頸鹿

東海大學美術系畢業創作自述

學生 鄭絜尹 指導老師 段存真

前言 3 創作歷程 4 創作演化 6 創作理念 8 媒材形式 12 創作過程 14 作品 16 結語 28

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喜愛長頸鹿，將牠融於我的創作之中，並在創作與敘事的過程中， 持續試圖去找到更多自己和牠之間情感上的連結，找出自己會如此依 賴牠的理由。

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從小就喜歡塗塗抹抹，國小開始到畫室學畫，一路上都很順遂， 技巧上學得很快，素描寫實的畫作都不是問題，但在上大學之前，覺 得自己在創作上並不屬於一個有創造力的人，每當要參加比賽、考試， 這類作品須要被評分的活動，看著靜物、圖片作畫我都能表現得很好， 但最怕碰到的就是需要想像力的題目，在創作上顧慮得太多，怕醜、 怕怪、怕評審不喜歡、怕被批評，總會限制自己的想像與發展，一方 面可能也因為不是科班的學生，身邊相同興趣的人太少，自己接觸的 也太少，看得不夠多，印象中的藝術都還停留在中古的作品，是典雅 的、唯美的。中間一度覺得自己不適合走這一條路，但又甚是喜歡， 中間四五年因為課業的關係沒有上畫室，沒有頻繁作畫，一度想把它 當成興趣就好，不過時間沒有褪去我的熱情，高中的時候有機會替班 上設計班服，發現在沒有壓力和限制的情況下，創造力還是存在的， 最後還是選擇就讀了美術系，想延續我的熱忱。

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上了大學之後，開始與相同興趣的同學們接觸，交換想法、互相 參考，而老師教我們去「感覺」，著重的不再只有技法，媒材的運用 上也不再死板，更多的是實驗性的嘗試，也開始知道創作上「看」與 「被看」是主觀的，不必害怕他人的批判，就像說話一樣，傳達自己 的想法，有人認同也有人會反駁，有自己的立場，不隨波逐流就好， 這才開始解放我在創作上給自己畫的界線。 這中間還有一段時間對於「風格」感到困惑，找不到一個屬於自 己的風格，無法將自己定位，不知道如何去創造個人風格，後來和老 師談過，風格有時候是不經意的性格展現，只要持續的做，就會找到 自己的定位方向，因為過去很抗拒去做重複的事，直到後來做長頸鹿 系列的作品，慢慢的摸索終於找到了自己的樣子。

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上大學後，除了想法上被開化，媒材的運用也同時啟發，在這之前， 從來沒有想過自己會做立體的作品，因為幾乎沒有可以機會接觸與嘗 試。在大一雕塑課的淺浮雕和頭像泥塑培養出興趣，大二的複合媒材 課了解各種媒材都有它們的性格，也練習多種媒材的併用表現，大三 學會獨立完成一件立體雕塑，並一邊開始嘗試平面結合立體的複合媒 材創作，到大四完全立體複媒的作品，過程中作品跟著感覺慢慢從平 面浮出，完成立體作品的成就感與心理上的滿足感是促使我走下去的 動力。

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長頸鹿（學名：Giraffa camelopardalis）是一種生長在非洲的反芻 偶蹄動物，是世界上最高的陸生動物。雄性個體高達 4.8 到 5.5 米高，重 達 900 公斤。雌性個體通常要小一些。 長頸鹿雖然不像貓狗那麼的與人類親近，一般來說只在動物園裡才能 見到，但牠也是我們從小就熟悉的動物之一，在圖書、卡通、諸多商品的 包裝中都能看到牠，牠常在我們的生活之中。起初我對牠的感覺就和其他 動物沒有兩樣，只是覺得可愛，特徵就是脖子長和高大，直到大一到動物 園遊玩時，對牠一見鍾情，開始了對牠的迷戀，這是外在的，爾後當我開 始去了解和蒐集牠的資訊與週邊，對我最大的影響就是在那之後的作品， 不管是油畫、版畫、雕塑作品全是牠的蹤影，創作與嘗試的過程中，摸索 媒材與自身與長頸鹿之間情感的依附關係。 在了解長頸鹿的過程中，一方面萌生嚮往，一方面有在牠身上看到自 己的感覺，牠的高大挺拔與在遼闊草原的生活，是相對於時常把自己縮小 的我所嚮往的，而牠的不安全感、小心翼翼和對事物的好奇，很符合我的 心理狀態，基於這兩點，越是了解牠，就越是著迷，印象最深刻的是當時 看到了長頸鹿生產的影片，小長頸鹿在出生三十分鐘內就必須學會站立避 免被攻擊，這更彰顯出牠們的不安全感，這份堅毅讓我心生佩服。

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「動物在看人時，眼神是既專注又警戒的。同樣的，動物在看其他種類的動 物時，當然也可有此種眼神。所以，並非在看人時才有這種眼神。但是唯有 人類才能在動物眼神中體會到這種熟悉感，其他的動物會被這樣的眼神所震 懾，而人類則是在觀看動物時，體認到了自身的存在。」 ---（約翰．柏格）John Berger 當我凝視著牠，我感覺到熟悉和親密，心生愉悅，好像懂牠在想什麼， 眼神交會的短短幾秒好像能傳遞一些訊息，比如牠的悲喜。 對動物的情緒解讀，是我們自身投射的情感，我們將自己的心理投射在 動物的身上，牠的喜悲正是我的，在長頸鹿和我「看」與「被看」的交互關 係下，我看著長頸鹿而感覺到自己與牠的連結，也許是我對牠單方面但這卻 是強烈的，當我以為自己理解牠的同時，其實是在理解自己，在牠身上找到 自己有的和沒有的，都是在填補心裡的空虛，藉由牠來強壯自己。

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貓是冷漠，狗是衷心，蛇是冰冷危險，人們對長頸鹿的印象是優雅或 好奇或只是脖子長而已，這些特質並不強烈，所以很少利用牠來敘事，這 也是讓我想藉著牠來創作的原因之一，因為這樣更能代表自己。 其實我就是喜歡長頸鹿的外在與內在，想讓牠成為作品的一部分，但 我的方式並不是去記錄、描繪我眼中或印象中的牠的身影和行為，也不針 對牠本身的性格，而是利用牠來闡述多個簡單的想法，欲討論的論點都想 以牠的外在形貌去表現，但重點不在於這些敘事的內容，而是牠與我之間 的關係，我對牠的喜愛與依附，把牠變成我的，並藉由作品躲在牠的形貌 裡來敘事，就像是作品「窺」，躲著由裡面看，就算赤裸也好像可以被保護。 另一方面，在作品中欲討論的論點，都是矛盾的，猶如我嚮往長頸鹿 長得高大而生活在自由的大草原，卻時時提心吊膽、小心翼翼的過生活， 遼闊與膽小的反差感，像是我，想表現自己同時卻害怕畏縮。 雖然說到長頸鹿一般人第一件想到的事情就是脖子長，但我的作品中 少有長頸鹿的脖子出現，甚至使用現成物時才有一整隻的長頸鹿，比起長 脖子，我更著重於頭部的造型與五官，這是牠最吸引我的部分，所以幾乎 每一件作品裡都有頭部的出現，也許是因為想理解牠的內心，而面部最能 表現情感情緒的關係。

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在多種媒材的嘗試下，最後選擇了立體複媒作為畢業製作的媒材，平面 也許可以滿足我的敘事方式，但不足以滿足我對長頸鹿外在形貌的熱愛。至 於為什麼選擇複合媒材而不是純雕塑，是因為每一種媒材都有自己的性格， 對我來說多種媒材的運用可以更增加氛圍。作品中有三件分別使用櫃子和架 子作為台座的功能，因為櫃子本身是貼近生活的，可以裝載各種物件，是有 一個深度的小小空間，也讓觀者有想像空間的。

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起初開始長頸鹿的相關創作，是針對牠的造型，後來持續摸索我 心中牠的樣子，一邊將自己的想法灌注在作品中，開始利用牠敘事。 從第一件作品由外型出發到後期把牠當成是自己，這是過程裡無 形中慢慢累積的，當中困惑過該如何去表現，怎麼去塑造，但從來沒 有懷疑過以長頸鹿作為主題這一件事情，對於長頸鹿與作品持續投入 情感，是我在以牠來創作，但牠也同時在幫助我建構和找尋我自己， 這樣的交互作用下使我和牠的關係更緊密，心裡更踏實滿足，也是每 當我困惑時支撐我的動力。

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佩特里皿展場

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佩特里皿展場

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斑馬 2014 46 × 12 × 21 cm 石膏 油彩

想討論關於「真相」這一件事情，我們自己親眼所見的，和他人 所告訴我們的，有時互相衝突牴觸，這是現代社會中常見的現象，而 真相是什麼樣子，是眼前所見，亦或是眾人所指，拉鋸中我們該相信 什麼，只有自己知道。 這一件作品並沒有以櫃子作為台座，脖子也像是被斬斷的，就讓 牠直立在台座上，想營造銳利甚至被審判的感覺。

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窺 2014 115 × 35 × 30 cm 樹脂 油彩 20

躲在頸鹿頭的形像裡，窺探這個世界，沒有人知道她是誰，但身 體卻是裸露的，反被看得一清二楚， 有時我們找到自己的安全感，便 不在乎暴露其他使自己不安全的因素。 鮮艷的藍綠色，不溫暖但引人注目，展示時也不安排靠牆，她的 各個角度都能被觀望，沒有辦法躲避。腳下的小空間裡放著小長頸鹿， 暗示心裡也住著長頸鹿。

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現 2015 145 × 120 × 30 cm 複合媒材

只露出屁股，將身體藏起來，卻藏在鏡子面上，更是原形畢露， 使用屁股這個部位帶著諷刺，粉嫩的顏色試圖削弱諷刺的銳利感，下 方開放式的櫃子放滿了頸鹿的物件，暗示這就是長頸鹿的屁股，居家 的感覺也和櫃子上方的屁股形成的反差。

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聚 2015 一組七件 最大 33 × 33 × 15 cm 最小 17 × 17 × 5 cm 石膏 油彩

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頸鹿的各個器官部位從畫面中浮出，因為喜歡頸鹿而做了各個部位的 特寫，在過程中將情感寄託包覆，也像是從我的印象裡慢慢浮出，喜 歡卻將牠分割著收藏。 這件作品的媒材是超硬石膏，對我而言石膏是有溫度的媒材，比 起樹脂更讓人感覺踏實，而選擇藍色系，大概是因為這已經是後期的 作品，我的累積的抑鬱和情感全都包覆在裡面了。 25

被鋁線纏繞著，看似是束縛和綑綁，但表情卻是閉著眼睛享受著 的，普遍來說，束縛是負面詞彙，但若是被喜愛的事物束縛限制著， 是一件令人沉浸的事情，在壓力中同時也得到了釋放。 就像是畢業製作給予我的壓力，有時會覺得很壓抑、力不從心， 甚至會否定自己，但是在做自己喜歡的事，一件一件的完成作品，在 持續的壓力下慢慢的找回自己。

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某種特定 2015 50 × 37 × 30 cm 石膏 鋁線 壓克力

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從學畫以來的漫漫學習，選擇做立體複媒是當初從來沒有想過的， 經過了摸索之後才對它產生了興趣，也才下定決心要做立體作品，而 選擇長頸鹿作為主題是四年下來從認識到越來越喜愛中慢慢培養的， 其實做立體作品會碰到很多不同的問題，呈現上也有很多個面向的問 題要考慮，比如它表現的不只是一個平面的畫面，它從每一個角度觀 看都是一個不同的平面，創作和呈現就需要多方的考量，不斷的碰到 問題和解決問題，這是我對立體作品又愛又恨的地方，在失落與成就 感之間來來回回，儘管如此，心理的滿足還是促使我繼續下去。 在這過程中收穫很多，創作對我來說不只是創造新的東西，因為 創作就是在挖掘自己，創作出新的作品的同時，也在找尋自己，建構 心中自己的樣子，與其絞盡腦汁的想，不如停下來慢下來聽心裡的聲 音，與自己對話，知道自己想要什麼，或試著以旁觀者的角度觀看自 己，了解自己需要什麼，才有新的想法，這些對我來說都是作品以外 的收穫。 不管以後有沒有機會繼續創作，這之中所學所穫，都會謹記心裡， 不管以後走在哪條路上，這些經驗都會幫助我繼續探尋。

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