Comparación entre el ojo humano y el ojo de la cámara.
! "
"
" "
"
La cámara oscura más simple y más perfecta que existe es el ojo humano. La luz entra por la córnea, en cuya superficie tiene lugar la mayor parte de la refracción; atraviesa luego una región que contiene el humor acuoso, pasa por la pupila para llegar al iris y luego por el cristalino, constituido por varias capas de tejido transparente. En el resto de su trayectoria encuentra un espacio que contiene el humor vítreo, de consistencia gelatinosa, y un mosaico de terminaciones nerviosas, bastoncillos y conos, que forman la retina, es decir, la parte del ojo sensible a la luz. En realidad, el ojo se compone de varias lentes, cada una de ellas con su propio índice de refracción. El conjunto forma una lente de unos 3,6 mm de espesor. El cristalino es una lente biconvexa. La imagen, en la retina, se da invertida. Los párpados son el obturador. El ojo tiene también la facultad de regular la abertura del cristalino, según las condiciones de luz dominantes. La visión distinta es posible entre dos límites llamados punto distante y punto próximo. Para el ojo normal o emétrope el punto distante se encuentra en el infinito, mientras que el próximo se halla a unos 25 cm de distancia del ojo. El ojo se acomoda para la visión cercana y la distante. En la cámara fotográfica la luz entra por la lente, es decir, por el conjunto de lentes de que está compuesto el objetivo. La cámara se parece al ojo en ciertos detalles, proporcionando, como el ojo, una imagen real e invertida de los objetos. Sus diferencias, no obstante, superan a las analogías: mientras el ojo se vale del cristalino para la regulación de la entrada de la luz, la cámara requiere el concurso de un fotómetro para poder graduar adecuadamente la abertura del diafragma, es decir el ingreso de la cantidad necesaria de luz según las condiciones de ésta.
Rango Dinámico
!
El rango dinámico del sensor de una cámara digital es la capacidad de este sensor de registrar detalle en objetos claros y oscuros en una misma fotografía. Para una cámara digital es muy difícil registrar una fotografía en donde un sujeto este vestido de blanco bajo la luz directa del sol y otro sujeto este vestido de negro en la sombra. Normalmente el rango dinámico de una cámara digital es de 5 pasos f, esto significa para la cámara será imposible captar una escena con más de 5 pasos f de diferencia entre luz y sombra y tendremos que escojer si queremos conservar detalle en las sombras o en las altas luces. Para poder captar una escena de alto rango dinámico, podemos utilizar un flash para iluminar la zona oscura de una fotografía y equilibrar el contraste. Otra opción es tomar una serie de varias fotografías que capten el detalle en las altas luces y en las sombras y crear una sola imagen de alto rango dinámico (HDR) en post-proceso con programas especializados.
Rango Dinรกmico
!
Balance de Blancos
!
Ajuste que se hace sobre la imagen para conseguir blancos puros indenpendientemente de la temperatura de color de la luz ambiental. En caso de no realizarse un ajuste adecuado el blanco presentará algún tipo de coloración o dominante que dependerá de la iluminación ambiental.
! Medici贸n de la luz
Puntual
Lo que hace la cámara es medir la cantidad de luz que incide en una región muy pequeña del sensor. Coincide aproximadamente con el cuadrado que suele indicar el enfoque en el sensor, pero sólo aproximadamente. La superficie sobre la que se mide depende de cada modelo concreto de cámara. En Nikon únicamente se tiene en cuenta una superficie de 3,5 mm a la hora de medir la luz. Estos datos, como digo, dependerán del modelo en sí, y en cualquier caso son orientativos. Sólo te tienes que quedar con que es el método que permite un mayor control por lo ajustada de la medición de la luz. Es importante recalcar que sólo realiza la medición de la luz sobre esa zona, descartando cualquier valor de la luz en el resto del sensor. Pero cuidado. Esto no quiere decir ni muchísimo menos que sea el mejor. De hecho, normalmente será el peor si no tenemos cuidado. Éste es el sistema que normalmente utilizan (o utilizaban) los profesionales para medir la luz cuando tienen mucho tiempo y conocimiento de su equipo para poder hacer las fotos.
Ponderada al Centro Con este método, también conocido como promediado al centro, lo que hace la cámara es equilibrar algo más los valores de medición. Da mucho más peso a la luz que mide en el centro (con el sistema puntual), pero también tiene en cuenta los valores que recoge de la zona externa a esa superficie más interior. Como referencia, mi cámara toma un 75% del valor final de la región central, mientras que el 25% restante lo toma de fuera. La diferencia fundamental sobre el método de medición central es que con este modo sí que se tiene en cuenta la luz que llega a toda la superficie del sensor, aunque tiene un mayor peso en el cálculo la luz de la zona central.
Matricial Es el sistema de medición más complejo de los tres, y el que funciona bien en el 90% de las situaciones. De hecho, es más que probable que sea el ajuste que traiga tu cámara por defecto. Lo que hace este método de medición es, a través de una matriz más o menos compleja de puntos, recoger los distintos valores de luz para cada uno de esos puntos. Para cada toma recogida asigna un peso, y a partir de esos valores y esos pesos calculan el valor de exposición de la luz final.
Histograma "
" "
" "
"
"
Histograma (Fotografía). Es un diagrama de barras que representa la distribución de pixels de una imagen en base a su luminosidad. Este representa, en el eje horizontal, la distribución de sombras, tonos medios y luces (de izquierda a derecha), y, en el eje vertical, el número de pixels de la imagen que tienen tal luminosidad. De este modo, la superficie de cada una de las barras que forman el histograma refleja la mayor o menor frecuencia de pixels de la imagen que tienen cada valor de luminosidad. Descifrando el Histograma En el momento que se adquiere cierta soltura en el uso y visualización del histograma, se es capaz de identificar los "problemas" o características que tiene una fotografía, en lo que respecta a exposición, con sólo apreciar durante unos segundos su histograma. Sin necesidad de ver siquiera la fotografía. Tipos Fotografía Subexpuesta: La subexposición puede detectarse en el histograma si se aprecia que la distribución de barras se sitúa a la izquierda de la gráfica, con una total ausencia de luces en la imagen. En estas fotografías se produce una pérdida palpable de informaición entre las sombras, pues en aquellas zonas en las que se alcanza el mínimo valor de luminosidad es imposible establecer matices entre unos pixels y otros. Fotografía Sobreexpuesta: En esta ocasión, el histograma está "volcado" hacia la derecha, siendo mínima la existencia de sombras en la imagen, de manera que la parte izquierda del histograma queda totalmente despoblada. En este tipo de fotografías con excesivas luces, se denomina zonas quemadas a aquellas zonas que han alcanzado el máximo rango de luminosidad. En estas zonas es imposible observar matices, pues todos los pixels han tomado el máximo valor posible dentro de la escala. Esto supone una clara pérdida de información en la fotografía. Fotografía Expuesta Correctamente: Cuando el histograma cuenta con una distribución más homogénea, en la que se ha aprovechado todo el rango de luces y sombras que es capaz de captar una cámara y no hay preponderancia de luces o sombras, se puede decir que la fotografía está correctamente expuesta.
Histograma !
!
Tipos de Luz
Luz Dorada ! " Muchos fotógrafos llaman “luz dorada” a la luz del sol que se produce poco después de su salida y poco antes de su puesta siempre que no haya nubes. El tiempo que dura este periodo depende de la época del año y de la latitud, pero comprende más o menos la trayectoria del sol desde lo 5º hasta los 20º sobre el horizonte.
Luz MĂĄgica Corresponde a la limera y ultima hora del dĂa, es situada media hora antes del amanecer o media hora antes del atardecer, debido a que la luz directa del sol es menos intensa.La diferencia entre las luces y las sombras es menor, lo cual nos ayuda a que las luces y sombras no saltan expuestas o subexpuestas.
Luz Suave La luz suave no produce sombras con bordes definidos, y esto ocurre porque proviene de una fuente de luz que es grande en comparaciĂłn con el sujeto iluminado y porque es difusa, o sea es emitida en mĂşltiples direcciones. Al ocurrir estas dos condiciones, la luz es envolvente, llega al sujeto desde mĂşltiples sitios y eso hace que las sombras no sean contrastadas ni que tengan bordes definidos.
Luz Dura Es aquella que proviene de una fuente puntual y que por tanto incide sobre el sujeto como haces rectos que sรณlo iluminan las รกreas expuestas a la luz, dejando a oscuras las รกreas donde no incide. Por lo anterior, las sombras tienen bordes bien definidos y las sombras son contrastadas.
Amanecer/Atardecer
!
Amanecer/Atardecer
!
La luz del amanecer y del atardecer La salida y la puesta de sol son los momentos en los que la luz es más cambiante, tanto en color como en intensidad. En los momentos previos al amanecer, la luz es rojiza alrededor del punto por donde saldrá el sol y violeta profundo en el resto del cielo. Luego la luz se vuelve rosácea y, cuando el sol sale por fin, se vuelve dorada. Durante la puesta de sol, esta progresión se invierte Este tipo de luz suele permitir obtener imágenes más impactantes y atractivas que las que se obtienen cuando el sol está alto. Pero no dura mucho tiempo, así que si tenemos en mente una imagen durante la salida o la puesta de sol es necesario planificarla a conciencia para que nada falle, saber por donde saldrá o se pondrá el sol y a qué hora y si podremos acceder a esa hora al lugar desde donde queremos sacar la foto.
Contra Luz En este caso, la fuente de luz se ubica frente al fotรณgrafo y detrรกs del objeto a fotografiar, causando un efecto contrario al de la iluminaciรณn frontal. Por medio de esta iluminaciรณn se logran imรกgenes con elevado contraste y poco convencionales.
Luz Solar Pura Apartir de las 12 del dĂa esta luz esta en su nivel mas fuerte, tanto en contrastes como en sombras , esta luz tiene el efecto de blanquear colores y parecen menos saturados.
Luz Artificial Se llama luz artificial a la que se añade intencionadamente a la luz ambiental de una escena. Puede ser tan sencilla como un flash o tan compleja como un banco de focos de estudio. Con un equipo adecuado nada impide recrear cualquier efecto luminoso. Pero, normalmente, lo que el fotógrafo quiere es elevar la luminosidad, de modo que el resultado parezca natural. La atención, por tanto, debe centrarse en el sujeto u objeto a iluminar y cómo impacta en éste la luz.
Luz Natural Reflejada luz que rebota a trav茅s de un reflector, ayuda a mejorar la iluminaci贸n y a eliminar sombras.
Luz Incandescente
iluminaci贸n , proporcionada por lamparas , da calor constante , depende de cuantos watios sea la bombilla , la temperatura de calor variara .
Luz Fluorescente La dominante más común de la luz fluorescente es el color verde, pero no siempre es así, y es imposible de predecir. Algunos tubos fluorescentes, como los empleados en fotografía contienen una combinación de fósforos que les permite obtener una luz blanca.