El periódico de la zona - El flamenco

Nº ESPECIAL - JUNIO 201 2 EL FLAMENCO

C.E.I.P. ADRIANO DEL VALLE C.E.I.P. SAN JOSÉ DE PALMETE C.E.I.P. VALERIANO BÉCQUER

EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO

Querid@s niños/as, padres, madres y profesorado de los Colegios Públicos: Valeriano Bécquer, Adriano del Valle y San José de Palmete.

‘A la deriva en el océano de la educación musical andaluza orientemos nuestras velas hacia un potente viento, el Flamenco. Que sea él la fuerza continua que guíe nuestra práctica musical en el aula, naveguemos hacia una EDUCACIÓN MUSICAL FLAMENCA (EMFLA)’. Benjamín Perea Díaz.

El flamenco acaba de ser elegido por la UNESCO como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, un logro que es cuanto menos importante para los aficionados al flamenco, debido a que forma parte de la cultura española y más concretamente del sur de España. Incluso el presidente de la Junta de Andalucía ha comentado que le gustaría ver el flamenco en las escuelas.

Y es que algo tan nuestro como el flamenco, es muy desconocido por muchos-as andaluces y andaluzas, algunos opinan que la palabra ‘flamenco’ tiene que ver con el ave zancuda del mismo nombre que todos conocemos, ya que el aspecto y el lenguaje corporal de sus intérpretes recuerda a dichas aves.

Según Blas Infante, el término "flamenco" proviene de la expresión andalusí fellah min gueir ard (‫نم حالف‬ ‫)ضرأ ريغ‬, que significa "campesino sin tierra". Según él, muchos moriscos se integraron en las comunidades gitanas, con las que compartían su carácter de minoría étnica al margen de la cultura dominante. Infante, supone que en ese caldo de cultivo debió surgir el cante flamenco, como manifestación del dolor que ese pueblo sentía por la aniquilación de su cultura. Otro número de hipótesis vinculan el origen del término a los gitanos, que se les conoce también como flamencos. Más allá de su etimología, el flamenco es ante toda expresión, sentimiento y magia, unos ingredientes esenciales que convertirían nuestra labor docente en un bocado irresistible. Es por ello que hemos decidido dedicar este monográfico al flamenco, que nos define, nos emociona, nos intriga y nos cuentab Como siempre desearos que disfrutéis de vuestro Periódico.

SUMARIO Infantil y el flamenco ............................ 3 El flamenco visto por Primero ............ 23 Historia del flamenco ......................... 27 La Bienal de flamenco ....................... 28 El flamenco: Patrimonio de la Humanidad ..... 29 Cantaores flamencos ......................... 33 Las letras del flamenco ...................... 44 Entrevistas ......................................... 50 Los palos flamencos .......................... 56 Lo que sentimos con el flamenco ...... 65 Guitarristas ........................................ 68 Cartas ................................................ 70 Proyección internacional del flamenco ..... 72

Pasatiempos ...................................... 78

EL EQUIPO DE ORIENTACION

COLABORAN C.A.E.P. ADRI ANO DEL VALLE Tfno.: 955 62 35 66 Página Web: http://www.ceipadrianodelvalle.es/joomla/ Correo Electrónico: 41 007308.averroes@juntadeandalucia.es C.A.E.P. SAN JOSÉ DE PALMETE Tfno.: 955 62 36 05 Página Web: http://www.juntadeandalucia.es/averroes/colegio_sanjosedepalmete/ Correo Electrónico: 41 009688.averroes@juntadeandalucia.es C.A.E.P. VALERI ANO BÉCQUER Tfno.: 955 62 36 96 Página Web: http://www.juntadeandalucia.es/averroes/centrostic/41 009391 /helvia/sitio/ Correo Electrónico: 41 009391 .averroes@juntadeandalucia.es MAQUETACI ÓN Y DI SEÑO EQUI PO DE JEFES DE ESTUDI O EDI TORI AL Y COORDI NACI ÓN EQUI PO DE ORI ENTACI ÓN EDUCATI VA EQUI PO DE JEFES DE ESTUDI O

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO EL CANTE FLAMENCO – INFANTIL DE 5 AÑOS Partiendo de las actividades que hemos hecho para celebrar el Día de Andalucía, el alumnado de Infantil de 5 años del CEIP San José de Palmete, ha estado trabajando el cante flamenco. Hemos escuchado, bailado, tocado las palmas, descifrado los instrumentos que tocan, haciendo dibujos, escribiendo palabras alusivas al temab y, todo ello, con el cante del inigualable Camarón. Muchos de mis alumnos y alumnas ya lo conocían por sus familias y lo sienten como suyo. Hemos disfrutado mucho y seguiremos en ese camino para de esa forma celebrar que el cante flamenco sea Patrimonio de la Humanidad.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO HISTORIA DEL FLAMENCO A mediados del Siglo XVIII en España nacen unos cantes y unos bailes que resumían la cultura andaluza y la tradición oral.

En los cantes se unían las penas y alegrías de los andaluces. Fue el pueblo gitano quien comenzó a cantarlo y bailarlo en sus reuniones familiares. Después en el siglo XIX aparecen en los “cafés” y posteriormente en los teatros. ¿POR QUÉ SE LE LLAMA FLAMENCO? Hay dos teorías aunque ninguna tiene fundamentación escrita: a) Por similitud con los flamencos (aves). Pensaban que un bailaor flamenco con los pantalones estrechos, botas altas y siendo delgado se parecía a dichas aves. b) Porque los primeros cantaores eran de un pueblo que se llamaba “Flandes”.

PALOS E INSTRUMENTOS DEL FLAMENCO Un “palo” es un estilo de cantar y bailar flamenco.

Cada uno tiene su propio ritmo, su propia armonía y su propia danza si es bailable.

Se dividen en dos grupos: a) Flamenco jondo. Donde se tratan temas como el desamor, la pena, el desengaño, etc.

Algunos ejemplos son: bulerías, farrucas, soleas, b b) Flamenco festero. Donde se tratan temas como el amor, la alergía, etc. Algunos ejemplos son: sevillanas, rumbas, alegrías, tanguillos, b La mayoría de los palos se acompañan de instrumentos. La guitarra es el más importante.

Además se acompañan de otros como las castañuelas, la caja, la caña, etc.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Bienal de Flamenco de Sevilla La primera Bienal es un proyecto que nace de la Comisión que un año antes, en mayo de 1 979, había organizado en Sevilla el Congreso de Actividades Flamencas. Para la puesta en marcha del proyecto se creó un Patronato con igualdad de miembros del Ayuntamiento sevillano y de la Federación de Peñas.

El primer acto público tuvo lugar el 27 de marzo de 1 980, con el “Manifiesto de la Bienal” pronunciado en el Salón del almirante de los Reales Alcázares, por José Luis Ortiz Nuevo, su director y Delegado de Cultura y Fiestas Mayores del Ayuntamiento de Sevilla. Contó con el complemento de un hermoso recital de piano de Pepe Romero.

La primera Bienal se celebró entre los días 6 y 21 de abril, entre Semana Santa y Feria.

El 7 de abril, el poeta granadino de la generación del 27, Luis Rosales, pronunciaría en el Teatro Lope de Vega el Pregón de la Bienal, para dar paso a una serie de actos que pretendían desde el primer instante vincular a la Bienal con el mundo de las Bellas Artes plásticas, del teatro, del cine, de la música, de la poesía.

Carteles de la Bienal de Arte Flamenco

Los escenarios más comunes donde se lleva a cabo la Bienal Flamenca de Sevilla son: Teatro Lope de Vega, Teatro Central, Teatro Alameda, Auditorio de la Cartuja, Teatro de la Maestranza, Hotel Triana y Real Alcázar.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Dibujos realizados por alumnos/as de 2º A mientras escuchaban música de flamenco.

Sus preferencias eran Camarón y Niña Pastori. Las canciones más conocidas eran “Válgame Dios” y “Tus ojos son dos estrellas”, ambas interpretadas por Niña Pastori.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO ¿Qué es el Flamenco?

2ºB

El flamenco es un arte que se presenta en Música y Baile.

En la música, el Cante y la Guitarra ocupan el papel fundamental, ayudados de otros instrumentos como la caja y acompañado de las palmas.

El Baile es muy expresivo y cada parte del cuerpo ha de moverse de forma coordinada: los pies, las piernas, las caderas, el talle, los brazos, las manos, los dedos, los hombros, la cabeza...

El flamenco es muy rico y complicado. Se pueden contar más de 50 "Palos" del flamenco. Cada "Palo" tiene su propio ritmo, su propia armonía e incluso su propio baile.

TEXTO Y DIBUJOS DE FÁTIMA ALCERRECA 2º B JORGE ECHEVERRI 2º A ADOLFO GARCÍA 2ºB MARTÍN MUÑOZ 2ºA CEIP SAN JOSÉ DE PALMETE 30

EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO El Flamenco patrimonio de la Humanidad La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) decidió el año pasado, noviembre de 201 0, incluir al flamenco en la lista de “Patrimonio inmaterial de la Humanidad”, junto a la dieta mediterránea, los “castells” catalanes y el canto de la Sibila mallorquina.

CARMEN BORREGO 2ºB CEIP SAN JOSÉ DE PALMETE 31

EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO El flamenco, designado «Patrimonio de la Humanidad» por la Unesco Se trata de una expresión artística que fusiona el cante y el baile, y es una de las señas de identidad de la zona sur española y que tiene la grandeza de expresar sentimientos, estados de ánimo o emociones. Junto al baile, la guitarra es un elemento imprescindible para entender el flamenco.

Transmitido durante años de generación en generación, ya presentó su candidatura para ser declarado Patrimonio de la UNESCO en 2005, pero no ha sido hasta el año 201 0 cuando ha recibido el reconocimiento que se merece.

La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) designa el flamenco “Patrimonio inmaterial de la Humanidad”, junto a la dieta mediterránea, los “castells” catalanes y el canto de la Sibila mallorquina. Ángeles Albert (directora general de Bellas Arte) señala que el flamenco como patrimonio inmaterial debe ser “el espaldarazo definitivo” para esta disciplina, pese a que “siempre ha mantenido viva la esencia y el vigor de la tradición”.

También, el consejero de Cultura de La Junta de Andalucía (Paulino Plata ) menciona que este galardón supone que, el arte flamenco “ocupe el espacio que le corresponde, tras más de dos siglos de historia”; en una disciplina que “nace del pueblo y transmite sentimientos; aunque en ocasiones haya sufrido un tratamiento menor”.

A continuación, adjuntamos un enlace de un video expositivo. http://www.youtube.com/watch?v=xedZSbR8zNo

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO MIGUEL POVEDA Nació en Barcelona el 1 3 de febrero de 1 973. Tras ganar el Premio Lámpara Minera (el más prestigioso del flamenco) inicia su carrera como profesional.

Es Premio Nacional de música en 2007 y Premio de Cultura 2011 de Cataluña.

Es uno de los más importantes cantaores flamencos de la actualidad.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO David Peña Dorantes David Peña DORANTES, nace en Lebrija (Sevilla), en el seno de una de las familia cuya dedicación secular a las músicas tradicionales de Andalucía es todo un mito. No en balde, entre sus ancestros cuenta con numerosas figuras muy significativas. Por mencionar algunas: su abuela María "La Perrata"; su padre Pedro Peña; su tío carnal Juan Peña "El Lebrijano"; Fernanda y Bernarda de Utrera, Diego Carrasco, El Turronero, Pedro Bacán, Bambino, etc., llegando, por ejemplo, sus raíces hasta los legendarios Mercé La Serneta y Tomás El Nitri.

DORANTES, tras haber absorbido la cultura musical de su familia, realiza estudios de piano, armonía y composición en el Real Conservatorio Superior de Música de Sevilla. Todo este bagaje incide en procurarle una sólida formación, además de un amplio conocimiento acerca de las diversas estructuras musicales: desde las más clásica hasta las más vanguardistas.

En el año 1 .996, apoyado entre otros, por Sir Yehudi Menuhin, DORANTES presenta su opera prima, "Orobroy", en el Festival d´Art Flamenco de Mont de Marsan, Francia. Tres meses después, tras cosechar un gran éxito con su actuación en el prestigioso Festival francés, la Bienal de Flamenco de Sevilla organiza su primer concierto en España. La unanimidad con que, tanto la crítica especializada como los espectadores, aficionados, puristas y vanguardistas, aplauden el estreno de su obra y presentación en Sevilla, le valió por entonces para ser denominado "Artista Revelación" y conseguir el "Premio Demófilo" otorgado por la Fundación Machado de Sevilla como al mejor espectáculo de Flamenco realizado entre los años 1 .995 y 1 .996. Entre 1 .997 y 1 .998, graba su primer disco que, al igual que su primer espectáculo, lo titula "Orobroy". Una vez más, no cesan los elogios y los premios para DORANTES, entre los que se encuentra, el "Premio Flamenco Hoy 1 .999" a "OROBROY" como al mejor disco instrumental que le otorga la Asociación de Críticos de Flamenco de España. Ya por entonces se le empieza a reconocer como al Músico Flamenco del Siglo XXI. De 1 .998 al año 2.002, DORANTES realiza multitud de actuaciones por todo el mundo, desde La Habana hasta Tokio, compartiendo cartel con prestigiosos artistas del Latin Jazz, la Música Clásica, World Music, etc. Su presencia es solicitada en los más importantes Festivales Internacionales de Música. En el año 2.000, el Ballet Nacional de España le propone una colaboración especial, en calidad de artista invitado junto a Aída Gómez y Antonio Canales, con quienes llaga a realizar más de cuarenta funciones en el Teatro de la Zarzuela de Madrid.

En el año 2.002, saca al mercado su segundo trabajo discográfico, "SUR", grabación que lleva a cabo entre la ciudades de París (Francia), Sofía (Bulgaria), y Sevilla. Donde colaboran, entre otros, la Orquesta Nacional de Radio Sofía y grandes músicos como Theodosii Spasov, la cantaora Esperanza Fernández, el percusionista Tino di Geraldo y el compositor y arreglista, discípulo de Astor Piazzola, Thomas Gubitsch.

Al igual que hiciera con su anterior trabajo, al nuevo espectáculo lo titula como al nuevo disco: "SUR". El estreno de "SUR" en España, lo realiza dentro de la XII Bienal de Flamenco de Sevilla. Estreno y actuación por el que le otorgaron de tres (3) Premios, "Giraldillos", y lo erigieron en el triunfador absoluto de la edición citada: Premio del Público (mejor espectáculo); Premio a la Mejor Música (mejor música original) Premio al Mejor Intérprete Solista.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO ENRIQUE MORENTE Granada, 1 942 - Madrid, 201 0. Cantaor. Cuando su inquietud creadora le llevó a iniciar un experimentalismo sobre la renovación de las formas de expresión flamenca, Morente comenzó a ponerse en el centro de una polémica enconada y que el paso de los años no parece aliviar, aunque es cierto que el cantaor se ha ganado un respeto generalizado que en los primeros tiempos no tuvo. Él mismo dice que hacer siempre lo mismo le aburre. "La ortodoxia, y estoy plenamente seguro de ello, a uno de los que le gusta es a mí, pero yo creo que la ortodoxia debe servir, repito, para invitar a ver nuevas vereas, nuevos caminos y, si esto está hecho con sinceridad y honestidad, siempre sirve para ver nuevas experiencias y los errores sirven para ver nuevas ventanas. Cuando se intentan nuevas cosas, todo no va a salir perfecto, todo no va a salir bien, eso siempre es un riego, para mí sería mucho más cómodo el estar cantando siempre la malagueña del Canario, etc. Yo soy una persona que me aburre cantar siempre igual y pienso que la ortodoxia hay que cogerla e inspirarse y desarrollarla para hacer cosas que inviten a hacer nuevo arte. Porque esto es una música viva, esto no es una música de museo, si no estaríamos paraos, estaríamos todavía en la caverna, estaríamos todavía en la fragua, estaríamos todavía en el campo y esto es un arte de profesionales..." Seise en la catedral granadina, muy niño aún se aficionó al cante. Muy joven se fue a Madrid -"porque en Madrid es donde está todo el cogollo, es inevitable el pasar por aquí"-, entrando en contacto con los ambientes flamencos de la capital, con viejos cantaores como Pepe el de la Matrona y Bernardo el de los Lobitos. Comenzó a grabar en 1 967, y los estilos de sus primeros discos eran absolutamente ortodoxos, acreditando por añadidura un conocimiento del cante tradicional que pocos cantaores de su generación podían alcanzar. Posteriormente, cuando el cantaor se hallaba metido hasta el cuello en su batalla por la renovación del flamenco, volvió alguna vez a grabar cante plenamente ortodoxo, como hizo en 1 977 en su Homenaje a Don Antonio Chacón, o en 1 990 en Morente-Sabicas. Su tercer disco, Homenaje flamenco a Miguel Hernández (1 971 ), fue la primera llamada de atención significativa sobre algo que será en adelante una constante en casi toda su obra: la adopción de versos de poetas cultos como coplas de los cantes. Es, de lejos, el cantaor que más préstamos pide a los poetas: además de Hernández, San Juan de la Cruz, García Lorca, Al Mutamid, los Machado, Lope de Vega, Bergamín, Garfias, Guillén y muchos más. Su genio creativo tiene otras muchas facetas. No sabe, por supuesto, escribir música, pero ha compuesto obras para el teatro, para el cine, para la televisión.

Con su Fantasía de Cante Jondo integró admirablemente la música culta en el flamenco. Ha intervenido en películas. Creó una misa flamenca distinta a lo que se había hecho anteriormente en el género... Todo ello le ha costado no pocos dolores de cabeza al cantaor, quien comenta: "El flamenco está ligado a muchos tópicos, a mentalidades casi islámicas. Dogmas y confusiones no dejan libre el oído. Me parece grave que sectores de la flamencología y de la peñología adopten una actitud de partido político dentro del arte, atacando a unos y defendiendo a otros. Entender el flamenco, aun sin estar metido en este mundo, lo entiende todo el que sabe escuchar". Pese a todo, su arte ha prevalecido a las campañas inquisitoriales y hoy el cantaor es, probablemente, la personalidad más influyente en el panorama del flamenco profesional. No en vano Ríos Ruiz ha dicho de él que "ha inventado el cante del siglo XXI". Balbino Gutiérrez publicó en 1 996 el libro titulado Enrique Morente, la voz libre.

ANDRÉS. 5º B

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Hermanos Toronjo Francisco y José Gómez Arreciado nacieron en Alosno , Huelva. Se convirtieron en los pioneros del cante por sevillanas al ser ellos los primeros en grabar discos. De su producción de sevillanas, son famosas las denominadas bíblicas.

A la muerte de Pepe, Francisco Antonio conocido artísticamente como Paco Toronjo continúo su trayectoria artística en solitario especializándose principalmente en fandangos de Huelva, cante en el que es considerado el mejor, hizo que el fandango de Huelva se conociera en todo el mundo.

En todo lo que cantaba, Toronjo ponía un acento personal y original y escribió muchas letras y era capaz de pasarse noches enteras cantando por fandangos sin repetir una sola de las coplas.

Falleció en 3 de julio de 1 998 en su pueblo natal.

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CAMARÓN de la Isla, una leyenda del flamenco

Nació en San Fernando, provincia de Cádiz, el 5 de diciembre de 1 950. Fue el segundo de ocho hijos que tuvo el matrimonio de Juana Cruz y Juan Luis Monje. Su nombre real era José Monge Cruz y fue apodado como Camarón, debido a su pelo rubio, y "de la isla" por ser natural de San Fernando. Comenzó su vida de cantaor, a los ocho años, por las ventas de los alrededores de San Fernando. Su primera actuación profesional fue en Sevilla, en la feria, en 1 963. Allí fue escuchado por Antonio Mairena, y luego Miguel de los Reyes lo contrató y se fue a Málaga. A su regreso se marchó a Madrid, donde trabajó durante 1 2 años en el tablao de Torres Bermejas, hasta que su fama se acrecentó y comenzó a ser contratado para festivales. En ese tablao conoció a Antonio Sánchez, el padre de Paco de Lucía y a Pepe de Lucía. Con ocho discos grabados se retiró de su profesión, en 1 977. Regresó en 1 980 como Camarón, con la grabación de La Leyenda del Tiempo. Este disco

revolucionó el mundo del flamenco porque introdujo innovaciones que rompieron con la tradición, y fue a partir de aquí que nació lo que se denomina nuevo flamenco o flamenco fusión. Este disco fue clave para entender la evolución del artista. En 1 983 grabó su primer disco con el guitarrista Tomatito quien lo acompañó en todos sus futuros trabajos. En su música aparecieron instrumentos hasta ese entonces nunca presentes en discos de cantaores: bajo, batería, percusión, piano Fender, moog, teclas, guitarra eléctrica, flauta, bajo y cítara. Su última actuación la realizó el 25 de enero 1 992, en el Colegio Mayor San Juan Evangelista. Murió en Badalona (Barcelona) el 2 de julio de 1 992 a los 41 años. Algunos de sus discos son Autorretrato, la Leyenda del Tiempo, Soy gitano, Potro de Rabia y Miel, Como el agua, Flamenco Vivo y Te lo dice Camarón.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Diego Ramón Jiménez Salazar “El cigala” Diego Ramón Jiménez Salazar, cantaor y cantante gitano, conocido mundialmente con el nombre artístico de “DIEGO EL CIGALA”, nació en Madrid, en el mes de diciembre del año de 1 968. Uno de los herederos más alabados de Camarón de la Isla en el cante flamenco, cuya voz tiene un fuerte parecido con la de éste.

Creció en el barrio popular del Rastro en Madrid. Sobrino del mítico cantante flamenco Rafael Farina, a los 1 2 años ganó un concurso de televisión y el primer premio del certamen Flamenco Joven de Getafe.

En 1 991 participa en la Misa flamenca de Paco Peña y en 1 998 publica “Undebel”, su primer disco en solitario acompañado a las guitarras por David Amaya, Tomatito y Paquete.

En el 2000, Javier Limón le produce “Entre vareta y canasta”, un disco que se publicó con el apoyo publicitario de artistas como El Gran Wyoming, Santiago Segura, Pablo Carbonell y Javier Krahe, entre otros, y en el que participaron a la guitarra Niño Josele y Vicente Amigo. Un año más tarde aparece “Corren tiempos de alegría”, producido también por Javier Limón y con el Niño Josele a su lado, y con invitados excepcionales como Bebo Valdés y Jerry González. El disco fue nominado como Mejor Disco de Flamenco en los Grammy Latinos.

Un cuarto disco se graba durante un concierto en directo en el Teatro Real de Madrid, con el único acompañamiento de la guitarra de Niño Josele y también producido por Javier Limón. En 2002, Fernando Trueba produce “lágrimas negras”, disco que une al Cigala con Bebo Valdés al piano y que se publica en 2003. El éxito es internacional. Diego consigue en el 2004 un Grammy, tres Premios de la Música, un Premio Ondas, cinco Premios Amigo, tres Discos de Platino en España y uno en Argentina, México y Venezuela. The New York Times lo alaba como "Mejor disco del año" en el apartado de música latina y Bebo y el Cigala llenan los mejores teatros del mundo: París, Nueva York, Londres, La Habana, Buenos Aires, Tokio, México DF, Madrid, Barcelona... A finales de 2004 el disco había vendido más de 700,000 copias en todo el mundo. Su última obra discográfica es « Picasso en mis ojos », disco homenaje al artista malagueño.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO MANOLO CARACOL Manolo Caracol fue el nombre artístico de Manuel Ortega Juárez, cantaor de flamenco, nacido el 9 de julio de 1 909 en Sevilla y muerto en Madrid el 24 de febrero de 1 973 en un accidente de tráfico.

Perteneciente a una gran familia flamenca, era tataranieto de "El Planeta", uno de los primeros cantaores de flamenco.

Empezó a cantar desde muy joven, y en 1 922 consiguió un premio en el Concurso de Cante Jondo de Granada, organizado entre otros por Manuel de Falla y Federico García Lorca. Se ganó la vida cantando en fiestas privadas, comienza su participación en espectáculos y películas, normalmente formando pareja artística con Lola Flores.

En 1 963 inaugura el tablao Los Canasteros, al que dedicaría el resto de su vida.

Aunque era un cantaor bastante largo, entre sus palos más populares se encuentran el fandango y la zambra.

Revolucionó el flamenco acompañando sus cantes de una orquesta o de un piano.

Estatua en bronce, de Manolo Caracol en la Alameda de Hércules de Sevilla, realizada en 1 990 por el escultor Sebastián Santos Calero.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO PASTORA PAVÓN: NIÑA DE LOS PEINES Pastora María Pavón Cruz nació en Sevilla en 1 890 y murió en esta misma ciudad en 1 969. Está considerada la mujer más importante que hasta ahora ha dado el cante flamenco. Hermana de Arturo y Tomás Pavón.

Comenzó a cantar a los ochos años en un café cantante de Madrid.

Cantaora plurivalente, la Niña de los Peines cantó todos los estilos y en todos puso algo mágico que nadie fue capaz de imitar.

Creadora en los tangos y peteneras, colosal en las saetas, bulerías y siguiriyas.

También, creó cantes como las bambas y las lorqueñas, que nacieron y murieron en ella. O el garrotín, que tomó del folklore asturiano para transformarlo en un cante festero por tangos. Y en los demás cantes todos los cantó bien, impregnándolos de su estilo tan personal y gitano.

En poco tiempo fue considerada la mejor cantaora de su época.

Los cantaores la respetaban y admiraban.

Su nombre le vino dado por la copla por tangos que creó: “Péinate tú con mis peines; mis peines son de canela; la gachí que se peina con mis peines, canela lleva de veras”.

Fue la esposa de Pepe Pinto. En 1 996 la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía declaró su obra discográfica” Bien de Interés Cultural”. Dejó muy amplia discografía.

Soleá Hasta la fe del bautismo la empeñé por tu querer por tu querer la empeñaba ahora te vas y me dejas que te castigue Undebé

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO FAMILIA MORENTE Enrique Morente Cotelo. Nació el día de Navidad de 1 942 en el barrio granadino del Albaicín y murió en Madrid, 201 0. Cantaor de flamenco español considerado como uno de los principales renovadores del género. Inició su carrera artística a edad muy temprana cantando en las tabernas; muy pronto, en su adolescencia, se trasladó a Madrid para entrar en contacto con los ambientes flamencos de la capital.

Su debut se produjo en la peña flamenca Charlot, actuación a la que siguieron otras allá por el año 1 964 en la Casa de Málaga o con la pareja de baile de José Luis Rodríguez y Pepita Sarracena en diversas salas de fiesta. Su salto a la profesionalidad fue cuando en ese mismo año es contratado por el Ballet de Marienma, con el que actúa en el Pabellón español de la Feria Mundial de Nueva York y en la embajada española en Washington.

Su primer disco apareció en 1 967 con el título 'Cante Flamenco', en el que estuvo acompañado por Félix de Utrera. Con una voz muy personal y un amplísimo registro, buscaba nuevas vertientes a los estilos tradicionales. Adaptó al flamenco poemas de Miguel Hernández, García Lorca, los Machado, Lope de Vega, Bergamín, San Juan de la Cruz, Guillén o Rafael Alberti.

En 1 994, Morente fue el primer cantaor de flamenco que recibió el Premio Nacional de Música otorgado por el Ministerio de Cultura de España.

En febrero del año 2006, el trabajo 'Morente sueña la Alhambra', considerado como el mejor disco de flamenco en los Premios Nacionales de la Música. En junio de 2006 fue condecorado con la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes, Casado con la bailaora Aurora Carbonell y padre de tres hijas, entre ellas la cantante Estrella Morente, su último trabajo ha sido 'El Barbero de Picasso', un álbum en directo en el que Morente narra a través del cante jondo, la historia de amistad entre Pablo Picasso y su peluquero, Eugenio Arias.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO ENRIQUE MORENTE: ESTRELLA SI YO ENCONTRARA LA ESTRELLA QUE ME GUIARA, YO LA METERÍA MUY DENTRO DE MI PECHO Y LA VENERARA, SI ENCONTRARA LA ESTRELLA QUE EN EL CAMINO ME ALUMBRARA. Como relámpago de fuego fuiste, que en mi sentimiento entraste, dejaste encendido el fuego y entre llamas me dejaste.

Estrella, llévame a un mundo con más verdades, con menos odios, con más clemencia y más piedades.

Romperemos las nubes negras que nos engañan, que nos acechan, abriremos un mundo nuevo sin fusiles ni venenos.

SI YO ENCONTRARA LA ESTRELLA QUE ME GUIARA, YO LA METERÍA MUY DENTRO DE MI PECHO Y LA VENERARA, SI ENCONTRARA LA ESTRELLA QUE EN EL CAMINO ME ALUMBRARA. Estrella, si te encontrara, me darías tú la fuerza que necesito para vivir en este mundo de confusiones, de misiles y de motores.

Me llevarías por caminos y por montes, donde tú alumbras campos de amores, campos de luces y corazones.

SI YO ENCONTRARA LA ESTRELLA QUE ME GUIARA, YO LA METERÍA MUY DENTRO DE MI PECHO Y LA VENERARA, SI ENCONTRARA LA ESTRELLA QUE EN EL CAMINO ME ALUMBRARA. http://www.youtube.com/watch?v=htaoDcFOkBg

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO FAMILIAS FLAMENCAS DOLORES MONTOYA cantaora bailadora y Compositora gitana mente con su propio nombre artístico de LOLE MONTOYA

conocida mundial-

Nació en el barrio de Triana (SEVILLA) EN 1 954 aunque ya cantaba escogió desde muy joven el baile y después de una buena en la academia del ilustres maestro de SEVILLA. ENRIQUE EL COJO Forma parte de los mejores y más importante tablaos de ESPAÑA: LAS BRUJAS en MADRID los gallos en SEVILLA. En 1 968 decide desarrollar su faceta.

ORÍGENES DEL FLAMENCO

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EL PERIร DICO DE LA ZONA Nยบ ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO

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EL PERIร DICO DE LA ZONA Nยบ ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO

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EL PERIร DICO DE LA ZONA Nยบ ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO TANGO “TE PINTARÉ”. JOSÉ MERCÉ

FARRUCA (CANTAR TRADICIONAL GALLEGO)

Te pintaré de azul, te pintaré de rosa, te llevaré a París, eres la más hermosa.

Te pintaré de gris, te pintaré de cielo, te llevaré a mi mar, yo soy tu marinero.

Tran-tran-treiro...

Tran-tran-treiro...

La-la-la-la-lei-lo la-le-lo-lá...

Toda la noche entre sombras buscando tu imagen, tu cara feliz.

Toda la noche llorando, manchando el viento por ti.

Toda la noche llorando, maldito el momento y en que te perdí.

Una Farruca en Galicia, una Farruca y amargamente lloraba, y amargamente lloraba.

Había perdido el Farruco que la gaita le tocaba, que la gaita le tocaba...

Arriba el limón, abajo la oliva!

Y arriba el limón, limón limonero de mi vida!

Limonero mío de mi corazón!

Arriba, ahí arriba, allá arribita los dos, después de pasar fatiga.

Con el tran-tran-tran-tran-treiro, tran-tran-treiro, tran-tran-tran...

Con el tran-tran-tran-tran-treiro, tran-treiro, Con el tran-tran-tran-tran-treiro, Lo-le-lo-lei-lo lo-le-lo-lá!

Te pintaré de azul, te pintaré de rosa, te llevaré a París, eres la más hermosa.

Te pintaré de gris, te pintaré de cielo, te llevaré a mi mar, yo soy tu marinero.

Y en el silencio de los silencios, la espada que corta el toro, caballo de esparto y oro.

En la vergüenza de la vergüenza, los gritos de un negro toro, lamentos de grito y lloro.

Te pintaré de azul, te pintaré de rosa, te llevaré a París, eres la más hermosa.

Te pintaré de gris, te pintaré de cielo, te llevaré a mi mar, yo soy tu marinero.

Llévame una tarde al sur, a mi Málaga vieja.

Vamos a bailar tú y yo que hoy es un día de fiesta.

Yo seré siempre del sur, yo seré siempre del sur, yo seré siempre del sur...y aunque no esté en mi tierra.

Te pintaré de azul, te pintaré de rosa, te llevaré a París, eres la más hermosa.

Te pintaré de gris, te pintaré de cielo, te llevaré a mi mar, yo soy tu marinero, ay, ay.

Te pintaré de azul, te pintaré de rosa, te llevaré a París, eres la más hermosa.

Te pintaré de gris, te pintaré de cielo, te llevaré a mi mar, yo soy tu marinero.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Bulerías de Jerez Mi amante es pajarero me trajo un loro con las plumas doradas y el pico de oro.

Fandangos de una bata de lunares.

La noche del aguacero dime dónde te metiste que no te mojaste el pelo.

Esta noche me múo me llevo un chisme me llevo la caldera aunque me tizne.

Bulerías de Cádiz

Fandango Cané (Alosno)

Calle Real del Alosno con sus esquinas de acero es la calle más bonita que rondan los alosneros cuando la luna se quita.

Quiero vivir en el Picote porque me gusta el oír por la mañana temprano el canto de la perdiz en lo alto el romerano.

Tengo unos amigos míos que en el Barrio del Balón van a hacer un monumento y encima María Bastón.

Fandango de Encinasola

Con el caray, caray, qué fiesta más grande van a hacer en Cai que ni la hambre la vamos a sentir que mire usté que grasia tiene este país.

Bulerías de Cádiz

Yo planté en una maceta la semilla del encanto con la misma regué y la flor salió llorando tuvo la culpa el querer.

Fandango de Calañas

Calañeses, calañesas, si vais un día a Valverde échate a dormir la siesta debajo de un pino verde verás qué alegre despiertas.

Habrá frijones quemaos en las casas de los vecinos y habrá chuletas empanás cuando lleguen los maríos.

Fandango de Santa Eulalia (Almonaster la Real) Tú princesita de un río y yo Reina en las Marismas, tú te llamas Santa Eulalia y yo Virgen del Rocío, la más bonita de España.

Los claveles de mi reja dan envidia a mi vecina porque dice que su novio siempre que pasa los mira.

Bulerías de Lebrija

Fandango de El Cerro

La Virgen de la Peña, la chiquetita, la que tiene el romero, en su capillita, gitanito de las estijeras vení a sentarse a mi cabecera.

Bulerías de Utrera

Ni lo alquilo ni lo vendo tengo un caballo retinto me lo regaló su dueño camino de San Benito por un fandango cerreño.

Yo no le temo a los males yo le temo a los toritos CEIP ADRIANO DEL VALLE 48

EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO ILUSTRANDO LAS LETRAS DEL FLAMENCO

Soleá de Alcalá Yo te quería Ya no te quiero Tengo en mi casa Género nuevo.

Petenera ¿Dónde vas bella judía tan compuesta y a deshora?

Voy en busca de Rebeco que está en la sinagoga.

OMARA VEGA - 4ºA CEIP SAN JOSÉ DE PALMETE 49

EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Entrevista en Onda Esfera.

Personaje invitado: José Carlos Hoy vamos a entrevistar a Jose Carlos. Es el voluntario que viene a la clase de 5º B y 6º. Estudia en la Universidad de Psicología. Nos ayuda en lo grupos interactivos de inglés pero hoy está aquí porque nos ha tocado unos palos de Flamenco en el taller de guitarra que se ha celebrado en la Semana Cultural de nuestro colegio. Los palos han sido: Fandangos, Tangos, Sevillanas, Bulerías, Guajiras y Farrucas.

Hicimos un coro y los menos vergonzosos nos arrancamos a bailar y a cantar. Don Manuel, el profesor de 6º, también se lució cantando. Todos hemos disfrutado mucho y se nos ponían los pelos de punta cuando alguien hablaba y sonaba la guitarra como acompañamiento. ¡Hay que sentir la música!

-- Hola, José Carlos.

-- Hola.

-- ¿A qué edad empezaste a tocar la guitarra?

-- Con 1 0 años -- ¿Toca alguien de tu familia ?

-- No, nadie -- ¡Qué raro!¿Cómo se te ocurrió entonces tocar la guitarra?

-- Nadie me dijo nada, pero en el colegio había un Coro Rociero y tenían guitarras y desde ese día me entró el gusanillo hasta que me enamoró.

-- ¿Cuál es tu artista favorito?

-- Paco de Lucía -- ¿Cuándo empezaste a tocar la guitarra?, ¿tú querías tocar la guitarra y qué otro instrumento?

-- Aparte de la guitarra siempre me ha gustado el piano y el violín, pero estos los veía más inalcanzables.

-- ¿Alguna vez has ido a alguna academia?

-- No. He recibido clases particulares en mi casa desde los 11 años. Mi profe era el guitarrista de Los Romeros de la Puebla.

-- ¿Esto es un hobby o es porque tu quieres vivir del flamenco?

-- Más hobby que otra cosa. Me gusta mucho, pero es complicado vivir de la guitarra. Yo estoy estudiando psicología.

-- ¿Cómo empezastes a tocar?

Como he dicho antes en un Coro Rociero. Lo vi, me gustó mucho y me apunté a las clases particulares en el segundo año.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO -- ¿Te gustaría tener la oportunidad de tocar con tu artista favorito?

--Hombre,sería un sueño. Paco de Lucía es fantástico, pero me daría mucha vergüenza.

-- ¿Qué palos del flamenco son los que mejor tocas?

-- Fandangos, Tangos, Bulerías, Guajiras, Sevillanas, Farrucas, etc.

-- ¿Animarías a los alumnos de nuestro colegio a tocar la guitarra u otro instrumento?

-- Por supuesto, la música es un buen hobby y la guitarra es un buen instrumento para empezar, pero hay muchos otros instrumentos para elegir. Cuando tocas música te relajas.

Hemos llegado al final de la entrevista. Muchas gracias por tu atención y esperamos que sigas disfrutando de la música.

Besos y hasta pronto. hoy.

Y a todos nuestros oyentes esperamos que os haya gustado nuestra entrevista de Gracias y hasta el próximo programa.

PARTES DE LA GUITARRA

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO ENTREVISTA A Mª CARMEN VERA HIDALGO, CANTAORA Y BAILAORA -- ¿Cuando aprendiste a bailar?

-- Con 9 años.

-- ¿En qué academia aprendiste a bailar?

-- En José Galván.

-- ¿Qué clases de bailes conoces -- Sevillanas, Rumba, Bulerías, Alegrías, etc.

-- ¿Has actuado en público alguna vez?

-- Sí.

-- ¿Es muy dificil aprender flamenco?

-- Si te gusta el flamenco, no.

Jonathan González Vera, 4ºA

Expresión del flamenco Cuando escucho flamenco, siento algo especial. Pero quiero aclarar, que para mí es un bonito sentimiento. A mí me entra alegría, calma, tranquilidad, una pureza relajante y también una adrenalina de la cabeza a los pies. Y ya sea Fandango, Bulería, o sea lo que sea, siempre me siento igual. Con la música Andaluza, siento el arte Andaluz, me vienen bonitos recuerdos, ganas de seguir el ritmo y no parar. Por eso yo digo, que el flamenco hay que vivirlo.

ANTONIO MUÑOZ RODRÍGUEZ. 6º

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Entrevista a Paco de Lucía ¿Cómo te llamas realmente?

Francisco Sánchez Gómez. ¿Donde naciste?

Algeciras (Cádiz) ¿Cuál es tu ámbito?

Mi ámbito es el del flamenco y el de su fusión con el jazz y otras músicas internacionales. Está considerado uno de los mejores maestros de la guitarra de todos los tiempos. ¿Tuvieron que ver algo tus padres en tu carrera profesional?

Tanto mi madre, Lucía Gómez "La Portuguesa" como mi padre, Antonio Sánchez, influyeron mucho en la vocación de su hijo.

De mi padre y de mi hermano Ramón, recibimos las primeras clases de guitarra. Mi padre hacía que Paco practicase muchas horas de guitarra diarias durante su niñez. ¿Cuándo naciste?

El 21 de diciembre de 1 947. ¿Cómo se llamaban tus padres?

Mi madre se llama Lucía Gómez y la apodaban "La Portuguesa" y mi padre se llama Antonio Sánchez. ¿Por qué te apodan así?

Porque en mi barrio había muchos: Pepes, Pacos, etc... y entonces me identificaban con el nombre de mi madre. Paco, el de Lucía. ¿A quién conociste a lo largo de los años 60?

Conocí a Camarón de la Isla y creé una mítica unión musical y de ahí salieron mis primeros discos con él. ¿Cuántos premios has ganado?

He ganado 7 premios, son: Premio nacional de guitarra del arte flamenco. Medalla de oro al merito de las bellas artes. La distinción honorífica de los premios de la música. El premio príncipe de Asturias de las artes. El doctor honoris causa por la universidad de Cádiz y por el Berkeley College of Music.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Entrevista a Vicente Amigo ¿Donde naciste?

Yo nací en Guadalcanal. ¿Has vivido tu infancia allí en Guadalcanal?

No, yo me fui a vivir a Córdoba. ¿Cuándo te regalaron tu primera guitarra española?

Mi primera guitarra española me la regalaron a los 8 años. ¿Con quienes diste tu primer paso con la guitarra española?

Fue con los guitarristas locales que eran``El tomate y el merengue´´ pero fui al lado de Manolo Sanlúcar y estudié con él durante 5 años. ¿Cuándo decidiste hacer tu carrera en solitario?

En 1 988

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Entrevista a Raimundo Amador ¿Cuándo naciste?

El 26 de mayo de 1 959. ¿Cuándo aprendiste a tocar la guitarra?

Aprendí flamenco con mi padre, que trabajaba en la base norteamericana de Rota. Todavía hoy toco alguna falseta creada por mi padre. Ya en Sevilla, a los 1 2 años recorría las calles. ¿Cómo comenzaste?

Ya en Sevilla, a los 1 2 años recorría las calles ganándome el dinero para un bocadillo o para el taxi que necesitaba para volver a mi casa. Yo vivía en las tres mil. ¿Conociste a algún famoso?

Si, conocí a Camarón y a Paco de Lucía y un poco más tarde conocí a Kiko Veneno alrededor de los 70.

Conocí a algunos grandes del rock.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO BULERIAS Cante flamenco procedente del aligeramiento del compás de la Soleá.

Su nombre parece provenir del vocablo BURLERÍA: burla.

Aparecieron a mediados del siglo XIX. Es un cante festero, de ritmo alegre que se presta al jaleo y al acompañamiento con exclamaciones flamencas.

Está de moda«meter» por Bulerías letras de canciones y coplas, que en su origen no son flamencas.

Hay distintos estilos: Bulerías de Jerez , de Cádiz,de Lebrija,de Utrera,de Triana, etc.

FANDANGO El Fandango es una forma musical característica del folklore español. Aunque existen otras modalidades de Fandangos en distintas comarcas de Andalucía, los de Huelva tienen características especiales que los configuran como un grupo propio.

El COMPÁS de los Fandangos de Huelva es de 3/4. En el compás, el tiempo 1 es FUERTE y los tiempos 2 y 3 son FLOJOS. Los Fandangos de Huelva se presentan en estrofas de CINCO versos octosílabos (8 sílabas), de los que uno se repite.

Los temas más corrientes son los referidos a: La mujer y el amor, la caza y el campo, el santo del lugar, las fiestas y romerías, el entorno geográfico y las minas.

Algunos Fandangos de Huelva son bailables. Incluso en su origen, que no está demasiado claro, parece que acompañaban al baile. Sin embargo no es un baile muy conocido fuera de la provincia.

Estudios recientes hablan de 32 estilos de Fandangos de Huelva repartidos en 9 localidades: Almonaster la Real, Alosno, Cabezas Rubias, Calañas, Encinasola, El Cerro del Andévalo, Huelva, Santa Bárbara de Casas, Valverde del Camino.

FARRRUCA La farruca es uno de los palos flamencos más recientes. Su origen se encuentra en el folclore del Norte de España, traído a Andalucía a mediados del siglo XIX, por los mozos que venían a trabajar como temporeros, o a establecerse como taberneros o freidores de pescado, siendo después adaptada por los músicos andaluces, aflamencándose. La versión flamenca de este cante se popularizó enormemente en la primera mitad del siglo XX, interpretándose con aire de soleá.

TANGO FLAMENCO El tango es un palo del flamenco con copla, de tres o cuatro versos octosílabos. Está considerado como uno de los estilos básicos del flamenco, existiendo variadas modalidades, entre las que destacan las de Badajoz, Cádiz, Triana, Jerez y Málaga.

Todas las teorías indican que el origen del tango han de repartírsela entre Cádiz y Sevilla, descartándose toda relación con el tango rioplatense. Posiblemente proceda de antiguos cantos bailables del siglo XIX y que poco a poco se fueron modificando hasta alcanzar la forma actual, un cante ejecutado a 4/4 en todas las tonalidades posibles.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Los palos flamencos. Daniel Losquiño Colodrá 4ºA COMPÁS

DESCRIPCIÓN Alegrías:

Cante festero para bailar. Se caracteriza por su dinamismo, desenvoltura y gracia. Se baila por ambos sexos, aunque es más propio de mujer.

Destacan, sobre todo, las de Cádiz y las de Córdoba. Se diferencia de otros palos en que, además de los pasos característicos, introduce el silencio, que es la parte que corresponde al toque melódico en tono menor de la guitarra, compuesto de paseíllos y marcajes, y que termina con una llamada. Desde los tiempos de los cafés cantantes, donde las bailaban Juana La Macarrona, La Malena, Fernanda Antúnez, La Mejorana y Gabriela Ortega entre otras grandes bailaoras, hasta la actualidad, es un estilo casi obligado en todos los repertorios.

Bulerías:

Es un baile repleto de intuición por parte del artista que le permite mucho lucimiento y gran comunicación con el público, porque es el estilo que admite mayor improvisación. El compás juega un papel fundamental en esa libertad de movimientos espontáneos, graciosos y pícaros. Se requiere dominio de los contratiempos, riqueza de pasos, velocidad y fuerza en los pies si se quiere zapatear y expresividad absoluta en los brazos, en el cuerpo e, incluso, en la cara. A veces, se meten por bulerías pasos de otras danzas folclóricas y populares, aunque con un toque de guasa o de burla, y es el único palo flamenco que admite saltos en la interpretación masculina.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO COMPÁS

DESCRIPCIÓN Fandango:

Como baile es un estilo muy antiguo, de carácter popular, que ha ido adquiriendo con el tiempo características propias del flamenco. Se trata esencialmente de un baile de pareja con giros propios de los bailes de galanteo. Sin embargo, no es muy conocido fuera de la provincia de Huelva.

Rumba:

Procede de un baile cubano. Se popularizó en España través del teatro y los espectáculos de variedades, de donde la toman los interpretes flamencos, prestándole un aire festero entre el tango y la bulería. Cuando es representada por artistas flamencas, presenta en el baile un predominio manifiesto de lo gitano (energía vital, pasión, movimientos violentos) sobre lo andaluz (punteados, movimientos armónicos, gracia), y contiene un gran número de desplantes y movimientos convulsivos y de torsión. La rumba flamenca tradicional ha seguido siendo el territorio de la bailaora que suele bailar sola.

Seguiriya:

Baile de los más jondos, como corresponde a su cante. Es sobrio, recio, patético y ceremonial, no admite adornos fáciles. Se interpreta con un compás lento y pausado. Combina pasos de punteado con desplantes, que en este caso son fuertes redobles, incluye escobilla en la parte media del baile. El paso fundamental consiste en un andar rítmico, con golpes secos, sonoros y cortados, avanzando y retrocediendo el bailaor sobre el mismo sitio.

La solemnidad también se manifiesta en el arranque y la salida, que se suele realizar dando un largo paseo. Pueden bailarla indistintamente hombres o mujeres y se requiere un gran temperamento. El primer bailaor de este estilo o al menos quien lo difundió fue Vicente Escudero y, posteriormente, Pilar López introdujo el toque de castañuelas.

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2 3 4/ 1 2 3 4/ 1 2 3 4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0 11 1 2 Sin embargo, los flamencos lo enseñan a los que se inician en este arte de una forma más simple, en cinco tiempos, con el siguiente procedimiento:

Pan, pan, pan , morci lla, morci lla

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO COMPÁS

DESCRIPCIÓN Sevillanas:

Se caracteriza por su gracia, su viveza, su ágil dinamismo y su flexibilidad, aunque en los últimos años han ido volviéndose más lentas. Es un baile de pareja formada por hombre y mujer o dos mujeres. A nivel popular se ejecutan en series de cuatro coplas, cada una coreográficamente distinta, con un breve intervalo entre una y otra. Antiguamente, eran siete coplas, pues se añadían tres sevillanas boleras que, en la actualidad, sólo interpretan los profesionales por tener bastante más dificultad en el baile.

Los movimientos más significativos son paseíllos, pasadas, careos y remate. Sobre el último compás el cante, la música y el baile cesan juntos y los intérpretes terminan en un desplante garboso y provocativo, propio del baile de galanteo.

Soleá:

Baile puntero clasificado hoy dentro de los estilos flamencos más significativos y muy apropiado para la mujer, ya que los movimientos típicamente femeninos como los de brazos, ondulaciones de caderas y quiebros de cintura tienen una gran importancia. Es el baile más dado a utilizar marcajes, figuras y paseíllos.

Sin embargo, en la actualidad, el zapateado y los pateos también juegan un papel importante.

Algunos flamencólogos deploran la inclusión excesiva de taconeos en la soleá, a pesar de lo cual la escobilla, que consiste en un aumento progresivo de la velocidad y complejidad del zapateado en la parte central del baile, es uno de sus elementos estructurales. Se diferencia de otros palos flamencos en su solemnidad a la hora de interpretarlo; el sentimiento pasa a un primer plano.

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1 2 3 45 6 7 8 9 1 0 11 1 2 O bien: 1 2 3 456 78 9 y 1 0 11 1 2

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Taranta Se trata de un tipo de cante a partir de una copla de cuatro o cinco versos octosílabos y al cantarla se repite unos de ellos. Pertenece a los llamados cantes mineros-levantinos. Es la raíz de la que parte todos los cantes mineros.

Orígenes.

Sus orígenes se encontrarían en el rojo, el Alpargatero, apodo de Antonio Graos Mora, quien se basaría en los fandangos almerienses. Se interpreta de forma libre en sus tercios y se acompaña a la guitarra en fa sostenido.

DAVID MIREIA

Verdiales Proviene de los verdiales, de Málaga, donde se cultiva una variedad de aceituna denominada verdial. Es un fandango que puede catalogarse dentro del grupo de las malagueñas. Solían interpretarse acompañados de guitarras, laúdes, bandurrias, panderetas, palillosb. A estos conjuntos de músicos se les llamaba pandas. De procedencia morisca, es un cante que no ha terminado de aflamencarse hasta la fecha y mantiene claramente todas sus raíces folclóricas.

JESÚS LUZ ADRIÁN

Alegrías Las alegrías son un cante festero flamenco que forma parte del grupo de las cantiñas, que son cantes de Cádiz por su excelencia. Su estrofa o copla suele ser de cuatro versos octosílabos o ser la estrofa que recibe este mismo nombre: alegría.

Su melodía es de carácter festivo e incita al baile. Su ritmo está condicionado por la métrica del compás de la soleá, pero se diferencia de la soleá en que su tiempo es mucho más rápido. Un ejemplo es “yo le di un duro al barquero” que cantaba la Niña de los Peines y que ha grabado recientemente Estrella Morientes en su disco “Mi cante” y poema con el título “Coquinas”. Se cree que Ignacio Ezpeleta el que introdujo el caracteristico “tirite, tran, traanb”Algunos de los intérpretes más conocidos son Enrique el Mellizo, Chato de la Isla, Pericón de Cádiz, Aurelio Sellés, La Perla de Cádiz, Chano Lobato, entre otros.

ERIKA AINHOA

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Toná La Toná es un palo flamenco matriz, es, por tanto, una de las formas más antiguas del flamenco.

Su origen se sitúa en los romances castellanos, adaptados por los gitanos andaluces como propios y denominados corrías. Etimológicamente “toná” deriva de tonada, es decir, acento musical. Su desarrollo hasta convertirse en un cante gitano tiene lugar durante el siglo XVII. Algunos autores hablan de que hacia comienzos del siglo XIX existían unas treinta y tres clases de toná. Atribuidas a gitanos de Jerez o Sevilla, aunque muchas de ellas no han llegado hasta nosotros ni han podido ser identificadas.

Todas las tonás que se conocen hoy en día responden a una misma línea melodía, diferenciándose exclusivamente por las letras.

Los textos históricos recogen varios tipos de tonás personales: Las de tío Luis el de la Juliana (llamadas, liviana, grande, del cristo y de los pajaritos), las de Blas Barea, Alonso Pantoja y hasta doce cantaores más. Sin embargo, hoy en día solamente se utilizan la Toná chica y la del Cristo, que ha sobrevivido gracias a Antonio Chacón. En todo caso, se trata de un palo poco cultivado por los cantares modernos.

JAVI JORGE

Seguiriya Origen.

Si bien su origen es incierto, los primeros testimonios que datan de finales del siglo XVIII, se desvían de los tonos primitivos y se crean principalmente entre Cádiz y Sevilla, en los puertos de Jerez y el barrio de Triana como locos principales. ¿Qué es la Seguiriya?

La Seguiriya es un baile muy antiguo. Hay muchas personas que dicen que es el quinto extracto de un poema dramático. En la seguiriya se culminan o se descalabran todas las voces.

Canción (letra) “A la luna el pío, La del alto cielo, Como el pío que me saque a mi pare De onde está metío.”

ROCÍO FCO. JAVIER

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Farruca La Farruca es uno de los palos flamencos más recientes.

Su origen se encuentra en el folclore del norte de España, traído a Andalucía a mediados del siglo XIX, por los mozos que venían a trabajar como temporeros, o a establecerse como taberneros o freidores de pescados; siendo después adaptada por los músicos andaluces y aflamencándose. La versión flamenca de este cante se popularizó enormemente en la primera mitad del siglo XX, interpretándose con aire de Soleá.

TAMARA MINERVA

Petenera

La petenera es un cante con copla de cuatro versos octosílabos que, al ser cantada, se convierten generalmente en seis, por repetición de uno de ellos y el añadido de otro ajeno a la copla. Cante difícil, de entonación pulsada, solemne, emotiva y a veces sentenciosa, revestido siempre de leyenda y al que se le ha atribuido que para los gitanos ha tenido siempre “mal fario”. Por ello los cantaores calés han evitado incluso oírla.

VALENTÍN RALUCA

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO CANTIÑAS La cantiñas son grupos de palos flameco características de la ciudad de Cádiz , los Puertos Jerez de la frontera. Por ello es sinónimo del término “ cantes de Cádiz”. Dichos palos son las alegrías ,el mirabrás ,las romeras ,los caracoles ,1 las rosas y las catiñas en si .La métrica de todos ellos es el compas de la solea pero por su carácter festero ,el tiempo es mas rápido . Sus melodías no son modales sino tonales ,suponiéndose que conservan frases y motivos de tonadas populares en área gaditana durante los años de la Guerra de la Independencia Española , entre ellas la “jota de Cádiz. http://www.youtube.com/watch?v=PGRKchGSEH0

LA PETENERA La Petenera es un cante con copla de cuatro versos octosílabos que al ser cantada se convierten generalmente en seis, por repetición de uno de ellos y el añadido de otro ajeno a la copla. Cante difícil, de entonación pausada, solemne, emotiva y a veces sentenciosa, revestido siempre de leyenda y al que se le atribuido que para los gitanos ha tenido siempre "mal fario". Por ello los cantaores calés han evitado cantarla e incluso oírla. ¿Cuál fue el origen de la petenera?. Si ya el mundo del flamenco está compuesto por un entramado de mitos y leyendas en el caso de este cante el misterio envuelve su raíz y parte de su desarrollo. Sebastián Estébanez Calderón en su "Fiesta en Triana" cita ciertas coplillas a quienes los aficionados llaman "peteneras" y dice que "son como seguidillas que van por el aire más vivo, pero la voz penetrante de la cantaora dábanles una melancolía inexplicable".

Es sabido que en Sevilla estaba de moda el cante por peteneras en el año l879 y, con posterioridad, las coplas populares por este estilo fueron muy conocidas en 1 881 , ya que en este año hubo una gran escasez de víveres y este hecho tuvo popular reflejo en los cantes por este estilo hasta tal punto que se bautizó dicha fecha como "el año de las peteneras", que tuvo su reflejo en la siguiente copla: Del año de las peteneras nos tenemos que acordar que anduvo la Pura y Limpia en el canasto del pan. http://www.youtube.com/watch?v=bqyLMJ6KNe4

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO LA SEGUIRIYA La seguiriya es unos de los palos flamencos más antiguos de los que se tiene noticia. Conforma, junto a las soleás, la columna vertebral del cante flamenco.

Se supone derive de sedilla, por corrupción fonética. Esta corrupción deforma el término en diferentes variantes : seguiriya, seguidilla, siguiriya y seguirilla.

Se derivan de las tonás y se crean principal entre Cádiz, Sevilla y Jerez. Se trata de un cante sombrío, se conoce como cante puro y hondo. El baile por seguiriyas fue incorporado por primera vez por la mano de Vicente Escudero. http://www.youtube.com/watch?v=6ncqZ8R1 ivw

LAS BULERÍAS Las bulerías (de bullería, y este de bulla, griterío y Jaleo, o de burlería, burla) son el plato flamenco más típico de Jerez de la Frontera, generalmente de tres a cuatro versos octosílabos.

Bulerías son un plato bullicioso, fiestero y alegre del flamenco. Se distinguen por su ritmo rápido y redoblado compás que se presta más que otros cantes al jaleo y las palmas.

Suelen ser el baile con el que se remata toda juerga flamenca (donde formando un semicírculo y de uno en uno, los interpretes van saliendo a bailar una parte de la pieza musical.)

Las bulerías derivan de la Soleá ya que el “Loco Mateo”, su primer intérprete, remataba de esta manera sus soleares (o soleas). Se caracterizan por su cante bullicioso, generalmente para bailar, cuyo origen data a finales del siglo XIX. Se distingue por su ritmo rápido y redoblado compás, que admite mejor que ningún otro estilo, gritos de alegría y expresivas voces de jaleo. Su tonalidad puede ser Mayor o menor. Sin embargo las más flamencas (con más pellizco) se encuentran en modo dórico. http://www.youtube.com/watch?v=tO8ZT0gpmaQ

COROS FLAMENCOS Se compone de una serie de personas de ocho, nueve, diez o mas , que acompañadas de guitarra españolas y algún que otro instrumento, como la pandereta o la flauta e incluso el tamboril, etc. Todos juntos, hombres con voz grave y mujeres con voz fina, componen cantes al compás que no tienen por que ser flamenco puro.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO EL FLAMENCO: COMUNICACIÓN PROFUNDA Lo que no se haya dicho del flamenco, a estas alturasb Por eso la clase de 6º de San José de Palmete, nos hemos dedicado a escuchar flamenco y a sentirlo y, como dice unos de los alumnos, a vivirlo. EL FLAMENCO HAY QUE VIVIRLO. El flamenco es una expresión que nace de lo más hondo de nuestros sentimientos y emociones, o que nos lleva allí, por eso se le llama “cante jondo” y es una de las señas de identidad de nuestro pueblo, el andaluz.

Es verdad que para que te llegue a gustar o enamorar, seguramente hay que tener el oído hecho y ser una `persona sensible, como ocurre con otras modalidades musicales como el jazz, la ópera, la música clásicab Aquí, desde nuestra humilde posición hemos querido resaltar la dimensión “espiritual” o trascendente y sobre todo emocional y de “comunicación profunda” que tiene nuestro FLAMENCO, que ya es PATRIMONIO INMATERIAL DE LA HUMANIDAD. Mª Carmen Jiménez Cadierno

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El flamenco me da alegría y me entra ganas de seguir el ritmo cantando o con las palmas, me entra una emoción por dentro del pecho y me pongo nervioso y recuerdo a mi abuela porque a ella le encantaba el flamenco.

Francisco Jaramillo Jiménez Cuando escucho flamenco me recuerda a mi barrio, a mi ciudad, a los toros de Andalucía. A estar con los míos, a bailar, a cantar, y a estar con mis amigos y con mi familia. Me entran ganas de beber agua de una fuente, de jugar y de pasármelo bien.

Francisco Miguel Martínez Castro Me encanta el flamenco porque lo llevo en la sangre, y me encanta las bulerías, las alegrías, y los tientos y además, los Andaluces lo llevamos en el corazón.

Ana María Cádiz López Cuando escuché el flamenco, me entró ganas de bailar, cantar... una alegría y un cosquilleo por el cuerpo... y me gustó tanto que podría haberme puesto a bailar porque el flamenco es de nuestra tierra, de Andalucía.

Marta López Barragán

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO El flamenco me da emoción y me da energía y entonces, me tengo que mover.

También siento algo por el cuerpo y... mucha pena, porque mi abuelo murió y le gustaban mucho las canciones flamencas.

Remedios Ruiz Fernández

Cuando escucho Alegrías, me siento muy contenta y me trae buenos recuerdos, pero cuando oigo Tientos me pongo triste, sin saber por qué.

Ainoa López Castro Siento alegría, sentimientos que ni conozco, y me entran ganas de bailar, ya que es típico de nuestra tierra.

Rafael Jesús Cifuentes del Río Cuando escucho flamenco, como alegrías, tengo alegría, siento el ritmo, escalofríos, nervios en el pecho, con los tientos siento un pellizco en el pecho, alguna que otra sensación de pena, mucha seriedad, escalofríos y el arte andaluz.

Francisco Javier Santos Ortiz Cuando escucho flamenco siento alegría, respeto por un la música de nuestra tierra.

Pero además de respeto me entra repeluco, nervios y me pongo más amable. Álvaro Vicente Delgado Sánchez El flamenco es lo que me gusta más de todo. Lo llevo en la sangre y cuando me pongo la música flamenca yo me pongo a bailar y siento un cosquilleo por dentro.

Antonia Amaya Navarro Cuando escucho unas alegrías siento un cosquilleo por dentro también me entra mucha alegría y me trasmite tranquilidad.

Sandra Costa Gilabert Cuando he escuchado las Alegrías me han entrado ganas de bailar, me he acordado de las casetas de feria. Y cuando he escuchado el tiento he sentido rabia, agonía por dentro, también he sentido escalofríos por el cuerpo ¡ole el flamenco!

Bárbara Luque Díaz CEIP SAN JOSÉ DE PALMETE 66

EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Yo cada vez que escucho una alegría me entran ganas de montarme en los cacharros, de jugar y bailar en alguna caseta de por ahí. Cuando escucho Tientos, sobre tristeza me viene a la cabeza de que algún animal se está muriendo y yo mismo siento el dolor.

Ezequiel Losquiño Colodrá Cuando escucho flamenco me entran ganas de cantar, bailar y tocar las palmas y también tristeza y una emoción, porque no puedes parar y me recuerda a mi familia y sobre todo a mi abuelo.

Rubén Pachón García Me siento alegre, me entran ganas de bailar, me parece que mi cuerpo se mueve solo y me entra un cosquilleo y también pienso en mi abuelo que murió, porque le gustaba mucho bailar, tocar las palmas y cantar.

Antonio Domínguez Mármol Con las alegrías se me vienen muy buenos recuerdos y sensaciones felices y una emoción tremenda en el pecho porque como su nombre dice: tiene un ritmo alegre. Con otras canciones como los tientos me vienen recuerdos tristes de cuando se murió mi abuelo, pero siguen siendo canciones muy bonitas.

Rubén Morán Gallardo

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Paco de Lucía Paco de Lucía es un guitarrista flamenco nacido en Algeciras el 21 de diciembre de 1 947.

Su nombre artístico se lo debe a su madre, Lucía Gomes. Está considerado uno de los mejores guitarristas de todos los tiempos. En su comienzo su padre y su hermano Ramón influyeron mucho en su aprendizaje con la guitarra y su padre hacía que Paco practicase mucho con la guitarra. La mejor contribución de Paco de Lucía al flamenco es la de haber conseguido popularizarlo e internacionalizarlo, aunque ello haya supuesto muchas veces una merma de la pureza en el toque. Paco de Lucía ha abierto el camino para este tipo de meritorio además el esfuerzo que ha realizado este artista por dar a conocer el flamenco al público de fuera de haberse atrevido a "darle otro aire" mezclándolo con otros estilos, que, aunque de estructuras melódicas y rítmicas diferentes, pueden congeniar bien con él. Paco de Lucía ha abierto el camino para este tipo de experimentaciones y fusiones del flamenco con diversas músicas, lo cual es sin duda fantástico.

Gracias al entusiasmo de su padre para que aprendiese a tocar en esa época esta triunfando como guitarrista.

Y este es nuestro grandioso guitarrista Paco de Lucia.

Trabajo realizado por las alumnas de 5ª A: Mª Luisa Perez Rangel y Sara Hilina Nordelo Tesfaldet

Raimundo Amador Guitarrista y compositor de flamenco. Nació en Sevilla el 26 de mayo de 1 959. Su estilo de música va enfocado a fusionar el flamenco con otros estilos, como el rock o el blues.

Ha colaborado con Camarón de la Isla y Paco de Lucía. Ha sido uno de los integrantes del grupo Veneno junto con su hermano Rafael y Kiko Veneno.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO BIOGRAFÍA DE PACO CEPEDA Francisco Cepeda también llamado Paco Cepeda nació en el barrio de San Miguel en Jerez de la Frontera.

Nació en 1 952. Ha recibido diversos premios a lo largo de su carrera: Premio Nacional de Jerez en 1 975 Premio Nacional de Córdoba en el 1 977 Castillete de la unión de Ceuta Premio Melchor de Marchena de Acompañamiento En 1 963 llega a Madrid y empieza a trabajar en el tablao Manolo Caracol. La guitarra de Paco ha acompañado a muchos grandes del flamenco, Camarón, El Lebrijano, El tío Borrico, La Perla de Cádiz, etc. Fue un guitarrista muy trabajador.

Fue un cantaor muy conocido en su época.

BIOGRAFIA DE GERARDO NUÑEZ Gerardo Núñez nació en Jerez de la Frontera en 1 961 .

A los 11 años empezó a tocar la guitarra. Fue alumno de Rafael del Águila, Por 50 pesetas aprendía sus primeras falsetas.

En 2003 hizo un disco que se llama la nueva escuela de la guitarra flamenca. En 1 992 Gerardo Núñez fundó un seminario de guitarra flamenca de Jerez, unos años después se trasladaría a la cercana población de Sanlúcar de Barrameda. Él no se fija de las composiciones de nadie, sus composiciones van por línea propia.

Es decir, que él compone las suyas propias.

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Sevilla, lunes 30 de mayo de 2011 .

Don Raimundo Amador Querido Dtor. General de la discográfica: Le escribo para decirle que me encantaría que publicará mi nuevo disco llamado “LA FUSIÓN”. Por eso he decidido ir a verle el próximo 21 de junio. Este disco es muy importante para mí, porque me voy a retirar de mi carrera profesional, y este disco lo he dedicado a todos estos años como guitarrista y a la vez cantante. También se lo dedico a las personas que han estado apoyándome y a todos mis seguidores.

Con mucho afecto.

FIRMA:

DISCO DE GERARDO NÚÑEZ

LUCES SOMBRÍAS Índice: - Luz de la mañana - Amanecer - Sombra de la noche - El sol - Sombra de día, luz de noche - Andalucía - Atardecer - Señora sombra

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Lunes 30 de mayo de 2011 Sr. Director: Estimado Señor Juan Francisco: Le escribo esta carta para que se pueda usted interesar por mí, por mi manera de tocar la guitarra y por todo el arte que tengo. Si le intereso y quiere usted grabar conmigo dígamelo a través de otra carta en la que diga eso, que me contrata y los horarios en los que tengo que trabajar. También debe de poner lo que voy a cobrar por horas. Pero todo es si me contrata.

Con afecto, Tomatito

Fdo. Tomatito

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO PROYECCION INTERNACIONAL DEL FLAMENCO He aquí algunas de las escuelas, peñas y festivales que hay en distintos países de los cinco continentes.

Como se puede apreciar, la relevancia que tiene el flamenco es mucha de una punta a otra del planeta, siendo reconocido como bien inmaterial de la Humanidad por la Unesco el pasado año.

PORTUGAL - Escuelas: Dançarte Lisboa C.D.F.P. - Compañia Danza Flamenca Portugal Lisboa Escola de Flamenco, Alejandra Gutkin Lisboa Academia de Dança Do Projecto ali a Dança Sintra LUXEMBURGO - Escuelas: Marco García Howald Carmen Lanz Luxembourg Círculo Cultural Español Antonio Machado Luxembourg Alegría Academia Flamenca Best Westerns Les Lapins IRLANDA - Escuelas: Crescent Arts Center Belfast BFmous Studios Dublin Flamenco y Más Internacional Dublin CÓRCEGA - Escuelas: Arte Flamenco Bastia NORUEGA - Escuelas: Baardar Oslo Centro De Flamenco Oslo Spin Off Danestudio Oslo

Flamenco Trondheim Trondheim Taller Flamenco POLONIA -Festival: Dolatito Poznan SERBIA Y MONTENEGRO -Escuela: Amala Summer School Belgrado GRECIA - Escuela: Plaza de baile flamenco Atenas FINLANDIA - Escuelas: Baila Baila Helsinki Peñas Peña Flamenca de Helsinki Helsinki ISRAEL - Escuela: Escuela de Danza Silvia Duran Tel Avi JAPON- ORIENTE - Escuelas: Escuela de Danza espanola y flamenco de Antonio Alonso Tokio Antonio Alonso Studio Tokio Amor De Dios Tokio Arte Flamenco Tokio Arte y Solera Tokio Cadena Flamenca Tokio Chacha Tezuka Flamenco Studio Tokio Estudio Bodeguita Ebisu Tokio Estudio Bodeguita Sangenjaya Tokio Estudio Breña Tokio Estudio Flamenco Belén Tokio Estudio Galiana Tokio Estudio Kojima Tokio Estudio Paloma Blanca Tokio Estudio Reina Tokio

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Estudio Romero Tokio Estudio Tornillo Tokio Estudio Viento Tokio Flamenco Estudio Carmela Tokio Manzana Tokio Modamika Annex Tokio Prestige Tokio Sala Flamenca 1 Tokio Sala Planta Tokio Shinjukumura Studio Tokio Studio Ars Nova Tokio Studio Calderon Tokio Studio Maite Tokio Studio Papillon Tokio Studio Primera Tokio International Flamenco Center "Jaspain" Tokio Estudio Viento Gitano Aichi Studio Macarena Aichi Estudio de flamenco La Gitanilla Chiba Route 1 6 Chiba Academia De Baile Flamenco El Poca Okazaki Hyogo Ispania Kagawa Flamenco Studio Rosario Osaka Studio Canastera Osaka Studio Jun- Osaka Osaka Spainkikaku Osaka Studio Plie- Saitama Saitama - Tablaos: Los Pinchos Fukuoka Viernes Flamenco II Fukuoka Los Gitanos Hyogo Casa De Sevilla Kanagawa Isabela Kanagawa Viernes Flamenco III Kyoto Viernes Flamenco I Osaka Alhambra Tokio Carmen Tokio Casa de Esperanza Tokio El Flamenco Tokio El Mundo Tokio Espero Tokio Flamenco Izakaya Nana Tokio Rei No Mise Tokio Spain Club Tokio AUSTRALIA

- Escuelas: Pasion Flamenco Dance Studio Kinsgrove Sangre Española Spanish Dance Studio Lilyfield Diana Reyes Flamenco Studio Newtown Los Carmonas Stanmore Spanish Schooll Of Dance Stanmore Flamencology Dance Studio Sidney El Duende Flamenco Dance Sidney Ana Otero Sidney Marina Lee Tamayo Flamenco Sidney Flamenco Women Productions Sidney Pasión Flamenca Dance Studio Sidney Flamenco Dance Theater Sidney The Flamenco Studio West End Triana Flamenco Dance Studio Brompton Adelaide Flamenco Dance Areti Norwood City Dance Center Armalade Arte Kanela Fitzory Flamenco Performings Art Studio Fitzory The Spanish Club Fitzory Chunky Move Southbank Valentino Flamenco Melbourne Rosita´s Spanish Dance Theatre Melbourne Fiebre Flamenca Melbourne Dance Central Venue North Freemantle Danza Viva Dance Academy Perth Studio Flamenco Adelaide South Casa de Flamenco Seaview Downs - Tablaos: La Campana Sidney Carmen Bar Fizzroy Colmao Flamenco Restaurant Fizzroy - Peña: Peña Flamenca De Sydney. Spanish Club Ltd. Sydney SURAFRICA - Escuelas: La Rosa Spanish Dance Theatre Nowbray Cape Town Bonegio Spanish Dance Studio Randburg Johannesburg ESTADOS UNIDOS - Escuelas: Flamenco Arts California Academia de Baile Internacional California

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO A Nuestro Aire Flamenco California La Romera Flamenco Dance Classes California Esencia Flamenca California Carla Luna California Dance Studio # 1 California North Bay Flamenco Dance California Carolina Lugo´s Brisas de España California Academia Grupo Andanza California Alonzo King´ s Lines Ballet California Flamenco Dance California Theatre Flamenco California Virginia Iglesias Academy Of Dance California Yaelisa & Caminos Flamencos California Flamenco Chuck California Ellington Hall California Flamenco Arts Company California Flamenco Romántico Academy Of Gipsy Flamenco Arts California Ritmo Flamenco School of Dance California Flamenco Arts Co. LLC California Solo Flamenco Arts Academy Oregón Academy Of Pacific Festival Ballet Oregón Ana L. Hidalgo Flamenco Studio (Dance Underground) Washington DC DC Dance Collective Washington DC Levine School Of Music Washington DC The Oxford Academy Of Arts Washington DC Joy Of Motion Dancer Center Washington DC Dance Underground Washington DC Flamenco Danzarte Studio Washington DC Dance Underground Washington DC Flamenco Danzarte Studio Washington DC Ziva´s Spanish Dance Ensemble Washington DC Flamenco NEW YORK New York American Bolero Dance Company New York 92nd Street y Harkness Dance Center New York Andrea Del Conte Danza España New York Ballet Hispánico New York Dionisia García New York Fazil´s Dance Studios New York Flamenco Latino New York Flameco Vivo Carlota Santana New York Lotus Music & Dance New York Victorio New York La Magdalena New York ArtsFlamenco New York Solo Flamenco Center For Flamenco Arts Portland Del Espadin Baile Espanol Texas

Arte Flamenca Sheila McPherson Texas Lucila Dance productions Texas The Spanish Institute Of Dance Texas Del Espadín Spanish Dance Texas DANMAR Dance Studio Texas The Conte De Loyo Flamenco Texas Guillermo Salazar Colorado Bailes Ferrer Florida Ballet Flamenco La Rosa Florida Omayra Amaya Florida Gypsy Fire/Fuego Gitano Florida Escuela Clarita Filgueiras Florida Leandra La Greca Florida Estudio Barrera Ilinois Flamenco Chicago Productions Ilinois Cape Code Dance Centre Massachusetts Manos Rojas Studio Misuri Ballet de Juenes Flamenco y Más New Jersey National Conservatory Of Flamenco New Mexico Pablo Rodarte´s School Of Flamenco & Spanish Dance New Mexico Central School Of Flamenco New Mexico The Institute Of Spanish Arts New Mexico Bard College Dance Department Virginia Flamenco! ... the Studio Arizona Anda Flamenco Minneapolis Juan Talavera Margarita Bruce Arte Flamenco - Tablaos: Sevilla of Carlsbard California Sevilla Of Riverside California Café Sevilla California Alegrías New York El Mesón Flamenco New York - Peñas: Flamenco Society Of North Texas Texas Flamenco Society Of San Jose California La Peña Cultural Center California Sociedad Flamenco Cultural California - Festivales: National Institute of Flamenco New Mexico CANADÁ - Escuelas: Arte Flamenco Toronto Arte Flamenco Spanish Dance Toronto

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Esmeralda Enrique Academy of Spanish Dance Toronto Flamenco Studio Toronto Ritmo Flamenco Toronto School Of Flamenco Dance Arts Toronto Jose Luis Pérez Montreal Julie Fontaine Montreal L´academie de flamenco Gitan Montreal Lina Moros Montreal Studio Mosaico Montreal Académie de Flamenco Delphine Mantha Montreal Académie flamenca de Montreal Montreal Ballet Divertimento Montreal Caroline Plante Montreal Centre De Danse Flamenco Julia Cristina Montreal École de Danse Espagnole et Flamenco Montreal Studio de Ballet De Martine Mongrain Prévost École De Danse Technique Migration Sainte-Foy Jocelyne Belanger St-Cuthbert Les Productions D´ oz St Romuald Alberta Ballet School of Dance Calgary Fineza Flamenca Dance School Calgary Duende Flamenco British Columbia Al Mozaico Flamenco Dance Academy Vancouver Centro Flamenco- Vancouver Vancouver Alma de España- Victoria Victoria Hispanic Dance Thetatre- Winnipeg Winnipeg Ottawa Folklore Centre- Otawwa Otawwa Charo Juana Flamenco Dance Newmarket Danse Attitude Chrlesbourg École de Danse Graciela Echague Lévis Martin Gaxiola Baile Flamenco Phoenix Flamenco Dance Studio London Ontario Maria Osende Flamenco Company / Dance School Halifax - Tablaos: Les Pyrénées Montreal - Peñas: Sociedad Flamenca De Ottawa Ottawa - Festival: Flamenco Festival Atlantic Dartmouth/Halifax MÉXICO - Escuelas: Nuestra Señora Del Rocio "Arte Flamenco" Ciudad México D.F. Las Amaya Ciudad México D.F.

ZYRYAB. Academia de baile y guitarra Ciudad México D.F. Triana. Estudio de Arte Flamenco Ciudad México D.F. Clases Con La MAESTRA MARGARITA GORDON Ciudad México D.F. Centro De Danza y Cultura Ciudad México D.F. Centro Cultural Los Talleres Ciudad México D.F. Centro Profesional De Danza Tauro Flamenco) Ciudad México D.F. Academia de Ballet y Flamenco Casanova Ciudad México D.F. Academia Verónica Aguirre Ciudad México D.F. Olé y Olá Danza Flamenca Saltillo Tempo Flamenco Academia de Danza Saltillo La Cueva del Duende San Miguel de Allende Gto Academia Veronica Aguirre Edomex Bellas Artes Baja California Colegio De Danza Sylvia Baja California Escuela De Danza Fernando Valdez Torreón Coahuila Pequeños Inventores Álvaro Obregón DF Estudio De Arte Guitarristico Benito Juarez DF Estudio Triana Coyoacán Casa de Danza y Arte Tere Coyoacán Okayama Karate-Do Naucalpán Escart Irapuato Guanajuato Centro Cultural De Danza Internacional Guadalajara Jalisco Estudio De Danza Fantasía Guadalajara Jalisco Estudio De Danza Pilar Villasante Guadalajara Jalisco Queti Clavijo Estudio de Danza Guadalajara Jalisco Estudio De Danza Española María Antonio Guadalajara Jalisco Escuela de Danza Gina Varela Acapulco Guerrero Escuela De Arte Español María Romo Zapopán Jalisco Estudio De Baile Lily Mayo Zapopán Jalisco Estudio De Danza Morelos Cuernavaca Morelos Estudio De Danza Zandra San Nicolás De Los Garza Academia De Danza Lupita Aquino Oaxaca El Arte De La Guitarra Puebla Triana Escuela De Baile Flamenco Puebla Escuela de danza "Espacio Flamenco" Puebla Escuela De Danza Talulah Cancún-Quintana Roo Scala academia De Arte Culiacán Sinaloa Dance Collage Hermosillo Sonora Ballet Gym Mayhelve Poza Rica Veracruz Nandehui Xalapa Veracruz Danzactiva San Juan

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Flamenco Zingari San José Instituto real flamenco Nuevo León Academia Flamenco Vive De Gaby Espinoza Aguascalientes Veronica Dance Studio Torreón, Coahuila Proart Santiago de Querétaro - Peñas: Peña Flamenca El Duende Ciudad México D.F. Peña Flamenca Manuel Torre- Aguas Calientes Aguascalientes CUBA - Peña: Peña Flamenca D. Orlando Agustin Gonzalez- S.M. Del Padron La Habana COSTA RICA - Escuelas: Al Andalus San José - Peña: Peña Flamenca Alfredo Arrebola Paso Canoas - Festival: Festival Internacional de Flamenco en Costa Rica San José BRASIL - Escuelas: Ballet Cristiam Rabelo Sao Paulo Escola de Ballet Ismael Guiser Sao Paulo Passos e Compassos Sao Paulo Sala Tablado Flamenco Sao Paulo Studio Bailarte Sao Paulo Studio Corpo e Dança Sao Paulo Flamenco em São Paulo Sao Paulo Espaço De Studio De Dança Sao Paulo Corpo e Dança Sao Paulo Centro Flamenco Pepe de Córdoba Sao Paulo Studio de Arte Flamenco Alhambra Sao Paulo Estudio Ana Morena Sao Paulo Studio Ana Esmeralda Sao Paulo Academia De Ballet Paula Castro Sao Paulo Raies Dança-Teatro Sao Paulo Escola Nacional De Teatro Sao Paulo Escola De Danças Conceiçao Linares Sao Paulo Espaço Flamenco Yara Castro Sao Paulo Asociaçao cultural de dança espanhola cuadra

flamenca Sao Paulo Espaço Coré Sao Paulo Beatriz Betcher Sao Paulo Academia Tania Ferreira Sao Paulo Triana Flamenca Sao Paulo Estudio Rueda Flamenca Sao Paulo Raies dança-teatro Sao Paulo Centro Flamenco da bahía Salvador de Bahía Centro Flamenco Da Bahía Salvador de Bahía Centro Espanhol do Paraná Paraná Escola Flamenca Luis Marinho Paraná Clube Curitibano Paraná Centro Flamenco de Curitiba Paraná Escola de Danca Flamenca Carmen Romero Paraná Centro de arte flamenco Paraná Al Andaluz- Dança Flamenca Brasilia Oficina Flamenca Brasilia La Vanguardia Espacio Flamenco Brasilia Arte em Movimiento Río de Janeiro Tablado Andalúz- Boom Fim Río Grande du Sol Cadica Borghetti Danças e Ritmos Río Grande du Sol Escola De Flamenco Andrea Del Puerto Río Grande du Sol Escola De Dança Flamenca Tablado Andaluz Caixas do Sul Río Grande du Sol Centro de Dança Laura Flores Santa Catalina.

- Tablaos: Soleá. Tablao Flamenco Belo Horizonte Plaza Del Tablado Sao Paulo Patio Andaluz Sao Paulo - Peñas: Centro Andaluz De Flamenco Peña Montoya Paraná URUGUAY - Escuelas: La Buleria Montevideo CHILE - Escuelas: Academia De Flamenco José Luis Sorbazo Providencia Danzas Internacionales Sandra Claren Providencia Embrujo Escuela De Arte Flamenco Providencia Escuela De Baile Flamenco Pía Villar Santiago Academia de baile Flamenco el Rocio Julieta Arteaga Santiago

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO Pellizco y Compás Santiago www.lunacale.cl Santiago Sangre Mestiza Santiago Arregui Danza Creación Santiago Academia De Flamenco La Fragua Santiago Escuela de Flamenco Jeaninne Albornoz Santiago Instituto Kinesis Santiago ARGETINA - Escuelas: ALICIA FIURI Buenos Aires Centro Cultural San Martín Buenos Aires NESTOR SPADA Buenos Aires Graciela Ríos Saiz Buenos Aires Escuela de música T.E.M.A Buenos Aires Claudio Arias Buenos Aires Escuela de Arte Flamenco Moro Rubí Buenos Aires Estudio Arte XXI Buenos Aires Estudio de Danza Margarita Fernández Buenos Aires Manolo Yglesias Estudio de Actividades Artísticas Buenos Aires Real Instituto Superior de Danza Española Buenos Aires Estudio La Romería Buenos Aires Fundación Por el Arte Mendoza Instituto "La Coruña" Mendoza Escuela de Danzas Elina Molina Estrella Mendoza Estudio Artístico La Fragua Mendoza Estudio Integral de Flamenco La Plata Instituto De Danzas Sarita Dulzadelli Lomas de Zamora Escuela Integral De Danzas Ciudad de Montegrande Monte Grande Centro de Arte Flamenco SUR Rosario Flamenco y Danza Española en Rosario Rosario Ana Claudia Alvarez Rosario - Tablaos: Cantares Tablao Buenos Aires Soleares Buenos Aires El Naranjo Buenos Aires Lo de Los Montoya Buenos Aires - Peñas: Agrupacion Andaluza De Rosario Rosario Academia de Flamenco Viviana Medina Concepción Flamenco Arjona Concepción Rocío González Concepción

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EL PERIÓDICO DE LA ZONA Nº ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO EL FLAMENCO EN LA ESCUELA

Chambao: “Playas de Barbate” (2002).

El disco colectivo en el que se incluyó este tema lleva el nombre del nuevo estilo musical que creó este grupo: Flamenco-chill.

Actividad:

Busca el siguiente enlace en Internet y completa la letra de la canción prestando mucha atención a la audición: http://www.youtube.com/watch?v=dJjCSGxXdBY Y esto que canto y es verdad y ocurre por las noches.

Y es que por las noches son más __________ que el hambre.

Van cortando el aire con el corazón a cien, por las noches y en las playas, las playas de Barbate miles de __________ y __________ en alta mar.

Y es que en alta mar...

Por las playas de Barbate, suena una __________ que rompe el silencio que la noche lleva.

Son __________ de la noche que juegan con su vida y tienen mucho que perder.

Son instrumentos del viento, del viento que les lleva a jugarse el __________ por las playas de Barbate.

Por las playas de Barbate, suena una __________ que rompe el silencio que la noche lleva.

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EL PERIร DICO DE LA ZONA Nยบ ESPECIAL JUNIO 201 2 - FLAMENCO

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