1 il ritorno sulla scena
2 concept artistico
MIRABILIA FESTIVAL 29/30 AGOSTO, BUSCA (CN), 1/6 SETTEMBRE, CUNEO festivalmirabilia.it di Fabrizio Gavosto direzione artistica
foto di Andrea Macchia
Ho una formazione in biologia, e l’arrivo del Covid mi è sembrato rilevante fin dai primi giorni in cui si è iniziato a parlarne seriamente. A dicembre 2019 sapevo che la realtà sarebbe stata travolta da un problema che doveva in qualche modo manifestarsi da anni, ma certamente non potevo immaginare le implicazioni a cui siamo stati esposti per mesi. A gennaio 2020 – pur sapendo della possibilità di un lockdown imminente e che a settembre avremmo potuto dover gestire una situazione di emergenza – abbiamo deciso che l’edizione 2020 avrebbe comunque avuto luogo. Abbiamo discusso a fondo tutte le modalità possibili e ci siamo messi a progettare un festival nell’ottica di poter convivere con questo problema pubblico senza snaturare la sua vocazione, quella di portare in Piemonte tutto il meglio del circo contemporaneo, della danza e delle arti di strada di rilevanza internazionale. Mirabilia quest’anno ha cambiato il suo mese di riferimento - da giugno a settembre - e si è trasferito a Cuneo, una città che ci ha accolto in modo esem-
plare, consapevole del legame inscindibile tra cultura e turismo. L’edizione 2020 ha segnato una profonda trasformazione per il festival, che si è alleggerito della presenza di artisti nello spazio pubblico, solitamente presenti in strada per tutto il centro storico.
pubblico ad ogni nuovo ingresso. Ci siamo resi conto che la dimensione “controllata” di Mirabilia nascondeva un’importante opportunità: privilegiando un ritorno alla leggerezza nelle tematiche, un’attenzione alla voglia di vivere, anche la riapertura del Teatro
turale, la scelta di annullare gli eventi programmati per il 2020 è stata contrastata fortemente dagli operatori, che hanno invece deciso di investire tutti i contributi ricevuti per dare un segno di presenza al territorio. Quello che ritengo importante in questo momento è la necessità di approcciarsi alla cultura in modo sistemico, per costruire un sistema gestionale che non tuteli solo gli artisti ma anche tutte le figure che stanno dietro alla realizzazione di un evento così complesso come un festival. La mia responsabilità, come
Questo fattore ha in qualche modo compromesso la visibilità della manifestazione, ma a favore di un controllo serrato del pubblico in tutte le location del festival. Aree delimitate per il distanziamento sociale all’ingresso dei teatri, corti interne, chapiteaux e l’aumento dei volontari impiegati a disciplinare gli spettatori, sono stati i fattori determinanti del successo di questa edizione, insieme all’app del festival, che in tempo reale poteva offrire informazioni dettagliate su spettacoli e modalità di partecipazione, agevolando di molto l’interazione di staff e
Toselli è stata altamente simbolica, per dare un segnale di gioia e presenza. Abbiamo così costruito un festival che potrà replicare la sua efficienza strutturale anche il prossimo anno, e se il virus ridurrà la sua presenza l’anno prossimo, tanto meglio. Nel settore cul-
quella di tutti gli altri organizzatori, è di sostenere il sistema. Come ad esempio ha fatto la direttrice artistica Natalia Casorati del festival di danza contemporanea di Torino Interplay, che ha coraggiosamente deciso di pagare a cachet tutti gli artisti, invitandoli
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