DURATION: 6' I consider “Variations on ‘We Three Kings’”* to be my first mature work. It was conceived in the fall of my freshman year of high school while on a post-Thanksgiving mall trip with my grandparents. While, I assume, listening to the Christmas music continually playing over the speakers, I realized how fond I was of “We Three Kings”. Perhaps it’s the triple meter, the transition between major and minor modes, or some other intrinsic quality that cannot be articulated – but, whatever the reason, I decided I wanted to write a theme and variations on that melody. I had previously done an arrangement in 5/4 in seventh grade for my teacher and me to play in lessons. I subsequently arranged it out (extremely poorly) for woodwind quintet upon the recommendation of my music teacher. These arrangements provided the genesis for these “Variations”. The idea of variations in different meters was strongly on my mind – as were the interplay of major and minor and the idea of canon (via Douglas R. Hofstadter’s marvelous tome “Gödel, Escher, Bach: An Eternal Golden Braid”). The result of my mall-based inspiration and these various ideas is the piece you see now before you. I will be the first to admit that it is challenging. I myself could not play it for several years after I wrote it – and, even now, some spots still cause difficulties. However, do not be discouraged from attempting the piece! It is intended to be fun to play and listen to – and has been a big hit at family gatherings (typically around Christmas time. I do not advocate playing it at other times of the year, as people are generally hostile to “Christmas music” being played at “inappropriate times”). Throughout, there are a variety of directions. Please use these to inform your interpretation. In particular, the use of 3/4 and 6/8 is intentional and specific – even when one occurs in the left hand and the other in the right. To me, there is a difference between the two, even if the rhythm may be written identically. For instance, three quarter notes in 3/4 is natural, while three quarter notes in 6/8 has an interesting hemiolia. Even if it may not sound any different, I highly recommend that you think in the appropriate meter to enhance your own enjoyment. (N.B.: These distinctions were not possible when I originally conceived the work in ninth grade due to the limits of my notation program. They were placed in 2013 as I prepared this piece for publication – and after extensive practice and performance.) The fp marking in m. 62 may best be achieved with some combination of a double attack and use of the sustain pedal. Feel free to experiment! Beginning on page 11, there are very large arpeggios in the left hand. The small-handed pianist that I am, I roll 5-1-2, spanning an octave and then reaching over with my second finger to hit the top note. If you have larger hands, you may find alternate fingerings easier. If, as indicated, you have hands of Rachmaninoffian proportions, feel free to experiment playing the entire chord at once – although you may still prefer to slightly roll it for effect. A note on page set-up: I place the first four pages (3 – 6) across the piano and store pages 7 – 12 behind page 6. In m. 102, I move page 6 in front of page 4. Sometime after m. 119, I move page 7 in front of page 5. In m. 164, I move page 8 in front of page 6 and page 9 in front of page 7. In m. 202, I move page 10 in front of page 8 and page 11 in front of page 9. Page 12 is now exposed and you may play to the end without any more fear of page-related catastrophes. ~Joe Clark, 26.01.13 JOE CLARK is a freshman at North Middlesex Regional High School in Townsend, MA. He studies piano with Kathy Davis, jazz piano with Mary Giacobbe, and clarinet with Jason Bielik. He plays clarinet in Wind Symphony and marching band and piano in jazz band under Jason Bielik. He has been accepted into the Central District band for the past three years on clarinet and made the All-State band this year as well. Most recently, he played the role of Oscar the Rehearsal Pianist in his high school's production of "42nd Street". He aspires to be a band director. *I recognize the inherent typographical concerns resulting from the use of adjacent single and double quotation marks. If you are offended by my typesetting, I sincerely apologise and would love to discuss it with you.
Variations on "We Three Kings" With Energy π
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Variations on "We Three Kings"
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Variations on "We Three Kings"
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Variations on "We Three Kings"
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Variations on "We Three Kings"
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Variations on "We Three Kings"
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Variations on "We Three Kings"
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Variations on "We Three Kings"
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