KAZUYO SEJIMA / EPFL Rolex Learning Center

y su trabajo en

EPFL Rolex Learning Center

SANAA

Universidad Autónoma de Sinaloa Facultad de Arquitectura Licenciatura en Arquitectura Seminario de Arquitectura MCU. Georgina Ruiz Castro 8vo Semestre | Grupo 7

Carrillo Gutiérrez Itzel Alicia Muro Rodríguez Greyssi Nallely Ochoa Gaxiola Nancy Ximena Valdez Montoya Wilberth Ulises

CONTENIDO 02

Biografía

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Línea del tiempo (obras)

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EPFL Rolex Learning Center

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Comentarios

Kazuyo Sejima

Nacida el 29 de octubre de 1956, y oriunda de Iberaki, Japón, Kasuyo Sejima se ha convertido en un referente de la arquitectura a nivel internacional.

fijarse en la joven promesa, siendo nombrada en 1992 como “Joven Arquitecta japonesa del año” por el Instituto de Arquitectos de Japón.

En 1981 se gradúa como arquitecta en la Universidad de Mujeres de Japón, y años más tarde el extraordinario talento de Sejima fue puesto de manifiesto cuando abrió su primer estudio “Kasuyo Sejima y Asociados” en 1987, después de haber trabajado con el célebre arquitecto Toyo Ito, ganador del Premio Pritzker 2013.

A partir de entonces, la carrera de Sejima ha tenido una trayectoria ascendente. En 1995, en compañía de Ryue Nishizawa, un empleado que ella convirtió en su socio, funda la agencia SANAA (Sejima + Nishizawa y Asociados), creada fundamentalmente para encarar y compartir en equipo el trabajo de grandes proyectos y competencias internacionales. Sin embargo, Sejima mantiene asimismo, un espacio para encargos más pequeños que resuelve de manera individual.

Los primeros trabajos de Sejima, como ocurre con la mayoría de los jóvenes arquitectos, tenían relación con proyectos residenciales. Sin embargo, la obra que le hizo entrar en la historia fue la residencia de mujeres Saishunkan Seiyaku de 1991, una estructura de celdas translúcidas alineadas dentro de un contenedor, que incitó a los críticos de arquitectura a fijarse

En el año 2010 fue galardonada, junto a su socio Nishisawa, con el premio Pritzker, consiguiendo ser la segunda mujer en obtener tal reconocimiento.

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Su arquitectura se caracteriza por un notable minimalismo, y la busqueda de la relación entre exterior e interior. La propia Sejima describe la evolución de su estilo como un:

"Camino hacia la extrema sencillez".

En sus obras se observan patrones que determinan su sello arquitectónico, como son: la amplía utilización de vidrio, acero y concreto como materiales principales; el

el uso de paletas monocromaticas y sobrias, con una predominancia del color blanco; espacios fluidos y limpios, con escasas o nulas barreras intermedias, así como amplios ventanales que conectan al interior de los edificios con su contexto e invaden a los espacios de luz natural; formas sencillas y yuxtapuestas con las que ha experimentado a lo largo de su carrera, llendo más alla de la funcionalidad y permitiendose jugar con la forma, generando espacios que denotan una postura hacia el uso social de los edificios y la capacidad de adaptación de estos.

Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa

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“

Tengo el sueño de que la arquitectura pueda aportar algo a la sociedad contemporánea. La arquitectura es cómo la gente se encuentra en el espacio.

“

1987-1988 Plataforma I Casa para vacacionar, Prefectura de Chiba, Japón.

1997 Casa M, Tokyo, Japón.

2000-2002 Edificio Asahi Shimbun Yamagata, Japón.

1992-1994 Villa en el Bosque, Nagano, Japón.

1994-2000 Edificio GIFU, Japón.

1990-1991 Residencia de Mujeres Saishunkan Seiyaku Japón.

1999-2000 Small House, Tokyo, Japón.

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2001-2003 Casa en un huerto de ciruelos, Tokyo, Japón.

2004 Museo de Arte Contemporaneo del Siglo XXI, Japón.

2011 Casa Shibaura, Tokyo, Japón.

2016 Museo Sumida Hokusai, Tokyo, Japón.

2010

Nuevo Museo de Arte Contemporáneo, Nueva York, USA. 2010 Centro de Aprendizaje Rolex, Suiza

2018 Universidad de Artes de Osaka, Japón.

2007 Teatro y Centro de Artes Almere, Países Bajos.

2012 Museo Louvre-Lens, Lens, Francia.

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EPFL Rolex Learning Center

EPFL Rolex Learning Center

Tipología: Edificio académico Material: Concreto + vidrio Fecha: 2005 - 2010

Ubicación: Lausana, Suiza Superficie total: 37,000 m2 Área construida: 14,000 m2

El Centro de Aprendizaje Rolex forma parte de la Escuela Politécnica Federal de Lausana (EPFL), una de las principales universidades del mundo en materia de investigación y enseñanza de ingeniería, tecnología y ciencias informáticas. Su campus, junto al lago de Ginebra y con los Alpes como telón de fondo, es el sitio donde se emplaza la obra en cuestión.

programa; las zonas más elevadas ofrecen grandes perspectivas del entorno, el lago Lemán y los Alpes.

Su ubicación al centro de dicho campus invita a los estudiantes a congregarse en su espacio unitario. Patios de diferentes formas y tamaños atraviesan la cubierta y el piso. Estas superficies están suavemente onduladas y junto a los patios permiten distinguir las zonas del program

Aunque el Centro de Aprendizaje está claramente limitado por una forma rectangular, el acceso no se realiza por los bordes, sino que es a través del centro. Una vez dentro nada obliga al visitante a seguir cierto camino, por lo que no existen recorridos preestablecidos, esta idea está asociada a otra de las claves de trabajo de SANAA, el uso de programas sin jerarquías, que implica establecer equivalencias entre los componentes de la obra, llegando a una homogeneidad espacial.

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Planta Arquitectónica. 1.- Entrada principal ; 2.- Cafetería; 3.-Área de comensales ; 4.- Banco; 5.- Librería; 6.Oficinas ; 7.- Foro multiusos; 8.- Biblioteca; 9.- Espacios de trabajo ; 10.-Colección de libros antiguos; 11.Colección de investigación; 12.- Restaurante; 13.- Patio

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La planta arquitectónica se basa principalmente en una forma básica rectangular en donde los arquitectos Sejima y Nishizawa crearon un juego de curvaturas suaves en todo el conjunto, deformando moderadamente el prisma, obteniendo como resultado un edificio de forma libre que se apega totalmente a la topografía del lugar.

Secciones longitudinales

Sección transversal

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Para la creación de la forma tan especial del Rolex Learning Center con esa presencia elegante y serena de sus superficies onduladas, los arquitectos se basaron en dos conceptos de diseño: La naturaleza y el hombre. Fueron ellos mismos quienes explicaron que a partir de la naturaleza tomaron como referencia las curvas que genera la topografía de la ciudad de Laussane, y la referencia tomada del hombre fue el movimiento, ya que son orgánicos y no rectos. Al unir las referencias de estas dos ideas obtuvieron como resultado un espacio innovador, con recorridos inesperados, llenos de experiencias y sensaciones aleatorias que hacen que el usuario permanezca interesado en vivirlo y recorrerlo a fondo.

Aunque aparentemente es un edificio de forma sencilla, la realidad es que se diseñó en base a una serie de estudios y cálculos que permitían desarrollar de manera segura la edificación, ya que uno de sus principales problemas serían las roturas derivadas del movimiento del edificio con forma orgánica.

El proyecto cuenta con puntos claves de la arquitectura moderna propuestos por Le Corbusier, uno de ellos es la fachada libre, la cual fue permitida debido a la disposición de columnas al interior del edificio que permite la colocación de ventanas longitudinales en todas sus fachadas, por lo que se genera una sensación de fluidez y máxima conexión del interior con el exterior.

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Alzado Sur

Alzado Este

Alzado Norte

Alzado Oeste

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En un proyecto con 14,000 m2 la ventilación y luz natural suele ser una problemática; la solución a estas variantes fue crear grandes "patios interiores" sustrayendo partes de la volumetría del Rolex Learning Center, logrando iluminar y ventilar de forma natural y homogénea cada uno de sus espacios interiores.

En cuanto a la circulación, se observa una planta compleja sin un flujo delimitado, pues uno de los conceptos de diseño para el proyecto fue la libertad, generar espacios para que el usuario los recorra libremente en el orden que el desee y defina sus propias experiencias.

Además, los patios interiores y la forma natural del conjunto arquitectónico generan una relación aparentemente directa del interior con el exterior, dando la sensación al usuario de estar dentro y fuera del edificio a la vez, lo cual hace que se sienta mas cómodo y pase más tiempo en el interior del edificio.

Así mismo, la forma ondulante permite que las personas circulen debajo del edificio, generando un flujo delimitado hacia los accesos principales de la edificación. De los cuales se plantea uno solo para ingresar al foro y dos para el ingreso al resto de los espacios interiores.

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La circulación interior esta definida por los recorridos generados por los vanos esféricos que forman los espacios exteriores y proporcionan luz natural al interior. Esta circulación esta diseñada para que cualquier tipo de usuario con o sin dificultades pueda recorrerla fácilmente y sin problemas.

Entre sus características más fuertes se encuentra la ausencia de límites como tradicionalmente los conocemos, límites inmateriales permiten crear un espacio unificado de forma natural, donde gracias al manejo topográfico el suelo y el techo (ondulados a modo de pequeñas colinas), las actividades están

están mínimamente diferenciadas y al mismo tiempo mezcladas entre ellas.

El interior del edificio se basa en un concepto inspirado en la estética japonesa "la pureza" por lo que la arquitecta Kazuyo Sejima depuró al máximo el proyecto, añadiendo acabados lisos como hormigón pulido y materiales en tonalidades grises e incluso blancos al igual que la propuesta de mobiliario. Otro factor importante para generar el concepto de pureza fue limitar los soportes verticales, diseñándolos de la manera mas esbelta posible.

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Así como el edificio ofrece áreas sociales y un impresionante auditorio, también dispone de sectores tranquilos y silenciosos, zonas acústicamente separadas creadas a través de cambios de altura.

Además, los módulos de paredes esmaltadas o burbujas crean pequeños recintos de reunión y para el trabajo de grupos reducidos los cuales siguen encontrándose en espacios con sensaciones libres y abiertos pero a la vez aislados de los demás espacios.

En cuanto a la transparencia del edificio, la arquitecta menciona: "el significado de la transparencia es crear relaciones diversas. No es necesariamente mirar a través. La transparencia también significa claridad, no solo visual sino también conceptual."

De esta manera se entiende perfectamente la elección del diseño al interior. La intención del proyecto es generar esas relaciones tanto con los usuarios como con el ambiente y contexto.

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"Uno de los orgullos de nuestra ciudad es la @EPFL. Este es el Rolex learning center realizado por Kazuyo Sejima (Sanaa). Estupendo."

Vía Twitter. Dec. 25, 2016.

"Centro de Aprendizaje Rolex de la Escuela Politécnica de Lausana (sí, en Suiza las marcas patrocinan edificios universitarios). SANNA, 2010. Es como un tranchete pero habitable, gigante y hecho de hormigón y vidrio. ¡Y lo que mola! " Vía Twitter. Enero 28, 2021.

"¡No hay palabras para explicar el Arte de este espacio! ¡Fluidez extraordinaria! ¡Un espacio fantástico, organico y fluido."

Vía Instagram. Enero 30, 2021.

"Versión ligera del hormigón pesado, por eso podríamos llamar arquitectura a los edificios inusuales. Esto es como poesía usando reglas de construcción lógica."

Vía Instagram. Enero 30, 2021.

"Versión ligera del hormigón pesado, por eso podríamos llamar arquitectura a los edificios inusuales. Esto es como poesía usando reglas de construcción lógica."

Vía Instagram. Octubre 12, 2021.

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"Nunca habrá otro igual. Rolex Learning Center es un centro de estudiantes multifuncional en el campus de EPFL. Una competencia de diseño condujo al edificio abrupto y desafiante de la gravedad de un piso diseñado por la firma japonesa SANAA. Si bien es altamente fotogénico, no es muy funcional y se han realizado muchos cambios para satisfacer las necesidades de los estudiantes y las preocupaciones de seguridad. (...)"

Vía TripAdvisor. Nov., 2016.

"Edificio moderno. Un gran edificio, con espacios ingrávidos donde descansar. aunque de funcionalidad discutible aconsejo su visita."

Vía TripAdvisor. Nov., 2015.

"Cuando los arquitectos solo piensan en estética. Creo que solo consideraron los aspectos estéticos del edificio. No se trata de lo conveniente que sería. Un montón de espacio inútil debido a la arquitectura ondulada, pero se ve bien y elegante."

Vía TripAdvisor. Abril, 2019.

"Edificio futurista. Una gran instalación, moderna y luminosa. Tal vez demasiadas zonas muertas. Las pequeñas salas muy interesantes."

Vía TripAdvisor. Nov., 2016.

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