Recuperación

Estrategias de recuperaciรณn del cine amateur y familiar Archivos, producciรณn documental, arte contemporรกneo, activaciones/intervenciones sociales

Estrategias de recuperación •

El trabajo de los archivos

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La producción audiovisual documental

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La producción audiovisual de divulgación

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La investigación académica

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Los programas de extensión que involucran a la comunidad

El trabajo de los archivos •

Archivos, centros de documentación, centros de memoria, organizaciones de la sociedad civil

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Tareas ajustadas a la misión de la organización

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Conservación y preservación de la memoria audiovisual privada

Amateur - NĂŠstor Frenkel

Open Society Archives

http://osaarchivum.org/

www.archive.org

Instituto Nacional del Audiovisual - Francia http://www.memoiresetpartages.com/

http://www.homemovies.it

DAMS - Gorizia preservación y restauración fílmica y materiales audiovisuales

producción y postproducción cinematográfica y audiovisual

INVESTIGACIร N Cine y Artes Visuales contemporรกneas Re-animated cinema: ediciรณn del patrimonio audiovisual en la era digital Sonido cinematogrรกfico

New.media.lab: Pixxelpoint festival

SISTEMAS DE TELECINE

Telecine 9,5 mm

Telecine 8mm y S 8mm

Telecine 16 mm – Asociación Homemovies, Bologna

La producción documental con base a las películas familiares y amateurs

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cineastas que trabajan con películas ajenas reciclajes de carácter autobiográfico cineastas cuya obra se ubica en la frontera entre lo profesional y lo amateur

Dir. Andrew Jarecki, 2003

Dir. Jonathan Caouette, 2003

The family album Dir. Alan Berliner USA, 1986

Mort ĂĄ Vignole Dir. Olivier Smolders BĂŠlgica, 1998

“Las películas domésticas son falsas representaciones idealizadas de la familia.

Postales de caras sonrientes para la posteridad. Si alguien de otro planeta tuviera que aprender sobre la vida en la tierra mirando sólo unos cuantos rollos de viejas películas domésticas, terminaría pensando que todos los días son domingo, que todos los meses son agosto, que todas las estaciones son verano.

Que la vida en la tierra es una gran fiesta: un lugar de ocio sin dificultades”

– Alan Berliner, conferencia pronunciada en NYU, 7 de mayo de 2004

“Ahora, déjenme decirles unas cuantas cosas que amor de las películas domésticas. Las películas domésticas son lugares antropológicos. Fragmentos de excavaciones arqueológicas. Son espejos. Son ventanas.

Cápsulas del tiempo”

– Alan Berliner, conferencia pronunciada en NYU, 7 de mayo de 2004

“[…las] características fundacionales del modo doméstico son transgredidas en estas obras, al estructurar argumental o narrativamente las películas domésticas, dotándolas de significados nuevos, mientras muchos de los significados originarios se pierden al no contar con el público original, familiar, para recontextualizar dichas imágenes” – Efrén Cuevas Álvarez (2010). La casa abierta. El cine doméstico y sus reciclajes contemporáneos. p. 126. Ocho y Medio: Madrid.

La recontextualización nos enfrenta a un problema: se rompe el pacto implícito de la intimidad

“Filmar es ayudar a la memoria y desafiar la muerte” “¿Cuánto tiempo nos recordarán?”

“Las películas domésticas se ponen al servicio de las apariencias” “dejar a las imágenes con su propia historia, pues ellas hablan de la muerte con una ternura que nosotros no podemos conseguir”

– Olivier Smolders, extractos de Mort á Vignole

Dir. Alfred Guizzetti, USA, 1975 www.alfredguzzetti.com

Dir. Alfred Guizzetti, USA, 1975 www.alfredguzzetti.com

Uso del cine doméstico como documento histórico Este movimiento está acompañado por corrientes historiográficas que han destacado en las últimas década: - “la historia desde abajo” Edward Thompson (1966) - “una historia de lo cotidiano” Alf Lüdtke (1995) - “microhistoria” Giovanni Levi (1993) o Carlo Ginzburg (2001)

Referencias cinematográficas: •

Urban Peasant (Ken Jacobs, 1975)

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In Memory (Abraham Ravett, 1993)

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Günter 1939 (Heil Hitler) (Johannes Rosenberg, 1994)

Se ofrece, mediante este cine, una visión alternativa o complementaria a la Historia

Peter Forgacs (Hungría, 1950) 1996 - Free Fall 1997 - The Maelstrom

Cambio en la escala de observación ¿cómo puede la vida cotidiana cambiar/complementar nuestra visión de hechos complejos de la Historia?

Robert A. Nakamura y Karen Ishizuka

1992 - Moving Memories 1994 - Something Strong Within

JosĂŠ Luis LĂłpez Linares

2003 - Un instante en la vida ajena

El cine doméstico autobiográfico El misterio de los ojos escarlata (Dir. Alfredo Anzola, Venezuela, 1993) La línea paterna (Dir. Marisa Sistach y José Buil, México, 1994) A letter without words (Dir. Liza Lewens, USA, 1998) La televisión y yo (Dir. Andrés di Tella, Argentina, 2002) Fotografías (Dir. Andrés di Tella, Argentina, 2007) (https://vimeo.com/81175564)

Un’ora sola ti vorrei. Dir. Alina Marazzi, Italia, 2002

Antes de hacer esta película no era capaz ni siquiera de nombrarla, si de pensar sobre el hecho de que hubiera decidido acabar con su vida de ese modo. De pequeña siempre me preguntaban ¿dónde esta you madre?.

Escena muda. Bloqueo total. Y así hasta los veinte años. Era incapaz de encontrar las palabras (…) Este fue el primer paso de un recorrido que siempre supe que era necesario y que debía resolver (…). He recuperado una parte e ella que ahora es mía)

Posmemoria - Marianne Hirsch

“El cine doméstico, de modo paralelo a la fotografía (…) constituye ese vínculo ambivalente, con su capacidad para señalar la ausencia y la pérdica, y al mismo tiempo, para hacer presente, reconstruir, reconectar, volver a traer a la vida” M. Hirsch, (1997) Family frames…