Conflitto di Classe nell'Architettura di Parasite - Storia dell'Arte Contemporanea (2021)

CONFLITTO DI CLASSE NELL’ARCHITETTURA DI 기생충 PARASITE

Storia dell’arte contemporanea e linguaggi della comunicazione visiva Paolo Castelli - Sergio Giusti - Politecnico di Milano - A.A. 2020-2021

conflitto di classe nell’architettura di parasite JACOPO BOCCHINI

indice I. SIMBOLISMO

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II. dislivello

11 III. struttura

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INTRO Parasite viene ricordato per il suo incredibile montaggio, la memorabilità degli scenari, l’evoluzione della storia e per i suoi numerosi dettagli.

Ma il più grande successo da parte del regista Bong Joon-ho è stato quello di incastonare nella sua opera un profondo valore espressivo, che porta il film ad essere visto, analizzato e interpretato in modi differenti.

simbolismo

SIMBOLISMO

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Simboli e riferimenti sono ricorrenti nella pellicola: uno di questi è l’uso della luce naturale da parte del regista, che indica ed evidenzia la classe agiata della società. Essendo loro più alti dal punto di vista sociale e, vedremo in seguito, anche strettamente fisico, sono coloro toccati dalla luce del sole.

Una delle parti più riuscite del film è il valore simbolico e narrativo dello scenario dei set. Il set design diventa un mezzo per esprimere il conflitto sociale nella società sud-coreana.

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Le case diventano portatrici di narrazioni: entrambe posseggono una grande finestra orizzontale: quella dei Kim si affaccia sulla strada, e quella dei Park su un giardino.

La forma peculiare della finestra ricorda quella delle dimensioni del film, e quindi questa diventa un’apertura davanti a mondi cosi in contrasto: la dimensione popolare dei quartieri sovraffollati, e l’ideale medio-borghese del giardino nei quartieri della città alta.

Le finestre sembrano intraprendere una conversazione tra di loro, a causa del loro posizionamento. La finestra del seminterrato dei Kim viene ripresa da destra, mentre quella della villa dei Park da sinistra, prefigurando in modo sottile una contrapposizione tra di loro.

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SIMBOLISMO

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Questo sistema di ripresa era già stato adottato dal regista nel suo precendente film Snowpiercer, incentrato sempre nei conflitti sociali (stavolta sotto una prospettiva orizzontale, nello svilupparsi di un treno).

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DISLIVELLO

dislivello

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Le case tra di loro hanno una relazione verticale. Questo elemento è presente in modo costante: per uscire dalla seminterrato dei Kim bisogna percorrere una scalinata, e allo stesso modo una rampa di scale anticipa l’accesso alla villa dei Park.

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Il dislivello tra le varie famiglie, come simbolismo di inequità di classe, viene ritrovato costantemente, come nei nascondigli a cui spesso la famiglia deve ricorrere, sotto al letto o sotto al divano, nei quali i componenti della famiglia Kim si nascondono letteralmente al di sotto dei Park.

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dislivello

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Il dislivello viene usato in modo costante per esprimere la distanza e la differenza tra i due mondi. Per raggiungere la casa dei Park bisogna affrontare lunghe salite, scalinate e strade che si diramano per la città.

Questa distanza verticale non viene accentuata solo dal dislivello architettonico, ma anche dalla vera e propria distanza tra i quartieri, tra i diversi mondi di riferimento.

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Nella scena della fuga dalla casa dei Park è possibile notare quanto la discesa accentui la differenza tra i contesti e tra i mondi abitati, configurandosi in una vera e propria catabasi per la famiglia Kim. Ogni inquadratura ricorda quanto l’appartenenza alla classe superiore possa essere sia un’illusione che una condizione temporanea.

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dislivello

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Questo stesso uso della discesa viene poi ripetuto durante la scoperta del bunker all’interno della villa: un lungo take che segue la signora Kim nella discesa della scalinata fornisce ulteriori spunti di riflessione: le classi agiate sopravvivono grazie alle fondamenta abitate dalla popolazione più povera.

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struttura

STRUTTURA

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Non si può liquidare l’obiettivo e la morale di Parasite in un generico messaggio anti-elitè o in una visione di una lotta tra poveri. Non è un semplice scontro di violenza o di inganni, ma un conflitto incastonato nella logica di due case, e di conseguenza di due classi sociali differenti.

Il problema non risiede nella logica conflittuale delle famiglie, ma nella struttura che le ospita, che crea divisioni, scontri e incomprensioni.

La soluzione data nel finale, quando Ki-woo deve salvare il padre rimasto intrappolato nella villa dei Park, rivela come sia presente solo un desiderio di ascesa sociale, e non la volontà di distruggere la radice che ha creato in primo luogo questa differenza.

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Le strutture che hanno permesso questa divisione non vengono toccate o messe in discussione. Sono proprio le condizioni materiali, rispettivamente di ognuna delle 3 famiglie, che li portano ad agire come agiscono.

Parasite ricalca i grandi contrasti nella società sudcoreana: il seminterrato dei Kim riprende lo stile dei bunker costruiti dopo la guerra, e poi sfruttati dai proprietari per pratiche affittuarie predatorie, mentre la villa dei Park è stata ispirata a quelle presenti nei quartieri borghesi di Seul.

I Park guardano i poveri dall’alto in basso, e Kim vivono allo stesso modo in una bolla di egoismo e desiderio di scalata sociale, intrinseco nel sistema socio-economico della Corea del Sud.

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STRUTTURA

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Bong cerca di spiegare e di evidenziare non tanto la natura problematica del conflitto tra classi, quanto invece la complessità della loro risoluzione.

Gli abitanti potranno pure spostarsi, elevarsi da una casa all’altra, ma quello che non potremmo mai vedere saranno i due edifici, i due mondi, le due classi, avvicinarsi tra di loro.

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FONTI La filmografia prende in esame Parasite (2019) e Snowpiercer (2013) entrambi diretti dal regista Bong Joon-uh Thomas Flight, The Visual Architecture of Parasite, 28 Gennaio 2020 https://youtu.be/AvO8-925Edc Frances Enderton, 4 Febbraio 2020, https://www.kcrw.com/culture/shows/design-and-architecture/architecture-in-parasite-movie-villain-homes/parasite-tells-a-story-of-class-through-architecture Pat Finn, consultato il 5 maggio 2021 https://architizer.com/blog/inspiration/stories/the-architecture-of-parasite/ Will Bedingfield, 7 febbraio 2020 https://www.wired.co.uk/article/parasite-uk-release-date Szusa, Surralist Sushi, 22 settembre 2019 https://surrealistsushi.medium.com/in-korean-film-parasite-inequality-is-presented-in-the-most-intimate-and-immediate-of-places-cdeb5d5afccc Hyonhee Shin, 10 febbraio 2020 https://www.reuters.com/article/us-awards-oscars-southkorea-inequality-idUSKBN20414L Brian X. Chen, 18 ottobre 2019 https://www.nytimes.com/2019/10/18/movies/parasite-movie-south-korea.html Christopher Ingraham, 1 febbraio 2020 https://www.washingtonpost.com/business/2020/02/14/parasite-paints-nightmarish-picture-korean-inequality-reality-america-is-even-worse/

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