2018 - 3 - MILAGROS CACCHA

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES ARQUITECTURA PERUANA 3 TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

CONJUNTO DE DEPARTAMENTOS Y GALERÍA COMERCIALES GALLOS - MOGOLLÓN

CÁTEDRA: ARQ. ALVARO ESPEJO CHÁVEZ

ESTUDIANTE: MILAGROS VICTORIA CACCHA ARIAS

2018 - 3

ÍNDICE 1. INFORMACIÓN GENERAL…………………………………………………………..3 1.1 DATOS GENERALES………………………………………………………….3 1.2 INTRODUCCIÓN………………………………………………………………4

2. DIMENSIÓN CONTEXTUAL…………………………………………………………..5 2.1 HISTORIA………………….……………………………………………...…...5 2.1.1 Línea del tiempo……………………………………………………..…..5 2.1.2 Situación económica………………………………………………....…..5 2.1.3 Situación social………………………………………………….….……6 2.1.4 Situación política…………………………………………………………6

2.2 FORMAL…………………………………………………………………….…7 2.2.1 Tendencia Arquitectónica en América…………………………...……….7 2.2.2 Tendencia Arquitectónica en Europa…………………………………..…7 2.3 URBANO………………………………………………………………….……8 2.3.1 Plano de espacios públicos y edificios adyacentes…………….…….…..8 2.3.2 Plano de vías principales, nodos, hitos., sendas, bordes……………...….9

3. DIMENSIÓN FORMAL…………………………………………………………..…..10 3.1 EIDOS………………………………………………………………………...10 3.2 MORPHÉ……………………………………………………………….……..11 3.3 SÍNTESIS……………………………………………………………….…….12

4. DIMENSIÓN FUNCIONAL……………………………………………………..…….14 4.1 TIPOLOGÍA……………………………………………………………...……14 4.2 ORGANIZACIÓN INTERNA…………………………………………...……15 4.2.1 Zonificación ………………………………………………………...…..15 4.2.2 Circulación……………………………………………………….……..16 4.2.3 Flujos…………………………………………………………….……..17 4.2.4 Cuadro de Áreas………………………………………………….……..18 4.2.5 Aforo…………………………………………………………………….18 4.2.6 Horarios…………………………………………………………...…….18 4.3 SÍNTESIS……………………………………………………………..………19

5. DIMENSIÓN TECNOLÓGICA………………………………………………………..20 5.1 AMBIENTAL……………………………………………………………….…20

5.1.1 Orientación (Gráfico Solar) ………………………………………….…20 5.1.2 Dirección de vientos………………………………………………….…21 5.1.3 Eficiencia de vanos y vacíos……………………………………………21 5.2 CONSTRUCTIVA…………………………………………………………….22 5.2.1 Tipo de Acabados……………………………………………………….22 5.2.2 Materiales Constructivos………………………………………………..22 5.2.3 Sistema estructural……………………………………………………...24 5.3 SÍNTESIS……………………………………………………………………...25

6. DIMENSIÓN SIMBÓLICA……………………………………………………………26 6.1 EMISOR…………………………………………………………...……….….26 6.1.1 Características culturales principales de quienes promueven el proyectoII 6.1.2 Características culturales principales de quienes construyen el proyectoIII 6.1.3 Posible discurso que los emisores quieren transmitir con el edificioIIIIIIII 6.2 RECEPTOR…………………………………………………………….…..….26 6.2.1 Características culturales principales de quienes usan el edificioFGFDGD 6.2.2 Características culturales principales de quienes contemplan el edificioIII 6.2.3 Posible percepción de los receptoresIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII 6.3 MENSAJE…………………………………………………………………..…26 6.4 SÍNTESIS…………………………………………………………………..….26

7. SÍNTESIS……………………………………………………………………….…...….27 7.1 Cuadro comparativo de las seis dimensiones analizadas……………..….....…27

8. FUENTES………………………………………………………………………......…..28 8.1 Bibliográficas……………………………………………………………….…28 8.2 Digitales………………………………………………………………….....….28

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Trabajo de Investigación ARQUITECTURA PERUANA 3 2018 – 3 1. INFORMACIÓN GENERAL

1.1 DATOS GENERALES Nombre del edificio

:

Ubicación (avenida/número/ distrito) Espacios públicos importantes adyacentes Edificios importantes adyacentes

:

Orientación (N/S/SE/…)

Distancia respecto a la Plaza de Armas de Lima Periodo de ejecución Uso de la época Uso actual Altura máxima Altura promedio del entorno Proyectista(s)

: :

Plazuela San Marcelo (150 metros) Plaza San Martín (390 metros) Palace Concert (206 metros) Iglesia San Marcelo (216 metros) SO - NE 597 metros

: : : : : :

1954 (Gestiones legales ) – 1958 (Inauguración ) Vivienda / Comercio Vivienda / Comercio 11 pisos (en el bloque de la Jr. Moquegua) 2 pisos (7 metros) Arquitecto Raúl Morey Menacho

Constructor(es)

:

Ingeniero Juan Susti Ingeniero Ignacio Masías (Gestor)

Otras obras destacadas del proyectista

:

   

Propietarios

:

Sr. Marcos Perelman Testamentaría Marrou Correa Sr. Luis Guillermo de Noriega Paredes

Formación académica del proyectista

:

Universidad Nacional de Ingeniería (Promoción de 1947)

: :

Conjunto de Departamentos y Galerías Comerciales Gallos Mogollón 270 y 275, Emancipación, Cercado de Lima 15001

Edificio comercial El Dorado 1967, Lince.

FAUA , 1951 - 1953 Rímac Municipalidad de Lince 1953.

Pabellón en el Campo ferial de Lima 1949, Cercado de Lima.

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1.2 INTRODUCCIÓN

Después de la Segunda Guerra Mundial, las ideas revolucionarias de la Arquitectura Moderna llegaron a Lima, formándose así la agrupación ESPACIO en 1947, que agrupaba a grandes arquitectos de la época que tenían el anhelo de transformar a esta Lima tan remisa.

Lima se empezaba a modernizar y un gran ícono de esta modernidad influenciada y tardía

en Lima es la Galería Gallos - Mogollón, como remembranza de los passages parisinos, para una sociedad enajenada de una vida europea utópica.

En el presente trabajo se estudiará la Galería Gallos-Mogollón; para esto, se realizó un trabajo de investigación y posteriormente un análisis de la edificación en 4 aspectos principalmente, formal, funcional, tecnológico y simbólico.

PALABRAS CLAVES: PASSAGE

ARQUITECTURA MODERNA

ESPACIO

After the Second World War, the revolutionary ideas of Modern Architecture reached in Lima, in this way the group ESPACIO were formed in 1947, which brought together the greatest architects of the time, who had the dream to transformer a reluctant Lima.

Lima began to modernize and a great icon to this influential and late modernity in Lima is the Gallos - Mogollón gallery, as remembrance to the parisian passages, to an alienated society of the utopic european life.

The aim of this paper, I’ll study the Gallos – Mogollón gallery, for this, I realized a research work and then an analysis of the building, in 4 points: formal, functional, technological and symbolic.

KEY WORDS:

PASSAGE

MODERN ARCHITECTURE

ESPACIO

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2. DIMENSIÓN CONTEXTUAL 2.1 Historia 2.1.1 Línea del tiempo Antecedentes tipológicos

Ricardo Perez Godoy 1962 - 1963

Manuel A. Odría 1948 - 1956

1924 Pasaje Carmen (Cercado de Lima)

1947

1949

Manuel Prado Ugarteche 1956 - 1962

1951 Edificación en la UNI Pasaje Agrupación Plan Piloto de ESPACIO 1949 Facultad de Ronald (Plan Voisin – Arquitectura, (Callao) Le Corbusier y Urbanismo y CIAM) Artes.

(Rímac) 1929

Nicolás Lindey López 1963

Fernando Belaunde Terry 1963 - 1968

1956

1958

60’s

Galería Boza (Cerca do de Lima)

Inauguración galería GallosMogollón

Crisis económica

Fig 1. Línea del tiempo entre 1924 - 1960 Fuente: Elaboración propia.

2.1.2 Situación económica El país se encontraba en una

crisis económica debido a los gastos durante el gobierno de Manuel A. Odría y a la Recesión de 1958.

«En el contexto externo, la recesión

internacional

afectó a Estados Unidos y

que Fig 2. Gráfico estadística del PBI desde 1950 Fuente: INEI.

Europa Occidental en los años 1957-1958 , incidió en la economía peruana (el PBI cayó en -1,1% en 1958), se aplicó un programa de ajuste fiscal y monetario supervisado por el Fondo Monetario Internacional (FMI), lográndose reducir las presiones inflacionarias, la

inflación que en el año 1959 fue 16,8%, pasó en 1960 a 2,4% y la economía se recuperó, creciendo en 1959 en 3,2% y en 1960 en 9,9%. » (Fuente: INEI)

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Según la fig. 2; podemos observar que a pesar de tener un PBI negativo por la Recesión de 1958 en Estados Unidos, las construcciones no pararon en el país, esto posiblemente se debe a que el país seguía poseyendo riquezas de las exportaciones al terminar la segunda guerra mundial, sumando a esto las fuertes y revolucionarias ideas modernizantes que muchos profesionales tenían para Lima.

2.1.3 Situación social

A pocos años del fin de la Segunda Guerra Mundial (1945) y con los problemas de barriadas por la migraciones del interior del país (1940 - 1950), Lima necesitaba ser modernizada.

Parte de la sociedad limeña de clase media, presentaba una indiferencia social, era una sociedad enajenada, que soñaba con la vida europea, es así como llegan estos “passages” parisinos a Lima.

«Lima ha sido para esta máquina de sueños como ese campesino de Louis Aragon en Le paysan de Paris (1926), una ciudad provinciana e ingenua que se deslumbra ante lo nuevo que no produce; una ciudad que no inventa por sí misma los pasajes, sino que los acoge para maravillarse y escenificar la experiencia de una vida ajena.» (Ludeña, W.; 2014).

2.1.4 Situación política A finales de los años 50’s, debido al aumento demográfico del país, «la ley 13517 comprometió al Estado por primera vez como propulsor de las viviendas pero bajo la perspectiva de la autoayuda. Esta ley tuvo un impacto importante en los pobladores al permitirles el saneamiento tanto físico como legal de las invasiones » (PAIDEIA,2018).

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2.2 Formal 2.2.1 Tendencia Arquitectónica en América.

En Perú, con la influencia de las políticas Lecorbusianas y las Cartas del CIAM, en 1949 se da el Plan Piloto de Lima, plan que modernizará Lima, sobre todo con el Plan Vial, con proyectos como la ampliación de avenidas Tacna, Emancipación y Abancay.

«Desde 1950, en el Perú, la arquitectura moderna fue aceptada e ingresó a su periodo de consolidación. Con el desarrollo de los medios de comunicación se acortaron rápidamente las distancias, respecto a lo que se hacía en arquitectura a nivel mundial, llegando su auge hacia década de 1960.» (Freire, 2012)

Foto n°1.

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes.1951

Foto n°2. Edificio El Pacífico 1958

Foto n° 3. Residencial San Felipe 1962 - 1969

Fuente: Arqandina

2.2.2 Tendencia Arquitectónica en Europa.

Tras la segunda Guerra Mundial, se pierde esta ideología positivista. Aparecen en este periodo Robert Venturi y Aldo Rossi, con una condición posmoderna en la arquitectura.

Foto n°4. Vanna Venturi House. 1964

Foto n°5. Cementerio de San Cataldo 1978

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2.3 URBANO 2.3.1 Plano de espacios públicos y edificios adyacentes

Foto n°6. Casa Beltrán

2 4

13

Foto n°7. Hotel Crillón

6 7

12

1 5 8

10

Foto n°8. Palais Concert 9

14

3

11 1. Galería Gallos - Mogollón 2. Plaza de Armas 3. Plaza San Martín 4. Iglesia y Convento San Agustín 5. Iglesia y Convento La Merced 6. Iglesia San Marcelo 7. Teatro Segura

8. Palais Concert 9. Hotel Bolivar 10. Hotel Crillón 11. Cine Metro 12. Plazuela San Marcelo 13. Casa Beltrán 14. Galería Boza

Mapa: Equipamiento adyacente a la Galería Gallos – Mogollón Fuente: Catastro Centro Histórico de Lima.

Elaboración Propia

Foto n°9. Galería Boza

0

50

100

150

200

250

Fuente: Google Imágenes

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2.3.2 Plano de vías principales, nodos, hitos, sendas y bordes

Eje comercial Vías importantes Calles colindantes

Mapa: Flujos adyacente a la Galería Gallos – Mogollón Fuente: Catastro Centro Histórico de Lima.

Elaboración Propia

0

50

100

150

200

250

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3. DIMENSIÓN FORMAL Eje: Longitudinal Elementos: Accesos Dirección: SO - NE

3.1 EIDOS

C a -

C a .

G A L L O S

M O G O L L Ó N 0

5

10

15

20

25

30

35

P R I M E R

Vacíos extruidos. SUSTRACCIÓN Vacíos de doble altura que ordenan la edificación.

Pauta: 4 Galerías alrededor de la rotonda.

Volumétrica: dos galerías de doble altura y una rotonda; alineadas.

Jerarquía: Axial Por tamaño y por la situación en el conjunto: Espacio central que ocupa el 8% del total del terreno

40

45

50

P I S O

Ritmo: Transversal (Galerías) Por el Detalle: Pórticos

Bloques extruidos. ADICIÓN Bloques de vivienda.

Bloque Horizontal.

Bloque longitudinal comercial.

Transformación: Adición y sustracción.

Referencia: Paralelepípedos Morfogénesis: Adición y sustracción.

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3. DIMENSIÓN FORMAL 3.2 MORPHÉ

Volumen: Paralelepípedos horizontales y verticales Masa: Proporción horizontal Configuración geométrica: Adición y Sustracción Pregnancia

Fachada Ca. Gallos

Fachada Ca. Mogollón

(actual av. Emancipación)

(actual jr. Moquegua)

Superficie: Con vanos Textura: Heterogénea.

Material: Mármol

Expresión

Plano: Escala peatonal. Paralelepípedos Color: Tono azul y blanco (fachadas) , interior (material expuesto) Colorido: Colores neutrales.

Armonía Ambas fachadas poseen un tratamiento especial en los primeros niveles, separando de cierta forma el bloque de viviendas y permitiéndoles no perder la escala peatonal a pesar de su altura,.

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3.3 SÍNTESIS

ANÁLISIS FORMAL

A.1) Eidos (organización interna)

Nivel 1

1. Principios ordenadores

Categoría

A Nivel 2

0

45

1.1. Axialidad: Eje virtual creado por el pasaje que une la av. Emancipación y jr. Moquegua.

0

45

0

45

1.3. Jerarquía: La rotonda presenta mayor jerarquía debido a su ubicación y tamaño.

1.5. Ritmo: El ritmo transversal lo proporcionan las galerías comerciales laterales.

1.4. Pauta: Generada por las 4 galerías formadas alrededor de la rotonda.

1.6. Transformación: Bloque longitudinal al cual se le adiciona y sustrae bloques verticales.

El terreno irregular de 33m x 111m no permite una simetría. Solo una axialidad; que ordena y atraviesa la edificación

1.2. Simetría: -

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3.3 SÍNTESIS

ANÁLISIS FORMAL Categoría

Nivel 1

1. Volumen: Paralelepípedos horizontales y verticales

Nivel 2

A Nivel 3

1.1. Masa: Proporción horizontal

1.1.1. Configuración geométrica: Sustracción y adición

Aluminio Pepelma A.2) Morphé (apariencias visuales)

Terrazo

2. Superficie: Con vanos.

2.1. Textura: Heterogénea.

2.1.1. Material: Mármol, Aluminio y Bronce.(Interior), Concreto Armado (Exterior)

Nivel 4

1.1.1.1. Pregnancia Se pueden distinguir al paralelepípedo como principal sólido geométrico: tanto verticales como horizontales. El objeto arquitectónico tiene una predominancia del lleno sobre el vacío y es de proporción horizontal. Por otro lado, la pregnancia del conjunto se evidencia en el hecho que existe una configuración geométrica basada en la sustracción y adición de paralelepípedos.

2.1.1.1. Expresión El conjunto arquitectónico se expresa mediante el uso de superficies discontinuas por el uso de vanos (balcones de las viviendas), y la aplicación de texturas heterogéneas asociadas a los distintos materiales empleados, entre los que destacan: el mármol, aluminio y bronce.

3.1.1.1. Armonía El grado de armonía del conjunto está dado por la modulación de sus fachadas.

3. Plano: Paralelepípedos: El conjunto presenta escala peatonal por la separación en dos bloques .

3.1. Color: Las fachadas poseen un tono azul y blanco, mientras que el interior el color natural del material.

3.1.1. Colorido: Colores neutrales.

(Azul acero, blanco, negro) 13

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4. DIMENSIÓN FUNCIONAL 4.1 TIPOLOGÍA El passage, según la Guía Ilustrada de París (1852) «Son galerías cubiertas de cristal y revestidas de mármol que atraviesan edificios enteros, cuyos propietarios se han unido para tales especulaciones. A ambos lados de estas galerías, que reciben la luz desde arriba, se alinean las tiendas más elegantes, de modo que un pasaje semejante es una ciudad, e incluso un mundo en pequeño en el que el comprador ávido encontrará todo lo que necesita».

Se desarrolla en Europa, sobretodo el París como “una expresión del nuevo lujo industrial”. (Ludeña, 2012)

Esta tipología llegó al Perú en 1924 con el pasaje Carmen, ahora llamado pasaje Piura, bajo el anhelo de muchos aristócratas de recordar momentos en Europa.

Los ejemplares de esta tipología en Lima son: - Pasaje Carmen Foto n°10. Passage des Panoramas. Francia. 1800

- Pasaje Ronald - Galería Boza - Galería Gallos - Mogollón

Foto n°11. Passage de l’Opera. Francia. 1822

Foto n°12. Le Bon Marche. Francia. 1890

Foto n°13. Pasaje Carmen, actual Pasaje Piura. Lima. 1924

Fuente: Google Imágenes

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4.2 Organización Interna

Depto 1

4.2.1 Zonificación Depto 2 USO COMERCIO USO VIVIENDA

Depto 3

VACÍOS

Depto 4 Depto 5

Depto 8

Depto 6 Depto 7

Depto 9

Fig. Isometría de la galería Gallos - Mogollón Fuente: Elaboración Propia

Depto 10

Zonificación Depto 11

TIENDAS HALL

Depto 12

ROTONDA GALERÍA

Depto 13

SALA - COMEDOR

Depto 14

COCINA DORMITORIO BALCÓN SSHH

Depto 15

15 0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

Depto 16

50 P R I M E R

P I S O

S E G U N D O

P I S O

P L A N T A

T Í P I C A

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4.2.2 Circulación USO COMERCIO USO VIVIENDA VACÍOS

Fig. Isometría de la galería Gallos - Mogollón Fuente: Elaboración Propia

Circulación

HALL CIRCULACIÓN HORIZONTAL C.V. PRIVADA C.V. PÚBLICA INGRESO PRIVADO INGRESO PÚBLICO

16 0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

P R I M E R

P I S O

S E G U N D O

P I S O

P L A N T A

T Í P I C A

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4.2.3 Flujos USO COMERCIO USO VIVIENDA VACÍOS

Fig. Isometría de la galería Gallos - Mogollón Fuente: Elaboración Propia

Flujos

FLUJO PRIVADO

FLUJO PÚBLICO INGRESO PRIVADO INGRESO PÚBLICO

15 17 0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

P R I M E R

P I S O

S E G U N D O

P I S O

P L A N T A

T Í P I C A

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D

4.2.4 Cuadro de Áreas

C B A Fig 3. 3D Galeria Gallos - Mogollón

Cuadro n°1. CUADRO DE ÁREAS

TERRENO

3, 172 m2

Área construida

16,020 m2

USOS COMERCIO

Área techada

Área construida

1er piso

1722.3 m2

2do piso

1480 m2

VIVIENDA

ÁREA TOTAL 3,202.3 m2

A

375.5 m2

2,253 m2

B

360 m2

2,160 m2

C

382.5 m2

2,295 m2

D

347.5 m2

3,127.5 m2

9.835.5 m2

4.2.5 Aforo Cuadro n°2. AFORO Según RNE. 0.70 COMERCIO ART. 8 AFORO USOS COMERCIO

ÁREA

ÍNDICE

AFORO

1er piso

1722.3 m2

2.8 m2/pers.

615

2do piso

1480 m2

5.6 m2/pers.

264

9.835.5 m2

20 m2/pers.

492

879 personas

A VIVIENDA

B C

492 personas

D 4.2.6 Horarios LUNES A SÁBADOS DE 9AM – 7PM 18

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ANÁLISIS FUNCIONAL

4.3 SÍNTESIS Categoría

B

Nivel 1

1.4. Cuadro de áreas: El área residencial ocupa el 60% del área construida y el área comercial ocupa el 20 % del área construida.

HALL

1.5. Aforo: ZONA COMERCIAL: 879 personas ZONA RESIDENCIAL: 492 personas

C.V. PÚBLICA

CIRCULACIÓN HORIZONTAL

INGRESO PRIVADO

C.V. PRIVADA

INGRESO PÚBLICO

1.2. Circulación: El conjunto cuenta con 3 circulaciones privadas que llegan a los bloques de vivienda, y 3 circulaciones públicas para acceder al segundo nivel, 2 ingresos residenciales y 2 ingresos públicos.

Función interna

1.6. Horarios: Lun a Sab 9 AM – 7PM

Zonificación

TIENDAS HALL ROTONDA GALERÍA SALA - COMEDOR COCINA DORMITORIO

Flujos

FLUJO PRIVADO

BALCÓN

FLUJO PÚBLICO

SSHH

INGRESO PRIVADO INGRESO PÚBLICO 0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

1.1. Zonificación: En los niveles 1 y 2 se distribuyen zonas de comercio, y desde el 3 nivel comienzan los bloques de vivienda.

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

1.3. Flujos: Organizados por circulaciones verticales, como ascensores y escaleras; y también circulaciones horizontales, como corredores.

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5. DIMENSIÓN TECNOLÓGICA 5.1 AMBIENTAL 5.1.1 Orientación Fig 4. 3D Galeria Gallos - Mogollón

9 HRS

15 HRS Fig 5. Estudio Solar de la Galeria Gallos – Mogollón.

Fuente: ECOTECT Analysis.

Según el estudio solar, realizado en Ecotect Analysis, las fachadas con mayor incidencia solar durante el verano (solsticio de verano – 21 de diciembre) son a las fachadas laterales,

la fachada que da hacia el sur en las mañanas, y la fachada que da hacia el norte durante las tardes.

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5.1.2 Dirección de vientos Los vientos predominantes vienen del Sur, con una velocidad entre 0.50 m/s – 3.60 m/s Latitud: 12° 02’ 54” S

Longitud: 77° 02’ 00” W

Fig 5. Rosa de Vientos de la Galerías Gallos- Mogollón Fuente: Elaboración propia en WRPLOT. Base de datos: Estación meteorológica de SMP (se tomó datos del 2018)

5.1.3 Eficiencia de vanos y vacíos

Los vanos de la zona residencial aprovechan al máximo los vientos, sobre todo la fachada que da hacia el sur, ya que posee la mayor cantidad de vanos ahí, lo cual genera que las viviendas tengan confort térmico

Fig 6. Esquema de aprovechamiento de vientos Fuente: Elaboración propia en Revit

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5. DIMENSIÓN TECNOLÓGICA 5.2 CONSTRUCTIVA 5.2.1 Tipo de Acabados

La construcción es en base a concreto armado sin embargo los acabados poseen: mármol, aluminio y bronce.

En la foto n°14, se observa un friso con molduras de aluminio, una columna con enchape de pepelma, y el piso de terrazo.

En la foto n°15, se observa las paredes de mármol, con el piso de terrazo. En la foto n°16, se observa que en el interior ocurre lo mismo con el exterior, el entrepiso con molduras de aluminio y una columna de pepelma.

Foto n°14. Ingreso a la galería comercial .

Foto n°15. Pared interior

Foto n°16. Columna de la galería

5.2.2 Materiales Constructivos Paredes: Las paredes son de concreto armado.

Pisos: Terrazo

Foto n°17. Pisos de diferentes partes de la galería comercial.

Foto n°18. Galería Gallos - Mogollón Fuente. Fotos propias.

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Techos: Sobre las galerías, hay estructuras metálicas que cubren los vacíos de éstas.

Fig 7. Esquema del tímpano de la galería del Jr. Moquegua

Fig 8. Esquema del tímpano de la galería del Jr. Arequipa

Foto n°19. Estructura metálica sobre la galería del Jr. Moquegua.

Foto n°20. Techo de la rotonda.

Foto n°21. Estructura metálica sobre la galería deel Jr. Arequipa (Av. Emancipación)

Fig 9. 3D Galeria Gallos - Mogollón

Fuente. Fotos propias.

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Techos: La Rotonda “La rotonda es el lugar común y punto de cruce con las otras aperturas.” (El Arquitecto Peruano, 1958). « Al pasar bajo la bóveda ubicada en el centro de la galería, más de una persona se detiene a observar su original diseño y a gozar de la luz que se filtra como a través de las copas de inmensos árboles. Quizás podamos atribuir este ambiente tan especial de las nuevas galerías GallosMogollón al hecho de que el arquitecto que las concibió,

Raúl Menacho Morey, es loretano. » (Revista Caretas, 1958)

Foto n°21. La rotonda.

5.2.3 Sistema Estructural Aporticado con Placas.

Foto n°22. Galería del jr.

Moquegua.

Fig 9. Esquema estructural Galería Gallos - Mogollón

Fuente. Fotos propias.

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5.3 SÍNTESIS

C

ANÁLISIS TECNOLÓGICO Categoría

Nivel 1

Fuente: WRPLOT

C1.

Ambiental

Latitud: 12° 02’ 54” S Longitud: 77° 02’ 00” W

Fuente: Ecotec Analisys(2011)

Fuente: Autodesk Revit

C2.

Constructivo

Sistema estructural

Aporticado + placas

Residen cial

Comerci al

x

x

Estructuras metálicas

Los materiales presentan acabados en mármol, bronce y aluminio.

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6. DIMENSIÓN SIMBÓLICA 6.1 EMISOR

6.1.1 Características culturales principales de quienes promueven el proyecto Sociedad enajenada que acoge la arquitectura de estos passages parisinos como remembranza a una vida ajena.

6.1.2 Características culturales principales de quienes construyen el proyecto Raúl Morey, es un arquitecto loretano, con ideas modernizantes para Lima, ejemplos claros, la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes, en la sede de la UNI, del cual fue partícipe.

6.1.3 Posible discurso que los emisores quieren transmitir con el edificio Espacio de uso exclusivo de comercio y diversión de Lima.

6.2 RECEPTOR 6.2.1 Características culturales principales de quienes usan el edificio Pequeños negociantes, en los años 60 y 70, de diferentes rubros, habían algunas tiendas dentales, una estética, café, restaurante, oficinas. No tenía mucho flujo de clientela.

6.2.2 Características culturales principales de quienes contemplan el edificio Alrededor o muy cerca a la galería estaban edificios como el hotel Crillón y el Palais Concert, que albergaban a la clase alta o intelectual de la época.

6.2.3 Posible percepción de los receptores A pesar de la poca fortuna de la edificación. En 1958, la Galería era considerada como una de las soluciones urbanísticas de la ciudad.

6.3 MENSAJE La edificación representaba a esa sociedad enajenada que quería llevar la vida europea, sin embargo, la utopía de ese sueño se vio reflejado en la poca fortuna que tuvo la propuesta

arquitectónica.

6.4 SÍNTESIS EMISOR

Canónico. Arquitectura Moderna.

RECEPTOR

Proxémica. Comerciantes y clientes.

MENSAJE

Ruptura. Passage parisino.

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7. SÍNTESIS 7.1 Cuadro Comparativo.

FORMAL

Eje Jerarquía

Pauta EIDOS

Ritmo Transformac ión

TECNOLÓGICO

FUNCIONAL

SIMBÓLICO

Axial Axial.

Espacio Central por situación y tamaño.

Galerías centrales

TIPOLOGÍA

Uso

Comercio/ Vivienda

Act. Productiva

Zona exclusiva de comercio

Orientación

AMBIENTAL

Transversal Act. Reproductiva

Adición y sustracción

SO-NE

Dirección de vientos

S - SSW

Confort térmico

SI

EMISOR

Canónico

RECEPTOR

Proxémica

MENSAJE

Ruptura

Venta de Baratijas

Primeros niveles de Comercio Zonificación Pregnancia

Paralelepípedos horizontales y verticales

de vivienda.

ORG. INTERNA

MORPHÉ

Expresión

Armonía

Uso de superficies discontinuas y texturas heterogéneas

Modulación de la fachada

y desde el tercer nivel, bloques

Área

A. terreno:3,172 m2 A. construida: 16,020 m2

Circulación

Circulaciones verticales (escaleras/ascensores), Circulaciones horizontales (Pasajes/Corredores)

Flujos

Flujos públicos en los primeros dos niveles y flujo privado a partir del tercer nivel.

Aforo

Comercio: 879 personas Vivienda: 492 personas

Horario

Lun – Sab 9AM – 7PM

CONSTRUCTIVA

Tipo de acabados

Mármol, Bronce y aluminio.

Materiales

Concreto armado y acero en las estructuras metálicas de la cobertura de las galerías

Sistema estructural

Pórtico con placas.

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8. FUENTES

8.1 BIBLIOGRÁFICAS • Ludeña, W. y Torres, D (2014). Del Passage a las galerías populares.

Recuperado de: https://scielo.conicyt.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S071769962014000300008

• REVISTA: Galerías Comerciales “Gallos-Mogollón”. (1958). El Arquitecto Peruano. 252-253-254, 18 • REVISTA: Caretas N° 165 (Año X – 1-14 Noviembre 1958) • Abalos, I y Herreros, J (1992). Técnica y arquitectura en la ciudad contemporánea, 1950-2000

8.2 DIGITALES • Freire, F. (2012) Arquitectura Moderna en el Perú. Ensayo. Recopilado de : http://laformamodernaenlatinoamerica.blogspot.com/2013/10/arquitecturamoderna-en-el-peru.html

• Pino, David (2011) "La galería Mogollón". Lima la única. (En línea).

Recuperado de: http://www.limalaunica.pe/2011/08/la-galeria-mogollon.html (fecha de consulta: 12 febrero 2019).

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