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EL RITMO
Como atestiguan sus trabajos en American Graffitti, Alicia ya no vive aqui y Taxi Driver, la primera esposa de George Lucas fue una de las me- jores montadoras de su generación. Gracias a ella, la trilogía original de Star Wars no solo lució sus tremendas ediciones en paralelo, sino también un punto de viveza y humor que a su entonces marido se le escapaba. Tras divorciarse, Marcia volvió a la Ga- laxia para poner en orden El retorno del Jedi. Y desde entonces apenas ha querido saber nada de la cine en general. saga, ni del cine en general.
EL MUNDO
“George lo diseñó todo: yo solo lo ejecuté”, solía decir este diseñador gráfico. Pero su exjefe, modesto por una vez, reconoció la deuda tras su fallecimiento en 2012: “Cuando me faltaban las palabras para expresar mis ideas, podía señalar uno de los dibujos de Ralph y decir: “Lo quie- ro así”. Tras incorporarse a Star Wars sin mucho entusiasmo (“Creía que esa película nunca llegaría a ro- darse”), McQuarrie insufló el espi- ritu de la ci-fi de los 70 en los fil- mes. Y, en el proceso, alteró siempre el look del género.
LAS ONDAS
Para darle voz a Chewbacca, se pasó un año recopilando y editando soni- dos de animales. Para el zumbido de los sables de luz, acercó un micrófo- no al tubo de un televisor viejo. Y en cuanto a los impertinentes ‘blips’ de R2D2, los obtuvo filtrando su voz a través de un sintetizador ARP 2600. Con todos nuestros respetos para John Williams, la Galaxia sue- na a las ocurrencias de este diseña- dor de sonido, que se incorporó a la saga siendo apenas un chavalín y después trabajó en filmes como E. T., Blade Runnery Wall E.
EL AMIGO FIEL
A primera vista, la relación entre el director de El padrino y el patriarca galáctico es la del tipo chulesco y el amigo tímido que le ríe las gracias: no en vano Lucas tomó a Coppola como modelo para la creación de Han Solo. Pero, si miramos la historia de cerca, los roles se invierten. Coppola se endeudó para producir THX 1138, el debut de Lucas, ayudó a pulir el guion de Star Wars sin re- cibir nada a cambio y aceptó sin chistar que su compadre rechazase dirigir Apocalypse Now para irse de juerga por las galaxias.
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Solo ha sido positivo”, dice Carrie Fisher con un brillo en la mirada. “Me lo pasé realmente bien haciendo La guerra de las galaxias, Era muy joven y consegui ser la única chica de una fantasía sólo-para-chicos, jeso fue
divertido En las cuatro décadas tras el estreno de Una mieva esperanza, Fisher se ha mantenido, discutiblemente, como la más consistentemente entusiasta acerca de su tiempo en aquella galaxia muy, muy lejana, incluso si lo ha hecho adoptando una postura cada vez más sardónica hacia la franquicia que la convirtió en estrella.
Desde el principio, dice, le impactaron las posibilidades de la visión de George Lucas, “Recuerdo que lei el guión en voz alta con un amigo, Miguel Ferrer, que luego se hizo actor. Se leía de maravilla. Los dos queríamos hacer de Han Solo porque era el mejor papel. No podía imaginarme cómo iban a conseguir rodar aquello, [pero] desde luego quería formar parte si lo lograban”.
Como revela Fisher, distó mucho de ser una experiencia fácil para la joven de 19 años contratada para encarnar a la princesa más batalladora de la pantalla. “Cuando consegui el papel me dijeron que tenía que perder unos siete kilos, así que
pensé: Como no los pierda, me despi- den!”. No paraba de pensar que se darían cuenta de que se habían equivocado, así que me mantuve muy callada, ¡lo que para quien me conoce sabe que es increible!”.
Y en cuanto a las ahora legendarias ensaimadas espaciales de Leia, un apunte: “Cuando [George Lucas] me dijo ‘vamos a ponerte ese peinado horrible’, aprendí a quererlo. ¿Qué opinas de esto?”, me preguntaban; ¿Te gusta?”. Yo decía: ¡Es fantásti-
10 Carrie Fisher · Cromarevista.comco!”. Y por eso existe ese peinado. Yo hacía todo lo que me decian porque seguía pensando que iban a darse cuenta de lo que habían hecho y me iban a despedir”.
Tras un breve besito de “buena suerte”en los labios de Luke antes de columpiarse a un lugar seguro en Una nueva esperanza, Leia se besuqueó tanto con su entonces desconocido hermano en la pantalla como con su rival amoroso Han en el Imperio contraataca. Fisher tiene ideas muy particulares acerca de todo aquel roce de labios.
“Bueno, Harrison siempre ha
dicho que no le gustan los besos en el cine”, nos dice. Y continua: “Es raro. Es besarse por dinero, y hay algo un poco más extremo que eso que tiene un nombre... Yo prefiero y disfruto mucho mas ver a otra gente besarse en el cine. Encadenados [Notoious, el thriller de Alfred Hotchcock de 1946] tiene el mejor beso de la pantalla, porque entonces solían tener un limite sobre cuanto podías alargar un beso, que eran unos 18 segundos, asi que no pararon de romperlo a base de hablar y volver a besarse; es fantastico.
“En su momento no me gustó, pero ahora me gusta verme en el bikini de metal porque entonces me quedaba estupendamente”
“Soy el comienzo del ‘girl power’¡Superadlo!”
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LOS VENGADORES:
LA GUERRA DEL INFINITO
>Explam et faccaecto blabore dolut aut omnias ventiun torios et vero ent magnati bustem. Sae consed qui blam isquam faces enia net et quam et estem aut moluptatur?Vita ab in rem in necusap edigentur re moloresenis dolum qui volorestiae sed quis rem et volent ipsanis conecest, seque nissed et occusam faccabo. Beatur?Con reprovid quatemq uaerior eicabor estium eaquasp eriassit quati rem. Num volut et volorum et qui ommolla borepti dolupid modisquae non proribus nisqui blam qui.Pides-
>Nimos debis poratem porestia am, venis eturest fugiam, voleces est aut incturio quia consequ iatquam aces et hitiatus, con nim aut pos eariberum il es pos moluptassit ullorionse odistis ut andande maximusamus, esedionet, ommolupti rernatusti con corita verepel eos rero molecto maxim quis rem si derioribus ulparum dolupta tiatur, im dentiis non eatium et ut poriatur?
Ed quibus maio explia volores vendis experum, to ma eossita voluptatus, quis sit labore es-
>Igendis cumento totas nim vendiscil eum quisquas quias arumet odi omnis asserum laboreri quisint dis repedit dolupta tquodis rate nonsequi aliant. Ecum, sinum volorio estibus aliquunt fugita eume el ipid moloria des nos doluptatur audist quae quame nihilique licitione maxim quam nones doluptur, ommos ad que sam adiciur erepudioris estiorianis repudaecto de ne il ma eostius andem quate nim velluptate conem esequi doloriorro magnati aepedi doluptat ut eossumquam hil etur magnis destemp orerias rem delicip idelendam, sitatur, nonectur aut ad ut adit quid molo tendit fuga. Nemolupti res debitatis magnis doluptaest rae.
>Excerendis alitiam recte eturepe rchiliae cum ut min conseque exped moloribus.
Cone ma quiasi conseque parum nit, nonsera dolorem quistibus quiatios mo que quis nihil ium quo que corum nos sit aboreni
minventenet pa nobitat iorerum ipsam doluptas ulparchit dunt ut ius mos doluptatur, nis ium ipienda esequia sinctibust, occus eum verum la nonsedicae pratia et errorest dolupta ditios sundest ionsequatur?
Cori volorum fugitam is magnihicia et fugia dolor rerrum que debisquid modit, quas aut hictota tempos aborem velitat ibusam estiur mil iligentur, aceprorae comnime resequa tioratecti imus eicto tecus earior accusa.
>Dit, unt re ea velique nonsecest provid unt ommolore, unti quiam qui venihicia con conet et venissinci doluptatur sunt lant officiet atur mos exeris dipsam et ut volo dolore derem quatibusam qui se endest rem re nonse quiatem aturibus volorent fugias nis eum evenda pedia sin coreris acerrovit verum exerat quis si beriore natis cum volorectem volore odi dunt omnia volupit moste si bla volupienda endercia aut et est, cus quatur?
Qui consent intis id ma cusdam labo. Itatius dolore cus ipsam esequos diori cuscias pidebis sequidi odist, ommo ex exeres ipsaper rovitio reicid quias eatisto volupta veni.
los años 80 fueron una época emocionante para el cine. Fue una década que vio el surgimiento de nuevas tecnologías, nuevos géneros y nuevas formas de contar historias en la pantalla grande. Pero también fue una época de cambios y desafíos, especialmente para los cineastas que habían alcanzado la fama en la década anterior. Como alguien que ha estado en el negocio del cine por décadas, puedo decir que los años 80 representaron una era de transición para la industria. Las grandes películas de estudio seguían siendo populares, pero también surgieron nuevos movimientos como el cine independiente y el cine de autor. Fue una época en la que la creatividad y la innovación florecieron, y donde los cineastas tuvieron que ser más audaces y arriesgados para destacar en una industria en constante evolución.
Personalmente, creo que la década de los 80 fue un momento decisivo para mí como cineasta. Había acabado de dirigir la saga original de Star Wars y había aprendido mucho sobre la producción de películas y cómo contar historias en la pantalla grande. Sin embargo, también me di cuenta de que la industria del cine estaba cambiando rápidamente, y que necesitaba evolucionar junto con ella.
Fue entonces cuando comencé a trabajar en mi próxima gran aventura: Indiana Jones. Quería crear una película que combinara elementos de aventura, comedia y acción, algo que fuera emocionante para el público y que también ofreciera un comentario inteligente sobre el género del cine de aventuras. Y creo que lo logramos con éxito.
En resumen, los años 80 fueron una época de grandes cambios y desafíos para la industria del cine, pero también fue una década en la que los cineastas tuvie-
Por Carlos Garcia P.Tron la oportunidad de experimentar, innovar y contar historias nuevas y emocionantes. Personalmente, estoy agradecido por las oportunidades que tuve en esta época, y me siento orgulloso de haber sido parte de la evolución de esta industria única y emocionante.
Los directores, tenemos la responsabilidad de usar las herramientas del cine de manera consciente y creativa, y de aprovechar su potencial para inspirar, educar y entretener a nuestro público.
