Manual De Mantenimiento Para El Museo Arquidiocesano de Arte Religioso.

MUSEO ARQUIDIOCESANO DE ARTE RELIGIOSO

MANUAL DE

MANTENIMIENTO

INSTITUCIÓN UNIVERSITARIA

COLEGIO MAYOR DEL CAUCA

JUAN SEBASTIAN ASTAIZA SOTELO.

MANUAL DE MANTENIMIENTO MUSEO ARQUIDIOCESANO DE ARTE RELIGIOSO. Autor: Juan Sebastián Astaiza Sotelo.

Asesoría: ARQ. Olga lucia Ortega.

ARQ. Tomas Castrillón Valencia.

Diseño y diagramación.

Juan Sebastián Astaiza Sotelo.

Tipo de presentación.

Digital.

Fotografías.

Juan Sebastián Astaiza Sotelo.

Compilador fotográfico ARQ. Tomas Castrillón Valencia.

Testimonios.

DIR. Carmen Elisa Hernández

Asesores de diseño.

D.V Isabel Legarda.

D.V Daniel león.

ARQ. Olga lucia Ortega.

ARQ. Tomas Castrillón Valencia.

INSTITUCIÓN UNIVERSITARIA

COLEGIO MAYOR DEL CAUCA

Nadie debe atribuirse el "manejo del sentido comĂşn", si no estĂĄ dispuesto a reflexionar constantemente y preguntarse si es que estĂĄ haciendo las cosas como corresponde.

Arq. Mariela C.

PROLOGO

Este documento elaborado por los estudiantes de Taller VI de Patrimonio cultural de la Institución Universitaria Colegio Mayor Del Cauca se comenzó como primer semestre del año 2020. Momentos antes de que se conociera a nivel global la pandemia del COVID 19. De acuerdo a la programación Institucional las primera clases fueron presenciales, logré visitar con el estudiantado algunos de los monumentos seleccionado por cada uno de ellos de los 13 estudiantes matriculados a la asignatura de Taller VI. Tan pronto se nos ordenó que se suspendían las clases presenciales por el peligro que presentaba la pandemia pasaron unos días antes de asumir el trabajo virtual, trabajo que se logró iniciar después que nombrara a la Docente de apoyo Arquitecta Olga Lucia Ortega Martínez quien muy dinámicamente coordinó con empeño los encuentros virtuales del estudiantado con profesores invitados. Algunos estudiantes lograron ágilmente recolectar y localizar información indispensable para poder llegar a trabajar en su proyecto complementando sus datos con otros suministrados por sus docentes y profesores invitados.

PROLOGO

La gran mayoría de estudiantes no viven en Popayán, viven en otras poblaciones y algunos en espacios rurales a quienes se han obligado hacer esfuerzos físicos y económicos para poder cumplir con los requerimientos académicos.

Considero que lo obtenido y presentado por este grupo de estudiantes es un trabajo ejemplarizante, que me hace pensar que nos estamos obligando a cambiar nuestra forma de pensar sobre la docencia del futuro, inicialmente para los que nos formaron con el sistema presencial tenemos que aprender a trabajar con las herramientas tecnológicas del presente y del futuro.

Quedo bastante satisfecho con los resultados obtenidos Arq. Restaurador Del Patrimonio Cultural y Urbano Tomás Castrillón Valencia.

TABLA DE CONTENIDO

Prologo Introducción ¿Qué es cultura? ¿Qué es patrimonio?

A. Tangible.

B. Intangible ¿Qué es patrimonio cultural? ¿Porque es conservar nuestro patrimonio cultural?

6.1. Que saber para conservar el patrimonio cultural.

¿Qué características y elementos otorgan una identidad de patrimonio cultural a la ciudad de Popayán? ¿Porque se deteriora nuestro patrimonio arquitectónico?

8.1 Interiores 8.2 exteriores

8 9 9 9 9 10 11

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TABLA DE CONTENIDO

Presentación de la edificación a trabajar.

Relación del edificio con el exterior Arquitectura Cronología del museo Normativa Recomendaciones para un buen uso inventario Intervenciones realizadas a la edificación 15.1. Restauración.

15.2. Construcción 15.3. Adaptaciones Materiales presentes en la edificación.

Patologías presentes en la edificación Clasificación de las patologías.

18.1. Bióticas 18.2. Abióticas

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TABLA DE CONTENIDO

Soluciones posibles.

Mantenimiento preventivo 21.1 cubierta Calendario de mantenimiento.

22.1 corto plazo 22.2. Mediano plazo 22.3. Largo plazo Recomendaciones para las adecuaciones Glosario Anexos.

Conclusiones Agradecimientos.

BibliografĂ­as y referencias

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INTRODUCCIÓN

El fin de desarrollar este manual es dar recomendaciones sobre el mantenimiento y restauración del museo arquidiocesano de arte religioso que posee un gran valor material e inmaterial para la ciudad de Popayán, pero este valor o cariño se extiende a otras ramas del estudio como a la arquitectura, historia, pintura y religión entre otras.

En este manual podrá encontrar historia, planos y demás sobre el museo, tratando explicar de la manera mas grafica posible para facilitar su compresión tanto a restauradores, obreros y comunidad en general Recordemos que es importante el mantenimiento para la edificaciones y mas si estas son hito de la ciudad, este tipo de construcciones conforman un conjunto histórico que tienen una esencia, escala y armonía pero sobre todo belleza que se debe conservar y valorar, por la comunidad en general ya que estas edificaciones son las que relatan nuestro pasado como cuidad y seguirán formando parte activa de nuestro futuro.

La riqueza cultural se encuentra en nuestra patrimonio ya sea material o inmaterial y es hora de apropiarse de esa riqueza que nos identifica y nos une como comunidad así como lo hizo en el 83’ después del terremoto.

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¿QUE ES CULTURA?

Es el conjunto de valores, creencias, tradiciones que nos identifica y es un fiel reflejo de nuestra historia así como también define como nos expresamos o como creamos. Todo este tipo comportamientos que van de generación en generación siendo transmitida de manera verbal o escrita produce que nos relacionemos con otras personas que también se sienten identificadas y esto construye grupos sociales que después se transforman a pueblos, ciudades, naciones

¿QUE ES PATRIMONIO? Está formado por el pasado que trabajaron nuestros ante pasados en un territorio puntal. El patrimonio es una de las partes de la memoria de una ciudad. y su conservación forma parte de los deberes que tenemos como habitantes de una región.

¿QUE ES PATRIMONIO TANGIBLE O INTANGIBLE? Se compone de los bienes muebles e inmuebles hechos por las comunidades de nuestro pasado, que representan nuestra memoria física y nuestra evolución como sociedad. Esta es la característica que hace única a una comunidad.

Tangible: monumentos, edificaciones, pinturas.

Intangible: religión, bailes, historia, música.

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¿QUÉ ES PATRIMONIO CULTURAL?

El sentido de identidad y de pertenencia por un patrimonio, es una necesidad humana fundamental. La persona precisa sentir que pertenece a alguna parte en espacio y en tiempo y necesita estímulos visuales que le den orientación sobre sus raíces físicas y culturales. Estos estímulos se encuentran latentes en nuestro sector histórico que ha sobrevivido por siglos, proporcionándonos símbolos de estabilidad, continuidad, tradición y seguridad.

El buen uso de nuestros recursos existentes y de los que podamos rescatar dentro del sector histórico, se convierten en un capital para usufructuar en bien de todos y transferirlo de generación en generación, así como se ha hecho y se ha ido mejorando en los últimos 470 años. La confirmación visual del pasado provee un punto de referencia de inestimable valor; nuestro sector histórico es una muestra tangible de lo que fueron nuestros antepasados y, en consecuencia, de lo que somos, eso es lo que podemos compartir con el resto del país y del mundo.

Nuestro sector histórico es el esfuerzo de muchas generaciones que han expresado a través de su cultura, sus ideales, sus necesidades, su espíritu, sus condiciones y la verdad del momento que vivieron. Esto es un capital que debemos preservar y usufructuar ahora, y, pasarlo como un valor a las futuras generaciones.

Fuente: Diego caldas en entrevista para un medio local.

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¿PORQUE CONSERVAR NUESTRO PATRIMONIO CULTURAL?

Muchas de las personas reconocen y entienden superficialmente que es un patrimonio y que es lo representa, pero el patrimonio va mucho mas allá que una definición superficial.

El patrimonio tiene un valor incalculable por su historia. ¿Pero que seria de la sociedad sin patrimonio? ¿sin precedente histórico?

Tendríamos ciudades sin identidad, que cambiarían de esencia cada día en busca de algo que los una como sociedad y los haga sentir orgullosos e identificados de lo que fueron y de lo que serán.

Por eso lo seres vivos necesitamos del patrimonio porque es el que cuenta la historia de muchas maneras, en objetos tangibles como la arquitectura o intangibles como la cultura La destrucción o incluso el deterioro no controlado pone en peligro la identidad y otros factores como la economía, historia, arte, educación, religión…etc.

Que saber para conservar el patrimonio cultural Identidad: siempre debemos mantener la esencia del monumento.

Diagnóstico: antes de intervenir debemos estudiar el monumento con el fin de realizar las acciones correspondiente Tipo de deterioro: determinar el daño que esta sometido el sector o monumento a trabajar y tener en cuenta que lo particular, parte de lo general

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ELEMENTOS QUE OTORGAN UNA IDENTIDAD DE PATRIMONIO

Definir unos elementos que caractericen un patrimonio esta estrechamente relacionado con la subjetividad y sentimientos que el monumento represente para la sociedad. Es importante mencionar que no a todo le podemos llamar patrimonio cultural y que debemos ser muy objetivos para determinar que es y que no patrimonio cultural. ¿pero de que manera podemos lograr esto?

Como dijo el arquitecto e historiador Diego Caldas Varona: “tenemos que ver las cosas desapasionamente” así de este modo tendremos una visión mas clara del asunto a continuación presento algunas características generales podrían definir al patrimonio.

Para el publico: la mayoría de monumentos pueden ser disfrutados por la comunidad. De nada sirve proteger algo si las personas no se identifican con ello, si no es representativo o no es accesible.

El Patrimonio a través del tiempo: El patrimonio cultural ha sido creado en un momento determinado y durante un período de tiempo. Es por esto que si se decide conservarlo es por su valor y significado cultural / histórico con el fin de que siga perdurando en el tiempo.

Patrimonio como conocimiento tangible: el Patrimonio Cultural debe servir para para aprender del pasado y de nuestras raíces NOTA:

Es importante recordar que si no se toman las medidas apropiadas de conservación o se intervención, este monumento podría desaparecer. Si esto sucediera, sería imposible recuperarlo, se podrían hacer réplicas de todo tipo pero nunca volvería a ser lo mismo.

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¿PORQUE SE DETERIORA NUESTRO PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO?

Nuestro patrimonio arquitectónico se ve afectado por muchos factores pero esta en nosotros como comunidad vigilar que estos monumentos se mantengan en una condición optima para que sigan cumpliendo su función. a continuación mencionaremos algunos.

Internas: mantenimiento mal realizado: en muchas de las ocasiones el mantenimiento del patrimonio no es el correcto ya que muchas veces no se cuenta con los recursos necesarios para tal fin. mal uso de la edificación: sobre pasando las capacidades portantes de los elementos estructurales, perforaciones a muros, adiciones no permitidas en el PEMP no realización de mantenimiento: hay casos específicos donde edificaciones no cuentan con un mantenimiento y esto ocasiona que su deterioro sea de una manera rápida y no controlada utilización de materiales no adecuados: la mala aplicación o uso de materiales puede ocasionar que la edificación sufra daños leves que a la larga puede generar problemas mayores

Externas: Clima: clima impredecible que afecta la parte inferior de muros creando humedad ascendente Vandalismo: monumentos patrimoniales están expuesto a que sean afectados por personas inescrupulosas Turismo sin control: el ingreso sin algún control algún de personas produce aglomeraciones que afectan directamente a la estructura de la edificación

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PRESENTACIÓN DE LA EDIFICACIÓN A TRABAJAR

• UBICACION

Colombia

Museo ubicado en la manzana numero 88

Cauca

Popayán

Mapa: Consideraciones sobre la arquitectura de Popayán

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PRESENTACIÓN DE LA EDIFICACIÓN A TRABAJAR

Museo Arquidiocesano de Arte Religioso de Popayán.

Calle 4Nº4-62.

El Museo Arquidiocesano de Arte Religioso fue creado y reglamentado por los decretos arzobispales 386 del 10 de octubre de 1972 y 026 del 12 de julio de 1977, con el fin de proteger, conservar, catalogar restaurar, exhibir las numerosas obras de propiedad de la Arquidiócesis de Popayán, de las parroquias, iglesias, conventos y en lo posible de particulares.

Fijó su sede en una antigua casa del siglo XVIII de estilo neoclásico, construida con planos del religioso y arquitecto payanés Marcelino Pérez de Arroyo en el año de 1783, fue propiedad de la familia Angulo Se inauguró el 21 de septiembre de 1979.

Fuente: Consideraciones sobre la arquitectura de Popayán

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RELACIÓN DEL EDIFICIO CON EL EXTERIOR

El museo de arte religioso tiene una relación bastante fuerte con otras edificaciones patrimoniales de la ciudad por lo que representa, Creando un circuito donde el turista puede recorrer y apreciar este tipo de edificaciones.

Pero se mimetiza con su entorno ya que no cuenta con un acceso claro, y en caso que no sea referenciado en un mapa puede pasar por desapercibido ocasionando que muchas personas locales y turistas desconozcan de su existencia.

Es necesario dar a conocer el museo y lo que significa para la ciudad, no olvidemos que representa una parte de la historia bastante importante y las obras que alberga son un gran símbolo para la comunidad religiosa pero sobre todo para la historia.

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imágenes: pagina de la oficina de turismo de Popayán

ARQUITECTURA El diseño de los planos estuvieron a cargo del el padre y Arquitecto Marcelino Pérez de Arroyo quien nació y falleció en la ciudad de Popayán.

Otras obras

Casa de Carmen pino – conservatorio (S. XVIII) Casa Angulo- Facultad de artes. U del C (S. XIX) Casa Mosquera Mañoca (S. XIX)

El Museo cuenta con una planta ligeramente trapezoidal que es rodeada por cuatro galerías . Todo esto esta definido mediante pilastras cruciformes de ladrillo que soportan arcos de medio punto. Un entablamiento de orden dórico donde sobre salen con perfección los triglifos que define cada planta . Las basas y los capiteles son grises color característico de la piedra de la región.

Respecto al patio del museo expertos como Santiago Sebastián y Carlos Arbeláez expresaron que era uno de los mas representativos de la línea neoclásica de Popayán. fuente Consideraciones sobre la arquitectura de Popayán

Pilastras cruciformes-arcos de medio punto Planta de pilastras cruciforme

Fuente: Re digitalización

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ARQUITECTURA

El segundo patio, consta de dos galerías perpendiculares entre si y definidas por pilares semejantes a los del patio principal aunque menos trabajado en la labor de su aparejo.

En este segundo patio, se localiza la bóveda de seguridad del museo la cual fue construida en 1993 donde se guardan 13 valiosas custodias esta bóveda cuenta con una planta circular y su perfil se asemeja a un vaso sagrado.

Domo en acrílico

acceso

Doble altura

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Fuente plano: Re digitalización

ARQUITECTURA

El acceso principal a la casona están enmarcados por una portada neoclásica constituida por columnas toscanas un entablamiento cuyo friso exhibe óvalos de eje horizontal. Su cornisa se convierte en una ménsula para un gran balcón donde en altura se destaca una portada de ladrillo rematada en un frontón triangular

Portada neoclásica

Detalles de Triglifos-friso-arquitrabe

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Fuente: Re digitalización Fuente: Búsqueda web

ARQUITECTURA

En la fachada del museo se presenta una característica muy especial y es que los vanos tiene una gran relación entre si ya que tiene un eje que los organiza de manera vertical pero si observamos de forma horizontal encontramos un ritmo en los vanos. Esto significa que todos los elementos individuales tienen una función especifica e irremplazable en conjunto

Ejes verticales

Ritmo horizontal

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Fuente: Re digitalización

CRONOLOGIA DEL MUSEO S XVIII

1977 El muse fue inaugurado el 21 de septiembre con una valiosa colección de obras de arte en las que se encuentran distintas entidades religiosas de la ciudad y del cauca DESPUES DEL TERREMOTO

Después del terremoto el museo sufre varias modificaciones que no son la mas acertadas. Pero la arquitectura es subjetiva

A finales del Siglo XVIII se da la construcción de la casa para el doctor Julián arboleda

1983 Terremoto de Popayán, el museo sufre graves daños en cubierta, entre otros elementos

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CRONOLOGIA DEL MUSEO

Cambio de baldosa por madera en las salas Pasillo cerrado después del terremoto.

Reducción de alturas en unos de los pasillos

Reconstrucción después del terremoto por el arquitecto Dionisio Velasco Velasco y diseño de Martha Ramírez

Construccion de la bóveda 1993

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NORMATIVA

PLAN ESPECIAL DE MANEJO Y PROTECCION DEL SECTOR HISTORICO DE POPAYAN El plan de manejo y protección del sector histórico de Popayán tiene como objetivo lograr que el sector histórico y su área de influencia declarados como patrimonio cultural de la nación, se consoliden como territorio armónico, amable, dinámico, disfrutable, equitativo, sostenible, y participativo en el que se conjuguen en estética y funcionalidad, Las expresiones del pasado, las formas del presente y los anhelos del futuro, y de una cuidad comprometida con su municipalidad.

Respecto al museo este documento hace unas recomendaciones que son las siguiente: Mantenimiento de la estructura original. Revisar la doble escalera desde la necesidad funcional e histórica, revisar la recuperación de los enlucidos eliminados en la mampostería y los elementos arquitectónicos de la fachada.

El museo de arte religiosos actualmente esta catalogado como conservación integral carácter 1 identificado con el siguiente numero serial : 19001 01 03 0088 0010 – manzana 88, sector 3

Fuente: Diario oficial. Edición 47.684 del 2010

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RECOMENDACIONES PARA EL BUEN USO

Para conservar en buen estado una edificación patrimonial y en este caso el museo de arte religioso lo primero es realizarle un buen mantenimiento pero adicional a esto hay que evitar en gran medida realizarle cambios que dañen/debiliten la estructura o utilizarlo para usos inadecuados. En muchas ocasiones al realizar adaptaciones se deteriora la edificación o cuando los vecinos realizan adaptaciones o contracciones puede que el museo se vea afectado por una mala practica.

Recomendaciones sobre lo hay que evitar

• Todo aquello que cambie la forma en la que trabaja el sistema estructural o que deforme los elementos originales de la edificación • No ampliar ni crear nuevas puertas o ventanas ya que puede causar un debilitamiento o deformación estructural • No quitar muros originales ya que estos son los que soportan la cubierta y puede esta se desplome • No agregar muros ni peso extra puede causar hundimientos o grietas • No destinarlos a usos peligrosos • Evitar maniobras pesadas o vibraciones

Fuente: Recopilación web

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INVENTARIO De acuerdo al nivel de la intervención se recomienda realizar un inventario de las obras, reliquias, orfebrería que deben ser desplazadas de su lugar de exposición. Todo esto con el fin de mantener un control y orden respecto a estos elementos de gran valor económico y patrimonial. ¿Como realizar el inventario?

• Identificar los bienes a catalogar en lo general (grupo o género) Realizar una identificación de los objetos en general, cuantos objetos se van a mover y agrupar los elementos con las mismas características • Ubicar los objetos en lo particular.

Este punto tiene como objetivo facilitar a que todo vuelva sin a su lugar sin alteraciones, marcando en un plano el lugar exacto donde debe estar después de la remodelación • Transportar los objetos a un espacio seguro.

Una vez realizado el catalogo podemos transportar los objetos a un lugar seguro ya sea permanente o temporal para el almacenamiento en condiciones optimas para evitar daños.

• Descripción de los objetos Realizar una pequeña descripción del objeto a mover, esta descripción debe ser clara y concreta donde mencione el estado actual y hacia que lugar se moverá el objeto Fuente: Recopilación web

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INVENTARIO

• Catalogación de elementos arquitectónicos Los elementos mas cercanos a la construcción deberán ser catalogados y realizar una inspección visual para determinar su estado para así después de finalizada la obra se pueda garantizar que no se afectó ningún elemento contiguo este procedimiento se realizará también con los elementos de herrería, madera, muros e instalaciones

Fuente: Recopilación web

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INTERVENCIONES REALIZADAS A LA EDIFICACIÓN

A través del tiempo el museo ha sufrido de varias intervenciones que para muchos no era necesario. La arquitectura es subjetiva pero debemos determinar si nuestro accionar ocasionara cambios en la edificación que haga que pierda su categoría de patrimonio cultural y esta categoría por encima de un valor monetario.

• Después del terremoto de se realiza una reconstrucción total de la cubierta del museo • Tras el terremoto es cerrado un pasillo para la creación de dos nuevas salas de exhibición • Pensando en el nuevo uso del museo se construye una escalera nueva con el fin de ayudar en la circulación para que sea mas clara y ordenada todo esto arriesgando que muchas obras de arte se deterioren rápidamente en bodegas.

• Construcción de la bóveda de seguridad, que es bástate polémica ya que puede asemejarse con un vaso sagrado pero la perspectiva que genera es la de un elemento alejado, y poco agradable a la vista que no ayuda a la estética del museo.

• Instalación de piso en madera para la sala de exhibición y bóveda para embellecer el museo pero la verdad es que el piso compite con las obras de arte expuestas.

• Instalación de un sistema de seguridad, iluminación artificial, redes y acueducto. Elementos que transgreden al patrimonio ya que no son instalados de la manera adecuada

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MATERIALES PRESENTES EN LA EDIFICACION

ELEMENTO

MATERIAL

Manto de cubierta

Tejas de cerámica

Sujetadores de cubierta

Madera y caña brava

Armadura de cubierta

Par y nudillo

Muros

Adobe

Revestimiento de muros

Argamasa de cal y arena

Carpintería de puertas y ventanas

Madera mecano

Balcones exteriores

Hierro forjado

Piso antes del terremoto

Baldosa importada

Piso después del terremoto

Madera Granadillo del sur

Patios

Piedra de rio

Corredores

Acabado en ladrillo artesanal cocido

Bóveda de seguridad

Concreto reforzado

Escaleras

Piedra

Fuente: Propia

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PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

El termino patologías hace alusión a la afectación, lesión o deterioro con la cuenta alguna edificación.

El museo de arte religioso cuenta con una gran variedad de patologías que hacen un llamado de atención para realizar un correcto mantenimiento, correcta valoración previa pero sobre todo una

implementación de un calendario para el mantenimiento a corto, mediano y largo plazo. Las patologías se pueden producir por agentes bióticos o abióticos. A todas las patologías que presente la edificación debemos estar muy atentos ya que estas pueden salirse de control ocasionando daños que requieran de un esfuerzo físico y económico bastante elevado .

Biótico

Abiótico

Humedad

Agrietamientos

Erosión física

Deformaciones

Suciedad

Fisuras

Presencia de hongos

Oxidación

Fuente: Manual de patologías de la edificación- departamento de tecnología de la edificación.

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PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

PIEDRA ROTA

H. PILASTRAS

HUMEDAD

Plano 1 Escala: 1:1 Fuente plano: Re digitalización

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PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

La edificación cuenta con varias patologías. Ver el plano 1 en este se evidencia los problemas que tiene la edificación la mayoría de estos se deben a la humedad ascendente y otros aspectos.

En la foto uno podemos observar la presencia de humedades en los muros. Este problema es uno de los mas frecuentes que podemos encontrar en el museo. Ya que en la mayoría de casos no se han tratados correctamente y esto ha ocasionado que las humedades aumenten su tamaño Foto 1

Foto 1

todos los pilastras que rodean el primer patio y el segundo patio, están siendo afectados ya que en la parte inferior (basas) el ladrillo esta sufriendo de erosión. Así mismo de humedad ascendente por capilaridad.

Foto 2

En esta foto podemos notar que la piedra de unos de los escalones pertenecientes a la escalera antigua se a roto. La solución que se le dio a este inconveniente por parte del museo no fue la mejor ya que no se tuvieron en cuenta algunos parámetros que mas adelante mencionaremos en el manual

Foto 2

Foto 3

Foto 3

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Fuente: propia

PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN Foto 4.

En la parte de los aleros interiores de los dos patios el agua rebosa el canal y esta ocasionando que la estructura se debilite, y se produzca la aparición de elementos bióticos (moho), así como también en el peor de los casos se presente el desprendimiento del recubrimiento, esto pueda ocasionar lesiones en visitantes, administrativos o a la misma bóveda.

Foto 4

se puede observar el mal mantenimiento realizado por parte de los encargados del museo, se presenta el desprendimiento de algunos elementos en la parte inferior del muro y no se realiza el correcto mantenimiento por lo que deciden pintarlo para “ocultar” este problema.

Foto 5.

Nota: Esta foto fue tomada días antes de la semana santa, de lo cual podemos concluir que no se le da solución a las patologías, solo se les oculta. Recordemos que al no darle soluciones a las patologías estas pueden aumentar su gravedad y perjudicar gravemente a la edificación

Escalera “nueva” del museo. En uno de sus muros laterales presenta una humedad ascendente y el desprendimiento de la pintura que a si como en la patología anterior solo se “oculto”. (Respecto a esta escalera mas adelante se realizara una propuesta)

Foto 5

Foto 6.

Foto 6

Fuente: propia

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PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

Las escaleras antiguas puede que sea uno de los elementos mas representativos para el museo y la historia.

Para contextualizar al lector las escaleras a las que nos estamos refiriendo son la originales que diseño el arquitecto y padre Marcelino Pérez de arroyo. (Las otras escaleras fueron construidas después del terremoto del año 1983). Pero así como puede ser el elemento mas representativo puede que sea el mas deteriorado por la mano del hombre así como también de la naturaleza.

Si miramos alrededor de las escaleras podemos observar varias patologías que se han ocultado evitando su corrección oportuna y que al pasar de los días esto va empeorando ocasionando un mal aspecto de la edificación pero aun mas grave es el daño que puede poner en peligro las escaleras que datan de finales del siglo 18.

Foto 7

Foto 8

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Fuente foto 8: Google maps Fuente foto 7 Cauca patrimonio incluyente

PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

En las fotos 7 y 8 se observa claramente la humedad y la presencia de elementos bióticos en la parte superior de las escaleras.

Esto es producido ya que el alero no esta cumpliendo con su función a cabalidad. Por consiguiente las aguas lluvias caen sobre la escalera, estas no tienen un desagüe adecuado y el agua se escurre por las pilastras, elementos de madera hasta llegar finalmente al suelo donde también hay la presencia de hongos por humedad

Planta de cubierta.

Escala: grafica En la parte superior se encuentra la planta de cubierta del museo donde se puede evidenciar la patología en general. y un grafico de detalle como complemento a la información.

Detalle de la planta .

Escala: grafica

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PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

En la Foto 9, claramente podemos observar las malas practicas realizadas en el museo. Este tipo de acciones atentan contra patrimonio cultural de la ciudad

Foto 9

Continuando con agua lluvia esta desciende por los pilares deteriorándolos de una manera acelerada y descontrolada los capiteles, las barandas de madera, la estructura en general y acrecentado la humedad en la zona inferior de las escaleras.

En tercera instancia podemos apreciar el daño que esta sufriendo el alero en su vértice. La bajante provoca contaminación visual y humedad en los muros contiguos

Foto 10

Fuente fotos: propia

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PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

ya que no se realizo una correcta instalación e impermeabilización. Los triglifos son totalmente irregulares y diferentes a los demás presentes en la edificación, este tipo de elementos en esta condición solo le restan a la estética del monumento y es una lastima que se encuentre así. seguimos encontrando patologías donde la humedad es la protagonista pero esta vez no solo por agentes naturales como lo es el agua lluvia sino que también por el accionar humano con la instalación de un grifo donde clara mente se observa que esta deteriorando la edificación y que no se le ha realizado el mantenimiento necesario.

Foto13.

Foto11

Foto12

Foto13 Fuente fotos: propia

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PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

Foto 14

La fachada es uno de los elementos arquitectónicos con mas deterioro en el museo ya que debe soportar el clima impredecible de Popayán pero sobre todo con olvido de la población. Instalaciones eléctricas que contaminan y deterioran su estado. Humedad ascendente en los muros así como también la suciedad en los mismos. Y el comercio que ataca de frente olvidando el valor patrimonial de esta fachada con avisos publicitarios que empeoran aun mas el panorama Cables Letreros Suciedad Aleros

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Fuente foto 14: Google Maps Fuente plano: Re digitalización

PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA EDIFICACIÓN

Fuente foto 15: Google Maps Foto 15

La portada junto con la fachada son los elementos mas deteriorados como se menciono anteriormente. La piedra de la cornisa totalmente destruida por el nulo mantenimiento pero también por las perforaciones que realizaron para colgar cables. las columnas no se quedan atrás ya que cuenta con múltiples grietas y desprendimientos de algunos elementos que la conforman, como en el interior las basas están deterioradas por erosión sucede lo mismo con las columnas de la portada. Por parte de los arcos de medio punto también se encuentran bastante deteriorados y requieren de una atención inmediata

Fuente plano: Re digitalización

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POSIBLES SOLUCIONES -Es Necesario realizar un diagnóstico adecuado cuando se detecte una humedad en los muros, la altura en la que se presenta la humedad, el sentido si es vertical, horizontal.

-En el caso de las humedades verticales, se pueden deber a erosión de la pared externa, o fallas por diferencias de materiales, o asentamientos en el edificio por fallas en la cimentación; se deberán revisar las condiciones de grietas o fisuras todo esto puede deberse a escurrimientos de la azotea, o canalones mal vertidos que no tienen la suficiente longitud para que el agua no toque los muros del inmueble.

-Eliminar totalmente el cemento que se le aplicó y se pide encarecidamente que este tipo de acciones no se repitan. En casos extremos se debe reemplazar la piedra pero en este tipo de casos se recomienda el uso de elementos químicos (resina epoxidicas/resinas acrílicas) que permitan que la piedra respire evitando así el deterioro acelerado -El caso de erosiones se recomienda entender la causas por la cual se produce. La solución que propone el museo de pintar y así cubrir el ladrillo es una solución bastante interesante pero la recomendación es que se realice de la manera correcta realizando el respectivo proceso, No escondiendo las patologías con pintura que solo empeora la situación.

Foto 1

Foto 2

Foto 3

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POSIBLES SOLUCIONES

-Antes de realizar alguna acción en busca de una solución a esta patología, se debe analizar la zona y determinar siguientes factores: • Puede que canal este roto.

• El canal esta separado de la teja y por el espacio que queda se filtra el agua .

• El canal es muy pequeño para la cantidad de agua que debe recibir.

-Reposición de faltantes en acabados.

Los acabados cumplen de proteger la edificación de los elementos climáticos además son los que están mas expuesto a daño. Para darle solución a esta patología se debe retirar la matera o alejarla del muro para que no genere humedad. Para rellenar los faltantes se debe realizar una mezcla de cal y arena y agua SIN CEMENTO de esta manera se forma una capa de pasta permeable que permite que la humedad salga -La misma labor realizada en punto anterior se debe realizar en esta patología. Después de crear la pasta permeable y dejar secar se debe pintar con una mezcla de cal y pintura.

Respecto a la escalera en la siguiente pagina se realizara una propuesta

Foto 4

Foto 5

Foto 6

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PROPUESTA

Se propone que la escalera nueva sea eliminada para la creación de dos nuevas salas una en cada planta, ya que hay muchos objetos de gran valor cultural y monetario que se encuentran en bodegas por falta de espacio para exhibirlas de igual manera con esta propuesta lo que pretende es que la edificación regrese al estado en el que la diseño el arquitecto Marcelino Pérez De Arroyo

Escala Grafica

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PROPUESTA

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Corte de la propuesta Escala: Grafica

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POSIBLES SOLUCIONES

Foto 7

Foto 8

La humedad que se concentra en parte superior de la escalera es ocasionada ya que cuando se realizo la reconstrucción del museo, la cubierta de esta zona fue modificada cambiándole la altura y la distancia del alero es por eso que se aposenta el agua ya que no cumple su función a totalidad. Para darle una solución a esta patología como propuesta recomiendo que se modifique y se regrese al estado inicial, es decir a la manera en la que fue planeada por el arquitecto Marcelino Pérez de arroyo. Ya que esto puede ser muy complejo también se plantea la implementación de un canal interno para el desagüe del agua, este canal se conectaría al bajante que esta ubicado en una de las esquinas y así mismo aprovechar este tipo de intervenciones para impermeabilizar la bajante para que no ocasione humedad en el muro.

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PROPUESTA

Modificaciรณn de la medida de los aleros internos para que puedan cubrir mayor รกrea de los patios y la totalidad de la escalera antigua

Escala: Grafica

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POSIBLES SOLUCIONES

En la foto 9 se puede observar claramente el daño que es ocasionado por el afán de buscar una solución sin importan si dañan otro elemento. Los encargados del museo realizaron estos cortes para que el agua lluvia no se aposentara sino que saliera pero lo que ocasionó fue que el agua descendiera deteriorando todos los elementos arquitectónicos que usa como medio para llegar al suelo del patio . Se recomienda la restauración total de los triglifos e impermeabilización de todos los elementos que estén en contacto con el agua, así como también buscar la manera de restaurar la piedra del pilar correspondiente al capitel ya sea con elementos químicos como resina o consolídante a base de silicio

Foto 9

Foto 10

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POSIBLES SOLUCIONES

Se recomienda encarecidamente alinear los triglifos este es un elemento arquitectónico importante y en las fotos podes observar el mal trabajo realizado.

Retirar/suspender el grifo de agua y realizar la respectiva reparación del muro en la foto 13 y la columna en foto 12 con una mezcla de cal arena, pero al ser una zona tan debilitada se sebe prepara la pasta con una proporción mayor de cal, esperar el secado entre capas y aplicar pintura (cal).

Para la limpieza de las piedra se recomienda hacerla con agua, jabón y cepillo sin ningún químico ni mucho menos a presión

Foto13

Foto11

Foto12

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POSIBLES SOLUCIONES

Cables

Letreros

Suciedad

Aleros

Se recomienda la inspección de los aleros y que estos cumplan con la medida correspondiente de volado para que cumplan su función, y las correcciones que se deban realizar sea por profesionales para evitar daños en fachada o en cubierta.

Retirar completamente los cables que están adosados en los muros y balcones así mismo retirar los letreros comerciales que contaminan la fachada. Una vez retirados realizar una inspección y verificar que la estructura no haya sido afectada, resanar las perforaciones (pasta de cal y arena) y demás imperfectos.

Para la limpieza de la fachada debe realizarse con cepillo, agua y jabón evitando chorro a presión Consultar el calendario de mantenimiento para puertas, ventanas y herrería

Para lograr una sana convivencia con el entorno se recomienda que los encargados del museo busquen junto a los comerciantes una solución respecto a los letreros y de esta manera evitar inconvenientes

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POSIBLES SOLUCIONES

Antes de realizar alguna acción, buscar la asesoría de un experto en el tema de restauración. Estos elementos están deteriorados de gran manera y cualquier acción puede causar perdida de un elemento arquitectónico muy importante.

Dentro de las soluciones pedimos investigar sobre la piedra y verificar su porosidad, dependiendo de este se debe proceder. Para la limpieza se debe usar papetas de agua destilada con alcohol.

Entre las opciones para solución de esta patología se encuentran 3 procedimientos químicos 1. Resina de acrílico 2. Consolidante a base de silicio 3.1 Silicato de etileno La consolidación con silicato de etilo, es una técnica de intervención no invasiva, utilizada actualmente para rehabilitar materiales constructivos (principalmente silíceos) en edificaciones históricas y contemporáneas

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MANTENIMIENTO PREVENTIVO

CUBIERTAS Las cubiertas requieren de vigilancia y atención regulares para asegurar su máximo período de vida y buenas condiciones funcionales. Aún cuando las reparaciones mayores o el reemplazo de los techos son realizados de la mejor manera es necesario un programa de mantenimiento preventivo bien planificado para que de este modo reducir la frecuencia y la complejidad de las reparaciones.

Como recomendación.

-realice una división de la cubierta. Luego identificar la falencias de manera visual y determinar la condición del daño y si ha afectado a otro elemento contiguo.

-Los materiales utilizados para la reparación deben ser compatibles con las especificaciones originales y deben tener las mismas normas.

-Compruebe el anclaje de los codos sueltos y verifique si están oxidados -No se accederá a los tejados, excepto para su mantenimiento.

-No se transitará por el tejado si las tejas están mojadas.

-No se añadirán a la cubierta elementos como antenas, mástiles, aparatos de climatización, o cualquier otro que produzca perforaciones o dificulten el desagüe de la cubierta.

-No se verterán productos químicos sobre el tejado.

Fuente: Recopilación web

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CALENDARIO Trabajo

Área

Frecuencia

Limpieza

Edificación Corredores Patios Escaleras Salas de exposición

diaria

Limpieza

Aleros internos Canal y bajantes de agua lluvia

Una vez al mes

Revisión

Muros Pisos Pasamanos Columnas Ventanas Puertas Balcones

Una vez al año como mínimo. Preferiblemente antes de la temporada de lluvia

impermeabilización

Cubiertas

Dos años y medio o antes si esta en mal estado

Posicionamiento correcto

Tejas de barro

Una vez al año

Lavado

Patios Corredores

Mínimo una vez al año

Pintura

Muros interiores Fachada Columnas Bóveda de seguridad

Cada dos años

revisión

Instalaciones eléctricas hidrosanitarias

dos veces al año

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CALENDARIO Trabajo

Área

Frecuencia

Pintura

Forjados carpintería

Cada dos años o antes según estado

Revisión

Columnas Vigas Estructura en general

Mínimo una vez al año

Revisión

De los elementos como: Mantos Prendas y demás. Deben estar una posición horizontal y no colgados

reportar

Cada vez que se observe un daño reportar inmediatamente

Fuente: Recopilación web

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RECOMENDACIONES PARA LAS ADECUACIONES

Una de las finalidades de este manual es la correcta adecuación del museo a la actualidad.

Los elementos arquitectónicos y tecnológicos, ajenos al origen, que con el tiempo se han acumulado en el museo, ponen en riesgo la seguridad del mismo y de la comunidad, ya que estas se encuentran adosadas a la construcción o a ciertos materiales, como son la madera, cantera, piedra, el metal, los estucados, la pintura y la tela.

Las adecuaciones de algunas instalaciones en el interior y en los exteriores del museo, con el tiempo y la falta de mantenimiento pueden afectar a la edificación Se comprende que si se van a realizar nuevas instalaciones, tendrán que efectuarse de manera correcta, sin exponer a la gente del lugar, ni alterar las características y cualidades de forma integral de los inmuebles patrimoniales.

Mantenimiento las instalaciones eléctricas en el interior del museo, adosadas a los muros como lo son toma corrientes, series de iluminación, lámparas, cables de otras instalaciones, televisores, computadoras o en el exterior, lámparas, bombillos.

Saber si la corriente eléctrica del museo tiene medidor de luz, registro, caja de pastillas, y de dónde llega esta corriente eléctrica, si es directa de un poste, de una casa contigua, de otra instalación que no sea el museo. Esta verificación es importante para no alterar el voltaje, en futuras instalaciones Fuente: Recopilación web

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RECOMENDACIONES PARA LAS ADECUACIONES

Es recomendable que a medida que se tenga oportunidad de cambiar las instalaciones, queden en mejores ubicaciones y dañando lo menos posible a la construcción, evitando dejar cables sueltos que cuelguen en el interior y exterior del museo.

Instalaciones sanitarias.

En el museo y edificios continuos tendrán que ser revisadas y garantizar que estas no estén causando humedad a muros que no tienen el recubrimiento adecuado; estas adecuaciones no tan sólo demandan agua, algunas tienen instalación de gas, así que de ser posible, se tiene que pensar en una ubicación propia y que en su procedimiento no deteriore la construcción. La red sanitaria tendrá que ser revisada a través de sus registros, y que estos no pasen por el interior del museo Instalaciones hidráulicas.

Son de las más necesarias para el correcto mantenimiento del museo, pero también son de las que más afectan los inmuebles y sus objetos si no se encuentran en buenas condiciones; las instalaciones de agua, como las instalaciones eléctricas, van creciendo en el museo como se las demanda, y eso no permite llevar una revisión y un mantenimiento continuo, provocando dificultades en sus posteriores reparaciones integrales.

Fuente: Recopilación web

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GLOSARIO ADECUACIÓN. Criterio de intervención en la restauración que permite el mejoramiento de un inmueble para adaptarlo a las necesidades de la vida contemporánea conservando su uso original.

ARGAMASA. Mezcla de cal, arena y agua que se utiliza en la albañilería para el recubrimiento de muros y otros elementos de la edificación.

BALCON. Plataforma saliente al exterior de las ventanas de fachada a un nivel de losa de entrepiso del interior, todo esto con una protección en antepecho en forma de muro o barandal CIMIENTO. Parte de la estructura generalmente bajo tierra, que sirve estructuralmente para soportar la edificación y distribuir las cargas uniformemente en el terreno CONSERVACIÓN. Acción de mantener y preservar un bien cultural para ocasionar su permanencia y conocimiento por la comunidad.

CORNISA. Elemento saliente que sirve para coronar en lo alto una edificación o un muro EDIFICIO. Elemento construido para habitación o para otros usos, se denomina así a obras de gran jerarquía o gran dimensión.

MANTENIMIENTO. Acción de ejecutar trabajos menores de obra para evitar el deterioro de los inmuebles, generalmente provocado por el uso o la incidencia de factores climáticos

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GLOSARIO RESTAURACIÓN. Conjunto de acciones con tendencia a recuperar y conservar un bien cultural y mantenerlo en optimas condiciones para su disfrute.

PLANTA. Sección horizontal donde se puede observar la distribución de una edificación o de un lugar en específico a modo de plano RESANAR. Acción de completar un acabado en pequeñas áreas donde haya ocurrido un desprendimiento VENTANA. Hueco existente en un muro para iluminar y ventilar los espacios internos, en términos técnicos se le denomina vano de ventana.

ALERO. Parte inferior del tejado, que sale fuera del muro y sirve para desviar las aguas lluvias PAR Y NUDILLO. Armazón hecha de madera con la cual se cubre el edificio y recibe sobre el tejado. Básicamente es una figura geométrica, un triangulo isósceles donde los pares se apoyan en el vértice y reciben el peso del tejado y los tirantes forman la línea horizontal que se opone a la tendencia de los pares al separarse.

PORTADA. Obra de ornamentación que enmarca un vano de acceso o fachada.

ENTABLAMIENTO. Parte superior de un orden, que consta de un arquitrabe , friso y cornisa

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GLOSARIO FRONTÓN. Remate triangular de una fachada, pórtico, ventana. Etc. El espacio cerrado que delimita se llama tímpano sobre todo si está decorado PILASTRAS. Elemento vertical de soporte, de sección cuadrada o poligonal que diferente a la columna no se ajusta a la normativa de los ordenes ARCO DE MEDIO PUNTO. Arco semicircular encargado de unir dos elementos que generalmente son pilastras ALMOHADILLADO. Aparejo de silletería con las puntas biseladas o rehundidas BASA. Soporte de una columna CUBIERTA. Sistema estructural para cubrir el espacio interno de los templos.

Pueden utilizarse diferentes métodos y materiales para realizarlo.

Distinguiéndose las bóvedas en mampostería y armaduras en madera FACHADA. Aspecto del exterior de un edificio. La fachada principal, es la que está más a la vista, la ornamentada con mayor riqueza y donde se encuentra la entrada principal.

HIERRO FORJADO. Hierro que por medio de la acción del fuego o un calor intenso y el golpe del martillo, se forja adquiriendo determinados diseños decorativos. En forma de reja o barandal, se aplica como protección de puertas, ventanas, balcones, corredores u otros elementos.

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ANEXOS

Planta 1

Escala: Grafica Fuente: Re digitalizaciรณn

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ANEXOS

Planta 2

Escala: Grafica Fuente: Re digitalizaciรณn

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ANEXOS

Escala: Grafica

Fachada calle 4

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

Corte A-A’

Escala: Grafica Fuente: Re digitalización

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ANEXOS 1

2

3

4

5

6

7

8

1

2

3

4

5

6

7

8

Corte B-B’

Corte C-C’

Escala: Grafica

Escala: Grafica Fuente: Re digitalización

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ANEXOS

Corte D-D’

Escala: Grafica Fuente: Re digitalización

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ANEXOS

FACHADA BOVEDA

Escala: Grafica Fuente: Re digitalizaciรณn

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ANEXOS

DETALLE DEL PISO, BAJO LA BOVEDA

Escala: Grafica Fuente: Re digitalizaciรณn

63

ANEXOS

CUBIERTA DE BOVEDA

Escala: Grafica Fuente: Re digitalizaciรณn

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ANEXOS

CUBIERTA DEL MUSEO.

Escala: Grafica Fuente: Propia

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CONCLUSIONES

Es interesante realizar una retrospectiva y analizar como las generaciones pasan, la vida cambia y el patrimonio sigue conservando su esencia recodándonos que cumple muy bien con la tarea de perdurar en el tiempo y contarnos la historia de una manera tangible e intangible.

El museo de arte religioso es uno de esos monumentos que han acompañado la de vida de los payaneses de una manera incógnita es por esto y mas es que se debe realizar un buen mantenimiento así como también tomar las decisiones en el momento preciso para evitar deterioros, el accionar de una manera rápida no solo debe ser en cuestiones del museo sino también en edificaciones vecinas que quizás por una mala práctica pueda dañar el museo o alguno de sus elementos. Como dijo el arquitecto e historiador Diego Caldas Varona: “debemos mirar las cosas desapasionadamente”, pero es importante mencionar que no debemos confundir estas palabras y llegar al extremo, es decir a la apatía por el monumento.

A los encargados del museo; como se a mencionando en varias ocasiones se recomienda realizar un buen mantenimiento y sabemos que es casi imposible terminar este manual sabiendo que este es un proceso que está cambiando contantemente pero la intención de este manual es proponer maneras en las que se puedan identificar de forma rápida las patologías, que acciones tomar para prevenir el deterioro así que en ustedes como administradores está la gran responsabilidad de ayudar a cuidar/preservar.

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CONCLUSIONES

En muchas de las ocasiones las soluciones a las patologías son económicas en los materiales requeridos y la mano de obra de esta manera se pueden realizar eficazmente, no esperemos a que los elementos se deterioren de gran manera para que sean intervenidos o en el peor de los casos estos sean “ocultados” para semana santa, esto solo ocasiona mas daño a la edificación y al bolsillo.

También invitamos a que sean revisados los archivos fotográficos o documentos donde se hable del color del museo y en caso del que el museo en su pasado tuvo color, lo mejor es regresarle el color original, Popayán no fue blanca, Popayán tenia color, y para recuperar completamente el patrimonio se debe recuperar el color de las fachadas y de su interior como ocurrió en el caso de la Casa Caldas y otras edificaciones patrimoniales.

Fuente fotos: Cauca patrimonio incluyente

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CONCLUSIONES

Respecto a las custodias del museo deberán poner todo su empeño en no cambiar, sustituir, regalar y/o vender objetos que estén en desuso o dañados, y que aparentemente no tiene ningún valor, por el contrario, deberán informar a la curia arzobispal para que estos sean ubicados en un sitio resguardado para que en otro momento se puedan restaurar y exhibir para el disfrute de la comunidad.

En cuanto a las reparaciones, alteraciones o modernizaciones de los edificios, hay que ser enfáticos en que no podemos alterar las cosas a nuestro capricho es claro para todos que los materiales van sufriendo desgaste y daños a través del tiempo, pero siempre hay que consultar si conviene cambiarlos o reparar los que existen, ya que podemos cambiar la historia y la belleza del edificio. Y como

una última recomendación será el mantenimiento y mejoramiento del aspecto de la bóveda de seguridad.

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AGRADECIMIENTOS

Gracias al Arquitecto Tomas Castrillón y a la Arquitecta Olga lucia por afrontar el reto de la virtualidad con la mejor actitud y siempre con el esmero de que nosotros los estudiantes aprendiéramos y lo hiciéramos de la mejor manera posible, y para lograr este objetivo remitieron a una gran variedad de recursos fotográficos, textuales, fílmicos, anécdotas y participación de profesores invitados. Todo este trabajo da como resultado 13 manuales de distintas edificaciones patrimoniales de la ciudad de Popayán. Pero mas allá de los manuales dejan a 13 estudiantes llenos de conocimiento y grandes expectativas sobre el patrimonio cultural nos puede ofrecer y a la comunidad en general.

Juan Sebastián Astaiza Sotelo

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BIBLIOGRAFIA

• PABLO CAMACHO SALAZAR (2009) DISEÑO DE UN PLAN MODELO DE MANTENIMIENTO PARA EDIFICIOS. Recuperado de: https://repositoriotec.tec.ac.cr/bitstream/handle/2238/6196/Di se%C3%B1o_Plan_Modelo_Mantenimiento_Edificios_ICE.pdf ?sequence=1&isAllowed=y • YAMEL ANAHI PARDAVELL GORDILLO (2017) “PLAN DE ACCIÓN PARA LA CONSERVACIÓN DE LOS INMUEBLES UBICADOS EN EL CENTRO HISTÓRICO DEL GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA, A TRAVÉS DEL MANTENIMIENTO PREVENTIVO” . Recuperado de: https://repositorioinstitucional.buap.mx/bitstream/handle/2 0.500.12371/508/591217T.pdf?sequence=1&isAllowed=y

• Arq. Mlga. Mariela C. Amor CONSERVACIÓN PREVENTIVA Y GESTIÓN DEL MANTENIMIENTO EDILICIO EN MUSEOS. ¿CRITERIO PRO . Recuperado de: http://sedici.unlp.edu.ar/bitstream/handle/10915/41735/Do cumento_completo.pdf?sequence=1&isAllowed=y

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• Consejo nacional para la cultura y las artes . MANUAL GENERAL DE MANTENIMIENTO DE MONUMENTOS HISTÓRICOS. Recuperado de:http://inaharquitectos.org/wpcontent/uploads/2016/09/MANUAL-General-deMantenimiento-de-Monumentos-Historicos0001.pdf

• Ligia Peñaranda Orías ((2011). MANUAL PARA LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE SUCRE. Recuperado de: https://www.aecid.es/CentroDocumentacion/Documentos/Publicaciones%20coeditadas% 20por%20AECID/Manual_de_Intervencixn_PRAHS.pdf

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MANUAL PRACTICO PARA EL PROPIETARIO DE EDIFICACIONES DE VALOR PATRIMONIAL. Recuperado de:http://www.patrimonio.go.cr/biblioteca_digital/publicacio nes/2011/manual_practico.pdf

• Magdalena Morales Rojas – Sandra Cruz Flores . MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE BIENES CULTURALES EN RECINTOS RELIGIOSOS . RECUPERADO de:https://conservacion.inah.gob.mx/publicaciones/wpcontent/uploads/2015/10/cncpcconservacion_recintosreligio sos.pdf

• Fernando Lopez Rodriguez. Ventura Rodriguez. Jaime Santa cruz. Ildefonso Torreño. Pascual Ubea. MANUAL DE PATOLOGÍA DE LA EDIFICACIÓN. Recuperado de: https://www.edificacion.upm.es/personales/santacruzold/Docencia/cursos/ManualPatologiaEdificacion_Tomo1.pdf

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