Tapas for Cello and Bassoon

for Bassoon and Cello

Jon Paul Mayse

©2017 Jon Paul Mayse

Performance Notes Bassoon:

- "N O N O" Timbral "Tremolo": alternate between two fingerings which produce the same pitch, but timbres which are as different as possible.

-

Helicopter Tonguing: repeated tongue rams against the bocal, performed without reed Harmonic Trills: Trill between the same harmonic on different notes. If there is a glissando notated, move chromatically between the notes indicated.

-

-

MP

Multiphonic Trill: Trill between two multiphonics. Any fingering(s) may be used.

- Multiphonics: All multiphonics are notated in the "Full Fingering Notation" from Jamie Leigh Sampson's Contemporary Techniques for the Bassoon: Multiphonics.

The standard note-heads (œ, ˙, w) indicate the duration and base fingering.

Filled diamond note-heads (‚ ) indicate keys which are added to the base fingering.

Empty diamond note-heads (O ) indicate keys which are left open.

The multiphonics are taken from JLS's book Contemporary Techniques and Leslie Ross' website, leslieross.net.

The graphic below shows all the multiphonics used, their names in the literature, their full fingering notation, as well a fingering diagram.

Philadelphia, PA ©2017 Jon Paul Mayse

Performance Notes Cello: -

Harmonic Trills: Rapidly alternate left-hand finger pressure between stopped and harmonic touch.

-

Overpressure: Increase bow pressure until noise content > pitch content.

Downward wedges indicate increasing pressure; upwards, decreasing.

- Microtones:

n - natural (standard) K - 1/8-tone flat B - 1/4-tone flat

b - semi-tone flat (standard) J - semi-tone +1/8-tone flat

m - semi-tone sharp (standard) l - semi-tone +1/8-tone sharp

Program Notes Tapas is suite of miniatures, based on the Spanish small-plates cuisine of the same name.

The idea is the performers are free to pick and choose which "tapas" they want to perform, just as a diner would only eat the dishes that appealed to them. Contained in this suite are pieces based on extended techniques, such as harmonics, multiphonics, microtones, and percussive noises, as well as pieces based on styles, such as the French Overture or a canon on a slinky, "Pink Panther"-style melody.

Score

Tapas

Jon Paul Mayse

for Bassoon and Cello

? 44

Bassoon

?

7 Bsn.

Vc.

Vc.

Bœ œ p cresc.

Vc.

N

O

N

O

œ

N

#œ

O

N

N

O

œ

N

œ

Œ

N

O œ O

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œ

N

O

O

œ O

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O

N

O

N

O

œOœO œOœO œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ J

œ

O

N

œœœœ œœ œ‰ Ó J P N

Œ

Ó

∑

‰ œ œ œ œ œ Ó J N

O

O œ O

œ

N

O

œ

∑

N

O

OœO OœO œ œ p cresc.

œ

N

B

N

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œ

O

N

œ

O

œ

N

œ

O

N

œ O

0 0 œ œ # œ œ œ œ sim. O œ O O œ O œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ?œ #œ œ œ

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13 Bsn.

∑

Ó

2

?œ O œ O œ O œ O œ O Œ

11 Bsn.

∑

0 Ⅱ ? 44 œ O œ O œ O œ P

Cello

Bariolage

2

Presto q = 144

N

O

N

O

N

O

N

O

œ œ œ œ N

O

N

O

N

O

N

O

N

O

N

O

Tapas

2

Phasing h = 144

?4 w 4 ƒ

Bassoon

Cello

Bsn.

Vc.

? ˙

F

Vc.

Vc.

ww

ww

ww

b˙

}Ó

f

∑

?

∑

?Ó

Œ ˙

p

F

Œ

Ó

wOO F

LR: A11

œ 0

wwm.vib.

F

#w

ww

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b ww

f

w

# b ww

}Ó

ƒ

p Œ

Œ

‚ b b wO‚‚‚ ƒ

p

O O

∑

p ˙˙

∑

p

LR: 1E3

O w P

˙ Œ p

œ 0

wwvib. ~~~~~~~

P

w

LR: C9

O O

f

>œ ≈ # œR R ≈ ‰ Ó

>j # œœ b œ œ ‰

˙

f

F

w

‰

>r r ‰ ≈# œRœ Rœ ≈ ‰ Œ

Ó

w

ƒ

Ó

Ó

w

F

ww

>œ J ‰ Œ f

w

w

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}Ó

F

f

>j ? b œœ œ ‰ Œ f

f

ww

# ww

q=72 (; w = q :)

20 Bsn.

˙

F

?

bw

F

? ww

16 Bsn.

II

ƒ

9

w

F

? 44 ww I

w

p

˙˙ ƒ

œœ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ ˙ . }· p

Tapas

3

Russian Largo Largo q = 50

? 4 ≈ b 4

Bassoon

∑

L.V.  ? 4 œ w^ b 4 R Ó ƒ

Ⅳ

?

6 Bsn.

Vc.

?

b

Vc.

> ? b # œœ œ .. f

Bb

12 Bsn.

Vc.

f

œ

> ? b œrK# œœ RÔ >

œ Œ œ- œn p

ww

wœ Œ Ó π

ⅢⅣ

œ œ b œ . œ- œ- 44 œ .

5 4 ww p

Ⅱ

œ Œ

œ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ.

3

> œœ œ

œ ..

>

œ œ œ œ œ. œ œ 3

w p

œ

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B b œ.

p

n

œw. œ b ˙ Ⅱ P

b ww p 0

˙

˙

œ œ J œ œ œ œ . œ 45 ˙ P3 p

Ⅲ

10 Bsn.

n

œ.

˙

˙

œ- œ-

w

˙

Ⅱ

Cello

Ó

œ œ œ

j œ J

>

œ.

bœ

œ

œ bœ

4 w 4 Ó

ƒ

œ

œ.

bœ

bœ.

3

3

3

j œœ J

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œ œ œ œ œ bœ J 3 P ß ˙ P Ⅲ

>˙

> b # œœ > ƒ

œ ..

B

>œ . > œœ >

>œ J

> œœ œœ œœ > œ J ˙ p ˙ p

n

n

Tapas

4

Fuga di la Rosa Pantera

Slinky (q = 84)

Bassoon

Cello

? b b 44

Vc.

Vc.

# œ. ? bb R ≈ ‰

? b b #œ.

œ œ.

? bb œ .

#œ œ.

 ? b œ nœ ≈ b ƒ cresc.

Vc.

? b œ ≈ b ƒcresc.

# œ.

nœ

8 Bsn.

œ œ. ≈

œ. ≈ # œ

? bb œ ≈ œ .

6 Bsn.

j r œ œ. ‰ .

‰

‰ n œj

œ œ. ≈ œ . ≈ j œ j . r # œ ? b 4 r ‰. ‰ j œr ‰ . ‰ œj # œr ‰ . ‰ œ œ. ‰ . ‰ n œ œ. ≈ œ œ ≈ b 4 œ . . œ P ÿp

4 Bsn.

r ‰ . ‰ j r ‰ . ‰ œj # œr ‰ . œ œ. . œP p

∑

b œ

≈

 ≈ nœ

f

œ bœ.

b œ

≈

bœ

 ≈ nœ

≈



œ

œ

≈

# œ.

R ‰.

F

œ. ≈

œ nœ

#œ œ.

œ nœ.

 œ

# œ. ≈ #œ

≈ œ

nœ œ.

œ. ≈ œ

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œ.

F

œ. f

œ œ.



 œ

œ

 ≈ bœ

B

≈

≈  œ

œ.

œ œ.

œ

œ #œ.

œ œ.

nœ

œ œ œ

œ œ #œ

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≈

Œ



bœ ≈&

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nœ

œ œ.

œ #œ.



≈

œ ≈

?



r œ Ï

n œ R

Ï ≈

Tapas

5

Thump

Vivace (q = 160) (without reed)

Bassoon

? 44

Cello

4 4

? œ œ

5 Bsn.

œ œ œ œ œ œ œ œ sim. until end of mvmt

π

∑

œ œ

Ó

Vc.

?

8 Bsn.

± p

Vc.

Bsn.

r

Vc.

‰

Œ

j ±

‰

fl.

±  l

j Ú ‰ f p sub. r

Œ

±

‘

œ J ‰ Œ

U

±

±

j ± ‰ Œ

U

B

±

>œ

± œ

œ œ œ œ œ 45 Œ œ f P p f p 45 Œ

>j œ ‰

Œ

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± 

r

±

Œ

>l r >l ± ± ± ± Ó f

‰ œ.  f

±

r

∑

œ œ œ œ œ J ‰

>l r ± ± ±

? 44 Ó 44  ± p

œ œ œ J

Ó

11

± π

∑

∑ ±

∑

‘

l

œ π

>±r ‰ J f

Ó Ó

‰ Jœ œ

r > r l > ‰ J± ± ± ± ± Œ p f l

œ

˙

Œ

± π r

˙ ±

±

±

>œ f

Tapas

6

Meta-Toccatta Avocado Toccatta on a Toccatta by Jan Krzywicki

q = 160

Bassoon

?4 4

Cello

? 44

? 44

3 Bsn.

Vc.

œ œ

˘j ? 44 œœ Œ f ?

Vc.

œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f > ‰ o 5 wO œO œ. ˙ 4 ‰ Œ Ó Ñ p cresc.

J f ‰ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f ‰ ˘ > ˙ œ bœ œ œ œ ˙ Ó œ Ñ p sub. cresc.   f

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ p f . ? ˙. ˙ œ œ ˙w b ˙ ˙ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. f p

5 Bsn.

5 4

? œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ R

8 Bsn.

Vc.

? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œw œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ wœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?

11 Bsn.

Vc.

œœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ b œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œœ œ f

bœ

Sp

œ

œ

? # ˙œ n œ bœ Sp

œ

œ

œ

œ

œ

œ #œ nœ

œ

œ

œ

œ

œ bœ

œ

œ

˙œ

œ #œ nœ #œ nœ

Sp Sp

œ

f

œ

œ œ

>œ R ≈ ‰ ƒ >r œ ≈ ‰ œ ƒ

Tapas

7

Northern Lights Bassoon

Cello

?

q = c.a. 60

Vc.

? Ó

Vc.

? ?

Vc.

Vc.

O

#O

œ bœ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # w f

MP

∑

b˙.

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∑

b O‚ w n

œ

P

Ó

O

b˙

œ

O

O bO

}Ó

bœ nœ

F

∑

Œ

P

∑

chromatis gliss.

œ bœ

O

O

O

}

p Ÿ~~~~~~~~~~ ˙ }O p

Œ

nœ

˙ O. P

n

Ó

b˙.

Ÿ~~~~~~~~ # ˙ (# O ) ˙ f

O. O.

∑ ˙. ∑

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ #˙ } O

#O O

p O.

O.

b˙.

Œ

˙

MP

∑

‚ Oœ f

O

O

O.

˙

( b œ) b ˙

nO

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #w. p f Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O #˙ œ (# O ) Œ (# O ) Ó ˙ œ p P ∑

MP

17 Bsn.

Ó

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #w  ƒ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? # w }O w ƒ ?

13 Bsn.

#O

p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ } OO ?

O ˙. } } O } ˙. ˙ p P 9

Bsn.

∑

bO

O

˙. ˙ p ? Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b w (b O ) ˙ . (b O ) p

5 Bsn.

b·.

·.

∑ O O

f

Repeat as quickly as possible, a la harmonic trill Sul A, slurred, allow open A to be heard

O 0 #O 0 O 0 O 0 œ œ œ œ

p

P

#w p MP

Ó

Ÿ~~~~~~~~~~~~~ II

# OO

πIII

O

p ΠOO

#O

œ

O

O

w P

# ˙ O˙ w P

n

˙

O˙ n

Tapas

8

French Overture

B

Bassoon

Bsn.

B

3 3 f a partir d'une distance de brouillard

∑

∑

? >œ œ- . œ. œ œ  f  ? >œ

7 Bsn.

Vc.

? >œ

B

11 Bsn.

Vc.

b œ-

>œ œ. œ œ. œ .  œ 

Vc.

3

œ # œ œ œ.

3

˘ œ œœœ ˘ œ

B b >˙ .

Sp b w>

Sp

œ. œ. œ.

f

3

œ

3

>œ œ- . œ. œ.

3

3

3

∑

∑

?

>œ œ . œ œ. œ .  œ  3

œ  œ

. >œ # œ œ œ œ

œ

B

œ

3

# œ. œ. œ. . œ œ

maestoso

f >œ - . œ. œ œ  œ

. b ˘œ b œ . œ œ

>œ

>œ # œ- . œ. bœ 

œ. œ. œ. b œ  #œ 3 

3 >œ # œ. œ. œ. >œ > # œ. œ. œ. >œ b œ. œ. œ. > œ œ bœ œ œ . . .

3 3 3

œ.

b œ.

œ 

˘œ ˘œ ˘œ # ˘œ ˘œ ˘œ #œ œ œ 3  3 3 ˘œ ˘ ˘œ 3 œœ. œ. œœ. œ bœ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ  3   .

3

>œœ œœ. œ. œœ. ˘œ œ œ œ œ 3 

>œ œ œœ . œœ b œ œ -. . œ œ  

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. œ. >œ . . b œ . . œ . œ œ b œ. œ. œ. œ œ. œ f

U > U > œ œ œ > #>œ œ w .œ

3

>œ - . bœ. œ œ  œ

œ. œ. b œ œ.  b œ 3

? >œ œ. # œ. œ. ˘œœ œ œ 3 

?

3

œ œ. œ bœ.

œ.

3

15 Bsn.

3

Allegro di Marcia ( q = 120 ) marcato

Vc.

. . œ. . œ . œ. . œ. # œ œ. œ œ

Freely, q = c.a. 76 . œ . œ. œ. œ. œ . œ. œ. œ. U ˙ œ . . œ. # œ œ. œ œ. œ. œ. œ . œ. œ. œ. U œ ˙

3

3

3

3

3

3

3

3

3

w w

b ˘œ R ƒ ˘œ R ƒ

Tapas

q = c.a. 60

B .. ∑ .. Œ

Bassoon

Cello

Vc.

Rpt. as quickly as possible, Sul G

bœ nœ bœ nœ œ #œ nœ œ bœ

π agitato

> ? #‚ œ Sfp

Vc.

?

?

14 Bsn.

Vc.

Vc.

œ‚ œ‚ œ‚ œ‚ œ‚ œ‚  ƒ ∑

œ #œ œ #œ œ œ #œ

p sub.

?Œ

}. ∑

w

?

.pr . r . r . r . . . . œ bœ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ (π)

>œ . . . . . œ ˙. bœ œ œ œ œ J ‰ p ƒ 6 œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ .

R R R R R

4"

}. ∑

4"

bœ nœbœ nœ œ bœ œ œ bœ œ bœ

π .r .r .r œ ‰. œ ‰. œ ‰.

∑

.r œ ‰.

.r œ ‰.

.r œ ‰.

∑

p. .r . r ‰ (p. )r ≈ ‰ r ‰ œ ≈ ‰ œ ≈ ‰ œ ≈ b˙ œ 

∑

}. ∑

Rpt. as quickly as possible

n

p. r≈ ‰ œ ˙ F

( )

p. r≈ ‰ œ

( )

.r œ ‰.

# œ‚ œ‚ œ‚ œ‚ œ‚ œ‚  ƒ 6

p. r ≈ ‰ .r ≈ œ œ Œ

( )

n

∑

Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ B ? œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . œ ∑ w  Ó R R R 9 p dolce ƒ iŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ W œ #œ ˙. œ #œ œ #œ œ # œ œ œ B #œ œ œ #œ œ #œ ? œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . œ. ‰ . œ ‰. œ ‰. œ ‰. œ ‰. œ ‰. œ ‰. œ ‰. œ ‰. R R R R R R R R R R R R ƒ p sub. p . . . . . . . . (p) ˙.

w w w œ œ w p n f p ƒ Keeping bow on G string, shift from C string to string quickly and lightly for staccatto open D, (p) indifferently . r ‰ . . r ‰ . . r ‰ . . r ‰ . (p. r) . r ‰ . . r ‰ . (p. )r ‰ . . r ‰ . . r ‰ . . r ‰ . (p) Dallowing open C to ring through 16th rests. . ≈ ‰ œ. ≈ ‰ œ. ≈ ‰ œ. ≈ ‰ œ. ≈ ‰ ? b wœ œ œ œ œœ ‰ . œ œ b œ œ˙ œ œ œœ œ R R R R R R. Œ ‰ J . n p bœ œ #œ œ bœ œ f œ œ œ ? # œ œ œœ œœ }≈ œ }≈ œ . }≈ œ . }≈ œ . }≈ œ .

J. J J J J ƒ molto espressivo ? w

18 Bsn.

4"

4"

( ) indifferently

∑

6

b ˘œ ‰ J F œ. ‰ .

R p

}. ∑

6

∑

5"

9 Bsn.

Œ

5"

B ?

. ...... ‰ ≈ œR œ œ œ œ œ œ

}. ∑

6 Bsn.

ƒ

Lutoslaw

agitato >r bœ

? .. œ. ‰ . .. œ. ≈ ‰ œ. ≈ ‰ Ó R R R p indifferently (p) Rpt. 10-15"

9

˙.

.. ∑ ..

Rpt. 5-10"

.. œ. ≈‰ ..

R p

∑ ∑

Tapas

10

Hajj q = c.a. 60 misterioso

? b b t tt b W π

Bassoon

B

Cello

Jw

molto espressivo

Ó

? # t b ˙ p

n

‰ œttt J P

3 Bsn.

Vc.

j O B ‰ œO J n

?

6 Bsn.

Vc.

B

b t .. ˙ . .r œ ‰.

> r œ œ

ß

œ œ ˙ œ

O˙ O

? t # t t t t œ b œ- œ- œ w

[ p <> p ] ad lib

Vc.

? ˙˙

ww

[ p <> p ] ad lib

U t t ˙t p

Ó

t œ-

t œ-

}. ∑

3"

U

O˙ O p

˙

}. ∑

3"

b b b twtt p ?

j t.. ≈ # t œ .. b w Sfp  > Oœ l œ ? lœ ˙ Ó O ƒ > Sfp

. b # ˙t ... f

wO O p

t œ

p

t œ-

Ut t ˙t

tt

˙t

p

}. ∑

4"

b t ˙ n

}. ∑

4"

O Sp

t ˙ Sp

n

O

t J

n

t œt ‰

Ÿ~~~~~~~~~~ Œ b ˙ (b O ) p

® œœ œ bœ f sub.

6

animato

∑

t w

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œ. . U J >œ œ œr Bœ œ œ . œ O J œ #œ œ œ ‰ J Sp p sub. f

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Oœ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ Jœ O O O . ≈ ‰ ‰ ≈R RÔ F

10 Bsn.

œ Bœ œ œ œ p

b b b twtt ß

f

 t œ . . . . tœ p f sub.

˙

J œœ

t œ p sub.

. . . .

œœ œœ 6

. .6 . . f

Sfp

œ œ œ œœ œ œ œ O Ñ p f

j œ

j t ‰ Œ œ

U

b t w p

.

U # œ .

K ww œœ œ J ‰ Œ p P

n

n

Tapas

Bsn.

? b t t t t .. œ- œ- œ- œ .. p

Vc.

? Œ

? U t w

16 Bsn.

Vc.

U w

? ww w

> œ. ˙ J˙ ˙ p

pizz.

w

j t œ.

3

14

#œ œ.

t b t  œ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . œ f p p œ

}.∑

4"

}. ∑

4"

11

œ œ Lœ œ

w

strum a la guitar

t œ

œ œ œ œœ JMœ œ f œ p p

U

t b b b œtt

Ó

U arco

& Jœ

Ó π

p

œ

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t t˙t ˙ O

Ut t˙t U

˙