LOOKBOOK La casa de las dagas voladoras

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Elaborado por: Santiago Piedrahita, Erika Vargas, Alejandro Mora, Juan Pablo Correa Metaficciones 2021-20 Docente: Melanie May

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ÍNDICE 1. Sinopsis Pág. 4 Director Director de fotografía Diseñador de producción Diseñador de vestuario 2. Statement Pág. 10 3. Principios rectores Pág. 12 3.1. Mascaras etereas Pág. 13 3.1.1. Ceguera desaturada Pág. 15 3.1.2. Revelación Saturada Pág. 17 3.2. Danza mortal Pág. 19 3.2.1. Sutileza Armónica Pág. 21 3.2.2. Elegancia Épica: Pág. 23 3.3. Misticismo estacional Pág. 25 4. Análisis Pág. 28 4.1. PRIMAVERA (Ceguera Naciente) Pág. 29 Metamatriz Pág.31 4.1.1. Máscaras y realidades Pág. 35 Inocencia Ciega Pág. 37 Matrona Servicial Pág. 39 Seriedad Autoritaria Pág. 41 Absurda confianza Pág. 43

4.2. VERANO (Mentiras Combatientes) Pág. 45 Metamatriz Pág. 47 4.2.1. Máscaras y realidades Pág. 51 Viento Atrapado Pág. 53 Ceguera embustera Pág. 55 4.3. ESPACIO ATEMPORAL (Máscaras derrumbadas) Pág. 57 Metamatriz Pág.59 4.3.1. Máscaras y realidades:

Visión Sincera Pág.61

Líder Oculto Pág.63

Subordinación Fiel Pág.65 4.4. OTOÑO (Pasiones develadas) Pág. 69 Metamatriz Pág. 71 4.4.1. Máscaras y realidades Pág. 73

Pasiones Enfrentadas Pág. 75 4.5. INVIERNO (La cara de la muerte) Pág. 77 Metamatriz Pág. 79 4.5. Máscaras y realidades Pág. 81 Ira Revelada Pág. 83 Pena Luchadora Pág. 85 Libertad Desolada Pág. 87 5. Conclusión Pág. 89

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1.SINOPSIS 14 JULIO 2004 PAÍS: CHINA

La historia cuenta como una de las dinastías más poderosas de la época, la dinastía Tang, entra en declive. Las luchas entre el gobierno corrupto y los ejércitos rebeldes se convierten en un símbolo de protesta, dentro de estas luchas, un capitán de policía saca de prisión a una bailarina de un grupo rebelde para ayudarla a reunirse con sus compañeros. Él se gana su confianza solo para usarla para llevarlo al nuevo líder de la organización.

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DIRECTOR ZHANG YI-MOU

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Zhang Yimou nacido el 14 de noviembre de 1951 es un director de cine chino de gran proyección internacional. Ya desde su primera película, pasó a ser uno de los directores chinos con mayor proyección internacional, pues los premios obtenidos en los grandes festivales de cine como Cannes, Venecia y Berlín le abrieron las puertas del mercado de la distribución. Zhang encontró a una nueva musa en la joven actriz china Zhang Ziyi, con la que inauguró una nueva etapa de cine de artes marciales que le dio una aún mayor fama internacional: Hero (2002), La casa de las dagas voladoras (2004) y La maldición de la flor dorada (2006), en la que se reunió de nuevo con Gong Li.

DIRECTOR DE FOTOGRAFIA

Zhao Xiaoding es un fotógrafo y director de fotografía chino, nació el 30 de septiembre de 1968 en Pekín, China. Fue nominado al Oscar a la Mejor Fotografía por su trabajo en la película House of Flying Daggers (2004). Ha participado en otras producciones como La maldición de la flor dorada y The Assassins, entre otras.

ZHAO XIAODING

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DISEÑADOR DE PRODUCCIÓN HUO TINGXIAO

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Huo Tingxiao es un diseañor de produccion chino nacido el 27 de septiembre de 1964. Ha participado en bastantes producciones entre ellas La casa de las dagas voladoras, Hero y la maldicion de la flor dorada. Ha sido ganador de varios premios por mejor dirección artística.

DISEÑADORA DE VESTUARIO EMI WADA

Ema Wada nació el 18 de marzo de 1937 en la prefectura de Kioto. Es una diseñadora de vestuario de teatro, cine y ballet de Japón ganadora de un premio de la Academia. Su trabajo para la producción de 2015 de The Peony Pavilion fue descrito por The Washington Post como “algunas de las creaciones de ballet más hermosas de la memoria” y el periódico señaló además que: “Los dobladillos de las faldas parpadeaban como llamas mientras los bailarines se movían, y la bailarina principal el sobrevestido flotaba a su alrededor como un resplandor crepuscular”.

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2.STATEMENT MIRADA PERDIDA

La película se entiende como un misterio lleno de máscaras que progresivamente se van revelando, hasta la misma trama se va desenmascarando, pasando de una guerra épica a una historia de amor. Sin embargo, la película es un reflejo de la subversión de varios géneros, donde, en medio de una revolución social en la dinastía Tang, se desprenden historias pequeñas e insignificantes que (giran alrededor e los sentimientos de los personajes y sus verdaderas intenciones) toman más protagonismo. Todo ocurre dentro de un misticismo saturado de emociones y colores, los cuales llevan al espectador a unos espacios mágicos cargados de duelos coreográficos. Estos, generan un estilo teatral, ya que al ser movimientos exagerados e irreales, transportan nuestra visión al misticismo de las artes marciales chinas. Es por esto, que La casa de las dagas voladoras, es un viaje a través de la ceguera que poco a poco nos permite ver con mayor claridad los sentimientos de cada personaje por encima de sus propias misiones.

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3.PRINCIPIOS RECTORES

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3.1.MÁSCARAS ETÉREAS 3.1.1. CEGUERA DESATURADA 3.1.2. REVELACIÓN SATURADA

Este principio rector gira en torno al concepto de la ilusión que presenta cada personaje y la película en sí. Esto se debe a que a lo largo del filme, se va ocultando la verdadera historia de los protagonistas, quién es y cómo se comportan en realidad. También la historia que se narra es una ilusión que nubla la vista de lo que verdaderamente está ocurriendo, es por esto, que mediante diversos vestuarios, colores y apariencias se logra crear una máscara etérea que irá transformándose hasta representar los sentimientos reales de cada personaje.

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3.1.1. CEGUERA DESATURADA

Mediante los colores desaturados, la película representa las historias que ocultan y ciegan al espectador sobre las emociones y realidades de los protagonistas. Estas historias al no verse como algo épico, no necesitan de un color que las haga resaltar o que permita adentrarnos en los sentimientos sinceros de los personajes.

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3.1.2. REVELACIÓN SATURADA

El color toma protagonismo en escenas donde las batallas se vuelven épicas. De esta manera, al tratarse de la cultura china, se logra revelar la verdadera esencia de cada personaje, pues se muestran los verdaderos sentimientos de cada uno al luchar.

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PRINCIPIOS RECTORES

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3.2.DANZA MORTAL 3.2.1. SUTILEZA ARMÓNICA 3.2.2. ELEGANCIA ÉPICA

La danza mortal es una recurrente herramienta narrativa que tiene sus raíces en las tradiciones chinas de las artes marciales y las danzas performativas, y al ir estos dos elementos de la mano, se puede ver la construcción de coreografías y escenas que combinan tanto combates épicos, como bailes y movimientos artísticos, de esta forma creando una definición perfecta de lo que se denomina un arte marcial.

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PRINCIPIOS RECTORES

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3.2.1. SUTILEZA ARMÓNICA

El arte performativo y baile tradicional de la cultura china se puede ver claramente ref lejado en las escenas que hacen uso de telas y movimientos dramáticos para poder dar un tempo dinámico y entretenido a las mismas.

Los cuerpos se convierten en f iguras artísticas que se mueven y f luyen con la música.

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3.2.2. ELEGANCIA ÉPICA

En el aspecto marcial de las danzas, se puede ver claramente la influencia del wushu y las técnicas de combate artístico que implementan en la cultura china, usando la elasticidad del cuerpo y la potencia de los movimientos para poder crear un dinamismo y flujo que a pesar de ser un combate, tiene cierta harmonía con los movimientos del oponente, reflejando el balance que tienen las artes marciales entre el combate físico y el combate espiritual.

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PRINCIPIOS RECTORES

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3.3.MISTICISMO ESTACIONAL Este principio se basa en la idea filosófica de la cultura china en la que cada estación tiene una emoción que la representa, y en la narrativa de la película se puede ver cómo las emociones de los personajes se reflejan en la naturaleza y ambientes que los rodean, es por medio de esto que las interacciones y relaciones entre los protagonistas se pueden comprender con más profundidad si se tiene en cuenta el significado implícito de cada ambiente natural en el que se encuentran, siendo la naturaleza un espejo de sus mentes y sentimientos.

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PRINCIPIOS RECTORES

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4.ANÁLISIS

Se entienden las estaciones como una parte fundamental para el entendimiento del largometraje, por lo cual se dividió el lookbook en cinco capítulos, tomando como base el misticismo estacional. Cada capítulo contará con una descripción de los personajes más significativos de dicha estación y la etapa en la que se encuentra, se tomarán en cuenta las máscaras etéreas para el desarrollo descriptivo y visual de cada personaje.

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4.1.PRIMAVERA CEGUERA NACIENTE

La primavera es una estación que se define por el nacimiento de las cosas, su elemento es la madera, el cual representa la creación de las plantas y naturaleza que florecerá en el futuro. Aparte de esto, la emoción que define la primavera es la ira, una emoción llena de energía y que en la cultura china usualmente da nacimiento a cosas nuevas, en la película, la primavera es el nacimiento de las historias y los encuentros de los personajes, quienes al inicio están cargados de la emoción que define esta temporada.

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HIPERBOLIZACIÓN

COLOR

ESPACIOS

MAQUILLAJE

VESTUARIO

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MINIMIZACIÓN

MINIMIZACIÓN DE COLOR CASA DE LAS PEONÍAS La casa de las dagas voladoras es representada en el largometraje por el color verde, en esta estación se ve presente la minimización de color al usar pequeños pañuelos verdes que dan indicio de las personas que pertencen a la casa de las dagas, pero que para este momento se encuentran ocultas.

La casa de las peonías representa una casa de cortejo con damas de compañía. Aun así, esta se hiperboliza al ser un espacio que debe traer la epicidad que representan los bailes que realiza Mei y sus golpes en los tambores destinados al juego del eco, además el salón principal, el cual es gigante es usado solo para cortejo de un cliente, el cual es Jin.

PRIMAVERA

HIPERBOLIZACIÓN DE ESPACIOS Y OBJETOS CASA DE LAS PEONÍAS

HIPERBOLIZACIÓN DE VESTUARIO Y MAQUILLAJE CASA DE LAS PEONÍAS En la casa de las peonías las mujeres utilizan vestuarios y maquillaje más elaborados y coloridos que en el resto del filme. De igual forma en el instante del “juego del eco” el vestuario de Mei es llevado a otro nivel al este ser usado para golpear los tambores del juego, los movimientos de las telas y la intensidad de los golpes hacen que esto se vuelva una hiperbolización.

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SUBVERSIÓN

OBJETOS

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SUBVERSIÓN DE OBJETOS CASA DE LAS PEONÍAS

PRIMAVERA

Durante toda la secuencia del “juego del eco” se pueden ver diferentes instancias de subversión de objetos, en el caso de los tambores, en su superficie rebotan los frijoles repetidas veces y son usados como camino para que Mei pase. Aparte de esto, en la secuencia de pelea, el arma que es considerada una espada gruesa y fuerte, es un arma que se puede doblar y ser f lexible para defenderse. Todo esto, para crear una nueva realidad que rige dentro de las batallas que tendrán los protagonistas.

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4.1.1.MÁSCARAS Y REALIDADES MEI, MADAM, LEO Y JIN

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PRIMAVERA

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INOCENCIA CIEGA MÁSCARA MEI En principio Mei se muestra como una persona frágil que depende de la fuerza de los demás, además de ser delicada, es una mujer ciega que necesita mucho cuidado. Esta, pertenece a la casa de las peonías, sin embargo mantiene una belleza y un misticismo único que la permite destacar entre las demás.

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PRIMAVERA

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MATRONA SERVICIAL MÁSCARA MADAM Madam, es la dueña de la casa de las peonías, una mujer elegante que sólo busca hacer negocios y no causar problemas. Es atenta y delicada para poder satisfacer a cualquier cliente con alguna de sus flores dentro de la casa.

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PRIMAVERA

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SERIEDAD AUTORITARIA MÁSCARA LEO Leo al inicio se muestra como un soldado perteneciente al ejército que va en contra de la casa de las dagas voladoras. Se exhibe como una persona autoritaria de carácter fuerte, quien sólo tiene un objetivo en mente, el cual es atrapar a la hija del antiguo líder de la casa de las dagas voladoras.

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PRIMAVERA

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ABSURDA CONFIANZA REALIDAD JIN Jin es uno de los capitanes del ejército, es un hombre condescendiente, confiado y creído. A pesar de tener una misión clara se deja llevar por los placeres que ofrece la casa de las peonías, volviéndose impulsivo en el proceso.

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PRIMAVERA

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4.2.VERANO MENTIRAS COMBATIENTES

Verano es una estación llena de energía y fuerza, se define por el calor de la estación en sí. Su elemento es el fuego, y es una estación seca, esto se traduce en los espacios y escenas de combate, los cuales están cargados de energía y emociones fuertes. Contrario a la primavera, la emoción que define a esta estación es el disfrute y la alegría, siendo una estación tradicionalmente cargada de celebraciones y danzas.

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MINIMIZACIÓN

COLOR

TEXTURA

ESPACIOS

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MINIMIZACIÓN DE COLOR CUARTEL DEL EJERCITO Pasamos de la casa de las peonías al cuartel, un espacio que se vuelve mucho más apagado al tratarse de una organización seria, se recurre al uso de colores tierra, grises y verdes oscuros. Esto se debe, a que no hay una necesidad de representar algo épico, solamente resaltar la organización más rígida.

El cuartel, es un espacio que necesita representar los ideales de la policía y los guerreros que tienen. Es por esto que necesita firmeza, restricción y unificación volviéndolo algo plano en texturas, de esta manera este espacio no se vuelve algo épico que llame la atención del espectador.

VERANO

MINIMIZACIÓN DE TEXTURA CUARTEL DEL EJERCITO

MINIMIZACIÓN DE ESPACIO CUARTEL DEL EJERCITO El cuartel a comparación de otros espacios del filme, es un lugar mucho más básico en cuanto a su contenido y a su forma. Es un espacio cuadrado con pequeñas ventanas que apenas permiten la entrada de luz, su mobiliario al igual que el propio espacio es recto y simple.

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MINIMIZACIÓN

VESTUARIO

OBJETOS

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SUBVERSIÓN

SUBVERSIÓN DE VESTURIO BOSQUE En la narrativa, nos han presentado al personaje de Mei como una mujer delicada y necesitada por un hombre. Aun así, es ella quien se viste de hombre para romper los estigmas de género, volviéndose independiente y fuerte, capaz de luchar por sí misma.

En esta secuencia, al mantener el misterio y la máscara de uno de los personajes, se realizan “dagas” mucho más rudimentarias que minimizan las armas que se estaban utilizando durante la película.

VERANO

MINIMIZACIÓN DE OBJETOS CAMPO DE FLORES

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4.2.1.MÁSCARAS Y REALIDADES MEI Y JIN

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VIENTO ATRAPADO MÁSCARA JIN Jin necesitado de un plan para encontrar la casa de las dagas voladoras, decide ponerse una máscara para poder acercarse a Mei. Es por esto, que se vuelve como un viento juguetón que seduce, es fuerte y es algo libre. Sin embargo, es incapaz de abandonar sus principios como soldado por lo que es una falsa libertad, convirtiéndose en un viento atrapado.

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VERANO

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CEGURA EMBUSTERA MÁSCARA MEI Mei reemplaza su máscara al aparentar ser la hija del anterior líder de la casa de las dagas voladoras, de esta manera, se muestra como alguien que es capaz de luchar y defenderse por sí misma, a pesar de ser ciega. Sin embargo, miente al dejar que Jin asuma quien es sin mostrar su verdadero rostro.

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4.3.ESPACIO ATEMPORAL MÁSCARAS DERRUMBADAS

En la filosofía y cultura china, el verano tiene una segunda parte que se denomina el verano extendido, es un tiempo transitorio y atemporal, donde no se tienen elementos de una estación específica sino que se convierte en su propio universo contenido. La emoción que rige a esta estación es el entendimiento, el cual se puede ver reflejado en los ambientes fuera del combate, cuando se revelan las verdades y los estados emocionales de los personajes.

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HIPERBOLIZACIÓN

COLOR

TEXTURA

OBJETOS

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MINIMIZACIÓN

HIPERBOLIZACIÓN DE COLOR Y TEXTURA BOSQUE DE BAMBÚ

SUBVERSIÓN DE OBJETO BOSQUE DE BAMBÚ Durante el enfrentamiento en el bosque de bambú, los soldados del ejército enviados por el general usan los bambúes del espacio como armas y como objeto para encerrar a Mei y a Jin. Así mismo, ellos utilizan los bambúes para movilizarse por el lugar, saltando de uno a otro para poder alcanzar a la pareja, creando una realidad donde los objetos pasan de ser escenario a ser armas y trampas mortales.

ESPACIO ATEMPORAL

Una vez dentro del bosque de bambú, el color verde se hace mucho más presente, debido a la cantidad de textura que el bambú tiene, al vestuario de los integrantes de la casa de las dagas voladoras y a los uniformes de los soldados del ejercito. El color se satura más pues, en esta secuencia épica es cuando se caen las máscaras de los personajes y vemos su verdadero rostro y esencia. Además la fuerte presencia de este color, hace referencia a que es un espacio de las dagas voladoras.

HIPERBOLIZACIÓN DE OBJETO BOSQUE DE BAMBÚ Para liberar a Mei y Jin de su encierro en los bambúes y de estar rodeados por el ejército, la casa de las dagas voladoras hace su primera aparición lanzando una gran cantidad de dagas que vuelan por el espacio inmovilizando a los soldados y cortando con gran facilidad el bambú.

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4.3.1.MÁSCARAS Y REALIDADES MEI, MADAM Y LEO

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ESPACIO ATEMPORAL

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VISIÓN SINCERA REALIDAD MEI Por primera vez vemos a Mei sin ninguna máscara, ella es solo es una integrante más de la casa de las dagas voladoras, no es la hija del antiguo líder, ni es ciega. Únicamente seguía el plan de llevar al capitán del ejército hasta la casa de las dagas voladoras para tenderle una trampa a él y al gobierno.

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ESPACIO ATEMPORAL

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LÍDER OCULTO REALIDAD MADAM Madam muestra su verdadera cara, al dejar de ser la dueña de la casa de las peonías, para ser una integrante de la casa de las dagas voladoras. Ella tiene un carácter fuerte, ya que se debe mostrar como la líder de la organización, sin embargo es solo una fachada para proteger a la verdadera líder.

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ESPACIO ATEMPORAL

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SUBORDINACIÓN FIEL REALIDAD LEO Leo nos muestra su verdadero ser, un hombre que también pertenece a la casa de las dagas, pero que lleva muchos años como infiltrado en el ejército, revelando también su descontento con el gobierno. De igual manera vemos que es fiel ante las dagas y a pesar de estar enamorado de Mei, no puede hacer nada más que cumplir órdenes.

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ESPACIO ATEMPORAL

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4.4.OTOÑO PASIONES DEVELADAS

El otoño es la época donde todo decae, una época donde la vida y energía de las plantas es drenada. La rige la emoción de la tristeza, y el elemento que la define es el metal. En la película se pueden ver claramente los momentos narrativos en los que el conflicto y las emociones negativas se acompañan de vastas cantidades de hojas muertas, y usualmente suceden posterior a una pelea, haciendo referencia al elemento del metal.

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HIPERBOLIZACIÓN

TEXTURA

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HIPERBOLIZACIÓN DE TEXTURA BOSQUE

OTOÑO

Dentro del otoño, se hiperboliza las texturas de las hojas que caen, ya que se quiere representar la pérdida. Esto se puede ver en la relación de Mei y Jin, que a pesar de estar enamorados deben soltarse el uno al otro. De igual manera, representa el cambio, y esto se puede ver a que Mei ya no tiene los mismos ideales de la casa y solamente quiere ser libre igual que Jin.

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4.4.1.MÁSCARAS Y REALIDADES MEI Y JIN

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OTOÑO

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CORAZONES ENFRENTADAS REALIDAD JIN Y MEI Mei y Jin se dan cuenta de lo atrapados que están frente a sus realidades. Es por esto, que ven en el otro una forma de huir, aún así, al ser de grupos distintos necesitan enfrentar sus sentimientos e intentar escapar, para darse cuenta que lo que realmente quieren es la libertad que le brinda el otro.

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OTOÑO

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4.5.INVIERNO LA CARA DE LA MUERTE

El invierno es la estación del miedo y la angustia, es una estación donde prima la soledad y el abandono, ya que la tierra pierde su energía y tradicionalmente las personas solían guardarse hasta la primavera. Se puede ver claramente que el conflicto y temor a la muerte de las personas que aman Mei y Jin, causa que la atmósfera se llene de esta tormenta que aísla a las personas en el blanco absoluto de la nieve, enterrándose en sus temores.

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HIPERBOLIZACIÓN

COLOR

TEXTURA

ESPACIO

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HIPERBOLIZACIÓN DE COLOR, TEXTURA Y ESPACIO VALLE

INVIERNO

EL valle nevado es el último escenario en donde los 3 personajes, Jin, Mei y Leo se enfrentan, llevados por sus emociones. Este escenario es un enorme valle el cual ha pasado de colores cálidos y naranjas de otoño, a blanco debido a la repentina tormenta de nieve que cayó.

Esta al ser un color pálido, quería dar cuenta del dolor y la muerte y el miedo que siente cada personaje.

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4.5.1.MÁSCARAS Y REALIDADES MEI, LEO Y JIN

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LIBERTAD DESOLADA NUEVA REALIDAD MEI Después de darse cuenta de que la libertad que buscaba solo la podía alcanzar junto a Jin, Mei regresa a buscarlo, sin embargo es atacada por Leo. A pesar de estar herida de muerte, se da cuenta que lo único que quiere es proteger a Jin para poder ser libre aunque le cueste la vida.

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IRA REVELADA REALIDAD LEO Leo al ver que Mei deja de lado su realidad por alguien que no es de la casa de las dagas, muestra su verdadero carácter e intenta dañar esta relación. Con ira y envidia ataca a la persona que era su amigo y lastima a quien una vez fue su pareja, dando a entender que ella no podía estar con nadie más que no fuera él.

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INVIERNO

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PENA LUCHADORA NUEVA REALIDAD JIN Jin se da cuenta de sus verdaderos sentimientos, regresa a buscar a Mei para ser el viento despreocupado y libre que quería ser. Aun así, la encuentra herida ya que fue atacada por su anterior pareja. Pese a esto, después de una dura batalla contra Leo, se da cuenta de lo que él cree verdaderamente importante, la libertad de Mei.

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5.CONCLUSIÓN

El análisis de la película, parte del desarrollo que tiene cada personaje, ya que la historia no se centra en una batalla épica, sino en las emociones y máscaras que guían a los protagonistas de la cinta. Es por esto, que el concepto de la máscara es muy recurrente dentro del texto, ya que la historia nos presenta caras que son ilusiones que esconden una verdadera emoción.

Esto se acompaña por medio de espacios épicos y saturados de color que muestran la realidad, apoyando el significado narrativo y visual, ligado a las estaciones y a su relación con los sentimientos, que a lo largo de la historia dan cuenta de las interacciones y cambios de cada personaje. Además, se apoya en un estilo teatral que ilustra las artes marciales y las danzas performativas de la cultura china, donde resalta la epicidad de acciones surrealistas que expresan la esencia de cada personaje.

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