Bitácora Teoría e Historia Arq. Latinoamericana-Jhuli Ibujés

Teoría e Historia Arquitectura Latinoaméricana Bitácora Jhulianna Ibujés

Índice: Apuntes Arquitectura maya Escritura maya Arquitectura mesoamericana Arquitectura colonial con referente europeo Trabajo 2do parcial Arquitectura colonial en Quito Arquitectura republicana en Quito Tercer parcial: proyectos en entornos patrimoniales Representantes de la modernidad en latinoamérica Trabajos finales TH Latinoamericana

3 21 34 35 51 55 63 68 76 88 96

Deidades Mayas -Jhulianna Ibujés

Panteón de los mayas Guatemala, 2500 a.C Vasta colección de +250 divinidades venerados en el territorio Cultura politeista Mitología misteriosa

Hunab Ku

Padre de los dioses "Un solo dios" Máxima importancia y relevancia Representa el todo y nada Se lo representa a través de un sol 3 creaciones

Itzamná

Dios del cielo Hijo de Hunab Ku Soberano del cielo Simboliza agua y energía Dios de la sabiduría Multifacético 3 representaciones creador del caos

Chaac Deidad de la lluvia

Aspecto de reptil Símbolo de 4 puntos cardinales Rituales para que llueva Visita a los mayas Protector de la agricultura

Ix Chel Diosa del amor y luna

Esposa de Itzamna Sol y luna "la blanca" Fertilidad y amor Cosechas y agricultura Agua de manera destructiva

Kinich-Ahau Dios del sol

Ser de guerra Generador de luz, tiempo y calor Representación con animales de poder Idolatarlo para protección

Kauil

Dios del fuego

Padre y madre de los humanos Elemento básico y trascendental Control de violencia interior Rituales para quemar energía mala

Ek Chuah Dios del cacao y la destrucción Venerado por mercaderes para ventas exitosas Favorecia la siembra y el desarrollo del cacao Promovia conflictos Sacrificios consumidos por los mayas

"Ah Puch" da cobijo a los muertos Muerte, desastre y oscuridad Estado en descomposición Gobernante del inframundo y 9 infiernos, habita el Metnal Rituales para cooperar en partos y comienzos

Yum Kimil Dios de la muerte

Guerra, violencia, muerte súbita, repentina y violenta Aliado Sangre y vida humana para apaciguarlo Referente junto a Ah Puch

Buluc Chabtan Dios de la Guerra

Bibliografía Dantí, C. M. (2022, 14 enero). Cuáles son los principales dioses mayas. www.mundodeportivo.com/uncomo. https://www.mundodeportivo.com/uncomo/educacion/articulo/cualesson-los-principales-dioses-mayas-51802.html Díaz, J. (2020, 3 julio). Los 9 dioses mayas más importantes que debes conocer. Blog Xcaret. https://blog.xcaret.com/es/dioses-mayas-masimportantes/ Web, S. (2021, 10 agosto). 5 Legendarios y Antiguos Dioses Mayas. Blog. https://www.villapalmarcancun.com.mx/blog/destino/5-legendarios-yantiguos-dioses-mayas

Aporte personal La cultura maya, tenía una gran cantidad de deidades que les ayudaban a entender su entorno, el mundo en el que habitan y el cosmos.

De esta manera sabían que eran personas temporales pero las divinidades eran eternas, haciendo que su estancia en la tierra sea dada con el fin de descubrir, crear y apreciar lo que se les habian proporcionado a cambio de venerar, exaltar y enaltecer a los dioses, su amparo y servicio.

Arquitectura colonial con referente europeo Jhulianna Ibujés

Arquitectura barroco Estilo de construcción, Europa.

Es un estilo arquitectónico que hace alusión a lo irregular, lo contrario de armonía Se considera un estilo artístico muy ligado al catolicismo. tuvo 3 variantes 1. católico: triunfo, lujos, riquezas 2. absolutista: monarquías, poder del estado 3. burgués: religión protestante

QUITO-ECUADOR

simetría columnas decorativas amplias naves ilusiones opticas

La iglesia de la compañía Obra en américa con origen europeo

ROMA-ITALIA

lineas y curvas detalles decorativos cielos rasos y muros colores llamativos arcos relieves y texturas

La iglesia de Santa Susana Una de las primeras construcciones del barroco

LA CONQUISTA Y LA COLONIA Carolina Quishpe Jhulianna Ibujes

Planta

Los dos patios están rodeados de ambientes con usos de dormitorios, cocina y de servicios.

0

9

18

36m

Corte Corniza

PiIlastras

Ventana de madera

Tablones

Gradas que conducen al segundo piso

Gradas hacia el patio

Fachada Corniza

tejas

Balaustradas

puertas de madera

Pilastras

Piso de piedra

Tomado de: Rehabilitación arquitectónica: La “Casa de Las Posadas“, Cuenca,Ecuador | Arquitectura (arquitecturayempresa.es)

Sistema y detalle constructivo Teja tradicional

Barro Solera

Vigas de madera

Ventanas de madera

Ladrillo de adobe

Sobrecimiento en piedra Capa de lodo

Cimiento en piedra

Sistema constructivo de adobe

Detalles interesantes

Tomado de: Rehabilitación arquitectónica: La “Casa de Las Posadas“, Cuenca,Ecuador | Arquitectura (arquitecturayempresa.es)

Materiales.Adobe cubierto: muros Cerámicas: suelos interiores Piedra: suelos externos (patios) Madera: vigas, diagonales, pilastras, balaustradas, puertas y ventanas

Sensaciones Fachada: retroceso de tiempo volver a la epoca colonial sumergirse en recuerdos y experiencias descubrir algo diferente lugar más privado

Patio: desconexión de vida pública paz seguridad incorporación con el patrimonio

Interior: Acogedor cálido estrechez escondite curiosidad

Tomado de: Rehabilitación arquitectónica: La “Casa de Las Posadas“, Cuenca,Ecuador | Arquitectura (arquitecturayempresa.es)

Bibliografía A, C. (s. f.). Info Casa de las Posadas | Cuenca - Azuay, Ecuador. Viajandox. https://ec.viajandox.com/cuenca/casa-de-las-posadas-A2731 Arquitectura y Empresa. (2019, 2 noviembre). Rehabilitación arquitectónica: La “Casa de Las Posadas“,.

Arquitectura. https://arquitecturayempresa.es/noticia/rehabilitacion-arquitectonica-la-casa-de-lasposadas-cuencaecuadorde Redacción, E. (2019, 19 marzo). Rehabilitan Casa de Las Posadas en Cuenca, Ecuador. Construyen País. https://construyenpais.com/rehabilitan-casa-de-las-posadas-en-cuenca-ecuador/

TEO. HIST. ARQ.

Iglesia y convento de

Guápulo Joya arquitectónica del siglo XVI

1 de abril de 2022

Iglesia y convento de Guápulo

Funciones originales 1

Cultivar vocación franciscana

3

Lugar de apego y adoración mariana

2

Fomentar la devoción a la Virgen de Guadalupe

4

Mostrar la riquez artísticas de los escultores españoles

1° santuario mariano de Ecuador

Características arquitectónicas

Cruz latina de una sola nave (60*27 mts) Arquitectura para los sentidos Llena de ornamentación Contraste y plasticidad Resalte geométrico Luz cenital Espacios jerárquicos con ejes Cúpula central 2 campanarios Lugar íntimo

1

2

3

NEOCLÁSICO

BARROCO

MUDEJAR

Siglo XVI

Flores labradas en piedra y espadaña

Arcos y torres

Iglesia y convento de Guápulo

Curiosidades Construcción colonial Armonía ondulante de la meceta Arquitectura se uso para persuadir a la gente hacia la religión Pinturas y arquitectura: persuación visual y sensorial Oleo acerccamiento a los feligreses representación plástica de las visiones sobrenaturales Lugar sagrado de pereginación Virgen de Guadalupe, traida por los españoles desde Cáceres Vía empedrada “Camino de los Conquistadores”, Francisco de Orellana en 1542, en busca del país de la Canela, ruta del descubrimiento del Río Amazonas.

Obras de representantes de la escuela quiteña Celebraciones matrimoniales

Organo celestial Inmacculada Concepción

Iglesia y convento de Guápulo

1 de abril de 2022

¡Muchas gracias!

Fuentes bibliográficas

Cervantes, C. C. V. (s. f.). CVC. Quito. 27. Santuario de Guápulo. Centro Virtual Cervantes. https://cvc.cervantes.es/artes/ciudades_patrimonio/quito/paseo/santuario_guapulo.htm EcuadorEcuatoriano. (2015, 9 febrero). Iglesia y Santuario de Guápulo – Instituto Metropolitano de Patrimonio. Instituto Metropolitano de Patrimonio. http://www.patrimonio.quito.gob.ec/?p=328 U. (2018, 18 enero). Actividad 3 Iglesia de Guápulo. HAQ. http://historiaarquitecturauio.blogspot.com/2018/01/actividad-3-iglesia-de-guapulo.html

Teo. e Hist. de la Arquitectura

19 de abrilde 2022

Arquitectura a n a c i l b u p re en Quito Jhulianna Ibujés

Arq. Francisco Schmidt Berlín, 11 de Julio de 1821 Realizó la mayor parte de su carrera en Ecuador Invitado por Gabriel García Moreno Modernizar al pais Cambió y reformó edificaciones quiteñas en el s. XIX Quito, 15 de Septiembre 1900

Obras reconocidas

Arco de la Victoria

Estación La Pradera

Palacio de Aramburú

Observatorio astronomico

Teatro nacional sucre

Quinta La Colina

Hotel Itchimbía Imperial

Palacio de Penthièvre

Palacio Urbina Jado

Palacio de Guizó

Teatro Nacional Sucre Historia:

1565-1765."Plazuela de las carnicerías" Forma irregular rodeada de casas de 2 pisos y tejas 1670-1672.Uso concurrido Sábados Corrida de toros 1786."plaza de toros" Referente cultural de la colonial urbe quiteña 1860.Gabriel García Moreno Quito dinámico y organizado Proyectos públlicos de corte neoclásico Movimientos post-independentistas Abondo de fiestas populares patronales Implementación del teatro y formas de expresión de corte laico 1867.Se prohibe y se elimina la Plaza de las carnicerías Se promueve un espacio teatral 1879.Se dispone el sitio para la construcción del teatro Plaza delantera "Plaza del teatro"

Estilo arquitectónico

Crácter neoclásico Finales s. XIX Casas de opera europeas Sistema de palcos Arcos de medio punto (reutilizados) Fachada simétrica: palladianismo renacentista, 55m 3000 m2 de superficie Planta baja y piso noble Cuerpo central y 2 torreones a los costados

Estilo arquitectónico

Frontón con 6 columnas jónicas Friso decorado Custodia del teatro Apolo y 9 musas canónicas Lámaras y mobiliario neoclsc.

1 planta baja, 3 superiores herradura, 1600 asientos

Hotel Itchimbía Imperial Historia:

1865.Hermanos Juan José y Antonio Flores de Aramburú Hijos del Duque de Aramburú Fundaron la Compañía Hotelera Itchimbía Imperial Presupuesto de 20 mil sucres 1866 Franz Schmidt: diseñar un edificio que se convertiría en el primer hotel de lujo de la capital ecuatoriana inauguración 24 de mayo 1871, conmemoraciones batalla

Diseño arquitectónico El edificio con forma de herradura Fachada neoclásica italianizante Remate superior neorenacentista con el sello del hotel Tres niveles, 51 habitaciones y una suite imperial en el último piso El ingreso del edificio posee una serie de terrazas, desnivel del terreno Patio principal, un conjunto escultórico con las estatuas de los hermanos Flores de Aramburú

Bibliografía colaboradores de Wikipedia. (2022, 12 abril). Teatro Nacional Sucre. Wikipedia, la enciclopedia libre. https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_Nacional_Sucre El Comercio. (2011, 15 marzo). Una revolución arquitectónica. https://www.elcomercio.com/actualidad/quito/revolucion-arquitectonica.html Fandom Wikipedia. (s. f.). Franz Schmidt | Una América Diferente Wiki | Fandom. Una América Diferente Wiki.https://americadiferente.fandom.com/es/wiki/Franz_Schmidt#:%7E:text=que%20realiz%C3%B3%20la%20mayor %20parte,segunda%20mitad%20del%20siglo%20XIX. Hotel Itchimbía Imperial | Una América Diferente Wiki | Fandom. (s. f.). Una América Diferente Wiki. https://americadiferente.fandom.com/es/wiki/Hotel_Itchimb%C3%ADa_Imperial Molina., H. L. (2021, 14 marzo). Escuela de Artes y Oficios. Los ladrillos de Quito. https://losladrillosdequito.blogspot.com/2019/02/escuela-de-artes-y-oficios.html Teatro Nacional Sucre | Una América Diferente Wiki | Fandom. (s. f.). Una América Diferente Wiki. https://americadiferente.fandom.com/es/wiki/Teatro_Nacional_Sucre

Arquitectura conte mporánea

n u en entorno histórico Jhulianna Ibujés & Carolina Quishpe

Museo de la ciudad de Quito Es un espacio en el que converge la historia cotidiana de Quito, desde sus primeros asentamientos hasta los últimos años del siglo XIX Ubicación: Quito, Ecuador Arquitecto:Yadira Alvarez Cliente: Fundación Museos de la Ciudad (FMC), Instituto Metropolitano de Patrimonio (IMP) Presupuesto: $1´ 250.000

El arquitecto y el entorno

Planta arquitectónica

Leyenda 1. Boulevar 24 de Mayo 2. pasarela peatonal 3. plaza de llegada 4. cafetería 5. sala de uso múltiple 6. reserva y talleres de restauración 7. vestíbulo de ingreso 8. exposiciones temporales 9. escalera vínculo con edif. antiguo 10. bodegas de museografía 11. museo de la ciudad antiguo

Corte arquitectónico

Corte Longitudinal

Análisis teórico Se logra recuperar la homogeneidad urbano a través de una secuencia plaza-puente-plaza; en la que el puente actúa como filtro.

Con la nueva arquitectura se logra dar un realce al centro histórico gracias a la creación de un ambiente moderno, ligero y llamativo.

1260 m² de área construida y rehabilitada, fachada continua y abstracta, celosía metálica hacia el exterior y el vidrio hacia el interior de los espacios.

Recorrido visual

pasarela peatonal

Vestíbulo de ingreso

Plaza de llegada

Escalera vinculo con edificio antiguo

sala de uso múltiple

Toma de s e n o i s i c e d Estrategias Valoración de la estructura morfológica de manzana: Partiendo de la lectura histórica del estado original de las proporciones y composición de la morfología de la manzana, logrando así, con la propuesta, una intervención clara y legible, de fácil integración al contexto.

Valoración de la estructura-estado actual: se parte de una identificación y valoración de los elementos existentes, de tal manera se privilegian los aspectos de relación urbana, como la secuencia visual hacia la cúpula de la capilla del Museo de la Ciudad y la relación con la plataforma pública de la Av. 24 de mayo.

Jerarquía y conexión espacial entre vacíos: En la propuesta, los espacios libres son resultado de una intervención proyectual que les atribuye significado y que permite entenderlos como un circuito transitable continuo que atraviesa y dota de permeabilidad al conjunto edificado.

Estructura y Materialidad El edificio está estructurado en base a un sistema de marcos rígidos de columnas y vigas doble T que, parcialmente vistos, permiten entender un orden riguroso y simple que acompaña la propuesta arquitectónica.

Puente y elementos complementarios hacen uso de una estructura de acero que se inserta muy bien en el entorno construido con la imagen maciza propia de la arquitectura de Quito.

BOCETOS

Vista desde el exterior

conexión

Crítica del proyecto La ampliación del museo se realizó por rehabilitar urbana de la zona, tratando de recuperar espacios como el boulevar 24 de mayo, llamando la atención de las personas al ser un centro cultural mientras reformula la relación que se tiene con el espacio público.

Bibliografía www.A.arquitecturaenacero.org/proyectos/edificios-de-equipamiento-y-servicios/ampliacion-y-nuevoingreso-del-museo-de-la-ciudad-de AMPLIACIÓN DEL MUSEO DE LA CIUDAD DE QUITO - Archivo BAQ (arquitecturapanamericana.com)

Casa Gilardi Luis Barragán Oficina: Luis Barragán Arquitectos: Luis Ramiro Barragán Morfín Área: 360 m² Año: 1976 Ubicación: Ciudad de México, México

Jhulianna Ibujés

Planimetría

Relación fachada con el entorno Se encuentra ubicada en la cara inferior del bsoue, y se desarrolla en una gran vía que rodea la cudad y separa el entorno natural de la civilización, de esta manera el proyecto se desenvuelve en una ccale dotada de arboles de hoja caduca que crea diferente efecto en invierno y verano, creando un balance cromático.

Inspiración del uso del color Los interiores pintados de color, presentan una textura mucho más lisa de modo que la luz se adueñe del lugar sin producir sombras por la rugosidad, de esta manera se logran brillos casi enceguecedores

Influencias Quién influyó en él Chucho Reyes Ferreira Diego Rivera y Frida Kalho Josef Albers Ferdinand Bac Caballo rosa

Luminous Day

A quiénes influyó

Influencias

Javier Senosiain Tatiana Bilbao Alberto Kalach Javier Sordo Madaleno Casa Orgánica

Casa Zicatela

Vivienda popular

Casa Sordo Madaleno

Hospital infantil Teletón

Bocetos

Bibliografía https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/58633/ABELLANAS%20%20La%20pl%C3%A1stica%20del%20color%20en%20la%20obra%20de%20Luis%20Barrag%C3%A1n%3A%20una%20aproximaci%C3%B3n%20experi mental.pdf?sequence=4 https://oa.upm.es/57927/1/TFG_20_Alva_Diaz_JuanFrancisco.pdf A. (2020, 30 octubre). Casa Gilardi | Clásicos de arquitectura. ARQZON. Recuperado 15 de mayo de 2022, de https://arqzon.com.mx/2020/10/16/casagilardi-clasicos-de-arquitectura/ Ariza, F. A. C. B. M. A. L. (2020, 24 noviembre). ARQUITECTOS REPRESENTATIVOS DEL RACIONALISMO. Issuu. Recuperado 15 de mayo de 2022, de https://issuu.com/malel/docs/arquitectura_contemporanea_compressed/s/11374310 C. (2010). WikiMexico - Chucho Reyes: el universo del genio. wikimexico. Recuperado 15 de mayo de 2022, de http://www.wikimexico.com/articulo/chucho-reyes Duque, K. (2020, 28 enero). Clásicos de Arquitectura: Casa Gilardi / Luis Barragán. Plataforma Arquitectura. Recuperado 15 de mayo de 2022, de https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-123630/clasicos-de-arquitectura-casa-gilardi-luis-barragan Godínez, J. (2020, 12 marzo). 6 arquitectos que se han inspirado en la obra de Luis Barragán. Architectural Digest. Recuperado 15 de mayo de 2022, de https://www.admagazine.com/arquitectura/arquitectos-que-ha-influenciado-luis-barragan-20200312-6577-articulos Lino, D. I. (2011, 25 octubre). Luis barragán morfín. slideshare. Recuperado 15 de mayo de 2022, de https://es.slideshare.net/d.infante/luis-barragnmorfn Metalokus. (2022). Casa Gilardi por Luis Barragan | Sobre Arquitectura y más | Desde 1998. Recuperado 15 de mayo de 2022, de https://www.metalocus.es/es/noticias/casa-gilardi-por-luis-barragan wikiarquitectura. (2020, 9 octubre). ✅ Casa Gilardi - Ficha, Fotos y Planos. Recuperado 15 de mayo de 2022, de https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-gilardi/

Alejandro Aravena TEORIA E HISTORIA LATINOAMERICANA

JHULIANNA IBUJÉS

Alejandro Aravena Alejandro Aravena (Santiago de Chile, 1967) es un arquitecto, proyectista, crítica y curadora de arquitectura mexicana Realizó sus estudios universitarios en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos y se gradúa en 1992, se trasladó a Venecia para realizar un postgrado en el Instituto Universitario de Arquitectura, y seguir cursos de grabado en la Academia de Bellas Artes

CASA 8 QUEBRADAS LOS VILOS, COQUIMBO REGION, CHILE Arquitectos: Alejandro Aravena, Victor Oddó, Gonzalo Aretaga, Diego Torres, Juan Cerda Área : 289.0 m² Año : 2014

La casa se ubica en lun acantilado rocoso con muy poca vegtación, y busca demostrar dos cosas: refugio e intimidad. Por un lado, busca ser una ultima instancia, un lugar donde se pueda suspender la vda convencional y volver a lo escencial y, por otro lado, intenta abrirse hacia lo primitivo, volver a lo estereotómico, luz tenue y privacidad. La casa se ​estructura casi en su totalidad en hormigón, e incorpora en la superficie de la terraza de la azotea, la misma madera que se utiliza para el encofrado para que este elemento se vuelva parte del proyecto y funcionen como un componente atemporal.

La casa esta distribuida por 3 volúmenes, que se intersecan y crean espacios. Se buscó como objetivo principal la unión en un espacio central que tambien fuera intimo. Con poco ingreso deluz cenital en el volumen oblucuo, y los demas espacios a lo largo de los otros 2, la ventilación y la luz, se resuelve a manera de vanos que se esparcen de manera compositiva y sencilla sobre la fachada que da hacia el mar, permitiendo así la conexión hombre-naturaleza

CENTRO DE INNOVACIÓN SANTIAGO, CHILE Arquitectos: Alejandro Aravena | ELEMENTAL Área : 8176 m² Año : 2014

El proyecto se creo con la finalidad de tener un espacio abierto en el que convergieran las empresas, la industria y la investigación académica, contribuyendo con espacios privados para la transferencia de conocimiento, identificación de oportunidades de negocio,competitividad y desarrollo, etc. Es por esto que el edificio se cierra al exterior, pero se abre al interior, para llegar a una estructura estereotómica, maciza, pesada y cerrada; que brinda una transición hacia amplios vitrales, corredores y balcones; los vanos se convirten en una manera de escape de la realidad de las oficinas hacia el mundo.

Al darse cuenta que las personas buscaban un escape de la realidad laboral, pero tambien de lo convencional, se va a la creación de vanos grandes, que ademas de dar esta libertad a los usuarios, resuelve la iluminación y ventilación en el interior. la sobriedad interna de la ideficaión, la estructura maciza y el brutalismo en su maximo esplendor, hace que este elemento sea atemporal y no envejezca con el tiempo, sino que sea eterno.

LOS HECHOS DE LA ARQUITECTURA Cada proyecto debe tener relación entre la función y la forma, y adaptarse a la realidad a la que será sometido; es por esto que el empeño creativo quedará de manera obsoleta para el usuario si no cumple con la realidad o el horizonte, cada decisión que tomemos en el proyecto debe estar articulada a la necesidad.

BIBLIOGRAFIA

A. (s. f.). Galería de Centro de Innovación UC - Anacleto Angelini / Alejandro Aravena | ELEMENTAL - 19. Plataforma Arquitectura.

Recuperado 31 de mayo de 2022, de https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/627511/centro-de-innovacion-uc-anacleto-angelinialejandro-aravena-elemental/5702d651e58ece858d00000e-innovation-center-uc-anacleto-angelini-alejandro-aravena-elemental-? next_project=no Stott, R. (2022, 5 enero). Casa Ocho Quebradas: «El espíritu de lo primitivo»/ ELEMENTAL. Plataforma Arquitectura. https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/623824/casa-ocho-quebradas-el-espiritu-de-lo-primitivo-elemental