El Movimiento de Integración Plástica como Obra de Arte Total Mexicana Moderna

El Movimiento de Integración Plástica como Obra de Arte Total Mexicana Moderna y su Aporte en la Consolidación de una Estética Nacional.

Jesús Corona Vargas

Facultad de Medicina UNAM, Domingo García, Homero Martínez, Roberto Álvarez, Pedro Ramírez Vazquez, 1952

Posterior a la Revolución social de 1910, viene

La búsqueda de esta nueva estética nacional insidió

a la nueva sociedad mexicana la necesidad de

en todas las expresiones artísticas del momento,

transformar los esquemas no solo políticos y

siendo el muralismo la de mayor proliferación

económicos, sino también los sociales, pictóricos

y la que más relación tendría con las nuevas

y arquitectónicos con el objetivo de construir una

arquitecturas; con el tiempo la asociación de

nueva identidad para un país que se encontraba

estas dos disciplinas evolucionaria y erosionaría

articulando los cimientos de una transformación

los límites entre ambas para dar generar edificios

radical. Dicha transformación necesitaba de la

de gran calidad expresiva que fuesen tanto

definición de una imagen que la representara, es

modernos y eficientes como mexicanos.

así como a partir de la administración de 1914 empieza a configurarse en el arte y la arquitectura

En 1924 José Villagrán García comienza su labor

un proyecto nacionalista que tenía como objetivo

como catedrático en teoría de la arquitectura,

el sustituir la estética historicista / europea, propia

siendo así el primer difusor las nuevas ideas

del régimen pasado, por una nueva configuración

de transformación radical con respecto a los

plástica que se inspirara en los valores propios del

valores académicos tradicionales que implicaba

territorio mexicano, su tradición y bagaje cultura;

la arquitectura moderna proveniente de Europa.

esto, al mismo tiempo que diera una respuesta

Dicha arquitectura se apoyaría en los avances

eficiente a las nuevas inquietudes y problemáticas

tecnológicos contemporáneos y la resolución

propias del país que se estaba formando.

racional de las necesidades programáticas, con una pretensión estética derivada de su

a arquitectura moderna / funcionalismo llegaría

funcionalidad, en lugar de la reproducción de

a mediados de los años 20 a México de mano de

estilos históricos.

José Villagrán (arquitecto y académico) y debido a su vocación social sería la predilecta de una nueva generación de arquitectos mexicanos para materializar los encargos del país; sin embargo, su expresión estética de carácter transcultural no concordaba con el proyecto de la nueva imagen nacional, por lo que tuvo que contextualizarse al territorio mexicano.

Sanatorio para tuberculosos en Huipulco, Villagrán 1929.

(Recuperado de https://bit.ly/3atpCkA el 18/05/2020).

La Ciudad de México, Juan O’Gorman 1949. (Recuperado de https://nyti.ms/3gaX67U el 18/05/2020).

Villagrán establecería y difundiría en la academia

Entre 1932 y 193 O’Gorman proyecta y construye

una serie de preceptos metodológicos que serían

por encargo federal una serie de escuelas

bien recibidos por sus estudiantes, quienes más

funcionalistas, para algunas de las cuales invitó

adelante se convertirían en los arquitectos que

a jóvenes pintores a decorar sus muros. El

ayudarían a construir la imagen del México

arquitecto sería el encargado de asignarles el

moderno.

lugar y les daría plena libertad de expresión; al mismo, tiempo que les permitiría retratar todas

La obra de Le Corbusier adquirió un carácter

las criticas sociales que quisieran.

casi propagandístico al ser publicado en 1926

O’Gorman conocía el valor y la capacidad

urquitectura”, los principios establecidos en este

expresiva del movimiento muralista, él mismo

libro proliferaron e inspiraron a jóvenes arquitectos

era pintor, tanto su obra construida como su

tales como Juan Legarreta y Juan O’Gorman,

obra pictórica buscarían expresar la nueva

siendo la obra -construida y pictórica- de este

realidad hacia la que se aproximaba el país,

último clave para entender el rumbo que tomaría

una proyectada para ser territorio de vanguardia

la producción arquitectónica del país.

artística, social y cultural.

Al mismo tiempo que O’Gorman hacía ejercicios

artísticas en paralelo con la arquitectura hace

por integrar arquitectura y pintura, los muralistas

posible que nos refiramos a la Integración Plástica

de la época también estaban realizando ensayos

como una Obra de Arte Total (Gesamtkunstwerk)

y teorizando sobre la relación entre estas dos

de carácter moderno y mexicano.

disciplinas que compartían la cualidad de estar al servicio del proyecto nacionalista. Ejemplos

Los encargos más importantes de este tipo

de esto serían el Ejercicio Plástico (1933) de

naturalmente serían de carácter público. Uno de

David Alfaro Siqueiros y la filosofía de Diego

los primeros y más expresivos, fue el Conjunto

Rivera, quien promulgaba que un fresco “no es

de la Secretaría de Comunicaciones y Obras

simplemente un muro pintado sino una pintura

Públicas, (SCOP) de 1953, obra arquitectónica

que es un muro”.

a cargo de Carlos Lazo y Augusto Pérez Palacios.

Juan O’Gorman y José Chávez Morado -como

Eventualmente, aumentó el número de arquitectos

encargados de los murales- recubrieron casi la

que comenzaron a integrar diferentes expresiones

totalidad de las fachadas. La técnica usada fue

artísticas de carácter nacionalista -destacando

Mosaico Mexicano, que consiste en la utilización

papel del muralismo- ya sea que estas fuesen

de piedras policromas de diferentes partes del

de su autoría o colaboraciones, dicha corriente

país con el objetivo de conseguir una imagen

buscaría dotar a los edificios funcionalistas de un

de alto carácter expresivo y que no requiriera

alto nivel de expresividad estética al mismo tiempo

un constante mantenimiento como lo hubiera

que respetaba sus principios de funcionalidad,

significado una opción de pintura tradicional.

vanguardia tecnológica y sinceridad compositiva.

Otro ejemplo notable, un poco más tardío, fue

La corriente integracional estaría conformada por

el Centro Médico Nacional, proyectado en 1954

arquitectos, pintores, escultores, grabadores y

(finalizado hasta 1963) por el arquitecto Enrique

diseñadores y sería denominada Movimiento de

Yáñez. Sería distintiva la pieza frontal del edificio

Integración Plástica, que tendría como objetivo

que albergaba aulas de enseñanza médica. El

lograr una fuerte innovación plástica a través del

volumen sería recubierto por relieves alusivos a la

enlace con la fuerte identidad histórica y cultural

historia de México, obra de José Chávez Morado.

de México.

Adicionalmente, el edificio cuenta en su interior con murales de gran extensión realizados por los

El involucramiento de la amplia variedad formas

artistas David Alfaro Siqueiros y Diego Rivera.

La Ciudad de México, Juan O’Gorman 1949. (Recuperado de https://nyti.ms/3gaX67U el 18/05/2020).

La Ciudad de México, Juan O’Gorman 1949. (Recuperado de https://nyti.ms/3gaX67U el 18/05/2020).

La Ciudad Universitaria (1952) pudiera ser el

Fueron tres las principales vertientes históricas

ejemplo más claro de la consolidación y cúspide

que pictorizaron a los edificios: la prehispánica,

del Movimiento de Integración Plástica, así como

los conceptos barrocos novohispanos y las

la mayor evidencia de su cualidad de Obra

influencias mediterráneas que hacian referencia

de Arte Total. El proyecto es de fundamental

a lo vernáculo y la integración con el paisaje.

importancia en la historia de la arquitectura moderna mexicana, consistió en la generación

Dichas expresiones, se fusionaron con los

de un plan maestro –encargado a Mario Pani

preceptos traídos desde Europa por parte de

y Enrique del Moral- que albergara en un sólo

influencias como la Bauhaus y Le Corbusier;

territorio a todas las facultades de la Universidad

plantas bajas libres, estructuras portantes en

Nacional Autonóma de México. Fue una obra de

pilotes de hormigón armado y el uso de grandes

relevancia mayor debido a que materializó la

superficies acristaladas son elementos que se

capacidad organizativa, técnica y financiera que

pueden encontrar en a mayoría de edificaciones.

poseía el estado en aquel entonces. Al mismo

Los acabados modernos se vieron acompañados

tiempo, fue un ejercicio importante para demostrar

y

las capacidades plásticas y constructivas de los

tradicionales tales como la piedra y el barro, en

arquitectos, pintores, escultores y diseñadores

diferentes formas y expresiones.

enriquecidos

con

materiales

locales

y

que fueron divididos en diferentes equipos para la realización de los varios edificios.

Diversas son las manifestaciones de dicha integracion plástica en las edificaciones de Ciudad Universitaria, siendo destacables la Facultad de Medicina, arquitecto Roberto Alvarez Espinosa y murales de Francisco Eppens; en la cual, la expresividad pictorica se ve acompañada y enriquecida por un cuerpo de rampas a manera de circulación vertical que articula todo el conjunto, los Frontones en piedra volcánica de Alberto T. Arai, que citan al juego de pelota

Plan Maestro Ciudad Universitaria, Mario Pani y Enrique del Moral 1950 (Recuperado de https://bit.ly/3atpCkA el 18/05/2020).

azteca, y el Estadio Olímpico Universitario de Augusto Peréz Palacios.

Biblioteca Central, Juan O´Gorman 1952. (Recuperado de https://bit.ly/3cWxppI el 18/05/2020).

Posiblemente, la obra mas emblemática del conjunto de Ciudad Universitaria, es la Biblioteca Central, de Juan O’Gorman, quien fue el encargado tanto de la arquitectura como de los murales que cubren los 4 alzados del archivo que se levanta sobre el edificio. En dichos murales, el autor buscó retratar las diferentes etapas de Estadio Olímpico UNAM, Agustino Pérez Palacios, Jorge Bravo, Raúl Salinas, 1952 (Recuperado de https://bit.ly/3nCOl9R el 18/05/2020).

la historia de México, desde la llegada de las culturas prehispánicas al territorio hasta la época de la Revolución y modernidad. La integración entre pintura y arquitectura encontrada en la biblioteca es tal que pudiéramos decir que genera una relación de codependencia; el edificio no podria carecer de los murales, y dichos murales

Frontones UNAM, Alberto T. Arai, 1952 (Recuperado de https://bit.ly/3rgB49a el 18/05/2020).

no podrían estar en otro edificio.

Es indiscutible que la aportación del Movimiento de Integración Plástica a la construcción de la imagen del México del siglo XX fue vital, la incorporación de la riqueza en expresiones estéticas con la que cuenta el país fue el diferenciador en la producción de arquitectura moderna de México con respecto al resto del mundo.

La abolición de la frontera entre arquitectura y las demás expresiones artísticas es lo que nos permite entender a la Integración Plástica como una Obra de Arte Total con dos características distintivas, el ser moderna y el ser mexicana, dos conceptos que parecerían no ir juntos debido al carácter transcultural que caracteriza a la modernidad; sin embargo, es la yuxtaposición de estas dos características la que le otorga su riqueza al movimiento que ayudó a establecer directrices para la arquitectura del país que siguen vigentes hasta la actualidad.

“Es nuestra convicción que México sigue siendo un país con características propias y con una voluntad formal indiscutible, producto de un mestizaje cultural que sigue nutriendo nuestras expresiones artísticas. Mientras así sea, la arquitectura seguirá forjando la imagen de México con la fisionomía que le brinda la continuidad de su tradición plástica y la voluntad formal que en el tiempo le ha dado su vocación por el lenguaje de las formas” -

Margarita Chávez de Caso

Bibliografía -

DE ANDA ALANÍS, Enrique X.

Historia de la Arquitectura Mexicana, Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2019.

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