作品集

風起帆揚 Let Wind Lift Up The Sails

吳巧貞 Chiao Chen Wu 2013.09-2018.06

吳 巧 貞

2018

風起帆揚 Let Wind Lift Up The Sails

在天未全亮有著薄霧的船板上靜靜發呆，在船身裡看夜空下的煙火綻放，在海風中背著夕陽遠航，途經 全是猴子的孤島、滿是巨大機械的島嶼，踏上退潮時才會顯露的沙洲，那是一次頻繁航行的旅程，途中與許 多島嶼擦身而過。 人在海上變得渺小，自然變得無限廣闊，地平線的另一邊滿是未知，每座小島裡滿是故事，而以拉穆島 為背景，一座在航海時代有著繁盛的貿易、文化及宗教的小島去寫下航海故事，想像著每座城市、每座島與 人之間的關係，試著去構築出城市的系統及狀態。 我期望透過猶如航行般去經歷許多城市故事，擺脫對現實城市既定的束縛，從城市的八個主題開始， 延伸到對城市的建構、認識、變遷直至衰亡的空間可能性，來喚起對空間至建築至城市的想像，透過抽象的 風、海及地平線，把航海時對未知的探索，對海的畏懼，及對冒險的熱情能帶入城市中。

指導老師 / 許棕宣 Advisor / Tsung-Hsuan, HSU 2017.08-2018.06

天空 01

信仰 在拉穆，

風是他們的信仰，

也是他們文化開始的力量。 通往拉穆的入口，

隱藏于一股漩渦之中， 縱身一躍，

牽引、捲入、沈沒、最後墜落。

拉穆:位於東非國家肯亞北岸，屬於 拉穆群島的一部分，伊斯蘭教 與生活交織在一起，它為社會

提供了平等和尊重的價值觀。 信仰:拉穆在十七至十九世紀初是一 個國際化的港口，透過季風運 送貨物，是他們賴以為生的力 量。

入口:拉穆島未與東非大陸相連，使

其保留下了早期由阿拉伯水手 及非洲大陸傳播而來原始樣貌

，帆船是唯一能進入這座島的 方式，乘風而入。

言語

拉穆的風從不停止吹拂， 他們不需要語言，

靠著氣流交流對話，

並判斷你的所思所想，

這是一個沒有謊言的城市， 城市裡靜得只剩風的聲音。 一座運轉著的旋轉梯，

為進入拉穆的最初所見， 板承載在風之上，

飄往城中的各個高度。

語言: 拉穆島的居民為虔誠的伊斯

蘭教徒，禱告主導著生活的運 作，更勝言語的力量。

他們需仰賴著風生存，

為了使風能到達城市任何一個角落， 城市依著風的流動所建。

生存 : 透過季風運送貨物到東非沿 海，當風向轉向時，再以當地

產品送回， 使得商業在該地 區增長。

侵蝕

建築外牆長年受風的吹拂， 因而侵蝕出一條條的紋理。 外牆：拉穆建築外牆，由海邊所撿

的珊瑚石搭建而出，長期風

化下，除了原材料的孔洞外

還留下時間及自然的痕跡。

行走在拉穆街頭， 總能感覺到，

身後有一股力量推著你前行， 隱隱地將你帶向氣流的中心。

氣流：季風使居民，好比蒲公英，風 吹的方向就是我們要前往的 地方。

每年的二月是盛大的祈風祭， 女巫師會拿起大刀， 站在城中頂端，

祈風：每年兩次的阿拉伯帆船賽是每年 的主要活動之一，慶祝穆罕默德

的誕生，伴隨著遊行、音樂及舞蹈

即是那向天高高舉起的船桿，

，高舉著拐杖並使其同時掉落，虔

舞起刀柄，

簷底下，將好運送給舞者。

望向大片大片連綿著向海而去的帆布， 風便吹動起拉穆，

向洋流深處吹拂而去。

誠的教徒會將紙鈔推到表演者帽

這是一座不斷遷移著的城市， 因此除了拉穆的居民，

再也沒人找得到這個地方。

輕盈 02

死亡

拉穆是一座正在淹沒的城市， 城市內佈滿著死亡的味道， 居民們既務實又悲觀，

因為他們的過去總是帶不走，

曾經的昨日永遠只能留在記憶中。 死亡 :當人對自然力量無能為力時 生活便被隨時要吞沒的恐懼 所壓迫，無法預知也無力反

抗，曾經一切如氣球般，破裂 瞬間灰飛煙滅。

時間面 在拉穆水道都曾是街道， 每一棟水面之上的房子， 其實都是一座座高塔， 有著巨大的基座。

水面 : 當過去與現在可以被一平面所 清楚劃分，無法證實的記憶最終 都成了夢境。

恐懼

居民們為了生存，

高塔 : 過去，當人有所恐懼時，總會

甚至有許多高塔，

是當高塔得以越建越高的現今

都極力地將房子越建越高，

以高塔作為自我的防護殼，只

已不知不覺地纏繞在一起，

，除了對他人及自 然力量的示

便乾脆遷移到船上，

懼？

已經完全捨棄過去的人， 任由海水將房子淹沒， 並且嘲笑著，

那些仍守著過去不放的居民。

威外，是否伴隨著對死亡的恐

在這裡魔法師及船匠， 是最倍受尊敬的人，

魔法師每天都預言著，

接下來哪一區將要遭殃，

船匠們則自幼受著祖輩父輩的訓練， 不斷地為著明日做準備，

並且為了向居民們展示他們是最優秀的， 都會在每年帆船賽大顯身手。

傾覆

帆船賽是拉穆最重要的節日， 也是唯一值得慶祝的節日，

一張張的帆船在海面上展開，

以魔法師賜福過的樹枝打著海面，

選手們為了平衡船身用力地拉著帆， 帆船以一種不可思議的角度， 向著海中傾斜，

彷彿隨時就要翻覆，

因此只有壯得跟螃蟹一樣的居民， 才有可能成為水手。

存在 每當這個節日，

高塔上總是擠滿了圍觀人潮，

居民都會停下手邊的加蓋工程， 唱著歌加入圍觀。 或許數百年，

或數千年以後，

當海水不再試圖吞沒， 甚至是退去時，

你才能真正看清拉穆真正的樣貌， 又或著，

那時高塔再也不負承重， 拉穆也不復存在。

記憶 03

迷失

搭上風帆，

乘著信風便將水手吹向了拉穆島，

拉穆島是一座建於沈船之上的島嶼， 島嶼上的居民，

都是在海上迷失了，

方向受困于此的水手。

沈船：鄭和船隊於15世紀后，20多

名沉船水手被衝上拉穆島，

隨後殺掉一條大蟒蛇后獲得 當地部落的認可，從此留在 這裡生活。

水手們就著沖上岸的珊瑚石， 重新建立建築的外牆， 收割茅草來遮蔭。

寂寞

因為懼怕寂寞，

建築間總是蜿蜒著窄窄的巷弄， 巷弄：舊城區蜿蜒曲折的狹小巷弄

，好似迷宮探險，兩旁是自 18、19世紀保存至今以珊瑚

礁石建築的古老房舍，牆面 斑駁。

巷弄兩旁的房舍，樓上部分

相互連結，同家族的房舍便 以此方式串聯，為巷弄狹小 原因所在。

使水手們看向窗外及行走于巷弄間， 從看見另一個孤獨的面孔時， 獲得安慰。

根源

歷經時間腐爛的船隻，

則帶著水手們的根源與過去，

在海底重新建構出另一個城市， 破碎的陶器被重新拼湊出牆面， 絲綢被重新剪裁成窗簾及被褥， 地毯則重新編織出城市的街闊， 根源：這的海域常打撈出中國古代

瓷器，有時也會有陶器碎片 被浪打上岸，有當地居民聲 稱自己是中國人後代。

浪潮的拍打下，上岸的竟是 祖先的過去。

連繫

海底城會隨著海上城變遷著樣貌， 海底越高的建築，

說明對應到這一區的海上城歷史越久遠， 曾經有過越多的船隻，

在這擱淺、腐敗、並且沈入。

根源：這的海域常打撈出中國古代

瓷器，有時也會有陶器碎片 被浪打上 岸，有當地居民聲 稱自己是中國人後代。

在浪潮的拍打下，上岸的是 過去。

反映

在海底城的中心有一棟金屬建築，

銅鏡：古人視之為神物。傳說中，

每一面銅鏡都能看見水手的根源，

成，萬年不鏽，能通合鬼神

由一面面的銅鏡建構而成， 每每深夜強風刮起之時，

水手們才能下到這座城市。

鏡子是黃帝合陰陽之精所鑄

，俗稱“ 照妖鏡 ”，是一面很 普通但據說可以透視靈魂的 鏡子。

有人說，

這棟建築，

是第一批擱淺在這的水手建造的， 為了下到這座城，

來重複提醒著快被遺忘的過去， 後來水手去世，

他們的後代便繼承了祖先， 遵循著夜晚的儀式，

以說服自我那未可再見的虛無國度。

慾望 04

監禁

在雪拉，

居民以販賣奴隸給來自海外的商人為生， 沿海邊，

皆是拍賣喊價的高檯及各種尺寸的鐵籠， 因此他們無需辛苦耕耘便能維持營生， 奴隸：曾經是英國轉運黑人奴隸的 殖民地之一，19世紀因象牙

和奴隸貿易達到繁榮的頂峰

，1907年廢奴。

玄關：走進狹長的街巷，拉穆的民 居有三大特徵，即雕花繁複 的木門、門前的玄關和內藏 的中庭。民居大門往裡面退 出一個空間，兩邊砌出兩條 與門垂直的石椅，外人造訪 時，可在門外坐著談事。

每當市集結束，

居民便步調緩慢的回到住所休息， 為他們這一天的罪惡乞求原諒，

或坐在家門前看著來往行人發呆， 因此許多人家前都有長長的玄關， 自街道蜿蜒而入，

靜待

在街邊擺放兩張鞦韆，

找事做來消磨掉午後時光，

轉換

若是對當地不熟悉的外來者行走其間， 往往會不知自己走在街頭， 或是不小心誤入別人家門， 被當作可販賣的奴隸， 抓起來關入大牢，

家門：誤入家門，身份轉換，未被

定位的外來者，非自願的轉 換成了奴隸。

陷阱

因此這是一座危險的城，

由陷阱構成一座巨大的迷宮， 迷宮：迷宮一詞最早源自13世紀， 意為譫妄或是妄想，在希臘

神話中是一座精心製作的建 築物，而迷宫的中心是囚禁 半人半牛怪物彌諾陶洛斯。

有人認為中心是人生的轉折 點。只有通過艱難曲折的朝 聖之路，才能告别罪惡的生 活，到達迷宫的中心，在那 裡找到人生的目的。

在雪拉，

你絕對不會看到有孩童獨自在街上行走， 居民也不敢擅闖自己不熟悉的區域， 因為大家都害怕會不小心自投羅網。

隱匿 05

迫害

拉穆城是座不斷被迫害的城，

巨大的鳥禽類總是盤踞在上空， 隨時準備俯衝而下，

帶走落單的孩子及無力反抗的少女。

迫害：曾被葡萄牙壟斷了東非沿岸

的航運，在阿曼協助下，脫 離葡萄牙的管制。

躲避

不論進貢多少糧食， 他們仍樂此不疲， 頻率還逐步攀升，

為了躲避被追捕的危機，

全城居民皆搬遷至山壁縫隙間。 山壁：懸崖上有一座半毀損的舊堡 壘，曾保護拉穆躲過海上侵 略者。

縫隙 每當鳥禽想攻擊居民時， 便會卡在縫隙中不得而入， 並抖落一身羽毛。

羽毛：是僅有鳥類才有的飛行工具 ，可散熱禦寒使鳥類演化出

能適應全球氣候的上千種品 種，也可防水防風，是世上 最為輕盈的建築。

居民將羽毛製成保暖所需的衣物被褥， 並從羽毛上獲取粘黏著的種子，

雨水順著羽毛滑落至種子上發芽結果。

若是遊客不慎踏入拉穆城， 請記得，

迅速的往散佈著光點的地縫裡鑽， 以免無辜成了獵物。

侵入

這是一座夾縫間的城， 存於侵入及入侵之間。

夾縫：實體間的虛體即為夾縫，但 實與虛間為對等，存在著相 互入侵的可能性。

名字 06

啟程

拉穆的居民每到季風吹起之時， 便會出海貿易， 換取生活所需。 當瓶身集滿水之時，水便會流向階 梯，航行之路便會啟程

停留

在他鄉停留半年，

等待季風改向好回到拉穆。 這里由大自然接管，與世界其他地 方脫節。他們的生活隨著信風來去

，作息時間由潮汐決定，居民不是 水手工匠，就是漁民、商人。

這裡的每一道海浪，不只塑造出特 有的風帆文化，也塑造了拉穆群島 的命運。

水手們有許許多多的家， 遍佈航線所經之處。 每每身處他鄉時，

水手們望向無邊的海平面時， 總覺得在同一片天空下，

有一個本體的自己在拉穆生活著。 會不會有另一個你同樣生活于一個

名為地球的地方呢 ？ 也許永遠見不 到他，卻真真實實的存在呢 ？ 眾多 分身所處的平行宇宙，共同成了第 一個層次的多重宇宙。

而現下的存在，

是植入了另一個人的生活， 並在生活過的每一處，

遺留下自我的意識碎片， 他們全部來自拉穆。

散落 水手們皆相信著，

當自我意識散佈于他鄉，

可能是塊磚頭、扶手或是一棵小樹， 便終有一天，

真能碰上那身處不同時空的自己。 每每身處異國他鄉，投入一種新的 活方式，聽著不同語言時，我總感

覺誤闖了另一個時空的自己，說不

定哪天科學真的突破光速而得以進 入另一個平行宇宙時，真能與自我 分身見面。

貿易 07

拉穆的居民每年在四月份到來前， 都遵循著傳統舉辦賽船季， 勝出的選手，

就會在接下來一年裡擔任起巫師的職責。 拉穆是整個東非海岸獨帆船密度最 高的地方。帆船製造業是當地引以 驕傲的行業，它們製造的柚木獨帆 船堅固得不可思議，並且沒有專門 的造船學校，也沒有專門的造船廠

，他們的造船技術是父子世代相傳 的。

澆灌

在三、四月份，

自北方而來的季風夾帶著雨水， 沙漠變成了綠洲。

拉穆的天氣由季風掌管著，12~3月

吹著東北風，而7~10月吹著東南風

，無信風時期為3、4、10、11月， 帶來或長或短的雨水，使原本乾燥 的灌木，便茂密且青綠。

遷移

巫師便吹響號角， 與風神對話，

並帶著居民們追風而去。

埋藏

自此過去的拉穆，

便會被隨後而來的沙堆深埋底層， 水分也隨著居民向風而去。

季風停止之時，有著大大小小的降 雨，卻在季風吹起之時，彷彿風也

帶走了水分，此時居民便也出海貿 易，帶回生活所需物資，向著水追 逐而去。

堆疊

過去的拉穆一年年堆疊而上， 不留任何遺跡。

水分離開後，綠地重回灌木，雨水 滲入地底成地下水，抑或蒸發，沒

人記得之前的樣貌，因每年皆有不 同。像個巨大轉軸，一層層，沒人

知道今年水又轉到了哪一層，落到 哪一區，居民與土地的聯結十分薄 弱，因他們所依存的僅僅水而已。

新生

一年年，

拉穆的居民們又迎來一 個新的開始，

抵達一座新的綠洲，

並重新選擇想要的工作 及生活。

眼睛 08

如何去認識薩德這座城市，

便是在夜靜人深十分向海岸邊走去，

便能望見成群的驢子在月光下靜謐無聲， 向著他們的信仰靜默祈禱。

驢子：島上沒有機動車輛，交通工 具和其他繁重的工作都是在 驢的幫助下完成的。

踩踏

據說薩德最初就是由驢子們踩踏成形的， 沒人知道他們那神秘的路徑是如何決定， 但每隻驢子都有著自己的步調及規律，

並且他們背上的紋理預指著城市的秘密。 路徑：原始的森林路徑就是當地住

民每日每日踩踏出來的，如 果人類是後來遷入的，驢子

就是最這片土地最原始的主 人，城市的輪廓在他們腳下 成形。

移動

但他們總不斷地移動， 變換著城市的樣貌，

所以從沒人能解讀出薩德背後的秘密。

陸地屬於他們，

城市中慵懶的步行者，

薩德的房子也都建離地面， 怕驚擾這群陸地的主人。

如果有天城市中除了人類外還有其 他的主要物種，而他們的存在即代 表著可能住所或者交通，這一切會 變得多有趣呀？ 他們不屬於任何人

， 如果你運氣好，碰巧在需要時遇 上了，它還可以順便送你一路。

守護

沒人能指使他們做事，

只能順著他們前行的方向順路載你一程，

據說薩德的人死後都會化為這一隻隻驢子， 繼續守護這片土地。

驢子：人們用驢馱砌牆的磚塊，馱

蔬菜水果和糧食，甚至有人 坐在驢背上，優哉游哉地在 小島上晃蕩。有些驢獨自在 小巷裡漫步，這是個慵懶緩 慢的國度。

門檻 Threshold

由馬達加斯加與非洲大陸的分裂嘗試一系列模型 並從馬達加斯加上物種帶入城市發展出空間模型

指導老師/連浩延 Instructor / Hao-Yen, LIEN 2016.09-2016.12

門檻

堆積開始

將浸過熱水海綿放在液態蠟

上，緩慢倒入常溫水，使水的

索馬利亞盆地

流入將蠟層層的帶出海綿。

莫桑比克盆地 地

水注入孔

馬達加斯加盆地

海綿作為交界面，緩衝水進

入與篩選蠟浮出孔，並於海

門檻作為時間累積的終點同

綿上留下作用時的痕跡。

時也是事件發生的起點。

蠟浮出孔 盤古大陸時期，有幾條大河

流入低地盆地夾雜著泥沙、 動物的屍體與遺骨逐漸沉 積。

填補

蠟尚未浮出水面時，水下沉

蠟浮出孔

重力與蠟上浮力形成一推擠 曲面。

沉積質量不斷累積，使盆地

底部不斷下沉，海水湧入，直 到盆地底部變得太薄了，最 後崩裂,於是熔岩自地底湧 出，填滿裂口，形成新的海 床，門檻成立

汽泡最密集處，深度最深，為 水注入位置。

蠟由浮出孔開始擴散，反覆 凝結與浮出，層層疊加。

水注入孔

生長：體分化為室 倒入水量

堆積

15ml

30ml

45ml

60ml

上層 下層

堆積

當倒入水量足夠時，足以帶動下層蠟流動，水分不再只積於下層頂端，體開始化分為室。

水量增加，以海綿底端為 基準點，上層蠟底端隨之 上升。

水量增加，下層上方汽泡 底端隨之上升。

水量增加，下層下方汽泡 頂端上升且汽泡間化分 加深。

水量增加，a值 不變

遺留：推擠結束 水注入孔 海平面比較低的時候, 動物

分層融合 汽泡最密集處，深

沉入水中的高地,抵達馬達加

浮出孔開始擴散，反覆凝結

度最深，為水注入位置蠟由

也們海陸並進,沿著一串現已 斯加西北海岸。

水推擠方向

與浮出，層層疊加

水注入孔 蠟浮出孔

最後，蠟幾乎都浮出來時， 僅留下因注水而成的蠟汽

泡，蠟汽泡底端記錄水推擠 方向。

萎縮

當蠟上浮力大於水下沉力時

，蠟會在上浮過程不斷向水 注入孔推擠，直至完全覆蓋 於水上層，而原先水位置將 形成空隙。 與海綿交界面

蠟的推擠與水間形成層層曲線

10ml

20ml

30ml

小大人 Little adult

捷運為都市中的連結，快速且俱有方向性，為都市發展的核心。 板根為撐起整座雨林的根基，與土地賦予的生命緊密連結，是生物所蔽蔭的核心。 板根的美在於因放大尺度而創造出陌生的視角，因此結合幼稚園及捷運站， 以那共用的牆面結合兩種不同尺度來創造出因行為而產生的有趣視角。 板根即牆，牆即板根，以板根為界隔出動與靜，於捷運站內隔出屬於孩子的靜空間。

指導老師/連浩延 Instructor / Hao-Yen, LIEN 2016.12-2017.02

1.35億年前，非洲與馬達加斯加分離，狐猴在5000萬年前遷移過來，馬島猬 緊接而來，漂移行程約在430公里以 上，約需要漂移3週，有攀附能力的小動物可以「搭乘」暴風雨後斷裂、掉落莫三比克海峽的植物。可能每百年才 出現一個月的洋流期。 5

4

角色：落葉、糞便及樹根

1

蚯蚓

2

馬島蝟

3

1.落葉，腐爛的樹葉根及動物糞便吸引蚯蚓 2.蚯蚓吸引馬島蝟

3.雨林土淺層根系密佈因此需良好氧氣供應，蚯蚓隧道讓空氣在根部間流通 4.馬島蝟習慣在入口處有固定廁所排泄 5.落葉提供遮蔽及築巢 環境：板根

為淺根樹，為防止樹木倒塌，為防止樹木倒塌成形。 會因樹頂重量不均，而在較輕一側發展較大的根。 為了獲取更多養分不斷水平擴張 陽光 陽光

頂部生長不均 頂部生長不均

重量不平衡 重量不平衡

底部方向性生長 底部方向性生長

資源領域爭奪

南京復興捷運站B3平面圖

1.廁所 2.教室

3.教師辦公室 4.室外遊樂區 5.家長等候區 6.活動教室 7.教室 a

b

8.廚房 9.廁所

c

2

1

3

4

a’

5

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b’

c’

7

南京復興捷運站B2平面圖

a-a’剖面圖

b-b’剖面圖

d

e

11

10 12

10.圖書室 d’

e’ 南京復興捷運站B1平面圖

11.教室

12.游泳池

於線性捷運站內創造出僅屬於孩子的通道，使孩子在這屬於大人空間中穿梭遊走。

c-c’剖面圖

d-d’剖面圖

e-e’剖面圖

南京復興捷運站地面層

Chihuly 美術館 Chihuly Art Museum

基地位於淡水河岸的八里渡船頭， 以ＣＬＴ的構造設計美國玻璃雕塑大師Dale Chihuly美術館， 認識基本的力學、材料、物理與化學， 以及構造的邏輯。

指導老師/洪育成 Instructor / Yu-cheng ,HONG 2017.03-2017.07

a’ 禮品店

3

半戶外花園

2

2 1

a

1

3

1樓平面圖

餐廳

4 辦公室 5 廁所

5

6 演講廳

7 售票大廳 8 展覽室

6 4

7

8

b’

b

2樓平面圖

9 展覽室

10 展覽室

9

10

3樓平面圖

立面圖

a-a’剖面圖

b-b’剖面圖

牆剖圖

光之家 Time House

由空間觸感發展概念， 到空間概念模， 由概念延伸出兩人關係、故事， 到兩人住宅。

指導老師/梁豫漳 Instructor / Yu-chang, LIANG 2015.09-2015.12

生活觸感：進入空間現況時，瞬間的聯結過去與現在的空間記憶，感受到時間的急速 壓縮與流動，並在熟悉與陌生的反差間穿梭。

概念：由於人無法感知時間的流動，只能判斷事件發生的前後順序，因此透過光的延展

、引導及連結性牽引時間流動（連續）性。 時間，光的連續

空間連續家

人物設定：需對時間感知（慢） 透過光的引導

老人（同性室友） 兩個老人透過光扮演的連結角色可以互相感知、照應卻同時保有隱私。 老太太Ａ：聒噪、喜歡聊是非、肥胖問題但是靈活、喜歡烹飪

老太太Ｂ：安靜、喜歡閱讀、行動不方便（需坐輪椅） 、喜歡種植

草模

中間的梯形，以及頂板作為主要構成，在頂板

之下還有許多狀如波浪的面在梯形空間中穿梭

，透過橫向及垂直交疊出的系統來區隔空間中

不同的光線狀態，藉由頂板以及波浪面間錯位 的開口，還有波浪面的傾斜角度，進一步控制

每一個空間中的光線，使光線在空間中角度、

高度、以及照射面積都會跟隨時間變化，來達成 時間感知這件事。

以光線作為主導，透過光線進入時間以及長短

，甚至是狀態，來讓人感知到時間的推進。透

過雙層牆面的錯位開口，使被雙層牆區隔出的 三個空間呈現三種不同的狀態，接著，控制雙 層牆的角度，控制受光面積。

B

A

D

C

4

2

3

1

5

6

A’

B’

C’

D’ 1 客廳溫室 2 書房

3 老太太Ａ房間 4 閱讀室 光之家平面圖

5 老太太Ｂ房間 6 廚房

A - A’剖面圖

Ｂ - Ｂ’剖面圖

Ｃ - Ｃ’剖面圖

Ｄ - Ｄ’剖面圖

棲-白沙灣遊客中心 Habitat - Baisha Bay Tourist Center

基地位於白沙灣， 延續兩人住宅空間概念， 發展公共空間， 遊客中心。

指導老師/梁豫漳 Instructor / Yu-chang, LIANG 2015.12-2016.02

基地位置，後方有觀航寺，右後方是民宅，前方則是沙灘，夾在三方中心，為一個特色極強的基地位置。首先從

馬路到基地再到沙灘以基地作為高度漸降的階梯地帶，以及不想在廟宇與海灘間有巨大量體的存在來明確區 隔，因此想以輕、透的方式帶入建築體中，接著我想以線性及地景式的方式帶入這個建築，而建築內部是有如

穿梭于線性隧道中，光線則延續光之家，透過加深的屋頂來控制光線，而斜面的屋頂則拼湊出猶如生物般棲居 于基地的形態。 棲地建築

棲地為容納生物覓食、安居的空間，並且不論在海底或是洞穴，光線仍是生物生存不可或缺的來源。 於白沙灣，藻礁為一獨特的生態環境，在層層疊疊的縫隙之中，孕育許多魚、蝦、貝類，如同海中小生物的窩。而 棲地建築，是創造出如同窩一般帶給人安全及包覆感的建築，可以隨意躲藏，也可以群聚在一起，透過量體間 角度的錯位，使連續中仍保有隱私，並且使光線由不同角度進入空間之中。

1

8 7 2

3

4 5

棲 遊客中心一樓平面圖

6

1 淋浴間

5 廁所

3 辦公室

7 廚房

2 放映室 4 櫃檯

6 咖啡廳 8 觀景餐廳

棲 遊客中心二樓平面圖

棲 遊客中心剖面圖

棲 遊客中心剖面圖

棲 遊客中心剖面圖

棲 遊客中心剖面圖

棲 遊客中心剖面圖

盔甲 armour

study盔甲構造與人體間關係， 發現在室町時代晚期為了行動方便發展出輕便型盔甲， 適用女性及瘦弱男性， 而頭甲部分為了攜帶方便， 可折疊起來帶走， 從盔甲中抽取這樣構造發展到建築中， 輕便、可折疊且拆解方便， 發展出概念模型、空間模型及建築。

指導老師/賴明正 Instructor / Ming-Cheng, LAI 2016.03-2016.07

頭甲分析與製作

截取頭甲中，繩與穿孔與板之間的關係。 透過繩子的拉力與單一元件的介入，讓堆 疊出的單體形成結構並得以站立。

概念模 型

概念模 型

9m x 9m 空間原型

基地位於中山帶狀巷弄內，建築構造由盔甲發展而成，並延續打鐵街特色，內部機能由咖啡廳、手作體驗教 室、共享工作室到airbnb，中央為天井，使層與層間相互感知，以迴轉樓梯將其串連

，使傳統被更多人所熟悉來面對打鐵街的轉型。

櫃檯

中庭

咖啡廳

舞台

一樓咖啡廳平面圖

，以打開內部的方式

辦公教室

廁所

會議室 房間 圖書室

中庭

辦公教室

中庭

辦公教室

中庭 辦公區

交誼廳

辦公區

二樓手作教室平面圖

淋浴間

辦公區

三樓共享工作室平面圖

房間

房間

房間

四樓airbnb平面圖

短向剖面圖

長向剖面圖

螺 旋 與 會- 茶 屋 Spiral Encounter

從參觀茶廠、採茶、製茶及學習茶道等一系列體驗， 去細品茶的意與境， 以茶發展人的關係及空間program， 從中醫的角度重新論茶文化、茶空間， 以茶養氣， 以茶靜心， 予人一期一會。

吳 亭 Ting,Wu 吳巧貞 Chiao-chen,Wu

指導老師/方尹萍 Instructor / Yin-ping, Fang 2014.09-2014.12

螺旋，空氣的流動，時間的流動，思想的流動，在流動的過程，交織出體內外的交流。 延著弧面，彷彿漸漸地吸入其中，在那螺旋的回圈裡，使鋒利的保護軟化，使尖銳的偽裝卸下。 一消一漲的螺旋中，交融了茶客與茶人的對話，交融了茶客與內心的對話，掀開層層疊疊的布，最終看到的是 最真實的自己。

人體運行靠的是氣，氣的流動構成了身體的脈絡，丹田是氣運行的根源，希望創造出如丹田般集氣同時又有流 動性的空間，使人在流動之中，因為空間的吸引力使他停留。

空間草模1

空間草模2

空間草模3

空間草模4

空間草模5

空間正模

停住於此，好好地聆聽及感受，為此將空間設計為通透卻不失包覆性及隱密性，使人沈澱且保有個人獨立小空 間，是個看似封閉卻讓人感到自在與舒適。

背立面圖

平面圖

左側立面圖

透視圖

右側立面圖

正立面圖

氣深吸入單田，將氣推進到入深深的根源，同時聆聽心臟跳動的節奏，感受生命運轉的節奏以及流動這件事， 透過一個拐彎，彷彿回到中心的這個空間。

層層疊疊的布像是自我的防衛，為自己築成一道圍牆，不斷地周旋、徘徊，走入了內心最隱藏卻又最真實的自 己。

由下而上長出的螺旋慢慢引導人進入這個空間，而由上而下的螺旋則引導人的高度漸漸下降，最後於茶客位 置相錯。透過交疊面積的多與少及高與低，使這空間在行走中多了節奏與流動性。

之橋 In Between

之於光、之於風 之於人、之於景 關於「之」的介入

羅孟竹 Meng-zhu,Luo 李昌鴻 Chang-hong,Li 胡培婕 Pei-yu,Hu 吳巧貞 Chiao-chen,Wu 黎士瑄 Shi-zhen,Li 馮詩婷 Shi-ting,Feng 曾耀陞 Yao-sheng,Zeng

指導老師/ 許棕宣 Instructor / Tsung-Hsuan, HSU 2016.09-2016.12

我們選擇一個有著對向階梯的位置作為我們的基地，將橋建于階梯之上，使得階梯有如山谷般，橋面錯落的形 狀和線條 呼應基地的通透性，光線穿透橋身，影子讓空間有了不一樣的切割，而風從上而下吹來與橋共舞。

而頂部的拱是為了讓上端的人與穿透橋面進入橋底的人有所互動。 結構上木頭以三夾二的方式接續成一拱形。

之於人，之於景。

「之」介入了視線，曲線的韻律對空間下了一個新的節奏。

人們因「之」 ，從以前不曾存在的位置，看見不同的校園風景；亦在與過去相同的地方，看見從未見過的畫面。 「之」與人們的川流進出、人們於不同樓層的互動，因為人們，校園一隅勾勒出新的一幅畫。

橋對於基地的平台同樣扮演著一個遮蔽者的角色，當沿著階梯走入橋底時就像是走入地窖般，在感受上扮演 了一個空間置換的角色。

坐在橋面上，視線穿透橋面的孔洞看著從腳底下穿越過的人群，為這座橋增添了許多因高度而產生的樂趣。

我們稱這個構件為橋的鞋子，它幫助我們讓橋與階梯得以結合，並且將鞋子前端做成弧形，讓鞋子可以順利的 轉入階梯間的縫隙。

公共湯屋 Public Bathhouse

基地位在陽明山的一處公共湯屋， 將爬完七星山後到湯屋泡湯經驗帶入， 論公共與私密， 論人與自然的關係， 論人與湯的身體性， 來重新設計一座湯屋。

指導老師/ 朱弘楠 Instructor / Hung-Nan, CHU 2014.12-2015.02

基地位在士林區冷水坑的一處公共湯屋，而我們所要做的，是依據基地特性重新規劃一個湯屋方案。

溫泉，來自深層的底下，不經過污染與人為的添加，與身體直接的接觸，我希望透過建築將泡湯這一行為

帶入專注與珍貴，因此我以神聖的方式對這一目的做出回應。透過霧面玻璃使光線現經過一層介質再投影在 地面、水面、玻璃甚至身體上，使身體在其中感受光線，霧氣及溫泉後找回平靜，並更加專注在泡湯這件事 情上，回歸原始及自我之感。

1

2

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4 5

1

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2 3

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5

6

在三個向度上分別使用三種不同的材質，地面為混凝土，牆面為玻璃，隔板為木頭，使三種材質在三個向 度上建構出一個系統。

6

5

4 3 2 1

1 櫃檯

2 泡腳區 3 廁所

4 更衣間 5 淋浴間 6 溫泉

將溫泉設在建築的尾端是為了讓人在行走過程中平靜下來，並且在高度緩慢下降中回歸自我。

公共湯屋短向剖面圖

公共湯屋長向剖面圖

公共湯屋平面圖

光線經過過濾後，變得溫和柔軟，並且沈浸在溫泉的霧氣之中，希望這一系列由行 走開始的經驗能幫助找回內心的平靜。

牆剖模型

Keiji Ashizawa 工 作 營 Keiji Ashizawa Workshop

在學校擇一基地， 以有限的木材介入來改變基地現有狀況。

曾映筌 Ying-wei,Zeng 王 婕 Jei,Wang 吳巧貞 Chiao-chen,Wu 羅孟竹 Meng-chu,Luo 劉康之 Kang-zhi,Liu 金 妮 Gi-ni 王嘉豪 Jia-hao, Wang 陳宇寧 Yu-ning,Chen

指導老師/Keiji Ashizawa Instructor / Keiji Ashizawa 2014.09-2014.10

首先在校園中選定一個基地，並且透過設計來改變基地的空間現況。而我們選擇的是位在女生宿舍Ａ棟與Ｂ棟間的 窄巷，陰暗而被忽略的一個角落，因此我們希望使這裡重新被使用、引發新的行為在這裡發生。

基地原狀

所有的桌子如同拼圖般可以組裝再分離，使使用上可以多更多的可能性。

為了呼應基地高窄的特性，我們將搭建的樹枝卡在牆面的縫隙裡，讓視線的高度得以延伸性，另外從功能上來 說，樹枝提供了一個，架設光源的平台。

1:1的日常 1 : 1 daily

在大型傢俱的限制下改造房間， 創造更多生活形態的可能性， 與窗外的世界對話， 改變與門外父母的關係。

指導老師/ 朱弘楠 Instructor / Hung-Nan, CHU 2014.09-2014.12

打開門的霎那，會看見一個通道引導向明 亮的區域。

而在雙層床高度的水平切割下在第二層

時當大型傢俱的圍繞擁擠感消失，是另一 層不一樣的感受，由小徑引導到不同空間 的縮到放，以及由第一層的圍繞到第二層 的空，營造出不斷的穿梭及進入來感變在 這房間生活時明確的直線性，這是我想創 造的空間，在圍繞下保有完整的隱私，在 小徑的引導及流動的動線下保有與外界 的連結性。

而書桌區想創造出一個夾於房間以及窗外森林間過度的空間，如縫隙般呼應內外，卻也自成一區，置入其間 感覺空間為我所屬，在圍繞中感受中心，獨立于世界的一個中心。

曲線的成型來自于身體的弧度以及以身體為軸，肢體所擺動出的曲線，例如書桌的弧度為手臂擺動而成的曲 線，而曲線的深度則來自坐到站間，使大腿運動軌跡不會撞到桌面而決定的。

而層與層板間的高度則暗示了每一塊板不同的功能性，

坐著、站著及躺著時的高度使看似錯亂的層板在身體的使用下有明確的秩序性， 因此由層板組成的裝置能容納下更多的行為及將來更多的可能性。

企圖透過這種方式使我的裝置能與自己的身體更加的貼近， 尤其在弧與弧的包圍繞轉之下，

並且透過弧延伸進牆壁裡的方式來模糊對房間明確地矩形邊界，

並且在層板與層板的交錯疊加上企圖包圍出一個類似球體的中心空間， 在那空間之中企圖營造出群蔭圍繞的感覺並與窗外的山林相接，

改變原本房間中的線性生活軌跡，創造更多流動性，以及行走于其間步調的節奏性。

將每一片版做軌跡上的分析，為了確保從圖紙到實際 建造間的準確性。

二空眷村樹屋重建 Tree House Rebuilding

我們組織了一群志工到台南二空眷村做樹屋重建， 這棟樹屋位於廢棄舊眷村旁的公園內， 公園內收藏了許多具歷史紀念意義的文物， 而這公園全由一位黃老先自己來維護以及維修， 但老先生年紀已大， 舊樹屋也因使用多年， 結構上有許多部分已經腐爛， 禁止有人再上到這棟樹屋內， 因此我們要做的就是讓這樹屋可以重新被使用。

林玫萱 Mei-zhen,Lin 林慧紅 Hui-hong, Lin 洪一禎 Yi-zhen,Hong 羅孟竹 Meng-zhu,Luo 吳巧貞 Chiao-chen,Wu 吳 悠 You, Wu 顏學恆 Xue-heng,Yan 盛定宇 Ting-yu, Sheng

2014.06-2014.07

我們設計的理念以及材料均來自廢棄的舊眷村，想創造出一進一進，空間進到空間，在小巷子連接下穿梭其

間，也在垂直向上感受這棵 大榕樹，下層、中層、上層間光線上以及氛圍上的差異，這些特點就是我們所想用來 回應這已被廢棄的二空眷村。

這棟書屋可被分為三個部分，第一區及第二區皆位在第二層，第一區在樹後，地面只有一小部分的腐爛，因此

需被改動的最少，但位於 樹前的第二區，卻在結構上幾乎腐爛殆盡，加上原樹屋不規則穿插的斜撐，這些原因 下我們決定把第二部分全部拆除重建，

第三區則位於第三層，我們重建了一個平台在這，這是我們最喜歡的一層，因為躺在這層向上望會發現我們在 樹與天空交界面之下，光 線以及溫度都有別于下層，使我們更加的靠近天空。

每一個區域都非常緊密的依靠在大榕樹上，使得穿梭過程皆圍繞著大榕樹中，感受到大榕樹不同部分的不同 面相，增添許多趣味性。

拆除過程

通往平臺的通道

廢棄眷村材料再利用

特洛伊木馬 Troy horse

特洛伊木馬，是禮物、是居所、是掩護也是交通工具， 嘗試以新的材料重新建造認知中的的木馬， 將掩護削弱來與外界對話， 並乘載了對神話故事的想像。

吳巧貞 Chiao-chen,Wu 羅孟竹 Meng-chu,Luo 周于然 Yu-ran,Zhou

指導老師/李清志 Instructor / Ching-Chih, LEE 2013.10-2013.12

當暮色降臨，將木馬內的燈點亮，像是有魔法發生一般，光線被編織而成的木馬切成碎 片，使我們的木馬變成閃爍的巨大光體，如同仙杜瑞拉故事中的灰姑娘。

結合木頭與竹子，是為了使這座可移動式木馬更加輕盈，並且在竹子塑型中，從外看見

的是動態式的身體曲線，從內則能從流動是曲線中感受包覆與穿梭，但最重要的是竹編 使得光線能從身體皮層穿透過去，創造出美麗的光與影，不論是白天或是晚上。

建造時，我們最喜歡躺在木馬的身體裡望著星空以及藍天，沈浸在月光以及陽光之中。

曲線的身體，為木馬賦予活力以及生命

力，並且為內部空間創造更多趣味性，尤

其是站在入口處時，抬頭望入，我直接感 受到的，是一個想將人吸入著空間中的 流線隧道，神秘而吸引。

施工過程

看不見的城市 Invisible City

從看不見得城市裡選一則故事， 畫出故事中的印象， 並以線及面材將其轉化為實體， 在實與虛體間， 人物穿梭其中。

指導老師/李清志 Instructor / Ching-Chih, LEE 2014.05-2014.07

卓貝地 Zobeide 他們見到一個女人，在夜裡跑過一座不知名的城 市；他們見到她的背影，一頭長髮，赤裸著身體。 他們在夢中追趕他。

他們出發尋找那座城市；他們一直沒有發現這座 城市，卻遇見了彼此；他們決定建造一座與夢境 一樣的城市。在配置街道時，每個人都依循自己

夢中的追趕路線來安排；在失去那奔跑著蹤跡的 地點，他們安排了和夢境不一樣的空間與牆，這 樣她就無法再次逃脫了。

他們在此地安頓下來，等待那一幕在某個夜裡重 現。不管是睡著或醒著，他們之中再也沒有人看 到那個女人。

首次抵達的人，不會明白是什麼力量吸引這些人 到卓貝地，到這個醜陋的城市，這個陷阱。

針對<看不⾒見的城市>一書所描寫的內容，選 擇其中一個城市並且具象化。

卓貝地，一個由⼥人的背影及行經路線所構築的 城市，為了將這個時刻出現在夢中的女⼈捕獲住

，⽽設下了⼀個個陷阱，因而延伸出腦海中對卓 ⾙地這個城市 交織出種種陷阱的想像，出現了 一個又一個接連而成的框架。