Life is just a scenic performance - Ud. Soto - [P5]

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JAVIER ORDOÑEZ PASTOR 25 / 05 / 2021 - PRIMAVERA P5

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UD. SOTO - DOS CIUDADES

CA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -

ANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETICA -/- PERFORMANCE -/- VIVIENDA -/- SEÑALETI

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El ámbito de estudio gira en torno a la forma de comunicación dentro del barrio. Se han analizado todos los medios destinados a crear un canal con el fin de enviar algún tipo de mensaje; esto es, no únicamente la publicidad, si no todo tipo de canales.

ORCASITAS

Se han registrado, de las zonas de estudio [Orcasitas y orcasur] principalmente las formas de comunicación gráficas distribuidas por todo el barrio. A pesar del estudio centrarse en las formas de comunicación gráficas, también se han plasmado canales comunicativos vecinales no relacionados ni con la publicidad ni con el grafismo.

El objetivo del estudio es conocer que señalética publicitaria bombardea al barrio, así como que tipo de canales comunicativos y mensajes se establecen en los dos barrios con el fin de crear un perfil funcional y estético del barrio.

Publicidad de bajo coste de comercios propios del barrio

Publicidad puntual de multinacionales

Publicidad puntual de multinacionales

Comunciación mediante graffity

Publicidad de locales propios del barrio

Publicidad de bajo coste de comercios propios del barrio

Comunciación mediante graffity

Comunciación mediante graffity

ORCASITAS

ORCASUR

ORCASUR

CONCLUSIÓN El resultado del estudio de campo en el barrio refleja una muy baja publicidad exterior al propio barrio, se destaca sobretodo la publicidad de bajo costo de comercios interiores del barrio. Son dos barrios libres de publicidad de grandes multinacionales que mantiene vivo el comercio propio del barrio.

Comunicación no visual

Comunciación mediante graffity

Comunciación mediante graffity

Comunicación no visual

Por otro lado se destacan mucho las comunicaciones graficas no relacionadas con la publicidad, concretamente el uso del graffity en ambas zonas del barrio sin distinción. Este no se encuentra en zonas aisladas ni que se pudan calificar como poco seguras, esta extendido en la mayoría del barrio como un elemento de expresión sobretodo ideológico del barrio. Por ejemplo, el graffity del partido comunista situado en Orcasitas .

Parecen muy abundantemente comunicaciones no relacioandas con ningún tipo de canal visual, si no directamente entre vecinos a traves del establecimiento de sillas de uso temporal en cualqueir sito en a via publica.

Como resulatdo final se obtiene la conclusión de ser un barrio con un alto conocimiento sobre si mismo, un barrio con mucho alma y carisma, un barrio con un sentido identirario muy fuerte plasmado en la estetica de todos los elementos [tanto señaletica como no] que lo componen.

Publicidad de bajo coste de comercios propios del barrio

Publicidad de bajo coste de comercios propios del barrio

Publicidad de bajo coste de comercios propios del barrio

Comunciación mediante graffity

USERA

STICOS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- ELEMENTOS CARACTERISTICOS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- ELEMENTOS CARACTERISTICOS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- ELEMENTOS CARACTERISTICOS

INVESTIGACIÓN

Calle con influencia publicitaria elevada de comercios propios del barrio

Publicidad de bajo coste de comercios propios del barrio

ICOS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- ELEMENTOS CARACTERISTICOS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- ELEMENTOS CARACTERISTICOS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- ELEMENTOS CARACTERISTICOS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- ELEMENTOS CARACTERISTICOS

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ANARCHI SPACES Habiendo adoptado un sistema social orientado hacia la producción y el consumo, las ciudades que habitamos son el soporte fisico de este ciclo. Están pensada para encaminas cada movimiento del ciudadano, facilitando así la organización de la sociedad, pero eliminando a su vez la posibilidad de diveridad.

La publicidad y la señaletica son dos herramientas enormente potentes en la manipulación de nuestra forma de pensar y actuar. Ambas se sirven del colectivo imagianrio, aquello que hemos acordado dar por bueno, para condicionar nuestro ámbito de pensamiento y movimiento.

En la ciudad, nos encontramos rodeados de anuncios que nos incitan a consumir ciertos productos o adoptar ciertas ideas. De la misma forma, la señalética instaurada en las calles nos obliga a seguir un camino predeterminado, a eludir ciertas zonas del barrio, o al contrario frecuentar otras.

MADE IN ORCASITAS

El espacio ocupado por la calzada, la accesibilidad y tamaño de las aceras, o la distribución de los pasos de cebra son todoa factores que condicionan la manera en la que recorremos y percivimos un espacio.

Nuestras ciudades demandan la eliminación de barreras y límites. El estudio de los caminos generados de manera espontanea a traves de un medio presunto impenetrable, como son los descampados, es prueba de que el trazado existe no está realmente adaptado a las necesidades de los ciudadanos quehacen uso de el.

Con el estudio de la señaletica y comunicación del barrio, y las consecuencias de la misma, se plantea el descampado como un lugar de estudio, y se propone convertir la ciudad en un espacio liberado delimitando los espacios por el usuario de la misma, tal y como se construyen los descampados con el apso del tiempo.

Es obvio que los barrios de la periferia denontan una carencia de servicios frente a los barrios que albergan un mayor capital. Sin duda los principales afectados por esta desigualdad son los propios habitantes de las zonas deprimidas, pero este es realmente un prblema que afecta a la ciudad en conjunto, porque supone la perpetuación de un sistema insostenible. La falta de recursos en las zonas empobrecidas seguirá incrementando la inseguridad y precariedad de la vida en esos barrios, mientras que las zonas privilegiadas siguen buscando maneras de ampararse de su entorno, acentuando asi la segregación (Trejos Hampf, La ciudad en dual: su interpretación en el sur).

El principal objetivo del urbanismo que producimos hoy debería ser la mejora de la calidad de vida del ciudadano, mediante la recuepración de corredores verdes, calidad del espacio público, y reducción del porcentaje de suelo que ocupa el tráfico rodado. El abrrio de Orcasitas tiene ya una red de espacios públicos mayor que la de muchos otros barrios de Madrid. Se podria potenciar su valor mediante un replanteamiento de la configuración y el uso de estos espacios. Así, se veria incrementada tanto la calidad de cómo la imagen que el barrio puede ofrecer.

Para producir Una mejora dentro de una intervención urbana es necesario involucrar de forma activa su población. No solamente teniendo en cuenta la petición emitida por los ciudadanos durante una entrevista, sino también otorgándoles capacidad de decisión frente a las intervenciones (Chinchilla, La ciudad de los ciudadanos). El dominio de la señalética brinda una excelente oportunidad en este sentido porque permite que los ciduadanos participen facilmente en el proceso de diseño de los espacios públicos, pintando las calles de una forma que se corresponde a como ellos conocen esos espacios.

Con esta propuesta, se pretende usar la señaletica y comunicación a favor de los ciudadanos y no del capitalismo, brindandoles la oportunidad de repintar todo su barrio, darle un verdadera caracter de Orcasitas y Orcasur eliminando los elementos que consideran como barreras a traves de intervenciones personales.

CATÁLOGO DE DESCAMPADOS DE ORCASITAS Y ORCASUR

Ejemplo intervención en calle

Ejemplo intervención en área común

Ejemplo intervención en un cruce

Ejemplo intervención en limites de un descampado floral

Ejemplo intervención en fachada

Ejemplo intervención en un camino

ESTUDIO DE POSIBLES VARIANTES DE RECORRIDO DEL ESPACIO 1

ESPACIO 2 Uso para paseo

ESPACIO 1 Uso para acciones prohibidas en acera

ESPACIO 1 Uso de atajo

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LÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- PROPUESTAS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- PROPUESTAS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- PROPUESTAS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- PROPUESTAS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- PROPUESTAS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- PROPUESTAS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN -/- PROPUESTAS -/- INVESTIGACIÓN -/- SEÑALÉTICA Y COMUNICACIÓN

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-/- DISPOS

E. SUPERAVIT LAB

Conjunto de parasitos, entendido todo como un único elemento, que coloniza los distintos bloques de la localidad de orcasitas de madrid y confiere una serie de caracteristicas únicas al bloque.

El proposito paralelo a la obtención de energía para alimenetar a todo el barrio, consiste en crear un espacio de atracción que pueda ser usado, entender la señaletica alejada de su definición mas común, y ampliarla a una nueva definición, manteniendo su caracter de captar la atención y atraer, pero aplicado a no elementos publicitarios, si no a un conjunto productivo esteticamente llamativo y atractor.

Debido a su alta capacidad tanto de producción energética, como a su relación con la atracción y a la cercanía del bloque de edificios planteado para el parasito dispositivo con la intervención individual en el cluster 6, se propone alimentar todo el nuevo dispositivo de atracción escénico habitable cultural mediante este bloque situado en la cercanía, o mediante otro que incorpore la propuesta.

El objetivo principal consiste en tornas un bloque con deficiencias energéticas, en un potente generador independiente de la red electrica y agua de Madrid.

Se propone, un primer estudio de lo que supondría la atracción a un elemento dentro del barrio, usada con el objetivo de crear un espacio productor de energía renovable, cambiar la concepción general de la energía renovable [ocupán espacio que no es útil] y convertirlo en un espacio de recreación lúdica para todas las edades que colonice un edificio.

El conjunto no daría unicamente soporte al propio edificio, si no que generaria un superavir de tal manera que podria ser compartido entre los bloques del barrio o vendido a otras zonas con mayor renta de la capital.

El dispositivo esta planteado para los bloques de edificios alargados de hormigón, que se sitúan en orcasitas [entre ellos cluster 5]. Sin embargo, su aplicación no depende en cocnreto de la forma del edifcicio, puede ser establecito en la azotea y fachada de cualquier edificio del mundo.

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SERVICIO A “LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE”

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- ENERGÍA RENOVABLE

PROPUESTA DE ATRACCIÓN

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PROPUESTA ENERGÉTICA

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ITIVO -/- ATRACCIÓN -/- ENERGÍA RENOVABLE

- ENERGÍA RENOVABLE

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LUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -

CLUSTER 6

Planta de cubeirtas

Vista desde el Norte

Vista desde el Sur

Planta de vivienda

Detalle centro de mayores

Detalle plaza interior

Detalle plaza con gradas

Detalle diferencias de niveles

El cluster 6 es un conjunto de espacios únicamente residenciales, con la excepción de una zona destinada a espacios verdes, descanso y recreacción de, principalmente, los residentes de esta zona. No se dan comercios ni actividades alejadas de la de residir.

ESPACIO PARQUE: Dividiendo el cluster en 2 de forma no proporcional, se sitúa un pequeño parque compuesto por diferentes parterres con cesped, un pequeño estanque con un puente, zonas de arena para sentarse y una pequeña pista de frontón que soluciona un desnivel de una residencia de ancianos en uno de los límites.

ESPACIO RESIDENCIAL: Principalmente situado en la zona norte, es un espacio complejo formado por un sistema de platafromas, desniveles y caminos complejos intercalados entre los edificios no ubicados en retícula que van conformando plazas y zonas de estar. Cuenta con abundantes zonas verdes fromadas por parterres de cesped, arboles puntuales grandes y macetas de los edificios residenciales.

Como resultado, un espacio muy interesante muy coplejo pero abandonado, una zona muerta [Cluster dormitorio]

VIVIENDA 10

El cluster esta conformado por una serie de bloques residenciales situados no alineados. Las alturas de los edificios son 6, 7 y 10 pisos. El bloque cuenta con un núcleo de escaleras y dos ascensores. Las viviendas estan situadas en las 4 esquinas del bloque, con fachadas a dos direcciones consecutivas. Las cocinas están situadas en el eje transversal al núcleo de comunicación vertical, concretamento en dirección norte o sur, protegidas mediante una celosia.

12 7

5

1

9

4

2

6 3 8

11

12345-

Edificio residencial tipo Residencia de mayores Frontón Puente Templete

6- Estanque 7- Zonas verdes 8- Plaza con zona gradas 9- Plza con bancos 10- Parking

11- Calzada 12- Acera

USTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA -/- CLUSTER 6 -/- MODELADO EXISTENTE -/- TIPOLOGÍA EDIFICATORIA

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CARMELA: ¡Que ya! No me mortifiques más, Luciano.

De nuevo vuelve el off de Pablo y Bárbara. Todos los actores y vecinos vuelven a levantarse agarrando su silla y se colo- can de nuevo en una fila para realizar la acción de mimar el diálogo en off. Pero esta vez van muy rápido, tanto que casi no pueden realizar la acción, no hay tiempo. Y regresamos por última vez con TRISTÁN y MATILDE, en el centro, en la misma posición de su primer encuentro.

LUCIANO: No, si la señora estaba de pompa y boato no..., no se enteraría.

TRISTÁN: Bueno sí, en cierto sentido sí, pero como cualquier final danés.

MATILDE: ¿Ah sí? ¿Todos los finales daneses son previsibles?

TRISTÁN: Claro, no hay más que pensar en Ibsen.

TRISTÁN: No, te estoy diciendo que era danés.

El GORILA lanza una lata que sobrepasa a los policías y cae en la rampa.

TRISTÁN: No es noruego, es danés, como Ibsen.

MATILDE: Pero espera..., este final no es danés..., ¿me estás diciendo que Ibsen es noruego?

CARMELA: Pues pillada. In fragancias.

GUS: No puedo moverme.

MATILDE: ¿Lo estás diciendo en serio?

TRISTÁN: No, te estoy diciendo que era danés.

LUCIANO: In fraganti, Carmela, in fraganti.

POLICÍA 1: Ahí, Manolo, ahí. Un poco más arriba que les llego.

TRISTÁN: ¿Te parezco infantil?

MATILDE: Pero este dramaturgo sí que es noruego.

CARMELA: Ay, el latín. ¡Ay, el latín! (Se levanta, va hacia a él.) Que me ayudes a resolver esto, Luciano. Que nos peligra el sus- tento. (Vuelve a la silla.)

POLICÍA 2: Pesa usted mucho.

MATILDE: Es increíble. Esa pregunta la hago yo siempre, pero nunca me la habían hecho a mí.

TRISTÁN: No es noruego, es danés, como Ibsen.

MATILDE: No, te juro que John Fosse es noruego, eso seguro. Lo sé porque mi primo trabaja en la embajada de Noruega, que financia esta obra, y me regaló la entrada. ¿Por qué iba a financiar la embajada de Noruega a un dramaturgo danés?

TARAS: Estamos rodeados de gordos.

LUCIANO: Y cómo sabes que se ha dao cuenta de que no estabas. ¿Por telegrama? ¡Teléfono no tenemos! El más cercano está dos calles más abajo, en casa de Altozano, el militar. Así que tranquilízate. Que son imaginaciones tuyas.

LUCIANO: ¿La has visto?

MATILDE: Bueno, a lo mejor Ibsen sí es danés.….., no tiene por qué ser noruego... Yo tampoco sé nada de semejanzas teatrales ni nacionales. Puede que Ibsen sí sea danés, pero John Fosse es noruego, eso seguro.

CARMELA: Que yo creo que me ha pilláo.

TRISTÁN: No no, si John Fosse es noruego entonces Ibsen también lo es, eso está claro.

CARMELA: Pa una vez que una hace algo. ¿Sí? Pues toma.

LUCIANO: ¿Qué?

LUCIANO: ¿Pero cómo?

MATILDE: ¿Pero por qué?

CARMELA: Pues pillada. In fragancias.

TRISTÁN: ¿No ves que tienen finales idénticos y previsibles?

LUCIANO: In fraganti, Carmela, in fraganti.

TRISTÁN: Acabamos de conocernos y ya vamos a discutir? (Se gira hacia delante.)

Y yo que pensaba que esta iba a ser la mejor historia de amor de mi vida.

MATILDE: ¿Lo estás diciendo en serio?

TRISTÁN: ¿Te parezco infantil?

MATILDE: Es increíble. Esa pregunta la hago yo siempre, pero nunca me la habían hecho a mí.

TRISTÁN: (Vuelve a mirarla cara a cara.) ¿En serio?

MATILDE: Te lo juro.

TRISTÁN: Todo empieza en esta sala... ¿Lo ves?

MATILDE: Lo veo, sí. ¿Péro no íbamos a callarnos? (Mira hacia delante.)

TRISTÁN: Sí, no te pierdas el final de la obra. Así luego lo discutimos bien...

(Mira hacia delante.) Me parece tan raro que un dramaturgo noruego escriba un final danés...

MATILDE: Yo no sé nada de teatro.

TRISTÁN: Yo por lo visto tampoco.

FRAGMENTO ESCENA II VAMPIRO CHINO: (Canta una canción de karaoke chino.) Vivir en Madrid no es fácil... (Sigue cantando por donde iba.) Mi padre, Lin Huang, pasa... (Cuenta con los dedos las horas.) ¡Dieciocho horas al día! en la tienda de alimentación. Eso da a entender que mi destino no será otro que pasar dieciocho horas al día en la tienda de alimentación... Qué chungo colega.. Mi padre ni siquiera sabe qué significa «Tienda de Alimentación». La ayuda que le presto es pequeña. Después del insti, como dicen los chicos de mi edad, acudo a la tienda y vendo chicles a esos mismos chicos de mi edad. Vendo... (Los va enseñando y los tira.) Chicles, helao de Maxibón… y patatas fritas. Mi segunda labor, y que ha sido fundamental para saber quién soy, es ir al videoclub a por películas. El videoclub está en la calle Dolores Barranco. Mi padre me obliga a ver películas chinas para que aprenda chino. Hemos visto todas las películas que te puedas imaginar. Sin subtítulos. Mi padre lo pasó en grande. Yo no entendí una puta mierda. Pero el verano pasado, quizás en junio o julio.. Sí, julio, encontré una película especial que se titula Kung-fu contra los siete vampiros de oro. (Cambia la luz, la música, y aparecen súbitamente los vecinos realizando un saludo marcial. El VAMPIRO les enseña a hacer taichí con frases como «Eso… Mete la tripa... Aguanta..., etc.».) Por una vez, mi padre necesitó subtítulos para algunas escenas.

Yo sé un poco inglés porque me lo enseñan en el instituto. Es una pelicula de vampiros, una de tantas, pero me dio curiosidad ver quiénes eran estos actores que hacían de vampiro, y encontré esto: «Pei Chi Huang» (Suena un bọng.) era uno de ellos. ¡i¡Era el nombre de mi abuelo!! (Señalando a uno de los vecinos.)

Ay, abuelo, qué guapo eres, bueno, no lo conocí nunca. Mi padre siempre dijo que había «muelto, muelto». (Despide a este mismo vecino.) Bueno, ya te llamaremos, ciao. (El vecino se marcha.) Los rumores, por su parte, decían que mi padre (Un vecino hace las veces de padre.) había huido de Qingtian después de matar a mi madre, (El vecino-padre realiza una acción marcial «golpean- do» a otra vecina que hace las veces de madre, y que desaparece.) cuya sangre, decían, manchó más calles que la fiesta de año nuevo chino. (El resto de vecinos realizan una figura alrededor de la cabeza del VAMPIRO chino.) Yo heredé de él el gusto por la sangre, y ahora sabía que no era algo de lo que avergonzarme como cuando estaba en Qingtian, sino algo de lo que sentirme orgulloso. Ser un vamphre, mola mazo.

(Todos los vecinos desaparecen, cambia la luz y la música.) Así que el videoclub mató a la futura estrella de la tienda de alimentación... Y de esas barras de pan que vende mi padre, sobre todo entre las doce am y las dos pm, y que llama «barrita»..., bueno, mi padre dice «balita, balita», sin saber que eso es un diminutivo de «barra», del mismo modo que «chinito» es un diminutivo de “chino», y que se supone que yo iba a vender también diciendo «balita blanquita, balita tostaíta» según lo que quisiera la señora. (Rompe la barra contra su cabeza al grito estilo Jacky Chan.) «Que las fellen tamo dice mi profesor de gimnasia.

(Tira la barra de pan hàcla atrás y «golpea» en la cabeza de un vecino, que se levanta con un trozo de pan y sale.) Tengo un destino mejor que «barrita blanquita, barrita tostadita». Seré como mi abuelo. (Se apoya en el cristal señalando a alguien del público, canta la canción del karaoke del comienzo y baja lentamente hasta desaparecer, y como siem- pre, desafiante.) Suena un tranvía de fondo, se enciende tintineante la farola del centro del espacio escénico y...

FRAGMENTO ESCENA III LUCIANO: ¿… quitarte el pañuelo de la cara a ver si empezamos a entendernos, rica.?

CARMELA: Eh? Ah. Sí, sí, claro. (Se lo quita.)

LUCIANO: A ver, ¿qué ha pasao?

CARMELA: Pues que estaba aquí abajo. En la tiendita de ultramari- nos, en el 128. Y me lié a hablar con la Paca.

LUCIANO: ¿Y el trabajo? No sales hasta las siete.

CARMELA: Sí, pero no. Porque me había apurao y había terminao todas las tareas antes. Y como no estaba la señora porque había ido a no sé qué recepción en el Barrio de Salamanca, a una comida de señoritingos, vaya, allí al lado de su casa, pues me fui, cerré la puerta, me llegué hasta Atocha, cogí el 37 y me vine pa Useras.

LUCIANO: Pero Carmela...

CARMELA: Que ya, que ya lo sé...

LUCIANO: ¡Que sabes tu hora! que se pone hecha una furia si te vas antes de tu hora!

Se descojonan.

MATILDE: Te lo juro.

CARMELA: Ay, el latín. ¡Ay, el latín! (Se levanta, va hacia a él.) Que me ayudes a resolver esto, Luciano. Que nos peligra el sustento. (Vuelve a la silla.)

Todos los ACTORES-VECINOS de la valla bajan corrien- do y gritando. TARAS y RULO aprovechan el jaleo para animar a GUS a que se mueva «Muévete, Gus, que nos pillan, saltemos la valla, vamos, por aquí, etc.». En el centro del espacio se junta un coro de VECINOS-ACTORES exal- tados enfrentándose al GORILA y a los dos POLICÍAS. De pronto todo se detiene.

MATILDE: Lo veo, sí. ¿Péro no íbamos a callarnos? (Mira hacia delante.)

GUS: (Desde la rampa, abstraído del resto, realiza una confesión ínti- ma.) Lou no querrá volver. Marley no vendrá. Todos pasarán de largo. ¿Quién puede querer venir a este país? ¿Por qué he tenido que nacer aquí? Si hubiera nacido en Brooklyn a lo mejor hubiera sido vecino de Lou. Me lo habría cruzado por la calle y le habría dicho: (Se quita las gafas de sol.) Hey, Lou, ¿ensayamos juntos esta tarde? Y él me habría contestado: chuchuruchuchuru (Suerte de estribi- llo de Walk on the wild side. Todo vuelve a la realidad.)

MATILDE: Yo no sé nada de teatro.

RULO: (Lentamente baja de la rampa.) No-puedo-más. (Aparta a GUS del camino y se lanza por la rampa hacia la multitud que lo levanta en brazos como una estrella de rock.)

LUCIANO: Y cómo sabes que se ha dao cuenta de que no estabas. ¿Por telegrama? ¡Teléfono no tenemos! El más cercano está dos calles más abajo, en casa de Altozano, el militar. Así que tranquilízate. Que son imaginaciones tuyas.

TARAS: (Le da el bombo a GUS.) Gus, voy a saltar a ayudar al Rulo. Sujétame el bombo.

CARMELA: Porque la he visto.

GUS: ¡No puedo, no puedo!

FRAGMENTO ESCENA V

El VAMPIRO sale de la tienda de alimentación y corre por el espacio rodeando la maqueta. Sube veloz la rampa donde están actores y vecinos observando en silencio. El VAMPIRO se coloca en la parte superior de la rampa, en el centro.

VAMPIRO CHINO: Aquí os cuento mis progresos vampiros. Chupar sangre es fácil.

Incluso hacer sangrar a los demás es fácil. Volar, sin embargo, trae tarea. Eso lo hago yo «con la punta de la polla», como dice mi profesor de Religión. Primero hay que hacer algo de ejercicio. (Realiza pequeños movimientos el centro. como si tuviera una máquina de hacer ejercicios.) EL Ayuntamiento de Madrid ha puesto unos cacharros para que los «viejecitos» de Almendrales se ejerciten.

Yo lo uso para poner a punto mi capacidad de vuelo. (Se lanzo corriendo hacia la farola.) Luego subo al último piso de la biblioteca de Usera, que se llama José Hierro. Dentro hay libros y personas y cómics. También hay clases de chino (Camina hacia la maqueta.) Yo no voy nunca. Soy chino y se da por hecho chino sé. No tengo ni puta idea» (Hace un conjuro chino en bajito e intenta subir a la maqueta, sin éxito. Lo intenta de nuevo. Nada. Le pide al público «un momento».

Va hacia la tienda de alimentación y agarra un cajón de plástico para colocar botellas. Con el pequeño cajón vuelve a la maqueta. Realiza de nuevo el conjuro chino en bajito ahora sí puede subir. Utilizando el cajón como escalón, claro.)

Deberías subir también al último piso, para que apreciéis la altura a la que subo volar. (Realiza sonidos de viento para y camina con dificultad de un extremo de la maqueta al otro.) Esta alto «de cojones». Cuando estoy arriba, cierro los ojos, pienso en mi abuelo, el gran Pei Chi Huang (Suena un bong.) y me tiro.

(Grita y corre sobre sus puntillas, al estilo manga, hacia el otro extremo de la maqueta, haciendo posturas de equilibrista.) Sobrevuelo a los latinos que, los sábados -que es cuando hago mis prácticas de vuelo-, están siempre bailando al lado de la José Hierro, «azúcar, azúcar». Luego tomo carrerilla por Dolores Barranco, y empiezo a ir rápido. (Sin moverse del sitio mueve las piernas como si corriera rápido, rápido.) Vuelo rápido. Recorro todas las calles de la familia Usera: Isabelita Usera, Nicolás Usera, Amparo Usera, etc... Esta familia sí que es nume- rosa.... Los userinos suelen quedarse con la boca abierta. Pero no llaman a la policía porque la policía siempre esta en Usera. (Detiene la acción y explica al público.) A ver, no llaman a la policía porque la policía ya está allí, ¿lo pillas o no? (La luz del poste parpadea fuerte y el VAMPIRO grita y se tapa con una mano cegado.) Hasta que topo con algo que me asusta.

No, no se trata de señores en paro mirando el suelo y pensando en matar a esos «putos chinos» que conquistan su barrio. No, es la glesin Mi enemiga. (Canta la canción del karaoke, su particular conjuro.) Vuelen en casa y verán como yo soy un vampiro de verdad y ustedes simples esclavos de la gravedad.

TRISTÁN: Todo empieza en esta sala... ¿Lo ves?

TARAS: (Grita.) ¡Me cago en dios, Gustavo! Sujeta el puto bombo. (Le da el bombo.) Eres el líder de nuestro grupo y eso tiene una responsabilidad. Ahí, ahí Rulo, volando, volando, como el Chúper-Chúperman. (Va bajando de la rampa y corre hacia el corro de ACTORES-VECINOS, en el centro.) Hacedme hueco. ¡Putos Gordos!

El coro levanta a RULO para que sobrevuele.

RULO: (Gritando a GUS que siegue acurrucado arriba en la rampa con el bombo.)

Gus, camina por la valla hacia la piscina.

TRISTÁN: Sí, no te pierdas el final de la obra. Así luego lo discutimos bien...

(Mira hacia delante.) Me parece tan raro que un dramaturgo noruego escriba un final danés...

TRISTÁN: Yo por lo visto tampoco.

FRAGMENTO ESCENA II VAMPIRO CHINO: (Canta una canción de karaoke chino.) Vivir en Madrid no es fácil... (Sigue cantando por donde iba.) Mi padre, Lin Huang, pasa... (Cuenta con los dedos las horas.) ¡Dieciocho horas al día! en la tienda de alimentación. Eso da a entender que mi destino no será otro que pasar dieciocho horas al día en la tienda de alimentación... Qué chungo colega.. Mi padre ni siquiera sabe qué significa «Tienda de Alimentación». La ayuda que le presto es pequeña. Después del insti, como dicen los chicos de mi edad, acudo a la tienda y vendo chicles a esos mismos chicos de mi edad. Vendo... (Los va enseñando y los tira.) Chicles, helao de Maxibón… y patatas fritas. Mi segunda labor, y que ha sido fundamental para saber quién soy, es ir al videoclub a por películas. El videoclub está en la calle Dolores Barranco. Mi padre me obliga a ver películas chinas para que aprenda chino. Hemos visto todas las películas que te puedas imaginar. Sin subtítulos. Mi padre lo pasó en grande. Yo no entendí una puta mierda. Pero el verano pasado, quizás en junio o julio.. Sí, julio, encontré una película especial que se titula Kung-fu contra los siete vampiros de oro. (Cambia la luz, la música, y aparecen súbitamente los vecinos realizando un saludo marcial. El VAMPIRO les enseña a hacer taichí con frases como «Eso… Mete la tripa... Aguanta..., etc.».) Por una vez, mi padre necesitó subtítulos para algunas escenas.

Yo sé un poco inglés porque me lo enseñan en el instituto. Es una pelicula de vampiros, una de tantas, pero me dio curiosidad ver quiénes eran estos actores que hacían de vampiro, y encontré esto: «Pei Chi Huang» (Suena un bọng.) era uno de ellos. ¡i¡Era el nombre de mi abuelo!! (Señalando a uno de los vecinos.)

Ay, abuelo, qué guapo eres, bueno, no lo conocí nunca. Mi padre siempre dijo que había «muelto, muelto». (Despide a este mismo vecino.) Bueno, ya te llamaremos, ciao. (El vecino se marcha.) Los rumores, por su parte, decían que mi padre (Un vecino hace las veces de padre.) había huido de Qingtian después de matar a mi madre, (El vecino-padre realiza una acción marcial «golpean- do» a otra vecina que hace las veces de madre, y que desaparece.) cuya sangre, decían, manchó más calles que la fiesta de año nuevo chino. (El resto de vecinos realizan una figura alrededor de la cabeza del VAMPIRO chino.) Yo heredé de él el gusto por la sangre, y ahora sabía que no era algo de lo que avergonzarme como cuando estaba en Qingtian, sino algo de lo que sentirme orgulloso. Ser un vamphre, mola mazo.

(Todos los vecinos desaparecen, cambia la luz y la música.) Así que el videoclub mató a la futura estrella de la tienda de alimentación... Y de esas barras de pan que vende mi padre, sobre todo entre las doce am y las dos pm, y que llama «barrita»..., bueno, mi padre dice «balita, balita», sin saber que eso es un diminutivo de «barra», del mismo modo que «chinito» es un diminutivo de “chino», y que se supone que yo iba a vender también diciendo «balita blanquita, balita tostaíta» según lo que quisiera la señora. (Rompe la barra contra su cabeza al grito estilo Jacky Chan.) «Que las fellen tamo dice mi profesor de gimnasia.

(Tira la barra de pan hàcla atrás y «golpea» en la cabeza de un vecino, que se levanta con un trozo de pan y sale.) Tengo un destino mejor que «barrita blanquita, barrita tostadita». Seré como mi abuelo. (Se apoya en el cristal señalando a alguien del público, canta la canción del karaoke del comienzo y baja lentamente hasta desaparecer, y como siem- pre, desafiante.) Suena un tranvía de fondo, se enciende tintineante la farola del centro del espacio escénico y...

LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE

FRAGMENTO ESCENA IX

El VAMPIRO rodea la farola, apoya la bicicleta en el suelo y se quita los cascos de música, interrumpiéndose la canción.

VAMPIRO CHINO (A público.) Me llamo Eduardo Huang. Tengo 16 años, vivo en el barrio de Usera, en la ciudad de Madrid, en el país España, cerca de una peluquería. Me encanta España. Me gusta mucho el cocido, pero completo, eh... Vine a España en el año 2009... 2010... En el 2010. Me trajo mi padre, mi madre está muerta. En España, Madrid, Usera, hay muchos chinos. Casi todas las familias pobres de Qingtian, que es una región de China, emigraron en busca de un futuro mejor Mi padre, Lin Huang, era rico en realidad, el más rico de Qingtian. Tenía cuatro camiones y una empresa de reparto de bebidas y alimentos que cubría toda la región. No teníamos en verdad ningún motivo para abandonar Qingtian. El motivo, fui yo. (Empieza a subir el poste.) Mi padre dirigía una empresa Bebidas y Alimentos Huang, y en su gran almacén central, podías encontrar toneladas de refrescos, agua embotellada, cerveza de Manchuria, y sake japonés made in China. Hablo solo de bebidas por una razón, a mí no me gustaba ninguna de las bebidas a las que podía acceder gratuitamente en el gran almacén Huang. (Sube un paso más.) Un día, un gato trepó a la pila de cervezas. Era un gato viejo o tonto, porque se cayó, y se mató. En China no creemos que los gatos tengan siete lvidas. Tienen una como todo el mundo. El caso es que su cabeza chocó contra el suelo, y se partió. Poco a poco, empezó a salir su sangre, formando un charco con forma de media luna. El brillo de la sangre, su olor particular, consiguió conmover mi corazón de diez años. Me acerqué al charco de sangre, hundí un dedo en él, luego otro... Luego me metí ambos dedos en mi boca, y supe que mi bebida favorita nunca sería Coca Cola Zero. Sería Sangre. Solo de pensarlo, empiezo a salivar. (Sube hasta el soporte del poste.) Meses después, maté una rata, cuando mi padre me descubrió bebiendo sangre, me dio..., pero me dio., como se dice en Usera, «una buena hostia». Esa buena hostia no cambió mi dieta que se componía de sangre y arroz fundamentalmente. (Se sienta en el soporte.) Mi afición por la sangre acabó con nuestra acomodada vida en Qingtian. Todo sucedió porque un día, una cadena local de televisión engañó a mi padre. Le dijo que estaban haciendo un programa sobre empresarios de éxito. Yo llevé a la tele la cabeza de mi vecina Lixue en mi mochila escolar. Durante el programa, la periodista no paraba de preguntar «¿qué llevas en la mochila? ¿Qué llevas en la mochila...?». (Tira la mochila al suelo.) Insistió tanto que se me cayó. Rodó la cabeza de Lixue, y sus ojos muertos y secos, dieron un buen susto a más de uno. (Sube hasta que se pone de pie.) Mi padre, después de darme otra buena hostia, me sacó de la televisión y me metió en un avion. Dejamos atrás un gran negocio para venir a Madrid, sin saber ni una palabra en castellano, y «con una mano delante y otra detrás». Ole mi padre... Mi padre me cambió de nombre, de Yang Yang a Eduardo y me metió en una escuela donde aprendí el idioma español y expresiones de utilidad diaria en Usera como,.. tia», «Chino de mierda», o «Chinito estas cosas. Mi padre, vende otra vez bebidas y alimentos pero en una tienda diminuta que está en la calle.., en la calle que está al lado del amor hermoso esa... La calle del Olvido, Sus sueños de expansión y éxito empresarial «se han ido a tomar por el culo». A mí me trata de enseñar el negocio, y vendo a veces chicles y barras de pan, pero yo sé que mi futuro, «un futuro mejor», se encuentra en el mundo de cine, de las películas. No en vano que la temática vampira está de moda, ni siquiera saben de qué coño hablan cuando hablan de vampiros. Yo sí, amigos. Todos los martes y jueves, y algunos sábados (Mirando a un espectador.) que te he visto..., por ahí buscando a mis víctimas en el barrio de Usera. Ojito piojito.

GUS: No puedo moverme... No puedo.

TARAS: (Aparece su cabeza entre la multitud del coro.) ¡Levántate, Gus, no seas maricón! Tienes que llevarte ese bombo.

GUS: No hay futuro.

RULO: Levántate y anda, Gus. GUS: No puedo.

TARAS: ¡Camina por esa valla!

GUS: Es muy estrecha, no puedo.

TARAS: ¡Echale huevos, joder! ¡La historia no se cambia sola!

GUS: No puedo, no puedo.

RULO: (Grita, agarrado por el coro, sobre ellos.) Gus, ¡¡¡Walk on the wild side!!!

TARAS: ¿Qué dices por esa boca?

RULO: Walk on the wild side...

GUS: (Repite como una oración.) Walk on the wild side...

Se escuchan los primeros compases de guitarra del tema de Lou Reed, Walk in the wild side. GUS parece haber conectado con una visión. El sonido circundamte llega hasta GUS como en sordina.

FRAGMENTO ESCENA III

GUS: camina por el lado salvaje. ¡Camina por el lado salvaje! (De pronto se pone en pie con el bombo sobre su cabeza.)

LUCIANO: ¿… quitarte el pañuelo de la cara a ver si empezamos a entendernos, rica.?

RULO: Ahí lo llevas Gus. Y ahora, avanza.

CARMELA: Eh? Ah. Sí, sí, claro. (Se lo quita.)

TARAS: ¡Siente el vértigo de la gloria!

LUCIANO: A ver, ¿qué ha pasao?

RULO: Usera es rock!

CARMELA: Pues que estaba aquí abajo. En la tiendita de ultramari- nos, en el 128. Y me lié a hablar con la Paca.

TARAS: ¡Leyenda, Gus, eres leyenda!

GUS desciende por la rampa con el bombo en lo alto, con la música de fondo.

Llega hacia el coro de VECINOS-ACTORES, ahora en una fila india, y el bombo va pasando por encima de sus cabezas, de uno a otro, como en un ritual de iniciación, hasta llegar al último, que lo deja sobre la arena. Todos cantan el estribi- llo (chuchuruchu....) acompañándose rítmicamente. Sus voces se funden con la música. Ocupan diferentes posicio- nes en la arena. Un vecino despide el espectáculo agrade- ciendo la presencia del público y homenajeando la sala que cierra y los vecinos que se quedan. Antes de que el especta- dor aplauda, el resto de vecinos, uno a uno, va contándole al público más historias del barrio de Usera. Las voces se mul- tiplican unas encima de las otras, como al comienzo de la pieza, todo ocurre a la vez, la música va subiendo, las voces continúan, las luces se apagan, la música sube, las historias también... Y fin. // Oscuro.

FRAGMENTO ESCENA I MATILDE: No, no estamos molestando. (Señala directamente te la fila de delante dejaron de oír la obra hace rato y nos dán escuchando a nosotros. Me molestan ellos a mí. Me molesta que nos escuchen. Si quieres nos quedamos callados hasta que la obra termine, y luego seguimos hablando al salir, ¿te parece?

TRISTÁN: Sí, me parece perfecto.

De nuevo vuelve el off de Pablo y Bárbara. Todos los actores y vecinos vuelven a levantarse agarrando su silla y se colo- can de nuevo en una fila para realizar la acción de mimar el diálogo en off. Pero esta vez van muy rápido, tanto que casi no pueden realizar la acción, no hay tiempo. Y regresamos por última vez con TRISTÁN y MATILDE, en el centro, en la misma posición de su primer encuentro.

MATILDE: (Mira a TRISTÁN directamente, sin tapujos.) ¿La obra te gustó cuando la viste, no?

LUCIANO: ¿Y el trabajo? No sales hasta las siete.

CARMELA: Sí, pero no. Porque me había apurao y había terminao todas las tareas antes. Y como no estaba la señora porque había ido a no sé qué recepción en el Barrio de Salamanca, a una comida de señoritingos, vaya, allí al lado de su casa, pues me fui, cerré la puerta, me llegué hasta Atocha, cogí el 37 y me vine pa Useras.

LUCIANO: Pero Carmela...

CARMELA: Que ya, que ya lo sé...

LUCIANO: ¡Que sabes tu hora! que se pone hecha una furia si te vas antes de tu hora!

CARMELA: Que ya. (Va a sentarse a la silla.)

LUCIANO: Que nos hace falta tu sueldo también. Porque en la fábrica...

CARMELA: ¡Que ya! No me mortifiques más, Luciano.

LUCIANO: Bueno, no te preocupes. Tampoco será para tanto.

CARMELA: ¿No? LUCIANO: No, si la señora estaba de pompa y boato no..., no se enteraría.

CARMELA: ¡Ay! LUCIANO: Ay? ¿Ay qué?

CARMELA: Pues eso: Ay! LUCIANO: ¿Ay qué?

-/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/

MATILDE: Yo no acabo de entender muy bien la argumentación.

TRISTÁN: (Vuelve a mirarla cara a cara.) ¿En serio?

POLICÍA: ¡Cabrones! (Se vuelve hacia la valla.) ¡Me cago en la democracia y me cago en Tierno Galván!

CARMELA: Porque la he visto.

TRISTÁN: Pero yo estaba totalmente convencido de que Ibsen era danés. No puede ser...

CARMELA: Ay, el latín. ¡Ay, el latín! (Se levanta, va hacia a él.) Que me ayudes a resolver esto, Luciano. Que nos peligra el sus- tento. (Vuelve a la silla.)

MATILDE: Pero este dramaturgo sí que es noruego.

TARAS: Ehhh. No tires latas que le puedes dar a la policía. (A los POLICÍAS.) MATILDE: No, te juro que John Fosse es noruego, eso seguro. Lo sé porque mi El de la lata, señor policía, ha sido uno de la organización. Moreno, metro primo trabaja en la embajada de Noruega, que financia esta obra, y me regaló la ÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATROy-/-aunque ATRACCIÓN va -/- RE-ANIMACIÓN -/- es TEATRO ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/-/- ATRACCIÓN -/-danés?

RE-ANIMACIÓN -/- TE ochenta de fuerte un-/-(Gritando.) ¡puto -/gordo! entrada. ¿Por qué iba a financiar la embajada de RE-ANIMACIÓN Noruega -/a TEATRO un dramaturgo CARMELA: ¡Ay! GORILA: ¡Que me des el bombo!

TRISTÁN: Pero yo estaba totalmente convencido de que Ibsen era danés. No puede LUCIANO: Ay? ¿Ay qué? ser...

TARAS: Si no te pesara el culo ya habrías subido a por él.

CARMELA: Pues eso: Ay! MATILDE: Bueno, a lo mejor Ibsen sí es danés.….., no tiene por qué ser noruePOLICÍA 1: (Fuera de sí.) ¡Se bajen, coño! go... Yo tampoco sé nada de semejanzas teatrales ni nacionales. Puede que Ibsen LUCIANO: ¿Ay qué? sí sea danés, pero John Fosse es noruego, eso seguro.

GORILA: ¡Dame el bombo de una puta vez!

CARMELA: Que no te lo he contáo todo.

TRISTÁN: No no, si John Fosse es noruego entonces Ibsen también lo es, eso está POLICÍA 1: Aúpame, Manolo, que les llego con la porra. claro.

LUCIANO: Qué no me has contáo?

POLICÍA 2: No sé si voy a poder con usted.

MATILDE: ¿Pero por qué?

CARMELA: Que yo creo que me ha pilláo.

POLICÍA 1: ¡Cómo no vas a poder! Súbeme a hombros. ¡Es una orden!

TRISTÁN: ¿No ves que tienen finales idénticos y previsibles?

LUCIANO: ¿Qué?

El POLICÍA 2, más joven, intenta aupar al POLICÍA 1 desde el suelo, sin éxito.

MATILDE: Yo no acabo de entender muy bien la argumentación.

CARMELA: Pa una vez que una hace algo. ¿Sí? Pues toma.

TARAS: Gus levántate. Si caminamos por la valla lá podemos vd campo. saltar por TRISTÁN: Acabamos de conocernos y ya vamos a discutir? (Se gira hacia delante.)

LUCIANO: ¿Pero cómo? la piscina y salir fuera por el otro lado del campo Y yo que pensaba que esta iba a ser la mejor historia de amor de mi vida.

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MATILDE: Yo leí en una crítica que el final es un poco previsible, ¿es cierto eso?

LUCIANO: In fraganti, Carmela, in fraganti.

GUS: (Angustiado.) Nos van a meter en la cárcel. Y ni siquiera he visto a Lou. Y no veremos a Bob. No hay futuro. No hay futuro. RULO Vamos a bajar, Taras, que el Gus se está rayando.

LUCIANO: Bueno, no te preocupes. Tampoco será para tanto.

CARMELA: ¿No?

TRISTÁN: (Mira a MATILDE directamente, sin reparos.) Sí, claro, me encantó.

CARMELA: Pues pillada. In fragancias.

MATILDE: Pero espera..., este final no es danés..., ¿me estás diciendo que Ibsen es noruego?

TRISTÁN: (Mira a MATILDE directamente, sin reparos.) Sí, claro, me encantó.

CARMELA: Que no te lo he contáo todo.

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LUCIANO: Que nos hace falta tu sueldo también. Porque en la fábrica...

TRISTÁN: Sí, me parece perfecto.

MATILDE: (Mira a TRISTÁN directamente, sin tapujos.) ¿La obra te gustó cuando la viste, no?

FRAGMENTO ESCENA X

LUCIANO: Y cómo sabes que se ha dao cuenta de que no estabas. ¿Por telegrama? ¡Teléfono no tenemos! El más cercano está dos calles más abajo, en casa de Altozano, el militar. Así que tranquilízate. Que son imaginaciones tuyas.

CARMELA: Porque la he visto.

LUCIANO: ¿La has visto?

CARMELA: Que yo creo que me ha pilláo.

LUCIANO: ¿Qué?

CARMELA: Pa una vez que una hace algo. ¿Sí? Pues toma.

LUCIANO: ¿Pero cómo?

CARMELA: Pues pillada. In fragancias.

LUCIANO: In fraganti, Carmela, in fraganti.

CARMELA: Ay, el latín. ¡Ay, el latín! (Se levanta, va hacia a él.) Que me ayudes a resolver esto, Luciano. Que nos peligra el sustento. (Vuelve a la silla.)

LUCIANO: Y cómo sabes que se ha dao cuenta de que no estabas. ¿Por telegrama? ¡Teléfono no tenemos! El más cercano está dos calles más abajo, en casa de Altozano, el militar. Así que tranquilízate. Que son imaginaciones tuyas.

CARMELA: Porque la he visto.

FRAGMENTO ESCENA V El VAMPIRO sale de la tienda de alimentación y corre por el espacio rodeando la maqueta. Sube veloz la rampa donde están actores y vecinos observando en silencio. El VAMPIRO se coloca en la parte superior de la rampa, en el centro.

VAMPIRO CHINO: Aquí os cuento mis progresos vampiros. Chupar sangre es fácil.

Incluso hacer sangrar a los demás es fácil. Volar, sin embargo, trae tarea. Eso lo hago yo «con la punta de la polla», como dice mi profesor de Religión. Primero hay que hacer algo de ejercicio. (Realiza pequeños movimientos el centro. como si tuviera una máquina de hacer ejercicios.) EL Ayuntamiento de Madrid ha puesto unos cacharros para que los «viejecitos» de Almendrales se ejerciten.

Yo lo uso para poner a punto mi capacidad de vuelo. (Se lanzo corriendo hacia la farola.) Luego subo al último piso de la biblioteca de Usera, que se llama José Hierro. Dentro hay libros y personas y cómics. También hay clases de chino (Camina hacia la maqueta.) Yo no voy nunca. Soy chino y se da por hecho chino sé. No tengo ni puta idea» (Hace un conjuro chino en bajito e intenta subir a la maqueta, sin éxito. Lo intenta de nuevo. Nada. Le pide al público «un momento».

Va hacia la tienda de alimentación y agarra un cajón de plástico para colocar botellas. Con el pequeño cajón vuelve a la maqueta. Realiza de nuevo el conjuro chino en bajito ahora sí puede subir. Utilizando el cajón como escalón, claro.)

Deberías subir también al último piso, para que apreciéis la altura a la que subo volar. (Realiza sonidos de viento para y camina con dificultad de un extremo de la maqueta al otro.) Esta alto «de cojones». Cuando estoy arriba, cierro los ojos, pienso en mi abuelo, el gran Pei Chi Huang (Suena un bong.) y me tiro.

(Grita y corre sobre sus puntillas, al estilo manga, hacia el otro extremo de la maqueta, haciendo posturas de equilibrista.) Sobrevuelo a los latinos que, los sábados -que es cuando hago mis prácticas de vuelo-, están siempre bailando al lado de la José Hierro, «azúcar, azúcar». Luego tomo carrerilla por Dolores Barranco, y empiezo a ir rápido. (Sin moverse del sitio mueve las piernas como si corriera rápido, rápido.) Vuelo rápido. Recorro todas las calles de la familia Usera: Isabelita Usera, Nicolás Usera, Amparo Usera, etc... Esta familia sí que es nume- rosa.... Los userinos suelen quedarse con la boca abierta. Pero no llaman a la policía porque la policía siempre esta en Usera. (Detiene la acción y explica al público.) A ver, no llaman a la policía porque la policía ya está allí, ¿lo pillas o no? (La luz del poste parpadea fuerte y el VAMPIRO grita y se tapa con una mano cegado.) Hasta que topo con algo que me asusta.

No, no se trata de señores en paro mirando el suelo y pensando en matar a esos «putos chinos» que conquistan su barrio. No, es la glesin Mi enemiga. (Canta la canción del karaoke, su particular conjuro.) Vuelen en casa y verán como yo soy un vampiro de verdad y ustedes simples esclavos de la gravedad.

FRAGMENTO ESCENA IX El VAMPIRO rodea la farola, apoya la bicicleta en el suelo y se quita los cascos de música, interrumpiéndose la canción.

VAMPIRO CHINO (A público.) Me llamo Eduardo Huang. Tengo 16 años, vivo en el barrio de Usera, en la ciudad de Madrid, en el país España, cerca de una peluquería. Me encanta España. Me gusta mucho el cocido, pero completo, eh... Vine a España en el año 2009... 2010... En el 2010. Me trajo mi padre, mi madre está muerta. En España, Madrid, Usera, hay muchos chinos. Casi todas las familias pobres de Qingtian, que es una región de China, emigraron en busca de un futuro mejor Mi padre, Lin Huang, era rico en realidad, el más rico de Qingtian. Tenía cuatro camiones y una empresa de reparto de bebidas y alimentos que cubría toda la región. No teníamos en verdad ningún motivo para abandonar Qingtian. El motivo, fui yo. (Empieza a subir el poste.) Mi padre dirigía una empresa Bebidas y Alimentos Huang, y en su gran almacén central, podías encontrar toneladas de refrescos, agua embotellada, cerveza de Manchuria, y sake japonés made in China. Hablo solo de bebidas por una razón, a mí no me gustaba ninguna de las bebidas a las que podía acceder gratuitamente en el gran almacén Huang. (Sube un paso más.) Un día, un gato trepó a la pila de cervezas. Era un gato viejo o tonto, porque se cayó, y se mató. En China no creemos que los gatos tengan siete lvidas. Tienen una como todo el mundo. El caso es que su cabeza chocó contra el suelo, y se partió. Poco a poco, empezó a salir su sangre, formando un charco con forma de media luna. El brillo de la sangre, su olor particular, consiguió conmover mi corazón de diez años. Me acerqué al charco de sangre, hundí un dedo en él, luego otro... Luego me metí ambos dedos en mi boca, y supe que mi bebida favorita nunca sería Coca Cola Zero. Sería Sangre. Solo de pensarlo, empiezo a salivar. (Sube hasta el soporte del poste.) Meses después, maté una rata, cuando mi padre me descubrió bebiendo sangre, me dio..., pero me dio., como se dice en Usera, «una buena hostia». Esa buena hostia no cambió mi dieta que se componía de sangre y arroz fundamentalmente. (Se sienta en el soporte.) Mi afición por la sangre acabó con nuestra acomodada vida en Qingtian. Todo sucedió porque un día, una cadena local de televisión engañó a mi padre. Le dijo que estaban haciendo un programa sobre empresarios de éxito. Yo llevé a la tele la cabeza de mi vecina Lixue en mi mochila escolar. Durante el programa, la periodista no paraba de preguntar «¿qué llevas en la mochila? ¿Qué llevas en la mochila...?». (Tira la mochila al suelo.) Insistió tanto que se me cayó. Rodó la cabeza de Lixue, y sus ojos muertos y secos, dieron un buen susto a más de uno. (Sube hasta que se pone de pie.) Mi padre, después de darme otra buena hostia, me sacó de la televisión y me metió en un avion. Dejamos atrás un gran negocio para venir a Madrid, sin saber ni una palabra en castellano, y «con una mano delante y otra detrás». Ole mi padre... Mi padre me cambió de nombre, de Yang Yang a Eduardo y me metió en una escuela donde aprendí el idioma español y expresiones de utilidad diaria en Usera como,.. tia», «Chino de mierda», o «Chinito estas cosas. Mi padre, vende otra vez bebidas y alimentos pero en una tienda diminuta que está en la calle.., en la calle que está al lado del amor hermoso esa... La calle del Olvido, Sus sueños de expansión y éxito empresarial «se han ido a tomar por el culo». A mí me trata de enseñar el negocio, y vendo a veces chicles y barras de pan, pero yo sé que mi futuro, «un futuro mejor», se encuentra en el mundo de cine, de las películas. No en vano que la temática vampira está de moda, ni siquiera saben de qué coño hablan cuando hablan de vampiros. Yo sí, amigos. Todos los martes y jueves, y algunos sábados (Mirando a un espectador.) que te he visto..., por ahí buscando a mis víctimas en el barrio de Usera. Ojito piojito.

FRAGMENTO ESCENA X GUS: (Angustiado.) Nos van a meter en la cárcel. Y ni siquiera he visto a Lou. Y no veremos a Bob. No hay futuro. No hay futuro. RULO Vamos a bajar, Taras, que el Gus se está rayando.

El GORILA lanza una lata que sobrepasa a los policías y cae en la rampa.

TARAS: Ehhh. No tires latas que le puedes dar a la policía. (A los POLICÍAS.) El de la lata, señor policía, ha sido uno de la organización. Moreno, metro ochenta y aunque va de fuerte es un (Gritando.) ¡puto gordo!

GORILA: ¡Que me des el bombo!

TARAS: Si no te pesara el culo ya habrías subido a por él.

POLICÍA 1: (Fuera de sí.) ¡Se bajen, coño!

GORILA: ¡Dame el bombo de una puta vez!

LUCIANO: Qué no me has contáo?

POLICÍA 1: Aúpame, Manolo, que les llego con la porra.

MATILDE: Yo leí en una crítica que el final es un poco previsible, ¿es cierto eso?

CARMELA: Que yo creo que me ha pilláo.

POLICÍA 2: No sé si voy a poder con usted.

TRISTÁN: Bueno sí, en cierto sentido sí, pero como cualquier final danés.

LUCIANO: ¿Qué?

POLICÍA 1: ¡Cómo no vas a poder! Súbeme a hombros. ¡Es una orden!

MATILDE: ¿Ah sí? ¿Todos los finales daneses son previsibles?

CARMELA: Pa una vez que una hace algo. ¿Sí? Pues toma.

El POLICÍA 2, más joven, intenta aupar al POLICÍA 1 desde el suelo, sin éxito.

TRISTÁN: Claro, no hay más que pensar en Ibsen.

LUCIANO: ¿Pero cómo?

TARAS: Gus levántate. Si caminamos por la valla lá podemos vd campo. saltar por la piscina y salir fuera por el otro lado del campo

-/-

MATILDE: No, no estamos molestando. (Señala directamente te la fila de delante dejaron de oír la obra hace rato y nos dán escuchando a nosotros. Me molestan ellos a mí. Me molesta que nos escuchen. Si quieres nos quedamos callados hasta que la obra termine, y luego seguimos hablando al salir, ¿te parece?

CARMELA: Que ya. (Va a sentarse a la silla.)

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FRAGMENTO ESCENA I

ATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN

ÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TE

-/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/- TEATRO -/- ATRACCIÓN -/- RE-ANIMACIÓN -/

LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE Tras la visita al cluster 6 en el barrio de Orcasitas y su estudio, se puede llegar facilemte a la conclusión de que es una manzana puramente residencial, no cuenta con ningun tipo de aporte al barrio el cual no sea unicamente la función de vivienda dormitorio.

FASE 1: RECLAMO

FASE 2: ACTIVACIÓN

FASE 3: DESACTIVACIÓN

El objetivo principal de la intervencion es dotar al cluster de una serie de espacios que atraigan a la población a poblar esta manzana abandonada.

El conjunto se abordará en tres fases: RECLAMO, ACTIVACIÓN Y DESACTIVACIÓN que abarcaran un rango de tiempo [por lo general mensuales] el ciclo completo desde el reclamo hasta la desactivación.

El proyecto propone llevar la señalética a una nueva categoria y definición, entendida no como un elemento publicitario atractor unicamente, si no como un conjunto estético que es capaz de articular y dirigir temporalmente, como si de un guión se tratase, la vida de los espectadores que estan siendo influenciados por ella. “life is just a scenic performance” pretende crear en base a esta definición nueva de señalética publicitaria y comunicación, un proyecto teórico centrado en la función mas esencial de la publicidad, la atracción, para crear una nueva forma habitar los barrios de las ciudades. Para ejecutar esta nueva definición se hace uso de la cultura y mundo del teatro, implementado en su totalidad, a traves de la caja escénica [entendida como el nuevo edificio] y el atrezo [entendido como la función del espacio] para conseguir convertir la vida en una especie de performance cotidiana [pasajes del hogar, de ir a hacer la compra, de furmarse un porro en el parque, etc] elegida por cada individuo a traves de uso y la viviencia de las obras dramáticas [experimentando la cultura en primera persona] y las escenografias.

En una primera fase pre-activación se cubre la estructura con una serie de paneles anuncio que sirvan de reclamo y atracción al cluster.

En la segunda fase el conjunto de forjados esta completamente desplegado y preparado para su uso temporal.

Los espacios creados dependeran de la obra a representar según las necesidades del barrio para ese moento, ya que el objetivo principal es conseguir atracción y llenar de vida el cluster 6 a traves de las diferentes funciones que pueda tomar este espacio [vivienda, coemrcio, reclreación, etc] siempre de la mano de la cultura.

Se pondrán a disposición una serie de elementos adicionales que sirvan como reclamo y atracción a la zona, todo tipo de elementos visuales y auditivos para atraer la curiosidad del peatón.

Diagrama que representa 8 activaciones a lo largo de un año.

La intención en esta fase es crear una especie de circo a pie de calle, una escena mas bien surrealista que obligue a todo el mundo a acercarse.

Como final del ciclo se propone, para conseguir futuras renovaciones y un constante cambio, la desactivación temporal del sistema a la espera de una nueva activación cercana en el tiempo.

Con esta fase todos los elementos que se han llegado a desarrollar en el interior se eliminan y los materiales que lo han formado se apilan en espera de una nueva vida. Los forjados bajarían a la cota suelo apoyados todos uno encima de otro.

Diagrama que representa 8 activaciones a lo largo de un año.

Diagrama que representa 8 activaciones a lo largo de un año.

El objetivo conjunto no es convertir el cluster en el nuevo centro neuralgico de Orcasitas y administrarle vida constante con los inconvenientes que eso conlleva. Con esta fase se permite dejar descansar al cluster 06 en perioros cortos de tiempo.

Al no haber movimiento no hay necesidad de venir.

NOTA ACLARATIVA: La intervención, como se observará guientes paneles, NO pretende remodelar 2 edificios de reducir todas las viviendas a tres plantas expulsando lidad de los vecinos e incorporar espacios comunes en de forjados.

en los siviviendas, a la totasu mayoria

La ejemplificación del proyecto a traves de la primera obra “Historias de Usera” pretende crear un conjunto de espacios escenicos que reflejen la vida del barrio representando las 10 escenas de la obra en todo el conjunto.

En la ejecucción no seria necesaria la representación de todas las escenas propuestas por cada obra, la cual reduce la vivienda a un porcentaje bajo del total o incluso podría no tratarla si se diese el caso; simplemente abre el abaníco teórico de como serían todos estos espacios que componen la obra a seguir incorporados en un edifcio para servir de reclamo y ser interconectados y usados todos ellos [espacios públicos y privados, exteriores e interiores] en el interior de una estructura que los unifique en un único espacio.

El propósito es crear un espacio completamente versatil que pueda ser usado para cualquier cosa.

Interpretación dramatica de la vivienda y la vida cotidiana

Lugar de intervención

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LES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES

TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- FASES TEMPORALES -/- ESPACIO PERFORMÁTICO -/- LIFE IS JUST

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UCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/-

MECANISMOS Y ESTRUCTURA Para la llevada a cambo de “Life is just a scenic performance” se propone la construción de una estructura auxiliar inspirada en las cajas escenicas de los teatros mediante un sistema formado por vigas trianguladas que sirvan de apoyo para todo el conjunto y albergue los multiples mecanismos que permitan ponen en funcionamiento la representación.

Se plantea un sistema doble volcado en la misma estructura: sistema de movimiento de forjados y sistema de movimiento vertical de atrezo.

Sistema de movimiento de forjados: Un conjunto de mecanismos, poleas y cables que permiten elevar los forjados, situarlos a distintas alturas según la representación y las especificaciones de los espacios a crear.

Encuentro trianguladas y sistema de poleas de mecnismo vertical de forjados

Carriles del sistema vertical de atrezo con carritos moviles.

El mecanismo principal se vuelca en mayor medida en las 8 torres compuestas trianguladas que incorporan en el basamento y en la parte superior el conjunto de mecanismo. El interior de las torres sirve como espacio apra incorporar los 8 núcleos de comunciaciones verticales a traves de los montacarga y las escaleras de caracol. El acceso a los forjados se produce a traves de pasarelas situadas en las vigas trianguladas que soportan los forjados accesibles desde el mecanismo de poleas de cada nivel.

Por último, se establece un ultimo movimiento horizontal de forjados en el conjunto grande de la estructura pudeindo ocupar el eje de ascenso vacio.

Sistema de movimiento vertical de atrezo: Conjutno de mecanismos formados por carritos de poleas en carriles situados en la “cubierta” del conjunto que permite elevar los diferentes elementos verticales que conformen la escena.

Su función es múltiple, permite situar elementos fijos como la fachada original, ascender otros elementos para su colocación en los forjados como mecanismo auxiliar de carga y permite, como es el caso de la escena 5 de “historias de Usera”, utilizar todo el eje vertical libre del modulo estructural grande para situar una gran grada que ascienda por todo el espacio y sirva para contemplar el conjunto teatrial.

Conjunto monsacargas, sistema de poleas de mecanismo vertical y acceso desde mosntacargas a forjados

Sistema vertical de atrezo con fachada original

1- Pilar compuesto triangulado 62- Vigas trianguladas de mecanismo escénico 3- Viga trinagulada anclaje horizontal y mecanismo escénico 4- Mecanismo desplazamiento horizontal y carga 5- Cable

12345-

Fachada original (atrezo)

Vista del conjunto de los dos sistemas en cubierta. La cubierta no aaprece representada en axonometrías Vista cruce vigas trianguladas soporte de forjados Carrito movil de poleas de sistema vertical de atrezo

Basamento mecanismo vertical

Vigas trianguladas de mecanismo de atrezo

Sistema de poleas mecanismo vertical de forjados

Pasarela de acceso larga a forjados por vigas trianguladas

Acceso desde calle a montacargas

ASCENSO VERTICAL DE ESCENOGRAFÍAS [EJE Z]

COMUNICACIÓN VERTICAL CON MONTACARGAS Y ESCALERAS

MOVIMIENTO VERTICAL DE ESCENOGRAFÍAS

MECANISMOS HORIZONTALES DE DESPLAZAMIENTO DE ATREZO

MOVIMIENTO VERTICAL DE DESPLAZAMIENTO DE ATREZO

Desplazamiento vertical de los forjados mediante un mecanismo de poleas que permite cambiar, no constantemente, pero si cada vez que se cambie la obra a representar permitiendo diferentes alturas de espacios y relaciones entre ellos

Comunicaicón entre diferentes escenearios / espacios mediante 8 montacargas y/o escaleras de caracol situadass en los diferentes pilares compuestos triangulados.

Desplazamiento horizontal de los escenarios situados en la caja escenica grande para relacionar diferentes espacios entre si a diferentes alturas.

Movimiento por los carriles de los artefactos y emcanismos. Se pude usar tanto para componer los espacios de forma definitiva (fachadas), como elevar mediante el ascenso vertical no ocupado el conjunto de artefactos para ocupar su sitio en el forjado.

Movimiento vertical que realizan los elementos diversos, particularmente las fachadas originales que ya componian los edificios.

Base estructura Mecanismo rotacional polea 1 Cable principal mecanismo Pilar compuesto triangulado Conjunto escenso y anclaje forjados

6- Mecanismo rotacional polea 2 7- Vigas trianguladas de mecanismo escénico 8- Forjado base escenas 9- Viga triangulada soporte 10- Viga trinagulada anclaje horizontal y mecanismo escénico

URA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/-

ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCTURA -/- MOVIMIENTO DE FORJADOS -/- MOVIMIENTO DE ATREZO -/- ESTRUCT

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ESPACIO PERFORMÁTICO

ESCENA II: VAMPIRO CHINO 1: VIDEOCLUB KILLS THE BARRITA DE PAN

ESCENA III: EL 37

El objetivo principal es, a traves del verbo “atracción”, crear un dispositivo que permita, mediante la estructura de las cajas escenicas de los teatros, llevar a los barrios tanto espacios que reactiven zonas muertas, como una gran ola de cultura a traves de las diferentes obras de teatro a representar.

Se propone poner el teatro al alcance del pueblo y hacer participe del mismo mediante la vivencia cotidiana de los espacios escenicos a las personas que quieran habitarlo. Transformar la vida es una gran performance actuada por los propios individuos que la viven, desde la arquitectura mediante la construcción de acontecimientos y vivencias a traves de las escenografías.

OBRA: HISTORIAS DE USERA La primera activación del conjunto llevará a la vida del vecindario del cluster 6, y de todo Usera, una obra de teatro que representa las propias vivencias del barrio.

Se proponen un conjunto de espacios, descritos gráfica y teóricamente, de las 10 escenas que componen la obra escrita por un conjunto de dramaturgos españoles. El objetivo de la escenografía en conjunto, además de crear espacios múltiples que barren un amplio espectro de funciones; es recoger y plasmar la identidad del barrio, crear un elemento de apropiación vecinal que favorezca el uso del mismo y la atracción por miembros del distrito.

Escena IV

Por otro lado, como bien se recoge en el texto base para el ejemplo de habitavilidad de la estructura, la obra “Historias de Usera” es aplicable a cualquier barrio, de forma que todo el mundo pueda sentir que forma parte del conjunto.

Escena IX Escena III

Escena II

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Forjado base escena Anclaje fijo telas Cable carril de telas Mecanismo extensor de fachada textil especial Fachada textil especial Telas no tensadas semi opacas Lona con recubrimiento de arena Vigas trianguladas soporte Estructura graderío espectadores Asientos graderío espectadores

1112131415161718-

Corredores graderío espectadores Vallas graderío espectadores Barandilla graderío espectadores Ilimunación festiva Torreta de luz Usera Sillas de puesta en escena / acción realizada Modelo persona Focos

1- Forjado base escenografia 2- Lona 3- Anclaje fijo telas 4- Estructura ligera andamio // suelo mercado 5- Atrezo fachada de mercado 6- Mecanismo extensor de fachada textil especial 7- Fachada textil especial 8- Estructura triangulada soporte 9- Almacen productos mercado 10- Simplificación sistema de descenso de productos

11- Focos 12- Puestos ambulantes 13- Decoración estatua dragón chino 14- Modelo persona *15- Elevador de personas *16- Base elevador de productos

1234567-

Forjado base escena Anclaje fijo telas Anclaje rijido vertical metalico Sistema extensible tela // tabique Parrilla superior mecanismo movil “tabiques” Fachada desplegable textil especial Fachada original intervenida (aligerada)

8910111213-

Vigas trianguladas soporte Cables trenzados metálicos Elevador ligero interior Simplificación mecanismo elevador ligero Focos Modelo persona

Escena I

Escena X

Escena V

Escena VIII Escena VII Escena VI

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ESCENA I: ¿Por qué debería la embajada noruega financiar a un dramaturgo danés?

BLOQUE PEQUEÑO

BLOQUE GRANDE

-- ESCENA I - Bloque grande, forjados 1-2 --- ESCENA II - Bloque grande, forjados 3-4-5 --- ESCENA III - Bloque pequeño, forjados 3-4-5-6 --- ESCENA IV - Bloque pequeño, forjados 9-10 --- ESCENA V - Bloque grande, flotando --- ESCENA VI - Bloque gramde, forjados 6-7 --- ESCENA VII - Bloque grande, forjados 7-8 --- ESCENA VIII - Bloque grande, forjados 8-9 --- ESCENA IX - Bloque pequeño, forjados 7-8 --- ESCENA X - Bloque pequeño, forjados 1-2 --

ESPACIO I: SALA DE DRAMATURGIA

Matilde y Tristan se conocen en la representación de una obra de teatro representada en la sala Kubik en Usera, la última obra que tendrá lugar en la sala antes de que sea cerrada. Atentos a la dramaturgia (no muy atentos) discuten sobre el propio teatro, la obra y el dramaturgo. Sin embargo, la conversación pronto se desvía y recae en ellos y en la historia de Usera, inicio de su relación.

ESPACIO II: SALA DE COMERCIO

Eduardo Huang nos cuenta su dia a dia en España, cómo esta obligado a atender en la tienda, cómo debe mantener la cultura de su padre (no su cultura en el fondo) y los tratos que pasa en la escuela, teniendo luego que afrontarlo. La escena gira en torno a la esteoripación brutal que existe con las personas asiaticas o de ascendencia asiaticas en España.

ESPACIO III: SALA VIVIENDA // ESPACIO HABITABLE CONFIGURABLE TEMPORAL

Carmen y Luciano son los protagonistas de la historia, un matrimonio humilde que vivie en un piso pequeño en Orcasitas. Carmen trabaja como asistenta en el barrio de salamanca, regresa al hogar enfadada y asustada por que se ha ido antes de su horario y su “señora” la ha pillado. ...

...

...

La escena propone un espacio dedicado (metafísicamente cultural y desarrollo del barrio. Se propone traer tanto espacio para crear un lugar de dialogo pausado entre los entidades educativas publicas cercanas para la educación

hablando) el teatro vecines o emocional

al teatro, un espacio de bien al barrio, como aprovechar este incluso ser aprovechado por las de los niñes.

Se proponen dos espacios, un espacio servidor de almacen de todo tipo de elementos a vender y otro espacio servido en el que se realiza la acción de mercado tan necesaria en el cluster. Se propone un conjunto escenico con apariencia asiatica y un pequeño mercado vertical que permita, mediante las 9 aberturas que se disponen en 3 niveles distintos de montaje rápido (con escalera y elevado temporal) mediante el uso de los huecos existentes en el forjado, bajar los productos con sistemas de poleas para vender ene stos huecos (todo tipo de elementos: comida, video juegos, ropa, etc)

Se propone un espacio de vivienda en el que los habitantes temporales puedan modificar todo el espacio de forma radical. Para que este modelo pueda funcionar se respeta la tipologia original de 4 viviendas y para que puedan ser independientes y funcionar con cualquier modificacion del espacio interior se disponen los 4 accesos exteriores desde los montacargas y las viga trianguladas. Se mantienen fijos los 4 cuartos de baños. Las tres plantas se unen mediante un elevador ligero. El objetivo es dar a cualquier persona un espacio minimo temporal con una superficie no estatica.

S JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/-

C PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE I

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ESCENA V: VAMPIRO 2: DE CÓMO EDUARDO HUANG APRENDIÓ A VOLAR

ESCENA IX: VAMPIRO 3: EDUARDO HUANG INTRODUCES HIMSELF

ESCENA X: EL LADO SALVAJE

ESCENA IV: LA NARCISA Narcisa corre hacia su ex-marido desesperada, en medio de un dia de tormenta en la calle, llorando por su hijo perdido hace años que acaba tecnicamente de encontrar. La escena refleja una persona con problemas psicológicos, deribados de una posible perdida real en el paso, y el sufrimiento de este personaje a traves del hambiente que envuelve la escena.

...

Se propone un espacio del que no hay cabida en ningún tipo de edificio actuale. Un espacio dediado al descubrimiento pricologico y calma personal a traves de una sala sensorial. Un espacio cerrado con diferentes esperiencias como lluvia, sonidos, olores, vibraciones, etc apoyado en un sistema sujetado en la estructura.

DESCRIPCIÓN TEORICA SALA SENSORIAL El habitante // visitante sale del montacargas y camina por la pasarela hasta el acceso a la sala.

Se abre ante el un espacio completamente oscuro y cerrado. El caminante accede y se desplaza por el espacio sin miedo a tropezar, no hay elementos que interfieran con el suelo ni huecos; las paredes de tela [identica al resto de espacios] envuelven todo el conjunto y lo cierra.

El habitante // visitante nota cierta humedad, se ha levantado niebla a la vez que se escucha de fondo un ruido constante a 50 Herzios. Según avanza el sonido va aumentando progresivamente, hasta un total de 4000 ensordecedores Herzios en un punto desconocido de la sala en el que la temperatura ha descendido a 5ºC, experimenta la angustia del personaje y libera su propia frustración.

Desesperado y ensordecido por el sonido, el habitante // visitante se levanta en busca de algo de calma. Va a parar a una esquina caliente, no hay sonido, solo ausencia producida en parte por el acondicionamiento y en parte por el efecto del espacio anterior. En la esquina la temepratura asciende a 30ºC. El habitante // visitante ha logrado la calma a traves de la esperiencia sensorial sonora y climática. Se enciende un leve recorrido en el suelo que le lleva al montacargas mas cercano al punto de su

catarsis.

Vista interior de la sala

Sale de la sala.

Sonido 50 Hz

Sonido 4000 Hz

ESCENA VI: AUGE 2: CUANDO EL DRAGÓN DESPIERTE Carmen y Luciano son los protagonistas nuevamente de la historia. Resulta que estan enamorados y son novios. Deciden celebrarlo en un restaurante // bar. En la escena Luciano se entera por Carmen de que estan juntos por que un adivino le dijo que iba a encontrar el amor en usera, en una determinada calle. Discuten y rompen ...

Se propone un espacio semejante a un bar // restaurante. Un espacio en el que los habitantes // visitantes puedan relacionarse no estaticamente [escena 1] y en el que se puedan hacer demostraciones culinarias de los diferentes vecinos de Orcasitas. Un espacio tomado, dirigido y administrato por y para los vecinos del barrio.

DESCRIPCIÓN TEÓRICA SALA BAR RESTAURANTE

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Malla inferior de seguridad Forjado ligero secundario metalico Valla límite metalica Agarre forjado cable Cable trenzado

6- Vigas trianguladas metalizas de mecanismos 7- Mecanismos de poleas de ascenso vertical 8- Vigas trianguladas soporte 9- Silla plegable 10- Modelo persona

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12345678910-

Forjado base escena Borde de madera contención pequeño Tierra Vigas trianguladas soporte Focos Torreta de luz Usera Baño portatil Sillas plegables Modelo persona Plantas silvestres

Forjado base escena Anclaje fijo telas Cable carril de telas Mecanismo extensor de fachada textil especial Fachada textil especial Vigas trianguladas soporte Focos Techo acústico colgado Sistema cables techo acústico Escenario movil

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Platafroma elevadora hidraulica Vallas metalicas ayuntamiento de Madrid WC portatil Modelo persona Torreta de luz Usera Batería Micrófono

El habitante // visitante sale del montacargas y camina por la pasarela hasta el acceso a la sala.

Se abre ante el un espacio entendido como un restaurante, no cuenta con nada aparentemente especial ni raro. El espacio esta dividido en dos, aprovechando los huecos del forjado, en el centro, como separación, esta el espacio de preparación de los productos a consumir.

El habitante // visitante ha entrado por el montacargas inferior mas cercano a la carretera [parte inferior derecha mirando hacia el este] y esa mitad funciona como bar o para tomar bebidas y acciones mas rapidas que comer. Observa al techo y contempla grandes bidones colgados de la estructura. Los bidones contienen bebidas de todo tipo [Vodka, Ginebra, Freeway, Cacaolat, etc]. De los bidones salen tubos con cierres manuales que permiten a los habitantes // visitantes tomar su refrigerio sin necesidad de vasos [Situación idealizada sin COVID]. El espacio es diafano, el habitante // visitante decide sentarse en una de las tantas sillas plegables. Los focos apuntan al suelo y delimitan espacios circulares en los que poder situar la silla.

Vista interior de la sala

El habitante // visitante decide no ir a la zona de restaurante, sin embargo, tiene curiosidad y la echa un vistazo desde el bar mientras agarra la manguera de Vodka. No la puede observar muy bien por el espacio central sin embargo puede ver una distribución semejante, sin bidones en el techo, y en lugar de sillas, mesas situada en las zonas de los focos. El habitante // visitante [Bebiendo de la manguera] intuye que la incomodidad de comer platos ligeros sin silla es para faciltar el movimiento por la sala y evitar que la gente se quede quieta.

[Con un pedal importante] el habitante // visitante, junto a la gente que ha conocido en la sala, decide salir de la misma por el montacargas, esta vez el situado en frente al anterior, ya que la pasarela es mas grande y permite un recorrido por el que se observa el conjunto estructural. Mientras desciende tranquilamente agradece no tener que bajar por las escaleras en su situación.

ESCENA VII: COPACABANA En la delegación de hacienda, Jesus, un anciano, se encuentra con una antigua compañera, Maricamen.

Mientras esperan en la cola rememoran como ese espacio era antiguamente una discoteca y descubren que estan enamorados el uno del otro. ...

Se propone un espacio de fiesta mezclado con un espacio de producción, una relación técnicamente incompatible que pretenda fusionar las vibras estrictas de producción con vibras sosegadas pero freneticas del espacio de “festejos”.

DESCRIPCIÓN TEÓRICA SALA CONVINADA El habitante // visitante sale del montacargas y camina por la pasarela hasta el acceso a la sala.

Se abre ante el un espacio entendido como una fusión rara. El habitante // visitante no entiende muy bien a donde ha ido a parar, el leyo “club” en el panfleto y entendio que podria tratarse de una discoteca. Confundido entra en la sala.

El habitante // visitante descubre un espacio dividido con dos tematicas claramente diferenciadas, pero no eran las que el pensaba, en lugar de encontrarse una fista de la ostia junto a una oficina, para poder reirse de los oficinistas, se encuentra a personas trabajando y diferentes espacios con tematicas infantiles para niños, tales como Bob esponja y Pepa Pig. El habitante // visitante, a punto de manda a la ... la sala y desplazarse al bar, decide introducirse para ver que esta sucediendo e indagar en la trama. [Tras hablar con diferentes personas, dos en concreto] el habitante // visitante descubre que la sala, efectivamente es un club, pero que toma diferentes funciones segun el dia de la semana y las horas, y que en esa hora en concreto, las 7 de la mañana [el habitante // visitante buscaba un after] esta tomando la función de guarderia oficina, un espacio de diversión controlada para los niños mientras que los adultos pueden trabajar sin problemas, ya que los abuelos ya estan cansados de tanto niño y no tienen dinero para una niñera que cuide de sus hijos.

Vista interior de la sala

ESPACIO IX: SALA LIBRE

ESPACIO X: SALA DE CONCIERTOS

ESPACIO V: SALA DE OBSERVACIÓN // GRADA COLGANTE Eduardo Huang nos cuenta su historia y como ha llegado a Madrid, una historia muy traumatica.

Eduardo Huang avanza es sus estudios vampiricos, en concreto, en el vuelo, utiliza todos los medios del barrio, para subirse a ellos, ser un vampiro y observar a todos los vecinos del barrio que pasan por la escena.

...

...

Se propone un espacio descampado. Un espacio sin nada, un limite construido rapido que permita introducir tierra procedente de algún descampado con alguna planta silvestre. Se pretende llevar al edificio el espacio natural exterior y suponerlo como un espacio interior exterior libre, en el que se pueda no hacer nada o hacer lo que sea (respetando los derechos humanos y animales)

Se propone un espacio diferente al resto, un espacio que toma todo el desarrollo vertical para situar una grada elevada mediante el sistema de poleas de la estructura grande. Los visitantes que no quieran formar parte del espacio y no quieran usarlo como un espacio de desarrollo de vida cotidiana, podrán simplemente contemplar la acción que se esté desarrollando en cada escena mediante este elevador y graderío vertical.

En pleno extasis por ver a Lou - Reed en un concierto celebrado en Usera, y bajo la influencia de los porros, tres colegas: GUS, RULO Y TARAS roban en algún descuido de los artistas el bombo de la bateria.

El concierto es suspendido y estos tres compañeros tendran que escapar tanto de la policia como de los guardias de seguridad del concierto tras ser pillados llevandose el bombo a casa.

ESCENA VIII: EL SERENO Gustabo regresa al barrio de Orcasitas, probablemente al cluster 6. Alli se encuentra con el personaje de Emilio, junto al que se lamenta de la muerte de su madre. Emilio conoce a Gustabo sin este saberlo. Gustabo comenta no conocer a ciencia cierta a su padre. Emilio le acaba desbelando la historia de su madre, su amante (su padre), el marido de su madre, los celos que su marido sintio hacia el desconocido amante y la historia de como contrata a un personaje del barrio para vigilarla.

Dicho personaje violará a la madre de Gustabo y será asesinado por el marido de su madre, colgado de una torreta de luz. El amante, tambien llamado “el sereno”, se desvinculó de la historia y resultara ser Emilio. ...

Se propone un espacio no propuesto ni planteado. Se deja al lector del librito, del libro de dramaturgia y al espectador de la escena construir el espacio, idonio a su entendimiento, con respecto a la escena.

...

La escena propone un espacio para concierto, un espacio completamente público con vistas a la plaza delantera (la que tambien puede ser usada para albergar gente) en el que se fomente el intercambio y talento musica de la propia gente del barrio, o bien, en el que se puedan invitar a artistas reconocidos para dar conciertos beneficos en esta zona de Usera.

DESCRIPCIÓN TEÓRICA SALA [...]

El habitante // visitante sale del montacargas y camina por la pasarela hasta el acceso a la sala.

Se abre ante el un espacio constituido por... [insertar ideación del espectador del proyecto]

INSERTAR VISTA IMAGINADA POR EL VISITANTE DEL PROYECTO

S JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/-

C PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE IS JUST A SCENIC PERFORMANCE -/- INTERVENCIÓN -/- ESCENAS -/- LIFE I

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CIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/

ESCENA III: LA VIVIENDA PLANTAS EJEMPLO DE SISTEMA DINÁMICO

PLANTA 1 [ORIGINAL]

PLANTA 2 [PROPUESTA 1 DE INFINITAS]

PLANTA 3 [PLANTA SIN TABIQUES]

PLANTA MECANISMOS

ESQUEMAS DE FUNCIONAMIENTO DE “TABIQUES”

PLANTA ORIGINAL

GIRO DE “TABIQUES”

DESPLAZAMIENTO DE “TABIQUES”

RESULTADO

Planta de base de la que parte toda la vivienda. Se modifica cambiando los accesos a la vivienda, en luagr de acceder pro el antiguo hueco de la escalera, se accede por una de las habitaciones ene squina desde la estructura.

Para cambiar la distribución usando la parilla superior, los tabiques se pueden girar al usar 2 ejes sobre la propia parrilla usando las diferentes vias separadas 1 metro entre si para girarse.

Una vez girados segun la pared a la que se quieren retirar, los tabiques se pueden desplazar longitudinalmente en el eje x e y usando los carriles.

Ejemplo de planta (de las infinitas que se podrian sacar) que en lugar de modificar la distribución limpia el eje central de tabiques y elimina una de las viviendas dando todo este espacio al espacio común del conjunto.

ESCENA III, PLANTA 3 Planta diafana sin sistema de tabiques. La fachada llega hasta la mitad de la altura entre forjados (semi exterior semi interior).

Espacio libre para lo que sea.

ESCENA III, PLANTA 2 Planta configurada mediante tabiques extensibles moviles planteados con un sistema de store y una parrilla superior para el movimiento por el forjado. Acceso producido mediante los montacargas verticales.

Distribución modificada de la vivienda: Espacio central liberado y una de las viviendas abiertas (ver planta).

4 accesos desde los 4 montacargas.

ESCENA III, PLANTA 1 Planta configurada mediante tabiques extensibles moviles planteados con un sistema de store y una parrilla superior para el movimiento por el forjado. Acceso producido mediante los montacargas verticales.

Distribución original de la vivienda con posibilidad de cambio a necesidad del habitante. 4 viviendas con 4 accesos a cada una desde los montacargas.

SISTEMA DE TABIQUES MOVILES STORE Para la distribución de la vivienda, se plantea un sistema a traves de una parrilla formada por carriles separados 1m entre si en ambas direcciones. El sistema de nuevos tabiques permite giros horizontales, desplazamientos horizontales bidireccionales y pliegues y despliegues verticales.

Esta formado por un sistema de dos telas con un mecanismo en store que permite su extensión o retracción. A su vez los dos ejes que unen el sistema con la parrilla son extensibles de forma que, permiten llegar en su totalidad al techo y cerrar completamente el espacio o dejar libre el techo escénico para montar una escenografia real comos e muestra en las imagenes.

COMUNICACIÓN VERTICAL INTERNA Para moverse de un forjado a otro en el interior de la viviedan se propone utilizar el hueco de la antigua escalera y establecer un sistema que se adapte a los cambios de altura de forjado, un ascensor ligero apoyado en la estructura de vigas trianguladas.

O VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO -/- ESCENAS 3 -/- ESPACIO VIVIENDA -/- DINAMISMO

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MATILDE: No, no estamos molestando. (Señala directamente te la fila de delante dejaron de oír la obra hace rato y nos dán escuchando a nosotros. Me molestan ellos a mí. Me molesta que nos escuchen. Si quieres nos quedamos callados hasta que la obra termine, y luego seguimos hablando al salir, ¿te parece?

CARMELA: Que ya. (Va a sentarse a la silla.)

FRAGMENTO ESCENA X

LUCIANO: Que nos hace falta tu sueldo también. Porque en la fábrica...

CARMELA: ¡Que ya! No me mortifiques más, Luciano.

GUS: (Angustiado.) Nos van a meter en la cárcel. Y ni siquiera he visto a Lou. Y no veremos a Bob. No hay futuro. No hay futuro. RULO Vamos a bajar, Taras, que el Gus se está rayando.

LUCIANO: Bueno, no te preocupes. Tampoco será para tanto.

CARMELA: ¿No?

De nuevo vuelve el off de Pablo y Bárbara. Todos los actores y vecinos vuelven a levantarse agarrando su silla y se colo- can de nuevo en una fila para realizar la acción de mimar el diálogo en off. Pero esta vez van muy rápido, tanto que casi no pueden realizar la acción, no hay tiempo. Y regresamos por última vez con TRISTÁN y MATILDE, en el centro, en la misma posición de su primer encuentro.

LUCIANO: No, si la señora estaba de pompa y boato no..., no se enteraría.

ESCENA I

El GORILA lanza una lata que sobrepasa a los policías y cae en la rampa.

TRISTÁN: Sí, me parece perfecto.

TARAS: Ehhh. No tires latas que le puedes dar a la policía. (A los POLICÍAS.) El de la lata, señor policía, ha sido uno de la organización. Moreno, metro ochenta y aunque va de fuerte es un (Gritando.) ¡puto gordo!

CARMELA: ¡Ay! GORILA: ¡Que me des el bombo!

LUCIANO: Ay? ¿Ay qué?

TARAS: Si no te pesara el culo ya habrías subido a por él.

CARMELA: Pues eso: Ay! POLICÍA 1: (Fuera de sí.) ¡Se bajen, coño!

MATILDE: (Mira a TRISTÁN directamente, sin tapujos.) ¿La obra te gustó cuando la viste, no?

LUCIANO: ¿Ay qué?

TRISTÁN: (Mira a MATILDE directamente, sin reparos.) Sí, claro, me encantó.

CARMELA: Que no te lo he contáo todo.

MATILDE: Yo leí en una crítica que el final es un poco previsible, ¿es cierto eso?

LUCIANO: Qué no me has contáo?

GORILA: ¡Dame el bombo de una puta vez!

POLICÍA 1: Aúpame, Manolo, que les llego con la porra.

POLICÍA 2: No sé si voy a poder con usted.

CARMELA: Que yo creo que me ha pilláo.

POLICÍA 1: ¡Cómo no vas a poder! Súbeme a hombros. ¡Es una orden!

TRISTÁN: Bueno sí, en cierto sentido sí, pero como cualquier final danés.

LUCIANO: ¿Qué?

El POLICÍA 2, más joven, intenta aupar al POLICÍA 1 desde el suelo, sin éxito.

MATILDE: ¿Ah sí? ¿Todos los finales daneses son previsibles?

CARMELA: Pa una vez que una hace algo. ¿Sí? Pues toma.

Espacio teatro

LUCIANO: ¿Pero cómo?

TARAS: Gus levántate. Si caminamos por la valla lá podemos vd campo. saltar por la piscina y salir fuera por el otro lado del campo

MATILDE: Pero espera..., este final no es danés..., ¿me estás diciendo que Ibsen es noruego?

CARMELA: Pues pillada. In fragancias.

GUS: No puedo moverme.

TRISTÁN: No, te estoy diciendo que era danés.

LUCIANO: In fraganti, Carmela, in fraganti.

POLICÍA 1: Ahí, Manolo, ahí. Un poco más arriba que les llego.

MATILDE: Pero este dramaturgo sí que es noruego.

CARMELA: Ay, el latín. ¡Ay, el latín! (Se levanta, va hacia a él.) Que me ayudes a resolver esto, Luciano. Que nos peligra el sus- tento. (Vuelve a la silla.)

POLICÍA 2: Pesa usted mucho.

TRISTÁN: Claro, no hay más que pensar en Ibsen.

MATILDE: No, te juro que John Fosse es noruego, eso seguro. Lo sé porque mi primo trabaja en la embajada de Noruega, que financia esta obra, y me regaló la entrada. ¿Por qué iba a financiar la embajada de Noruega a un dramaturgo danés?

LUCIANO: Y cómo sabes que se ha dao cuenta de que no estabas. ¿Por telegrama? ¡Teléfono no tenemos! El más cercano está dos calles más abajo, en casa de Altozano, el militar. Así que tranquilízate. Que son imaginaciones tuyas.

CARMELA: Porque la he visto.

TRISTÁN: Pero yo estaba totalmente convencido de que Ibsen era danés. No puede ser...

LUCIANO: ¿La has visto?

MATILDE: Bueno, a lo mejor Ibsen sí es danés.….., no tiene por qué ser noruego... Yo tampoco sé nada de semejanzas teatrales ni nacionales. Puede que Ibsen sí sea danés, pero John Fosse es noruego, eso seguro.

CARMELA: Que yo creo que me ha pilláo.

TRISTÁN: No no, si John Fosse es noruego entonces Ibsen también lo es, eso está claro.

CARMELA: Pa una vez que una hace algo. ¿Sí? Pues toma.

LUCIANO: ¿Qué?

LUCIANO: ¿Pero cómo?

MATILDE: ¿Pero por qué?

CARMELA: Pues pillada. In fragancias.

TRISTÁN: ¿No ves que tienen finales idénticos y previsibles?

LUCIANO: In fraganti, Carmela, in fraganti.

ESCENA II

TARAS: Estamos rodeados de gordos.

TRISTÁN: No es noruego, es danés, como Ibsen.

Se descojonan.

POLICÍA: ¡Cabrones! (Se vuelve hacia la valla.) ¡Me cago en la democracia y me cago en Tierno Galván!

Todos los ACTORES-VECINOS de la valla bajan corrien- do y gritando. TARAS y RULO aprovechan el jaleo para animar a GUS a que se mueva «Muévete, Gus, que nos pillan, saltemos la valla, vamos, por aquí, etc.». En el centro del espacio se junta un coro de VECINOS-ACTORES exal- tados enfrentándose al GORILA y a los dos POLICÍAS. De pronto todo se detiene.

GUS: (Desde la rampa, abstraído del resto, realiza una confesión ínti- ma.) Lou no querrá volver. Marley no vendrá. Todos pasarán de largo. ¿Quién puede querer venir a este país? ¿Por qué he tenido que nacer aquí? Si hubiera nacido en Brooklyn a lo mejor hubiera sido vecino de Lou. Me lo habría cruzado por la calle y le habría dicho: (Se quita las gafas de sol.) Hey, Lou, ¿ensayamos juntos esta tarde? Y él me habría contestado: chuchuruchuchuru (Suerte de estribi- llo de Walk on the wild side. Todo vuelve a la realidad.)

MATILDE: Yo no acabo de entender muy bien la argumentación.

TRISTÁN: Acabamos de conocernos y ya vamos a discutir? (Se gira hacia delante.)

Y yo que pensaba que esta iba a ser la mejor historia de amor de mi vida.

MATILDE: ¿Lo estás diciendo en serio?

CARMELA: Ay, el latín. ¡Ay, el latín! (Se levanta, va hacia a él.) Que me ayudes a resolver esto, Luciano. Que nos peligra el sustento. (Vuelve a la silla.)

RULO: (Lentamente baja de la rampa.) No-puedo-más. (Aparta a GUS del camino y se lanza por la rampa hacia la multitud que lo levanta en brazos como una estrella de rock.)

LUCIANO: Y cómo sabes que se ha dao cuenta de que no estabas. ¿Por telegrama? ¡Teléfono no tenemos! El más cercano está dos calles más abajo, en casa de Altozano, el militar. Así que tranquilízate. Que son imaginaciones tuyas.

TARAS: (Le da el bombo a GUS.) Gus, voy a saltar a ayudar al Rulo. Sujétame el bombo.

CARMELA: Porque la he visto.

GUS: ¡No puedo, no puedo!

Espacio comercio

TRISTÁN: ¿Te parezco infantil?

TRISTÁN: Todo empieza en esta sala... ¿Lo ves?

MATILDE: Lo veo, sí. ¿Péro no íbamos a callarnos? (Mira hacia delante.)

TRISTÁN: Sí, no te pierdas el final de la obra. Así luego lo discutimos bien...

(Mira hacia delante.) Me parece tan raro que un dramaturgo noruego escriba un final danés...

MATILDE: Yo no sé nada de teatro.

TRISTÁN: Yo por lo visto tampoco.

FRAGMENTO ESCENA II VAMPIRO CHINO: (Canta una canción de karaoke chino.) Vivir en Madrid no es fácil... (Sigue cantando por donde iba.) Mi padre, Lin Huang, pasa... (Cuenta con los dedos las horas.) ¡Dieciocho horas al día! en la tienda de alimentación. Eso da a entender que mi destino no será otro que pasar dieciocho horas al día en la tienda de alimentación... Qué chungo colega.. Mi padre ni siquiera sabe qué significa «Tienda de Alimentación». La ayuda que le presto es pequeña. Después del insti, como dicen los chicos de mi edad, acudo a la tienda y vendo chicles a esos mismos chicos de mi edad. Vendo... (Los va enseñando y los tira.) Chicles, helao de Maxibón… y patatas fritas. Mi segunda labor, y que ha sido fundamental para saber quién soy, es ir al videoclub a por películas. El videoclub está en la calle Dolores Barranco. Mi padre me obliga a ver películas chinas para que aprenda chino. Hemos visto todas las películas que te puedas imaginar. Sin subtítulos. Mi padre lo pasó en grande. Yo no entendí una puta mierda. Pero el verano pasado, quizás en junio o julio.. Sí, julio, encontré una película especial que se titula Kung-fu contra los siete vampiros de oro. (Cambia la luz, la música, y aparecen súbitamente los vecinos realizando un saludo marcial. El VAMPIRO les enseña a hacer taichí con frases como «Eso… Mete la tripa... Aguanta..., etc.».) Por una vez, mi padre necesitó subtítulos para algunas escenas.

Yo sé un poco inglés porque me lo enseñan en el instituto. Es una pelicula de vampiros, una de tantas, pero me dio curiosidad ver quiénes eran estos actores que hacían de vampiro, y encontré esto: «Pei Chi Huang» (Suena un bọng.) era uno de ellos. ¡i¡Era el nombre de mi abuelo!! (Señalando a uno de los vecinos.)

Ay, abuelo, qué guapo eres, bueno, no lo conocí nunca. Mi padre siempre dijo que había «muelto, muelto». (Despide a este mismo vecino.) Bueno, ya te llamaremos, ciao. (El vecino se marcha.) Los rumores, por su parte, decían que mi padre (Un vecino hace las veces de padre.) había huido de Qingtian después de matar a mi madre, (El vecino-padre realiza una acción marcial «golpean- do» a otra vecina que hace las veces de madre, y que desaparece.) cuya sangre, decían, manchó más calles que la fiesta de año nuevo chino. (El resto de vecinos realizan una figura alrededor de la cabeza del VAMPIRO chino.) Yo heredé de él el gusto por la sangre, y ahora sabía que no era algo de lo que avergonzarme como cuando estaba en Qingtian, sino algo de lo que sentirme orgulloso. Ser un vamphre, mola mazo.

(Todos los vecinos desaparecen, cambia la luz y la música.) Así que el videoclub mató a la futura estrella de la tienda de alimentación... Y de esas barras de pan que vende mi padre, sobre todo entre las doce am y las dos pm, y que llama «barrita»..., bueno, mi padre dice «balita, balita», sin saber que eso es un diminutivo de «barra», del mismo modo que «chinito» es un diminutivo de “chino», y que se supone que yo iba a vender también diciendo «balita blanquita, balita tostaíta» según lo que quisiera la señora. (Rompe la barra contra su cabeza al grito estilo Jacky Chan.) «Que las fellen tamo dice mi profesor de gimnasia.

(Tira la barra de pan hàcla atrás y «golpea» en la cabeza de un vecino, que se levanta con un trozo de pan y sale.) Tengo un destino mejor que «barrita blanquita, barrita tostadita». Seré como mi abuelo. (Se apoya en el cristal señalando a alguien del público, canta la canción del karaoke del comienzo y baja lentamente hasta desaparecer, y como siem- pre, desafiante.) Suena un tranvía de fondo, se enciende tintineante la farola del centro del espacio escénico y...

FRAGMENTO ESCENA III LUCIANO: ¿… quitarte el pañuelo de la cara a ver si empezamos a entendernos, rica.?

CARMELA: Eh? Ah. Sí, sí, claro. (Se lo quita.)

LUCIANO: A ver, ¿qué ha pasao?

CARMELA: Pues que estaba aquí abajo. En la tiendita de ultramari- nos, en el 128. Y me lié a hablar con la Paca.

LUCIANO: ¿Y el trabajo? No sales hasta las siete.

CARMELA: Sí, pero no. Porque me había apurao y había terminao todas las tareas antes. Y como no estaba la señora porque había ido a no sé qué recepción en el Barrio de Salamanca, a una comida de señoritingos, vaya, allí al lado de su casa, pues me fui, cerré la puerta, me llegué hasta Atocha, cogí el 37 y me vine pa Useras.

LUCIANO: Pero Carmela...

CARMELA: Que ya, que ya lo sé...

LUCIANO: ¡Que sabes tu hora! que se pone hecha una furia si te vas antes de tu hora!

El VAMPIRO sale de la tienda de alimentación y corre por el espacio rodeando la maqueta. Sube veloz la rampa donde están actores y vecinos observando en silencio. El VAMPIRO se coloca en la parte superior de la rampa, en el centro.

VAMPIRO CHINO: Aquí os cuento mis progresos vampiros. Chupar sangre es fácil.

Incluso hacer sangrar a los demás es fácil. Volar, sin embargo, trae tarea. Eso lo hago yo «con la punta de la polla», como dice mi profesor de Religión. Primero hay que hacer algo de ejercicio. (Realiza pequeños movimientos el centro. como si tuviera una máquina de hacer ejercicios.) EL Ayuntamiento de Madrid ha puesto unos cacharros para que los «viejecitos» de Almendrales se ejerciten.

Yo lo uso para poner a punto mi capacidad de vuelo. (Se lanzo corriendo hacia la farola.) Luego subo al último piso de la biblioteca de Usera, que se llama José Hierro. Dentro hay libros y personas y cómics. También hay clases de chino (Camina hacia la maqueta.) Yo no voy nunca. Soy chino y se da por hecho chino sé. No tengo ni puta idea» (Hace un conjuro chino en bajito e intenta subir a la maqueta, sin éxito. Lo intenta de nuevo. Nada. Le pide al público «un momento».

Va hacia la tienda de alimentación y agarra un cajón de plástico para colocar botellas. Con el pequeño cajón vuelve a la maqueta. Realiza de nuevo el conjuro chino en bajito ahora sí puede subir. Utilizando el cajón como escalón, claro.)

Deberías subir también al último piso, para que apreciéis la altura a la que subo volar. (Realiza sonidos de viento para y camina con dificultad de un extremo de la maqueta al otro.) Esta alto «de cojones». Cuando estoy arriba, cierro los ojos, pienso en mi abuelo, el gran Pei Chi Huang (Suena un bong.) y me tiro.

(Grita y corre sobre sus puntillas, al estilo manga, hacia el otro extremo de la maqueta, haciendo posturas de equilibrista.) Sobrevuelo a los latinos que, los sábados -que es cuando hago mis prácticas de vuelo-, están siempre bailando al lado de la José Hierro, «azúcar, azúcar». Luego tomo carrerilla por Dolores Barranco, y empiezo a ir rápido. (Sin moverse del sitio mueve las piernas como si corriera rápido, rápido.) Vuelo rápido. Recorro todas las calles de la familia Usera: Isabelita Usera, Nicolás Usera, Amparo Usera, etc... Esta familia sí que es nume- rosa.... Los userinos suelen quedarse con la boca abierta. Pero no llaman a la policía porque la policía siempre esta en Usera. (Detiene la acción y explica al público.) A ver, no llaman a la policía porque la policía ya está allí, ¿lo pillas o no? (La luz del poste parpadea fuerte y el VAMPIRO grita y se tapa con una mano cegado.) Hasta que topo con algo que me asusta.

No, no se trata de señores en paro mirando el suelo y pensando en matar a esos «putos chinos» que conquistan su barrio. No, es la glesin Mi enemiga. (Canta la canción del karaoke, su particular conjuro.) Vuelen en casa y verán como yo soy un vampiro de verdad y ustedes simples esclavos de la gravedad.

FRAGMENTO ESCENA IX El VAMPIRO rodea la farola, apoya la bicicleta en el suelo y se quita los cascos de música, interrumpiéndose la canción.

VAMPIRO CHINO (A público.) Me llamo Eduardo Huang. Tengo 16 años, vivo en el barrio de Usera, en la ciudad de Madrid, en el país España, cerca de una peluquería. Me encanta España. Me gusta mucho el cocido, pero completo, eh... Vine a España en el año 2009... 2010... En el 2010. Me trajo mi padre, mi madre está muerta. En España, Madrid, Usera, hay muchos chinos. Casi todas las familias pobres de Qingtian, que es una región de China, emigraron en busca de un futuro mejor Mi padre, Lin Huang, era rico en realidad, el más rico de Qingtian. Tenía cuatro camiones y una empresa de reparto de bebidas y alimentos que cubría toda la región. No teníamos en verdad ningún motivo para abandonar Qingtian. El motivo, fui yo. (Empieza a subir el poste.) Mi padre dirigía una empresa Bebidas y Alimentos Huang, y en su gran almacén central, podías encontrar toneladas de refrescos, agua embotellada, cerveza de Manchuria, y sake japonés made in China. Hablo solo de bebidas por una razón, a mí no me gustaba ninguna de las bebidas a las que podía acceder gratuitamente en el gran almacén Huang. (Sube un paso más.) Un día, un gato trepó a la pila de cervezas. Era un gato viejo o tonto, porque se cayó, y se mató. En China no creemos que los gatos tengan siete lvidas. Tienen una como todo el mundo. El caso es que su cabeza chocó contra el suelo, y se partió. Poco a poco, empezó a salir su sangre, formando un charco con forma de media luna. El brillo de la sangre, su olor particular, consiguió conmover mi corazón de diez años. Me acerqué al charco de sangre, hundí un dedo en él, luego otro... Luego me metí ambos dedos en mi boca, y supe que mi bebida favorita nunca sería Coca Cola Zero. Sería Sangre. Solo de pensarlo, empiezo a salivar. (Sube hasta el soporte del poste.) Meses después, maté una rata, cuando mi padre me descubrió bebiendo sangre, me dio..., pero me dio., como se dice en Usera, «una buena hostia». Esa buena hostia no cambió mi dieta que se componía de sangre y arroz fundamentalmente. (Se sienta en el soporte.) Mi afición por la sangre acabó con nuestra acomodada vida en Qingtian. Todo sucedió porque un día, una cadena local de televisión engañó a mi padre. Le dijo que estaban haciendo un programa sobre empresarios de éxito. Yo llevé a la tele la cabeza de mi vecina Lixue en mi mochila escolar. Durante el programa, la periodista no paraba de preguntar «¿qué llevas en la mochila? ¿Qué llevas en la mochila...?». (Tira la mochila al suelo.) Insistió tanto que se me cayó. Rodó la cabeza de Lixue, y sus ojos muertos y secos, dieron un buen susto a más de uno. (Sube hasta que se pone de pie.) Mi padre, después de darme otra buena hostia, me sacó de la televisión y me metió en un avion. Dejamos atrás un gran negocio para venir a Madrid, sin saber ni una palabra en castellano, y «con una mano delante y otra detrás». Ole mi padre... Mi padre me cambió de nombre, de Yang Yang a Eduardo y me metió en una escuela donde aprendí el idioma español y expresiones de utilidad diaria en Usera como,.. tia», «Chino de mierda», o «Chinito estas cosas. Mi padre, vende otra vez bebidas y alimentos pero en una tienda diminuta que está en la calle.., en la calle que está al lado del amor hermoso esa... La calle del Olvido, Sus sueños de expansión y éxito empresarial «se han ido a tomar por el culo». A mí me trata de enseñar el negocio, y vendo a veces chicles y barras de pan, pero yo sé que mi futuro, «un futuro mejor», se encuentra en el mundo de cine, de las películas. No en vano que la temática vampira está de moda, ni siquiera saben de qué coño hablan cuando hablan de vampiros. Yo sí, amigos. Todos los martes y jueves, y algunos sábados (Mirando a un espectador.) que te he visto..., por ahí buscando a mis víctimas en el barrio de Usera. Ojito piojito.

ESCENA III

MATILDE: Te lo juro.

FRAGMENTO ESCENA V

El coro levanta a RULO para que sobrevuele.

RULO: (Gritando a GUS que siegue acurrucado arriba en la rampa con el bombo.)

Gus, camina por la valla hacia la piscina.

GUS: No puedo moverme... No puedo.

TARAS: (Aparece su cabeza entre la multitud del coro.) ¡Levántate, Gus, no seas maricón! Tienes que llevarte ese bombo.

GUS: No hay futuro.

RULO: Levántate y anda, Gus. GUS: No puedo.

TARAS: ¡Camina por esa valla!

GUS: Es muy estrecha, no puedo.

TARAS: ¡Echale huevos, joder! ¡La historia no se cambia sola!

GUS: No puedo, no puedo.

RULO: (Grita, agarrado por el coro, sobre ellos.) Gus, ¡¡¡Walk on the wild side!!!

TARAS: ¿Qué dices por esa boca?

Espacio vivienda

RULO: Walk on the wild side...

ESCENA V

TRISTÁN: (Vuelve a mirarla cara a cara.) ¿En serio?

TARAS: (Grita.) ¡Me cago en dios, Gustavo! Sujeta el puto bombo. (Le da el bombo.) Eres el líder de nuestro grupo y eso tiene una responsabilidad. Ahí, ahí Rulo, volando, volando, como el Chúper-Chúperman. (Va bajando de la rampa y corre hacia el corro de ACTORES-VECINOS, en el centro.) Hacedme hueco. ¡Putos Gordos!

GUS: (Repite como una oración.) Walk on the wild side...

Se escuchan los primeros compases de guitarra del tema de Lou Reed, Walk in the wild side. GUS parece haber conectado con una visión. El sonido circundamte llega hasta GUS como en sordina.

GUS: camina por el lado salvaje. ¡Camina por el lado salvaje! (De pronto se pone en pie con el bombo sobre su cabeza.)

RULO: Ahí lo llevas Gus. Y ahora, avanza.

TARAS: ¡Siente el vértigo de la gloria!

RULO: Usera es rock!

TARAS: ¡Leyenda, Gus, eres leyenda!

GUS desciende por la rampa con el bombo en lo alto, con la música de fondo.

Llega hacia el coro de VECINOS-ACTORES, ahora en una fila india, y el bombo va pasando por encima de sus cabezas, de uno a otro, como en un ritual de iniciación, hasta llegar al último, que lo deja sobre la arena. Todos cantan el estribi- llo (chuchuruchu....) acompañándose rítmicamente. Sus voces se funden con la música. Ocupan diferentes posicio- nes en la arena. Un vecino despide el espectáculo agrade- ciendo la presencia del público y homenajeando la sala que cierra y los vecinos que se quedan. Antes de que el especta- dor aplauda, el resto de vecinos, uno a uno, va contándole al público más historias del barrio de Usera. Las voces se mul- tiplican unas encima de las otras, como al comienzo de la pieza, todo ocurre a la vez, la música va subiendo, las voces continúan, las luces se apagan, la música sube, las historias también... Y fin. // Oscuro.

Espacio libre

ESCENA IX

MATILDE: Es increíble. Esa pregunta la hago yo siempre, pero nunca me la habían hecho a mí.

Espacio conciertos

ESCENA X

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FRAGMENTO ESCENA I

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