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SOFรA MACHADO MOLINA Cรณdigo 2013.26866

Proyecto Unidad Avanzada Los territorios de la arquitectura. El proyecto anรกlogo Profesor Philip Weiss Salas Universidad de los Andes Bogotรก, Colombia 2018.01

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OPUS [2]


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Programa académico Lecturas / Resumen Planos históricos y aerofotografías Repertorio atmósferas y espacio público Análisis zona de estudio Análisis tipológico Análisis morfológico Análisis gramatical Repertorio y análisis de referentes Formal analógico Paradigmático Temático Gramatical Población y equipamiento

04 15 22 30 46 47 56 61 68 69 73 75 81 83

El proyecto

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Programa académico ||||||||||||||| Programa que establece los parámetros del taller para la realización del proyecto.

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OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


UNIVERSIDAD DE LOS ANDES – RESUMEN PROGRAMA DE CURSO Tipo de programa Nombre del curso Ciclo Área Código Departamento Periodo académico Horario: Profesor principal Pregrado Posgrado Atención estudiantes

Pregrado en Arquitectura LOS TERRITORIOS DE LA ARQUITECTURA El proyecto análogo Unidad Avanzada Proyectos ARQU-3913 Arquitectura PRIMER SEMESTRE DE 2018 (2018-10) M-V 3:30-6:20 Philip Weiss Salas arquitecto, Universidad de los Andes, 1980, Colombia magíster en arquitectura, Universidad Nacional de Colombia, 2007, Colombia M-V 6:30-7:15 T-2013

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INTRODUCCIÓN Y DESCRIPCIÓN GENERAL DEL CURSO La sección de unidad avanzada, Los Territorios de la Arquitectura, es el resultado de una serie de experiencias precedentes: •

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Es el resultado de las líneas de investigación del grupo de investigación Las Formas de Producción en la Arquitectura [antes, PAC - Proyecto, Arquitectura y Ciudad], del Departamento de Arquitectura de la Universidad de los Andes, las cuales han quedado consignadas como una de las seis líneas generales del departamento, definida en 2008, LA TEORÍA DEL PROYECTO EN ARQUITECTURA DESDE EL ANÁLISIS DE LA FORMA; Es el resultado de la experiencia docente de los cursos de PROYECTO DE GRADO [1998-2007] y de la unidad intermedia de la FORMA DEL PROYECTO [2008-2017], desarrollado por el profesor del curso; Es el reflejo del desarrollo curricular del Área de Proyectos y de sus formulaciones establecidas desde del plan de estudios de 1997, donde se estableció que hay un tema rector por encima del proyecto, es decir, el nombre del área es el instrumento que se utiliza como medio para acceder al fin último de toda arquitectura: EL ESPACIO HABITABLE. En consecuencia, el área de proyectos, además de su cometido instrumental, se formula y funciona a partir de la idea de construir una teoría del proyecto, es decir, proponer desde el departamento, una argumentación sobre diferentes aproximaciones o métodos de proyectar en arquitectura.

La unidad está compuesta por dos cursos, el taller de ejercitación en proyectos y el taller de análisis de proyectos, los cuales deben dar cuenta de los diferentes estadios de la problemática del proyecto, es decir de su descomposición y recomposición, de su historia y su teoría. El curso de taller de ejercitación en proyecto de la unidad es donde se pone en práctica la acción estratégica del proyecto, en su dimensión autónoma, representada por el estudio y la práctica sobre el territorio y la forma de la arquitectura, el estudio de propuestas proyectivas de arquitecturas significativas y la recreación de la experiencia como valor del hecho de arquitectura. El curso ejercitación intenta además de fijar una idea propia de los tiempos y de la práctica del proyecto, donde se establece una visión de tendencia del proyecto en arquitectura como aparato conceptual. El proyecto se entiende entones como un dispositivo crítico del estado actual de la arquitectura y de la construcción de la ciudad. El curso de análisis es donde se pone en práctica un instrumental operativo a través de la descomposición de la condición compacta y unitaria del proyecto arquitectónico, la huella de la experiencia de arquitecturas significativas, y de la posibilidad de la interpretación de la forma de la ciudad y de su arquitectura representada en el cúmulo de experiencias que están fijadas en el lugar y en las manifestaciones del hecho de arquitectura como representación de la memoria y del tiempo.

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Premisas del curso: •

El proyecto es el resultado, por un lado, de un proceso deductivo de las condicionantes que sugiere la lectura de la realidad, pero sobretodo, de uno inductivo de ideas y premisas propuestas por el curso en general y por cada estudiante en particular. El proceso debe ser un instrumento analítico de verificación de las premisas y de construcción de conocimiento. La forma de la ciudad se entiende como la depositaria de sucesivos tiempos presentes de manera explícita o implícita en el lugar [locus] o territorio [artefacto urbano individual]. La arquitectura de la ciudad es la depositaria de la memoria de un determinado grupo humano. Bogotá requiere intervenciones en las cuales la liberación del suelo sea parte de la estrategia de construcción de ciudad. La ciudad requiere recomponer su devenir con base en la valoración tanto del pasado, como del presente. El ejercicio se debe entender como una experimentación y puesta a prueba de hipótesis generales que propone el curso y particulares de cada estudiante. Se atenderán cuestiones del qué y por qué, pero sobre todo las del cómo y dónde.

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El procedimiento general del curso se propone como uno de orden “heurístico”, entendido como el mecanismo o herramienta que independiente de su certeza sirve como medio para comprobar hipótesis de trabajo que por el contrario tienen una relación directa con la realidad. Se puede entender como heurístico: “...un modelo construido por el investigador partiendo de los hechos como hipótesis de trabajo, pero que, al ser verificado, adquiere un carácter explicativo. Se trata, por tanto, de un modelo heurístico, de un instrumento de investigación, que permite el descubrimiento de leyes generales deducidas lógicamente.” [VALDIVIA, 1996, 169]. CONTENIDOS El curso pone en práctica dos tipos de procedimientos de forma simultánea: por un lado procedimientos lógicos deductivos y por el otro, analógicos inductivos. En esta medida la formulación del proyecto no es solo el resultado de deducciones lógicas extraídas de fenómenos de la ciudad en tiempo presente, sino la puesta a prueba de procesos conceptuales analógicos que vinculan hechos de arquitectura de múltiples orígenes de tiempo y de espacio. Dentro de este proceso, se pone en evidencia la problemática de otorgar a las propuestas un carácter genérico, en contraposición con la atención a una serie de consideraciones de orden particular. El marco conceptual del curso entiende da por entendido que la arquitectura atiende dos universos que se nutren recíprocamente: uno es el que representa la realidad, traducida en tres aspectos, vida, sitio y técnica. En este sentido la arquitectura tiene como objeto el dar cobijo al habitar del hombre en este mundo y éste no puede ser si no ocupa un sitio en el espacio, sitio que se transforma en un lugar cultural al ser ocupado a través de la técnica, con recursos de orden intelectual y material, para la delimitación del espacio y de esta manera dar orientación a ese habitar. “La arquitectura se las ha de ver necesariamente con el uso, con el sitio y con la técnica. Los tres ingredientes remiten a la naturaleza de manera obvia: el uso, a través de lo que algunos se empeñan en llamar función, se identifica con la vida, con su conservación y organización; el sitio como escena sobre la tierra y bajo el cielo, como geografía o topografía, incluso cuando el marco es la propia ciudad; la técnica porque toma de la naturaleza sus materiales aunque los transforme con destreza hasta hacer irreconocible su origen.” [ARMESTO, 2001] El otro universo es lo que la disciplina de la arquitectura requiere para formalizar en sus propios términos la realidad descompuesta en vida, sitio y técnica. Con estos se pueden definir los atributos propios de la arquitectura como forma objetiva. Estos aspectos tienen un valor universal, son de orden general y establecen las reglas y los principios de la arquitectura recreados a través de la experiencia en el tiempo y la historia.

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Premisas del curso: • • • • • • •

El proyecto es el resultado, por un lado, de un proceso deductivo de las condicionantes que sugiere la lectura de la realidad, pero sobretodo, de uno inductivo de ideas y premisas propuestas por el curso en general y por cada estudiante en particular. El proceso debe ser un instrumento analítico de verificación de las premisas y de construcción de conocimiento. La forma de la ciudad se entiende como la depositaria de sucesivos tiempos presentes de manera explícita o implícita en el lugar [locus] o territorio [artefacto urbano individual]. La arquitectura de la ciudad es la depositaria de la memoria de un determinado grupo humano. Bogotá requiere intervenciones en las cuales la liberación del suelo sea parte de la estrategia de construcción de ciudad. La ciudad requiere recomponer su devenir con base en la valoración tanto del pasado, como del presente. El ejercicio se debe entender como una experimentación y puesta a prueba de hipótesis generales que propone el curso y particulares de cada estudiante. Se atenderán cuestiones del qué y por qué, pero sobre todo las del cómo y dónde.

El procedimiento general del curso se propone como uno de orden “heurístico”, entendido como el mecanismo o herramienta que independiente de su certeza sirve como medio para comprobar hipótesis de trabajo que por el contrario tienen una relación directa con la realidad. Se puede entender como heurístico: “...un modelo construido por el investigador partiendo de los hechos como hipótesis de trabajo, pero que, al ser verificado, adquiere un carácter explicativo. Se trata, por tanto, de un modelo heurístico, de un instrumento de investigación, que permite el descubrimiento de leyes generales deducidas lógicamente.” [VALDIVIA, 1996, 169]. CONTENIDOS El curso pone en práctica dos tipos de procedimientos de forma simultánea: por un lado procedimientos lógicos deductivos y por el otro, analógicos inductivos. En esta medida la formulación del proyecto no es solo el resultado de deducciones lógicas extraídas de fenómenos de la ciudad en tiempo presente, sino la puesta a prueba de procesos conceptuales analógicos que vinculan hechos de arquitectura de múltiples orígenes de tiempo y de espacio. Dentro de este proceso, se pone en evidencia la problemática de otorgar a las propuestas un carácter genérico, en contraposición con la atención a una serie de consideraciones de orden particular. El marco conceptual del curso entiende da por entendido que la arquitectura atiende dos universos que se nutren recíprocamente: uno es el que representa la realidad, traducida en tres aspectos, vida, sitio y técnica. En este sentido la arquitectura tiene como objeto el dar cobijo al habitar del hombre en este mundo y éste no puede ser si no ocupa un sitio en el espacio, sitio que se transforma en un lugar cultural al ser ocupado a través de la técnica, con recursos de orden intelectual y material, para la delimitación del espacio y de esta manera dar orientación a ese habitar. “La arquitectura se las ha de ver necesariamente con el uso, con el sitio y con la técnica. Los tres ingredientes remiten a la naturaleza de manera obvia: el uso, a través de lo que algunos se empeñan en llamar función, se identifica con la vida, con su conservación y organización; el sitio como escena sobre la tierra y bajo el cielo, como geografía o topografía, incluso cuando el marco es la propia ciudad; la técnica porque toma de la naturaleza sus materiales aunque los transforme con destreza hasta hacer irreconocible su origen.” [ARMESTO, 2001] El otro universo es lo que la disciplina de la arquitectura requiere para formalizar en sus propios términos la realidad descompuesta en vida, sitio y técnica. Con estos se pueden definir los atributos propios de la arquitectura como forma objetiva. Estos aspectos tienen un valor universal, son de orden general y establecen las reglas y los principios de la arquitectura recreados a través de la experiencia en el tiempo y la historia.

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En consecuencia, el curso establece el siguiente cuadro donde identifican los componentes del hecho arquitectónico: A]

LA ARQUITECTURA

TEMAS LA FORMA:

arquetipo, tipo, modelo partes y relaciones: aulas, recintos, pabellones elementos y relaciones: barra, laminas, bloques espacio y figura: muros, losas, entramados

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LA REALIDAD

TEMAS LA VIDA:

EL SITIO:

LA TÉCNICA: C]

EL PROYECTO

TEMAS LOS PROCEDIMIENTOS:

LAS TÉCNICAS PROYECTIVAS:

programa e institución actividad y distribución dimensiones y proporción elementos y objetos preexistencias histórica y culturales implantación y terreno edificio y entorno itinerarios y estadios subsistemas [portante, de delimitación espacial, de acceso, de circulación etc.] técnica formal: tejer, moldear, esculpir, .. de la analogía a lógica de la inducción a la deducción montaje, lectura, adaptación estrategias proyectivas mapas y planos históricos, aerofotografías, relatos, crónicas apuntes, bosquejos, registro fotográfico perspectivas aéreas, perspectivas desde cota 0, fotomontajes planimetría general, modelación en 3D.

De la descomposición del hecho arquitectónico se debe construir una serie de relaciones entre los diferentes aspectos identificados, en particular de cómo la forma arquitectónica da cuenta de los aspectos externos a la arquitectura, sitio, vida y técnica, y de los procesos que intervienen para hacerlo efectivo. Se debe atender temas tales como la relación entre la distribución y la forma o tipo edilicio, la relación entre las partes del proyecto y su estrategia para relacionarse con el lugar, la relación entre los recursos materiales y la forma de entender la materia. Con este proceso se deben develar los posibles significados que adquieren todos estos aspectos en cuanto a las temáticas representadas en la percepción del objeto, sus posibles lecturas y el sondeo de su concepción.

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A continuación se describirá y se referenciarán con citas, una serie de temas que son de relevancia para el desarrollo del curso y de los proyectos: •

Procedimientos lógico analógico ¿Cómo se pone en evidencia la deducción y la inducción en el proyecto? ¿Cómo operan los procedimientos análogos y lógicos en el proyecto? ¿Cómo participan las técnicas de representación en el proyecto?

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“El pensamiento lógico posibilita descomponer la realidad en los elementos que la forman y operan con ellos aisladamente, alterando las leyes de composición y, en consecuencia, la propia estructura del objeto. La analogía se mueve en el plano paradigmático, es decir, en el plano comparativo, mostrándonos la ejemplaridad de la experiencia de la arquitectura a través de las obras, de los ejemplos. La lógica se mueve en el plano sintáctico, es decir, en el plano del montaje de los elementos y de la regulación de sus relaciones. En la intersección de los planos paradigmático y sintáctico se encuentra el eje del procedimiento tipológico. Pero, ¿no es ésta, precisamente, la forma en que podríamos también definir la actividad del proyecto? ¿No es el proyecto, precisamente, una construcción sintáctica iluminada por la lección de los ejemplos?” [MARTÍ ARÍS, 2005, 42] “El pensamiento ‘lógico’ es el pensamiento expresado en palabras, que se dirige al exterior como discurso. El pensamiento ‘analógico’ o fantástico es sensible, imaginado o mudo, no es un discurso sino una meditación sobre materiales del pasado, un acto volcado hacia dentro. El pensamiento lógico es ‘pensar con palabras’. El pensamiento analógico es arcaico, inconsciente y no expresado, y casi no expresable con palabras.” [JUNG, citado por ROSSI, 1975, 9] Pensamiento lógico se entiende como aquella parte del procedimiento proyectivo que pone en evidencia las consideraciones de raciocinio a tener en cuenta en el proyecto. Estas consideraciones tienden a señalar las relaciones entre los elementos del proceso, las cuales representan su formalidad y establece su lógica formal. Ese tipo de pensamiento estudia la relación entre la arquitectura y los factores externos de vida, sitio y técnica entendidos como aquellas dimensiones de la realidad de las cuales debe esta debe dar cuenta. Pensamiento analógico se entiende como la construcción de asociaciones de orden paradigmático de hechos o fenómenos que pueden manifestarse en tiempo y lugares distintos. Por otro lado, este tipo de pensamiento tiene dos posibles acepciones, la analogía lingüística y la analogía por evocación. La analogía lingüística es: “una forma analógica-podemos leer-es una forma hecha a imagen de otra o de otras según una regla determinada” [SAUSSURE, 1945, 260.], o como lo señala Luque Valdivia, “La noción de analogía en Saussure remite al concepto de proporción, y más en concreto a la proporción matemática, lugar del que la filosofía y la lógica griega tomaron el término analogía.”[LUQUE VALDIVIA, 1996, 323]

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La analogía por evocación: “…identifica elementos y relaciones constantes, y sobre ello construye nuevos elementos urbanos que nacen ya con un significado preciso e inesperado. En definitiva, sólo los propios elementos urbanos, y la analogía existente entre ellos están en condición de manifestar su propio sentido; es, por tanto, la propia experiencia personal la única que puede entender un significado difícilmente transmisible a través de un discurso: son significados que antes que ser explicados deben ser señalados, manifestados, experimentados.”[LUQUE VALDIVIA, 1996, 327]

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El significado de la arquitectura

¿Qué significado tiene el sentido de la polis y el de la urbe? ¿Qué significado tiene lo cívico y lo monumental en arquitectura? ¿Qué significado tiene lo cotidiano y lo excepcional en arquitectura?

“Aristóteles hizo una distinción fundamental entre la política y la economía – distinción que él define como techè politikè y tecnè oikonomikè. Lo que llama techè politikè es la facutlad de toma de decisiones en función del interés público – toma de decisiones para el bien común, por la forma en que los individuos y los diferentes grupos de personas puedan vivir juntos… tecnè oikonomikè – economía – le concierne la administración del espacio privado por excelencia: la casa, o oikos, de la cual oikonomikè deriva… [AURELI, 2011, 2] Para la formulación y el desarrollo de los proyectos del taller se construirá una mirada a los hechos de la ciudad de manera crítica, entendiendo la acción proyectiva sobre la ciudad en clave de recomposiciones autónomas y fragmentarias que presten atención al sentido de lo público y colectivo, a la memoria y la experiencia, a las formas de vida y la ocupación del territorio. Esto dentro de un espíritu propositivo que sobreponga diferentes tiempos de la ciudad, y no sujeto a consideraciones, estrictamente objetivas del presente. De aquí se derivan cuestiones tale como la diferencia entre lo político y lo económico, lo cotidiano y lo excepcional, lo cívico y lo monumental de nuestra experiencia de ciudad. •

El tema y el carácter ¿Cómo se fija el tema y subtemas de un proyecto? ¿Qué papel juega la tradición y la experiencia en el proyecto? ¿Qué relación tiene el tema con el carácter de la arquitectura?

El tema es el aspecto que convoca o incorpora todos los demás aspectos de la forma de la arquitectura. Los temas en arquitectura están esencialmente expuestos en los hechos materiales del pasado como un cúmulo de experiencia histórica fijada en la memoria. “El arquitecto, por lo tanto, tiene el deber de revelar la razón colectiva de cada tema de arquitectura;...Su actividad es, pues, actividad reveladora de algo ya existente que debe conocer y hacer evidente, que debe por así decir, transformar de nuevo en arquitectura.” [MONESTIROLI, 1993, 17] Los temas de arquitectura nos están dados y es misión del arquitecto entender los que el proyecto solicita a la luz de lo que la situación misma nos propone y en la medida de lo que nuestra posición ética nos invita transformar. El manejo de los diferentes temas de la arquitectura le confiere al proyecto su propio carácter. Esta dimensión está directamente relacionada con el carácter representativo de la arquitectura y de sus edificios, aspecto que pone de manifiesto nuestra responsabilidad social y cultural.

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“La impresión súbita que experimentamos a la vista de un monumento de arquitectura nace de la formación de su conjunto. El sentimiento que resulta de ello constituye su carácter; lo que yo llamo poner carácter en una obra es el arte de emplear en una producción cualquiera todos los medios propios y relativos al tema que se trata, de suerte que el espectador no experimente otros sentimientos que los que el tema debe comportar y de los que es susceptible.” [BOULLÉE, citador por Werner Szambien, 1993, 258]

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| “Cuando el arquitecto tiene bien aferrada ‘le vrai de la destination’, la esencia de la finalidad, deberá escoger el género adecuado. Cuando la finalidad ya se conoce y el género ya se ha escogido, el carácter del edificio ya está fijado. Y entonces afirmo que las proporciones ya no son libres, que necesariamente sólo hay una legítima.” [LAUGIER, Essai sur l’architecture, París, 1753, citado por Antonio Monestiroli, 1993, 162]

El desarrollo del tema y la construcción del carácter de un proyecto y su arquitectura no implican necesariamente una relación simple de causa y efecto. Estos aspectos se relativizan en la medida que como se señaló anteriormente, se interpondrán procedimientos intencionados, resultado de inducir el proyecto a ciertas ideas y formas, que inclusive pongan de manifiesto una dimensión extraña, no necesariamente propia, a la situación objetiva que se atiende. De lo anterior se debe resaltar entonces la dimensión de extrañeza como procedimiento conceptual del proyecto y la problematización de lo que es pertinente al mismo. “El estar fuera de escala, la repetición de los elementos iguales, la aproximación del orden gigante al orden enano o el uso de objetos iguales en contextos lógicos diversos, opera sobre los objetos de la historia con lacónico estupor, como si los conociéramos por primera vez. Llamaremos a este método extrañamiento; refiriéndonos al procedimiento literario, propio de la escuela formalista rusa (Sklovski), que consistía en describir un objeto o una situación conocida como si se viviese por primera vez, sin reconocerla ni nombrarla.” [SCOLARI, 1979, 207] El proyecto podrá entonces adquirir una condición de no tener tiempo y a la misma vez ser de su propio tiempo, de ser de su lugar pero no del todo de su lugar. •

El territorio ¿Qué lugar tiene la noción de territorio en el proyecto de arquitectura? ¿Qué lugar tiene la memoria en el proyecto de arquitectura? ¿Qué lugar tiene el carácter en el proyecto de arquitectura? “El proyecto entra a formar parte de la historia del lugar y, entrando a formar parte de ella, la reescribe.” [GRASSI G., 2003, 130.] “1.- Todo lugar es un espacio acotado y dotado de identidad que reconocemos y que podemos describir. En este caso identidad equivale a individualidad. Por ello los lugares, como las personas, son individuos, son únicos en relación al universo. 2.- Todo lugar pertenece a la tierra: está arraigado en ella. Está fijo pero se transforma en el curso del tiempo. Todo lugar registra las huellas del tiempo que en él se van depositando: es un espacio dotado de memoria. 3.- Todo lugar surge de la cooperación entre la naturaleza y al ser humano. El lugar pre-existe, más o menos oculto. El humano lo desoculta y lo revela, a veces con una operación constructiva, en otros casos sólo con la acción de la mirada.” [MARTÍ ARÍS, 2007, 63]

La construcción del territorio físico, social y cultural es una de las responsabilidades fundamentales de la acción de la arquitectura. Esta misión se debe desarrollar a través del reconocimiento de los sitios, de su descomposición y de su recomposición. El territorio de la arquitectura es el espacio donde se representa las formas de vida, ejecutada a través del uso de la técnica como medio para su transformación. El territorio será entendido en primera instancia como todo aquello que tiene lugar en un sitio, partiendo de sus características formales originarias, pasando por todas las sucesivas manifestaciones culturales que se han instalado en él.

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“En este sentido, es evidente que una parte importante en la definición del objeto del proyecto concierne al lugar. En realidad, para mí (considerando las condiciones de nuestro trabajo hoy) el objeto del proyecto es, ante todo, precisamente su lugar, su lugar físico.” [GRASSI, 2003, 129] “El decoro es aquel principio que guía en la búsqueda de las formas convenientes. La palabra “decoro” proviene del verbo latino ‘decere’ que quiere decir precisamente “convenir”. Un principio que no sólo concierne a los elementos arquitectónicos, sino también a los tipos constructivos y a los lugares urbanos. El decoro es, por consiguiente, el principio que regula la definición de la forma de la columna y del muro, de la puerta y de la ventana, y también de la casa, del templo e incluso de la plaza, de la calle, de la ciudad. El decoro es un principio general que incluye la voluntad de encontrar una correspondencia entre la forma y la identidad de los lugares, de los edificios y de sus elementos constitutivos, de tal modo que, a través de las formas, esa identidad sea reconocible. Un principio cardinal de la teoría de la arquitectura clásica, sin el cual no sería posible reconocer el sentido de las partes ni del conjunto.” [MONESTIROLI, 2001, en Prefacio a La columna y el muro de IÑIGUEZ Manuel, 8]

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La gramática ¿Qué es la sintaxis y la gramática de la arquitectura? ¿Cuáles son las técnicas del proyecto que dan lugar al estilo? ¿Cómo se cualifican los límites del espacio en arquitectura? “No dedico mis esfuerzos a la arquitectura. Los centro en la arquitectura como lenguaje, y pienso que debe tener una gramática para tener un lenguaje. Puedes usarlo de manera convencional, pero también puedes hablar en prosa. Si eres bueno utilizándolo, hablarás con una prosa maravillosa. Pero si eres realmente bueno, llegarás a ser un poeta.” [VAN DER ROHE, entrevista con John Peter, 1955, 179]

Al igual que en literatura, u otras expresiones artísticas, en arquitectura la forma se sustenta en una estructura de composición de sus partes y elementos, lo cual constituye su sintaxis. En este texto, lo escrito con las palabras [elementos] de la arquitectura, tiene maneras particulares de escribirse, las cuales a través de su dimensión gramatical pone en evidencia el problema del estilo. El texto del proyecto se debe leer como una narración que se sobrepone a narraciones existentes en el lugar. El procedimiento deberá conducir a una lectura y reescritura de los múltiples textos presentes en el lugar. “…la forma se opone a la materia, siendo la materia aquello con los cual se hacen las cosas y la forma aquello que determina la materia para que las cosas sean lo que son.” [MARTÍ ARÍS, 1993, 83.] “Es el principio de toda composición: hemos de disponer elementos diferenciados que han de mantener relaciones donde se muestre que forman parte de un todo.” [DIEZ, 2003, 249.] “Resumiendo, los arquitectos hacemos un acercamiento animista y sentimental a los materiales y a la materia, sin tener en cuenta que casi nada se utiliza según se extrae de la naturaleza, y que todos los elementos con los que erigimos los límites son en realidad productos manufacturados, es decir, impregnados de formalidad (barras, láminas y bloques). La base conceptual que permite ese idilio tan hermoso entre vida-sitio-técnica y arquitectura, cuando sucede, es que todos esos niveles y la arquitectura comparten un mundo de formalidad.” [ARMESTO, 2004.] “La arquitectura va más allá de la construcción estricta, más allá de la producción del edificio como objeto útil para la sociedad humana. En este sentido, la arquitectura no sería una especie o una parte de la construcción, sino uno de sus posibles procesos, aunque el más importante, el más cargado de significados. El paso de la construcción a la arquitectura consistiría en un progresivo abandono de los momentos estrictamente constructivos y de un enriquecimiento de los estéticos.” [MONESTIROLI, 2001, Prefacio La columna y el muro, 7] “Esta desnudez del sistema, que lo acerca a la definición de cálculo de la lógica formal moderna, se completa por la necesidad de materializar los límites, de donde, según Semper, nace el estilo. Serán las técnicas que permiten confeccionar los elementos las que darán consistencia física y presencia a la delimitación.” [ARMESTO, 2001, 20.] los territorios de la arquitectura . el proyecto análogo / philip weiss

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Nota: Consideraciones para el análisis gramatical. • • • •

Identificar las líneas ordenadoras que organizan la composición. Identificar las figuras geométricas que gobiernan las composiciones e ilustrar sus características espaciales. Descomponer los edificios y sus partes en sus elementos, y explicar su naturaleza y sus relaciones. Identificar el orden que gobierna las relaciones entre las partes o los elementos, y los procedimientos [adición, sustracción, repetición, superposición, yuxtaposición, etc.] que gobiernan la composición de cada repertorio, a través de sus cabezas de serie. Identificar los subsistemas de la edificación y sus relaciones [portante, de delimitación espacial, de acceso, de circulación etc.]. Identificar las relaciones entre los subsistemas de delimitación espacial. Identificar las técnicas de manejo de la materia, en función de la composición y de la delimitación espacial.

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El análisis y el proyecto ¿Qué es estructura formal, estructura profunda, forma y figura? ¿Qué son las partes y los elementos de un edificio? ¿Cómo participa las nociones de tipología y la morfología en la forma del proyecto?

Se entienden como dos parte de un mismo proceso, cada uno en un sentido contrapuesto, el primero en el de la descomposición y el segundo en el de recomposición. “…el análisis estructural no centra su atención en los elementos en sí mismos sino en las relaciones que se dan entre ellos,...” [MARTÍ ARÍS, 1993, 111.] “…el análisis se dirige a la descomposición de unas obras concretas que se presentan ante nosotros en su condición sintética, la tarea analítica se dirige a descubrir, junto con los rasgos de la composición de estas obras-ciertos elementos, determinadas reglas sintácticas y morfológicas-un conjunto de referencias a una reserva o memoria organizada, constituida por ideas y objetos o por otras obras de arquitectura.” [ARMESTO, 1993, 120] “Algunas de estas referencias se descubren en el pensamiento verbalizado por los propios autores…Esta relación paradigmática es una relación virtual y se produce cuando aquellas ideas, objetos u obras de referencia, separadas de su lugar de procedencia se insertan en el orden de la composición que constituye la obra que estudiamos.” [ARMESTO, 1993, 120] El curso utilizará los siguientes temas de referencia: • La forma de la ciudad y de la arquitectura. • El proyecto como forma finita que representa el dominio del territorio. • El espacio cívico como eje de preocupación de los proyectos. • La forma de la arquitectura y del territorio como motivo principal, representado en sectores caracterizados de ciudad. REPERTORIOS INTENCIONADOS • Arqueología y territorio: Colección de planos históricos de Bogotá consignados en el libro Planos del Atlas de Bogotá. Cartografía 1791-2007 de Marcela Cuéllar Sánchez y Germán Mejía Pavony. ÁREA DE ESTUDIO: AVE CIUDAD DE QUITO, AVE 68, CALLE 72, CALLE 80. 9 1915, p.70 34 1932, p.80 31 1923, p.74 35 1932, p.82 los territorios de la arquitectura . el proyecto análogo / philip weiss

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36 39 40 41 43

1933, p.85 1936, p.90 1938, p.92 1939, p.94 1944, p.98

44 53 55 56 61

1944, p.100 1953, p.118 1958, p.123 1960, p.124 1970, p.135

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Imaginario colectivo: Colección de obras pictóricas, para ilustrar la relación del espacio colectivo abierto con el espacio colectivo abierto pero cubierto. Giotto, Fra Angélico, Piero della Francesca, Giorgio De Chirico, Carrá, Morandi Colectivo, público y monumental: Colección de tres piezas edilicias de Bogotá, donde esté presente un espacio público cubierto en relación con uno abierto que tengan la cualidad representativa de orden colectivo, cívico y monumental.

CASOS DE ESTUDIO •

Arquetipos: colección de estructuras edilicias con condiciones de ser entendidas como arquetípicas para efectuar los montajes sobre el área de intervención. Foro de Pompeya / Circo de Mantua / Acueducto de Évora / Mezquita de Córdoba / Mercato Nuovo, Florencia / Plaza de la Corredera en Córdoba / Plaza de Toros de Sevilla / Cartuja de Ema / Covent Garden / Place de Vosges / Galería de los Uffizi en Florencia / Centro Direccional de Turín / Edificios a Rédent, París / Unitée d’Habitation de Marseille / Casa de Huéspedes Ilustres en Cartagena.

Proyectos análogos: serie de proyectos que sirven como aparato conceptual y político. 1. F. Brunelleschi, Florencia: el Hospital de los Inocentes; la Basílica del Santo Espíritu, la Basílica de San Lorenzo, la Capilla Pazzi. 2. A. Palladio, El Véneto, Vicenza y Venecia: las villas Emo, Repeta, Barbaro, Poiana, entre otras; los palacios Chiericati, Thiene, Porto, entre otros; la Basílica de Vicenza, el Puente del Rialto, las iglesias San Giorgio Maggiore y Il Redentore, entre otras. 3. R. Salmona, Bogotá: el Conjunto El Polo Club, el Archivo General de la Nación, el edificio de Posgrados, la Biblioteca Virgilio Barco, el salón Comunal de la Nueva Santafé, los jardines infantiles San Jerónimo de Yuste y Santa Martha, el Centro Cultural García Márquez.

Proyectos ejemplares: proyectos que ilustran una forma de proceder. Quinta Malagueira, Evora, Portugal. Álvaro Siza. [En Quinta Malagueira, Evora, Portugal. Álvaro Siza, Barrio de la Malagueira, Évora, Textos I Documents D’Arquitectura. Escola Técnica Superior D’Arquitectura del Vallès, EDICIONS UPC, Barcelona, 1997]. Reestructuración del Campo Marte, la Giudecca, Vencia. Álvaro Siza. [Reestructuración del Campo Marte, Giudecca, Venecia. En Revista Architecture D’Aujourdhui 242, Lotus 51 y Casabella 518].

Arquitecturas de referencia: colección de obras de arquitectos que sirven como modelo para la propuesta sintáctica de los proyectos. Portugal Álvaro Siza, Gonzalo Byrne, Eduardo Souto de Moura, Joao Carrilho da Graca. Italia Francesco Venezia, Massimo Carmassi, Antonio Monestiroli. España Manuel Gallego, Cruz y Ortiz, Rafael Moneo, Navarro Baldeweg, César Portela. Reino Unido David Chiperfield, Sergisson & Bates, Carusso StJohn.

los territorios de la arquitectura . el proyecto análogo / philip weiss

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Lecturas A. 1_ARMESTO, Antonio, Entre dos intemperies. Apuntes sobre las relaciones entre el foro y el mercado, Arquine 70, 2014, p. 128. 2_AURELI, Pier Vittorio, Introduction y Toward the Archipelago. Defining the Political and the Formal in Architecture, en The possibility of an absolute architecture, MIT Press, Cambridge, Ma, 2011, p. ix y 1. 3_AURELI, Pier Vittorio, "The Possibility of an Absolute Architecture", https://www.youtube.com/watch?v=7NNlxltFvVA 4_FIGUEREDO, Carlos, Introducción, en El Proyecto como instrumento de orientación. Procedimientos para la construcción del lugar en el Centro Cultural Gabriel García Márquez de Rogelio Salmona, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, Bogotá, 2013, p. 12. B. 1_AURELI, Pier Vittorio, Do You Remember Counterrevolution? The Politics or Filippo Brunelleschi’s Syntactic Architecture, AA Files, 71, London, 2015, p 147. 2_ AURELI, Pier Vittorio, The geopolitics of the ideal villa, en The possibility of an absolute architecture, MIT Press, Cambridge, Ma, 2011, p. 46. 3_FIGUEREDO, Carlos, UNO. EL PROYECTO COMO INSTRUMENTO DE ORIENTACIÓN. EL SEXTANTE, en El Proyecto como instrumento de orientación. Procedimientos para la construcción del lugar en el Centro Cultural Gabriel García Márquez de Rogelio Salmona, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, Bogotá, 2013, p. 58. 4_FIGUEREDO, Carlos, DOS. IMPRESIONES DE OTRAS ARQUITECTURAS EN EL EDIFICIO. EL MAPA, en El Proyecto como instrumento de orientación. Procedimientos para la construcción del lugar en el Centro Cultural Gabriel García Márquez de Rogelio Salmona, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, Bogotá, 2013, p. 118. 5_FIGUEREDO, Carlos, TRES. EL PROYECTO EN EL CCGGM. EL TESORO, en El Proyecto como instrumento de orientación. Procedimientos para la construcción del lugar en el Centro Cultural Gabriel García Márquez de Rogelio Salmona, Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, Bogotá, 2013, p. 168. C. 1_ARMESTO, Antonio, Arquitectura y naturaleza. Tres sospechas sobre el próximo milenio, DPA 16, Barcelona, 2000, p. 34. 2_ARMESTO, Antonio, Arquitectura Contra Natura. Apuntes sobre la autonomía de la arquitectura con respecto a la vida, el sitio y la técnica, transcripción conferencia. 3_MARTI ARIS, Carlos, Valeria Pezza: proyectar pensando, en Cabos Sueltos, Lampreave, 2012, p. 69. 4_MARTI ARIS, Carlos, El ruido, el silencio, la palabra, en Silencios Elocuentes, Edicions UPC, Barcelona, 1999, p. 62.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Lecturas / Resumen ||||||||||||||| Lecturas sugeridas por el taller que sentaron las bases teรณricas para el proyecto.

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UAV_El Territorio de la Arquitectura, el proyecto análogo. Profesor Philipe Weiss Salas_Sebastián Moreno y Juan Sebastián Galindo_2018 02 02.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| ARMESTO, Antonio, Entre dos intemperies. Apuntes sobre las relaciones entre el mercado y el foro. El texto presenta la arquitectura como utensilio cuya utilidad primigenia es rescatar al ser humano de la intemperie física y moral, condición esencial para conformar la conciencia que es la sustancia de su humanidad. La arquitectura reitera una conciencia que es separación y acercamiento a una naturaleza sobre la cual se erige. Una contradicción. Separación al identificarse como exógeno al tejido natural homogéneo preexistente. Acercamiento, porque tiene que conocer este tejido sobre el cual se instala ya que su subsistencia dependerá del qué tan bien se adapte a sus ritmos, a sus cambios. Armesto se vale de dos tipos arquitectónicos para exponer esta utilidad inmanente: el foro y el mercado, mostrando su relación con las intemperies mencionadas, y por ende con la conciencia que, como expone al final del texto a través de la relación contemporánea entre estos tipos, está pasando por un cambio, alejándose cada vez más del mundo natural sobre el que está erigida.

La argumentación del autor empieza por introducirse en el problema de la humanidad. ¿Qué es ser humano? Ser humano es contradicción, por aquella relación paradójica que tiene con el mundo natural que habita. Ser humano es tener conciencia. La conciencia surge cuando el homínido logra superar la intemperie física: sus necesidades vitales, y la intemperie moral: la desorientación espacio - temporal. Esta superación se logró con la creación de utensilios. El utensilio trasciende la necesidad a la que responde, su utilidad primera es la reiteración de una conciencia humana. La creación del utensilio demuestra una primera faceta en la conformación de esta sustancia de lo humano. El homínido se entiende como un ser con necesidades que ahora son reconocidas y atendidas por un objeto. Pero la creación de este objeto no solo atiende a las necesidades. El artificio se diferencia del tejido homogéneo de la naturaleza. Despeja la bruma de la desorientación temporal a través de la memoria, y espacial, con su mera presencia física, además de las huellas que deja su intervención sobre el tejido que ahora se llama lugar, la conformación geográfica de lo humano. En este sentido la arquitectura es un gran utensilio que reitera la existencia de lo humano sobre el mundo en el que se erige. La humanidad como una

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entidad diferenciada de lo natural, con una nueva estructura, que sin embargo se sostiene por una estructura natural reconocida, valorada e intervenida por esta otra.

En búsqueda de formalizar la respuesta a de intemperie moral e intemperie física desde nociones arquitectónicas, Armesto propone dos referencias análogas: el foro y el mercado. El concepto de homeostasis, que está relacionado con la preservación de la intemperie física, corresponde al mercado. Y el concepto de orientación, que está relacionado con la preservación frente a la intemperie moral, está relacionado con el foro. Desde esta propuesta correlacional pretende hacer visible ese paisaje cultural que hemos llamado humanidad, y dar cuenta de la conformación de un contenido simbólico dentro del sustento físico de la memoria colectiva de los hombres. Por un lado, el mercado, desde su noción de peso, es el lugar donde se conjugan los objetos que libran al individuo de la apremiante necesidad biológica. Y es a partir de la producción, almacenaje y traslado de estos objetos corpóreos y dotados de figura, que el hombre puede entrar en simbiosis con el medio físico y regularse homeostáticamente. Antagónicamente, el foro encuentra su caracterización en la levedad, en la consistencia espacial. No se basa en los objetos sino en el vacío activo resultante del intervalo entre los objetos. El sistema foral es el aglutinante de instituciones colectivas y representativas, funciona como la bisagra que ubica espacialmente lo construido con la morfología geográfica a través del tiempo, y es por esto que allí el habitante consigue la orientación espacio-temporal desde el ejercicio de análisis. Así, aunque antagónicos, el foro y el mercado tienen que ser entendidos en su valor complementario para entretejer la noción de humanidad. Armesto expone varios ejemplos históricos de la relación entre foro y mercado, pero antes habla de la estrechez etimológica de las dos palabras. En la antigüedad clásica, los mercados adquirían su nombre ensamblando el uso del mercado con la palabra Forum (p. ej. Fórum Piscarium, en donde se vendía pescado). Como en su etimología, también físicamente hay relaciones estrechas entre foro y mercado, algunas en concordancia y

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| otras en discordancia. Aunque en ocasiones el sistema foral de espacios permite una ocupación mercantil, el asentamiento permanente significa una pérdida irreparable de un sistema de relaciones fundamental para el paisaje humano, y por ende la desorientación espacio-temporal. Para ilustrar estas dos relaciones, Armesto propone algunos ejemplos. El primero es el broletto italiano de Padova, constituido por una plaza (vacío activo) en relación directa con un mercado, conectados por una galería de arcos que establece una bella convivencia. El segundo ejemplo, que muestra la discordancia entre foro y mercado, es un proyecto de Josep Más i Vila, en Barcelona en el año 1840. Fue en principio una plaza porticada que compartía intermitentemente su uso con el del mercado a cielo abierto, hasta que en 1914 desapareció tras la cobertura y la formalización del mercado de la Boquería. Este último ejemplo encarna el cambio de conciencia dirigido hacia una lógica mercantil voraz y a un distanciamiento cada vez mayor con respecto a aquel suelo primigenio en el que se erigen la cultura y las ideas, aquello que llamamos humanidad.

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UAV_Los Territorios de la Arquitectura, el proyecto análogo. Profesor Phillip Weiss Salas_Sofía Machado L._2018 01 M. y Laura Matamoros L._ 2017 02 02 AURELI, Pier Vittorio, The City as a Project.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| obstante, sus tratados no fueron producto de una mera imaginación o interpretación, sino

En la actualidad, la proyección y construcción de la ciudad parece estar manejada –

que –en esencia– se basaron en las condiciones políticas y sociales del período histórico

muchas veces de manera inconsciente– por los hilos no siempre visibles de la economía

en el que se encontraba. Los tipos (genera) en los libros de Vitrubio eran los órdenes

de mercado y de los intereses políticos. Así, el objetivo primordial de la ciudad es

clásicos, cuyo correcto uso no solo derivaba de un sistema estructural, sino también como

funcionar como una máquina para la gobernanza de sus habitantes, o en otras palabras el

de una expresión de coherencia entre las distintas partes que se organizan en un todo,

fenómeno de la urbanización. Como arquitectos es erróneo pretender que nuestro trabajo

convirtiéndose en la gramática que identifica a los edificios. Otro de los mayores aportes

consiste solamente en responder –de manera pragmática– las demandas de los clientes,

de Vitrubio fue la reestructuración de las instituciones civiles empleando el arte de escribir

es decir, diseñar sin pensar verdaderamente en el contexto donde se ubica el edificio.

como medio para empoderar el conocimiento con autoridad (hacer reconocibles a sus

Existe una diferencia fundamental entre este tipo de arquitectos –los diseñadores– y los

autores). Su trabajo sirvió como argumento para la legitimización de la profesión al

que Aureli denomina activistas, que se liberan de su rol tradicional (y por ende de los

sistematizar el rol de la arquitectura como un aparato organizacional en el surgimiento de

límites de su propia profesión). Al comprender que la arquitectura abarca un contexto

un nuevo orden urbano.

político, social y económico, el arquitecto activista se preocupa por establecer teorías y estrategias que sobrepasan la concepción del edificio persé. En este sentido, la disciplina

El legado arquitectónico de Vitrubio fue fundamental para la concepción de la arquitectura

se convierte en un proyecto y no en una simple práctica; y así, como todo proyecto, busca

como proyecto a partir del siglo XV, cuando aparecen en escena arquitectos como

potencializar una situación futura por medio del análisis de infinitas posibilidades para

Brunelleschi, Alberti o Sebastiano Serlio. El contexto en el que se desarrolla la obra de

llegar a un fin específico y adecuado.

Brunelleschi, cuando ya la producción en masa había cambiado las políticas y dinámicas sociales, ilustra la posibilidad de un orden urbano nuevo que le permitía a la ciudad ser

La arquitectura tiene el poder de influir en la realidad de nuestra condición urbana a través

gobernable y productiva. Esta idea conllevó a la creación de un espacio manejado por las

del proyecto que establece una clara incompatibilidad entre la acción de hacer un edificio,

entidades de poder, no sólo a través de sus formas, sino a través de sus procesos,

y la arquitectura por sí misma. Comenzando por Vitrubio y terminando en Le Corbusier, el

condición clara en el lenguaje arquitectónico de Brunelleschi dado a través de la

autor hace un análisis de los distintos legados que cada arquitecto aportó a la idea de la

coordinación racional de las partes en un todo, del uso sistemático de columnas y arcos, y

ciudad como un proyecto. La aproximación de Vitrubio hacia la arquitectura es definitiva

del método de diseño basado en la modulación. Brunelleschi es considerado entonces el

gracias a su intención de construir un conocimiento colectivo –enciclopédico– de la

primer arquitecto moderno al declarar que el proyecto es independiente del proceso

disciplina. La arquitectura como un conocimiento comprensible del mundo físico se volvió

constructivo. Es decir, el proyecto no sólo concierne la realización de un edificio, sino que

entonces uno de los primeros ejemplos de la sistematización del conocimiento. No

constituye un aparato de control social. En el caso de Alberti, la arquitectura se postula

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| como una posibilidad de lenguaje que muestra una forma urbana tan legible, que se

mercado que –paradójicamente– apunta a la libertad de los individuos a través del

convierte en un sistema alcanzable y perfectamente entendible. En este sentido, los

proceso totalmente contrario.

órdenes, entendidos por Alberti como algo ornamental y no estructural, son dispuestos de

manera ordenada en una grilla, independizando a la estructura de la fachada por medio

Ya en el siglo XX, el modelo de la Casa Dominó manifestó y anticipó las nuevas

de una negociación del espacio. La fachada es entonces la que media y conecta lo

modalidades del desarrollo urbano; Le Corbusier propuso un prototipo de unidad básica

público –la calle– con lo privado, sin hacer uso de la mera figura del edificio.

para la reconstrucción de las ciudades. Era partidario de la idea de un proyecto de ciudad que solo podía hacerse a través de la reforma drástica del espacio doméstico. Con esta

En la misma época (siglo XV) la ciudad occidental era testigo del poder emergente de la

premisa y estrategia política, configura la casa en su mínima expresión, reduciendo la

burguesía, un proceso que transformó la relación entre casa y ciudad. Es en este

arquitectura a su estructura portante para convertirla en la manera más efectiva de

momento cuando la vivienda se vuelve un proyecto político que mejora las condiciones

autoconstrucción y producción en masa; industrializando no solo el objeto sino el proceso.

sociales e impulsa el desarrollo económico (que beneficiaba únicamente a esa

De este modo, Le Corbusier se convierte en el primer arquitecto en concebir un plan de

burguesía). Por contraste, Sebastiano Serlio desarrollo una arquitectura doméstica que se

ciudad desde su unidad básica: la casa. Tanto la propuesta de Le Corbusier, como las

acomodaba a las necesidades de cada clase social al darle un uso más flexible a las

propuestas realizadas por Vitruvio, Brunelleschi, Alberti y Serlio, prometen ser un claro

tipologías de vivienda en la ciudad; esta flexibilidad tipológica se propuso con la idea de

referente al momento de pensar en la arquitectura como proyecto y como ciudad. Sin

servir a diferentes dueños, ya fuera por medio de su autoconstrucción, o de la

embargo, algunas teorías y estrategias pueden ser radicales al pensar que la ciudad

construcción para alquiler. Como resultado, la arquitectura obtiene un nuevo poder al

puede ser diseñada no solo por medio de planes maestros de gran escala, sino también

permitir una creciente abstracción de las formas en donde el decoro (decorum) permite

por la micro-política del espacio público y privado; reduciendo la arquitectura a una

que cada clase social pueda encontrar su propia acomodación arquitectónica,

expresión de ciudad absorbida completamente por su funcionalidad económica, o

garantizando el bien común (política). El énfasis de Serlio en la casa como foco principal

generando una ciudad donde la arquitectura aún puede considerarse un proyecto en

de la arquitectura se volvió profético en el desarrollo de la ciudad moderna y del proyecto

donde –aún apuntando a un objetivo económico y político– la habilidad del arquitecto se

urbano. El diseño ya no se manifiesta a través de formas figurativas sino a través de

pone a prueba al responder a situaciones impredecibles, reformando constantemente sus

protocolos genéricos que no apuntan a ninguna creencia o ideología; la arquitectura

estrategias. La ciudad como proyecto debe contar con una arquitectura que se ajuste al

entonces e vuelve una simple máquina que produce y controla la vida de sus habitantes.

tiempo y las circunstancias de cada época.

Así –como disciplina– apareció y creció el urbanismo, independiente a la arquitectura. El París de Haussmann –en el siglo XIX– ilustra como la arquitectura se reduce a una disciplina que da guías para el desarrollo urbano sin un plan consistente y regulado por el

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UAV_El Territorio de la Arquitectura, el proyecto análogo. Profesor Philip Weiss Salas_Juan Esteban Canal y Manuela Tafur_2018 02 02.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| AURELI, Pier Vittorio, Toward the Archipelago. Defining the Political and the Formal in Architecture, en “The Possibility of an Absolute Architecture”. 
 En el primer capítulo “Toward the archipelago: defining the political and the formal in architecture” el autor Pier Antonio Aureli, busca reconstruir la posibilidad de una arquitectura de la ciudad que deja de situarse sólo en una posición disciplinar, una arquitectura que debe confrontar directamente la urbanización como paradigma de la ciudad contemporánea. Para comenzar, el autor busca entender la diferencia esencial entre el concepto de ciudad y el concepto de urbanización como diferentes interpretaciones del espacio habitado. Para esto, realiza una distinción entre lo político y lo económico como conceptos análogos: Lo político viene de la existencia de la polis, siendo esta el espacio que existe entre individuos o grupos de individuos en donde coexisten. La presencia de este espacio resulta en la posibilidad de conflicto y la necesidad de su resolución a través del “arte de la política”. Por el otro lado, la economía existe desde la administración del espacio privado, la casa, donde las relaciones entre sus miembros están controladas. A diferencia de la autoridad política, la autoridad económica no actúa por el interés público sino por el propio. Debido a esta diferencia, en las ciudades siempre ha existido una tensión entre los intereses públicos y privados, entre lo político y lo económico; en el caso de la ciudad romana, entre civitas y urbs. El termino urbs indicaba “ciudad” en un sentido diferente a la polis griega pues seguía una lógica expansionista e inclusiva que buscaba formar una totalidad a medida que se hacía más extensa. Por otro lado, la polis era una ciudad formada a partir de una lógica “insular” que buscaba contener el espacio político, por lo que no pretendía extenderse más allá de sus límites. Luego, el espacio político o espacio intermedio es denominado infra, que en este caso presenta una tendencia de separación y confrontación en el marco de la ciudad. Sin embargo, en el caso de urbs se convierte en espacio de conexión e integración. Así, infra surge como una estructura que permite la continua agregación de espacio privado (casas)

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en la extensión del territorio y su consolidación como un “todo” orgánico. De esta manera urbs se manifiesta como infraestructura. A través de la historia – desde el imperio romano y su caída, la llegada de la industrialización, el crecimiento del capitalismo y el avance de la tecnología – la búsqueda por una totalidad (urbs) ha llegado a prevalecer sobre la idea de límite (civitas). Más aún, surge una actitud totalitaria por regir las relaciones humanas a partir de un sistema total que no diferencia entre los aspectos público y privado del comportamiento humano. Entonces, surge la urbanización como un paradigma que plantea la condición de ausencia de límites y la completa integración del movimiento y la comunicación traída por el capitalismo. Para evaluar críticamente la ciudad futura en función de la urbanización, Aureli propone dar una mirada a diferentes “proyectos de ciudad”: el de Barcelona de Ildefons Cerdà, el Hochhausstadt de Hilberseimer, The Non-Stop City de Archizoom y, por último, The City of the Captive Globe de Koolhaas. Los ejemplos, además de presentar unas características particulares, muestran cómo el espacio de asociación humano se transforma, desde un espacio político de la ciudad a un espacio económico de la casa. “En este marco, cualquier distinción (entre ambos) colapsa a favor de un entendimiento totalizador de una ciudad sin límites en donde la urbanidad se concibe como un solo espacio doméstico”. De esta manera, el espacio político de confrontación y coexistencia se transforma en indiferencia de cohabitación, que es efectivamente, la manera de vivir en urbanización. Llegado a este punto, ante una crítica de la lógica de urbanización se busca redefinir los conceptos de lo político y lo formal: lo formal es traducido a la idea límite como acto de determinación espacial. Entonces, la forma es antagónica a la totalidad y a lo genérico, lo

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| cual la convierte en una verdadera representación de lo político, “el espacio agonístico de la verdadera confrontación”. Ambos conceptos coinciden en la posibilidad de la composición de diferencias a través del reconocimiento de límites, por lo que se contraponen a conceptos de urbanización que implican la integración y disolución de diferencias.

A partir de esto, el autor propone buscar una manera en la que cualquier construcción de una idea general de la ciudad sea concebida empezando por los límites de la arquitectura desde sí misma; el problema de la forma como relación crítica entre arquitectura y ciudad. Aquí, una mirada a la arquitectura de Mies va der Rohe permite ilustrar la acción de la forma dentro del espacio genérico de la metrópolis moderna. Aureli muestra cómo Mies, a través del uso del podio produce una arquitectura que, aunque presenta formas genéricas, posee la condición de estar encuadrada y limitada, por lo que logra reinventar el espacio de la ciudad en un archipiélago de artefactos urbanos limitados. Entonces, la forma finita hace explícita la urbanización como forma agonística y así, la posibilidad de confrontación, recobrando el sentido formal y político de la ciudad. Al dar cuenta de una forma que encarna la composición política de las partes se llega a una manera de concebir la ciudad: “En lugar de un crecimiento abierto, limitar, o la confrontación entre partes debe concebirse como el meta proyecto fundamental que da forma a la posición crítica de la arquitectura hacia la ciudad.” Es así como la idea de archipiélago surge como forma arquitectónica especifica que contrarresta los efectos de totalidad de la urbanización. Al final, este proyecto surge como una idea preliminar de lo que es la arquitectura o la posibilidad de una arquitectura absoluta. Esta arquitectura absoluta se da a través del acto de separación como condición esencial de su forma. La separación permite la posibilidad de confrontación, donde surge el sentido político de la arquitectura expresado en la confrontación con su contexto, la ciudad. Esto no es posible a través de la individualidad a manera de edificios icónicos, sino a partir de la coexistencia como la polis griega. Finalmente, la arquitectura se puede ver como una “grieta” en la estructura urbana aun cuando hay un dominio absoluto de la urbanización.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Planos históricos y aerofotografías ||||||||||||||| Análisis de la zona de estudio a partir de planos que muestran el desarrollo urbano y aerofotografías que evidencian su transformación en el tiempo.

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Comparación entre los predios que existían en 1913 (fncas) y la urbanización actual.

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Comparaciรณn entre los predios del sector desde 1932 hasta la actualidad.

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Desarrollo histórico de las principales vías del sector.

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Elementos histรณricos que permanecen en la actualidad.

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Los edifcios representativos se generan perpendiculares al desarrollo de las vías sobre las que históricamente tuvieron importancia pero que, por su morfología y tipología, hoy no son reconocibles dentro de su contexto.

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Relaciones entre el trazado vial, las manzanas, el elemento natural y las edifcaciones: conectan con la ciudad pero limitan y fragmentan la actividad al interior.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Barrio Gaitán

Barrio 12 de Octubre

Fotografía aérea años 40. Se evidencia el desarrollo de los barrios Gaitán y 12 de Octubre, así como la zona sin urbanizar (en medio). Aún no exitía la carrera 68, pero sí la cale 72. Se aprecia también la trayectoria del río Arzobispo.

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Fotografía aérea años 2000. Toda la zona se encuentra urbanizada. El río Arzobispo está canalizado y sobre este se construyeron algunos puentes vehiculares. Aparecen conjuntos multifamiliares sobre la Avenida calle 80.

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Detalle de la alcaldía local de Barrios Unidos, área de intervención del proyecto.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Repertorio de atmósferas y espacio público ||||||||||||||| El repertorio fotográfico y los dibujos dan cuenta del estado actual de la zona y sus atmósferas representativas. Se incluye también un repertorio de imágenes de espacios públicos abiertos-cubiertos en Bogotá, que tienen relación con un espacio abierto-descubierto de carácter cívico y monumental.

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Río Arzobispo, vista hacia el sur-oriente desde la calle 80.

Transversal 56A. Costado nororiental del río Arzobispo. OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

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Proyecto Metrรณpolis, costado occidental del รกrea de estudio. Carrera 66 entre calles 78 y 80.

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Bodegas y pequeñas empresas que comparten la manzana con viviendas multifamiliares, de desarrollo progresivo, características del sector.

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Carrera 63 entre calles 74 y 74A. Al fondo: entrada principal de la Alcaldía.

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Morfología característica del sector. Carrera 54, calle 76.

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Carrera 57A, cuyo eje comienza, de sur a norte, en la iglesia San Fernando Rey.

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Perfil urbano característico del área central del barrio. Actividad principal: vivienda. Al fondo, los cerros orientales.

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Entrada principal de la Alcaldía Menor, sobre la calle 74A.

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Fachada y acceso principal (sur) de la alcaldía local de Barrios Unidos.

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Jardines y amoblamiento exterior de la Alcaldía Menor, costado sur.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Repertorio de espacios públicos abiertos-cubiertos en Bogotá, que tienen relación con un espacio abierto-descubierto de carácter cívico y monumental.

Galería Palacio Liévano, Bogotá

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Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá (costado sur).

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Centro Cultural Gabriel García Márquez, Bogotá

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Museo de Arte Miguel Urrutia, Banco de la República, Bogotá

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Las imágenes de la zona evidencian la densidad de construcciones de desarrollo progresivo con alturas promedio entre 3 y 4 pisos, y la homogeneidad de usos, principalmente en vivienda y comercio. Asimismo se observa la falta de espacios públicos y cívicos, y de zonas verdes representativas que puedan generar una orientación espacio-temporal. La zona necesita espacios que la representen y que brinden a sus habitantes una oportunidad de desarrollo y de pertenencia al lugar donde habitan. Por otro lado, el repertorio de atmósferas representativas en Bogotá da cuenta de espacios de galerías utilizados como referencia o ejemplo para el proyecto.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Análisis zona de estudio ||||||||||||||| Localidad de Barrios Unidos, Bogotá • Análisis tipológico • Análisis morfológico • Análisis gramatical

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Análisis tipológico

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Los predios de vivienda (de predominancia rectangular) son resultado de sucesivas divisiones (loteos) desde sus primeros asentamientos hasta la actualidad. El resultado: mayor índice de ocupación y aumento de la densidad. OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

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Las manzanas atípicas responden principalmente a equipamientos sobre el río Arzobispo y sobre las vías principales. Los conjuntos residenciales cerrados desarrollan sus propias tipologías sin tener en cuenta el contexto.

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Bloque de poco frente y gran profundidad - Megaron. Es el tipo mรกs frecuente.

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Pabellón con núcleo central

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Pabellón con núcleo central, tipología propia del conjunto.

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Tipologías de edificios representativos que cambian según su uso y su condición de equipamientos.

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Tipología de los pocos espacios verdes que existen en la zona. OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

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Análisis morfológico MORFOLOGÍA POR CONFORMACION DE MANZANAS SEGUN

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Via generadora de limites urbanos

Carril de Trasmilenio Via arteria conectora entre barrios, atraviesan los limites ecologicos o de infraestructura Via con mayor jerarquia o acceso a los barrios caracterizada por dar continuidad a ambos costados Morfología de figura variable regular. Manzanas generadas a partir de la infraestructura tipo diagonales. Morfología de figura variable regular con división de predios angostos y profundos de ancho de 7.0m y fondo de 30m Morfología figura variable regular con división de predios de ancho predominante de 7.0m Morfología de figura variable regular con división de predios de ancho de 8.0m Figura semiregular variable resultante del encuentro entre el tejido urbano y la estructura ecológica Figura predominantemente irregular generada con la intención de crear espacio abierto Morfología irregular generada con la intención de crear conjuntos aislados y autocontenidos Morfología semiregular con división de predios cortos generados por el trazado o ampliación de nuevas vías

Morfología semiregular generada por en encuentro del trazado uortogonal urbano y la infraestructura.

[ 56 ]

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MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

Morfología semiregular generada por en encuentro del trazado ortogonal urbano y la infraestructura.

PREDIOS TIPO

1.

2.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| 1

MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

2

Morfología semiregular con división de predios cortos generados por el trazado o ampliación de nuevas vías

PREDIOS TIPO

1.

2.

3.

3

2 1

MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

Figura semiregular variable resultante del encuentro entre el tejido urbano y la estructura ecológica

PREDIOS TIPO 1.

4.

5.

5

1 4

2.

2 3

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3.

DIVISIÓN PREDIAL POR SECTOR MORFOLÓGICO

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MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

Morfología de figura variable regular con división de predios angostos y profundos de ancho de 7.0m y fondo de 30m

PREDIOS TIPO

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| 1.

1

4

4.

5.

5

3

2

3.

2.

6

6.

MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

Morfología de figura variable regular. Manzanas generadas a partir de la infraestructura tipo diagonales.

PREDIOS TIPO 1.

5.

2.

1

7.

5

2

6.

3.

3 6 4

MANZANA TIPO

7

DIVISIÓN PREDIAL

4.

Morfología de figura variable regular con división de predios de ancho de 8.0m

PREDIOS TIPO

1.

2.

3.

1

DIVISIÓN PREDIAL POR SECTOR MORFOLÓGICO

2

3

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MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

Morfología figura variable regular con división de predios de ancho predominante de 7.0m

PREDIOS TIPO 1.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| 1

3.

2

3

4.

2.

4

MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

Figura predominantemente irregular generada con la intención de crear espacio abierto

PREDIOS TIPO 1.

2.

4.

1

4

3.

2

3

MANZANA TIPO

DIVISIÓN PREDIAL

Morfología irregular generada con la intención de crear conjuntos aislados y autocontenidos

PREDIOS TIPO

1.

2.

3.

4.

3 4

2 1

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DIVISIÓN PREDIAL POR SECTOR MORFOLÓGICO

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| En el sector de Barrios Unidos la morfología urbana se caracteriza según cada zona y el desarrollo que esta haya tenido (obrera, “pirata” o conjunto cerrado). Las manzanas, aunque de predominancia ortogonal, varían de tamaño, y los predios cambian su organización y proporción según su uso. Los antejardines son prácticamente inexistentes.

[ 60 ]

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Análisis gramatical / Antepecho

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Simón Bolívar

Simón Bolívar

Simón Bolívar

Simón Bolívar

Doce de Octubre

Simón Bolívar

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[ 61 ]


Balcón

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Doce de Octubre

San Fernando

Simón Bolívar

Simón Bolívar

Simón Bolívar

Simón Bolívar

[ 62 ]

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Celosía de remate

||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||

Doce de Octubre

Doce de Octubre

Gaitán

Doce de Octubre

Simón Bolívar

Simón Bolívar

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Columna esquinera

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La Libertad

Doce de Octubre

San Fernando

San Fernando

Simón Bolívar

Simón Bolívar

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Placa marcada

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Doce de Octubre

Doce de Octubre

Doce de Octubre

San Fernando

La Libertad

Simón Bolívar

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[ 65 ]


Zócalo

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San Fernando

Simón Bolívar

La Libertad

Simón Bolívar

Simón Bolívar

Simón Bolívar

[ 66 ]

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| El análisis gramatical evidencia los elementos clave del lenguaje de la zona: alturas generalmente bajas (con pocas excepciones), que muestran una marcada horizontalidad y el predominio del lleno sobre el vacío. La proporción de los vanos y las terrazas denota un deseo de intimidad al interior, contrastando con la pesadez del primer plano cerrado. Diferentes materiales, muros de remate en celosía y marquesinas también evidencian el desarrollo mediante autoconstrucción. Las columnas esquineras son características para marcar la transición entre cuadras.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Repertorio y análisis de referentes ||||||||||||||| • Formal analógico • Paradigmático • Temático • Gramatical

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Repertorio formal analógico

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Planta general.

FORO ROMANO EN POMPEYA

Reconstrucción artística del espacio del foro. Al fondo, el templo de Júpiter.

Galería perimetral Espacio cívico abierto, rectangular y delimitado por una galería por 3 costados.

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El acceso al foro solo estaba permitido a personas, no a caballos ni carruajes. Se trataba del centro cívico y de comercio de la ciudad, donde ya se evidenciaba la idea de la plaza como unidad espacial con una delimitación clara. Los edificios, aislados entre sí, se relacionaban por medio de una galería. Había asimismo un eje longitudinal que remataba visual y espacialmente en el templo de Júpiter.

[ 69 ]


||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||

Relación de la galería como espacio de transición entre lo público abierto y lo público cerrado. Planta general. GALERÍA DE LOS UFFIZI, FLORENCIA

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Logia adintelada rematada por un arco serliano sostenido por columnas.

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||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||

Planta general.

Reconstrucción en 3D de Priene. Al centro, el ágora.

ÁGORA DE PRIENE

Espacio abierto principal de carácter cívico rodeado por estoa. Espacio abierto secundario, de carácter cívico, rodeado por una estoa.

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Organización y tamaño de plazas según su ubicación y función, rodeadas en tres de sus lados por estoas o columnatas que establecen un sistema de referencia mutua entre los edificios. Asimimo existe ua proporción y relación formal entre los volúmenes.

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| El estudio de los arquetipos y de sus elementos y partes proporcionó, de manera analógica, las bases para la propuesta de espacios públicos y cívicos de carácter representativo y monumental. Al tomar algunas de sus partes y ubicarlas en el contexto de estudio, se dio una idea de como constituir un espacio que compartiera principios y características formales con estos arquetipos. Fue la semilla del proyecto.

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Repertorio formal paradigmático

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Planta general del conjunto.

CENTRO URBANO DE SEINÄJOKI (Arq. Alvar Aalto). Se articula el conjunto espacial en 3 grandes espacios abiertos a lo largo de un eje peatonal longitudinal.

Un centro con edificios aislados que se relacionan entre sí (iglesia, biblioteca, ayuntamiento y oficinas) a través de un espacio vacío que se convierte en la esencia misma del conjunto.

El caso de Seinajoki proporcionó una idea valiosa sobre cómo integrar diferentes usos, separados uno del otro, a partir de espacios exteriores y vacíos, para crear un conjunto coherente que tuviera las mismas características formales y se pudiera leer como una unidad espacial.

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Repertorio temático / Centro cívico

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Vista exterior.

Zona de biblioteca. Se aprecia el atrio interior con el lucernario.

CENTRO CULTURAL TERESA PAMIES (Arqs. Víctor Rahola y Jorge Vidal). Es un edificio “híbrido” que interrelaciona diferentes usos verticalmente. Lo estratos horizontales se comunican entre sí mediante perforaciones o vacíos, como el gran atrio interior con lucernario central en la zona de la biblioteca.

Planta biblioteca último piso.

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Corte transversal. OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


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Planta sótano.

CENTRO CÍVICO DE SALBURUA, ESPAÑA (Arq. Gonzalo Carro) - Información y atención - Instalaciones socioculturales y de ocio - Instalaciones deportivas - Otros Vista exterior en la que se evidencia el caracter compacto de la edificación, que alberga diferentes usos en su interior. OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Planta general primer nivel.

Sketch del autor. Se aprecia el planteamiento horizontal de la edificiación.

CENTRO CÍVICO RAFAELA (Arq. Mario Corea) El proyecto articula distintos usos a través de un gran espacio central interior de altura variable, que permite la realización de diversas actividades y se convierte en el corazón del centro.

El render muestra el generoso espacio interior cubierto en el centro, que organiza los diferentes usos.

[ 76 ]

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Repertorio temático / Vivienda

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Planta de las unidades de vivienda.

Vista aérea de la edificación.

UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA (Le Corbusier). Torre de doble crujía con corredor (“calle”) central que distribuye a los apartamentos y se repita cada 3 niveles; algunos apartamentos ocupan la planta del corredor y la inferior, y otros la del corredor y la superior. La estructura coincide con la modulación de las unidades de vivienda.

Plantas tipo del conjunto.

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El corte en el volumen muestra el planteamiento de circulación hacia las unidades cada 3 pisos.

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Repertorio temático / Biblioteca

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| BIBLIOTECA SHERBORN (Arq. James A. S. Walker) Distribución espacial de usos de una biblioteca pequeña, de escala barrial (áreas de lectura, de acceso y circulación y de administración y servicios. Vista exterior.

Interior de la biblioteca. Se aprecian el espacio central de doble altura y el mezanine.

Planta primer piso.

[ 78 ]

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Repertorio temático / Espacio público

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Vista aérea del parque, entre dos calles opuestas..

Detalle del parque. CLOUD GARDENS PARK, Toronto (Baird Sampson Neuert Arquitectos y otros). Proyecto colaborativo entre arquitectos y artistas, es un oasis en medio de la ciudad, con una elborada propuesta paisjística que incluye la distribución de vegetación en función de la circulación y presencia de diferentes materiales y texturas.

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||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||

Plantas generales primeros pisos.

AYUNTAMIENTO DE LOGROÑO. Logroño, España (Arq. Rafael Moneo). Las alineaciones de los árboles se convierten en fachadas que delimitan el proyecto y la plaza triangular. Los árboles también actúan como elementos de tansición a modo de membrana permeable que facilita el tránsito entre la calle y la plaza.

[ 80 ]

Vista aérea del ayuntamiento, con un elaborado trabajo paisajístico y una plaza triangular.

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Repertorio gramatical

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| BIBLIOTECA DE VYBORG. Vyborg, Rusia (Arq. Alvar Aalto). El ritmo de la fachada se da según su actividad al interior. El muro es el elemento principal de la composición. Axonometría del proyecto. Se aprecian los lucernarios que proyectan luz indirecta sobre las salas.

Juego entre líneas verticales y líneas horizontales, dentro de una rigurosa ortogonalidad.

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La fachada cerrada permite el control de la luz natural que se da desde los lucernarios y evidencia la finalidad de la edificación.

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Ventana corrida, cuya forma y proporción restringe la entrada de luz excesiva.

Iluminación cenital difusa con lucernarios para las salas de lectura.

BIBLIOTECA MUNICIPAL. Viana do Castello, Portugal (Arq. Alvaro Siza Vieira). La fachada está hecha de hormigón blanco y revestimiento pétreo que transmite una idea de armonía al sintetizarse con las líneas ortogonales de la planta y los alzados. La horizontalidad del edificio se enfatiza notablemente al estar elevada del nivel del piso. El muro es el elemento principal de composición en la fachada.

[ 82 ]

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Poblaciรณn y equipamiento |||||||||||||||

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Población en Barrios Unidos y en el sector de estudio

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Número de hogares según estrato socioeconómico en la UPZ

Población de Bogotá en 2011: 7.467.804 personas

De un total de 29.000 hogares: (Información según proyecciones de población del Censo General de 2005)

Población de Barrios Unidos en 20 : 233.78 personas (3, %)

Sin estrato: 02

Medio-bajo: 2.588

Distribución según ti o de vivienda en Barrios Unidos De un total de 7 .69 viviendas

Distribución de oblación or edad en Barrios Unidos ara 2015

Aptos 52,6% 0 - 4: 6,4%

5 - 64: 7 ,6%

65 + : 2, %

Densidad de oblación en la UPZ Doce de Octubre en 2011 Área urbana: 336.6 hectáreas vs. 0. 69 personas

298 personas por hectárea

[ 84 ]

Medio: 6.3 0

Casas 4 ,9%

Otro tipo 5,4%

Tamaño de hogar en Barrios Unidos De 3.8 0 hogares encuestados en 20 0 en Barrios Unidos:

.099 (30,4%) unipersonales 859 (323,7%) 2 integrantes

776 (2 ,2%) 3 integrantes

Número de viviendas propuestas en el proyecto

534 ( 4,8%) 4 integrantes

25 (6,9%) 5 integrantes

09 (3,0%) 6 integrantes

No. de habitantes aprox. en el proyecto

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Equipamientos y bienes de interés cultural

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Para 2011, en la UPZ Doce de Octubre existían 181 equipamientos, de los cuales:

Bienes de interés cultural en Barrios Unidos: 411 5 son de la UPZ Doce de Octubre (de tipo conservación integral)

96 son de bienestar social

3 son de cultura

4 son de salud

22 son de culto

13 otros

43 son de educación

Centro de capacitación para discapacitados

Parroquia San Fernando Rey

Equipamientos por cada 10.000 habitantes: 18 Cantidad de población por equipamiento: 544,7 Equipamientos culturales por tipo

Encuentro y cohesión social: 2

Hospital Lorencita Villegas

Espacios de expresión: 1

Memoria y avance cultural: 0

Centro Vicentino Federico Ozanam Alcaldía Local de Barrios Unidos

Organizaciones socio-culturales UPZ Doce de Octubre TIPO Música Artes visuales Artes escénicas Comunicaciones Gestión cultural Ciencias sociales, bibliotecología Literatura Artes visuales, escénicas y música Artes visuales, escénicas y comunicación Artes escénicas, visuales, música y literatura Otras áreas Total organizaciones socio-culturales

NÚMERO 33 9 3 2 1 2 2 1 3 1 5 79

Fuente: Cuadro resumen organizaciones según M&H

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Centros cívicos Equipamientos socioculturales de carácter público Descentralización de servicios Espacios polivalentes para distintos usos Fruto del entorno en el que se encuentran Aspiran a ser referenciales dentro del barrio

Compactación de servicios Fomentar tejido asociativo y participativo a través de equipamientos Ofrecer servicios públicos, no tiene privatización de espacios Programación y servicios depende de las necesidades del sector Suelen situarse al frente de plazas o parques

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El proyecto

||||||||||||||| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| La idea de ciudad: Crear espacios cívicos en lugares estratégicos que fomenten la participación y asociación de los habitantes para que se genere una clara orientación espacio-temporal (sentido de pertenencia).

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[ 87 ]


El proyecto: Recomposición del espacio alrededor de la alcaldía local a través de un centro cívico y una unidad habitacional, como actividades que se complementan.

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[ 88 ]

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El proyecto, escala ciudad 68

ra

68

Av

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68

Av

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Río Arzob ispo

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100 m

LO EXISTENTE

150 m

200 m

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200 m

PROPUESTA

68

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100 m

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PROPUESTA SOBRE LO EXISTENTE

68

68

El proyecto, escala sector

ida

200 m

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lis

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ca

LO EXISTENTE

ca 150 m

100 m

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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Av

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0m

50 m

100 m

150 m

c a Av e lle nid 72 a

200 m

PROPUESTA SOBRE LO EXISTENTE

PROPUESTA

Escala sector Escala sector 0m

25 m

50 m

75 m

100 m

0m

25 m

50 m

LO EXISTENTE

0m

25 m

50 m

75 m

100 m

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

100 m

0m

25 m

50 m

PROPUESTA SOBRE LO EXISTENTE

0m

LO EXISTENTE

75 m

25 m

50 m

75 m

100 m

100 m

PROPUESTA

0m

PROPUESTA SOBRE LO EXISTENTE

75 m

25 m

50 m

75 m

100 m

PROPUESTA

[ 89 ]


Manzanas intervenidas Calle 75A

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| rre

ra

61

al

le

7

Ca

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62

74

C

Carrera 64

Ca

Alcaldía local Barrios Unidos

4A

Calle 75A

lle A 75

ni

Alcaldía local Barrios Unidos

62

C

Ca

rre

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62

Calle 74

lle

Vivienda Relación con el equipamiento Vivienda Equipamiento con el equipamiento Atípica Relación Equipamiento 0m

25 m

50 m

75 m

100 m

Atípica

[ 90 ]

ra

64

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Ca

65

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0m

ra

64

Calle 74 0m

25 m

50 m

75 m

100 m

0m

Vivienda Relación con el equipamiento Equipamiento Atípica

25 m

50 m

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25 m

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Carrera 63

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Calle 74

Calle 74

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Carrera 63

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Carrera 64

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Alcaldía local Barrios Unidos

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61 76

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Ca

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Ca

A 75

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Ca

Ca

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Ca

lle

Calle 75A

Carrera 62

Alcaldía local Barrios Unidos

lle

Ca

75

A

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76

Ca

50 m

Total predios a intervenir: 51 Calle 74

0m

Total predios a intervenir: 51

25 m

50 m

ComercioTotal en primer predios piso a intervenir: y vivenda:51 18 Solo vivienda: 26 Solo comercio: 1 Otros: 6

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Comer Solo vi Comercio e Solo co Solo viviend Otros: Solo comer Otros: 6


El centro cívico se implanta en la manzana de la alcaldía local y las dos manzanas aledañas al sur.

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Carrera 62

Alcaldía local Barrios Unidos (Se conserva y se integra al proyecto)

Manzanas de vivienda y comercio (No se conservan; los lotes pasan a ser parte del proyecto)

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Predio actualmente ocupado por colegio distrital (No se conserva; los lotes pasan a ser parte del proyecto)

[ 91 ]


Programa propuesto Volumen cultural Aula múltiple con taquilla, vestíbulo y depósito Sala de exposiciones con depósito Cafetería con barra y cocineta Oficinas de atención Área de mantenimiento y servicios Baños Talleres con depósito (cocina, artes y danza) Circulación y puntos fijos

630 m2 240 m2 133 m2 95 m2 211 m2 73 m2 493 m2 830 m2

Biblioteca Gimnasio y club joven Guardería

892 m2 796 m2 240 m2

||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||

Vivienda

[ 92 ]

6.480 m2

Áreas duras (con plaza) Áreas verdes

3.004 m2 10.333 m2

Área de invervención sin alcaldía Área de invervención con alcaldía

25.129 m2 28.182 m2

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


Propuesta de espacios abiertos

ruta de transporte público

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Alcaldía local Barrios Unidos (existente)

Zona verde

Plaza Biblioteca

Vivienda Eje flujo peatonal

Se generan 2 grandes espacios que rodean la alcaldía y la plaza para darle un carácter monumental al edificio existente. Uno de estos espacios es abierto; y el otro, frente al acceso de la alcaldía, alberga el nuevo centro cívico.

Centro cultural

Club joven y gimnasio

Guardería

Eje flujo peatonal

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Se generan 2 grandes espacios que rodean la alcaldía y la plaza para darle un carácter monumental al edificio existente.[ 93 ]


Propuesta de espacios abiertos |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Propuesta de espacios abiertos parque alrededor de la alcaldía oxigena Propuesta de espacios Elabiertos

El parque alrededor de la alcaldía oxigena el sector (que tiene un gran déficit de áreas verdes), al tiempo que recibe a los visitantes, permite el recorrido y relaciona losEldiferentes usos del de centro cívico.oxigena parque alrededor la alcaldía el sector (que tiene un gran déficit de áreas verdes), al tiempo que recibe a los visitantes, permite el recorrido y relaciona El parque alrededor de la alcaldía oxigena los diferentes usos del centro cívico. el sector (que tiene un gran déficit deLa plaza es el centro del proyecto y articula las áreas verdes), al tiempo que recibe adiferentes los actividades que se desarrollan en los visitantes, permite el recorrido y relaciona edificios del centro cívico. También es lugar de los diferentes usos del centro cívico.diversas actividades al aire libre... o simplemente A nivel de piso, la galería se convierte en esLa unplaza lugar es para pasar odel estar allí. y articula las el centro proyecto un espacio de transición entre la plaza diferentes actividades que se desarrollan en los (cívica, descubierta) y los edificios. edificios del centro cívico. También es lugar de actividades al aire libre... o simplemente A nivel de piso, la galería se convierte en es el centro del proyectodiversas La plaza y articula las es un lugar para pasar o estar allí. un espacio de transición entre la diferentes plaza actividades que se desarrollan en los (cívica, descubierta) y los edificios. edificios del centro cívico. También es lugar de diversas actividades al aire libre... o simplemente A nivel de piso, la galeríaSesepropone convierte en 3 especies de árboles nativos de es un lugar para pasar o estar allí. un espacio de transiciónlosentre la plaza Andes colombianos recomendados por (cívica, descubierta) y losel edificios. Jardín Botánico de Bogotá. Según sus características, cada especie se implanta enSe un propone área específica del proyecto. 3 especies de árboles nativos de OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018 los Andes colombianos recomendados por el Jardín Botánico de Bogotá. Según sus

Propuesta de espacios abiertos

Arborización

A nivel de piso, la galería se convierte en Arborización un espacio de transición entre la plaza descubierta) y los edificios. [ 94 (cívica, ]

Arborización

el sector (que tiene un gran déficit de áreas verdes), al tiempo que recibe a los visitantes, permite el recorrido y relaciona los diferentes usos del centro cívico.

La plaza es el centro del proyecto y art diferentes actividades que se desarrolla edificios del centro cívico. También es l diversas actividades al aire libre... o sim es un lugar para pasar o estar allí.


(cívica, descubierta) y los edificios.

Arborización

Arborización

Se propone 3 especies de árboles nativos de los Andes colombianos recomendados por el Jardín Botánico de Bogotá. Según sus características, cada especie se implanta en un área específica del proyecto.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| SAUCO Por su baja altura se ubica en zonas verdes donde se busca tener follaje que genere una barrera visual a la altura de los ojos.

CEDRO Por su ramaje alto permite la circulación peatonal por debajo del follaje, liberando espacio. Se ubica en zona dura, con un adecuado plateo.

CAUCHO SABANERO Por su mayor tamaño se ubica en los espacios periféricos del parque, generando un límite natural y pudiéndose apreciar a mayor distancia.

Parque esquina oriental. A la izquierda, el volumen de vivienda. A la derecha, la actual alcaldía local. Al fondo, volumen cultural y biblioteca.

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

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Planta de cubiertas

Calle 75A 8

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| 1 Calle 75

7

3

6

8

Calle 74A

5

2

4

0m

[ 96 ]

25 m

50 m

Carrera 62

Carrera 63

Carrera 64

Calle 74

1. Alcaldía local Barrios Unidos (existente) 2. Volumen cultural 3. Biblioteca 4. Club joven y gimnasio 5. Guardería 6. Vivienda 7. Plaza 8. Zona verde

Esc. 1:1.000 OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


Planta general primer piso Calle 75A

Parque de cauchos sabaneros

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Bahía y estacionamiento buses

Juegos infantiles

Parque de cauchos sabaneros

Juegos infantiles

Alcaldía local (existente)

Gimnasio aire libre

Corredor peatonal oriente-occidente

Corredor peatonal oriente-occidente

Edificio vivienda

Carrera 62

Carrera 64

Plaza

Escultura

Biblioteca

Zona dura peatonal

Parque de saucos Galería

Acceso al auditorio

Parque de saucos Volumen cultural 0m

10 m

20 m

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Plazoleta con cedros. Club joven Acceso al Acceso sur a la plaza y gimnasio estacionamiento

Guardería

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Permeabilidad peatonal, actividades al alcance de la comunidad. Los vehículos solo llegan a un estacionamiento subterráneo.

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Vista desde la esquina sur, con la plaza en medio, en el cruce de recorridos peatonales. A la izquierda, volumen cultural. A la derecha, torre de vivienda. Al fondo, la alcaldía local.

[ 98 ]

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


Estacionamiento

||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||

El estacionamiento de vehículos, motos y bicicletas se desarrolla en un sótano bajo la plaza central, y atiende tanto al edificio de vivienda como al centro cívico. Su iluminación y ventilación se dan a través de varios fosos ubicados en la periferia de la plaza.

0m

10 m

20 m

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

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Volumen cultural

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0m

5m

10 m

Planta primer nivel

La organización espacial de los usos gira en torno a un gran atrio que se convierte en el corazón del edificio y articula sus diferenrtes actividades. ACTIVIDADES. Existen 3 zonas repartidas en 2 los niveles: - De usos varios (exposiciones, talleres, etc.) - De acceso y circulación - De servicios (oficinas, baños, etc.)

ACTIVIDADES. Existen 3 zonas repartidas en 2 los niveles: - De usos varios (exposiciones, talleres, etc.) - De acceso y circulación - De servicios (oficinas, baños, etc.)

[ 100 ]

0m

5m

10 m

Planta segundo nivel OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| 0m

5m

10 m

Corte longitudinal. Esc. 1:250

El centro cívico alberga variedad de servicios para todas las edades, que se complementan entre sí.

0m

0m

5m

10 m

5m

Corte transversal. Esc. 1:250

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10 m

Fachada norte

0m

5m

10 m

Fachada oriental

[ 101 ]


Biblioteca

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| La biblioteca responde a una escala de barrio y alberga las actividades suficientes para esta comunidad. Tiene un patio de lectura descubierto de forma circular que contrasta con la ortogonalidad del volumen. El espacio central tiene iluminaciรณn cenital indirecta.

Planta primer nivel

[ 102 ]

Planta segundo nivel 0m

2,5 m

5m OPUS 4 / SOFรA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Cรณdigo 2013.26866 / Mayo 2018


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0m

2,5 m

5m

Esc. 1:200 Corte longitudinal

Esc. 1:200 Fachada sur

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Corte transversal

Fachada oriental

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Club joven y gimnasio

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En un volumen independiente se alojan, como actividades complementarias del centro cívico, el gimnasio y el “club joven”, que promueve la interacción de los jóvenes mediante el ocio y la diversión; incluye también un área de consulta psicológica.

[ 104 ]

Planta primer nivel

Planta segundo nivel

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0m

2,5 m

5m

Corte A-A (transversal)

0m

2,5 m

5m

Fachada occidental

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Corte B-B (longitudinal)

Fachada sur

[ 105 ]


Guardería

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| La guardería infantil está al servicio de familias vecinas residentes, así como visitantes del centro que requieran este servicio. De esta manera, el centro cumple su misión de atender a personas de todas las edades, con propuestas de recreación (ocio dirigido), cultura, bienestar y salud.

La organización del espacio se da alrededor de un área central circular, como concepto opuesto a la ortogonalidad del conjunto. En este punto también se realizan actividades bajo techo.

[ 106 ]

0m

2,5 m

5m

Planta

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Alrededor de la edificación, la guardería dispone de suficientes espacios abiertos protegidos, tanto de piso duro como arenera y zonas verdes.

ededor de la edificación, la guardería dispone de suficientes espacios abiertos protegidos, tanto de piso enera y zonas verdes.

0m

2,5 m

5m

Fachada norte

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

0m

2,5 m

5m

Corte A-A (transversal)

Fachada occidental

[ 107 ]


Volumen de vivienda

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Volumen de vivienda

La torre de vivienda, reconocible a mayor distancia, compensa las viviendas desalojadas para construir el proyecto y refuerza la vocaciรณn residencial del sector.

0m

[ 108 ]

2,5 m

5m

Planta piso 1 OPUS 4 / SOFรA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Cรณdigo 2013.26866 / Mayo 2018


0m

2,5 m

5m

0m

2,5 m

5m

Planta piso 1 Planta piso 1

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| [ N. +25,00 m ]

Piso 9 8 7 6

demás del acceso, munal para los e lavandería, los acionamiento para las eléctricas (que pueden llí).

5

0m

2,5 m

5m

0m

2,5 m

5m

0m

2,5 m

5m

0m

2,5 m

5m

4

Planta piso 2 Planta piso 2

3 2

pios y de visitantes, los del estacionamiento central.

1 0m 2m 4m

Corte transversal

0m 2m 4m

Fachada oriental

En la primera planta, además del acceso, se ubican un salón comunal para los residentes, las salas de lavandería, los cuartos técnicos y estacionamiento para las bicicletas y las motos eléctricas (que pueden recargar sus baterías allí). Para los vehículos propios y de visitantes, los residentes hacen uso del estacionamiento ubicado bajo la plaza central.

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Planta piso 3 Planta piso 3

[ 109 ]


0m

2,5 m

5m

Planta piso 3

0m

2,5 m

5m

Planta piso 3

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| [ N. +25,00 m ]

0m

2,5 m

5m

Planta pisos 4 y 7

0m

2,5 m

5m

Planta pisos 4 y 7

En la primera planta, además del acceso, se ubican un salón comunal para los residentes, las salas de lavandería, los cuartos técnicos y estacionamiento para las bicicletas y las motos eléctricas (que pueden recargar sus baterías allí). Para los vehículos propios y de visitantes, los residentes hacen uso del estacionamiento ubicado bajo la plaza central. 0m

2,5 m

5m

Planta pisos 5 y 8 0m 2m 4m

0m

[ 110 ]

2,5 m

5m

Planta pisos 5 y 8 Corte transversal

0m 2m 4m

Fachada oriental OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| El volumen de vivienda contrasta por ser el mรกs alto del proyecto.

[ N. +25,00 m ]

[ N. 0,00 m ]

0m 2m 4m OPUS 4 / SOFรA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Cรณdigo 2013.26866 / Mayo 2018

Fachada sur Esc. 1:200

[ 111 ]


[ N. +25,00 m ]

Piso 9 8

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| 7 6

del acceso, ara los erĂ­a, los iento para las s (que pueden

5 4 3 2

e visitantes, los cionamiento

1

0m 2m 4m

Corte transversal

0m 2m 4m

Fachada oriental

0 m 1 m 2 m0 m 1 m 2 m 0 m 0 m1 m 1 m 2 m2 m

2 , o 32 m 2o, 322 m Apartament Apartament 2 , , m m Apartamento Apartamento3232 planta. planta. en segunda en segunda ubicados ubicados planta. segundaplanta. ubicados ubicadosenensegunda personas personas 2 Hasta 2Hasta Hasta 2 personas Hasta2 personas

[ 112 ]

2 2 , , m 64 o 64 m o Apartament Apartament 2 2 , , m m Apartamento Apartamento6464 planta. tercera planta. en tercera enplanta. ubicados ubicados terceraplanta. ubicados ubicadosenentercera 4 personas Hasta Hasta personas 4personas Hasta Hasta44 personas

OPUS 4 / SOFĂ?A MACHADO MOLINA / Arquitectura / CĂłdigo 2013.26866 / Mayo 2018


Hasta 2 personas

Hasta 4 personas

32 m 2 , 32 m 2 , 64 m 2 , 64 m 2 , Apartamento Apartamento Apartamento Apartamento planta. segundaenplanta. segunda planta. ubicados en tercera en tercera planta. ubicados en ubicados ubicados Hasta 2 personas Hasta 2 personas Hasta 4 personas Hasta 4 personas

Plantas 4 y 7

||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||

Las tipologías de las unidades de vivienda responden al tipo de amilia predominante en el sector, en cuanto aLas modo de vida y área de las unidades tipologíasLas detipologías las unidades privada y servicios. de vivienda responden de viviendaalresponden tipo de al tipo de

Plantas 4 yPlantas 7 4y7

familia predominante familia predominante en el sector, en el sector, en cuanto a modo en cuanto de vida a modo y áreadePlantas vida y área5 privada y servicios. privada y servicios.

Plantas 5 y 8

y8

0m 1m 2m

Plantas 5 yPlantas 8 5y8 0m 1m 2m

Plantas 5 yPlantas 8 5y8

0m 1m 2m

Plantas 6 y 9 Plantas 6 yPlantas 9 6y9

Apartamento dúplex, 105 m 22 m 105 m 2 dúplex, 105dúplex, Apartamento Apartamento nivel. Tipo A, acceso porporelelprimer primer el primer nivel. pornivel. Tipo A, acceso Tipo A, acceso personas 6 Hasta Hasta 6 personas Hasta 6 personas OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Apartamento dúplex,2 105 m 2 2 105 m dúplex, 105dúplex, Apartamento Apartamento nivel. acceso pormel segundo Tipo B, segundo nivel. el segundo poracceso por elnivel. Tipo B, acceso Tipo B, 6 personas 6 personas 6 personas HastaHasta Hasta

[ 113 ]


La plaza, en el nivel -1,20 m, resalta el edificio actual de la alcaldía, que desde allí se aprecia elevado. Asimismo genera sensación de privacidad y abrigo, respondiendo a la escala del sector.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Corte A-A Corte general A-A [ N. +25,00 m ]

Alcaldía local Barrios Unidos (edificio existente)

Corte B-B

[ N. -0,00 m ]

[ N. -1,20 m ]

[ N. -4,70 m ]

0m

5m

10 m

Carrera 64

Biblioteca

Plaza central

Volumen de vivienda

Carrera 62

Corte general B-B Corte B-B [ N. +25,00 m ]

[ N. 0,00 m ]

[ N. 0,00 m ]

[ N. ´1,20 m ]

[ N. -4,70 m ]

0m

5m

10 m

[ 114 ]

Calle 75A

Alcaldía local Barrios Unidos (edificio existente)

Plaza central. Al fondo, volumen de vivienda

Club joven y gimnasio

Calle 74

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018


Las fachadas, como un conjunto integrado, están concebidas para crear un cerramiento visual que responda a la plaza y a la función que albergan sus edificios.

|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| Fachada oriental

Fachada oriental

[ N. +25,00 m ]

[ N. 0,00 m ]

[ N. 0,00 m ]

[ N. -1,20 m ]

0m

5m

10 m

Calle 74

Guardería. Detrás, club joven y gimnasio

Volumen de vivienda

Zona verde (parque). Al fondo, Alcaldía local Barrios Unidos

Calle 75A

Fachada sur Fachada sur

[ N. +25,00 m ]

[ N. 0,00 m ] [ N. -1,20 m ]

0m

5m

10 m

Carrera 64

Volumen cultural

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Plazoleta con cedros. Acceso sur a la plaza central

Club joven y gimnasio

Guardería

Volumen de vivienda

Carrera 62

[ 115 ]


Corte de fachada biblioteca

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[ 116 ]

OPUS 4 / SOFรA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Cรณdigo 2013.26866 / Mayo 2018


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Maqueta en corte de la sección occidental del proyecto. A la izquierda, el volumen cultural; al centro, la biblioteca, frente a la plaza; y a la derecha, un ala de la alcaldía local.

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

[ 117 ]


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Maqueta general del proyecto visto de occidente a oriente. A la izquierda, edificio actual de la alcaldía local, con la propuesta de parque alrededor. Al centro, en primer plano, la biblioteca; al fondo, volumen de vivienda (9 pisos); y a la derecha, de abajo hacia arriba, el volumen cultural, el club joven, el gimnasio y la guardería. Bajo la plaza central se ubican los estacionamientos.

[ 118 ]

OPUS 4 / SOFÍA MACHADO MOLINA / Arquitectura / Código 2013.26866 / Mayo 2018

Sofia Machado proyecto grado Uniandes Arquitectura  

Libro resumen del proyecto de grado: Centro cívico en Barrios Unidos, Bogotá, Colombia

Sofia Machado proyecto grado Uniandes Arquitectura  

Libro resumen del proyecto de grado: Centro cívico en Barrios Unidos, Bogotá, Colombia

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