizado de ortophoto 4.4.4. Vectorizado sin ortophoto

Conclusiones Anexos

8

ABSTRACT ESPAÑOL Nos rodea un mundo colmado de monumentos con un

tecnológicos en el campo del relevamiento arquitectónico,

gran valor arquitectónico, pero claros ejemplos del paso

haremos posible nuestro objetivo de generar nueva

del tiempo sobre ellos. Nuestra tarea como profesionales

documentación como así también de crear el “objeto”

es la de implementar los recursos que estén a nuestro

de investigación, siendo este el primer paso hacia la

alcance para salvaguardar tanto el bien material,

conservación y protección. Se expondrá entonces la técnica

como su memoria inmaterial. Para garantizar nuestra

de Fotogrametría Digital, a través de un ejemplo práctico

misión de salvaguardia actuaremos con conciencia,

de levantamiento gráfico (obtención de ortofotografías),

nos inmiscuiremos en su historia, entrando hasta sus

partiendo de un objeto arquitectónico concreto: la Iglesia

raíces. Por lo que será necesario contar con información

Carmelitas Descalzas, en Córdoba, Argentina. La Iglesia

y bibliografía fidedigna que nos acerque al bien, nos

fue construida entre 1753 y 1758, ubicada a mitad del

permita reconocerlo y asegurar su conservación y puesta

lote, como era habitual en los conventos urbanos de

en valor.Con la contribución que nos brindan los avances

ciudades cuadriculares de la colonización hispánica.

Su arquitectura interior y la de su fachada tienen estilos

disminuiremos al máximo nuestra intromisión en la vida

distintos, por lo que se cree fue construida en épocas y

monástica. Contando únicamente con la ayuda de una

por arquitectos distintos. Sus criterios de composición, se

pequeña cámara GoPro en mano y una cinta métrica.

basan en tratados europeos, mezclándose a su vez con

Luego de la recolección de datos (fotografías y algunas

contrastes locales. La falta de información disponible de

medidas), nuestro trabajo en gabinete a través del uso

la Iglesia, se genera a causa del programa arquitectónico

del software Agisoft PhotoScan comprende el procesado

adoptado, propio de la vida de clausura de las monjas

de imágenes, para obtener las ortofotografías, un

del Monasterio. Este, imposibilita el acceso a gran

modelo tridimensional y finalmente el delineado de

parte de la misma, espacios aún desconocidos, lo que

planos. Estudiaremos los resultados obtenidos, para

dificulta su obtención de datos e incrementa aún más

confrontarlos con los de bibliografías investigadas,

su valor arquitectónico. Para reunir la información básica

y

que necesitaremos para su posterior procesamiento,

documentación más reciente para re-valorizar la Iglesia.

formularemos

hipótesis

además

de

brindar

10

ABSTRACT ITALIANO Come noto, in entrambi i nostri Paesi, siamo circondati

luogo di riconoscerlo come tale e quindi di garantirne

da numerosi monumenti, di diverso valore storico-

la conservazione e il valore. Il progresso tecnologico

architettonico: il compito di noi tecnici specialisti è

raggiunto nel campo del rilievo dell’architettura apre le

pertanto quello di implementare le risorse appropriate e

porte ad un nuovo tipo di documentazione grafica, che

disponibili per salvaguardare tanto il bene materiale in

costituisce il primo passo verso la conservazione e la

sé, quanto la sua memoria immateriale. Per garantirne

progettazione finalizzata alla riqualificazione. La tecnica

questa missione di salvaguardia agiremo con coscienza,

della fotogrammetria digitale è stata così applicata

interagendo, eventualmente, con la storia del manufatto,

al rilievo della Chiesa delle Carmelitane Scalze a

riscoprendo le sue radici. Pertanto, sarà necessario

Córdoba, in Argentina. Situata al centro di un lotto, come

disporre di informazioni e di una bibliografia affidabili

di consuetudine per quanto riguarda i conventi urbani

circa il bene oggetto di studio, che ci permettano in primo

appartenenti a città ippodamee di fondazione ispanica.

Lo stile architettonico interno e quello della facciata si

interferenza con la vita monastica, cgrazie soprattutto

crede sia stata eretta in tempi e da architetti diversi. I

alla scelta di utilizzare una piccola e maneggevole

criteri compositivi sono prettamente europei, mescolati e

GoPro. A questa acquisizione speditiva ha fatto seguito

contrastati con i valori locali. La mancanza di informazioni

il processamento in laboratorio dei dati importati nel

disponibili è forse ascrivibile alla vita di clausura adottata

software dell’Agisoft PhotoScan. Si sono poi studiati i

dalle monache del monastero; di fatto, questo limita

risultati ottenuti, al fine di confrontarli con quanto desunto

l’accesso a gran parte degli spazi, rende più difficoltosa

dalle poco recenti fonti bibliografiche dirette e indirette.

la collazione dei dati, cosa che però contribuisce anche

Le analisi condotte hanno dunque lo scopo di indirizzare

ad accrescerne il fascino. Pertanto, per raccogliere

le ipotesi storico-ricostruttive, oltre che di fornire una

le informazioni necessarie alle elaborazioni grafiche,

documentazione quanto più esaustiva ed aggiornata

abbiamo avuto cura di ridurre al minimo la nostra

possibile, che agevoli quindi il processo di valorizzazione.

1.

INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN

13

Se pretenden alcanzar los siguientes objetivos:

consultadas, y los resultados con Fotogrametría.

◊ Conocer y analizar el contexto histórico del

◊ Redescubrir su historia escondida y darle valor

edificio. Saber contextualizar el inmueble ayudará a

de

comprender la importancia de éste dentro del Centro

historia del edificio al hoy y trasmitirla al mañana.

manera

coherente,

buscando

proyectar

Histórico de la provincia de Córdoba, en Argentina. ◊ Determinar con una prolija y rigurosa investigación histórica la evolución del conjunto edificado a partir de sus orígenes teniendo en cuenta sus modificaciones arquitectónicas sufridas a lo largo del tiempo. ◊

Conocer

una

metodología

rápida

y

eficaz

adecuada para realizar el levantamiento gráfico de ortofotografias por medio de la Fotogrametría Digital. ◊ Estudiar los resultados obtenidos por métodos convencionales,

recopilados

de

las

bibliografías

Imagen descargada de Internet del sitio: https://pxhere.com/es.

la

14

Al momento de elegir la metodología adoptada, Guillermo De Angelis D´Ossat ¹ nos presenta los siguientes pasos necesarios durante la instancia de investigación de un Monumento Arquitectónico:

Relevamiento de todos los datos y noticias acerca de su historia, lo artístico y lo estético-constructivo

EL MONUMENTO Examen de la constancia actual

- En su integridad

Aspectos perdidos

- En su particular

no realizados

- En relación con el ambiente

Comparación con monumentos contemporáneos o similares

¹ “Guida allo studio metodico dei monumenti e delle loro cause di deterioramento”. D´Angelis D´Ossat. Università degli studi La Sapienza, Roma.

15

Generaremos todos los elementos intrínsecos útiles

libros en todas las bibliotecas afines de Córdoba

para el conocimiento del Monumento y forman parte

(Biblioteca Nacional, Archivo Histórico, Archivo General

de los datos exhibidos por el edificio mismo, datos

de Indias, Biblioteca de la Facultad de Ciencias, Biblioteca

encontrados del sistema estructural que lo constituye,

y Archivo del Arzobispado de Córdoba, Biblioteca

datos deducidos a través de relevamientos gráficos, toda

Pública de la Facultad de Ciencias) y en la Facultad

la bibliografía publicada y accesible, documentación

de Arquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba.

gráfica retrospectiva, manuscritos y documentos

Toda

la

antiguos los cuales se pueden consultar con un permiso

citada

en

especial. Además de la recopilación in situ de estos

Se procedió entonces a una rica lectura bibliográfica,

elementos, debe orientarse la búsqueda al estudio

adecuada síntesis y selección de las fuentes, a

del contexto que gira alrededor del mismo; aquellos

través de un análisis critico de la información. El

que lo diferencian por su lenguaje con el resto de las

material será utilizado con el debido respeto en

construcciones colindantes. Para esta primera instancia

relación a la Orden, sin alterar la privacidad que

de recopilación de información histórica, se consultaron

esta impone en la sociedad y su vida monástica.

bibliografía los Anexos

consultada al

final

se de

encuentra este

libro.

2.

CONOCIMIENTO

CONOCIMIENTO

Argentina comprende una gran superficie de la zona meridional de América del Sur. La cultura Argentina que hoy conocemos, representa un proceso longevo de fusión de culturas producto de las corrientes migratorias. Monumentos históricos de la época de la colonia española y de las primeras corrientes migratorias, generaron la arquitectura contemporánea Argentina. El mayor flujo social en el país han sido las inmigraciones europeas del siglo XIX, la mayoría de estas fueron españoles e italianos. La Capital del país es Buenos Aires y se encuentra en la costa centro-este del mismo. La provincia de Córdoba, que se encuentra

Fuente: Reinterpretacion del mapa del siglo XVIII, elaborado por Damian Bayón en el libro “Historia del arte colonial sudamericano”

2.1. Antecedentes Históricos

A

m

e

d e l

r

i

c

a

S u r

Argentina

en el centro físico de la Argentina, obtuvo su nombre en

Reinterpretacion del mapa del libro “Historia del arte colonial sudamericano”.

honor a la cuidad natal del fundador, Córdoba en España.

Damian Bayón (Siglo XVIII).

17

18

Esta caracterizada tanto en el presente como en el

millón y medio de habitantes, una base económica

pasado por ser el centro geográfico del país y de

diversificada, una estructura sociocultural conformada

difusión de ideas políticas. Antes de la llegada de

por la diversidad de rasgos marcados por la tradición

los españoles, las tierras eran habitadas por pueblos

local. Con un área urbanizada extensa (16.000 ha.) en

originarios cuya actividad principal era el cultivo con

donde la cuadricula no ha dejado de estar presente a

herramientas rudimentarias. Luego que el proceso

lo largo de su historia, imponiéndose sobre el medio

de colonización se extendió, la ciudad, situada en el

natural, donde las transformaciones de su trazado

punto de intersección Norte Sur - Este Oeste de los

aporta significado al patrimonio construido definiendo

antiguos caminos de intercambio de las corrientes

su identidad. Está sectorizada en áreas concéntricas

colonizadoras, adquirió vital importancia. Desplazando

de acuerdo al crecimiento natural experimentado por la

estas antiguas comunidades nativas, logrando con

ciudad. A medida que nos alejamos del centro hacia la

el paso del tiempo y el avance de la cultura, su

periferia, disminuye la intensidad edilicia aumentando

desaparición. Actualmente es el centro mas importante

a su ves la concentración de áreas verdes, conectada

del interior del país, con una población que supera el

a través de extensos corredores de estructuración.

19

Crecimiento físico de la Ciudad de Córdoba en el transcurso de los años.

20

PRIMERAS EXTENSIONES - PROCESO HISTORICO REFERENCIAS:

SECRETARÍA DE TRANSPORTE Y ORDENAMIENTO TERRITORIAL

Planta Fundacional

Area Urban. hasta 1940 Area Urban. hasta 1965

Area Urban. hasta 1927

SUB SECRETARÍA DE PLANIFICACION E INTEGRACION URBANA DIRECCIÓN DE PLANEAMIENTO URBANO

Area Urban. hasta 1995

ELABORACIÓN GRÁFICA ÁREA INFORMÁTICA D.P.U.

Primeras extensiones, proceso histórico de la Ciudad.

21

En el Área del Centro, se concentran las actividades administrativas, comerciales y culturales, situación que genera una atracción desde todos los puntos de la ciudad. Seleccionaremos los lotes destinadas a las actividades de culto, actividades religiosas, delimitadas naturalmente por la Cañada con su arboleda al oeste y con el Río Suquia, al este. Podríamos afirmar entonces

que diversidad y contradicción son los elementos que le otorgan la identidad que hoy encontramos. Conviven el silencio de los conventos coloniales con el bullicio de sus calles adyacentes; los monumentos con la informalidad

Fig. 3

de algunas actividades; el impacto renovador de sus edificios en altura con la precariedad de otros.

Centro de la Ciudad, con los lotes destinados a actividades religiosas.

22

La riqueza que la historia nos ha dejado como

Estas parcelas que hemos evidenciado, eran

herencia, se expresa en la diversidad de patrimonios

asignadas a Las Órdenes Religiosas en el momento

culturales. Recorrerlos nos ayudará a conocer la

del trazado. En este sentido, podemos afirmar que

historia y el origen de Córdoba, a comprender la vida

los conventos de monjas son estrictamente urbanos

cotidiana de sus habitantes, y así estos bienes pueden

y de localización central, por los servicios que estas

adquirir una vigencia cultural que sirva como símbolo

otorgan a la sociedad y el prestigio que otorgan según

de aquello que nos identifica, aquello por lo que

las autoridades. El caso de análisis está situado

todos sentimos respeto y la necesidad de cuidarlo.

en el área central, en torno al Centro Histórico,

Entendemos por patrimonio cultural todo lo que el

donde se encuentran numerosos

hombre, en tanto ser social, crea a través del tiempo

complejos edilicios que le asignan un rol cultural y

y que se transmite de generación en generación.

espiritual, cuyo significado trasciende los limites

El patrimonio es la memoria colectiva, es el nexo

provinciales y nacionales, así como

entre individuos que comparten una historia común.

de

valores

urbano-ambientales

monumentos y

microáreas destacados.

23

Fig. 6

Centro histรณrico, lotes destinados a fines religiosos y culturales.

24

La compleja trama de funciones que la ciudad cumple se expresa en el Área Central, cuya evolución histórica de mas de 400 años ha plasmado en el espacio urbanizaciones y edificios que demuestran diferentes niveles de desarrollo En sus antiguos monumentos, verdaderos libros de piedra, la Córdoba Colonial deja entrever su historia. Precisamente por la proximidad a numerosos templos, se ha llamado a la ciudad de Córdoba: “la Roma Americana” o “la Monástica”. Mientras que por sus actividades intelectuales se la tildo de “Docta”. Destacamos también, como el modelo español, caracterizó la composición urbana de las ciudades, adquiriendo importancia en el modelo fundacional de Córdoba.

Manzana del Monasterio. Dibujos de la autora.

Fig. 7

25

Entramos en mas detalles, ahora nos situamos en el lote en cuestión. La Ordenanza 8057/85, regula la edificación y la preservación de ámbitos históricos tiene por objetivo mejorar la calidad ambiental a través de la definición de nuevos perfiles edilicios y la creación de centros de manzana libres de edificación.

Asimismo la norma establece condiciones favorables para edificaciones con valor histórico-patrimonial.

Respetando la normativa, en el centro de manzana se destinaron los patios interiores; y las viviendas coloniales aledañas con altura máxima normada de 6.50 m. corresponde a los bloques sin colorear del entorno que refleja el paso del tiempo en la ciudad y la marca del hombre con su desarrollo en la ciudad.

Normativa particularizada. Dibujo de la autora.

26

Representaciรณn de la Ordenanza 8057/85. Dibujo de la autora.

27

RepresentaciĂłn del lote en perspectiva isomĂŠtrica. Dibujo de la autora.

28

Referencias Fig. 11b: El Monasterio, proceso historico de crecimiento, estudio del Mgter. Arq. Jorge Vidal

Inicios siglo XVII

a 1628 final

Se inicia el contexto con clausura e Iglesia - techo de madera

Ampliaciones XVIII

hasta 1753/58 1770 final

Se cubren con bovedas iglesia y aposentos sur galerias sur sacristia (ext) y refectorio bovedas Se cubren y terminan con bodedas los aposentos a la calle / fachada y capilla domestica de clausura

Completamiento XIX

1800/10

ampliacion iglesia - sacristia (int) - galerias

1/2 y 2/3 fin XIX inicio XX

ampliaciones galerias

XX 1/2 XX final

planta alta

XX

El Monasterio, proceso histรณrico de crecimiento. Estudio Arq. Jorge Vidal.

ampliaciones reflectorio? y atras?

galerias cubiertas con bovedillas, pinturas iglesia, rejas atrio

29

Fachada a finales del siglo XIX, inicio del FINALES siglo XX.DEL SIGLO XIX, INICIO DEL SIGLO XX

Fig. 11b: El Monasterio, proceso historico de crecimiento, estudio del Mgter. Arq. Jorge Vidal FINALES DEL SIGLO XX

Fachada a finales del siglo XX. Arq. Vidal.

2.2. Análisis del monumento: La Iglesia de las Carmelitas Descalzas de Santa Teresa (Exterior)

30

Una finalidad del presente Proyecto de Investigación es dar a conocer este instrumento de trabajo con un

ejemplo

practico

de

levantamiento

gráfico

partiendo de un objeto arquitectónico histórico: la Iglesia Carmelitas Descalzas de Santa Teresa. Este corresponde al revelamiento fotográfico de la Iglesia, ubicada en el centro histórico de la ciudad de Córdoba.

La localización céntrica representa la importancia de implantar el Monasterio (Iglesia + Convento) dentro del tejido urbano. El Monasterio, se funda en la parcela donada a la familia Tejeda. La vivienda que se edificó sirvió de primer alojamiento a la comunidad de religiosas, a partir del cual comenzó el proceso de construcción. El acceso a los patios es restringido.

Foto del patio publico adyacente a la Iglesia.

31

La creación de la Orden de Santa Teresa de Jesús data

no fue construida en la esquina, como era habitual

del año 1628. Su fundador fue Don Juan de Tejeda

en los conventos urbanos de ciudades cuadriculares

y Miravel, sobrino nieto de la propia Santa Teresa de

de la colonización hispánica. Situación que deriva

Jesús. Se ignora el nombre de los arquitectos que

seguramente del proceso de construcción del edificio

trazaron los ambientes de la vida monacal. Lo que

y la preexistencia de edificaciones en la parcela en

tenemos seguro es que el sitio no ha cambiado y que

los tiempos iniciales. La arquitectura de la Iglesia y

los edificios existentes fueron reconstruidos en el siglo

la fachada de la misma, tienen estilos distintos,

XVIII. A mediados del 1700 se consolido la estructura

por lo que se cree fue construida en épocas y por

y la imagen del Monasterio, que permaneció casi

arquitectos distintos. A la izquierda, dos fotografías

inalterada hasta el siglo XX, convertido en una isla,

de uno de sus patios interiores, aledaños a la

casi ignorante de las dinámicas transformaciones

Iglesia. Su estilo colonial se aprecia tanto en

que experimentaba la ciudad, sobretodo a partir de

sus tejas rojas como en sus pisos exteriores de

la segunda mitad del 1800. También tenemos certeza

piedra. Las paredes siguen estando pintadas de

que la construcción mas antigua fue la Iglesia, la cual

blanco, rememorando su antigua pintura a la cal.

32

Por los datos que se tienen, confirmados por la fecha

cual veremos si esta respetado; la terminación rectilínea

que se lee en la bóveda interior de la iglesia, edificada

del coro y acceso desde el exterior a través de un Coro

entre los años 1753 y 1758. La fachada principal

Alto. Sin embargo, no refleja lo que sucede en el

responde a la típica fachada carmelitana de origen

interior, en la reconstrucción digital puede apreciarse

palladiana y con nartex aporticado. Siguiendo el orden

que la altura es menor y no se corresponde con

monumental y barroco, lejos de ser austera como

la de la fachada. Estamos en parecencia de una

decían los primeros postulados de la Orden, responde

fachada telón, adicionada al volumen del templo,

a la ruptura del estilo tradicional de mediados del

jerarquizándola y realizando su imagen urbana.

siglo XVI pero sin caer en ornamentación excesiva.

El barroco americano dispone un lenguaje formal

Algunos ejemplos de estos primeros postulados son:

heredado, creando un efecto espacial. La fachada

las limitaciones dimensionales: modulo 12 palmas

de la Iglesia de las Carmelitas Descalzas, reviste un

españolas, la amplitud de la Iglesia en función al espacio

especial interés por sus criterios de composición, por

disponible para los fieles, la proporción 1:3 entre ancho

sus relaciones de estos con los tratadistas europeos,

y largo: 12x36 según normas renovadas del 1614, el

mezclándose a su vez con los contrastes locales.

33

Fachada Iglesia de las Teresas. Dibujo de la autora.

34

Actualmente hay una verja del siglo XIX, asentada sobre un parapeto con pilares terminados en un moldurado clásico, generando un retiro de la linea de la calle. La inconfundible arquitectura colonial cordobesa caracteriza al imafronte del templo, con un frente curvo que evoca a las construcciones andaluzas de la época. A la derecha se eleva una espadaña, que en su eje une de a dos las arcadas de medio punto de los nichos, resultando simpáticos recuerdos de

pinjates góticos, sin la solidez de estos, resueltos con glacial linea femenina. Sobre el frontis y en los últimos tramos de la espadaña, pequeños pináculos o perillones no tienen otra función que el simplemente decorativo de seguir recortando sutiles perfiles.

Detalle del capitel. Imagen de Internet: https://earth.google.com.

35

El tratamiento plástico con pilastras apareadas

nos presenta encerrada en ordenes simples de

que soportan un frontón, el cual lleva sus lados

pilares y cornisas superpuestas en dos pisos que

altos ondulados y quebrados, y el lado horizontal

proyectan sus sombras. El último piso va reducido

interrumpido al centro. Este corte deja libre un plano

en ancho, llevando dos ménsulas verticales en los

que se continúa con el paño de fondo, donde se

costados y un crestón decorado encima. Ademas,

perfilan los recuadros de la portada y del ventanal

las marcadas salientes del pórtico en cuestión,

alto. El frontón partido que enmarca una ventana

acentúan a través de un juego de sombras, la

coral donde esta la grada con busto de Santa Teresa

relevancia de esta composición, depegada del fondo.

de Jesús. Existe un sentimiento palladiano en este

Según consideraciones de la fundadora carmelita,

tratamiento plástico,

sentimiento que se acentúa

las Iglesias siguen una proporción, las tipologías de

en la espadaña, la que se nos presenta dividida en

las fachadas, planta, altares y detalles internos, los

dos partes. La inferior continúa el orden de la Iglesia,

sistemas de cobertura, la evacuación de las aguas

limitada por dos pilastras y la superior, dividida

fluviales. De esta manera lograban diferenciarse

en dos pisos de arqueria de los campanarios, se

las distintas Órdenes Religiosas en las ciudades.

36

El tema de este pórtico esta determinado por

en Buenos Aires con el hermano Andrés Blanqui y

una serie de pilastras y columnas empotradas

hacia mas de veinte años que se había instalado en

que se superponen para dar lugar al quiebre del

Córdoba para constituir la cúpula de la Iglesia Catedral.

cornisamiento, sobre la que se asienta el frontón que

Es probable que el autor de la fachada conociera la

cierra la composición. Sobre este se perfila un crestón

obra de Andrea Palladio o hubiera tenido acceso a

levantado, dividida en tres cuerpos. Su barroquismo

su tratado, por el noble parentesco en cuanto a la

esta en el notable recurso de destacar las columnas

utilizacion del orden monumental y frontis quebrado. La

centrales, combando el plano de los dos pilares

foto de la pagina sucesiva representa la fachada de

vecinos. La portada esta construida en mampostería

la Iglesia las Carmelitas Descalzas. La implantación

revocada, igual que las capillas de la región, incluso

y arquitectura carmelitana sigue los postulados de

como las iglesias metropolitanas. No se conoce el autor

la reforma teresiana, iniciada a mediados del siglo

de estas portadas, pero es probable que interviniera

XVI en España por los beatificados Teresa de Ávila y

en ellas algún discípulo o la propia mano del Fray V.

Giovanni Della Croce. La Orden define dimensionales

Muñoz, el Sevillano, en su juventud había trabajado

y

funcionales

arquitectónicas

características.

37

Fachada de la Iglesia. Dibujo de la autora.

38

Foto de la Catedral de Nuestra Señora de la Asunción de Córdoba. Ambos conjuntos edilicios históricos, tienen un valor arquitectónico representativo de la Córdoba colonial, en donde se expresa el barroco formal mas que Fachada de la Iglesia. Imagen de Internet sitio: https://earth.google.com.

espacial. Tomada de Internet sitio: https://earth.google.com.

39

Se destacaba el pórtico barroco colonial de fines del 1700, momento de terminación del cuerpo del edificio. Hoy, y desde 1970, el primer patio pertenece al Museo de Arte Religioso del Arzobispado de Córdoba. La entrada al Museo, el portal que hoy vemos, lleva la fecha 1770, y es posterior a la fundación del convento. Salvo el tronchamiento de los haces de columnillas que forman los pilares, según Ordenanza Municipal del siglo XIX, que le quita sustento, quedando el frontis curvo y su penacho superior como suspendido sin razón aparente; el portal da la nota epocal, al evocar la solidez del patriciado cordobés de los tiempos fundacionales.

Conservada hasta hoy, como se ve en la foto.

Fachada del Museo. Imagen de Internet sitio: https://earth.google.com.

2.2. Análisis del monumento: 40

La Iglesia de las Carmelitas Descalzas de Santa Teresa (Interior) El interior de la Iglesia se compone de un espacio

monjas recluidas. El espacio correspondiente al lado

basilical de una sola nave de 35 m. de largo por un

izquierdo esta iluminado a través de una linterna

ancho de 7.50 m. (medidas que serán corroborados

cenital, mientras que la presencia de ventanas altas

a lo largo de esta investigación), cubierta por una

en los muros, interrumpen la bóveda en coincidencia

bóveda de cañón corrido. Se ilumina por ventanales

con los tramos. Se origina de este modo, lunetos

pequeños sin orden fijo, y solo abiertos a la luz del

decorados con escenas ilustrativas de la vida de

norte, todos muy decorados. Arcos fajones y pilastras

Santa Teresa de Jesús y la iconografía carmelitana.

dividen el espacio en cinco tramos irregulares, sin

La cabecera de la iglesia es rectangular. Las

seguir en su recorrido un ritmo matemático. El último

Constituciones de la Orden definen de manera precisa

y más largo pertenece al presbiterio. Este se amplía

los detalles dimensionales y funcionales de las

transversalmente generando un crucero cuyos brazos,

tipologias, dando lugar al estilo carmelitano. El oficial

se abren del lado izquierdo a la sacristía y el brazo

de entallador Dionisio Rodriguez realizo el retablo

derecho, al coro bajo destinado a la congregación

de madera del altar y anteriormente el carpintero

de las monjas. Una reja separa el Coro Bajo de las

Gonzalo Carvallo enmaderó el coro alto y bajo.

41

Originalmente los muros y la bóveda deberían ser

con el Museo, nos dan la pauta de la clausura estricta

pintados de blanco, delimitados por una cornisa

que existió en el lugar. El ingreso desde el exterior

continúa.

decorados

a la iglesia se encuentra por debajo del Coro Alto,

con pinturas murales del artista Carlos Camiloni,

y el sotocoro queda definido por un arco rebajado.

realizados en 1927, con motivo del tercer Centenario

A la izquierda de la nave hay una salida lateral,

de la fundación del Monasterio. Carlos había nacido

valorada como la ultima intervención efectuada, que

en Ancona, Italia en 1882 y en 1912 llegó a Córdoba

da acceso a la atrio sur. De la entrada en cuestión

en compañía de Emilio Caraffa y formó parte del

es la que podemos observar en la foto de pagina.

equipo que decoró la Catedral. Los muros lisos fueron

Junto a esta puerta hay elemento de mampostería

perforados por la incrustación de los confesionarios.

con formas trilobuladas, que recuerdan la influencia

Estos fueron tallados en estilo barroco, lo que indica

altoperuana,

que son posteriores, últimos años del siglo XVIII. Las

Siempre respetando materiales y colores que en su

capillas de uso individual donde se encuentran los

exterior van del rosa al amarillo claro, sin embargo

confesionarios empotrados en la pared colindante

se estima que en su principio eran a la cal, blancos.

Estos

están

sumamente

anterior

al

ecumenismo

jesuítico.

42

Por debajo del Coro Alto, sobre el muro sur, se ubica una surte de tribuna montada sobre gruesas vigas de madera empotradas en la pared y cerrada por una reja del mismo material, labrada con gran detalle.

El acceso a este se produce desde el exterior, por el antiguo corredor que conducía a la sacristía, hoy incorporado al atrio lateral, a través de una escalera de mampostería que conduce a una puerta baja y pequeña, lo que hace suponer que estaba destinado a esclavos u otros miembros de menor jerarquía dentro de la sociedad colonial que existía en aquella época.

Foto del ingreso lateral sur del que se habla, es casi imperceptible en relación a la totalidad del edificio y su entorno abierto, se entra desde el patio público.

Foto del ingreso lateral. Imagen de Internet: https://earth.google.com.

43

El Coro alto esta montado sobre un arco rebajado que cubre toda la luz de la nave y genera sensación de oscuridad en el primer tramo. Su incorporación al templo parece haber sido posterior a la construcción de la nave, por las soluciones de continuidad

que

debieron adoptarse para resolver cornisas y otros elementos del lenguaje interior. Hemos podido acceder a este, su ingreso es a través del Museo Juan de Tejeda, en la actualidad cerrado al público. Se pueden encontrar mobiliarios originales, junto con algunos objetos religiosos de valor histórico. Se estima, que las monjas presenciaban la misa desde ese espacio, y para evitar ser vistas por los fieles, estaban separadas por dos pieles de rejas de madera, generando un tamiz.

Vista hacia el Coro Alto. Dibujo de la autora.

44

Frente a la capilla, sobre el lateral izquierdo del presbiterio, se ubica el coro de religiosas que durante mucho tiempo fue el único elemento de contacto entre el convento y la iglesia. Separado de este por medio de una reja montada sobre un alto zócalo de mampostería que cierra el vano del arco idéntico al que se le enfrenta. La reja de la clausura, un elemento con valor documental, actúa como un plano que a la vez vincula y separa el coro de las monjas un espacio blanco y despojado de toda decoración, construido en una fecha posterior a los primeros tramos de la iglesia del interior del templo, permitiéndoles participar de la misa y otras ceremonias sin ser vistas. Actualmente en desuso, las monjas participan de la misa junto a los fieles.

Foto y dibujo fuente de autor.

45

En la Capilla, luego de un tramo sin lunetos con el objeto de crear un efecto de mayor contraste entre la nave y el altar mayor (foto pie de página), el tramo del presbiterio aparece más iluminado por la claridad que penetra por las ventanas laterales y a través de la linterna en la bóveda que cubre la Capilla del Santísimo, integrada esta espacialmente con

el

primero

de

manera

Foto del altar. Tomada por la autora.

franca

y

directa.

Foto del oculo de la sacristía. Tomada por la autora.

46

La decoración interior de la iglesia, tal como hoy se la percibe, fue producto de una evolución a lo largo de los siglos XIX y XX. En este proceso reviste particular interés la intervención de Carlos Camilloni, efectuada entre 1927 y 1928, que cubrió el techo y los muros con una serie de pinturas murales de diversa inspiración modificando definitivamente las cualidades del espacio interior. La decoración aplicada sobre la bóveda revela un pretendido parentesco con las pinturas ejecutadas mucho tiempo antes sobre la bóveda del templo de los jesuitas, en cuanto a la repetición alternada de motivos vegetales y geométricos. Detalles con guardas pintadas de iguales tonalidades, cubren la Iglesia. Existe un contraste entre el techo y el resto.

Vista a la bóveda. Foto tomada por la autora.

47

Mientras que las ejecutadas sobre los muros, adscriben más claramente a la tendencia historicista que dominaba el gusto de artistas y arquitectos a fines del siglo XIX y comienzos del XX. El trabajo de Camilloni y otros artistas contemporáneos es ejemplo del proceso de modernización que sufrieron varios templos del periodo colonial al sustituirse sus interiores rústicos y blancos; por un interior neobarroco en el que predominan colores oscuros y dorados destinados a brillar con luz artificial; y que es testimonio de una manera de entender a los monumentos y de intervenir sobre ellos, o sea de una teoría de la conservación de ese momento. Se crea un dialogo entre luz y sombra de los espacios.

Detalle de las pinturas de los muros. Foto tomada por la autora.

3.

METODOLOGÍA

METODOLOGÍA 3.1. Técnica de recolección de datos: Método Convencional Para conocer los datos métricos así como su estado

Total Láser, obteniendo sin cálculos las coordenadas

de conservación, (lo Estético-constructivo según

de cada uno con gran precisión. En todos los casos

D´Ossat ¹) es preciso elaborar la documentación gráfica

mencionados, los puntos se toman de uno en uno. Se

e información. Existen gran cantidad de elementos

puede simplificar esta tarea con técnicas para una toma

y métodos aplicables a la toma de datos. En primer

de datos masiva, como en el caso de la Fotogrametria.

lugar podemos pensar en el uso de la cinta métrica

Dicha técnica permite obtener resultados, mediante

y gráficos a mano alzada. Son instrumento sencillos,

los instrumentos y softwares. Aplicaremos tanto

sin embargo su aplicación esta limitada a la medición

los métodos clásicos como los de relevamiento

de elementos de fácil acceso. Otra herramienta puede

fotográfico avanzado, así podremos hacer una

ser el distanciometro láser, que nos permite medir

comparación objetiva de los resultados. Obteniendo

distancias poco accesibles, como grandes alturas,

datos que consideramos relevantes en cuanto al

aunque igual que la cinta métrica, resulta difícil fijar las

Monumento en particular, un examen subjetivo del

medidas tridimensionales. También es común utilizar

estado actual de conservación y un estudio visual de

instrumentos y métodos topográficos, como la Estación

los aspectos eventualmente sustraídos o modificados.

49

3.2. Técnica de recolección de datos: Método de Relevamiento Fotográfico

50

Siendo cada vez más habitual la exigencia en

ciencia de realizar mediciones e interpretaciones

la rapidez y precisión en la documentación de

por medio de fotografías, para obtener características

los elementos patrimoniales, la tendencia actual

métricas y geométricas del objeto fotografiado.

es

avanzadas

Hoy en día, la fotogrametria también se utiliza en

métodos

arquitectura, para levantamiento de monumentos

topográficos y la fotogrametría. Cada vez se hace

y edificios. En el campo de la rehabilitación y la

más necesario obtener un modelo tridimensional

conservación

que represente gráficamente tanto la geometría del

muy adecuado. Los planos que tradicionalmente

edificio como el aspecto de sus distintas caras. En

definen la geometría de un edificio no aportan la

ese sentido ha avanzado en las últimas décadas la

suficiente información cuando se trata de evaluar las

aplicación de la fotogrametría. Estimológicamente,

imperfecciones, originados a lo largo de la vida de una

la

“phos”,

obra monumental. Esta tarea se simplifica mediante

“photós“, luz; “gramma”, trazado, dibujo; y “metrón”,

la técnica de la Fotogrametría, de manera precisa y

medir. Entonces, se define a

económica puede conformar un registro fotográfico.

de

usar

como

herramientas

documentación

palabra

más

geométrica

fotogrametría

los

procede

de

la Fotogrametría:

arquitectónicas,

su

aplicación

es

51

Hemos podido acceder al interior de la iglesia con los instrumentos necesarios para realizar la toma de datos y el trabajo de campo, abarcando toda el área interior con fotografías. El programa Agisoft PhotoScan Professional nos permite crear modelos fotogramétricos tanto de piezas arquitectónicas pequeñas, estructuras, sitios completos e incluso de grandes áreas de terreno. La técnica que vamos a ver desarrollar en esta tesis es la de fotogrametria para espacios interiores. El proceso de creación de un modelo fotogramétrico es una tarea que consume muchos recursos de nuestra computadora por lo tanto es necesario contar con una máquina de por lo menos unos 8 gb de RAM y un buen procesador.

Imagen descargada de Internet del sitio: https://pxhere.com/es.

52

El espacio a relevar es una nave única y las tomas se realizaron siguiendo las paredes interiores de dicha estructura abarcando también las superficies superiores de las bóvedas junto con los laterales. Las

fotografías deben tener un solapamiento con la anterior de un 60 a 70 % para poder tener la certeza de que el programa realice un modelo correcto. Para la toma de las fotografías hemos utilizado una GoPro HERO5 Black, lo que dificulta el trabajo del programa al obtener fotos fisheye. Sin embargo se decidió correr ese riesgo, en vez de irrumpir en la Iglesia con aparatología de gran tamaño que requiera un despliego mayor en el salón. Se han seleccionado aquellas imágenes nítidas

y útiles, 479 fotos, las que han sido procesadas.

GoPro HERO5, imagen descargada del sitio: https://pxhere.com/es.

53

Metodolรณgia. Dibujos esquemรกticos hechos por la autora de este libro.

3.3. Técnica de procesamiento de datos: Agisoft PhotoScan Professional 1.4

54

Overview:

Es

modelado

3D

Así

también

de

construcción de textura. En el alineamiento del total de

fijas.

imágenes el programa tratara de buscar los puntos en

de

común y combinarlas. Como resultado se genera una

automatizada.

nube de puntos dispersos. Le sigue la generación de

How it works: Una vez efectuados la toma de datos y el

la nube densa, basada en estimaciones de posiciones

trabajo de campo, nuestro siguiente paso es el trabajo

de la cámara en las imágenes. El tercer paso, la Mesh

de gabinete en donde utilizaremos el software “Agisoft

o DEM (modelo de elevación digital). Estas etapas

PhotoScan Professional”. En general, el objetivo final

se explicarán detalladamente. Antes de comenzar,

de las fotografías de procesamiento con PhotoScan es

una vez abierto el programa, se puede configurar

obtener ortofotografías para su posterior delineación

el espacio de trabajo “Tools, Preferences…”: Se

consiguiendo así los planos. El procedimiento de

procede a cargar las imágenes seleccionadas,

procesamiento de fotografías comprende cuatro

habiendo

etapas principales: alineación de la cámara, creación

Hemos eliminado 484 imágenes, dejando que

de nube de puntos densa, construcción de la malla y

el programa procese el modelo con 479 fotos.

como

Orthomosaic,

una

solución

basada

todo

en

permite de

avanzada imágenes

la

manera

obtención

descartado

aquellas

desenfocadas.

55

Es

importante

ninguna

“Add Photos” o “Add Folder”. PhotoScan acepta los

modificación en las imágenes como por ejemplo, de

formatos de imagen: JPEG, TIFF, PNG, BMP, PPM,

geometría, ya que al procesarse es probable que

OpenEXR y JPEG Formato Multi-Picture (MPO).

se produzcan resultados imprecisos. La colocación

Nosotros hemos colocado imágenes formato JPG.

de imágenes se realiza desde el menú “Workflow”,

Después podrán eliminarse las fotos del programa.

Menú de trabajo.

no

haber

realizado

56

Una vez cargadas las fotografías, procedemos a realizar la alineación de las mismas para que el programa reconozca la posición desde donde se tomaron todas las fotografías. En esta etapa PhotoScan busca puntos comunes en las fotografías y los compara, así como que encuentra la posición de la cámara para cada imagen y refina parámetros de calibración de la cámara. Como resultado se forman una nube de puntos dispersos y un conjunto de posiciones de cámara. Esto lo vamos a hacer desde el menú “Workflow”, “Align Photos”: Se nos abrirá una nueva ventana donde tendremos que indicarle al programa algunas opciones que se refiere a la resolución. En general elegimos “High”, la máxima.

Menú de Alinear Fotos.

57

Trazaremos

las

máscaras

las

cuales

podrán

realizarse en cualquier etapa del procedimiento.

El proceso de la creación de la nube de puntos densa y la malla es más lento que el de alineación, por lo que emplear las máscaras en primer lugar, nos ahorra tiempo. Las máscaras se utilizan para especificar las áreas en las fotos que pueden ser confusas para el programa o conducen a resultados incorrectos de reconstrucción, como luces u objetos que a lo largo de la toma de fotos pudo haber sido movido de lugar. Las máscaras se generan de forma individual para cada imagen. Con la herramienta del lazo, se encuadra el elemento a enmarcar, el que queda delimitado con lineas rojas y blancas.

Vista del proceso de masquerado.

58

Siguiendo el mismo procedimiento, hemos aplicado la mascara a alrededor de la mitad de las fotografías, ya que han sido tomadas en fechas distintas, lo que seguramente podría haber significado un cambio de lugar de los asientos y demás objetos móviles.

También se han marcado las zonas que tienen exceso de iluminación. Creando polígonos cerrados en cada foto, alrededor de los elementos que queremos cancelar, los cuales aparecerán sombreados en negro. Las máscaras se utilizan para especificar las áreas en las fotos que pueden ser confusas para el programa o conducen a resultados incorrectos de reconstrucción. Marcamos las áreas que son confusas delimitándolas con las que no lo son.

Vistas de máscaras en PhotoScan.

59

Hemos realizado la alineación de las fotografías veremos que en el programa nos aparece en la ventana “Model” una nube de puntos dispersa y la posición de las fotografías que se tomaron y que el programa pudo alinear, estas aparecen con unos marcos en color azul. El cubo que se ve en la imagen es el área que el programa procesará. Hay puntos fuera del área que nos interesa se procese; podemos eliminar dichos puntos y también acotar las dimensiones del espacio de trabajo delimitado por el cubo, según nos convenga para que el trabajo sea completo, abarque todo el conjunto.

Las dimensiones del mismo se manejan desde sus extremos, agrandando o disminuyendo su tamaño.

Modelo con el cubo delimitador.

60

PhotoScan utiliza marcadores para especificar

“point 1” “point 2” “point 3”... para la determinación

ubicaciones dentro de la escena. Los marcadores

de los ejes perpendiculares (mínimo 3: uno vertical

se utilizan para la creación de un sistema de

en “y”, uno horizontal en “x”, y uno coincidente con

coordenadas, la optimización de la alineación de la

la horizontal y la vertical). Esto se vera mas adelante

foto, así como para medir distancias y volúmenes

en detalle. Se han de colocar manualmente, pero

dentro de la escena. Para definir la ubicación del

cuando en dos imágenes diferentes se coloca el

marcador dentro de una escena, este se debe

mismo marcador, en el resto de fotografías aparece

colocar en al menos dos fotos. Para crear un

un símbolo gris. Este símbolo nos indica el punto

marcador se procede con clic derecho “Add Marker”,

donde está situado el marcador, por lo que sólo habrá

o desde el icono correspondiente. Nosotros hemos

que activarlo. Cuando un marcador está activo, en

nombrado cada marcador como “P1” “P2” “P3”

la parte superior derecha de la imagen aparece una

“P4” así sucesivamente, hasta el numero que nos

bandera verde, cuando, por el contrario, el programa

parezca lógico. También hemos agregado a lo largo

ha detectado el marcador pero no está activado,

del proceso, otros marcadores, los hemos llamado

aparece un símbolo gris. Si se ha movido, uno azul.

61

La siguiente fase es la construcción de la nube de puntos densa. Esta se basa en estimar la posición de la cámara en cada foto, en base a calcular su información de profundidad. Sobre la base de las posiciones y las propias imágenes de la cámara, PhotoScan estima una nube de puntos densa, la cual puede ser editada y clasificada antes de la exportación. Una vez se ha comprobado que la nube de puntos dispersa está en su totalidad dentro del cuadro delimitador, se procede a crear la nube de puntos densa desde la pestaña “Workflow”, “Build Dense Cloud” y elegimos los valores que se muestran en la captura de pantalla. Veremos mas claro el modelo a medida que vamos completando mas pasos en el programa.

Menú de Construir Nube Densa.

62

Resultado con Aligned 478/479 cameras.

Resultado con Dense Cloud.

63

La siguiente etapa es la construcción de malla.

PhotoScan reconstruye una malla poligonal 3D que representa la superficie del objeto basado en la nube de puntos densa. Para construir la malla desplegamos la pestaña “Workflow” y pulsamos “Build Mesh”. Se puede seleccionar el tipo de superficie: arbitraria, para el modelado de cualquier tipo de objeto cerrado, como es el caso en el que nos encontramos. Se puede elegir la fuente de datos, especificando si se quiere que se utilice para la generación de la malla la nube de puntos densa o la dispersa. Esto se puede seleccionar desde “source data”, donde se especifica la búsqueda de información necesaria para generarlo. Seleccionamos el número de caras que se estime oportuno.

Menú de Construir Malla.

64

Resultado con Mesh.

65

Tras crear la malla, se reconstruye la geometría generando una textura. Para crear la textura se sigue el mismo procedimiento que en las etapas anteriores. El programa intenta crear una textura uniforme. Además, existen las siguientes opciones de modo de mezcla. El "Mosaic" da más calidad para la Ortofoto, ya que no se mezclan detalles de la imagen de fotos superpuestas, pero utiliza la foto más apropiada. Este modo es especialmente útil para la generación de ortofotos basado en el modelo geométrico aproximado. El "Average", utiliza el valor medio de todos los píxeles de fotos individuales. En la opción avanzado se da la posibilidad de activar las casillas que nos permite la corrección de color, útil para la variación de brillo.

Menú de Construir Textura.

66

Resultado con Texture.

67

Como nuestro objetivo es obtener los planos interiores de la Iglesia, vamos a proceder a crear una orthophoto con “Build Orthomosaic”. Los parámetros que tenemos a nuestra disposición en esta etapa son: “Projection”, la cual nosotros utilizaremos “Planar”, la mas recomendada al tratarse de un proyecto en un plano preestablecido. Utilizaremos los marcadores previamente colocados en coincidencia con los ejes “x” e “y”. Dentro de la opción de modos de fusión, elegimos “mosaic” ya que implementa el enfoque con división de datos en varios dominios de frecuencia, los cuales se combinan de forma independiente. Es conveniente dejar la resolución predeterminada y activar la estimación de datos en pixels, en el botón “estimate”.

Menu de Construir Ortophoto.

68

3.4. Exportación de Ortofotografías Se han expuesto las fases y procedimientos a seguir para la restitución del objeto a levantar, ahora la cuestión que se plantea es ¿qué se puede hacer con los resultados obtenidos? se obtienen las vistas interiores del edificio que nos servirán para compararlas con las plantas del objeto arquitectónico.

PhotoScan permite exportar prácticamente todos los datos que se crean durante las distintas fases y además, cada uno de ellos en diferentes formatos.

Para la obtención de las ortofotografías basta con exportarlas desde el programa. Así pues, desde la pestaña “File” se selecciona “Export”. En el cuadro de diálogo “Export orthomosaic” hay que especificar el plano de proyección que queremos exportar.

Menú de Exportar Ortophoto.

69

Resultado con Ortophoto.

3.5. Análisis del modelo y las ortofotografías

70

En esta primera etapa para la generación de

software encuentra una diferencia de 3mm entre el

los

las

modelo elaborado por la nube de puntos y la realidad.

ortophotos correspondientes del modelo, sobre las

En el relevamiento la precisión es importante para

que trabajaremos en la siguiente etapa. Resulta

la buena elaboración de piezas gráficas. Teniendo

importante distinguir entre el significado de una foto

en cuenta las limitaciones de la visión humana y

ortogonal extraída de una nube de puntos o de un

técnicas, se asume un valor se acepta una tolerancia

modelo tridimensional procesado durante el trabajo

dimensional de +/- 0.3mm lo que significa que la

en gabinete; y un fotoplano, que es una fotografía

dimensión mínima de representación sea de 0.5mm

bidimensional a la que se le quita la perspectiva. El

x Esc., entendida como el limite máximo. Cabe

modelo tridimensional obtenido a través del software

decir que los errores que se encuentran por debajo

Agisoft PhotoScan arrojo resultados optimales. Con

de esta dimensión, no serán perceptibles en el

un error de 0.003m, lo que significa que a la hora de

gráfico. Esto lo podemos encontrar mejor explicado

escalar el modelo en el programa según las referencias

en la Norma del Ente italiano di Normazione

obtenidas durante la etapa de relevamiento in situ, el

3968 sustituida con la ISO 128-24 del 2006.

documentos,

procedimos

a

exportar

71

Cuadro de Referencias y error de medidas, en milĂ­metros, del modelo de Agisoft PhotoScan.

72

Resultado de la planta de cieloraso con Texture “Mosaic�.

73

Resultado de la planta de cieloraso con Texture “Average�.

74

En cuanto a la restitución del modelo tridimensional, a

todos los pixeles de las fotos de manera individual. La

la hora de generar la ortophoto, para mejorar la calidad

opción por defecto para este caso era “mosaic” lo que

visiva del modelo final, hemos tenido que seleccionar

superponía la imagen para evitar problemas de unión,

la opción “average” o “media” en el modo de mezcla.

provocando una imagen con mayor detalle y calidad,

Esto es el modo en que se evalúan los pixeles de las

pero así también mas distorsión. Esto es porque utiliza

fotos, que se combinaran en la textura final. La opción

la foto mas apropiada, lo cual para nuestro caso en

“average” usa un valor promedio ponderado al evaluar

el sector desfavorecido, era una sola opción de foto.

Ortophoto Norte.

75

Hablemos ahora del modelo 3D. Podremos ahora obtener medidas de cualquier parte del monumento, sea para un trabajo de restauro como para cualquier otra intervención que se requiera para la puesta en valor. Dichas medidas serán de gran exactitud ya que el escalado del modelo se ha realizado con éxito.

También se ha experimentado el uso del programa Autodesk ReCap que nos permite trabajar en CAD 3D. También nos permite realizar secciones en el modelo como se muestra en la imagen inferior (con linea roja de corte), tomar medidas, hacer anotaciones, sacar distintas vistas, trabajando sobre la nube de puntos exportada del PhotoScan. Es una herramienta facil de usar y de libre descarga en internet.

Nube de puntos en ReCap.

4.

RESULTADOS

RESULTADOS Obtenidos todos los resultados necesarios para

ello se debe conocer una medida real del inmueble

la investigación, se procede a realizar su análisis.

para poder escalar las ortophotos, y se procede a

En primer lugar se comentarán los resultados

la delineación de cada una de las vistas y plantas.

derivados al comparar los alzados realizados mediante

Ilustraremos este procedimiento en la hoja siguiente,

fotogrametría y los alzados extraídos de bibliografías.

en donde hemos importado en AutoCAD la imagen del

Para obtener los planos del edificio es imprescindible

libro ² y delineamos los contornos para obtener los

el uso de un software auxiliar. En este caso vamos a

planos digitalizados. Procederemos de igual manera

utilizar el programa AutoCAD 2016, que es capaz de

con las fotos obtenidas del PhotoScan, para poder

trabajar mediante la delineación de las ortofotografías.

finalmente comparar todos los resultados y llegar a una

Así pues, el proceso a seguir es fácil: se insertan

documentación reciente que dejemos a disposición

las ortofotos en el software AutoCAD 2016, para

de los órganos especializados para salvaguardarla.

² Re-elaboración del libro: Las Teresas, Iglesia y Convento de las Carmelitas Descalzas de Santa Teresa por J. Roca. Fecha de relevamiento: 1965.

77

78

4.1. La Planta monástica

Planta de arquitectura del Monasterio. “Las Teresas, Iglesia y Convento de las Carmelitas Descalzas de Santa Teresa”. J. Roca.

79

Planta de arquitectura del Monasterio. Revelamiento de los alumnos de la Maestría de Conservación y Rehabilitación del Patrimonio Arquitectónico.

80

Plantas de arquitectura superpuestas.

81

Plantas de arquitectura anteriores superpuestas y desplazadas, suponemos una falta de informaciรณn dada por el encuadernado del libro.

4.1. La Planta de la Iglesia 82

4.1.1. Ortophoto

Resultado de ortophoto en planta, de Agisoft PhotoScan.

4.1.2. Vectorizado de ortophoto

0

Resultado de ortophoto en planta, de Agisoft PhotoScan + Delineado en CAD.

5

83

84

4.2.3. Vectorizado sin ortophoto (perfiles)

0

Resultado de planta en AutoCAD.

5

4.2.3. Vectorizado sin ortophoto (interior)

R e t a b l o

P r e s b i t e r i o

C o r o A l t o

Bóveda de cañón corrido

L

u

n e

t

o

s

S a c r i s t i a 0

Resultado de planta en AutoCAD.

5

85

4.1. La Planta del cielo raso 86

4.1.1. Ortophoto

Resultado de ortophoto del cielo raso debajo de la bóveda de cañón corrido; obtenida con Agisoft PhotoScan.

4.1.2. Vectorizado de ortophoto

S a c r i s t i a

F

B

3

6

4

8

10

C o r o A l t o

1 2

A

C B

0

o a

r j

5

C

7

o o

5

Resultado de ortophoto en planta de cielo raso de Agisoft PhotoScan + Delineado en CAD.

D

9

11

E

87

88

4.1.3. Vectorizado sin ortophoto

S a c r i s t i a

F

B

3

6

4

8

10

C o r o A l t o

1 2

A

C B

0

o a

r j

o o

5

Resultado de planta de cielo raso en AutoCAD.

5

C

7

D

9

11

E

89

R e t a b l o

P a t i o del A l j i b e

C B

o a

F

B

r j

o o

3

P r e s b i t e r i o

2 A

C a p i l l a del Fundador

5

C o n f e s i o n a r i o C a p i l l a

C 7

1

4

E 11

D 9

C o r o A l t o

Bóveda de cañón corrido

6

10

8

G

S a c r i s t i a P

S a Planta l adel C a p i t u l a r

a

t

i

o

libro “Buscando la identidad cultural cordobesa 1573-1800”. Tomo I. Liliana de Denaro. Córdoba, Argentina. (2008).0

10m

90

Pinturas en los Lunetos: 1. Transverberacion de Santa Teresa de Jesús.

Vitrales:

2. Transverberacion de Santa Teresa de Jesús.

A. Virgen del Carmen entregando el escapulario a

3. Santa Teresa de Jesús recibiendo la Comunión.

San Simón Stock

4. Profeta San Elías.

B. San Elías con San Simón Stock

5. San Juan de la Cruz.

C. Jesús entrega un clavo a Santa Teresa de Jesús

6. San Elías, Santa Teresa y San Juan de la Cruz.

(signo de desposorio).

7. Santa Teresa de Jesús con la imagen de San José.

D. Virgen del Carmen coloca una guirnalda de flores

8. Santa Teresa de Jesús con la Eucaristía y el E. S.

a Santa Teresa de Jesús en presencia de Jesús.

9. Santa Teresa de Jesús coronada por dos ángeles.

E. Santa Teresa con el Niño Jesús.

10. Santa Teresa de Jesús y el Castillo Interior.

11. Santa Teresa de Jesús con San Juan de la Cruz.

Nombre de los lunetos decorados con escenas ilustrativas de la vida de Santa Teresa de Jesús y la iconografía carmelitana.

4.2. Corte longitudinal Norte 4.2.1. Delineado en AutoCAD

0

Delineado del libro: Las Teresas, Iglesia y Convento de las Carmelitas Descalzas de Santa Teresa por J. Roca. Fecha de relevamiento: 1965.

91

5

92

4.2.2. Ortophoto

Resultado de ortophoto Norte, de Agisoft PhotoScan.

4.2.3. Vectorizado de ortophoto

0

Resultado de ortophoto Norte, de Agisoft PhotoScan + Delineado en AutoCAD.

93

5

4.2.4. Vectorizado sin ortophoto (perfiles)

94

0

5

Resultado del corte Norte, con AutoCAD.

4.2.4. Vectorizado sin ortophoto (interior)

0

Resultado del corte Norte delineado en AutoCAD.

95

5

4.3. Corte longitudinal Sur 4.3.1. Ortophoto

96

0

5

Resultado de ortophoto Sur obtenida con Agisoft PhotoScan.

4.3.2. Vectorizado de ortophoto

0

Resultado de ortophoto Sur, de Agisoft PhotoScan + Delineado en CAD.

97

5

4.3.3. Vectorizado sin ortophoto (perfiles)

98

0

5

Resultado del corte Sur con AutoCAD.

4.3.3. Vectorizado sin ortophoto (interior)

0

Resultado del corte Sur, delineado en AutoCAD.

99

5

4.4. Corte transversal Este 4.4.1. Delineado en AutoCAD

100

0

5

Delineado del libro: Las Teresas, Iglesia y Convento de las Carmelitas Descalzas de Santa Teresa por J. Roca. Fecha de relevamiento: 1965.

4.4.3. Vectorizado de ortophoto

0

Resultado de ortophoto Este, de Agisoft PhotoScan + Delineado en CAD.

101

5

102

4.4.4. Vectorizado sin ortophoto (perfiles)

Resultado de ortophoto Este, con AutoCAD.

4.4.4. Vectorizado sin ortophoto (interior)

Resultado de ortophoto Este, con AutoCAD.

103

104

4.4.5. Ortophotos

Ortophoto Este del Agisoft PhotoScan (fotos con GoPro HERO 5)

Ortophoto Este del Agisoft PhotoScan (fotos con Canon EOS REBEL T5)

105

Resultado de ortophoto Este obtenida con Agisoft PhotoScan (fotos con GoPro HERO 5 + photoshop con fotos Canon EOS REBEL T5)

5.

RE-CONOCIMIENTO

RE-CONOCIMIENTO

107

Vamos a detenernos un momento a situarnos.

por métodos convencionales como por métodos

Estuvimos

innovativos, como los obtenidos del PhotoScan.

brindando

considerable

información

histórica del Monumento (Capitulo 2). Según lo

Comparamos

define el diccionario ³, “Conocimiento” es la acción

Entonces, la instancia en que ahora nos encontramos,

y efecto de conocer, es el entendimiento. Tomando

es la de volver a conocer o “examinar con

como base, nuestros objetivos de Tesis, “conocer”

cuidado y atención una cosa para conocer mejor

implicaría una aproximación, investigación, registro

su estado y formarse un juicio acerca de ella”.

y caracterización del edificio, guiados por el método

Consideramos

que empleamos (Capitulo 3), todas estas, constituyen

fundamental

claves para el entendimiento y la conclusión final.

valoración

del

Arribamos al resultado y sus análisis, obtenidos tanto

esto

atenderemos

que

dicha

información,

que para

el

evitar

conocimiento caer

patrimonio

en

errores

estudiado.

ahora

³ “Diccionario ideológico de la Lengua Española” - II Edición. Cesares Julio. Editorial Gustavo Gil, Barcelona (1979).

(Capitulo

a

los

Es

4).

es de por

detalles.

RE-CONOCIMIENTO: 5.1. “Distinguir o identificar una cosa entre varias 108

por una serie de características propias” Desde el siglo XVIII el conjunto conventual y su

Identifiquemos ahora algunos intervenciones sufridas:

particular

imagen

relativamente

1753 y 1758 fue edificada la Iglesia de las Carmelitas,

estables,

salvando

transformaciones.

fecha que podemos leer bajo la bóveda del coro.

A partir de la segunda mitad del siglo XX las

1927 y 1928 Carlos Camilloni, que cubrió el techo

intervenciones en el edificio se fueron incrementado,

y los muros con una serie de pinturas murales de

en consonancia con la aceleración de dinámica

diversa inspiración modificando definitivamente las

urbana y con un conjunto de transformaciones

cualidades del espacio interior. Fue un claro ejemplo

operadas en el interior de la orden. Los cambios

del proceso de modernización del periodo colonial

fueron cada vez mas notorios en la forma de vida de

al sustituirse sus interiores rústicos y blancos;

las Carmelitas de Córdoba impulsados por el Concilio,

por un interior neobarroco en el que predominan

se han traducido lentamente durante los últimos

colores oscuros y dorados destinados a brillar con

cuarenta años en transformaciones en la estructura

luz artificial; y que es testimonio de una manera

del edificio, en sus usos originales, en los vínculos

de entender a los monumentos y de intervenir

entre el organismo del monasterio y la ciudad.

sobre ellos, es decir su teoría de conservación.

permanecieron pequeñas

109

Idealizaciรณn antes de la intervenciรณn 1927. Dibujo de la autora.

110

1980 se ejecutaron en el conjunto del Monasterio y

Criticas: la creación de este retiro contradice la forma

con el acuerdo de las religiosas, dos intervenciones

de ocupación tradicional de la manzana en las ciudades

proyectadas desde la órbita de la Municipalidad de

de colonización hispánica, en la que las construcciones

Córdoba. La primera se concretó en el atrio, ante la

se ubican siempre sobre la línea de la calle (límite claro

necesidad de crear un nuevo ingreso al Monasterio

entre lo público y lo privado), con excepción de las

al haber cedido las monjas el primer claustro para

grandes iglesias cuyas fachadas principales aparecen

el Museo de Arte Religioso liberando un sector del

precedidas por un atrio. Además este nuevo espacio

predio que había ocupado parte de la ranchería, y

público, aunque solo puede contemplarse desde la

construir en el fondo una nueva portería y batería de

vereda, exhibe francamente la fachada lateral de la

locutorios directamente adosados a las construcciones

iglesia, la que probablemente nunca ha sido pensada

antiguas. La intención principal de los diseñadores

para ser vista de una forma directa. También la utilización

de crear un nuevo espacio público para la ciudad y

de nueva arquitectura que repite motivos utilizados

mostrar la fachada lateral del templo. Tuvo varias

en la arquitectura colonial y la unificación cromática

repercusiones y criticas a lo largo de los años.

entre los añadidos hacen que no sean diferenciales.

111

Foto del Archivo Obispo Mercadillo.

112

1999 la otra intervención es la registrada sobre todo

galería cubierta con los mismos colores que permite

el tramo de la calle 27 de Abril correspondiente a la

acceder a los locales comerciales, cuya vidriera se ha

manzana, con la construcción de la nueva recova

retranqueado para dar lugar al paso de los peatones.

comercial. Para lograrlo se recurrió a la creación de una

Usando

Dibujo de la galeria comercial sobre calle 27 de Abril.

un

lenguaje

marcadamente

historicista.

113

2005 a tono con la mayor apertura de la comunidad de Carmelitas, se desarrolló en los años recientes un proyecto de convertir los restos de la antigua ranchería del convento (actualmente sub-utilizados y en malas condiciones de conservación) en una hospedería y casa de retiros. Está previsto que la vinculación de la nueva hospedería con el convento se realice a través de la portería de la cual se removería el antiguo torno otro símbolo de la estricta clausura que caracterizó a la orden durante siglos para ser reemplazado por una sala de recibir, que permitiría el contacto directo entre las monjas y quienes concurren a ellas en busca de asistencia espiritual. Actualmente solo existe como futuro proyecto y es el que se muestra en la página.

Trabajo de Maestría citada en la bibliografía.

114

2014 en esta oportunidad se realizaron tareas de

sobre la cual pintar posteriormente. Dicha pintura se

conservación tanto en el exterior de la iglesia (incluyendo

formuló en obra, disolviendo en agua de cal pigmentos

fachada de la sacristía). La intervención abarcó los planos

rojos y amarillos, manteniendo el exterior bicolor, tal

verticales de fachada frontal y lateral Sur, y canaletas

como se ha venido haciendo en esta iglesia desde

de techo. Luego de minuciosos estudios y análisis de

comienzos de S XIX. Este sistema permite “respirar”

las diversas capas de pintura que conforman el sustrato,

al muro, de modo que pueda eliminar la humedad

se concluyó en respetar la técnica de acabado original

remanente. A efectos de evitar la infiltración de aguas

consistente en el encalado de la superficie y en su

pluviales, se procedió a impermeabilizar las canaletas de

posterior cobertura mediante pinturas a la cal. Para su

techo como asimismo a sellar las grietas existentes en

realización (y previa limpieza de la superficie mediante

el mismo. También se cosieron las grietas estructurales,

hidrolavado a baja presión), se procedió a apagar cal

devolviendo a los muros portantes su monolitismo, no sin

viva, dejándola reposar varios días hasta disminuir su

antes haber verificado que no se encontraban activas,

temperatura, y luego se aplicó una capa de encalado a

sino que eran sólo cicatrices de antiguos movimientos.

brocha, quedando una base blanca, lisa y homogénea

La cal ha sido utilizada para ser el material fundamental.

115

En los últimos años, surgió de la comunidad de religiosas la necesidad de remover la reja de la clausura o hacerla practicable en función de los cambios operados en lo relativo a la relación de sus miembros con la comunidad seglar. El desarrollo del proyecto que proponía dotar a la reja de un mecanismo de movilidad vertical que le permitiera desplazarse en algunos momentos y permanecer en su sitio original en otros propició la necesidad de verificar arqueológicamente una antigua tradición de la congregación. Según esta, bajo la reja se encontraría sepultado el fundador del Monasterio.

Realizaron un rescate arqueológico en el coro de religiosas y bajo la reja de la clausura. En su informe final no figura el hecho de haber encontrado restos humanos.

Dibujo de la reja existente. De la autora.

116

Hoy el Monasterio de las Carmelitas Descalzas de

otro lado, los lentos y decantados cambios en la forma

Córdoba aparece como isla en la ciudad, en el cual

de vida de la comunidad de religiosas han conducido

el tejido urbano ha perdido su coherencia tipológica y

a transformaciones más sutiles en el interior de la

formal a través de un largo proceso de sustituciones

estructura conventual, que de alguna manera intentan

de su arquitectura. Se conserva, sin embargo, aquel

adecuar el edificio a los requerimientos de la vida

elemento de mayor permanencia en la estructura

actual y al nuevo rol de sus ocupantes, sin desvirtuar

urbana: el trazado. En este caso que nos ocupa, las

su espíritu original. Atentos a esto debemos concluir

mutaciones en el uso y la concepción del espacio

que, en virtud de los relevantes valores que residen

urbano y arquitectónico proviene en primer lugar, de

en el monumento; y considerando que el edificio

la dinámica de las transformaciones urbanas han

conserva luego de cuatro siglos su uso y su mismo

provocado intervenciones de un alto impacto el nuevo

usuario,

atrio y la recova comercial, modificando la imagen

debe sustentarse en un conocimiento profundo de

exterior del edificio con resultados que se aproximan

su estructura material, y en un reconocimiento cabal

peligrosamente a las falsificaciones historicistas. Por

de la regla de los carmelitas y sus objetivos actuales.

cualquier

intervención

de

conservación

117

AxonomĂŠtrica del Monasterio.

RE-CONOCIMIENTO: 118

5.2. “Admitir una cosa como legítima o auténtica” Si pensáramos ahora en la segunda definición de

de los fieles; y que pronto se abrirá para siempre, es

“reconocimiento”, tenemos que tener presente que para

un símbolo importante. Rememorativo y simbólico tanto

actuar sobre un monumento reconocido patrimonio,

en su forma como en su material, como elemento de

como lo es la Iglesia en cuestión, deberíamos admitir

diseño para llevar a cabo un proyecto, en donde se

también que existen elementos constituyentes, que

modifique pero no se suprima, actuando como “reja

la hacen autentica, que la diferencian de las demás

virtual”. El color, en el interior de todo el Monasterio

Iglesias y de las cuales habrá que tener especial

el color clave es el blanco sobre las paredes pintadas

cuidado al momento de intervenir con cualquier tipo de

a la cal, siguiendo los lineamientos originales (ver las

proyecto de restauro. Hablaremos de ello en detalle, los

fotos de la intervención hecha en 2014). En el interior de

nombraremos: Criterios generales de intervención

la Iglesia, en pisos, techos y carpinterías, predominan

para conservar su autenticidad. Algunos de ellos:

los tonos marrones y terracota, con los murales de

La reja, que separa el espacio donde presenciaban la

Camilloni. “Por qué se elaboraron los colores tan claros

misa las hermanas de la Comunidad, de la del resto

o, expresado correctamente, en valores tan altos?

119

La respuesta es simple: está en la memoria de sus

fachadas que presenta el monumento a la ciudad esta

muros. Ahora bien, por qué se decidió por la dicromía?

reforzada por el característico color rosado que cubre

Primero porque es un color histórico, aunque quizás

todos los cuerpos del edificio, sobre el que se destacan

no tanto como se cree; y además porque ya está

los elementos compositivos en un tono más claro. Es en

incorporado en nuestra memoria, es el color con que

este caso el color un elemento importante a preservar,

el edificio y sus habitantes se identifican” ⁴. En cuanto

que refuerza la particularidad de la obra y su fijación en

al color en el exterior, el color rosa combinado con el

la memoria colectiva de los cordobeses. Las galerías de

amarillo en zócalos y cornisas se mantiene en toda la

los patios incorporan tonos que pasan por el gris, negro y

longitud de la fachada. Es importante señalar que la

blanco del juego en damero de los pisos. Incorporaciones

unidad de criterios de composición entre las diferentes

puntuales

⁴ Intervención en fachada del templo Las Teresas. Por Alicia s. Beltramino - Restauradora.

de

color

en

sectores

determinados.

120

Lo tecnológico, la utilización en alto porcentaje de materiales y técnicas propias del edificio existente.

Las cubiertas, a dos aguas posicionadas en tiras longitudinales. Estructura de madera de par y nudillo*, hechos de ladrillos y tejas puestas con mortero. Como aparece en los libros dibujados por Kronfuss, donde denomina “techos coloniales tijera”. Las aberturas, se conservan las carpinterías existentes en la mayoría de los casos, sin haber sido removidas de sus lugares originales. Los muros, de adobe de gran espesor.

Después se utiliza técnica mixta de ladrillo o piedras con revoque de barro. Y mas avanzada fue el uso de ladrillos con revoques en cal o arena. La terminación de los muros era hecha con revoque a la cal blanca.

Fig. 17

Dibujos de muros coloniales. Kronfuss.

121

Cubierta a tijera. Dibujo Kronfuss.

Aberturas de maderaa. Dibujo Kronfuss.

Fig. 17

Fig. 17

122

Celdas Iglesia Las Teresas Locutorio

Patio de la Iglesia

123 AlmacĂŠn

Locales Museo Juan deTejeda

124

5.3. Conclusiones finales El concepto de Monumento Histórico de la Carta de

paso a su conservación. Para ilustrar este aspecto

Venecia, no comprende solo la creación arquitectónica

aposatmos al pensamiento de Jeroni Martorell⁹, cuando

aislada, sino también el conjunto urbano en el que está

en 1913 dijo que “...lo ideal sería no tener que restaurar

inserto. Este conjunto es un testimonio de una evolución

sino conservar los edificios con cuidado constante”.

significativa. Entonces el bien no puede separase de

¿Porque conservar? Para preservar y mostrar el valor

su entorno e historia. El conjunto del Monasterio San

histórico y estético del monumento, recurriendo a todas

José de Carmelitas Descalzas, hemos estudiado que

las técnicas y conocimientos que contribuyan al estudio y

está constituido por tres grandes sectores: el convento,

a la salvaguardia del material original. La documentación

la Iglesia y el museo Juan de Tejeda. Nuestro trabajo

de las fases histórica son indispensables para

se basó en la convicción en que todos los edificios

restablecer las partes perdidas o cambiadas. A lo

de valor patrimonial deben ser cuidados de manera

largo de esta investigación conocimos el monumento,

constante, mediante tareas de mantenimiento, dando

respondiendo

siempre

a

nuestros

objetivos.

⁹ Jeroni Martorell i Terrats fue un arquitecto español. Restaurador de monumentos y defensor del patrimonio monumental de Catalunia.

125

¿Para que conocer? Para aproximarnos, implica

¿Cuales

una investigación, un registro y caracterización del

Trabajamos en multi-escalas para abarcar la totalidad.

edificio, guiados siempre por un método especifico.

Obtuvimos piezas gráficas del monumento en su

¿Existe entonces una metodología apropiada?

conjunto urbano como también en su detalle de

La

del

complejidad arquitectónica. Y como plus hemos obtenido

caso en análisis. Nosotros hemos utilizado una

un modelo tridimensional del objeto arquitectónico.

metodología integradora: por método convencional

¿Que destino le daremos a esta información?

y

Si examinamos con mayor atención para formarnos

elección

por

de

la

metodología

fotogrametria.

dependerá

Compuesto

por

una

son

los

resultados

investigación histórica de la arquitectura, pasando

un juicio final, llegamos

por el levantamiento (relevamiento de la técnica

“re-conocimiento”,

constructiva, geometría) y un análisis cualitativo;

instancias necesarias. Recurriendo a tres definiciones

hasta la aplicación de tecnologías mas avanzadas

del concepto, las cuales

para la obtención de información menos accesible.

diversos diccionarios, vamos acercandonos al final.

en

a

obtenidos?

donde

nuestra pasamos

etapa

del

por

tres

hemos encontrado en

126

Primera

definición:

de

restauración. Cuando en un edificio se presenten

que

muchas construcciones superpuestas, la liberación

consideramos de vital importancia ser respetadas

de una etapa no se justifica sino excepcionalmente

en

futura.

y a condición que los elementos removidos sean de

existían

escaso interés, que la composición arquitectónica

una

serie

de

cualquier

Segunda partes

del

auténtica.

La

características

instancia

definición: mismo Partes

de

propias,

las

intervención

Admitimos

que que

identificación

que

la

hacían

legítima

o

expuesta constituya un testimonio de un gran valor

si

fuesen

sustraídas,

histórico, arqueológico o estético, y que en su estado

harían que el monumento pierda su esencia.

de

La Carta de Venecia¹ del 1964 en su apartado número

Consideraciones

once, expresa lo siguiente: “...en la restauración de

el conocimiento fue y es fundamental para evitar

un monumento deben respetarse las contribuciones

caer

que definen la actual configuración del monumento,

estudiado.

de cualquier época a la que pertenezcan, dado

equivale a

que la unidad estilista no es el objetivo de una

y ambientales que sin desvirtualizar su naturaleza.

conservación

en

sea

considerado

finales:

suficiente...”

Contemplamos

errores

de

valoración

del

Poner

en

valor

bien

un

que

patrimonio histórico

habitarlo en las condiciones objetivas

127

Hemos logrado re-descubrir la historia escondida

al respeto por el legado heredado que ahora nos

y darle su valor de manera coherente, buscamos

pertenece a todos y forma parte de nuestra historia.

ahora

Corresponde

proyectar la historia del edificio al hoy y

a

nosotros

tomar

conciencia

trasmitirla al maĂąana. Dar respuesta a una falta

del valor de todo lo que nos rodea; y afirmar:

de cultura religiosa en las sociedad e incentivar

tambiĂŠn

Fachada de la Iglesia. Dibujo de la autora.

forma

parte

de

nuestro

futuro.

6.

128

ANEXOS

ANEXOS 6.1. Glosario arquitectónico

129

ALTAR: es una estructura consagrada al culto

CARTA DE VENECIA: Carta Internacional sobre

religioso, sobre el cual se hacen ofrendas o sacrificios.

la conservación y restauración de los sitios y de

ATRIO: En las iglesias es un patio porticado

los monumentos, aprobada en el II Congreso

situado a sus pies y que sirve de acceso.

Internacional

ARCADAS

DE

MEDIO

Conjunto

Monumentos Históricos en Venecia, mayo 1964.

o

de

arcos

punto.

CORO ALTO: es una estructura de madera que

ARCO DE MEDIO PUNTO: es un tipo de arco que

separaba el presbiterio del resto de la iglesia. La

en el intradós tiene la forma de un semicírculo.

decoración del coro alto, por lo general muy elaborada,

ARCO

que

a base de relieves o tallas de bulto redondo y todo tipo

bóveda.

de tracerías, solía representar la Pasión de Cristo.

ARCO TORAL: cada uno de los arcos sustentantes

CORO BAJO: el coro es una sala unida al cuerpo

de una nave con bóveda de crucería o de aristas,

de la Iglesia y de la que la separa una reja.

perpendiculares

misma.

IMAFRONTE: Fachada principal de una Iglesia o Edificio.

BÓVEDA: de cañón corrido, la de intradós cilíndrico.

INTRADÓS: la parte interior cóncava de bóvedas.

serie

sobresale

FAJÓN: del

de

arco intradós

al

eje

PUNTO: medio

toral, de

mayor

el

una

de

la

de

Arquitectos

y

Técnicos

de

130

LUNETO: bovedilla abierta en forma de media luna,

se denominan pares o alfardas. Para evitar la flecha

practicada en la bóveda principal para darle luz.

y pandeo de estas piezas se dispone, normalmente

MONUMENTO: según la Carta de Cracovia, es una

a la distancia de un tercio de su longitud desde la

entidad identificada por su valor y que forma un soporte

cumbrera, una pieza horizontal de igual sección, que

de la memoria. En él, la memoria reconoce aspectos

une los dos pares y que recibe el nombre de nudillo.

que guardan relación con actos humanos, asociados

PINJANTE:

al curso de la historia y todavía accesibles a nosotros.

decorativa que cuelga de una bóveda o techo.

NAVE: sector de una iglesia que se extiende

PRESBITERIO:

entre

mayor de una iglesia que a veces está elevado

el

acceso

y

el

transepto

y

presbiterio.

la

Florón.

nave

Espacio

y

Adorno

en

rodeado

por

o

torno

una

forma

al

altar

PAR Y NUDILLO: formada por vigas inclinadas de

sobre

barandilla.

acuerdo con la pendiente del faldón de la cubierta

SOTOCORO: parte ubicada abajo del Coro Alto.

y apoyadas en la cumbrera o vértice superior,

TORNO: es el separador de la clausura y el exterior, pero,

entestando con las correspondientes del otro faldón.

al mismo tiempo, es el nexo de unión y de comunicación

Estas vigas van colocadas a pequeños intervalos y

entre la vida contemplativa y la vida cotidiana.

6.2. Bibliografía

◊ Dora G. de Dellavedova y Maria del Carmen

en Diccionario de arquitectura en la Argentina:

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y

patrimonio.

estilos, obras, biografías, instituciones, ciudades.

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Series Clarín arquitectura. Vol. 2 (pág. 107-133).

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Arte Colonial Sudamericano: Sudamérica hispana

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y el Brasil. Barcelona, España. Ediciones Polígrafa.

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Colección

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Latinoamericana) de ARQ, el diario de Arquitectura

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El

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Posmodernidad Arquitectónico

Civalero

Clarín.

GAL

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Mariana

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Gráfico

Bettolli

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(2008).

Arquitectura

Editorial

Argentino,

Ángel T. Lo Celso (1983). Imagen de Córdoba

del

texto

de

Ángel

T.

Lo

Celso.

Córdoba.

131

132

◊ Guías de la asignatura de Historia III a cargo

◊ Consultas a Tesis de la Maestría en Conservación

de la Arq. Marina Waisman, docente titular de la

y

cátedra en la Facultad de Arquitectura, FAUDI UNC.

FAUD-UNC. Escuela de Graduados de la FAUD.

◊ Ana María Martínez de Sánchez. La Cofradía del

◊ Clara Pugh de Scalco (2006). Córdoba Viva en

Carmen en la iglesia de Santa Teresa de Córdoba.

lugares característicos y monumentos históricos.

◊ Víctor Manuel Infante (2000). Museo Juan de Tejeda.

El convento e Iglesia de Santa Teresa de Jesús.

Colección Histórica de la Arquitectura de Córdoba.

◊

Marina

◊ Emecé. Buschiazzo, M. J. (1961) Historia de la

El

Patrimonio

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3

Córdoba.

◊ Gallardo, R. (1995). Sus escritos sobre arquitectura de

◊ Zanni, Beltramino y Trucco (2014).Recuperación

Córdoba. Córdoba: Universidad Nacional de Córdoba.

y puesta en valor de fachada Iglesia Santa

Facultad

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Teresa

Iglesias

◊

◊

de Arquitectura,

Rodolfo

antiguas

de

Gallardo Córdoba.

Urbanismo (1864).

Las

Córdoba,

y

Argentina.

Rehabilitación

y

del

Waisman,

H.

J.

Arquitectónico Sociedad

Museo

Kronfuss,

Patrimonio

Juan

Johannes

Gnemmi de

Central

de

Arquitectónico

los

Argentinos

de

Arquitectos.

Tejeda.

(1926).

(1989).

Córdoba.

Arquitectura

colonial en la Argentina. Buenos Aires, Argentina.

133

◊

M.

Iros

reflexiones

(1991).

y

las

Desarrollo

acciones.

Urbano:

las

Córdoba, Argentina.

◊ Mgter. Arq. Martín Fusco Mgter. Arq. Felicitas Lerín; Arq. Olga Gallo de Castelló (2016). El Monasterio San José de Carmelitas Descalzas de Córdoba.

Mutaciones en la concepción y uso del espacio urbano y arquitectónico desde la época barroca hasta ◊

hoy.

Universidad

Cesares

Julio

Nacional (1979).

de

Córdoba.

Diccionario

ideológico de la Lengua Española, II edición.

Barcelona,

España.

Editorial

Gustavo

Gil.

◊ Egrafía descargada de https://pxhere.com/es/photo. ◊ Las piezas arquitectónicas adjuntas a este trabajo, se han obtenido de las bibliografías mencionadas.

6.3. Agradecimientos

134

Quisiera agradecer a las siguientes personas:

◊ Gracias Gabi, por ese cariño infinito de amigo.

◊ Ringrazio gli amici che l’Italia mi ha regalato

◊ Gracias mamá y papá, Pauli y Cami, por creer en mi,

(specialmente

stato

aún en los momentos de dudas. Gracias por impulsarme

veramente generoso a mettervi sul mio cammino.

a perseguir mis ideas luchando hasta el final.

◊

Gracias

mundo

◊ Gracias a mis familiares y amigos, por sus oraciones,

a

mi

mano.

nuestras

◊

Gracias

alegría

quelli

dell’UNISA),

Sofi,

lado

sin

por

nunca

nos

recorrer

soltarme

Hernán,

Dio

el

jamás

porque

tu

faltaron

en

è

la

presencia este

y

tiempo.

◊

alegrías

Ringrazio

i

compartidas

miei

compagni

ha

la arquitectura y las diferencias que nos unen.

◊

◊ Gracias Seba, por no dejar de sorprenderme con

UNC,

que

me

tus ideas para que siempre seamos una familia.

◊

mio

ringraziamento

◊

l’Italia,

Fran,

por

cuidarnos

con

tu

responsabilidad y siempre con tus buenos valores.

confianzas.

di

laboratorio,

giacché ci siamo conosciuti per lavoro ma ci

◊ Gracias Mai, por la pasión que compartimos por

Gracias

y

di

uniti

la

Gracias

Il

un

responsabilità también

mis

acompañaron

paese

trasmetterlo

a

e

le

perseveranza.

amigos

de

en

inicios.

finale

enorme, con

la

sus va

cercherò seguenti

a

la

tutta quindi parole:

«La nostalgia che sento nel profondo, forse ereditata dalle generazioni (di migranti) che mi hanno preceduto, mi spinge a rendere omaggio all’Italia. I suoi figli sanno onorare con lo sforzo profuso nel lavoro costante, questo paese culla della cultura occidentale. Storia, arte, architettura, musica, letteratura, scienza, monumenti, fanno parte di un vasto patrimonio, per certi versi irraggiungibile. A tutto questo si somma il continuo impegno individuale finalizzato a restituire il rispetto dovuto a questo bellissimo tesoro che si svela ogni giorno ai nostri occhi se si guarda all’Italia nella sua interezza. D’altro canto, poi, notevole è stato il contributo degli italiani in Argentina, che è servito da input per innumerevoli costruzioni, anche e soprattutto a Cordoba che è la mia regione. La lingua e il sentimento di italianità” sono infatti diffusi nella nostra terra. I professionisti italiani venuti da Roma, Venezia, Pisa, Napoli, Firenze e altri luoghi, hanno lavorato sul nostro suolo divenendo parte integrante della nostra nazione, costituendo una guida illuminata e condividendone la storia. Oggi provo quindi una grande nostalgia al dover lasciare il posto nel quale ho appreso tanto nel corso degli ultimi due anni. Ringrazio te Italia e la tua società e per me sarà sempre un piacere rivedervi di nuovo...»

135

136

(Ho scritto questo pensiero con l´aiuto di due persone che non stanno fisicamente accanto a me, ma sicuramente mi guardano dal cielo. Ringrazio l´Ing. Arch. Angel T. Lo Celso, mio bisnonno italiano, da cui ho ereditato, sicuramente, la passione per l´Italia e l’ingegneria; e ringrazio mio nonno molisano, l´Ing. Juan Carlos Yadarola, che mi ha trasmesso la voglia di voler fare questo lungo viaggio).