MINISTÈRE DE L'ENSEIGNEMENT SUPÉRIEUR ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE ÉCOLE NATIONALE D'ARCHITECTURE ET D'URBANISME DE TUNIS
~
SCENES URBAINES: SFAX RACONTE SES ESPACES PUBLICS À TRAVERS LES SCÈNES DE TAPARURA
ÉLABORÉ PAR: ISSAM REKIK
ENCADRANT: MR. HÉDI DERBEL CO-ENCADRANT: MR. MOHAMED SID
DÉCEMBRE 2020
'' UNE MISE EN SCENE ~ N'EST JAMAIS NEUTRE. ,, TOUJOURS, IL S'AGIT D'UN CHOIX. ANTOINE VITEZ
2
RE~ERCl~ENT •• Je
voudrais
dans
un
premier temps
remercier,
mon
directeur de
mémoire Mr. Hedi Derbel, ainsi que mon co-encadrant Mr.Mohamed Sid pour leur patience, leur disponibilité et surtout leurs judicieux conseils, qui ont contribué à alimenter ma réflexion durant le parcours de ce travail.
Je
remercie également tous mes enseignants pendant mes cinq années
d'études et je leur présente tout mon respect et ma reconnaissance.
Merci à tous mes proches amis qui m'ont soutenu, aidé et encouragé à élaborer ce mémoire d'architecture. Enfin, je remercie infiniment ma famille pour leur soutien et leur patience et je dédie ce travail à mes parents qui ont sacrifiés pour m'offrir les conditions propices à ma réussite.
3
so~~AIRE Remerciment ..................................................................................
2
Sommaire.......................................................................................
4
Introduction ...................................................................................
6
Problématique ................................................................................
7
Méthodologie..................................................................................
8
La scène d'exposition: La scène, du théâtral à l'urbitectural ........... 12 1.
La scène : une génératrice de spectacle vivant ............................................
14
2.
L'urbain : un système complexe .....................................................................
23
Acte: La mise en scène, un outil pour la fabrique de la ville ........... 32 1.
L'architecte et le scénographe, regards croisés sur l'espace ........................
34
2.
La scènographie et la mise en scène comme outil de conception ................
39
3.
La ville, planche de l'acte théatrale ..............................................................
46
4.
La mise en scène en faveur de la fabrique de la ville ....................................
50
5.
Les diffèrents types de scènes urbaines et leurs mises en place ..................... 52
L'intrigue: Sfax, une scène dénuée d'aisance ................................. 62
4
1.
Contexte d'application : Ville de Sfax, usine de mise en scène .....................
66
2.
Découvrir la ville à travers ses scènes ............................................................. 71
Le coup du théatre: La mise en scène, vers une nouvelle vision conceptuelle ............................................................................. 108 1.
Scène 1: La rue dramatique ...................................................................... 111
2.
Scène 2: Le théatre vertical ...................................................................... 130
3.
Scène 3: La place adaptable .................................................................... 148
4.
Scène 4: L'entracte urbain ........................................................................ 164
Dénouement: La scène revisitée, d'un concept à un projet ............... 176 1.
Contextualisation: Taparura, un terrain d'éxperimentation spatiale ................. 178
2.
Quelles scènes pour Taparura ........................................................................... 186 2. 1.
La planche d 'éxperimentation .................................................................. 187
2.2.
Le programme ........................................................................................... 188
2.3.
Genèse du projet ....................................................................................... 198
La dernière parole (Conclusion générale) .....................................
216
Bibliographie ................................................................................... 218 Table de figures ............................................................................... 220 Tableau de matiéres ........................................................................ 226
5
INTRODUCTION De nos jours le le
milieu
citoyen
urbain,
s'intéresse plus à l'espace public,
et tend
à
l'approprier par la
interagit avec
diversité
d'usages et
d'activités citoyennes qui font de la ville un mélange de séquences et de scènes urbaines qui reflètent le mode de vie de la société. Cet espace devient symbole de progrès des nations et de la satisfaction de l'habitant. L'espace
public
occupe
une
place de plus en plus importante dans
l'urbanisme et l'aménagement territorial. Il est actuellement au cœur des préoccupations et de la réflexion
des architectes et des paysagistes qui
pensent la régénération de la ville. La
mise en scène de ces espaces entre dans le processus compléxe de
l'aménagement de la ville et une réponse explicite
au souci de la
compréhension de la production urbaine. Ce travail étudie alors la mise en scène des espaces urbains à partir de l'expérience du sujet. Nous posons l'hypothèse que la mise en scène est la variation infinie des expériences individuelles et collectives autour d'une matérialité urbaine commune. Cela suppose de ne pas prêter seulement attention aux représentations du sujet mais aussi aux rapports contingents qu'il entretient avec les données matérielles immédiates de son expérience. Cette posture donne lieu à la mise en place et à l'expérimentation d'une méthode spécifique fondée sur la marchabilité. Son originalité est de penser le parcours, la séquentialité et la découverte comme un moyen pour recentrer le récit du sujet sur les données contextuelles de son expérience. Les espaces sont des éléments statiques conçus par les concepteurs, en prenant en compte de multiples variables : la lumière, la forme, les proportions, l'usage, la fonction, les matériaux...
Néanmoins, nous ne
pouvons pas oublier que pour découvrir cet espace, l'usager doit le traverser,
le
parcourir.
Cette action
implique
un
mouvement et une
temporalité, il s'agit donc d'une variable dynamique. Nous pourrions ainsi penser que l'architecture se définit comme une succession de divers mise en scènes d'espaces, et le parcours, en tant qu'élément spatio-temporel, nous permet d'expérimenter cette architecture en passant d'un espace à l'autre. Toute cette expérience implique un échange et la physique et spirituelle de l'usager.
6
présence
#
PROBLE~ATIQUE La complexité du sujet impose sa décortication, la première partie de ce mémoire
s'intéresse
à
démontrer
la
synergie
entre
l'urbain
et
la
scénographie et ceux en mettant en évidence l'analogie entre deux mondes : le théâtre et la ville. En premiers lieux, un travail d'analyse des composantes des mots-clés du sujet. Cette réflexion est basée sur la pluridisciplinarité de l'architecture et de l'urbanisme. En effet, la mise en scène est une variante de l'aménagement de l'espace, du théâtral à l'urbain, l'architecte n'est autre que le metteur en scène de la ville. Cette dernière devient la planche de l'acte, les citoyens quand a eu oscillent entre acteurs et spectateurs dans l'ensemble des actions urbaines. La ville est ainsi un théâtre à ciel ouvert, sa lecture séquentielle montre sa richesse en scènes urbaines. Cette nouvelle lecture théâtrale de l'espace urbain nous permet de revoir le processus conceptuel d'un autre point de vue, celui du scénographe et du metteur en scène. La ville de Sfax sera notre exemple d'étude, elle est le support d'une panoplie de scènes interconnecté. L'étude d'une partie de son tissu nous permettra de dégager les caractéristiques urbaines de la ville, toujours dans une lecture théâtrale fidèle au sujet. Cette analyse approfondie du sujet et de la ville de Sfax à partir de ses scènes, nous permettra de proposer une nouvelle vision projetée de l'espace urbain basé sur les composantes urbaines de la ville (voiries, places, aménagement urbain ... ) et les composantes de la scène théâtrale (dramaturgie, improvisation, entractes ... ) dans un dialogue direct entre les deux notions. Cette nouvelle vision est basée sur ses questionnements : Quelle nouvelle urbanité de la
ville en la transformant en un espace théâtralisé à travers une lecture scénique de l'espace urbain ? Afin d'offrir un nouveau cadre urbain pour la ville de Sfax, nous proposons une nouvelle vision urbaine, urbatecture et architecturale basée sur les concepts développer. Le projet de Taparura nous servira comme terrain d'expérimentation, une planche vide en bâtiment mais riche en mémoire pour les citoyens. Notre but est de créer une nouvelle plateforme dédiée aux citoyens caractérisés par la festivité, l'événementialité et l'animation. Une plateforme qui répond ces questionnements :
Quelles sont les spatialités, les fonctions et les pratiques qu'offrent les nouvelles scènes urbaines pour la revitalisation de Taparura et la réconciliation du citoyen avec son milieu urbain et avec la mer?
7
#
~ETHODOLOGIE Pour répondre à
notre problématique et aux questions posées, on a
entamé par des séances de workshop en travaillant en groupes de cinq personnes dans le but de faire un brainstorming et une carte mentale et de traiter nos sujets, mots clés, programmes, concepts ...
On
va
commencer
par
une
procédure
de
création
se
basant
sur
l'auto-référencement. Ensuite, on va procéder avec une conception plus solidifiée
qui renforcera
auto-modélisation.
notre sujet et démarche
L'application
des concepts
par le
retenus
biais
d'une
nous aidera
à
consolider la genèse.
Théâtraliser le mémoire: Traditionnellement, le texte de théâtre était composé de cinq actes liés:
l. Le premier acte sert à présenter les personnages et le contexte. C'est aussi ce que l'on appelle l'exposition : sert à informer le spectateur. 2. Le deuxième acte permet de présenter la problématique et les réactions des personnages en lien avec celle-ci. 3.
Le
troisième
acte
correspond
à
la
montée
dramatique
l'action
s'engage de plus en plus dans une impasse. 4. Le quatrième acte, l'apogée, correspond à l'évolution de la situation qui mène directement le personnage principal dans une impasse. 5. La dernière partie de la pièce correspond au cinquième acte dénouement. C'est dans cette partie que la situation va se régler.
8
le
Toujours dans l'aspect théâtral de l'oeuvre, ce mémoire suit la structure d'une pièce de théâtre. Ce mémoire est un enchainement théâtral par excellence: nous avons suivi une démarche méthodologique basée sur 5 chapitres:
La scène d'exposition : Introduction au sujet, une initiation aux concepts: • On va commencer par découvrir les deux mondes du théâtre à travers un aperçu historique et technique de la scène et de la mise en scène et l'urbain à travers l'étude de ses composantes. On procédera ensuite par l'étude de leur chevauchement.
Acte: Le développement du sujet, interaction entre les intervenants: • Ensuite, nous allons appuyer nos recherches sur la mise en scène de l'espace urbain
par un
regard
croisé
entre
l'architecte
concepteur de
l'espace
architectural et le scénographe concepteur de l'espace scénique. Par suite, nous allons définir la ville pour définir les caractéristiques qui nous seront utiles au développement de notre approche théâtrale de la ville. Finalement, nous allons voir les différents types de scènes urbaines composant l'urbain.
L'intrigue: Le problème que nous allons rencontrer au sein de notre sujet: Sfax: • Le troisième chapitre portera sur l'analyse contextuelle de la ville de Sfax et son tissu et relever les mises en scène pour en dégager enfin les scènes marquantes, les composantes de ses scènes, les comportements des usagers et les manques du tissu urbain de Sfax.
Le coup de théâtre: L'apogée des actions, les solutions envisagées: • En quatrième lieu, on va se baser sur des concepts théâtraux afin de découvrir comment la mise en scène, agit sur la spatialité du corps de l'individu, sur ses comportements en proposant une nouvelle vision urbaine basée
sur
des
concepts
à
relever.
Ce
chapitre
est
appuyé
sur
l'expérimentation spatiale établie sur les différentes composantes de la mise en scène et la variation des dispositifs architecturaux.
Le dénouement: Règlement de la situation: nouvelle image urbaine à Taparura: • Finalement, on va proposer une nouvelle vision de l'espace urbain de Sfax, et ceci à
travers Taparura qui sera notre support d'expérimentation des
différentes scènes projetées tout en s'appuyant sur l'analyse des différentes scènes de la ville de Sfax, et au travail de développement des différents concepts élaborés dans le chapitre précédent.
9
Brainstorming: Un nuage de mots relatif au sujet, tournant autour des deux mots clés du sujet:
ACTE LUMIÉRE
DIALOGUE
MISE EN SCÈNE ACTEURS ,
TABLEAUX LOGE
AVANT-SCENE
DRAMATURGIE
TE~PORALITÉS
TOILE
~
PLANCHE
SCENE
PAYSAGE ~
;
DRAME
LA SCENE
REPERES
,
PARAMETRES
JEU
TRANSITIONS
USAGE
SPECTACLE
EXPERIENCE
,
LUMIERE , COMMUNICATION EXPERIMENTATION INTERACTION SENS EVÉNEMENTS
DÉCOR
ENTRACTE
SCÈNARII
CONNECTIVITÉ
MIXITÉ
ENVIRONNEMENT TISSU
,
SEQUENCE ,
PARCOURS
PRATIQUES FLUIDITÉ
SPATIALITE #
;
#
THEATRALITE
MOBILITE PLACE
,
TEMPORALITE
ESPACE
L'URBAIN
MIX-CITÉ
LIEN ,
ILOT VOIRIES
DURABILITE
,
ADAPTABILITE
,
AMENAGEMENT
URBATECTURE #
INTEGRATION 10
Figure 1 :Brainstorming (Source: auteur).
Carte mentale du sujet:
LA SCÈNE URBAINE UNE THÉÂTRALITÉ
PLATEFQRME DE VIE T D'ECHANGE
~
UN~ ACTION THEATRALE
~
CONCEPTS THÉÂTRAUX
L, uRBA IN
UN ESPACE CONTENANT DE VIE
LA SCÈNE
UN ESPAq D'ACTIVITE
0•
LA PLANCHE URBAINE
•
t.:.\lllii..~ ," ',
UNE HIÉRARCHIE THÉÂTRALE
UNE HIÉRARCHIE DE LA VILLE
el~ ~ ~ SPECTACLE
COMPOSANTS URBAINS
PARADIGME
©~~
@,""~"~"' ~:-,~ LA RUE DRAMATIQUE
LE THEÂTRE VERTICAL
TISSU MEDINAL
DYNAMO DE LA VILLE
LA PLACE ADAPTABLE
LÂ sCE~ EIDENTITÉ DE U RBAI ~ E LA VILLE
@
@
STRUCTURANT DE LA VILLE
RYTHME DE LA VILLE
'' TISSU '' IIINTEi~IDIAIII
LES ' DESCÈNES SFAX ' Il
L'ENTRACTE URBAIN
TISSU "-."-. TAPARURA COLONIAL I I ?????????
Figure 2 :Carte mentale du sujet (Source: auteur).
BESOINS
>>
NOUVELLES SPATIALITÉS, FONCTIONS ET PRATIQUE À. TAPARURA, SFAX ...
<<
DÉSIRS
11
~
· SCENE ~
DU THEATRAL A L•URBAIN ~
~
LA SCENE D'EXPOSITION
' LA SCENE D'EXPOSITION: 1. La scène, une génératrice de spectacles vivants 1.1. Définition Les définitions de la scène sont multiples selon l'usage (Dans le théatre ou à l'extérieur du monde du théatre.) mais dérivent du même origine: La scène est le cadre où se déroule une activité humaine. Cette définition se détache du théatre pour décrire une scène quotidienne ou urbaine: Exemple: être témoin d' une scène de crime, être présent dans la scène politique
Dans le théatre, L'usage du terme scène est déja multiple, la scène d ésigne: -Le théâtre, l'art dramatique. -Partie du théâtre où jouent les acteurs. -Ensemble des décors qui représentent le lie u où se passe l'actio n théâtrale. -Action dans une pièce de théâtre. -Subdivision d 'un acte d 'une p ièce de théâtre. [l]
LA SCÈNE EST AINSI:
UNE THÉÂTRALITÉ
UN ESPACE THÉATRAL
UN~ ACTION THEATRALE
UNE HIÉRARCHIE THÉÂTRALE
Figure 3 : La Scène (Source: auteur).
1.2. La scène, une théâtralité La théâtralité est le caractére théâtra l d 'un acte, l'art de la scène. La scènographie est l'aspect théatra l de la scène. Le théâtre est une machine de message s et d 'informations. Scènographier un objet ou un tableau est le fait de le théatraliser, Cette théâtralité est perçue par le spectateur à travers les différents outils théâtraux: Décor, parole, acte, lumière, chorégraphie ... Il s' agit d'une polyphonie informationnelle dans le but de passer un message à travers des signes. La lecture globale de la scène donne cet aspect théâtral. [ 1] Dic tionnaire Larousse
14
LA SCÈNE • DU THÉATRAL À L'URBAIN
Figure 4 : La Scène , une théâtralité (Source: auteur).
La m ise en scène est le moyen d 'organisation des différents é léments scéniques (décor, éclairage, mouvement et jeu des acteurs) dans le but d'aboutir à une représentation de la p ièce de théâtre. lls'agit a insi de "l'art de dresser sur les planches l'action et les personnages imaginés par l'auteur dramatique." [l] La m ise en scène est le travail d'interprétation du texte dramatique en des scènes concréte. Même à travers le p lus simple décor possible, La mise en scène peut être la génératrice d'une émotion,
d 'un
message
qui
agit
sur
la
perceptions des spectateurs. Et ceux a travers le jeu théâtral, l'action des personnage et les
Les m ises en scène peuvent guider les acteurs dans certains actes jusqu'au point de limiter leurs mouvements au plus petit détail comme ils peuvent laisser une marge de liberté a llant jusqu ' à la liberté tota le d'agir dans leurs planches comme ils veulent pensant que c'est à l'acteur de se hausser jusqu ' à son personnage La variation de ses m ises en scène donne naissance à une variation de la scène en tant que espace théâtral.
[ l ] André Anto ine, coméd ien et p remier me tteur e n scène Français.
15
' LA SCENE D'EXPOSITION: 1.3. La scène, un espace théâtral L' aspe ct thé âtral de la scène et accompagné par un a spect pratique: la scène e st un espace théâtra l. Cet espace a conn u une évolution au cou rs de l'histoire a u nivea u de la morphologie de la scène et son apport a nthropologique. Ces changements varient d e l' échell e de la ville jusqu ' à l' échelle de la p lanche:
1.3.1 . L'espace scènique, aperçu historique 1.3.1 .1. Le théâtre grec Créé initia lement pour les fêtes religieuse, le théâtre grec est un édifice à l'extérieur creusé dans le ta lus des collines en intégration avec la nature . Le spectacle se fait dans deux endroits : l'orchestra ronde et le proskénio n où joue nt les acteurs, devant la skénè qui est le mur de scène ou s'accroche le décor e t sé pare la scène des coulisses.
1.3.1 .2. Le théâtre romain Inspiré d u théâtre grec, le théâtre romain suit sa configuration avec des exceptions prés: La structure du t héâtre n 'est p lus c reusée dans la terre mais sur des murs porteurs. Aussi la composition de la scène a connu des changements. Le décor est fixé aussi sur le mur du front de scène avec des innovations dans la machinerie et leur impact dans les actes.
1.3.1 .3. Le théâtre médieval Liées à l'église, les scènes de théâtre médiéval se jouaient dans les parvis des églises, les places publiq ues. La scène était des plateaux éphémères en bois préparé juste pour le show puit détruites. Dans cette période, le t héâtre ne se jouait que lors des fêtes religieuses ou profanes. Les représentations théâtrales sont grat uites et ouvertes à tous.
1.3.1 .4. Le théâtre elisabethien Il s'a g it d' un mouvement théâtra l né en Angleterre à la fin du XVIe siècle sous le règne d' Élisabeth. a cette époque les spectacle prenaient lieu parfois dans la rues mais essentiellement dans les cours d'auberges avec des espaces clos à ciel o uvert avec une scène octogonale ou ronde entourée par des galeries à étages pour le public debout.
1.3.1 .5. théâtre à l'italienne
Figure 5 : L’évolution de la Théâtre (Source: Google images).
16
Il s'agit de la version la plus proche aux t héâtres actuels. A cette époque le théâtre fut être reconnu de nouveau comme art. L'architecture de ces t héâtres refiètent I' hiérarchie de la société de l'époque. La scène est rectangulaire cadrée face au public créant une nette séparation entre les deux. Ceci donne naissance à des tableaux théâtraux.
LA SCÈNE • DU THÉATRAL À L'URBAIN
1.3.2. La scène théâtrale, un laboratoire de recherche spatiale Le théâtre combine presque tous les é léments de l'activité a rtistique, c ' est une sorte de laboratoire spatial dont on peut expérimenter et reconnaître,
à travers le théâtre et le contexte de la scène, la scénographie à travers ses différentes
variantes.
Quant
à
l'impact
de
l'architecture
sur
le
développement de l'espace théâtral, il a été perçu à p lusieurs reprises depuis le début des arts dramatiques. Ceci a créé des concepts tels que, par exemple: Le théâtre total d'Erwin piscotor et walter gropius:
Il s'agit d 'un p rojet non réalisé conçu par Walter Gropius [l] pour Erwin Piscator[2]. Il s'agit de l'un des projets les p lus impressionnants du 20e siècle. L'idée été de crée un espace de théâtre variable qui aurait été modifié en fonction des besoins et des intentions de la mise en scène du metteur en scène. Trois modèles de base ont été conçus:
[1 une scène de proscenium rn une p latforme en rotation avec une scène secondaire.
[!1 un théâtre classique en perspective de profondeur.
SÉNARIO 1
SÉNARIO 2
Figure 6 : La Scène théâtral (Source: Google images modifiée par auteur).
[l ] Arc hitecte , d e signer e t urbaniste alle m a nd . [2] Aute ur drama tique , m e tteur e n scène e t prod ucteur de t héâtre a llemand.
17
' LA SCENE D'EXPOSITION: Le théâtre simultané d'andrzej pronaszko et szymon syrkus: La conception du théâtre "Symultaniczny" proposé par Andrzej Pronaszko [l ] a été réalisée en 1928- 1929 avec l' architecte Szymon Syrkus [2] . L'idée est de créer un théatre immense et éclaté avec des aires de jeux séparées, où l'on peut organiser de nombreuse s actions. ;;
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58
Figure 7 : Le théâtre simultané 'Andrzej pronaszko' et 'szymon syrcus' (Source: Google images).
Le Théâtre Symultaniczny, également appelé Théâtre du futur ou Théâtre du spectacle,
n'a
cependant
pas
été
réalisé.
Cette
proposition
a
considérablement a ffecté ces jours-ci le théâtre et la pensée artistique-théâtre, pas seulement en Pologne. En 1993, en adaptant le théâtre à une installation de chauffage dans le quartier de iboliborz, Syrkus a essayé de mettre en vigueur l'idée du Théâtre Symultaniczny. Le théâtre é tait privé de scènes, des représentations étaient jouées entre les spectateurs dans une configuration de salle librement établie. Le projet du Théâtre Symultaniczny propose un énorme auditorium de 3000 places, supprimant le cadre de la scène et un rideau, une scène mobile circulaire, la modernité du décor a rchitectural et la fonctionnalité
maximale du bâtiment. Cette idée a été inspirée d 'un projet du Walter Gropius dans sa proposition du théâtre totale. [l] Peintre, sc é nographe et pédagogue polonais. [2] architecte polo nais, professeur à la faculté d 'architecture de l'unive rsité de te chnolog ie de Varsovie .
18
LA SCÈNE • DU THÉATRAL À L'URBAIN -----------------------
Figure 8 : La Scène centrale (Source: Google images).
L'ajout du thé âtre Symultanic zny concerne
à la fois l'architecture qu 'il propose et la possibilité de transformer la scène afin de répondre a ux exigences de p e rformance moderne.
Andrzej
Pronaszko
tend
à
changer la relation entre le public et les acteurs en les intégrant au maximum.
Il souhaitait permettre au théâtre d 'exercer une influence complète sur un spectateur Figure 9 : La relation entre le public et les acteurs (Source:Google images).
et de se consacrer pleinement à l'action scéniq ue en é liminant tous les facteurs marginaux inquiétants.
L'obje ctif
principal
était
de
créer
un
bâtiment de thé âtre q ui p ermette
un
changement rapide de décoration sans lever le rideau et sans obligation d'arrêter la représentation par intervalles, e n utilisant les
d e rnières réalisations de la techniq ue et de la d ire c tion du théâtre et l'activation de Figure 10 : L'auditorium (Source:Google images).
l'auditorium.
19
' LA SCENE D'EXPOSITION: En g uise de conclusion, nous devons dire que toute scénogra phie dans un lieu théâtral a toujours é té une architecture pas une image ou un suje t, mais une architecture p ropre comprise directement, ferma nt et d écrivant l'espace autour de l'homme, qui montre les limites, les capacités de mouveme nt e t le comporte ment .
=
LIMITES COMPORTEME~T
-
,
CAPACITE
Figure 11 : Le théâtre, une forme d'architecture (Source: auteur).
1.3.3. La scène théâtrale contemporaine: une nouvelle réflexion Le s cha nge ments dans la scè ne et l'espace théâtra l reposent principalement sur l'a b andon progressif de paysages réalistes pour ê tre remplacés par des
paysages collusoires, minimalistes ou illusionnistes. La m ise en forme qui incl ut la perspective centra le visée à la scène est re mplacée par une reconnaissance
fragmentée du paysage. de p lus en plus, les représentations ont également eu lieu en dehors de la scène, il n'y a donc plus de division formelle entre la scène et le public . À cet agencement s'ajoutent des techniques multim édias modernes q ui multip lient le message , renforçant la p erformance. il y a aussi
l'expérimentation de l'éclairage et du mouvement. Dans chaque cas, le but est de créer un espace performatif, une certaine ampleur p our le spectacle et la
performance. ces tendances coïncident avec les transformations sociales et cu lturelles décrite s comme le postmod ernisme. La disparition des limites entre le
vide et la matérialité, la réalité et la fiction se retrouve dans les arts dram a tiques et dans l'architecture .
Figure 12 : La Scène théâtrale contemporaine (Source: auteur).
20
LA SCÈNE • DU THÉATRAL À L'URBAIN
1.4. La scène, une action théâtrale
"Magie du théâtre ! Qu'importe la salle, la scène et ce qui va se passer sur scène. L'essentiel c'est que quelque chose va se passer." [l ] La m ise en scène est la traduction d u texte théâtra l statique en action dynamiq ue. La p ièce, quant à e lle est la succession d'actions théâtra les liées qui donne une entité. Sortant du fait que la scène est un espace théâtral, cet espace, seul, n'est pas suffisant pour voir une vie. Le s acteurs sont un é lément esse ntiel d e la scène: leur mouvement et leur chorégraphie sont la clé d e l'acte théâtral. Même d a ns une p lanche vide non décoré, la présence des acteurs sur scène et leurs échange s est capable de passer un message.
Figure 13 : Une action Théâtrale (Source: Behance).
L'action théâtrale émane généra lement d'un besoin ou d'une motivation , d 'une quête d 'un dénouement au final, une réponse théâtrale face à l'intrigue de la pièce. L'acteur m e t la planche à sa disposition librement pour agir et interagir a u fur et a mesure du déroulement des a ctions. Ces a ctions changent de rythme, de cadre et d'ambiance. L'acteur doit s'adapter à chaque changement, scè ne par scène pour que son message soit plus perceptible par les spectateurs.
[ l ] Andreï Ma kine, La Musique d 'une vie.
21
' LA SCENE D'EXPOSITION: 1.5. La scène, une hiérarchie théâtrale Théoriquement, la pièce théâtra le est composée de p lusieurs parties qu ' on appelle actes. Ces parties changent de nombre d 'une p ièce à une autre. Chaque acte est une succession de scènes. La scène est donc le noyau principal de la construction d'une p ièce. Chaque scène est traitée en sois mais toujours dans une cohérence théâtrale. Elle est composée d ' un début et d 'un fin pour ensuite passer à la scène précédente. Cette transition est marquée par un changement quelconque: l' entrée d'un acteur ou sa sortie , un changement de décor, un jeu de lumière ...
,
,
PIECE DE THEATRE
ACTE: ..
SCENE:
22
ACTE 1
>>> ACTE2 >>> ACTE 3
S1 > S2 > S3 > S4 > S5 > S6 > S7 > S8 > S9
LA SCÈNE • DU THÉATRAL À L'URBAIN --------
2. L'urbain : un système complexe. 2.1 . Définition Urbanisme: science et technique de l'aménagement des villes. (la rousse) Urbain : Qui se rapporte à la ville , à l'agglomération humaine concentrée dans la cité, par opposition à ce qui est rural. Le milieu urbain est caractérisé par une densité importante d 'habitats et par un nombre é levé de fonctions qui s'organisent en son sein, c 'est le cadre d 'activités sociales et culturelles importantes.
Figure 14 : L’urbain comme un système complexe (Source: Google images).
L' espace urbain est perçu dans une dialectique qui oppose deux manières de vivre, la première est personnelle, 4111
--~ ~~4111 celle
~~
.
de l'espace domestique, considéré comme intime et privé, la deuxième
est
publique,
celle
de
l'espace extérieur et collectif, où le contact avec les autres est obligatoire, ce dernier est un lieu ouvert o ù se
, "'J ~
déroule la vie collective des citadins et
f l où les gens peuvent se rencontrer
\>-
~, 0
.,, / /
\ \
librement, c 'est un lieu qui favorise le
,:P regroupement
et le contact et assure
les échanges et la convivialité, il a toujours joué un rôle important dans la construction des villes e t dans la pensée architecturale et urbaine.
Figure 15 : La perception de l'espace urbain (Source: Google images et modifiée par auteur).
23
' LA SCENE D'EXPOSITION: L'espace urbain public est défini comme la partie de l'espace urbain non occupée par les constructions, il comporte tous les espaces creux : la rue, la rue lle , l'avenue, le passage, le square, la p lace, la placette, les espaces verts, les zones de recu l devant La p lace publique est parmi les types d'espaces publics qui ont joué un rôle important dans la fondation des villes.
2.2. Structure de l'espace urbain 2.2.1. Les voiries : un filtre poreux de la ville :
Figure 16 : Les voiries comme un fitre (Source: Behance).
Les voiries représentent l'ensemble des voies de communication de la ville. Ils forment la trame qui constitue la ville. Dans le milieu urbain, ils forment des espaces " fermés" par des objets batis ou par des équipements de la ville. Ces voies représentent des espaces de circulations sous d ifférentes formes qui facilite la découverte et le mouvement à l'intérieur de la ville. Ils re lient entre les différentes composants de l'urbain et articulent entre eux. Afin de créer le confort de l'usager, les voiries doivent étre bien équipées et capable de supporter le flux des citoyens. La trame de ces voiries se composent essentiellemnet des rue lles, rues, des avenues et des boule vards.
24
LA SCÈNE • DU THÉATRAL À L'URBAIN
2.2.1.1. La Ruelle Une ruelle est une rue étroite entre plusieurs bâtiments. Cette petite rue est un espace de transition entre le privé et le public, souvent accessible que pour les piétons ; elle constitue« Un réseau d iscret où la circu lation automobile est limitée voire absente.» 1 La qualité spatia le des ruelles donne au parcours d'autres aptitudes perceptuels. La forme organique des rue lles
et
ses
petites
largeurs donnent plus de sensations de découverte et d 'exploit aux usagers, si b ien
que
le
parcours
prend la ruelle en tant qu 'une pour
forme faire
spatiale
sortir
nos
émotions. Figure 17 : La ruelle (Source: Google images).
2.2.1 .2. La Rue On peut définir la rue comme un espace non-bâti structurant le tissu urbain. C'est un organisme essentiel pour le développement des villes « La rue ordonne le bâti et oriente l'espace» 1. En faisant le lien entre les différents quartiers, ces vides urbains limités par les façades des bâtiments se composent de la chaussée, la contre a llée et le trottoir. Donc on peut révéler que la rue est à la fois un lien qui relie les différentes entités qui composent la ville et un lieu de vie et d'urbanité. La
rue
parfois
peut un
devenir caractère
culturel ou commercial, donnant
une
autre
lecture de la ville dont le parcours devient un outil dedans
pour
l'image
de
assurer
la
la
enrichir cité
et
continuité
spatiale du tissu urbain. Figure 18 : La rue (Source: Google images).
25
' LA SCENE D'EXPOSITION: 2.2.1.3. L'Avenue et le boulevard Avenues et boulevards sont deux termes utilisés différemment pour désigner un système de grandes voiries qui organise et structure l'image e t l'ambiance urbaine de la ville. Un boulevard est une voie qui permet d'entourer la cité en se croisant avec des remparts. Les avenues et les boulevards sont des éléments de connexion dans la ville. Grace à leurs larges voies, on
peut
ajouter
aménagements des
des
créant
espaces
de
rencontres sur les trottoirs comme la végétation et le mobilier urbain, ce qui engendre la création de p lateformes pour
adéquates
l'interaction
entre
l' espace et l'usager. Figure 19 : L'avenue et le boulevard (Source:Google images).
2.2.2. La place publique La p lace est un é lément très important de l'urbain, cet espace découvert pub lic est généralement situé à l'intérieur, au centre ou b ien dans la marge de la ville. La place est une sorte de scène urbaine pour la représentation collective de la société qui s'est développée à travers l'histoire en Europe depuis l'agora grecque, le forum romain et les places civiques de la ville médiévale.C 'est une sorte de p lateforme flexible de pratiques urbaines limitées par des bâtiments.
La place publique existe jusqu'à nos jours dans les villes
sous
diffé rentes
formes et usages ; c ' est un vide rempli d e urbaine. d istinguer la
On
vie peut
place des
autres formes d' e spaces p u blics par une largeur importante l' espace. Figure 20 : La place publique (Source: Google images).
26
dans
LA SCÈNE • DU THÉATRAL À L'URBAIN
2.2.3. Le parc urbain Les parcs représentent des espaces verts architecturés qui nous offrent plusieurs activités et matérialisent l'image de la campagne dans la ville. Il s'agit d ' espaces verts plus ou moins étendus, présents dans les zones urbaines ou à leur
périphérie,
qui
remplissent
une
importante
fonction
récréative ,
environnementale et culturelle. Les
parcs
espaces
forment des propices
pour
faire du p iquenique, se détendre et se balader. Durant l'histoire, ces parcs ont accueilli et créé des évènements marquants.
Figure 21 : Le parc urbain (Source: Google images).
2.2.4. L'urbain : entre contenant et mode de société L'urbain est un milieu dynamique. En fait, le domaine urbain a créé de nombreux e ffets de milieu à travers l'action sur divers d isciplines. Il s'agit d 'une forme de propagation spatiale , ce qui engendre la création d ' espaces relativement b ien délimités à travers des dispositifs. Ce qui crée l' aspect contenant de l'espace urbain. Ces espaces sont relativement bien délimités au sein desquels se seraient produits des effets de m ilieu: les effets de« contenant». L'espace urbain sert de contenant au fait social, car la vie s'y déroule aussi bien sous couvert de l'anonymat que dans la
sociabilité selon l'effort réel ou
pas de participation à la modernité. L'espace urbain apparaît comme un lieu d ' échanges, de productions de biens de toutes sortes.
27
' LA SCENE D'EXPOSITION: 2.3. L'espace d 'une ville
public
comme
espace structurant
L'espace public est un élément structurant et modulant le dynamisme urbain de la ville , il instaure les pratiques urbaines et favorise la mobilité des citoyens. Il est le garant du lien social dans la ville, de l'animation et de l'identité de nos espaces urbaines. L'étude convenable de ces espaces permet d 'instaurer des pratiques saines dans l'urbain et de bien répondre au besoin de l'usager de ces espaces. D'autre part, ces espaces, en les regroupent, constituent la trame de la ville et ses veines. Découvrir la ville n'est autre que la découverte de ses espaces publics. Le fait de sortir de sa maison vers la rue implique l' entrée dans le domaine public.
Figure 22 : L'espace public structurant (Source: Pinterest).
Figure 23 : Entre public et privé (Source: auteur).
28
LA SCÈNE , DU THÉATRAL À L'URBAIN
2.4. L'urbain, une plateforme de vie et d'échange L'urbain est composé d'une infinité d'espace liés, articulés de façon à assurer les besoins de l'Homme. Il devient un support d'activités humaines et de ce fait un m ilieu dynamique vivant. Sortir vers la "rue" implique un échange social pour l'individu et un moyen d'exercer son rô le civique dans la société. Aménager les espaces publics doit prendre en concidération ces critéres dans la fabrique spatia le de la ville. La ville doit être en faveur du citoyen, de son mouvement et de ses besoins
Figure 24 : Entre contenant et mode de société (Source: Google images).
2.5. L'urbain : générateur de tableaux urbains ... Les ' scenes ... La décomposition de l'urbain en des séquences montre sa richesse à travers les multitudes de tableaux qu'il propose: entre une marche dans une allée ouverte et le passage dans une galerie semi-couverte la perception de l'espace urbain , la fonction et le comportement du citoyen change. Ces tableaux sont guidés par la variation des paramètres conceptuels, des sortes de scènes éparpillées mais qui donnent une image identitaire et cohérente de l' espace urbain. Ces scènes sont les composantes de l'espace urbain. En traversant la ville, on se trouve obligé de parcourir une infinité de tableaux urbains. Dans certains cas ces tableaux nous incitent à découvrir davantage leur contenu, chaque scène porte une histoire derrière elle. Allons-y ! Continuons notre voyage dans la ville ...
29
' SYNTHESE La scène d'exposition qui est la première scène dans une pièce, nous a permis de nous positionner au sein du sujet et ceux en s'émergeant dans deux mondes qui seront nos deux sources de référencement dans l'élaboration de notre travail. Le développement des définitions de la scène nous a permis de comprendre son rôle et ses modes de concrétisation d'un point de vue théâtral. La scène est à la fois un concept matériel et immatériel: Matériel puisqu'elle est un espace théâtral, et immatérielle vu qu'elle est aussi synonyme de théâtralité et d'acte théâtral. L'urbain quant à lui, il est le sujet de notre problématique: en quête d'une nouvelle urbanité, il faut comprendre avant tout la complexité de ce domaine et son importance dans la fabrique de la ville et du territoire. L'urbain comme la scène est un espace de vie d'échange et d'action. À
travers ses composantes variables, il compose la
hiérarchie d'une ville et assure son fonctionnement.
LA SCÈNE:
<iJ liil
UNE THÉÂTRALITÉ
UN ESPACE THÉATRAL
UN~ ACTION THEATRALE
UNE HIÉRARCHIE THÉÂTRALE
UN ESPAC~ D'ACTIVITE
UNE HIÉRARCHIE DE LA VILLE
L'URBAIN:
PLATEFQRME DE VIE UN ESPACE ET D'ECHANGE CONTENANT DE VIE
LA SCÈNE URBAINE:
Figure 25 :La scène du théâtral à l'urbain (source: auteur)
30
-
I
J '
En tant qu'entant, je soupçonnais que tout le monde était acteur dans une pièce montée pour moi.
Adolescent, j'ai senti les yeux d'un public invisible controler chacun de mes mouvements.
En tant qu'adulte, ou presque, j'ai rejoint une folle performance improvisée où chacun de nous est une star dans un spectacle de se création. Figure 26 :Le monde, une grande scène (souce: Pinterest)
31
LA ~ISE EN SCENE, ~
~
ACTE
ACTE: 1. L'architecte et le scénographe, regards croisés sur l'espace 1.1. La scénographie comme discipline : De
nos
jours,
on
remarque
une
interdisciplinarité dans l'enseignement de l' architecture
dans
complexité
de
architecturale
et
le
monde
la la
vu
la
conception
d iversité
de
la
clientè le. Si la formation du scénographe s'est é largie a u-delà du champ purement théâtral,
l'enseignement
de
la
scénographie au sein de l' architecture indique l' existence d 'interrogations et de recherches spatia les qui passent aussi par une appropriation termino logique. En tant qu ' architectes, il ne faut pas nier que la scénographie est une d iscipline en soit autonome tout comme l' architecture. Mais dans notre cadre nous a llons nous intéresser au che vauchement des deux disciplines, Figure 27 :Mise en scène (Source: Pinterest).
Figure 28 : La Scénographie (Source: Pinterest).
34
q ua nd
la
scénographie
devient un domaine de l' architecture.
LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE Dans ce cas, la scénographie guide la conception architecturale , définie ses méthodes et ses moyens, sa méthode du projet . La mise en scène est le lien entre le théatre et l'architecture En tout cas, la qualité principale de l'architecture est qu 'elle doit embrasser totalement les membres de la société qui la produit. C ' est peut-être pour cela que l' architecte ne peut se définir comme un artiste, celui qui ne parlerait qu'en son nom. Il doit aussi parler au nom des autres. Il en est ainsi du scénographe qui, comme l' architecte, pratique un art composite qui nécessite d ifférents intervenants, différents corps de métier, différents créateurs, dont il dépend, pour finaliser son projet.
DRAMATURGIE THÉATRE
►
-(
SÉQUENCE SCÈNE
PLANCHE
◄
► ARCHITECTURE ESPACE
Enfin, le scénographe de p la teau dans le théâtre, comme l'architecte, travaille la plupart du temps à la commande. Ce n ' est pas lui qui est à l'origine du projet de création, c 'est le
metteur en scène ou le
chorégraphe. C 'est pourquoi, à l'origine du processus de création, a vant même d'y entrer proprement dit, l'auteur du projet définit le programme au sens de programme architectural. L'architecte travaille conformément à un programme prescrit par le maître d 'ouvrage public ou privé e t qui peut, en cours de route, être remis en question ou modifié. Entre l'architecte et son œuvre interviennent des médiations multip les et astreignantes et certaines sont déterminantes. Les processus de fabrication des œu vres architectura les sont donc fortement socialisés. Pour toute scénographie comme tout projet architectural, il y a , à l' origine, un programme dont la résolution, à la fois structurelle, plastique et sensible, sera celle qu 'invente le scénographe en réponse aux conditions e t aux contraintes qui caractérisent tout projet et qui font partie de sa genèse. Certaines de ces conditions sont à ce point récurrentes et, finalement, à ce point intégrées au processus de création qu 'elles semblent ne plus être des conditions. Elles doivent néanmoins, avec conscience, être relevées à chaque fois
w
QSCÈNOGRAPHE} PROGRAMME ARCHITECTE
+ ESPACE
GENÉSE
◄CONTRAINTES►
w
STRUCTURE (FIRMITAS) > ESTHÉTIQUE (VENUSTAS) ~ SENSIBITÉ (UTILITAS) 1-
>
35
~CTE: L'architecte, tout comme le scènographe est un concepteur d'espace. Scènographier les espace architectural, c'est leur donner vie, en les organisant, dans une conception spatiale d'un spectacle: adaptation à l'espace scénique, décors, costumes ...
Figure 29 : Sfax à l'oeil du metteur en scène (Source: auteur).
36
LA MISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE
-----------
1.2. Les composants de la mise en scène : Peter Brook, metteur en scène, acteur, réalisateur, d it :
« Je peux prendre n'importe quel espace vide et l'appeler une scène. Quelqu'un, traverse cet espace vide, pendant que quelqu'un d'autre l'observe, et c 'est suffisant pour que l'acte théâtral soit amorcé. »
37
ACTE: Le déroulement d'un événement dans une m ise en scène provoque nécessairement la naissance de quatre composantes:
Les acteurs :
ce sont ceux par q ui les événements arrivent, à travers leurs
comportements et attitudes se c rée la scène.
L'évènement:
c 'est le produit des actes et des comportements des acteurs
dans une scè ne. Ces actes sont le produit d 'une volonté de l' acteur, d 'un besoin ou d 'une réaction face à une situation.
Les spectateurs :
La scène prend sa forme ave c la présence des
spectateurs. Ils sont une partie intégrante de la scène juste par leur présence. Le spectateur peut être passif en observant la scène tout simplement ou actif s'il participe d' une façon d irecte ou indirecte dans la scène.
Le contexte spatio-temporel :
il cadre le
déroulement de la scène dans le temps et dans l'espace. Il permet de comprendre l'environnement de la m ise en scène.
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SPECTATEUR Figure 30 : Les composants de la mise en scène (Source: auteur).
38
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LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE
2.La scénographie etla mise en scène, un outil de conception 2.1.Assise théorique 2.1.1 . Aldo Rossi Pour A ldo Rossi [ 1], La mise en scène est liée :
' l'identité : A Pour Rossi, la mise en scène est liée à l'identité du lieu. Il écrit: "Chaque lieu est certainement singulier, dans la mesure où il présente une multitude d ' affinités ou d 'analogies avec d'autres lieux ; même le concept d'identité, e t donc d ' étrangeté, est relatif.[ ... ] J 'ai toujours affirmé que les lieux sont p lus forts que les personnes, la scène fixe p lus forte que l' épisode. C'est la base théorique, non de mon architecture, mais de l'architecture. [ ... ] Je crois que le lieu et le temps sont la première condition de l'architecture, et donc la plus difficile [2]
Au Rite: "Si je devais, aujourd 'hui, parler de l' architecture, je d irais que c'est un rite plus qu 'une création: car je connais pleinement l' amertume et le réconfort du rite. Le rite nous réconforte par sa continuité, par sa répétition ; il nous force à des oublis obliques car, s'il ne pouvait se dérouler, tout changement signifierait la destruction [3]
À la Poésie: Il s'agit d 'une approche sentimentale, mêlée de poésie et de tendresse. Il s'agit d 'une nouvelle lecture de l' architecture et de la ville , d 'une convergence entre vision architecturale et poésie , une convergence entre culture historique et capacité de se mettre en relation avec des d isciplines différentes.
IDENTITÉ
Figure 31 : Aldo Rossi (Source: auteur).
RITE
POÉSIE
ALDO ROSSI
[ l ]Architec te Italie n. [2]A ld o Rossi, A utobiografia scientifica , Pratic he Ed itrice. [3]A ld o Rossi, o p . c it .
39
ACTE: 2.1.2. Bertrand Westphal Bertrand Westphal [l ]a mené une recherche entre la littérature et l' espace qui ont donné naissance à un nouveau champ de recherche:« La géocritique » qui étudie l' impact des œuvres littéraires sur les représentations courantes des lieux qu ' elles décrivent ... Dans sa recherche la notion d e théâtra lisation de l' espace urbain trouve parfaitement sa p lace. Il montre que l'espace n ' est pas un simple décor d 'une œuvre
littéra ire , théâtrale o u picturale , mais qu' il s'est imposé
avec toute sa d imension tragique sur l'avant-scène de la représentation. Sa
recherche
repose
sur
3
composantes
:
la
spatio-temporalité,
la
transgressivité, et la référentialité: La spatio-temporalité: la spatialité, comme la temporalité, sont tributaires l'une de l' autre e t investissent une dimension spatio-temporelle conjointe (l'espace ne saurait par conséquent être examiné hors d u temps, et vice-versa)
La trans ressivité: Théatraliser l' e space nécessite un détachement de l'ordinaire , sans obligation, Cette transgressivité se matérialise par le fait de dépasser les limites, ne pas se conformer à une attitude courante, naturelle,
La référentialité: Cette réfé rentia lité exige une relation entre un référent et sa représentation, un lien entre les œ uvres littéraires et leurs lecture : entre le monde et le texte. S'interroger sur sa nature et son éta t permet à la géocritique de proposer une étude de la fi ction en littérature qui doit beaucoup à la théorie des mondes possibles.
BERTRAND WESTPHAL SPATIO-TEMPORALTÉ TRANSGRESSIVITÉ
REFÉRENTIALITÉ
Figure 32 : Bertrand Westphal (Source: auteur).
[ 1] Essayiste e t un universitaire français.
40
LA MISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE
------------
2. 1.3. Emmanuel Wallon Pour Emmanuel Wallon[l], chaque spectacle suscite: Un propre spectateur: Il sollicite à des degrés d ivers sa faculté d'émotion et sa liberté de jugement, selon qu 'il procède à la capture des regards ou qu 'il favorise la projection imaginaire, suivant le dispositif scénographique et le mode de jeu dramatique qu 'il déploie. Le spectateur fa it aussi sa scène. Il se détache de la dualité entre la salle et le plateau, se détache de cette d istinction entre le réel et la fiction. Une pareille convention requiert un e ffo rt de définition. L'extrême variété des genres réunis sous l' expression d'arts de la rue offre une infinité de situa tions pour exercer cette réflexion. Des espaces témoins:
« Les spectacles urbains convoquent plusieurs espèces de témoins, du badaud sidéré par des apparitions au partenaire impliqué dans une re lation. Simple moteur o u sincère amateur, le client du théâtre en e space ouvert semble versatile: il s'investit d a ns l' action ou se re tire du jeu sans crier gare. De même le public des féeries foraines se montre instable : il s'attroupe puis se disperse au g ré des occasions. Et la fou le des festiva ls paraît fluide: e lle circule, e lle déambule, son libre-arbitre emprunte petits et grands véhicules. Mais comme nt savoir si cette motricité physique s' accompagne d'agilité mentale? À quel point les pactes de fiction passés dans le mouve ment d e la ville mobilisent-ils la pensée? » [2]
Une mobilité: Il s'inte rroge sur la question de la mobilité du spectate ur, corporelle et intellectuelle. C ' est une q uestion d 'esthétique d e réception. Une telle approche s'inscrit d a ns un contexte urbain influencé par les circonstances sociales et les contraintes économiq ues de la manifestation.
SPECTATEURS
ESPACE TÉMOIN
MOBILITÉ
Figure 33 : Emmanuel Wallon (Source: auteur).
EMMANUEL WALLON
[ l ] Professeur d e sociologie politique à l'Université Paris Ouest-Na nterre. [2]Emmanue l Wa llo n, « Le s arts d e la rue », in Encyclopœd ia Universalis, Paris, é d ition d e 2008.
41
ACTE: 2.2. La scénographie architectural
en
faveur
de
l'espace
La lecture scénographiq ue d 'un espace permet une compréhension cohérente qui met en va leur la synergie des composantes de cet espace scénique. Architecturer un espace est le mettre en scène .
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Figure 34 : La Scénographie dans architecture (Source: Behance et modifiée par auteur).
42
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LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE Kevin Lynch [ l] a écrit: «Un cadre physique vivant et intégré, capable de produire une image « aiguë », bien typée, joue aussi un rôle social. Il peut fournir aux communications de groupe, la matière première des symboles et des souvenirs collectifs. Un paysage impressionnant est pour beaucoup de races primitives érigent leurs mythes socialement importants.» [2]
PAYSAGE
Figure 35 : La Scénographie dans architecture (Source: auteur).
Un développe ment scénographique
de l'espace architectura l et urbain
implique tout d 'abord d e caractère narratif, permanent ou tempora ire, e t implique de plus en plus souvent un changement potentie l et une adaptation aux besoins actuels. Aujourd'hui, il existe de nombre ux bâtiments qui par p rémisse sont c réés com me temporaires, par définition diffé re nts des autres, caractérisés par l'o rig inalité et l'unicité des solutions. Bien q ue le théâtre n'ait p lus un si fort p rincipe de séparation entre scène e t auditorium, dans la m ise en forme de l'espace, en dépassant ce seuil et travaille r sur cette dualité qui met souve nt l'accent sur les vues attrayantes d 'un projet, qui à leur tour deviennent les outils marke ting aident à identifier l'espace. Ce qui est important, c 'est la complexité de l'architecture e t de l'urbain, qui défi nit des relations chevauchés et brouille la ligne entre acte ur e t spectateur.
[ 1] Urbaniste, a rchitecte et enseignant américain. [2] Image de la cité, Kevin Lynch.
43
....
.,,... L'un des stimulateurs de cette lecture spatia le est le développement de la technologie et la facilité d 'adaptation à div erses applications de l'espace qui a fait que les éléments de l'architecture sont de p lus en p lus mobiles, contrôlés. Ces d ispositifs qui accentuent la lecture de l'espace e st un v oyage dans la ville
à travers ses composantes basé sur l'information narrativ e . L'expression architecturale devient p lus forte. Tous ces é léments contribuent au paradigme de la conception scénographique de l'espace architectural, dont l'essence est: la forme suit la narration - l'espace est créé comme abstrait, narratif ou poétique dans un contexte pragmatique, qui est la structure de la ville.
EXPÉRIMENTATION THÉATRE
SCÈNOGRAPHIE 11111( ► ESPACE URBAIN MOUVEMENT/ACTION CONTEXTE PRAGMATIQUE PERFOMENCE ESPACE NARRATIF 11111(
PARADIGME
44
PARADIGME
►
EXPÉRIMENTATION
SPECTACLE
ACTEUR/SPECTATEUR
----------LA MISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE 2. 3. La scénographie urbaine comme un concept Jean-Pierre Charbonneau [l] écrit : « Les sociétés urbaines craquent. Il faut agir vite. En même temps, les villes sont devenues trop complexes pour qu'on leur applique des « principes » d 'aménagement fondés sur une réflexion théorique déconnectée du réel. C 'est la matière même de l'urbain existant qui doit être au centre des débats. Il ne s'agit plus de penser une ville« idéale» mais de rendre celles que nous avons plus aimables et plus vivables. »
Figure 36 : La scénographie comme concept (Source: Pinterest et modifiée par auteur).
La scé nographie urbaine et les outils qui s'y rattachent paraissent toujours appropriés pour répondre aux défi s que posent l'adaptation de la ville aux usages de l'espace public de notre époque.
LA THÉÂTRALITÉ DE LA VILLE EST VISIBLE DANS CHAQUE DÉTAIL DE LA VIE QUOTIDIENNE, DES SCÉNARIOS DE LA RUE • QU'EST CE QU'UNE VILLE ALORS? [ l ] Un journaliste et un homme politique q uébécois.
45
ACTE: 3. La ville, planche de l'acte théâtrale 3.1. Qu'est ce que la ville? La p lus simple définition de la ville est « une grande réunion de constructions» [ l ] Mais certe, la ville est dans sa définition beaucoup p lus compléxe vu ses a spects géographiques, historiques, morphologiques et sociologiques. Le conce pt de la ville a évolué avec ses fonctio ns e t ses composantes: des toute s p re miéres aglomérations urbaines en arrivant à la ville contemporaine et en étudiant les mutations qu'a vécu à travers l'histoire, on ne peut pas se limiter
à une définition exacte de la ville. Pour l'instant, on se contente de la définition la plus générale qui présente la ville comme un « milieu géographique et sociale formé par une réunion organique et relativement considérable de construction et dont les habitants travaillent pour plupart à l'intérieur de l'agglomération dans les secteurs industrie et administration »[2]
Figure 37 : La ville comme support de théâtre (Source:Pinterest et modifiée par auteur).
[ 1] Dic tionnaire d'urbanisme et d' a ména gement [2] Le Petit robert
46
----------LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE 3. 2. la ville, un théâtre hors des murs
La ville est un grand spectacle urbain composé de mini-événements dans une société harmonieuse. Notre role en tant q ue architecte aménageur de l' espace urbain est de créer un sentiment d'unité et à apaiser le mécontentement de l'usa ger dans son m ilieu. C'est à travers la mise en scène q ue la société peut atteindre ce but.
Figure 38 : La ville Un grand spectacle urbain (Source: auteur).
En partant d e s concepts du monde d u théâtre, en desce ndant dans la rue, on n'est plus protégé du regard, et on se trouve devant un public divers dont la majo rité sont inconnus. On s'expose aux regards des autres et on expose nos actes et comportements. Ces actes sont fa its dans une panoplie de supports et de diapositives architecturales qui décorent ses mises en scène. Architecturer un espace fait naître des édifices caractérisés de vie, mais ce n'est qu 'en lui attrib uant une fonction q u 'il devient porteur de sens.
Figure 39 : Théâtraliser la ville (Source: Google images).
47
ACTE: Ce qui nous intéresse dans la ville c ' e st le fait
qu ' elle
d 'interaction
« naisse des besoins des
et
gens
des
avantages que celle-ci procure, des fonctions centrales d 'échanges, de confrontations
et
de
rencontre
collectives►> [ l ]
UNE VILLE SANS SPECTACLES, SANS ACTEURS URBAINS N'AS PLUS DE SENS, L~ ,. 1 0 TEL EST LE CAS DU THEATRE. 0 '!""' ~ - a LE THEATRE N'EST PLUS DANS LA == - on VILLE, MAIS LA VILLE EN ELLE-MÊME. ,
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Figure 40 : Tableau urbain (Source: Google images).
La ville est conçue par des fragments issus d 'une production humaine. Ces fragments ne sont autre que les composants du milieu urbain dans sa complexité (Architecture, rues, p laces ... ) constituant une variation des scènes qui donne par leur composition une image fina le de la ville.
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Figure 41 : Les fragments de la ville (Source: Pinterest).
[ l ] Dic tionnaire d 'urbanisme et d'aménageme nt P707
48
LA MISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE 1
« A coté du discours sur la ville ( celui des philosophes, des historiens, des sociologues, des urbanistes ... ), discours qui tend à proliférer depuis la révolution industrielle, existe un autre discours, moins immédiatement perceptible parce que nous en faisons en quelque sorte partie, qui est celui de la ville. La ville parle
à travers ses rues, ses édifices, les évènements dont elles est le théâtre, la structuration de son espace ... Elle parle à travers les visions qu' elle engendre, notamment celles
de la
science-fiction
[ ... ].
Expressions nouvelles
ou
méconnues de la cité moderne, elles tracent les contours où la ville projette ses fantasmes.»
Cette approche de lecture des espaces touche aussi bien les « villes-mondes »
Londres Connue pour sa r~M. a.on thê. se-s g,oupes pop-#ock, SH nombreui.. mu,ffs 01 monumonu,. Londf•t.. ~ A,i,gle-1.•ttfi', nt uno copitR trè-s Yi~tff, De fa m,tue d. Pet..r P~ (ton dé~rt) .tU T ~ 6ridg,e (ton MrMe), pouo ~-,nt t ~ l.s ~ n a ligend•s. Ma,is •ttef'ltio", bobhie.s (poliocien.) et bvs rouges sont à é,,,itet !
'°'
Figure 42 : Villes-mondes (Source: Pinterest et modifiée par auteur).
[ l ] Jacques Chambon - Dans la cité future (Anthologie, 1979) .
49
ACTE: 4. La mise en scène en faveur de la fabrique de la ville La m ise en scène de l' espace urbain est une action qui peut être temporaire ou permanente selon l'usage de l'espace, il s'agit d 'un processus conceptuel et une nouvelle lecture des espaces de la ville dans leurs quotidiens e t leurs usages. Cette nouvelle lecture a , d'ailleurs, un effet capable de mobiliser un public notable vu la diversité des acteurs urbains. Dans cette manière de réflé chir, la ville , scènographie r l'espace urbain a pris une dimension conceptuelle qui nous servira comme un matériau pour notre projet. Ainsi dans le b ut de comprendre ce concept, on est redevable de connaitre la manière par laquelle la ville est transformée par la mise en scène de ses espaces, la temporalité de ces derniers et ses impacts sur le changement du rythme de la ville.
4.1. La mise en scène, atout structurant de la ville Tout comme dans le théâtre, la m ise e n scène de l'espace implique un rythme bien déterminé dans la ville et donne une image à la ville. Ces scènes urbaines ,à travers leur mise en place, donne sens aux espaces publics à travers les micro-événements qui à leur tour contribuent à animer ces scènes tout en leur impulsant un rythme particulier. La mise en scène est la dynamo de la vie urbaine puisque la scène n ' est autre que le support de toute activité urbaine: la scène impose un rythme à l'usager de l'espace et implique une action sur son espace, elle mobilise les acteurs et fait appel aux spectateurs. C'est la succession des tableaux urbains , e t donc c 'est par les scènes, que se crée la ville.
Figure 43 : La mise en scène urbaine (Source: Pinterest et modifiée par auteur).
50
LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE
4.2. La mise en scène, entre vécu et identité de la ville L'espace public, à travers sa m ise en scène, permet la
mixité et une
identification d'un habitant d'une ville à cette ville . Dans l'espace public, il y a l'histoire, la symbolique. La ville est donc identifiée par cet espace public. Il s' agit
à la fois d 'un espace de frottement social et d ' un espace dans lequel la ville, les
Figure 44 : Scène de la ville, Symbole d’identité (Source: auteur).
Mettre en scène l'espace urbain peut devenir un symbole de l'identité urbaine. En e ffet, elle révè le l'identité du pôle et donc, par extension, l'identité du territoire dans lequel il se trouve. Elle va directement influer sur la perception des usagers qu ' ils soient ou non des voyageurs. La structure complexe de l'urbain reste la
principale accroche visuelle de la ville. De surcroît, l'urbain et
l' a rchitectural p e uvent s'inspirer des spécificités locales du patrimoine de la ville et même devenir une véritable œ uvre d'art qui sera appréciée des usagers. La ville n'est autre q u ' une stratificatio n historique de scènes. Leur accumulation donne naissance à une identité commune, à une image mentale de la cité:
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Figure 45 : L’image mental de la ville (Source: Pinterest).
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ACTE: 5. Les différents types de scènes urbaines et leurs mises en place
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Figure 46 : La ville, une série de scène (Source: Pinterest et modifiée par auteur).
52
LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE ------------
Figure 47 : L’intrigue (Source: Google images).
[ l ] Architecte e t plasticien fra nçais [2] Article «De la scénogra phie. To ile peinte ou p rojet urbain ?», 3 décembre 2008 sur le site de l'Union des scénogra phes
53
ACTE: 5.1. Scène ludique : 5.1 .1. Spectacle Dans les p lans d'aménagement des villes, le spectacle semble désormais être au rendez-vous. Le spectacle dans la ville dépasse le fait d 'être l'un des types de scènes urbaines pour être un synonyme de la scène, la présence de la scène implique la présence de spectacle et de show. Les spectacles, p lus que des porteurs d 'un récit théâtra l ou dramatique, exacerbaient surtout la perception sensib le des composantes de la ville et de son environnement. Le spectacle est a lors, un outil pour rassemb ler les gens. Il aide à renforcer les liens sociaux et ça devient a insi, l'occasion pour partager des expériences particulières entre inconnus. On peut assister à plusieurs types ~
de scènes de specteicles: Acrobatie , ~,ose, (Kj~a tique, etc ..
Figure 48 : Spectacle comme outil de réanimation (Source: auteur).
5.1 .2. Jeux Il existe de différents types d'aires de jeux, valables pour les d ifférents types d ' usagers. Leur but est de répondre à une demande toute bête : celle d ' occuper, d ' amuser et de sociabiliser les gens. C 'est une manière pour le sectateur de se détacher de son statut de simple usager pour devenir un acteur dans ces espaces. Ils incarnent de véritables parcelles ludiques et de délassement pour petits et grands, o ffrent leurs charmes aux passants, loin du tumu lte de la ville. Spatialement parlant, l' espace de jeux doit contenir l' aspect ludique de l' activité tout en tenant compte, « Urbanistiquement » parlant, du confort de ...... l'usager et la gestion de son flux. ~ ..... '\... ,,r
Figure 49 : Les jeux Un paysage ludique (Source: auteur).
54
LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE
5.1.3 Sport Personne ne peut nier l'importance du sport dans la vie de l'Homme et son apport sur le
plan physique et moral. L'intégrer dans la
stratégie du
développe ment de la ville devient une nécessité en guise d 'assurer le bienêtre de l'individu. Dans ce cadre un nouveau concept est apparu: Sport urbain. Connu aussi sous le nom de sport de rue, il s'agit d 'une activité sportive caractérisée spécifiquement par sa pratique dans l'environnement de la ville. Entre terrains de sport dédiés ou lieux improvisés. Ces nouvelles pratiques participent aussi à une appropriation de l'espace public (la rue). Les usagers n'hésitent plus à s'approprier l'espace public pour y exercer des sports initialement p ratiqués en salle ou en p le in a ir. Les nouvelles zones d 'activités concernent ~s espaces publics non aménagés (rues, places, parvis, quais... ), les espac~~tureli}de loisirs, les é
-..~ - spo
' s libre et
le mobilier.
Figure 50 : Le sport une pratique dynamique urbaine (Source: auteur).
5.2. Scène culturelle 5.2.1. Exposition A côté des musées proprement dit, l'espace urbain peut être le support d 'une exposition au sein de ses composantes: la rue peut être adaptée pour organiser une exposition périodique. A insi cet espace fusionne entre plusieurs axes en même temps: fusionner entre l' exposition et l'animation urbaine par exemple . Le flux des passants dans la ville peut favoriser l'intérêt aux expositions du fait que lors de son parcours, l'acteur urbain se trouve face à ces expositions qui éveillent sa curiosité. Ainsi cet espace devienne des repères qui instaure de nouvelle p ratique culturelle dans la ville. Cette dernière se mue en un véritable musée à ciel ouvert. L'art s'expose dans un lieu public pour rencontrer les citoyens. Une exposition urbaine peut èônt,~ir des peintures, photographies, sculp tures,
..
installations a udiovisue11à~ performances artistiques ...
Figure 51 : La ville expose et s’expose (Source: auteur).
55
ACTE: ,
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5.2.2. Evenements Le paysage urbain peut être le support de p lusieurs évènement s. Ces évènements sont généralement temporaires et demandent des besoins spécifiques en termes d'espace et de gestion locale. Pour ça il faut un support spatia l capable d ' accueillir ces événements. Les événeme nts urbains sont des pratique s sociales q ui animent la ville , mais aussi en tant qu'action urbaine et objet d'analyse. Ils agissent sur l'espace public suivant des logiques d istinctes, éphémères, cycliques, immatérielles, des actions urbaines « traditionne lles » et des modalités actuelles de gestion de te ls espace s.
Figure 52 : L’événement un prétexte social (Source: auteur).
5.3. Scène de citoyenne 5.3.1. Civique L'espa ce public est un endroit pour accueillir des manifestations ou des événements
politiques
programmés
ou
improvises.
Il
peut
s'agir
de
manifestations d'organisation syndicale ou politique le p lus souvent à caractère revendicatif. Un événement civique est donc tout événement rassemblant les citoyens et ayant un lien quelconque avec leur rôle en tant que citoye ns. Ce sont des lieux d e rassemblement qui demandent une mise en scène spécifique adaptable au flux.
56
Figure 53 : L’événement civique (Source: auteur).
LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE
------------5. 3. 2. Flânerie
Se promener en ville est un art qui détermine une manière particulière de marcher. C'est une question d'allure, de rythme et de perception. Donc, le flâneur peut être soit utilisateur de l'espace public, soit comme interprète de l'espace lui-même. li participe ainsi dans la scène urbaine. L'homme qui marche en ville se fond dans la cité en une expérience tota le, affective, sensorielle, corporelle, intellectuelle, culturelle. Il s'insère dans le tissu visuel et sonore de la ville, réagissant au contact des objets ou de l'espace, traversant des nappes d ' odeurs ou de sensations, se mouvant dans des atmosphères hétéroclites, confronté à des angles, des flux, des obstacles qui peuvent favoriser ses rencontres et ses croisements, fortuitement ou par intérêt ...
Figure 54 : Le Strip-tease Architectural (Source: auteur).
5.3.3. Naturelle De nombreuses études ont montré les bienfaits de la végéta lisation des villes contre la pollution comme pour la santé physique et mentale des citadins. Mais les recherches récentes ont permis d ' affiner notre compréhension de leurs impacts sur la société et des mécanismes en jeu. Elles permettent de comprendre comment favoriser les effets positifs et éviter un certain nombre d ' erreurs. La mise en scène de l'espace urbain permet:
.,
"
GÉNÉRATRICE DE PARCOURS URBAINS
Figure 55 : La nature dans la ville (Source: auteur).
CRÉATRICE o·ut-1 MICROCLIMAT.
57
ACTE: 5.3.4. Minérale Les notions du minéral et d 'espaces publics ont en commun d'être complexes ; incorporant des éléments matériels e t des éléments immatériels, e lles font l' objet d'usage et de significations multiples. L'eau est partout présente dans la ville et doit ainsi fa ire faire partie intégrante de l'aménagement du territoire , surtout pour les zones urbaines situées en front d'un é lément m inéral ( mer, lac, océan, rivière ... ). Cette source devient ainsi un élément de la revitalisation de la ville à travers l'animation créée à ses alentours. Même pour les villes sans source m inérale , la
présence d ' aménagements minéraux donne un aspect de
rafraichissement pour les citoyens et améliore leur bien-être et leur intégration dans la ville à travers de nouvelles fonctions basées sur la présence de l' eau . Espace urbain devient a lors un support de gestion et d'exploitation de l'eau.
Figure 56 : Le minérale un élément de revitalisation de la ville (Source: auteur).
5.4. Scène sociale 5.4.1. Scène de rencontre Les villes sont conçues depuis l' antiquité pour permettre à la fois la circulation et les échanges. Les espaces urbains sont des lieux ou les flux convergents. Ceci permet naturellement ces échanges divers ( humains, sociaux, commerciaux et politiques. Même si de nos jours, les automobiles ont pris une immense p lace au depend de ces espaces. La nouvelle ville doit redonner place à la rencontre humaine au sein de son tissu à travers un aménagement adéquat favorisant la rencontre et l'échange. Ces rencontres sont variées: la rencontre de soi à deux (couple, amis ... ) ou en groupe ( amie, professionnelle, associative ... ). L' espace urbain doit tenir en compte ces variations à travers des espaces éclatés avec un ~
décor adéquat. ).._~
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Figure 57 : Les scènes de rencontre, une spatialité d’échange (Source: auteur).
58
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LA ~ISE EN SCÈNE, UN OUTIL POUR LA FABRIQUE DE LA VILLE
-----------5. 4. 2. Scène de repos
L'acte de vivre à l'extérieur avec la même intensité que celle à l'intérieur est un souci majeur de la société contemporaine. Ceci implique des espaces de repos aménagés adéquats semblable à ceux des espaces p rivées redéfinie pour être adapté à l' espace urbain. Face à une ville q ui aujourd 'hui ne serait que passante, mobile , hyperactive, traversante, il est impératif de la rendre à un certain moment confortable, statique et reposant. En inventant des chaise s portables pour échafaudages, o u en installant des bancs et tablettes rétractables devant les immeubles, ils font un p ied de nez à cette hyper-mobilité urbaine et relancent une nouvelle manière de profiter de la ville en créant du lien social a u travers d u repos urbain.
Figure 58 : Les pauses urbaine (Source: auteur).
5.5. Scène commerciale
Entre exposer musarder et acheter... Le m ilieu urbain est le support d 'une activité commerciale asse z importante. Certaines rues deviennent des galeries et des vitrines de plusieurs produits divers. Plusieurs é lé ments architectoniques sont mis en p lace afin d ' attirer l' attention des citoyens et les appellent à musarder les boutiquent e t acheter. Nous vivons dans une société de consommation. Cet aspect touche d irectement l' espace urbain qui est un support de consommation à travers les panneaux publicitaires, les vitrines d 'e xposition, l'appropriation des trot toirs... Ceci contribue à l' animation et le d ynamisme de la ville.
Figure 59 : La scène commerciale (Source: auteur).
59
' SYNTHESE Cet acte nous propose un nouveau regard de l'espace urbain dans sa complexité dans le but d'aboutir à une nouvelle vision de l'espace urbain capable de répondre aux
besoins
et
aux
attentes
des
acteurs
urbains.
La
pluridisciplinarité
de
l'architecture et de l'urbanisme implique l'intervention d'autres domaines dans l'acte de conception comme la scénographie et la mise en scène. Il s'agit de revoir la ville avec un regard théâtral. "La ville est un théâtre libre !" est notre supposition de base. L'idée est de voir les points en commun entre les deux mondes pour en dégager de nouveaux outils d'aménagement territorial basés sur la décomposition de l'urbain, les sens et le parcours. Il s'agit d'une vision qui fusionne entre l'acteur et le spectateur urbain en l'immergeant dans l'espace urbain à
travers une
expérience sensible du sujet. Les outils qui étaient limités au théâtre seront exploité
comme étant des atouts de l'aménagement territorial, tout ça dans une lecture complexe de la ville. SCÈNOGRAPHE DRAMATURGIE THÉATRE
w
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(FIRMITAS) ~ (VENUSTAS~ ; (UTILITAS) .
THEATRE
ARCHITECTE SÉQUENCE
◄ PLANCHE ►
ESPACE
EXPÉRIMENTATIO
PARADIGME
◄
MOUVEMENT/AC PERFOM
LA VILLE:
~
~
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LES DIFFERENTES SCENES DANS L'URBAIN: Scène de spectacle
Scène de flânerie
60
Scène ludique
Scène sportive
-
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// 1 ',
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MINI-ÉVÉNEMENTS. DES SCÈNES•••, TABLEAUX URBAINS \
-
' ENTRE EXPOSER ET S'EXPOSER
LA VILLE, UN SPECTACLE
LA PLANCHE URBAINE :
PARADIGME
EXPÉRIMENTATION
SPECTACLE
..
ACTEUR/SPECTATEUR
LA MISE EN SCENE DANS LA VILLE: ESPACES/TEMPS
19 DYNAMO DE LA VILLE
IDENTITÉ DE LA VILLE
DRA ATURG STRUCTURANT DE LA VILLE
,
LA VILLE UN THEATRE HORS DES MUR!!!
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RYTHME DE LA VILLE
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1
Scène d'exposition
Scène d ' évènement
Scène civique ~
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Scène de rencontre
Scène de repos
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Scène commerciale
Figure 60 : La mise en scène dans la ville (Source: auteur).
61
SFAX.
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DENUEE Dâ&#x20AC;¢ AISANCE
L'IMiTRIGUE
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L•INTRIGUE: -----L' analyse d'une ville passe par l'analyse de ses composa ntes. Décomposer la ville e n scènes dans une lecture séquentielle approfon d ie permet d e dégager les potentialités, les aspects et le manque dans un tissu urbain. Cette vision à la fois poétique et spatiale a fait de la ville, de ses scènes habituelles, des paysages quotidiens et des types sociaux, un de ses sujets principaux.
Figure 61 : L’intrigue (Source: Google images modifiée par auteur).
Entre la ville et le thé âtre , il e xiste une relation qui n ' a pas cessé d e se renforcer. La scénographie est sans doute le lien le plus visible dans cet te dualité étant donné que la ville s'é rige comme un espace dramatique par excellence. La ville, étant un espace ou se déroule toutes les actions. Elle est le support du jeu d 'acteurs urbains. Outre que la scénographie , il existe un lien d 'ordre thématique : Lire la ville d 'un point de vu théâtra l est la pure manifestation de l'imaginaire social d ans le paysage et les architectu res d e la ville , découvrir les formes d 'habitat, de parcours et de vie dans l'urbain . Je vous propose un voyage dans le temps et l'espace afin de découvrir Sfax à travers ses scènes.
64
La ville de Sfax est composée de plusieurs tissus. Ces tissus sont composés de plusieurs paysages, dispositifs liées. Leur découverte engendre une aventure sensorielle et perceptuelle dans en Les scènes qu'on croise dans les parcours quel que soit de relais, de passage, de transition ou de pause enrichissent leurs mise en scène et assurent la fluidité entre les espaces et la convivialité entre les acteurs de la ville.
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L'INTRIGUE: 1. Contextualisation
Figure 62 : Contextualisation (Source: Google images et modifiée par auteur).
L'économie du gouvernorat de Sfax, hier basée essentiellement sur l'huile d'olive, la pêche et les phosphates, connaît depuis les années soixante d'importantes mutations économiques avec la prolifération de petites et moyennes industries manufacturières, le développement rapide du secteur tertiaire et la diversification du secteur agricole par l' émergence de nouveaux créneaux d'investissement comme l'élevage bovin, le maraîchage, l'aviculture et les cultures b io logiques.
INDUTRIE
66
AGRICULTURE
PORT
PATRIMOINE
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
1.1. Sfax une ville de mutation urbaine
Figure 63 : Zoning de Sfax (Source: auteur).
L'image d 'une ville est fortement liée à son histoire et au processus de son évolu tion . Située ~ en p laine littorale et au centre d u pays, la situation d e la
ville
lui confère un grand
rayonnement maritime. Ceci attirait p lusie urs civilisations et explique la sédimentation des différentes strates historique à travers le temps, amenant chacune un nouveau tissu urbain. L' évolution urbaine de Sfax est liée à p lusie urs extensions simultanées par un gain de terrain au dépand de l'eau, et au profit des terres agricoles. Figure 64 : Extension de Sfax (Source: auteur).
67
L'INTRIGUE: 1. 2. Evolution du tissu urbain de Sfax
9
Mer
ÉME
La ville Arabo-islamique, Sur les ruines de Taparura
SIÉCLE
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Un noyau initial trés riche, construit par les Agh labides, qui est resté la seule concentration urbaine de la ville de Sfax pour des sciécles.
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L'e xtension du côté Sud 18,81 La cré ation du quartier Franc A partir de la conquête de la ville 1 1 par le protectorat français, les 1 colons ont refusés de toucher le 1 1 tissu médinale. En contrepartie ils 1 ont décidé de s'installer au sud de 1 1 la médina en créant le cartier 1 franc entièrement occupé par les 1 étrangers au début. 1 Gagnant la terre sur la mer, Période coloniale La fin du l 9éme siècle a été marquée par une expansion du tissu colonial en faveur de la mer et la construction du p remier bassin commercial. Il s'agit des premier pas vers l'industrialisation de la ville 1 surtout avec l'implantation de • 1 p lusieurs usines en parallèle e t des 1 1 chemins de fer, qui vont : transformer par la suite le littora le 1 de Sfax.
•
897
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, 194JEvolution du port
colonisation française à voulu nforcer le role économique de la · ville de Sfax.
é té réalisé par l'instala tion lusieurs équipement industriels urtout avec la construction des ux ports commercial et us tri el. Figure 65 : Évolution du Tissu (Source: auteur).
68
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SFAX, UNE SCENE DENUEE D'AISANCE:
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post-coloniale, Ville industrielle étalée Une poussée démographique accompagnée d 'un étalement urbain incontrôlé a marqués la période d ' après l'indépendance. Plusieurs problèmes sont apparus, comme la pollution, l'ignorance de la côte maritime en faveur des zones industrie lles implantées et l'aménagement mal étudier de quelques zones urbaines. Sfax a pris sa forme actuelle comme ville satellite multipola ire avec un centre urbain délivrant par des routes et des rocades reliées entre eux par des couron nes. Pluiseurs essaies ont été p roposés
Tentatives d'aménagement Face à ces problèmes, Les aménageurs ont essayé d 'apaiser la situation à travers p lusieurs tentatives. Il y en a ceux qui sont réa lisés e t ceux qui sont en cours d 'étude:
Figure 66 : Tentatives d’aménagement (Source: auteur).
69
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Figure 67 : La ville comme support de scène (Source: PAU de Sfax et modifiée par auteur).
Grâce à la métropolisation et le progrès technique et technologique, l'image de la ville a p rogressée et s'est structuré autour de nouveau enjeux. L'étalement de l'espace publique de la ville de Sfax et l'apparition de modes de médiations qui touchent l'animation de la ville permettent une lecture théâtrale de la ville. En prenant l'architecture et l'urbanisme comme discipline interdisciplinaire, en se repérant sur les bases réflexives de la m ise en scène de la ville comme méthode d 'analyse de l'image de la ville et comme moyen d 'évaluation des modes de production Dans notre étude, Sfax nous servira comme terrain d 'observations de scènes de théâtralités urbaines. Les situations étudiées révèlent les interactions entre les différentes scènes publiques qui participent à la construction de l'image de la ville. Cette méthodologie nous servira pour comprendre les modalités théâtrales de construction et d 'analyse de l'image des villes.
71
L'INTRIGUE: 2.1. La Scène Médinale La médina est sous la forme d'un vaste quadrilatère de 600 mètres de longueur sur 400. Elle est dotée d' un axe principal qui relie entre Beb Eljebli et Beb Eddiwan qui fa it un angle de 22° avec le mérid ien nord-sud, chose qui correspond à l' orientation de la plus part des mosquées de Sfax. C'est le même axe ou ce localise la fonction commerciale et artisanale. Le tissu urbain inspiré des villes antiques dont Taparura, peu modifié dans sa trame d ' après les études, est différent de celui des autres cités arabes à travers sa régularité par rapport à ces derniers. Avec la grande mosquée centrée dans la médina, les différents souks, les différents d ispositifs architecturaux et la voirie urbaine, la médina est le support de plusieurs scènes variées.
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Figure 68 : Immeuble de rapport
Figure 69 : La scène médinale (Source: auteur).
COMMERCE:
1- SOUK KRIAA
2- SOUK ERRBAA
3- SOUK EL KAMOUR
RELIGIOM:
4- GRAMDE MOSQUÉE
CULTURE:
7- MUSÉE JALLOULI
5- MOSQUÉE SIDI ALI KARRA'( 8- MUSEE EL KASBAH
6- MOSQUÉE SIDI ABDELMOULA 9- BORJ EMMAR
EDUCATION:
10- ÉCOLE ABBASSIA
11- MADERSA SELLAMI
12- ÉCOLE ECHABEB
REPOS:
13- MAISOM DAR BAYA
14- CAFÉ EDDIWAM
15- CAFÉ ELKAMOUR
REMCOMTRE:
16- PLACE SIDI LAKHDHAR 17- PLACE DU 5 DÉCEMBRE 18- PLACE ELKASBAH
72
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
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2.1.1. La maison à patio, la toute premiére scéne
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La maison à patio et le premier noyau
de
la
médina.
L'agglomération arbitraire accumulation
de
par
maison
a
donné naissance au tissu actuel de la médina avec ses rues labyrinthiques.
Figure 70 : La maison à patio (Source: auteur).
Cette composition a donné naissance à un esace urbain structuré par les ilots de la médina. Il s' agit de l'espace residuel de ces ilots.
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Figure 71 : L’espace résiduel (Source: auteur).
73
L'INTRIGUE: Les loges
Figure 72 : Les loges (Source: auteur).
La médina est composée d 'une série de plans qui cache la vie qui se déroule à l'intérieur des maisons. Ces maisons représentent les loges de l'acteur médinois. Les ouvertures (Portes, fenêtres, moucharabiehs) permettent une faible porosité et une perméabilité
visuelle très réduite. Le passage entre la rue et la maison se fait à travers un dispositif en chicane qui assure une transition discrète de l' acteur médinale. Un d ispositif parm i d ' autre qui e st m is en p lace dans le but de d issuader les curieux d'entrer. Il s'agit d 'une sorte de coulisse interdite aux étrangers de la maison.
MAISON: INTERIEUR
_J , Figure 73 : La transition discrète
RUE: EXTERIEUR
L'entrée en chicane suggère un obstacle qui impose un changement de direction et a insi de règ lementer et tamiser les entrées et les sorties de la maison.
RUE: EXTÉRIEUR
-
Figure 74 : Entrée en chicane (Source: auteur).
74
l -PATIO: INTERIEUR
SFAX. UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.1.2. Les voiries support du dynamisme de la médina En sortant des loges (Les maisons medinois), on retrouve un autre monde, un vrai nid de fourmis. les voiries de la médina ont un role trés important dans la circulation , la filtration et la cana lisation des flux des acteurs médinois
Figure 75 : Les voiries support du dynamisme (Source: auteur).
Ces voiries sont les veines de la médina et assure la jonction entre les différents ilots. Ils se compose de:
1- RUE
2- RUELLE 3- IMPASSE 4- PLACE
Figure 76 : La circulation dans la médina (Source: auteur).
75
L'INTRIGUE:
Figure 77 : L’urbain comme support de vie (Source: auteur).
Le parcours a un rôle très important dans la médina puisqu 'il sépare l'intérieur de l' extérieur, le public du privé et l'architectural de l'urbain. Les voiries sont un lieu de vie puisqu'ils sont les seules espaces publics ouverts à la médina. Il s' agit d 'un vide de circula tion mais aussi de spectacle urbain support des différentes mises en scène à l' échelle de l' homme. La variation du parcours et l'introduction de p lusieurs dispositifs architectoniques tel que le sabbat, voutes, moucharabiehs ... etc. engendre l'éclatement des scènes et leur filtration. L'exploitation de la lumière, des matériaux et des ouvertures dans les différentes scènes ont un rôle important dans la scène et l'ambiance spatiale.
76
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
Perspectives et cadrage Outres la raisons défensifs, les lo is sociales et culturelles d 'intimité déterminent les principes de base de l'organisation spatiale à l'intérieur de la Médina. D ' où le découpage très fragmenté la médina.
Figure 78 : Perspective et cadrage (Source: auteur).
Ce découpage donne naissance a p lusieurs formes de perspective et de cadrage qui donnent naissance a des formes spatiale riches capab le d ' étre le support de p lusieur scènes tamisées.
INFLEXION
DISSYMÉTRIE
FERMETURE
SYMÉTRIE
OUVERTURE
Figure 79 : Morphologie des perspectives présents dans le tissu médinal (Source: auteur).
ULISSES
ETRANGLEMENT
2.1.3 Autres scènes: Malgré les mutations qu'elle a subi, la médina de Sfax a pu garder son tissu urbain, son patrimoine monumentale religieux (mosquée et zaouïas) , ses souks et ses remparts qui ont conservés leur traces orig inales
MOSQUÉE
SOUKS
REMPARTS
77
L'INTRIGUE: Scène religieuse: La mosquée Le rôle religieux est important dans la médina, la mosquée dépasse le rôle religieux pour devenir des lieus de rencontre et de discussion entre les usagers de même sexe. La prière est une activité commune pour la majorité des acteurs de la médina, essentiellement les hommes. Chose qui renforce le caractère masculin de la vie médinale. La grande mosquée de Sfax est l'élément central de la médina autour duquel placent les souks les habitats.
Figure 80 : Scène religieuse dans la médina (Source: Zaher kammoun et modifiée par auteur).
Scène commerciale: Les souks Les souks sont le symbole de la vie économique de la médina de Sfax que ce soit dans les artères principales ou secondaires. Les mutations fonctionnelles du tissu médinale de Sfax ont créé un recul constant de la fonction résidentie lle , en faveur de la fonction économique. Il s' agit du phénomène de soukisation: Opter par la transformation des logements en locaux de commerce e t artisanats. Comme dans la majorité des villes arabo-musulmanes, les souks de la médina de Sfax se développent à partir de sa grande mosquée.
Plan régu lier avec des boutiques successives en deux rangers Figure 81 : Scène commerciale (Source: auteur).
78
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
Scène défensif: Les remparts L'une des particularités de la médina de Sfax est qu'elle a pu garder ses remparts munis des tours qui avaient le rôle de fortification et de contrôle contre toute attaque de l'ennemie. Ces tours sont devenues des lieux culture ls, de rencontre, de consommation et d 'événementialité.
Figure 82 : Scène défensif dans la médina (Source: Google images).
Scène évènementielle La médina, vu son authenticité, est support de p lusieurs évènements socioculturels dans le but de développer leur historique. Ces évènements proposent un programme et des activités variées.
24 heures de photographie médina de Sfax.
"Romdhana Fi Mdinetna" Rupt ure de jeune à la médina.
Dream city version 2012 Du 05 au 07 octobre
79
L'INTRIGUE: 2.1.4. L'acteur médinois La diversité des scènes médinoises implique une diversité des acteurs. Entre simple visiteur de la médina, résidant, artisant, commerçant.
1
•
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Figure 83 : L’acteur médinois (Source: Google images modifiée par auteur).
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L'HABITANT
~
LE COMMERÇANT LE VISITEUR
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LE TOURISTE
0 LE PRATIQUANT
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•
LE CULTIVÉ
Conclusion La médina de Sfax est dotée d'un héritage culturel très important . La succession de civilisations et d ' évènements historiques ont créés des mutations et des paysages urbains très riches. En parcourant la médina hiérarchisée autour de la grande mosquée, l'acteur urbain fait face à une multitude de scènes urbaines. Il s'agit d'une expérience sensorielle et émotionnelle authentique à travers les ambiances et les spatia lités qu ' offre le tissu médinale. Ceci est visible essentiellement dans les voiries qui sont des lieux de rencontre, de dynamisme et d ' échange. Ces scènes sont le résultat de plusieurs variations essentiellement dans les perspectives et les séquences successives, la lumière, les jeux d'échelles et de qualités spatiales. Certains repères ont une configuration et une spatialité distinguée des autres. Outre l' ornementation arabo-islamique, les expositions des marchands e t les luminaires la médina de Sfax manque de décor pour accueillir quelques fonctions urbaines capables d'assurer le confort et la détente de l'acteur urbain.
80
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.2. La Scène intermédiaire, le quartier Franc, Début de la ville coloniale Ce tissu correspond aux premières traces du protecteur français qui a conquis la ville de Sfax le 16 juillet 1881. Durant les siècles avant, le cadre urbain se limitait essentiellement à la l'intérieur de la médina fortifiée et toute la vie urbaine se déroula it dans ce cadre intramuros.
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En dehors deétaient cet enceinte, les constructions assez rares,
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~MÉDINA
11
Toute la partie de l'arrière médina fut surtout
une
zone
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essentiellement
agricole (les Jnéns) avec les Borjs qui sont les habitats estivale des Sfaxiens.
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Face à cette situation, Les colons ont décidé
d 'échapper
interaction spatiale
à
toute
avec le tissu
médinal et de créer un noyau en
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>AÉDIMA . . .
ARTIER HC
continuité avec le quartier Franc, entièrement
occupé
par
des
étrangers.
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TISSU COLONIAL
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Figure 84 : Extension du Quartier Franc (Source: auteur).
Le tracé des rues orthogonal a commencé à partir de 1883 en dépit des terra ins gagnés sur la mer. A partir de ces années, Sfax sera considéré comme un point stratégique capable de communiquer avec le monde. Le bombardement de Sfax lo rs de la seconde guerre mondia le a causé la destruction du tissu existant pour être reconstruite à partir de 1949 pour selon l'état partie. Avec sa
trame
régulière,
actuel
de
cette
ses
nouvelles spatia lités d ifférentes de celles de la médina, ce tissu est le support d 'un nouveau style de vie d ifférent de celui médinale malgré sa continuité et sa lia ison avec son tissu. Figure 85 : Quartier Franc (Source: auteur).
Entre immeubles a usage mixte, les équipements publiques, les places et les noeds ce tissu a une mémoire chez les Sfaxiens
Figure 86 : Cent mètres (Source: Google images modifiée par auteur).
81
L'INTRIGUE: La d iversité des scènes médinoise implique une d iversité des acteurs. Entre simple visiteur de la mé dina, résidant, artisant, commerçant.
Figure 87 : Scènes médinoises (Source: auteur).
RENCONTRE:
1- PLACE 100M
2- PLACE DE DAKAR
3- PLACE 2 MARS
ÉQUIPEMENT: 4- LA POSTE
5- COUR D'APPEL
6- POLICE
RELIGIEUX:
7- MOSQUÉE SELLAMI
8- CATHÉDRALE
9- SYNAGOGUE BETH-EL
ÉDUCATION:
10- COLLÉGE H.BOURGUIBA
11- LYCÉE TECHNIQUE
12- COLLÉGE PILOTE
CULTURE:
13- THÉARTRE
14- CINÉMA KAWKAB
15- MAISON DE CULTURE
L'entracte, le changement de décor... L' e ntracte et l'interva lle entre les parties d'un spectacle. En se basant sur le fait que la ville et un spectacle, le changement de scène est marqué par le passage par un entracte. Il s'agit du dispositif qui assure la transition entre de scènes : un temps d 'arrêt, de repos e t de passage. (-'
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SITION ENTRE OPÉÉNE.
Figure 88 : L’entracte (Source: auteur).
82
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SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE: En q uittant la médina à travers l'une des trois portes (Beb e l kasba h, Beb Eddiwan et Beb El Nar), on se retrouve dans un autre monde très d ifférent de ce lui d ' avant. Le changement est visib le dès le début à partir de la métamorphose du paysage, des typologies du nouveau tissu e t des nouvelles scènes injecté es. Le changement des acte urs de médino is aux colonisateurs a engendré une nouvelle vision de la société, un nouveau mode de vie basé sur des besoins différents de celles de la médina. Ces besoins seront adoptés par la population Sfaxienne au cours des années.
2.2.1. L'immeuble mixte, la toute premiére scéne
RDC
Figure 89 : Mixité (Source: auteur).
IMMEUBLE DE RAPPORT
COLONIAL
Figure 90 : Immeuble de rapport (Source: auteur).
Les tracés réa lisés par les colons ont donné naissance à un tissu régulier composé par des lots triangulaires et quadrangulaires. L'espace urbain devie nt lui structurant des ilots et de leurs jonctions.
83
L'INTRIGUE: Caractéristiques de l'immeuble colonial Le patio de la médina converti en cours Le patio qui était un lieu de rassemblement est devenu dans les immeubles colonial un petit cours de service. Les espaces qui ouvrent sur cette cour sont généralement les espaces de service des appartements et la circulation vertica le.
COUR
Figure 91 : Le patio (Source: auteur).
Figure 92 : La cour (Source: auteur).
La galerie, entre protection et exposition Plusieurs immeubles d isposent d 'une galerie qui présente un é lément architectonique couvert extérieur et sert comme abri lors de la déambulation. Cet espace stimule le parcours à travers la rythmicité e t la fluidité qu 'il offre.
Figure 93 : La galerie (Source: auteur).
84
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
Mixité fonctionnelle La majorité des immeubles coloniales son t composés d'u n RDC commercial avec les magazins et des é t ages à fonctions mixtes (bureaux e t habitats) . Aujourd' hui, out re les appartements à usage d ' habit a t , ces immeubles sont devenus u n siège d ' activités économiques (banques, chambres consulaires, agences de transport , bureaux, entreprises in dustrielles ... ).
Figure 94 : Mixité fonctionnelle (Source: auteur).
L'ilot du 100 mètres de Sfax, une opération d'ensemble L'un des immeubles qui regroupe toute les caractéristiques de l'immeuble colonial est celle d u 100 mètres, connu sous ce nom grâce à I' allez de 100 mètre de longueur qui parcours l'ilot. Il s'agit d 'une opération d'ensemble dans le cadre de la reconstruction de la ville après les bombardements de la 2 ème guerre mondiale. Construite dans le style moderne cette intervention et la loge de plusieurs scènes marquantes.
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Figure 95 : Opération d’ensemble (Source: auteur).
85
L'INTRIGUE: (!, Le Sabbat revisité Comme dans la m é dina, le sabbat dans l'ilot du 100m est une jonction entre deux volumes architecturaux. Toutefois, le style architectural, l' échelle , et l'usage de l'espace donne une mise en scène différente mais offrant la même spatialité.
Figure 96 : Le Sabbat revisité (Source: auteur).
'Ji Les galeries intérieures Vu la longueur importante des deux ailes de l'ilot ( 10üm), les colons ont créé de petites ruelles piétonnes qui perforent les bâtiments et permettent une transition entre les rues sont devoir contourner les volumes. Il s'agit d ' une sorte de gale ries urbaines intérieures couvertes bordés de boutiques et d ' escalier.
'Ji Place "100 métres"
Figure 97 : Les Galeries (Source: auteur).
.,.
Il s' agit d 'un pavillon de 100 métre de longuer cadré par deux volume a rchitecturais linéaire. Ce pavillon relie la médina avec la ville colonia le ,
MUNICIPALITE
J Figure 98 : Place 100 mètres (Source: auteur).
86
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE: La place est le support de plusieurs activités: Manifestation, ce lebration, exposition grace a son emplassement stratégique et sa morphologie
EXPOSITION
RENCONTRE
MANIFESTATION
Figure 99 : Plusieurs Activités (Source: Google images).
'é, L'entré du théâtre municipal, une scène en soit A partir du place de 100 mètres, on peut accéder au théâtre municipa l, cet entrée ce fait à travers un dispositif qui permet le regroupement des gens. Il s'agit de l' élargissement de l'une des galeries à l'intérieur du bâtiment avant de trouver le SAS.
Figure 100 : Entrée Dramatique (Source: Google images et modifiée par auteur).
87
2.2.2. Les voiries un théâtre à ciel ouvert
Figure 101 : Les voiries (Source: auteur).
La planification à l'avance des tracés de ce tissu donne lieu à un espace urbain p lus organisé : Un maillage de rues, avenues et places qui animent
les
paysage
et
assure un parcours entre les d ifférents ilots.
Figure 103 : Les voiries (Source: auteur).
1-AVENUE 2- RUE 3- RUELLE 4- PLACE L'avenue:
Figure 102 : L’avenue (Source: auteur).
88
Ce tissu est entouré par des avenues, qui sont les limites entre ce tissu et le reste : l'Avenue Ali Belhouane qui le sépare de la médina et l'avenue Habib Bourguiba qui le sépare avec la ville nouvelle ville coloniale proprement d it. Ali Belhouane L' avenue favorise la marche avec la large terre p leine centrale outre les trottoirs des côtés.
Les rues et ruelles Ces rues avec l'introduction des moyens de transports, sont les veines du tissu.l i sont conçu dans un rythme régu lier qui accentu l'axialité des ilots, chose qui améliore les cadrages et la perspective dans la ville accentuer de temps en temps avec la végétation. Figure 104 : Les rues et les ruelles (Source: auteur).
La place Les p laces dans ce tissu son généralement une partie des ilots colonia ls outre que les volumes batis. Ces vides créé permétte au ilots de s' aérer et d'accueillir des fonction publique ou semi publique dans l'ilot. Ces p laces sont le supports de p lusieurs activités malgré le manque d 'aménagements.
Figure 105 : La place (Source: auteur).
2.2.3. Le décors urbain Entre mobilier urbain, végétation et architecture, ces é léments représentent le décor des scènes de ce tissu:
2.2.3.1. Le mobilier urbain Outre les lampadaires présents dans ·. toutes les voiries de ce tissu, on a détecté
un
manque
d'aménagements e t de mobilier qui répondent aux besoins des usagers en matière d 'animation, de rencontre et d'échange.
Ceci
engendre
une
<
'u~ er se trouve oblig, appropriation de certains d ispositifs et Que lques bancs qui n répondent pas au â~ ccuper les bords de acs végétaux leur adaptation à d 'autres fonctions et b esoins et au nombre de usagers _ _ _ _ _ _ _ _ _ scenarii. Figure 106 : Le mobilier urbain (Source: auteur).
89
Ce
tissu
contient
aussi
q uelques aménagements qui •1:; sert
comme limites, guide la
circ ulation et le flux piéton et véhiculaire
(bacs
à
fleurs,
~~..~'---:--'~~..,.~~;. signe s,
panneaux...). Ces 1 aménagements aident à animer la ville et embellir son image. Cependant, ce décor reste timide e t parfo is non p lanifié.
Figure 107 : Aménagements (Source: auteur).
2.2.3.2. Les espaces verts La majorité des voiries dans ce tissu sont bordée s d 'une série d'arbres. Ce tissu contient quelq ues espace vert au sein des ilots. Ces p lacettes sont un espace de pause urbaine pour les citoyens et aére les ilots voisinants
Figure 108 : Espaces verts (Source: Google maps et modifiée par auteur).
2.2.3.3. L'architecture toile du milieu urbain La variété des habitants qui ont occupé ce tissu et son histoire riche engendre une richesse architecturale au nive au d e s Styles. En effet ce tissu a subi plusieurs m utations urbaines. Cependant, le s traces de plusieurs styles restent présentes dans ce tissu. Ces bâtiments donnent un caractè re identitaire de ce tissu .
Figure 109 : L’architecture (Source: auteur).
90
Perspectives et cadrage Le découpage cartésien détermine les principes de base de l'organisation spatia le à l'intérieur du tissu, des perspectives continues avec des nœuds d 'intersection.
Ce découpage donne naissance a p lusieurs formes de perspective et de cadrage qui donnent naissance a des formes spatiale riches capab le d ' étre le support de p lusieur scènes tamisées.
DISCONTINUITÉ
DISSYMÉTRIE
ULISSES
SYMÉTRIE
ETRANGLEMENT
FERMETURE
Figure 110 : Cadrage et perspectives (Source: auteur).
2.2.4. Autres scènes Ce tissu a aussi subi plusieurs mutation au niveau des ilots et des équipement pour accueillir de nouvelles fonctions essentie llement tertiaires. Ce tissu est doté d 'une mixité trés importante: D'où les scènes:
11 1
IJ
•
1
DE CULTURE Figure 111 : Autres scènes (Source: auteur).
1
1 111
1
: 1111 1
•
DE RELIGION
91
L'INTRIGUE: Scène tertiaire: Les équipements comme moteur de la ville Les équipeme nts sont la vitrine de la ville en termes de service, de santé et de confort de l'acteur urbain. Donc outre leurs fonction primaires, ces équipements sont un marquer spatial au sein d e la ville qui touche directement à l'image du lieu dans leq uel se trouve l'équipement
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Scène culturelle et éducatif: Entre maison de jeunes, thé âtre, salle de c 1nema et équipements é d ucatifs (collège et lycée) . Ce tissu représente une variété d ' activités éducatifs e t cu lturelles, ces espace s ont un besoin spécial dans l'a ccueil et la gestion de flux.
Figure 112 : Scène culturelle et Éducatif (Source: Google maps).
Scène religieuse En se basant sur le fait qui ce tissu est basé sur le quartier franc qui été destiné au étrangers seulement les mutations effectués sur le tissu ont créé une diversité relig ieuse qui se traduit en un héritage varié.
_,,,,,
Figure 113 : Scène religieuse (Source: Google images).
92
+
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.2.5. L'acteur de la sc ène intermidiaire La mixité et la proximité de divers repères offrent une composition d 'usagers relativement hétéroclite de toutes tranche qui se divisent principalement en deux cathégories:
Figure 114 : L’acteur (Source: Google images).
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0
L'HABITANT
LE COMMERÇANT
ACTEURS QUOTIDIENTS
L'ÉLÉVE
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~
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LE VISITEUR
•►
LE CLIENT
4.-, LE TOURISTE
Acteurs occasionnels:
Conclusion Cette partie intermédiaire entre la médina et la ville coloniale est très riche en son historique. La succession d'évènements a engendré p lusieurs mutations dont la plus importante est sa reconstruction après la 2éme guerre mondiale. En parcourant ce tissu régulier p lus ordonnée par ses rues continues et ses noeuds l'acteur urbain fa it face à une multitude de scènes urbaines. Ce tissu p résente des tentatives de création de nouvelles spatialités distinguées qui donnent naissance à de nouvelles scènes surtout avec les important s avenues qui entoure e tissu et les d ifférents repères urbains. L'introduction d 'un nouveau décors urbain (Mobilier, végétation ... ) crée des scènes animées par des événements et donnent p lus de festivité et d'ambiance sensorielle e t émotionnelle, même si il manque parfois de mobilier adéquat dans plusieurs scènes.
93
L'INTRIGUE: 2.3. La Scène coloniale
~~
Le besoin en extension de la ville de Sfax et son industrialisation a obligé les colons
à faire une expansion de leur tissu en
MÉDINA
faveur encore une fois la mer pour c réer un tissu parallèle a la médina e t au !ÉR
TISSU
COLONIAL
'Il
premier tissu colonial tout près du bassin commercial de la ville.
Avec sa trame régu lière orthogonale , se tissu et en continuité avec le précédent que ce soit au niveau de la trame mais beaucoup plus orthogona le , les équipements, les ilots, le décor e t le mode de vie . PLAN ORTHOGONAL
1ÉR
PLAN ORDONNÉE EN DAMIER
TISSU COLONIAL
2EME
TISSU COLONIAL
Figure 115 : Scène coloniale (Source: auteur).
COMMERCE:
1- MARCHÉ CENTRAL
2- CENTRE COMMERCIAL
3- EL MANAR
RENCONTRE:
4- CHAT KREKNA
5- JARDIN MINICIPALE
6- JARDIN MAISON DE FRANCE 9- MUSÉE DE SFAX
CULTURE:
7- BIBLIOTHÉQUE REGIONALE ADMINISTRATIVE: 10- MUNICIPALITÉ
8- MAISON DE FRANCE
TOURISTIQUE:
14- HOTEL LES OLIVIERS
94
13- HOTEL CONCORDE
11- L'UGTT
12- CONSULTAT DE LYBIE 15- HOTEL ELAYELI
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
L'entracte, le méme décors, changement d'action ... Pour cette transition il n y'a pas de changement de décors, au contraire le passage du p remier tissu au 2 ème est fluide grâce au prolongement des axes tout en gardant les mêmes paramètres du paysage urbain.
Figure 116 : L’entracte (Source: auteur).
L'AXE, DU I00M, UNE TRANSITION ENTRE LA MEDINA LE TISSU INTERMEDIAIRE ET LA VILLE CO,LONIALE PROPREMENT DIT. IL ABOUTIT A LA PLACE DES, DROITS DE L'HOMME ET LA MUNICIPALITE SFAX, QUI SONT DES ESPACES DE RASSEMBLEMENT LORS DE QUELQUES MANIFESTATIONS.
Figure 117 : Immeuble mixte (Source: auteur).
Les tracés réalisés par les colons ont donnée naissance à un tissu régu lier composé par des lots quadrangulaires rectangu la ire. L'espace urbain devient lui structurant des ilots et de leurs jonctions. '
Figure 118 : L’espace urbain (Source: auteur).
95
L'INTRIGUE: Mixité Outre les équipements, tout comme dans le tissu précédant, les immeubles de cette partie
(que se soit
coloniales ou
de
l'épauque d ' aprés ) sont a usage m ixte avec des commerce et service en RDC et des appartements et des bureaux au
Dualité architectural/urbain perdu Plus on avance dans la direction de la mer dans ce tissu (vers le port commercial) p lus on remarque une d iminutio n du flux et de l'activité
et
une
négligence
de
l'intégration des immeubles dans l' urbain. La mer qui est sensé être un é lément attrayant de la scène urbaine est devenue le contraire pour ce tissu.
Ilots condensés Contrairement au tissu précédent les ilots sont plus condensés en batiments:
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ILOTS CONDENSÉS. LA PLACE. UN ILOT EN SOIT.
Mixité des styles : Ce tissu a subi plusieurs mutations au niveau des ilot (construction, reconstruction, rehabilitation) a u cours de l'histoire. Ces interventions on crée un tissu mixte dans les style (Italien, art déco, art nouveau, arabisant, moderne, international
Figure 119 : Mixité des styles (Source: auteur).
96
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.3.2. Les voiries un théâtre à ciel ouvert
.
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Figure 120 : Les voiries comme théâtre (Source: auteur).
La planification à l'avance des tracés de ce tissu donne lieu
à
un
espace
urbain
encore p lus organisé : Une trame orthogonale de rues à l'intérieur d'avenues
du
tissu
bordé
avec
une
présence faible de p laces.
1- AVENUE 2- RUE 3- PLACE
Figure 121 : Les voiries (Source: auteur).
Ce tissu est caractériser par la domination des bureaux et des fonctions tertia ires et la verticalité des paysages urbains.
2.3.2.1. L'avenue: Ce tissu est entouré par der avenues, qui sont les limitd s entre ce tissu et le reste : l'avenue Habib Bourguiba qui le sépare avec la ville nouvelle ville coloniale proprement d it. Il est doté d'une symbolique pour Sfaxiens vu ses repères. Figure 122 : L’avenue (Source: Google maps).
97
L'INTRIGUE: Devant la municipalité de Sfax, un parvis approprié L'un des repères de l' avenue Habib Bourguiba, Peut-être le p lus connu, et la municipalité de Sfax construite en 1904 pendant le protectorat. Qui est une scène spéciale vue sa symbolique à travers le temps. Durant les manifestations e t les évènements toute la partie devant la municipalité devient p iétonne, interdite au véh icule de passer. Toute la municipalité devient une scène, les spectateurs se placent dans la partie centrale (Place des droit de l'Homme)
Figure 123 : Un parvis approprié (Source: Google maps).
Figure 124 : Les événements du parvis (Source: Google images).
98
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.3.2.2. Les rues et ruelles Ces rues avec l'introduction des moyens de transports sont les veines du tissu. Ils sont conçus dans un rythme régu lier qui accentue l'axia lité des ilots, chose qui améliore les cadrages et la perspective dans la ville. Afin de faciliter la circulation véhiculaire, ces rues sont d ivisées en rues à double sens et à sens unique.
Figure 125 : Rues et ruelles (Source: auteur).
2.3.2.3. La place Les places sont limités dans ce tissu en la p lace municipale et Chot El Krekna. La place municipale occupe la totalité d'un ilot colonia le occupe tout un ilot au lieu d 'une partie comme dans le tissu précédant. Ces p laces sont le support de p lusieurs activités malgré le manque d 'aménagements.
1
Figure 126 : La place (Source: Google images modifiée par auteur).
Le jardin municipal: L'unique ilot vert publique L'un des repères de ce tissu est cette place appelé jardin municipale vu son emplacement derrière la municipalité. Outre les arbres qui décorent certain rues, cette p lace est l'unique poumon de ce tissu. Malheureusement, on le comarent a son rôle , ce jardin manque d'aménagements, de décurité surtout la nuit.Chose qui a menné à une mauvaise fréquentation de l'espace . Il est devenu un espace délaissé par les citoyens.
99
L'INTRIGUE: 2.3.2.4. Perspectives et cadrage Le découpage cartésien en damier détermine les principes de base de l'organisation spatia le à l'intérieur du tissu, des perspectives continues qui s'achévent par des évènements ou des obstacles situés dans la périphérie du tissu
Figure 127 : Des Perspectives et des cadrages réfléchis (Source: auteur).
Ce découpage limite les forme de séquences mais accentu les perspective et les
SYMÉTRIE
DISCONTINUITÉ
DISSYMÉTRIE
;
SYMETRIE ; CONTINUITE Figure 128 : Une trame accentue les perspectives (Source: auteur).
100
PROLONGEMENT
;
DISSYMETRIE OUVERTURE
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.2.3. Autres scènes: Le minéral, entre oublie et tentative Plus on avance dans la direction de la mer dans ce tissu (vers le port commercial) plus on remarq ue une d iminution du flux e t de l'activité et une négligence de l'intégration des immeubles dans l'urbain. La mer qui est sensé être un é lément attrayant d e la scène urbaine est devenue le contraire p our ce tissu. iii ...,.... -
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Figure 129 : Le minéral (Source: auteur).
2.2.3.1. Le port commerial, un obstacle Dans ce tissu qui donne d irectement sur la mer, tout comme dans la majorité de la partie côtière de Sfax, l'eau est d ans l'oubli. Il a perdu sa symbolique, son usage a changé au dépit de l'industria lisation et au commerce. Tout au long de sa longueur ce tissu e st b ordé par le port commercial inaccessible par les citoyens.
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Figure 130 : Le port commercial comme obstacle (Source: auteur).
101
L'INTRIGUE:
Figure 131 : Le port crée des blocages physiques (Source: auteur).
Sfax a conn u une évolution industrie lle et économique accompagnée par l'extension de son port. Une série de zones industriel ont était construites tout près du port en faveur de la mer qui est devenu un espace insalubre et déla issé surtout avec les déchets chimiques et industriel jetés dans la
mer par
conséquence a ce changement.
H ÇA ALO
AX EST U ILLE CÔTIÈRE.
Figure 132 : La mer Enterrée sous l’industrie (Source: auteur).
--
Suite à ces changements de la scène maritime de Sfax, le contacte homme/mer va changer jusqu ' à la d isparition.
Le citoyen Sfaxien paye le
prix de
l'industrialisation de Sfax. La relation entre l'eau et Sfax a toujours été complexe, un rapport très p roche à travers le temps et l'histoire a lterné et poussé vers l'inconscience ces dernières décennies, et par la suite devenue entre l' oubli e t la nostalgie.
102
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.2.3.1. Chott El Krekna, une tentative de revitalisation Appelé ainsi vu le rôle qu' il a joué auparavent dans le contact entre l'ile de Kerkennah et Sfax, Il s' agit de l'un des repères emblématique de ce tissu. A travers les mutations qu'il a subi, ce petit port de pêche initialement est l' un des témoins de la culture maritime de la ville. Il est situé en p le in cœur du centre-ville
....
et occupe une grande surface .
Figure 133 : Tentatives de Chott el Krekna (Source: auteur).
Aprés
la
construction
du
nouveau
port
de
pêche
en
1981
et
le
disfonctionnement du pont mobile ont engendré la délocalisation des activités Chott El Krekna vers le nouveau port. Ainsi l' espace qui é té un lieu de sociabilité est devenu abondoné.
Figure 134 : Espace abandonné (Source: auteur).
103
L'INTRIGUE: Face à cette situation, quelque tentatives d ' aménagement ont eu lieux afin de profité de quelque fonction urbaine (Contemplation, pause, pêche amateur, rencontre ... ) et la sé curité des usagers et ce en a joutant des mobiliers urbains, un décor qui reste manquant pour un acteur assoiffé pour la mer. Ces aménagement sont visib le surtout dans l'aménagement des esplanades au long
Figure 135 : Ambiance de l'esplanade de Chott el Kerekna (Source: Amir Krichen, 2019)
Cet édifice offre par sa morphologie urbaine e t sa forme une configuration spatia le uniq ue au centre-ville de Sfax. Ce vide urbain est porteur de p lusieurs potentiels q ui favorisent le dynamisme urbain. Il est pratiquement le seul espace qui témoigne la relation entre le Sfaxien et la mer en gardant le contacte homme/mer.
104
SFAX, UNE SCÈNE DÉNUÉE D'AISANCE:
2.2.4. L'acteur de la sc ène intermidiaire Tout comme le tissu précédant, le tissu colonia l est caractérisé par la mixité et la proximité de divers repères. La composition des usager est semblable aussi, elle est relativement hétéroclite de toutes tranche qui se divisent principalement en
Des usagers quotidieas: • Les hdbitanat, les agulte 1 ~ employé du tertl.ai"'~ Des usagers, occasicmnels ~
Figure 136 : L’acteur de la scène intermédiaire (Source: auteur).
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L'HABITANT
LE COMMERÇANT
ACTEURS QUOTIDIENTS
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LE VISITEUR
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.. •• LE FLANEUR
LE CLIENT
Acteurs occasionnels:
Conclusion Tout comme les deux tissus d'avant, cette la ville colonia le est très riche en son historique. Cette zone a gardé la même trame urbaine dès sa création : une trame en damier divisé par des rues orthogonales, mais e lle a subi p lusieurs mutations au niveau des ilots. Cette orthogonalité et rythmicité dans ce tissu ne nie pas la présence de plusieurs scènes urbaines parfois très riche mais toujours manquant en terme d ' aménagement et de p lanification. Ce tissu présente des tentatives de création de nouvelles spatia lités d istinguées qui donnent naissance
à de nouvelles scènes surtout avec son emplacement donnant directement sur la mer. Enrichir ces scène avec un décor urbain (Mobilier, végétation ... ) crée des scènes animé par des événements mais toujours dans un manque. Ce manque est visible dans la programmation spatiale e lle -même (besoin en appropriation de l'espace pour quelque espaces ... ) e t dans l' aménagement des espaces eux même (aménagement inadéquat ou manquant).
105
' SYNTHESE Dans le but de réenchanter la ville de Sfax, une analyse d'une portion de son tissu urbain est obligatoire pour voir les différentes scènes présentes à Sfax afin de proposer une nouvelle vision de l'espace urbain capable de répondre aux besoins et aux attentes des acteurs urbains. L'analyse de 3 tissus riches en identité et en vie urbaine nous a permis de dégager les caractéristiques de chaque tissu. Sfax, étant donné notre planche de réflexion à travers le projet de Taparura, est une ville bordée par des scènes urbaines chargées de vie communautaire, de scenarii et d'activité. Cependant notre analyse d'une portion de son tissu urbain a montré un manque dans ces scènes au niveau de la structuration, de l'aménagement et du confort dans l'urbain. Cette analyse nous servira comme support dans notre proposition pour définir les besoins et le programme.
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,
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DECOUVRIR LA VILLE A TRAVERS SES SCENES Figure 137 : Immeuble de rapport
LES SCÈNES DU TISSU ~ÉDINAL TRAME ET COMPOSANTS:
Figure 138 : Immeuble de rapport
DISPOSITIFS, CADRAGE ET PERSPECTIVES:
FERMETURE
DISSYMETRIE
SYMÉTRIE
OUVERTl-RE
AUTRES SCÈNES:
MOSQUÉE
106
SOUKS
REMPARTS
COURS INTÉRIEURE
LES SCÈNE DU TISSU INTER~ÉDIAIRE ET COMPOSANTS: - - - -TRAME ---
DISPOSITIFS, CADRAGE ET PERSPECTIVES:
1 •1 CONTIHUITÉ
SYMÉTRIE
OUVERTURE
OfSCONTll'l/lTÉ
1 D'ÉQUIPEMENT
DE RELIGION
DE CULTURE
LES SCÈNES DU TISSU COLONIAL TRAME ET COMPOSANTS:
DISPOSITIFS, CADRAGE ET PERSPECTIVES:
•1
SYMÉTRIE
111111 OUVERTURE
OfSCONTll'l/lTÉ
AUTRES SCÈNES: LE MINÉRAL ENTRE OUBLI ET TENTATIVE PORT COMMERCIAL
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LA MER DAN S L' OUBLI...
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T EL KREKNA "LA TENTATIVE Figure 139 : Synthèse (Source: Auteur).
107
LE COUP DE THEATRE: #
108
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INTRODUCTION Ce chapitre représente un autre acte dans notre p1ece de théâtre. Le coup de théâtre est le retournement des actions suite à l'intrigue de notre sujet, une réponse à cette dernière. En se basant sur le fait que la mise en scène et une variation infinie d'expériences individuelles et collective nous allons découvrir comment la mise en scène, en se basant sur des concepts théâtraux, agit sur la spatialité du corps de l'individu, sur ses comportements en proposant une nouvelle vision urbaine basée sur des concepts que nous allons relever. Ce chapitre repose sur l'expérimentation spatiale basée sur les différentes composantes de la mise en scène et la variation des dispositifs 109 architecturaux.
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LE THEATRE DE LA VILLE VOUS PRESENTE
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ROMEO ET JULIETTE LA VERSION URBAINE TOUS LES JOURS, 24/24 DANS LA VILLE
ENTREZ DANS LE MONDE URBAIN, DANS UNE NOUVELLE VISION... POUR 110 PLUS DE RENSEIGNEMENT, LISEZ CE CHAPITRE•••
ScènJ 1: La rue dramatique
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Figure 140 : La rue dramatique (Source: auteur).
Introduction
Dans cette scène nous aborderons en premier lieu la no tion de la rue, ainsi que l'impact de la m ise en scène sur elle afin de révéler la relation d 'interaction entre la rue, l'usager et la mise en scène. Afin d ' exploiter la dramaturgie comme un support du dynamisme urbain. En quête d ' une nouvelle urbanité, dégagée en fin de compte des q ualifications de cette rue dramatique.
1. Qu'est ce que la rue? "A Chloé, une grande ville, les gens qui passent dans les rues ne se connaissent pas. En se voyant, ils imaginent mille choses les uns sur les autres, les rencontres q ui pourraient se produire entre eux, les conversations, les surprises, les caresse s, les coups de dent. Mais personne ne salie personne, les regards se croisent un instant et aussitôt se fuient, cherchent d 'autres regards, ne s'arrêtent pas." [l]
~
Figure 141 : La rue dans la ville (Source: Pinterest).
[ l ] "Villes Invisibles" d'ltalo CALVINO. Les villes et les échanges.
111
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 1: ----------------------1.2. 1. Définition La p lus simple définition de la rue est une "Voie de circulation routière aménagée à l'intérieur d'une agglomération, habituellement bordée de maisons, d'immeubles, de propriétés closes" [l] Il s'agit d'un espace de circulation qui desse rt habituellement des logements et/ou d 'a utres structures fonctionnelles d 'une agglomératio n. Elle est le maillon qui structure les d ifférents quartiers de la ville, s'inscrivant de ce fait dans un réseau de voies à son é chelle.
RUE: PUBLIQUE PRIVÉ Figure 142 : La rue publique (Source: auteur).
Figure 143 : La toile des rues (Source: auteur).
Dans un echelle plus détaillé , La rue est un espace public q ui appartient à tout le monde, qui s'intègre dans un environnement constitué d'espace s p rivés et publics. En e ffet, la rue est multifonctionnelle , Elle est: Un lieu de passage et de découverte de la ville q ui peut é tre éphémére ou continu et ce à travers la mobilité qu'offre ces rues. Un lieu de pause et de détente hors d u stress de la ville. Un lieu d'événementialités e t d'activités communes ou individuelles Un lieu de rencontres et d'échanges {notamment par les commerces) vu qu' il est la p lanche de la sociabilité des individus et des groupes sociaux. Un lieu politique d 'expression vu qu 'il est une p lanche libre publique, et donc une opportunité pour exprimer et produire. Pa r la manifestation, la rue peut devenir un lie u de contestation.
PASSAGE
PAUSE
EVENNEMENTS
ÉCHANGE
Figure 144 : Multiple-usage (Source: auteur).
[ 1] Dic tionnire Larousse
112
EXPRESSION
LA RUE DRAMATIQUE
1.2. La rue, un théâtre à ciel ouvert RETROUVAILLES NVE~SATIONS EXPERIENCES PARTAGÉES
SCÈNE
LE VENDEUR DE R
LE COUPLE ROMANTIQUE
' '\ - " EXPOSER LA ARCHANDISE FLEURS POUR LA COPINE? BONNE IDEE
EN RETARD POUR L'ECOLE
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1H DE RETARD!! . . 1ft. UN RENDEZ VOUS ~l, "ARABE" ~'
SCÈNE Figure 145 : La rue comme théâtre (Source: Pinterest).
Une lecture séquentielle de la rue nous permet de dire qu 'elle est un théâtre hors des murs, ou chaque acteur urbain, même par son simple passage a un rôle
dans la composition de ses différentes scènes. Il s'agit d'une composante urbaine q ui illustre la complexité de la ville dans le fa it qu'elle est une synergie de composantes, de facteurs et de relations. Chose qui donne à la rue un aspect dramatique : La rue étant un espace vivant, sa représentation scénique
exige une organisation profonde, esthétique et fonctionnelle. Pour ce la il faut bien introduire l'aspect théâtral des choses, il fa ut entre autre une m ise en scène. La rue comme le théâtre "est un temple du contact d'homme à homme, une dramaturgie de la rencontre. " [ l] [ l ] Jean-Pierre Thibaudat, écrivain et journaliste. Rubrique théâtre de Libération
113
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 1: La composition de la rue comme tout autre élément urbain est semblable dans sa composition au théatre:
LA PLANCHE
LA TOILE
LES ACTEURS Figure 146 : La rue un support de théâtralité (Source: auteur).
114
LA RUE DRAMATIQUE
1.3. La dramaturgie, Art de la composition théâtrale Le terme « dramaturgie », dans le monde du théatre designe l'activ ité de conception d'une oeuvre d ramatique e t ce dans le domaine théorique a insi que dans la pratique théâtrale, tout ce qui touche I'acivité de conception e t de construction d 'une ceuvre dramatique. Dans une vision contemporaine , il s' agit d 'une activité d 'un proche collaborateur du metteur en scène. Sa fonc tion globale est de fa ire les bases du travail d e p lateau dans une lecture complémentaire et intégré e de l' ceuvre. Le d rame désigne toute action scénique liée à l'art de l' aménagement de la scène . Il peut donc désigner, au sens large, toute ceuvre d ramatique.
Figure 147 : La dramaturge (Source: auteur).
"La dramaturgie est synonyme d'embellissement dramatique : c'est l'art de la réticence, celui de savoir faire une entrée, une sortie, c'est la poésie du théâtre." [ l ] Ainsi donner un coté dramatiq ue à la rue est la réencha nter. Il s'agit de la dynamiser, la redonner une touche théâtrale lors du processus d e sa conception dans le se ns où elle devient une rue p leine de vie, d'interaction et d'échange dans une démarche qui favorise la marchabilité e t la fluidité spatiotemporelle.
~
Figure 148 : L’art de composition (Source: auteur).
[ l ] Charlie Chaplin. Acteur, Artiste, C inéaste, Scénariste { 1889 - 1977)
115
~
A
~
LE COUP DE THEATRE, SCENE - -1:- - - - - - - - - - - - - - - - 2. Une nouvelle vision théâtrale de la rue: La rue dramatique Cette vision opte pour un nouveau dynamisme de la rue en tant que composante majeur de l'esace urbain. Cette nouvelle rue est caractérisé par:
2.1 . La fluidité spatio temporelle: Tout comme dans le théâtre, l' acteur est libre dans son jeu, il peut exploiter la tota lité de sa p lanche afin d 'aboutir à accomplir son acte convenablement. Tout au long de la p ièce, il peut changer de position, de posture, de costume afin d'assurer un jeu et un message bien reçu par le spectateur.
Figure 149 : La Fluidité Spatio-temporelle (Source: auteur).
2.1.1. La rue, entre transition et découverte urbaine: La rue doit répondre à tous les besoins de l'acteur urbain, de plus, il s'agit d 'une occasion pour les usagers pour favoriser sa relation avec sa ville. Les rues doivent dépasser leur simple rôle de transition pour permettre un voyage de découverte. Ainsi e lles doivent dépasser leur configuration spatia le basique pour aller au de la d e cette simple transition.
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Figure 150 : Entre transition et découverte (Source: auteur).
116
LA RUE DRAMATIQUE La rue est aujourd 'hui représentée comme un espace bidirectionnel, de flux : Les voies véhicu la ires vont dans deux sens contraires bordé de trottoirs des deux côtés pour les piétons le long du même axe. La rue porte des activités toute au long de ses rives : des entrés, des fronts d ivers ... La rue doit être repensée dans sa transversa lité. C'est cette possibilité de franchissement et de parcours qui créerons à fluidité des rues tout en en intégrant les fronts dans ces paysages urbains. Cette transversalité physique, concrète, doit dépasser ses limites, e lle ne doit pas se limité aux passages piétons guidé par les signaux de trafic pour opter a une transversa lité beaucoup p lus abstraite favorisant le dynamisme des rues
2.1.2 la ville à l'échelle de l'acteur La fluidité des rues commence surtout par la fluidité de ses voiries:
Le trottoir, une planche en soi La rue favorisant la fluidité des passager doit étre conçu pour son échelle pour qu ' il puisse jouier de ses fonctions en toute liberté. Les trotoire doivent occuper une grande importance pour amorcer ce voyage et répondre au besoin des usager:
Figure 151 : La ville à l'échelle de l'Homme (Source: auteur).
Ces trotoires doivent garantir le flux humain tout en répondand a ses besoins
Figure 152 : Le trottoir comme planche (Source: auteur).
117
~
A
~
LE COUP DE THEATRE,-SCENE - - - - -1: -----------------Le trottoir suspendu Le trotoir peut se détacher des rues pour devenir des élément suspendus. Le fait de les suspendre crée un gain au niveau de l'espace tout en assurant la fluidité demandé. Cest trotoire de viennen des axes fluide en hauteur adjacents au axes en bas
Figure 153 : Le trottoir suspendu (Source: auteur).
La rue entre cacher et promettre Un jeu de perspectives et de cadrage guide le parcours des usagers e t les in vite tantôt pour une autre expérience urbaine à travers un changement de direction et tantôt à continuer leur parcours par une porosité visuelle qui mène vers un évènement prometteur. Il s'agit d'un jeu guidé par une variation de paramètres scéniques qui favorise cet appel et cette manipulation. Ces paramètres peuvent être la lumières, la végétation, les matériaux...
Figure 154 : La rue entre cacher et promettre (Source: auteur).
118
- - - - - - LA RUE DRAMATIQUE
2.1.3. L'echelle de l'ilot : l'ilot ouvert Toujours dans le souci d ' assurer la fluidité des rue dans la ville, dans une échelle urbatecturale, l'ilot ouvert et une solution ingénieuse qui uni l' urbain à l'architectural pour estomper les limites et assurer une bonne intégration de l'architectural dans l'urbain. Il s' agit d'un concept théorisé par l' architecte urbaniste Christian de Portzamparc en 1980 et tend à architectura liser les rues pour qu'elles deviennent un composante architectura le et ce en fragmentant les blocs architecturaux.
ILOT EN BLOC DENSE
"1tlJ
VIDE COMMUN
ILOT OUVERT
Cet ilot ouvert est caractérisé par sa perméabilité grâce aux rues intérieures créées entre les volumes. Ces voies sont le support d 'une nouvelle urbanité sociale à travers les nouveaux espaces qu ' il crée. Il s'agit d ' espaces viables ou on peut partager.
FAÇADE D'UN ILOT DENSE
FAÇADE D'UN ILOT OUVERT
Figure 155 : L’îlot ouvert (Source: auteur).
Chaque fragment devient a lors autonome avec 4 façades ou plus, avec des degrés d ifférentes de promiscuité et de relations entre ces fragments.
119
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A
~
LE COUP DE THEATRE,-SCENE - - - - -1: -----------------2.2. L'interaction Interagir dans l'urbain est un dialogue théâtral...
Le d ia logue dans le théâtre est une interaction verbale, qui prends en considération l'aspect dramaturgique de cette forme de d iscours. Cette conception dramaturgique des actes théatrals interractifs donne naissance à des concepts spécifiques au spectacle théâtra l : acteur, rôle , masque, scène, public. Ce sont les variations de ces contraintes qui crée l'interraction dans le théatre. De même dans le milieu urbain. la succession des scènes crée une chaîne d'émetteurs et de récepteurs, une multitude d'interlocuteurs et d ' actions.
Figure 156 : L’interaction (Source: auteur).
2.2.1. L'interaction Homme/Homme Le d ia logue de théâtre n'est pas limitée au simple échange entre les personnages. En prenant l'interaction comme un échange double d 'un locuteur à son a llocutaire , on permet de dégager des dualités qui dépasse les acteurs pour attirer le récepteur spectateur, d'ou la communication est jouée sur deux axes : interne (acteur/acteur) et externe (acteurs/spectateur). Le spectateur est le véritable destinataire des paroles échangées d irectement ou indirectement, étant un « récepteur additionnel ». Il peut même fa ire partie de la discussion.
Figure 157 : L’interaction Homme / Homme (Source: auteur).
120
LA RUE DRAMATIQUE
2.1.2 la rue, une ruche d'interaction A travers ces rues la ville est un déclencheur de l'interaction. Commençant par la simple interaction visuelle au contact d irect, les rues sont un lieu pour interagir.
Interaction visuelle La rue grâce a sa configuration spatia le crée un porosité v isuelle sur de d ifférents niveaux
de
chose
qui
a morse
l'interraction selon le besoin de l'homme. Ceci permet au usager de se positioner par rapport à son m ilieu et d'établir ces d iscussions et son échange
Figure 158 : Interaction visuelle (Source: auteur).
Les lieux de rencontre La rue peut favoriser la rencontre à travers son aménagement. En effet les bords p iétonnes sont une chance
pour se
rencontrer et d iscuter Figure 159 : Lieux de rencontre (Source: auteur).
La rue, un seuil entre le dedans et le dehors En partant du fa it que la rue est une voie bordée d'architecture , un travail sur cette relation est une obligation. Dire que l' a rchitecture n'est autre que la loge de l'urbain doit être n uancée. En effe t plusieurs espaces architecturaux ont un besoin de s'exposer à l'extérieur. La rue est l'espace idéal pour ça. C 'est à l'architecte urbaniste de d é finir ces besoins et ces relations.
Figure 160 : Un seuil entre dedans et dehors (Source: auteur).
Le
même
espace
a rchitectural
en
changeant
de
fonction
change
complétement de besoin en interaction. La notio n d 'intimité prime dans certain espaces privés ou semi privés alors que d 'autre peuvent ê tre extensib les à l'extérieur.
121
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A
...
LE COUP DE THEATRE, SCENE 1: La rue grace a sa configuration spatiale crée un porosité visuelle sur de d ifférent
- ,~•Ili.:~ niveau
chose qui amorse l'interraction celon le besoin de l'homme. Ceci permet au usager de ce positioner par rapport a son milieu et de établir ces d iscussion et
Figure 161 : Dedans et dehors (Source: auteur).
son echange
2.2.3. L'interaction Homme/Planche L'acteur agit dans sa p lanche. Il a toute la liberté de faire ce qu'il veut dans sa planche et même de la dépasser (entrer en jeu avec les spectateurs dans la salle).
Cette interaction spatiale nécessite un espace adéquat à
sa
performance.
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Figure 162 : L’interaction Homme /Planche (Source: auteur).
2.2.3.1. Faire son "one man show" dans la rue L'acteur urbain fait un show lorsqu'il agit dans la rue. Chaque action qu 'il fait agit sur son espace même par son passage. Cette relation doit étre m ise en valeur d'avantage pour garantir le confort de l' acteur urbain. La rue de nos jours est devenue un lieu de bataille où l'on se bat pour survivre. Elle est synonyme de stress, de vitesse et de travail. Reva loriser la rue en la redonnant son rôle de refuge et sécurité et ainsi retrouver l'interaction de l'homme avec son milieu. Il s'agit d 'un one man show que fa it chaque acteur dans son espace.
Pour
accentuer
cette
re lation il faut lui o ffrir des espaces Figure 163 : La rue comme scène (Source: Google images).
122
appropriés à son besoin .
LA RUE DRAMATIQUE
2.2.4. Les stimulateurs de l'interaction de l'acteur avec la rue: Le décor Lors de sa déambulation dans la ville on se croise à p lusieurs stimulateurs qui favorisent la relation de l'homme dans son milieu. En se basant sur une expérimentation spatiale nous allons découvrir ces stimulants :
,
LA PLANCHE EN ELLE MEME
L'ARCHITECTURE, LA TOILE D
,
LE DECOR URBAIN
L'ACTION HUMAINE
Figure 164 : Le Décors urbain (Source: auteur).
123
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A
~
LE COUP DE THEATRE, SCENE - - -1: -----------------2.3. L'animation: La rue évènementielle Les actions d'animation de rue est un enjeu du développement de la ville. Cette animation rassemble l'ensemble des actions qui permettent d ' attirer le citoyen acteur de la rue afin de créer des contacts entre eux et favoriser le coté participatif chez eux avec des activités d iverses qui théâtra lisent la rue. Dans cette vision il est essentiel de garder le principe du libre choix tout en présentant l' animation adéquate au citoyen afin de répondre à ses attentes et favoriser sa participation. Cette action permet de rendre tout spectateur un acteur dans le jeu urbain. A insi ça lui permet de changer de masque lors de son expérience
Figure 165 : L’animation (Source: auteur).
2.3.1. La rue appropriée La rue est a tout le monde. C 'est un univers où chaqun a ses p références, ces habitudes. Parcourir la rue doit dépasser le simple acte de passe d'un point A à un point B pour s'approprier cet espace. Dans un moment de symbiose avec son m ilieu urbain, l'acteur peut s'approprier la rue pour faire p lusieur activités, en se détachant du régulier. La rue doit contenir ces activités. Chose qui implique une adptabilité au niveau de la typologie et de l' aménagement:
Figure 166 : L’appropriation de la rue (Source: auteur).
124
LA RUE DRAMATIQUE
2.3.2. Le changement de costumes Tout acteur peut changer de costume tout au long de son jeu théâtral. Ceci est pour répondre à des besoins scéniques bien déterminés. Pour l'acteur urbain, il est en perpétuel mouvement, en adaptation avec ses besoin et donc il change de costume. Partant d 'un simple usager, il change de besoin tout au long de son parcours. La rue est un espace qui répond à ce changement par son animation: L'usager trouve son besoin dans la rue ...
Figure 167 : Une variétés de costumes (Source: auteur).
2.3.3. Temporalité de l'animation Toute animation présente dans la rue est changeable. Les animations de rue sont mises en p lace sur des temporalités d ifférentes : tout au long de l'année, saisonnièrement (estivale, pendant les vacances ... ) ponctuellement. Il faut donc trouver l'équilibre idéal entre l' espace, le temps et les rapports entre les individus dans l'animation, ainsi un travail sur les scènaios.
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Figure 168 :La Temporalité (Source: auteur).
125
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 1: 2.4. La séquentialité La dramaturge touche l'étude de chaque scène en sois dans le théâtre. Le fait d ' opter pour une rue dramaturgique implique un travail sur la séquentialité et le parcours d'un point de vu théâtra l. La variation des paramètres scéniques implique une variation de la morphologie urbaine de la rue. C 'est cette variation tout au long de la ville qui donnera un aspect de découverte dramatique.
Figure 169 : Les Séquences (Source: auteur).
Figure 170 : La Séquentialité (Source: auteur).
2.4.1. Les paramètres scéniques en faveur de la rue Les paramétres scèniques ont un rôle dans la la lecture urbaine de la rue. La variation séquentielle donne une variation scènique aux rues de la ville:
L'ombre et la lumiére:
Figure 171 : Les paramètres scénique (Source: auteur).
126
LA RUE DRAMATIQUE
2.4.2. Les perspectives et les cadrage: L' aspe ct séquentiel d es rues donne naissance à des perspectives et des cadrages importants qui amorcent les évènements et guident le passage des usagers vers les autres espaces urbains ou architecturais
Figure 172 : Cadrage de vue (Source: auteur).
2.4.3. Parcourir la ville à travers ses rues, un acte théâtral en soit Agir dans l'espace urbain est un acte théâtral dans le sens où chaque individu a un role dans la totalité de la scène, qu'il le veux ou pas. L'urbain devient un ensemble de scénes reliées entre e lles. C ' est au tissu de voiries que se doit la lia ison entre ces scènes à travers sa compléxité et ses ramifications.
2.4.3.1. La mobilité découverte spatiale
comme
facilitateur
de
la
Le parcours, explique Michéle Grojean et Jean paul Thibaud (2008) [l ] , est à la fois un lieu et un acte- acte se réalisant (fait concret sans l'espace et le temps) ou non (parcours imaginé à partir d 'un point fixe, en fonc tion du lieu réel). Le parcours est à la croisée des chemins entre le visiteur e t le concepteur: C ' est l'utilisation par l'un de l'espace organisé
par l'autre...
Visiter implique
une
succession d 'actes : marcher, fixer son regard, voir, lire, s'éloigner, comparer, se souvenir, discuter,
t
etc.". Avec le parcours,
commence à posséder du sens.
tt t
le simple fait de se déplacer
Jt
Figure 173 : La mobilité (Source: auteur).
[l ] Jea n paul Thibaud,Sociologue de formation, Doctorat d'Urbanisme et Aménagement
127
~
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A
LE COUP DE THEATRE, SCENE 1: Dans le parcours, il ne s'agit pas de relier deux points. Il s'agit d 'un acte en lui-même. Chaque moment est un espace qui possède des ambiances et des qualités propres à lui. Chaque séquence nourrit le parcours. On parle là du « parcours séquentiel ». La m ise en scène de la circu lation dans le projet est une manière de l'enrichir et de créer p lusieurs vues séquentielles. Le temps, le rapport au sol et au cie l sont les éléments essentiels du parcours.
« On n 'apprécie pas une œuvre architecturale comme une série d 'images rétiniennes isolées, mais dans son essence matérielle, corporelle e t spirituelle tota lement intégrée ». Il faut y intégrer les autres sens pour apprécier l'espace architectural et donc l'espace urbain dans son ensemble.
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Figure 174 : Un parcours séquentiel (Source: auteur).
2.4.3.2. Morphologie de la rue On peut dégager 3 types de parcours dans la rue. On peut d ifférencier ces typologie par le rapport entre la rue est la masse. Chaque type offre une mise en scène différente spatialement :
Rue directe
Rue déambulante
• Figure 175 : La morphologie de la rue (Source: auteur).
128
•
Rue pénétrante
•
LA RUE DRAMATIQUE
2.4.3.3. Quand le spectacle descend dans la rue Descendre dans la rue oblige implicitement l'usager à être un acteur et un sectateur en même temps jusqu 'au point de se confondre. Paradoxalement, Chaque individu et le spectateur de l'autre La rue dans tout ça est une p lateforme libre pour le citoyen afin de s'exprimer. La rue est a lors un théâtre pour tous ou chaque acteur agit sous les yeux des autres. Ces relations s' établissent à travers la mise en scène de ces rues, donnant des ta b leaux et des représentations urbaines infinies. Entre musique, débat, exposition, compétitions, projection, manifestations ... les spectacles dans la rue sont très variés. N'oublions pas les spectacles du quotidien de l'usager qui envahissent la rue et conditionnent l'espace et le temps. Cette composition théâtra le du quotidien, appliqué dans la rue, donne naissance à une rue évènementielle animée.
Figure 176 : Le spectacle (Source: auteur).
129
Scène2: Le théâtre vertical
Figure 177 : Théâtre vertical (Source: auteur).
Introduction
Dans cette scène nous aborderons en premier lieu la notion de l'architecture dans l'urbain d'un point de vue théatra l, pour en dégager la notion de l'urbatecture. Pour en arriver ensuite à l'impact de la mise en scène sur le bâti afin de révé ler la relation d 'interaction entre l' architecture, l'urbain et la m ise en scène. Afin d'exploiter la vertica lité de l'architecture comme un support du dynamisme urbain. En quête d 'une nouvelle urbanité, dégagée en fin de compte des qualifications de cette urbatecturalité poreuse.
1. Scénographier l'architecture 1.1. Qu'est-ce que l'architecture? Il existe mille et une définitions de l' architecture proposée par les pionniers de l' architecture dont la p lus connu est "l'art de bâtir". On nous a toujours enseigné qu 'il n'y a pas de définition exacte de l' architecture. Mais nous a llons nous intéresser à la définition de Vitruve [1] qui définit l'architecture en tant qu 'un énoncé les trois points fondamentaux de l'architecture: firmitas, utilitas et venustas. (Solid ité,Utilité et Beauté)
Solidité : Par rapport à la contrainte structurale et à la durabilité du projet. Utilité : Par rapport à la fonctionnalité spatiale du projet. Entre autre, la réponse d 'un bâtiment face à un programme prédéfinit et aux fonctions projetées pour lesquelles il a été construit.
Beauté: Par rapport à l'esthétique du projet. Il ne suffit pas de p la ire sur le plan visuel mais il faut qu' il éléve l'esprit et stimule les sens. [ l ] Arc hitecte roma in d u l er siècle ava nt J.-C ., auteur du traité De Architectura
130
LE THÉATRE VERTICAL ----
1.2. Quant à l'architecture scènographié? La définition du mot scénographie est la suivante: "Art de représe nter en perspective ; amé nagement des techniques thé âtrales" [l] D'où un double sens du terme : En sens bien évident lié au théâtre. Quant à l'autre, il est lié à la représentation en perspective qui, selon Vitruve, est une discipline
architecturale.
Dans
un
sens contemporain, une
a rchitecture
scénographiée est une architecture qui cherche à véhicu ler une idée e t donner du sens. Procédant par des effets visuels, sensitifs e t par des dispositifs théâtraux, l'architecture et la scénographie
partagent des concepts de création
semblables dont la dramaturgie, le rapport du corps dans l' espace ... e tc. Dans une lecture nuancée, il faut toujours se rappeler que les deux disciplines n ' ont pas les mêmes spécificités premières. Une œuvre architecturale est produite pour durer tout en étant en symbiose avec son m ilieu environnant et en répondant à des contraintes techniques et fonctionne lles.
Scènographier
l'espace architectural est ainsi une solution pour contourner ces contraintes en étant une pratique de l'espace, une façon de fa ire de l' expérimentation spatia le.
1.3. L'architecture, un jeu de disposition La première caractéristique essentielle de la mise en scène en architecture est le jeu de disposition.
Il s'agit du choix de chacune des parties qui constituent
l'architecture et de leur agencement . Cette d isposition est faite sur plusieurs échelles : Du choix de l'implantation du projet au choix des mobiliers à l'intérieur. z
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ÉCHELLE URBAINE
ÉCHELLE URBATECTURALE
Figure 178 : Un jeu de disposition (Source: auteur).
[ l ] Le nouveau Petit Robert,Éditions Dictionnaires Le Robert, Paris, 2010
131
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 2: Ces choix doivent être pris dans une lecture spatia le cohérente et après une analyse approfondie du programme donné. Ces dispositions interviennent dans tous les détails de la c réation architecturale e t donnent naissance à des tableaux a rchitecturaux.
Figure 179 : Composants de la mises en scène (Source: auteur).
La m ise en scène, à travers les dispositifs crées, nous permet de mettre en va le ur certains détails d u bâtiment ou le contraire en cachant certains. Les dispositions travaillent dans ce sens, et ce en attirant le regard du spectateur vers un détail architectonique ou certains aspects dans le projet et ainsi voir l'architecture comme étant une scène, un tableau théâtra l, chose qui permet d 'éveiller ses sens et sa curiosité pour découvrir le projet et ainsi favoriser son interaction.
Figure 180 : La mises en scène (Source: auteur).
1.4. D'un passager, à un spectateur, à un acteur Ces d ispositions appellent les gens à voir, à découvrir et à exploiter l'espace, par le b ia is des tableaux qu'elles créent. Une fo is qu' il a reçu cet appel, l'usager devient un spectateur. En entrant dans ce processus, le spectateur reçoit un deuxième appel celui qui l'induit à communiquer avec e t dans l' espace. C ' est à ce moment là qu 'il devient aussi acteur dans ce tableau architectural.
Figure 181 : L’usager (Source: auteur).
132
LE THÉATRE VERTICAL
2. L'architecture a' la rencontre de l'urbain: une exposition: Tout projet architectural doit être en symbiose avec sa ville. En partant du fait que l'architecture et l'urbain son complémentaires. Leur union constitue la ville. L'intégration de tout projet architectural dans son paysage doit tenir compte des spécificités urbaines, socio-culturelles et économiques de son milieu.
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EXTÉRIEUR
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DEHORS
URBAIN
Figure 182 : Une exposition (Source: auteur).
La ville est un ensemble de relations et d ' échanges entre l'urbain et l'architectural. L' acteur urbain fait face à ces interactions d 'une façon d irecte ou indirecte quotidiennement. Tout au long du parcours dans la
ville,
l'architecture se présente comme des scènes autonomes qui font leur show mais dans des degrés d ifférents. Ces degrés dépendent de :
2.1. L'intimité Entre architecture et urbain, il existe toujours une oscillation entre deux sphères tangentes: la sphère individuelle et la sphère sociale, entre l' espace privé et le publique, entre l'isolement propre et le partage collectif. La distinction entre ces deux
notions
doit
être
toujours
prise
en
considération
dans
l'œuvre
architectura le.
Figure 183 : L’intimité (Source: auteur).
133
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LE COUP DE THEATRE, SCENE 2: ---------------------2.2. L'accessibilité L'accessibilité du projet vis à vis son milieu est très importante dans la m ise en scène. Elle définit le flux publique capable de franchir le seuil entre l' urbain et le projet. Cette accessibilité et souvent liée à l'usage du bâtiment : Le même bâtiment, en changeant de fonction, il aura besoin d'un changement au niveau de l'accessibilité vu le changement des usagers et de leur flux.
Figure 184 : Accessibilité (Source: auteur).
2.3. Le rapport de promiscuité Désigne la promiscuité du projet architectural par rapport à l'urbain. La d istance entre un projet et son milieu définit son degré d'exposition à ce dernier e t permet d ' établir un changement de vision chez l' acteur urbain.
Figure 185 : Le rapport de proximité (Source: auteur).
2.4. La porosité La porosité du volume architectural en elle méme crée des degrés d ' echanges et de relations entre l'intérieur et l'extérieur. Cette porosité est au niveau de la transparence du volume ou les franchissements possib les dans son intérieur.
Figure 186 : La porosité (Source: auteur).
134
LE THÉATRE VERTICAL
3. Une nouvelle vision de la scène architecturale dans l'urbain: Le théâtre vertical Cette vision opte pour un nouveau dynamisme et une nouve lle intégration de l'architecture dans son m ilieu urbain, et ce en travaillant les re lations entre eux
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ARCHITECTURE
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◄ EXPOSITION ►
URBAIN
TRANSITION
3.1. La verticalité Par le théatre vertica l on designe tout oeuvre architectural dans sa tota lité en relation avec la ville. Le bâtiment, par le biais de ses volumes, ouvertures, étages et supports d'un dynamisme qui peut étre exposé à l'urbain.
3.1.1. Définition Selon le dictionnaire, la vertica lité des éléments est le fait d 'être posé en stature verticale, c 'est-à -d ire perpendic ulairement au sol, du bas vers le haut.
3.1.2. La verticalité dans le théâtre Le caractère vertical est présent aussi dans le théâtre. Il s'agit d 'un atout dans la mise en scène pour exprimer une relation ou un positionnement d 'un personnage par rapport à l'autre. Ceci est possible grâce à des d ispositifs construits en faveur de la mise en scène ou à travers des éléments suspendu dans le décor.
Figure 187 : La verticalité (Source: auteur).
135
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 2: 3.1.3. L'architecture, une mise en scène verticale Chaque projet architectural est composé de plusieurs scènes qui peuvent être liées ou autonomes,
selon
le
dégrée
d'exposition
souhaité.
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Figure 188 : Une mise en scène verticale (Source: auteur).
3.2. A l'échelle de la ville 3.2.1. La planche éclatée Etant donné que l'urbain et une p lanche en sois . L'éclatement des scénes architecturales sur cet urbain don nera naissance à une planche éclatée composé e de plusieurs scènes selon des degrées de liaisons d ifférents.
Figure 189 : La planche éclatée (Source: auteur).
136
LE THÉATRE VERTICAL Il s'agit d 'une vision qui faviorise l'étalement de l' architecturale dans son urbain et a insi créer de nouvelles scènes
4
3
6
2
Figure 190 : L’étalement (Source: auteur).
Cette p lanche éclatée donne naissance à un nouveau paysage urbain vertica l caractérisé par:
3.2.1.1 . La mixité fonctionnelle: L'éclatement
des
fonctions
donne
naissance à une mixité fonctionnelle avec des d ifférentes relations entre les espaces créés.
3.2.1 .2. La porosité L'éclatement des espaces donne naissance
à des vides urbatecturaux qui favorisent l' accessibilité et le parcours architecturais. Cette
porosité
se
fait
à
des
dégrées
différents selon le besoin de l'espace.
3.2.1.3. La citoyenneté La mixité fonctionnelle est accompagné d 'une mixité sociale.
Figure 191 :La planche éclatée (Source: auteur).
137
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 2: ----------------------3.3. Entre l'urbain et l'architectural Il s' agit de l'étude de la relation e ntre l'architecture et l'urbain dans une échelle urbatecturale.
3.3.1. Qu'est-ce que l'urbatecture? Autour de 1960, l'historien de l'architecture Bruno Zevi [1] a inventé la notion d 'urbatecture : « Un mixte d'architecture et d'urbanisme né d'une obligation factuelle pour le concepteur de bâtiments, devoir penser l'organisation de la ville accueillant ces derniers faute que quiconque s'acquitte de cette tâche à sa place.» [2] La notion d 'urbatecture comme une tro isième dimension q ui estompe la limite entre l'urbanisme et l'a rchitecture et supprime la rupture entre eux. C ' est un moyen de renforcer le lien entre un projet archite c tural et son milieu sur plusieurs échelles. Le lien e ntre l'urbain devient un véritable espace d ' expérimentation, en transformant l'espace urbain en un véritable territoire d ' expérimentation . Cet expérimentation est basée sur des dualités comme la relation intérieur/extérieur, publiq ue/privé, d e dans/dehors en créant des espaces inte ractifs à l'échelle de l'homme.
3.3.2. L'urbatecture en faveur de la mise en scène Architecturer l' espace urbain est un jeu de p lein e t de vide, un va e t vient entre intérieur et extérieur. La variation au niveau de l' espace architectural e ngendre une multitude de nouve lles spatialité s supports de mise en scène : La double peau Il s'agit de l'ajout d'une deuxiéme coque par rapport à la premiére. Ce dédoublement crée un espace intérmidiaire, cet espace tampon est la transition e ntre l'urbain e t l'architectural, il peut étre un e sp ace urbain sup port de la mise en scène de la ville. Le parvis urbain Il s'agit de l'ajout de la création d ' un vide tangent à l'urbain e t l' architectural. A travers un dècor urbain bien choisi cet espace est d e venu plus lisible e t d istingué. Ce vide spatial, représente un seuil , un espace de tra nsitio n mais aussi un support de nouvelle mise en scène.
[ l] Archit ecte, historien d e l'art, critique d 'a rt et t héoricien de l'a rc hitecture italien. [2] Bruno Ze vi, Ap prendre à voir l'archite cture .
138
LE THÉATRE VERTICAL La surélévation Il s'agit du dégagement du sol par la surélévation du volume architectural. Ce dégagement permet la création d'un seuil au dessous du projet, un espace externe qui laisse passer le flux et permet la création de nouvelles mises en scène. La passerelle Il s'agit d 'un élément architechtonique de transition à l'é tage entre d eux volumes architecturais.
Le porte-à-faux : Il s'agit de l'éxtrusion de la toiture, un espace de transition entre l'intérieur et l'extérieur. Le balcon urbain: Il s'agit de l' a jout d ' une deuxiéme coque par rapport à la premiére. Ce dédoublement crée un espace intérmidiaire, cet espace tampon est la transition entre l'urbain et l'architectural, il peut être un espace urbain support de mise en scène de la ville. La galerie Il s'agit d'une a llée en dessous d'une partie en saillie. Cette espace sert comme un moyen de transition et de decouverte tangent au projet architectural tout en restant à l'exterieur. L'étage urbain Il s'agit de la résérvation d ' un étage ou plus pour des fonctions urbaines extérieures. Il s'agit d'un espace couvert qui peut étre le support de p lusieurs activités et de mises en scène .
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La rue intérieure Il s'agit de la création ~ a l l é e qui pénétre entre les volumes architeèt-tlrols. Cette a llée comme dans l'urbain est support d 'un dynamisme spatial et le support de plusieurs scènes et activités.
Figure 192 : Essais urbatecturaux (Source: auteur).
139
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LE COUP DE THEATRE, SCENE 2: 3.3.3. Le vide urbatectural, un vide théâtral La mise en scène est l'art d 'aménager la scène initialement vide. L'architecte est le metteur en scène de son oueuvre architectual. En s'interressant aux vides crées par l'architecture qui influence l'urbain
Figure 193 : Le vide, un espace de vie (Source: Google images modifiée par auteur).
....... Figure 194 : Le vide urbain (Source: auteur).
Chaque vide créé par ce jeu de volume, de plein et de vide propose une spatialité
différentes
des
autres
selon
des
dualités
d ifférentes:
couvert/découvert, écrasé/dégagé, éclairé/ sombre ... C'est cette variation des ambiances qui donne la variété de l' espace urbatectural. Il s'agit d'un espace très riche en termes de fluidité, spatio-temporelle dont l'aménagement doit être bien étudié afin de s'adapter à l'usage vou lu. Ces espaces peuvent être:
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Figure 195 : Le vide comme générateur d’espace (Source: auteur).
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LE THÉATRE VERTICAL
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3.4. A l'échelle architecturale: la façade Etudier la m ise en scène de la façade nous montre son importance dans le paysage urbain
Figure 196 : La façade (Source: Behance et modifiée par auteur).
L'architecture en e lle -même cache une multitude de mises en scènes. La Scènographie est un besoin pour la mettre en valeur même dans les projets urbains. Elle est un comp lément nécessaire dans la planification urbaine. L'architecture est un théâtre couvert alors que l'urbain n ' est autre que son extension en p lein air. La m ise en scène des espaces intérieurs obéit a ux mêmes règles de celle de l' espace urbain Architecturer l' espace urbain est un jeu de plein e t de vide, un va et vient e ntre intérieur et extérieur.
3.4.1. La façade? Un essai de définition Définition selon la rousse : Chacune des faces extérieures d'un bâtiment (Façade principale, façade postérieure, façade latérales) Le mot façade vient du mot latin facies ou la face qui vient de la perception donc du regard. Elle est le côté visib le de l'extérieur du bâtiment, du coup e lle est souvent objet d'un traitement esthétique fait soigneusement vue son rôle très important. Figure 197 : La façade (Source: auteur).
141
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 2: ----------------------3.4.2. Les fonctions de la façade La fonction structurelle : Assurer la stabilité du bâtiment en résistant à la propre charge et les charges de vent s.
Fonction protectrice : La façade est la séparatrice entre le milieu extérieur et intérieur d 'un bâtiment. De ce fa it e lle assure l'intimité et la protection contre à la fois les facteurs humains (Vol, porosité visue l, viol d' intimité ... ) et naturels (bruit, pollution, lumière indésirable ... )
Fonction esthétique : la façade, g râce à se s composants, est support d 'une m ultitude de scène s et génératrice des dispositifs visuels attractifs
Fonction identitaire : La façade est la représentation concrète d 'une époque et la
génératrice d'une image mentale d u lieu. Les éléments
architectoniques qui composent la façade révè lent une identité et marque une période historiq ue b ien déterminée . En tant que composant de l'image urbaine de la ville, e lle p e ut créer un vécu de l' espace .
« La façade d'une maison n'appartient pas à son propriétaire mais à celui qui la regarde. » p roverb e chinois.
Figure 198 : Les fonctions de la façade (Source: Pinterest et modifiée par auteur).
De ce fa it, la façade qui donne sur le m ilieu urbain devient un e ntre deux, entre le m ilieu urbain e t a rchite ctural : souvent un é léme nt urbate ctura l. D 'où la façade urbaine : C ' est la façade juxtaposée au milieu urbain : Elle constitue une paroie urbaine comportant une mixité entre d ivers équip e ments. Elle présente aussi un filtre entre intérieur et extérieur e t un tamisage selon le degré d' intimité.
142
LE THÉATRE VERTICAL
3.4.3. La façade, entre un lointain et une avant-scène Dans le théâtre :
L'avant-scène est la partie située devant le rideau de la scène, sous le cadre de la scène. Elle est ainsi la façade entre les acteurs et les spectateurs.
Le lointain est le mur de fond dans la scène et l'endroit le p lus é loigné dans la scène par rapport au publique.
LOINTAIN
Figure 199 : La façade (Source: auteur).
AVANT-SCÈNE
3.4.3.1. La façade, un lointain La façade est le tamis entre le publique et le p rivé, la partie non vue par l'extérieur. Il s'agit d 'une transition entre les loges, q ui est un monde en soit mais intime et caché par rapport au p ublic, et la scène urbaine , un monde ouvert en perpétuel mouvement. Des codes d 'intimité sont a lors instruits selon les besoins de l'usager dans les coulisses.
Figure 200 : La Façade un lointain (Source: auteur).
143
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 2:- - - - - - - - - - - - - - - - 3.4.1.2. La façade, une avant-scène Dans le besoin de s'exposer, la façade dépasse son rôle de lointain pour être une limite entre l'acteur et le spectateur: une avant-scène. Elle est le support de plusieurs activités qui peuvent avoir le besoin de se révè ler dans l'urbain. Dans ce cas l' architecture est un interface entre l'architecture e t l'urbain.
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- ARCHITECTURAL LLI
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URBAIN
Figure 201 : La façade, une avant-scène (Source: auteur).
3.4.2.La façade, de peau protectrice en spectacle Certes, fonction
chaque
bâtiment
primaire
et
a
une
fondamenta le,
celui de définir l' intérieur de l'éxtérieur. Ce sont les façades qui constituent les enveloppes protectrices à travers une peau est hétique. Mais dans l'urbain, il faut dépasser le signifiant formel de l'archit ecture d'animer
toujours
la
vi lle .
transparent e
dans
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façade
une
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intérieure aux spectateurs extérieurs, une rue intérieure qui perfore la façad et
appelle
découvert e
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architect urale
ou
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escalier intérieur qui sort dans la façad et
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urbatect urale...
La
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son rôle de « enveloppe architect ural >5 pour
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dynamique
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interactif synergie
complexe qui unie la ville au bâtiment.
144
Figure 202 : La façade protectrice (Source: auteur).
LE THÉATRE VERTICAL
Figure 203 : Composants de la mises en scène (Source: auteur).
3.4.2.1. La façade créatrice de nouvelles pratiques La façade par sa fragmentation est le support de p lusieurs activités. Elle peut être le support d 'une nouvelle pratique urbaine par son aménagement.
La façade habitée Habiter la façade et le fait la conquérir à travers son épaisseur. Partant du fait que la façade est une épaisseur spatiale , l'habitée est le fait de créer des d ispositifs au sein de cette épaisseur afin l'injecter des fonctions, une vie.
La façade vitrine La façade, à travers la transparence peut être une vitrine de 'espace architectural dans
l'urbain.
Cet
aspect
donne
une
spatialité assez théâtrale : Le spectateur urbain regarde le spectacle à l'intérieur et vit vers ça.
La salle extérieure Plusieurs espaces architecturaux, par leurs fonctions ont un
besoin
d'étendre
ces
fonctions vers l'extérieur dans le but de profiter des avantages que donne l'espace extérieur (visibilité, vue, a ir, végétation ... )
Figure 204 : Des nouvelles pratiques (Source: auteur).
145
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE- 2:- - - - - - - - - - - - - - - 3.4.2. 2. La façade, un jeu de limites Elle à été toujours un sujet de discussion et d 'interaction. Partons du fait que la façade est un élément à la fois de la ville mais aussi de son architecture, la vara iation de limites engendre une variation de la perception de l' esapce. Une façade est un é lément architechtonique composé et bordé par les différentes limites qui peuvent être soit distinctes de cette surface ou une partie intégrée. Ceci est réa lisé grâce à un jeu d 'é léments d ivers dont les percements (fenêtres, portes, autres sortes d 'ouvertures) , la texture et la décoration.
OUVERTURES
TEXTURE
ORNEMENTATION
Figure 205 : Un jeu de limite (Source: auteur).
3.4.2.3. La façade, entre horizontalité, verticalité et enveloppe La façade, dans sa définition basique comporte des é léments horizontaux (Dalles, sols, planchers, seuils, parte-à faux... ) et verticaux (Murs, ouvertures, marches, escaliers ... ).
De
nos jours,
la
complexité
de
la
conception
architecturale a donné naissance à l'enveloppe caractérisée par une fusion entre horizontalité et verticalité. La façade et perçue comme une unité :
HORIZONTALITÉ Figure 206 : Entre horizontale et verticale (Source: auteur).
Figure 207 : Façade enveloppe (Source: auteur).
146
VERTICALITÉ
LE THÉATRE VERTICAL
3.4.2.4. La façade spatio-temporel
qui
raconte
le
cadre
A travers ce jeu de limites, La façade devient alors le m irroir de la société de l'époque. En parcourant la ville en peut facillement déduire l'époque et le style
à travers l'architecture. Entre la façade compacte de la médina, la façade poreuse de la ville colonia le et celle libre du Corbusier moderne, la façade est conçue selon des exigences cu lturelles, sociales et fonctionelles relati'
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Figure 208 : Façade Identitaire (Source: auteur).
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3.4.2.5 L'architecture, une génératrice de perception urbaine spatiale L' architecture instruit des codes d' intimité sont alors instruits selon les besoins de l'usager dans les coulisses. Parcourir l'urbain transforme notre manière de voir, de représenter et de percevoir l' architecture. Notre cu lture du regard change et notre corps humain s' adapte. L'architecture traduit des données culturelles et physiologiques inédites. Imaginons que le Corbusier, a la issé une trace à Sfax, que la villa Savoye prend la place de la municipalité de Sfax avec les concepts du Corbusier. La lecture du projet architectural et les scénarios de vie auront complétement changé.
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Figure 209 : La perception spatiale (Source: auteur).
147
Scène3: La place adptable
►
 Figure 210 : La place adaptable (Source: auteur).
Introduction Dans cette scène nous aborderons en premier lieu la p lace en tant qu ' une composante très essentie lle du paysage urbain. Ensuite, nous allons découvrir la notion d ' adaptabilité dans le théâtre. Par transposition de ce concept dans la p lace urbaine, nous a llons voir les impacts de l'adaptabilité sur l' espace urbain et dégager les concepts qui suivent. Toujours en quête d'une nouvelle urbanité, nous allons dégager en fin de compte des qualifications de cette place réenchanté.
1. Qu'est ce que la place? 1.1. La place comme notion La place est une espace publique qui montre la comp lexité de la conception urbaine. Dérivant du terme latin p latea qui signifie une rue importante, la place est un é lément important de la scène urbaine. espace d ' échange par exellence.
lls' agit d 'un
espace
couvert
public
et
non
bati
affecté
generalement pour les p iétons. Cet espace est dessrvi par des voies qui assure une fiuidité dans le parcours. La place est décoré par les mobilier urbains, les édicu les d ivers, les texture différents, la vegetation et le minérale.
PLACE PUBLIC Figure 211 : La place publique (Source: auteur).
148
LA PLACE ADAPTABLE
1.2. Formes de la place? Partons du fait que la p lace est une p lateforme libre et flexible , elle est exploitée sous différentes formes au cours de l'histoire. Cette plateforme est située soit au centre, à l'intérieur ou dans la marge de la ville. La variation de la configuration de la place donne naissance à une multitude de formes et de mises en scènes possibles. Ces choix dépendent essentiellement : -De l' aspect et la nature de l' espace en soit. -Du lieu même, l'emplacement et la localisation du terrain. -De l' environnement de la p lace: bâtiments adjacent, flux, paysage ... De ce fait nous distinguons essentiellemnt 3 grand types de p laces.
PLACE OUVERTE
PLACE FER .... ÉE
PLACE ANNEXE
Il
p lace
Il s'agit d' une place a ve c
Il
auto nome et accessible.
u n c a dre archite ctura l clos
a tta chée
Divisée entre espla nade,
de tous côtés, a vec d e s
d onc sa conc e ption est
p la ce
La
ouvertures très limités. Elle
lié e à la conception d e
est
n' e st visible par le visiteur
l'édific e lui-même. Cette
au
pub lique
que lorsq u ' il y a pénétré .
p la ce et une extension d e
des
autres
Ce modèle est très p résent
la masse d 'où l' unité en
composa nts d e la ville :
d a ns l'ilo t ouvert à tra vers
ma tière
bâ time nts, voiries...
les cours intérieurs.
composition.
s'agit
ou
p lace a ccessible bordé
d'une
p lace tte. ouverte
s'agit
d'une à
un
d' usage
p lace é d ifice,
et
de
La forme de la p lace dépend du potentiel qu'elle peut offrir : extension de bâtiment, vue panoramique devant la mer ou la foret, convergence de voiries... et de son usage dans son cadre spatio-temporel.
PLACE
BATIMENT PLACE
Figure 212 : Les formes de la place (Source: auteur).
--
VOIRIE PLACE
149
~
A
~
LE COUP DE THEATRE, SCENE - - - - -3: -----------------1.3. La place, un vide rempli de vie urbaine La place se présente comme un espace interactif par excellence vu qu 'il est un espace libre qui favorise la rencontre entre les individus. La même plateforme peut être le support d'un marché à ciel ouvert, d'un évènement éphémère, d 'une cérémonie urbaine, d 'un débat collectif ou d'installations urbaines ... A travers ses diffé rentes formes la p lace peut être une convergence de voiries et ainsi un mini centre de la ville.
Figure 213 : La place Un cadre de vie (Source: auteur).
l
La place est l'une d e s scène s urbaines majeures du p a ysage urbain. Elle agit sur la re présentation collective d e s citoyens à travers les mutations qu 'elle a subit à travers le temps, de l'antiquité à la p lac e contemporaine. C e s mutations ont touché la forme et l'usage , mais toujours comme étant un vide rempli de vie et de dynamisme . La p lace est un espace de rassemblement par exellence vu la liberté et l' ouverture q u ' ell e offre."Si les deux milliards d 'habitants qui peuplent la terre se tenaient debout et un peu serrés, comme pour un meeting, ils logeraient aisément sur une place publique de vingt milles de long sur vingt milles de large."
Figure 214 : Un vide dynamique (Source: auteur).
150
LA PLACE ADAPTABLE
1.4. La place, une évolution depuis l'antiquité La p lace a connu p lusieurs changements au niveau spatia l e t fonctionnel, chose q ui montre son adaptabilité déjà avec le contexte social, économique et c ulturel d ' une époque à une autre. Arrêtons-nous sur certaine s spécificit és de la p lace de q uelques époques :
1.4.1 . La place grecque L'agora L'agora traduit le régime démocra tique q ui valorise l' homme de la Grèce antique. Il s'agit d'un espace publique, situé au cœur de la cité et bordé par plusieurs édifices administratifs e t religieux, qui réunit les fonctions essentielles de la cité. Il s' agit d'un lieu de rassemblement et de discussion publique et le théâtre de la scène politiq ue.
1.4.2. La place romaine: le forum Le forum est l'espace publique des villes romaines. C'est un espace qui forme un centre civique de la ville vu qu'il réunit des édifices re ligieux, a dministratifs, juridiques et commerciaux, avec plusieurs espaces libres annexes déd iés au public. Donc il s'agit d'un espace p lus organisé e t étalé avec des jonctions entre les espaces.
,
1.4.3. La place médiévale: le parvis Pendant cette période, la fonction relig ieuse primait sur la vie quotidienne. Cette influence ne se reflétait pas u niq uement dans le quotidien mais aussi sur la conception de la ville médiévale. Les places de la période médiévale sont toujours associées à un édifice essentiel relig ieux attira nt les rassemblements populaires et les fêtes, un parvis.
1.4.4. La place de la renaissance Il s'agit d'une période caractérisée par le retour à la culture a ntique hum a niste, d'où l' explosion de l'art urbain : Places, fontaines, jardins et pa la is... La place devie nt la création des architectes et des artistes. Le rôle essentiel de la p lace devient a lo rs esthétique : embellir les composantes urbaines de la ville. Elles devie nnent des sa lles à l'air lib re bien composées.
1.4.5. La place contemporaine Il s'agit de la continuité de la p lace de l'époque moderne conçue pour répondre au besoin de l' homme moderne post révolution industrielle , mais tout en évitant les erreurs e t la normalité de cette époque pour donner naissance à des p la ces qui proc urent u n c onfort du citoyen. Les formes de la place contem p o raine sont multiples et adéquats à Figure 215 : L’évolution de la place (Source: c haque projet et son contexte. Google images et modifiée par auteur).
151
LE COUP DE THÉÂTRE, S_C_È_N_E_3_: _ _ _ _ _ __ 2. La planche théâtrale, un espace adaptable La planche de l'espace théâtra l est un espace adaptable : Partant du fait que la p lanche théâtra le est un vide qui attends être aménagé, ces figures du plein et du vide défi nissent l'espace théâtral contemporain. En effet le metteur en scène est le sculpteur de ce vide. A travers les différents paramètres scéniques, Leur variation crée une d isposition de ce vide.
Figure 216 : Un espace adaptable (Source: auteur).
2.1 . Les formes d'adaptabilité En e ffet cette adaptabilité est visible sur deux niveaux:
Dans la même pièce de théâtre : Les même acteurs d isposent d 'une liberté théâtra le d'agir sur scène, d ' occuper la scène. Le metteur en scène, au texte théâtra l p répare le décor et la disposition à l'avance dans le but d ' animer les d ifférentes scènes et réussir à passer les différents messages voulus.
Figure 217 : Les formes d’adaptabilité (Source: auteur).
D'une pièce à une autre : La même planche d 'un théâtre est le support de p lusieurs pièces de théâtre de d ifférent s genres théâtraux et de différentes spatialités. Ceci impose une adaptabilité de la p lanche afin d ' accueillir les d ifférents changements possib les des genres, des acteurs et des chorégraphies
-1 Figure 218 : La planche, un support des pièces (Source: auteur).
152
-
a•
LA PLACE ADAPTABLE
2.2. Les paramètres l'adaptabilité
,
.
scen1ques
en
faveur
de
Il est vrai que le théâtre se caractérise par son texte théâtra l, les gestes de l' acteur et la chorégraphie. Mais tous cela n ' aurais pas vu le jour sans la touche architecturale de l'espace théâtral. Ceci se manifeste dans le vocabu la ire a rchitectural régi par les paramètres scéniques (dimensio ns, décor, matériaux et couleur, lumière, sonorisation ... ) C'est à travers ces paramètres q ue ce vide se réenchante, que la p ièce arrive
à nous raconter son histoire, Ils dictent les comportements des acteurs et orientent leurs déplacements sur scène et dans l'espace en général en c réant une dramaturg ie , une ambiance particulière. Dans cet te lecture scénique de l' espace la variation de l'un de ces paramètres implique la va riation au niveau de l'action et de la réceptivité du spectateur. Ainsi c'est grâce à ces paramètres que se crée l' a d aptabilité de la scène en faveur de la p ièce théâtrale. Ces paramètres sont essentiellement :
POROSITÉ ET PERMÉABILITÉ
SON ET MUSICALITÉ
FORME
DECOR / MOBILIER
ECLAIRAGE ET LUMIERE
Figure 219 : Les paramètres scéniques (Source: auteur).
153
LE COUP DE THÉÂTRE S~C~È~N=E~3~: _ _ _ _ _ __ 2.2.1. Le décor entre amovible et suspendu Ce décor donne vie à l'acte théâtra l et favorise le p lus possib le l'illusion théâtra le. Il permet aussi de mettre le
public dans
l'ambiance de la pièce. Il permet de de modifier le sens de la pièce dans une va leur symbolique au-delà de l' esthétique. Et ce en jouant
un
rôle
dramatique
dans
le
déroulement des actions. Ce décor est r
MOBILIER AMOVIBLE
généralement sois amovible sois suspendu dans la grill du théâtre chose qui permet son
Figure 220 : Le décor (Source: auteur).
adaptabilité facilement.
2.2.2. La lumière comme matériau de scénographie Chut le public est là ... Lorsque la salle est dans l'obscurité et que le premier rayon lumineux est activé, la p ièce commence ... Une lumière est avant tout une lecture du texte, elle le met en lumière. Quel que soit sa forme elle met en valeur la supériorité de la mise en scène. Cette lumière peut ne pas être belle ou même gênante mais toujours en faveur de la mise en scène. La lumière est un comédien de p lus. Elle a le même travail Figure 221 : La Lumière (Source: auteur).
qu'un
personnage
d'un
point
de
vu
dramaturgique.
2.2.3. La sonorisation et les effets spéciaux La
sonorisation
d 'une
scène
peut-être
extrêmement utile dans p lusieurs cas surtout quand on fait recours à des bruitages qui accompagnent la scène (bruit de voiture, de
nature ... )
C ' est
aussi
un
é lément
indispensable pour la réceptivité optimale des spectateurs. On peut faire appel à des effet spéciaux mécaniques ou numériques comme la fumé spéciale ou les câbles mécaniques. Figure 222 : La sonorisation (Source: auteur).
154
LA PLACE ADAPTABLE
3. L'espace urbain en quête adaptabilité: La place adaptable
d'une
nouvelle
Cette vision opte pour un nouveau dynamisme de la place e t une nouvelle intégration de cet espace en tant que composant majeur de l'urbain dans le p rocessus de la fabrique de la ville. Il s'agit d'un design flexible de l'espace dans le but de s'adapter aux nouveaux usages de l'espace au lieu de les rejeter. Ceci nous mène à des concepts innovants qui tendent vers la mobilité p lutôt que la statique pour s'adapter aux changements de la ville e t de ses scénarios de vie et enfin le redynamiser afin d e résoudre les problèmes actuels et atteindre à procurer le confort du citoyen (Spectateur ou acteur de la scène) dans un cadre urbain flexible capable d e répondre aux besoin actuels tout en partant de la liberté du théâtre. "Concevoir une architecture adaptable, c 'est reconnaître que l'avenir n'est pas défini, que le changement est inévitable, mais qu'un cadre est un élément important pour permettre à ce changement d 'avenir. " [l]
3.1. Quel adaptabilité de la place ? En s' appuyant sur la triade de Vitruve, nous allons étudier l'adaptabilité à travers ces 3 composantes : La forme, l'usage et la structure. A insi, l'architecture adaptable est une réponse a rchitecturale à un besoin fonctionnel, un changement dans l'acte de l'acteur urbain, en agissant sur la structure urbaine, scène de l'acte théâtral urbain, tout en assurant une cohérence et une flexib ilité esthétique adéquate aux scénarios urbains, un changement de décor, et ce à travers une souplesse architecturale et urbaine.
ADAPTABILITÉ À L'USAGE
~ ~ ~
CHANGEMENT D'ACTE
ADAPTABILITÉ ESTHÉTIQUE ADAPTABILITÉ STRCTURELLE
~ ~ ~
CHANGEMENT DE DECORS
~ ~ ~
'
CHANGEMENT DANS LA SCENE
~ -~-~-~-~-~-~-~-~-•. Figure 223 : L’adaptabilité (Source: auteur).
[ l ] Ro be rt Kro nenburg, « Flexible , une archit ecture pour répondre a u c hange ment», Norma éditions, 2007, p. 115
155
,
A
~
LE COUP DE THEATRE, SCENE 3: ----------------------3. 1. 1. Adaptabilité à l'usage, changement d'acte L'être humain e st une c réature évaluative qui est en perpétuel changement. Il change de goût, d 'humeur, de décisions, de plans, de statut... Ceci est visible dans son comportement avec son milieu urbain . Il s'agit d 'un comportement évolutif en fonction de se s besoins. Chose q ui influence ses actions dans son m ilieu : Il peut être acteur dans un e scène urbaine ou simple spectateur. Il peut agir dans plusieurs scènes dans son quotidien. Il peut même dépasser le fait d ' être un simple specta teur dans l'urbain pour participer à une action non programmée à l'avance.
Figure 224 : Adaptabilité à l’usage (Source: auteur).
S'adapter à ses situations demande une connaissance du besoin de la localité. La réponse a rchite cturale et urbaine a un double rôle :
Le premier et de répondre à un besoin b ien déterminer d e l'usager qui occupe sa pensée dès le d épart.
Figure 225 : Réponse aux besoins (Source: auteur).
Le deuxième, c e que nous a llons appeler le désire : Il s' agit de procurer de nouvelles spatialités dont l'usager n 'y a pas pensé et de l'invité à aller découvrir se s nouvelles scène s et donc dépasser le simple rôle de répondre à un besoin au rôle d 'en créer un.
Figure 226 : Une nouvelle spatialité: le désir (Source: auteur).
156
LA PLACE ADAPTABLE Adapter la p lace au besoin d ivers de l'usager p rovoque l'integration du spectateur dans la vie urrbaine et a insi créer une place démocratisée et un spect'acteur. La place devient a lors un théâtre d 'improvisation urbaine.
3.1.1.1. La place, La scène démocratisée La place e st un lieu libre par excellence. Le fa it de la rendre adaptable crée une scène q ui réponde à tous les goûts, d ' où une scène démocratique capable d'accueillir tous les
LA PLACE
usage rs d e la ville. Le théâtre urbain n ' est p lus
réservé
déterminée
à mais
une plutôt
catégorie en
faveur
ÎI
bien
....
de
l'Homme.
Figure 227 : La scène démocratisée (Source: auteur).
3.1.1 .2. Le spect' acteur Le spect'acteur est un terme utilisé par Pierre Barboza, Il s'agit de la fusion e ntre le spectateur qui se limitait à témoigner l'action et l'acteurs qui agissait. Ceci permet de renforcer l'inte ractivité avec le contenu urbain . Le spe ct ' acteur est e ntièrement intégré à la production urbaine au point d 'en devenir acteur et activateur. Ainsi le spect' a cteur crée l' ordre d'enchainements des séquenc e s il crée d e nombreux liens logiq ues qui échappent à la vision de l'œuvre qu ' avait l'auteur. Tout ça dans une logique propre à lui amorcer par les émotions.
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u LLI Ill.
en Figure 228 : Le spect’acteur (Source: auteur).
3.1.1.3. La place appropriée: l'improvisation urbaine Tous comme dans le théâtre . L'acteur urbain se trouve dans des situations où il improvise. L' appropriation de l'espace est une forme
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d'improvisation spatia le. L'acteur s' adapte ave c son espace et l'adapte à ses besoins, afin de g a rantir la réussite de son acte q uelque sois sa nature. De c e fait, l'usager peut modifier son espace afin de l'intégre r dans son jeu urbain.
Figure 229 : L’appropriation spatiale (Source: auteur).
157
,
A
~
LE COUP DE THEATRE, SCENE 3: ----------------------3.1.2. ' scene
Adaptabilité structurelle, changement de
La variation des besoins des usagers dans une place implique un besoin de polyva lance au niveau de la hiérarchie des fonction au sein d ' une place, et ainsi une adaptabilité au niveau de la structure de la place pour pouvoir répondre à ses besoins.
3.1.2.1. La place multifonctionnelle C'est à travers ce coté multifonctionnel que la p lace favorise l'adaptablité. La division des espaces et leur liaison donne une organisation spatia le qui favorise le parcours et la découverte. La variation des espaces proposés donne choix à l' acteurs de choisir sa direction, ses actes et les besoins qu 'il peut satisfaire d 'un espace à un autre.
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Figure 230 : Multifonctionnalité (Source: auteur).
Cette d ivision donne naissance à des espaces claires et indépendants dont le degrés d ' adaptabilité change selon la nature de l' espace. Ces espaces peuvent être liées l'un à l'autre avec des degrés différents de liaison. Ceci est liée à la fonction de chaque espace et de ses besoins. Exemple 1: L'espace vert aménagé
Exemple2: L' espace d'escalade et
et l'espace de rencontre sont deux
le
espaces liées et complémentaires.
autonomes et indépendants.
Figure 231 : Diversité spatiale (Source: auteur).
158
souk
sont
deux
espaces
LA PLACE ADAPTABLE
3.1.2.2. La planche à scénarios La place peut étre un simple support vierge pour plusieurs scènarios possib les. Cette spatialité impose une tempora lité et une adaptabilité au niveau de l'aménagement.
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SENARIOS
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Figure 232 : Scénarios (Source: auteur).
Cet aspect dynamique et adaptable propose des scénarios variés. Ces scénarios ont des temporalités d ifférentes: Par exemple, l'installation d'un skate parc peut durer un mois ou deux alors que la projection d 'un match de foot qui ne dure qu 'une journée entre installation et visionnage.
3.1.2.3. Les planches thématiques L' éclatement des p laces tout au long d 'un tissu urbain en des places thématiques crée une variation de formes spatia les de la p lace. Cet éclatement incite les d ifférents usagers à une découverte spatia le et les poussent vers de
.
nouvelles pratiques urbaines d'échange e t coexistence.
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Figure 233 : Planches thématiques (Source: auteur).
159
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 3: -------------------3.1.3. Adaptabilité esthétique, changement de décors Adapter la p lanche au besoin de l'usager implique un changement du décor qui l'accompagne. Ce décor a un aspect esthétique et fonctionnel. Il permet de compléter la perception de l' espace urbain et assure le confort de l'acteur urbain. L'aménagement du mobilier urbain guide notre quotidien et touche pratiquement tous les é léments qu'utilise l'acteur lors de son parcours. L'intervention doit toutefois être contextua lisée à l'environnement physique ainsi que cu lturel et social dans lequel elle doit être réalisée.
3.1.3.1. Le mobilier urbain, décor de la scène urbaine Par analogie au monde du théâtre, le mobilier urbain est un décor urbain par excellence vu qu 'il est support d 'une panoplie de scènes et de dispositif. Il aide
à structurer l' espace urbain par l'agencement des d ifférents mobiliers. C ' est pourquoi il doit être bien réfléchi pour qu 'il puisse répondre aux besoins multip les des usagers avec leurs différents profils et envies. Un travail de sélection et d 'harmonisation doit être établi dans le choix des mobiliers afin de garantir un fonctionnement idéal et une intégration fluide de ses mobiliers dans la mise en scène
des
espaces.
Cet
aménagement
doit
aussi
répondre
à
des
rég lementations et exigences en matière de sécurité, résistance et durabilité, ainsi que les codes d 'esthétique, de design et de confort évoluant sans cesse. Ces mobiliers sont essentiellement : - mobilier de repos (bancs, banquettes, sièges, tables). - équipements d ' éclairage public (réverbères, candé labres). - objets contribuant à la propreté de la ville (poubelles, corbeilles, sanitaires publics). - jeux pour enfants - matériels d 'information et de communication (plaques de rues, affichage d 'informations municipales ou culturelles, tables d 'orientation). - objets utiles à la circulation des véhicu les ou à la limitation de celle-ci (potelets, barrières, bornes, horodateurs, range vélos, feux tricolores). - barbecue, cabines téléphoniques, statues commémoratives, œuvres d 'art. - grilles, tuteurs et corsets d 'arbres. Figure 234 : Décors de la scène urbaine (Source: auteur).
1
160
1
LA PLACE ADAPTABLE
3.1.3.2. Le décor, entre statique et éphémère Le décor se d ivise en deux catégories :
Un décor statique qui peut changer d'aspects mais reste toujours existant dans une scène. Par exe mple le même gradin urbain peut être un support d ' assise pour regarder une projection comme il peut être une scène par sa surélévation.
1
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-~----« Figure 235 : Différents perceptions (Source: auteur).
Un décor éphémére
à qui on fa it appel pour aménager un espace
temporairement selon le
besoin puis l'enlever. Ce décor accompagne
généralement un évènement b ien déterminé qui nécessite son existence, un acte urbain b ien précis.
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Figure 236 : Un décor éphémère (Source: auteur).
3.1.3.3. Quel autre décor de la scène? Repenser la ville à travers son décor est un besoin pour garantir son dynamisme.
êP Figure 237 : Décors modulable (Source: auteur).
161
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 3: Le décor interactif:
- - - -~ - - - - Le décor vif artistique:
Le décor pavillonnaire :
Le décor ludique:
_ _ _ _ _ _ _ _ Le décor atypique :
----------
Le décor multifonctionnel :
Figure 238 : Une diversité du décor (Source: auteur).
162
Le décor transitionnel :
Le décor vert :
___________________ L_A_PLACE ADAPTABLE
163
1
Scène4: L'entracte urbain
Figure 239 : L’entracte urbain (Source: auteur).
Introduction
Dans cette scène nous allons découvrir la notion d'entracte à partir de son usage dans le théâtre. Ensuite nous allons transposer ce concept dans le milieu urbain en se basant sur la supposition que découvrir la ville est un acte théâtra l en soit pour voir les différents entractes urbains, leur rôle et les concepts qui en découlent dans le but d'avoir une ville franchissable qui appelle l'acteur urbain
à une nouvelle expérience de l'urbain.
1. Qu'est-ce qu'un entracte? 1.1. L'entracte comme notion L'entracte est:
"-Espace de temps qui sépare les différents actes d'une représentation théâtrale, les diverses parties d'un spectacle. -Intermède, divertissement destiné à occuper cet intervalle. -Temps d'arrêt, de repos, de répit dans une action ; pause; courte interruption."
ACTE l _ _ _ _ENTRACTE _ _ _ _ _ ACTE 2
Figure 240 : Entracte (Source: auteur).
L'entracte est ainsi la transition entre les différentes parties d 'une p ièce de théâtre, marquée par une pause des acteurs e t des spectateurs en même temps .. [ 1] Dictionnaire Larousse .
164
L'ENTRACTE URBAIN
1.2. Rôle de l'entracte? L' entracte a p lusieurs rôles dans le déroulement de la scène: -Marquer le passage d'un acte à un autre: énoncer le changement du cadre spatiotemporel. -Changer le décor de la scène lors de la fermeture des rideaux lo in des yeux de spectateurs. -Une pause pour les spectateurs (temps de faire une cigarette ou a llez au toilettes ou prendre un boisson ... ). -Une pause pour les acteurs pour changer de costume e t de maquillage en cas de besoin.
CHANGEMENT DE COSTUME
CHANGEMENT DE DECOR
PAUSE ET INTERACTION
• • -Ili• • J-1,rlJP rll~p Figure 241 : Rôle de l’entracte (Source: auteur).
1.3. Un entracte animé D'une part, a fi n d ' éviter l'ennui des spectateurs lors des entractes, ces derniers sont le support d'une animation : entre la projection de publicité, les pauses musica les ... A insi l'entracte constitue l'aspect social chez les spectateurs, une opportunité de discuter et débattre dans un moment de pause. Sinon, ils peuvent s' ennuyer sans avoir eu de contacts humains. D ' autre part, l' entracte est généra lement accompagné par un jeu de lumière et de son qui anime ce passage symbolisant un changement dynamique. L'entracte devient a lors:
UNE LIAISON
UNE TRANSITION
UN ENTRE DEUX
Figure 242 : Entracte animé (Source: auteur).
165
LE COUP DE THÉÂTRE, SCÈNE 4: ---------------------2. L'espace urbain, une intrigue 2.1. L'intrigue dans le théâtre L'intrigue dans le théâtre est l'ensemble des évènements et des faits qui constituent un récit théâtra l. Ces évènements forment le nœud de la pièce. L'intrigue est ainsi l'action, l'histoire. Les entractes sont les é léments qui relient la pièce théâtre pour avoir une lecture complète de l' œuvre théâtral.
2.2. La découverte urbaine, une intrigue En partant de la définition de l'intrigue, l'urbain est un texte théâtral qui se compose de plusieurs scènes et actes. L'intrigue urbaine est l' ensemble d 'actes et d'évènement dans l'urbain, dans une lecture g lobale de l'urbain.
Figure 243 : Une intrigue (Source: auteur).
3. L'entracte urbain, un liant de la ville Dans l'urbain, les entractes sont les espaces de transition entre les différentes scènes. Tout comme dans le théâtre il s'agit de jonctions, une transition et un entre deux. Parcourir la ville implique le passage d 'une scène à une autre, dans un voyage dans l'espace et dans le temps. Les entractes assurent la fluidité et la transition dans ce processus. Enfin cette fluidité permet de former une intrigue urbaine ... Une histoire ...
.. Figure 244 : L'entracte, un liant de la ville (Source: auteur).
166
L'ENTRACTE URBAIN
3.1. L'entracte urbain/urbain L'urbain dans sa compléxité est composé par p lusieurs é lements de transitions. Ces éléménts assurent la fluidité de l'espace urbain et sa cohésion. Ces éléments sont essentiellement :
3.1.1. Les voiries Les voiries, à travers leurs formes et leurs types sont des entractes par excellence. Ils assurent le passage et la transition d'un espace à un autre. Ces voiries représentent les veines de la ville.
3.1.2. Les éléments verticaux Traverser la ville ne se limite pas aux simples passages et voiries. Il peut être assuré par des éléments verticaux : Les ponts et les passerelles sont un
1
1
exemple de ces é léments.
3.1.3. Le changement de perspectives En traversant la ville, on passe par p lusieurs scènes de perspectives différentes. scène à
Le
passage d 'une
une autre est accompagné par un
changement
de
perspective.
Ces
variations
marquent la transition d 'un espace à un autre.
3.1 .4. Les noeuds Les nœuds dans le milieu urbain sont les é léments de transition entre les voiries. Ces nœuds varient entre un simple changement de perspective et la création d 'un carrefour de voiries. Ils sont des éléments de
<?·
jonction par excellence.
3.1.5. L'entre deux L' entre deux est l'élément qui relie deux espaces distincts. Il s'agit d'un espace intermédia ire e ntre ces deux, qui les relie d irectement ou indirectement. Les vides urbains et les p laces sont des exemples. Figure 245 : L’entracte Urbain / Urbain (Source: auteur).
167
,
A
'
LE COUP DE THEATRE, SCENE 4: ---------------------3.2. L'entracte urbain/architecture La limite entre l'urbain et l' architecture est fine. Les entractes entre les deux sont les é léments de transitions entre eux. Ces é léments assurent l' estompage de limites entre les deux dans un dialogue urbatectural.
3.2.1. Les rues intérieures La création de rues intérieures au sein d'un projet architectural crée des vides de liaisons entre les différentes composantes du projet : Des entractes
11111111111~
au sein du projet lui-même.
3.2.2. Les éléments verticaux La circu lation vertica le extérieure: Rampe, escalier, passerelle ... sont des é léments qui desservent les différents composants
du
projet
à
partir
de
!'extérieurs. De ce fait, ils sont des entractes urbatecturaux.
3.2.3. Les seuils et les parvis M#J,& +
Les seuils et les parvis marquent la transition de la ville à un projet architectural, un entracte par le fait qu 'il unissent l'urbain et l'architecture.
3.2.4. Les éléments urbatecturaux Les élément urbatecturaux sont des é léments de transition
entre
l'urbain
et
l' architectural.
Ils
constituent par ce fait des entractes qui marquent le passage de l'urbain à l'architectural, et vis vers ça.
3.2.5. L'entre-deux urbatectural Dans un projet architectural de grande échelle , l'entre deux est un espace de transition entre deux constituants du projet : deux masses ou autres. Ces espaces sont des é léments de jonction et de passage entre les volumes. Figure 246 : L’entracte urbain/architecture (Source: auteur).
168
L'ENTRACTE URBAIN
3.3. L'entracte Architecture/Architecture Le projet architectural ne manque pas d 'entractes qui assurent la liaison entre les d ifférents espaces. Ces éléments assurent la circu lation e t la transition entre les d ifférentes spatialités dans des rapports d' intimité variables.
3.3.1. La circulation horizontale Dans
un
horizontale
projet
architectural,
est ce lle
la
circulation
qui desserve les différents
espaces et assure la jonction entre eux. Cette circulation change de limites et de formes tout en gardant la même fonction : la transition spatiale.
3.3.2. La circulation verticale La circu lation vertica le est celle qui assure la jonction entre
les
d ifférents
architectural.
planchers
d'un
projet
Elle assure la transition entre les
différents niveaux.
3.3.3. Les ouvertures Le passage d 'un espace architectural a un autre ce fa it à travers des ouvertures qui peuvent changer d 'aspects et de formes.
Ces ouvertures sont des
perforations qui assure la transition, un seuil entre deux espaces.
3.3.4. La variation des paramètres scéniques La variation de plusieurs paramètres scénique dans un même espace, tel que l'échelle , les matériaux et le décor... marque une transition entre deux sous espaces. Ce changement met en évidence qu ' il s'agit d'un entracte.
••
□□
3.3.5. Les vides architecturaux Les
vides
créés
dans
un
projet
a rchitectural
représentent des éléments de transition dans le projet. Ceci engendre la création d'espace tampon entre les d ifférents espaces du projet. Figure 247 : L’entracte Architecture / Architecture (Source: auteur).
169
,
A
~
LE COUP DE THEATRE, SCENE 4: 4. Quels nouveaux entractes pour favoriser l'intrigue? Partant du fa it que les entractes sont des éléments de liaisons entre les différentes composantes de la ville dans p lusieurs échelles. Une attention doit être accordée à ces é léments.
Figure 248 : Intrigue (Source: auteur).
4.1. L'entracte, un lieu de pause urbaine Par analogie à l'entracte dans le théatre, l'entracte urbain est une opportunité pour l'acteur, tout comme pour le spectateur urbain de prendre une pause. Etant donné qu ' il est un élément de transition, l'entracte doit favoriser la pause urbaine.
Figure 249 : Un lieu de pause urbaine (Source: auteur).
4.2. L'entracte, un lieu d 'échange urbain Les entractes urbains sont une opportunité pour la rencontre e t l'échange socio-culturel au sein du tissu. Partant du fait qu' ils sont tangents aux différents composants du paysage urbain, ces entractes sont dynamiques e t p leins de vie urbaine. Chose qui favorise cette fonction.
170
L'ENTRACTE URBAIN
Figure 250 : Un lieu d’échange urbain (Source: auteur).
4.3. L'entracte, une transition tamisant de l'urbain Les entractes urbains sont les é léments de transition entre les différents composants de l'urbain. De ce fait, ils sont les éléments de transition entre les d ifférentes parties de la ville. Ces entractes définissent le public du semi-public du privé. Ils limitent les flux d'une scène et gèrent leur intégration dans une portion urbaine.
Figure 251 : Une transition tamisant de l’urbain (Source: auteur).
4.4. L'entracte, une variation de limites et porosités La multitude des entractes dans l'urbain de différents formes, usages et échelles impose une variation de limites et de porosités pour pouvoir répondre aux besoins des usagers de l'urbain. Partant de ce simple entracte limitant l' urbain et l' architectural.
Essayons
de
varier
quelques
paramètres dans ce même espace créé.
Diminuer le limite engendre la facilité d'accés.
Le changement d'échelle engendre une autre lecture de l'espace urbain.
L'entracte découvert propose une autre ambiance urba ine.
Le changement de la porosite engendre de nouvelles ambiances.
L'entracte accessible d 'un seul côté : Créer un c ul de sac qui desserve le projet architectural.
Les entractes couverts extérieurs prose une liberté spatiale afin d'agir et interagir dans l'urbain.
Figure 252 : Une variation de limites et porosité (Source: auteur).
171
~
SYNTHESE Lier les composantes de l'espace urbain avec des concepts théâtraux nous permettra de dégager une nouvelle vision de la ville en quête d'une nouvelle urbanité non seulement adaptée aux besoins des acteurs urbains mais leur propose aussi de nouveaux espaces urbains qui dépassent leurs attentes, toujours dans le but de renouer les liens entre le citoyen et sa ville. Dans
ce
processus
nous
avons
défini
et
dégagé
les
concepts
théâtraux pour ensuite voir leur application spatiale dans l'urbain, I' urbatecture et l'architecture. Ces échelles sont très importantes dans la lecture d'une ville, fonctionnement, son existence.
leur
interférence
constitue
son
Nous proposons une nouvelle vision de la ville contemporaine basée sur: -Un réseau de voiries animé capable de répondre aux besoins et aux fonctions des citoyens. Cette rue guidée par les différentes séquences de l'urbain assure une événementialité du parcours, une marchabilité toujours dans une lecture dramaturgique de l'espace urbain. -Une intégration de l'architecture au sein de la ville basée sur une expérience sensorielle interactive assurant des liens urbatecturaux. -Une revalorisation de la place urbaine au sein du tissu a travers un caractère adaptable variable. -Une étude des liants de la ville. Les entractes sont les éléments de liaison et de transition dans la ville . Ces éléments varient selon l'échelle même assurent une continuité de l'espace urbain.
ÉVENEMENT MARC HABILITÉ
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ENTRACTE
URBAIN 172
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DRAMATURGIE
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PLACE URBAINE
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LA RUE DRMATIQUE LA RUE EST UN ESPACE DE:
r.>t,.. ■•■ ••L \!ij!/ \lV ~w \ë,,V \V ,9\ ~
PASSAGE
PAUSE
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EVENEMENTS ÉCHANGE EXPRESSION
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ACTEUR/J: _ --~ SPECTAT~f r {
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LA RUE, DES ACTIONS, DES ÉVÈNEMENTS, DES SÉQUENCES: UNE DRAMATURGIE PARAMÉTRES SC , N
EMPORALI
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f .! .l'RD:MON----....:::3 LA RUE, UN ESPACE À L'ÉCHELLE DU CITOYEN
LE THÉÂTRE VERTICAL ,. 0
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:! ÉCHELLE URUINE
L' URBATECTURE EN FAVEUR DE L ' INTEGRATION DE L'ARCHITECTURE DANS L'URBAIN ENTRE L'URBAIN ET L'ARCHITECTURAL, UN JEU DE DISPOSITION
<il
ARCHITECTURE
◄ EXPOSITION ►
URP.AIH
TRAHSITIOH
Figure 253 : Synthèse (Source: auteur).
173
LA PLANCHE ÉCLATÉE:
LA FAÇADE GÉNÉRATRICE DE SPECTACLE: LA FAÇADE ANIMÉE
-La façade, entre horizontalité, verticalité et enveloppe -La façade, un jeu de limites -La façade, un cadre spatio-temporel -La façade, gégratrice de perception urbaine
LA FAÇADE CRÉATRICE DE NOUVELLE PRATIQUES
--.. u. r.>.Ç,U)E H.UrrÉE
.,,,,. .......
--U. FAÇADE
.,,,,. .......
VITRINE
U. SlUE
.,,,,. .......
EXTÉRll\JRE
' LA PLACE ADAPTABLE RENCONTRE ÉCHANGE INTERACTION ACTIVITÉS ADAPTABILITÉ À L'USAGE
~ ~ ~
CHANGEMENT D'ACTE
.. ~8
ADAPTABILITÉ ESTHÉTIQUE ADAPTABILITÉ STRCTURELLE
~ ~ ~
CHANGEMENT DE DECORS
~ ~ ~
'
CHANGEMENT DANS LA SCENE
~
ADAPTABILITE A L'USAGE
IMPROVISATION
174
ADAPTABILITÉ STRUCTURELLE
LES PLAM.GHES
~,~~Q
PLANCHE À SCÉNARIOS
s
ADAPTABILITÉ ESTHÉTIQUE NOUVEAU DÉCOR DE LA VILLE
~
~,&~~tt
LES ENTRACTES DE LA VILLE UNE LIAISON
UNE TRANSITION
UN ENTRE DEUX
ENTRACTES URBAINS
VOIRIES
ÉLÉMENTS VERTICAUX
PERSPECTIVES
l'IOEUDS
ENTRE DEUX
ÉLÉLMEl'ITS URBATECTURAUX
Ei'ITRE DEUX URBATECTURAL
LA V,ARIATIOl'I SCENIQUES
VIDE ARCHITECTURAL
ENTRACTES URSATECTURAUX
RUES INTÉRIEURES ÉLÉMENTS VERTICAUX SEUILS ET ~RVIS
CIRCULATIOl'I HORIZOl'ITALE
ÉLÉMEl'ITS VERTICAUX LES OUVERTURES
L'ENTRACTE EN FAVEUR DE L'INTRIGUE URBAINE:
UN LIEU DE PAUSE
UN LIEU D'ÉCHANGE
UN TAMISANT DE L'URBAIN UNE VARIATION SCÉNIQUE
Figure 254 : Synthèse (Source: auteur).
175
' SCENE
ISITEE : ~
CONCEPT A ROJET o G~
~
~
FAX? APARUR ®
li
LE #
DENOUE~ENT 176
177
,
LE DENOUE~ENT: 1. Contextualisation du site: Taparura un terrain d'expérimentation spatial 1.1. Localisation
Figure 255 : Localisation (Source: auteur).
Comme on a vu dans l'intrigue de ce mémoire, Sfax est une ville côtière qui malheureusement tourne son dos à la mer. le projet de Taparura entre dans la prise de conscience de ce problème et de son ampleur et ceux dans le but de réconcilier la ville avec son littoral par sa reconquête. La première étape consiste à la réa lisation de nombreuses actions de dépollution du littoral pour le réhabiliter ensuite en déblayant une vaste étendue de 420 hectares. Le projet de Taparura se situe dans la côte nord de la ville de Sfax, la nouvelle partie déblayée permet de création de nouvelles zones urbanisables gagnées sur la mer. Ces zones sont destinées à la réalisation de zones touristiques, vertes aménagées, résidentielles, d 'équipements publics, ainsi que la création de 6 kilomètres de p lages propr s.
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REMBLAIEMENT LA MER
~ ~
TAPARURA Figure 256 : Coupe schématique sur Taparura (Source:
178
- - - - - - - - - - - - - - - -LA
SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
1.2. Taparura une nouvelle planche de la ville Cette intervention a permis de créer une nouvelle p late-forme urbanisée capable de répondre aux besoins et aux rêves des citoyens. Cette plate-forme représente, à travers son emplacement, un nouveau lien de la ville avec la mer, un entre-deux. Il s' agit d 'un nouveau terra in d ' expérimentation spatia le de nouvelles scènes urbaines.
Figure 257 : Taparura (Source: Google earth et modifiée par auteur).
Ce grand théâtre urbain sera le support de notre intervention urbaine et architectura le afin d e proposer de nouvelles spatialité basés sur notre réflexion menée tout au long de notre sujet.Cette nouvelle p lanche représente la continuité du tissu urbain sfaxien vu sa proximité de plusieurs tissus constituant la ville: la médina de Sfax, le tissu intermédia ire (ancien quartier franc), la ville colonia le , la zone industrielle Pouderiére, et quelques quartiers populaires et extensions de la ville, d ' où son importance même à l'éche lle m icro-urbain. - - • EXTENSION DE LA VILLE + QUARTIER POPULAIRE - - - - - - - - - - - ZONE INDUSTRIELLE "POUDERIERE" LA MÉDINA • - -
- - - - - - - - - -
- - - TAPARURA
TISSU COLONIAL - - ZONE PORTUAIRE . - -
Figure 258 : Sfax (Source: auteur).
179
,
LE DENOUE~ENT:
Figure 259 :Accessibilité à Taparura (Source: auteur).
Quels scènes pour Taparura? Vu l'importance et l'accessib ilité du site , une recherche fine doit être m ise en place pour dégager les scènes possib les dans ce tissu tout à partir des
®
diffé rentes sc è nes existantes.
~ 0
SCÈNE MÉDINALE
SCÈNE INTERMIDIAIRE
SCÈNE COLONIALE
0
QUEL SCÈNE POUR TAPARURA? Figure 260 : Scènes de Taparura (Source: auteur).
180
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
1.3. Proposition de la SEACNVS: Société d'Etudes et d'Aménagement des Côtes Nord de la Ville de Sfax 1.3.1. Présentation La SEACNVS, en tant que société responsable de l'aménagement d u p rojet à donné aprés une étude du projet e t de ses contrainte une proposition de lotissement de Taparura .
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Figure 261 : Proposition de Taparura (Source: SEACNVS).
Les objectifs de cette proposition sont: - Réconcilier la ville avec son littoral - Contribuer a hisser la ville de Sfax au rang de métropole - Renforcer le niveau d 'équipements de la ville - Améliorer 1'image de la ville - Renforcer la compétitivité de la ville " [ l ] A fin de répondre à ces objectifs, la société p ropose ces trois principes d ' aménagement:
INTÉGRATION
DURABILITÉ
~IXITÉ
Figure 262 : Les intentions de la SEACNVS (Source: auteur).
[l ] Extrait du rappo rt d e présenta tion d e la SEAC NVS, prémiere p hase, Février 2015 .
181
,
LE DENOUE~ENT: 1.3.1.1. Intégration L'intégration du projet de Taparura dans cette proposition se fait à travers l' accessibilité du projet en sa totalité. En effet, son emplacement favorise son raccordement aux différents tissus voisins.
◄·························►
0
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Accessibilité véhiculaire Accessibilité piétonne
Figure 263 : Intégration (Source: SEACNVS).
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Figure 264 : Coupe séquentielle (Source: SEACNVS).
Cette accessibilité continue à l'intérieur du tissu à travers les ilots. Ceci implique la création d 'une ville ouverte qui favorise la marche destinée à la promenade et la récréation pour tous.
Figure 265 : Accessibilité à l'intérieur du tissu (Source: SEACNVS).
182
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
1.3.1 .2. Durabilité La durabilité est crée sur deux échelles:
La première est celui de la diminution des moyens de transport individuel en faveur de voies piétones et du transport publique:
- - - - • Piétons - - - - - Cyclistes - - - - - Transports publics
Figure 266 : La Durabilité (Source: SEACNVS).
L'intention vise à lier les composants du projet et assurer une desserte des quartiers par les transports publics, tout en mettant en place une politique de stationnement
favorisant
une
circulation douce en faveur des voies piétonnes. Figure 267 : Le transport publics (Source: SEACNVS).
La deuxième est celle de la création d'un paysage urbain caractérisé par la multitude des espaces verts aménagés tout au long du projet et sous différentes formes: Parcs, places, squares, voiries bordées de végétations ...
Figure 268 : Espaces verts (Source: SEACNVS).
183
,
LE DENOUE~ENT: 1.3.1.3. Mixité Cette mixité est visible à travers la m ixité du programme proposé: commerces, services, touristique et logement favorisé par les zones polyfonctionnelles, prédominance spécifique au développent des zones.
Figure 269 : Mixité (Source: SEACNVS).
Une cité ouverte à travers son aménagement tout au long de son tissu urbain accessible à tous .
Figure 270 : Taparura, la planche pour tous (Source: auteur).
Cette mixité impose une mixité sociale. Le projet de Taparura devient alors une planche pour les citoyens de Sfax capable de répondre à tous ses besoins, un théâtre libre où chaque acteur a droit à agir, interagir avec son espace urbain. Le projet de Taparura est a insi la nouvelle vitrine de la ville de Sfax favorisée par son emplacement au centre de la ville et ouvrant sur la mer Méditerranée.
184
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
1.3.2. Critiques de la proposition Certainement, la proposition donnée par la SEACNVS est riche en bonne intention surtout à travers les concepts qu 'ils proposent. Mais ceci ne peut pas nier que cette proposition souffre de quelques carences auxquelles on peut citer: 1- Les types d 'ilots proposés sous des ilots isolés verticaux entourés par des
espaces verts chose qui m inimise l'interaction de l' Homme avec son espace surtout à! l'intérieur des ilots, chose qui limite l'intégration de l'architecture et sa symbiose avec l' espace urbain.
2- La ville proposée n 'est toujours pas à l'échelle de l'Homme même dans l' espace urbain. on remarque une surabondance de l'échelle des voiries et des espaces urbains.
3- La proposition manque de réfiexion sur les pratiques urbaines du citoyen au sein de sa planche. Les scénarios proposés manquent de dynamisme urbain et de spectacles urbains.
4- Le front maritime reste timide dans la réponse urbaine proposée. En effet la réfiexion munie dans ce travail n 'a pas bien traité l' aménagement tangent à la mer. Elle s'est limité aux longues p lages aménagées et un ou deu port de plaisance. La scène maritime et son intégration dans l'urbain vu la symbolique et la mémoire de l'eau chez les Sfaxiens doit être revisitée .
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Figure 271 : Critique de la proposition (Source: SEACNVS).
185
,
LE DENOUE~ENT: 2. Quelles scènes pour Taparura? Le but de cette intervetion est de c réer un projet dynamique scènographier afin de répondre au besoins et au attente du citoyen. Ceci permet une integration des
aacteurs
urbais
dans
leur
ville.
Le
projet
est
ainsi
un
centre
d ' éxpérimentation spatia le de la scène dans ces d ifférentes formes et composantes, dans une variation des composantes urbaines dans plusieurs échelle: La morphologie:
Figure 272 : La morphologie (Source: auteur).
Les parcours:
DIRECTE
PÉNÉTRANT
Figure 273 : Les parcours (Source: auteur).
Un processus conceptuelle basé sur les concepts développer: 0
LA RUE
LE THÉÂTRE
LA PLACE
L ENTRACTE
DRAMATIQUE
VERTICAL
ADAPTABLE
URBAIN
Redinamiser la
Sènographier
Réenchanté la
Repenser les
rue en lui
l'architecture
place publique
jonctions et la
attribuant un
et son
en étant un
transition entre
aspect
integration
espace
les différents
dramatique.
dans l'urbain
importa nt dans
parties de la
le milieu urbain
ville.
UNE VILLE DYNAMIQUE ET SÉNOGRAPHIÉE À TRAVERS SES DIFFÉRENTES COMPOSANTES OFFRANT UNE VARIA TION INFINIS D EXPÉRIENCES INDIVIDUELS ET COLLECTIFS . 0
Figure 274 : Le Processus conceptuel (Source: auteur).
186
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
---------------
2. 1. La planche d'expérimentation Vu l'impossib ilité de travailler sur la totalité du projet de Taparura, notre intervention se limite dans une partie du projet. Le terra in choisi est un ensemble de 6 ilots situé dans le centre du projet, chose
qui
facilite
l'accessib ilité
au
projet v u son emplacement. Ce site se situe a u
bord
de la
mer a fi n de
retravailler la relation de la ville avec son
littora l
avec
une
proposition
d'aménagement du quai maritime.
Figure 275 : Une planche d’expérimentation (Source: auteur).
Ce terrain se situe dans l'intersection de deux vo ies principales de la ville de Sfax dont l'un est existant: c e lui de la ceinture appelée " Hzem Bourguiba" qui est une artère principale de la ville de Sfax e t qui connaît des travaux actuels pour améliorer sa fluidité. Le projet constitue l'aboutissement d e cette rocade. Alors que l'autre voie est p rojetée dans le PAU proposé par la SEACNVS appelé " éco boulevard " . Il s'agit d e l' axe centra l du projet de Taparura qui relie la médina et le tissu colonia l avec le p rojet de Taparura. LES TR .. HZEM
X DU RGUIBA ..
Figure 276 : Le Hzem (Source: Google images).
Figure 277 : L'éco-boulevard (Source: SEACNVS).
lr!!9,' DJ,Y Une scène' ~entrale f '~,E dotée d 'une grande accessib ilité Figure 278 : Site d'intervention (Source: auteur).
187
,
LE DENOUE~ENT: 2.2. Le programme Après u ne lecture approfondie du contexte Sfaxien, l'étude des pratiques urbaines et l'analyse des d ifférentes scène s dans les 3 tissus a na lysés comme exemples de références, une étude des besoins des acteurs urbains est é tablie. permis
de
faire
sortir
les
besoins
des
usagers
face
a ux
différents
événe ments.Toujours dans une réflexion d 'animer la ville et de la bord er de spectacles urbains notre but est d'établir un programme fonctionnel sur deux échelles: urbaines et a rchitec tural transformant la ville en un véritable théâtre éclaté ou chaque individ u s'y approprie et avait une véritable d ramaturgie urbaine.
2.2.1. Le programme entre besoin et désir 2.2.1.1. Diagnostique des besoins L'étude de l'espace urbain de Sfax montre un manque de la p lanification urbaine des espace s pour les habitants. En effet, les scènes urbaines a nalysées liées à la p romenade, au rassemblement, à l' échange manqué de p lanification et d ' aménagement adéquat. Le tissu urbain favorise la voiture au p ro fi t de la marche urbaine. On peut relever un manque des espaces d e rencontre, et de pause dans l'urbain. D'un point de vue fonctionnel, on remarque un manque des fonctions qui touche la citoyenneté, la cu lture , le lo isir et le divertissement. Le citoyen se trouve dans un manque de ses espaces q ui ont un rô le très important dans le changement d e la pratique urbaine du citoyen et son épanouissement.
Notre intervention doit répondre aux attentes des acteurs urbains et assurer des scenarii capables de s'adapter aux besoins divers. Redonner importance au citoyen en relation avec son milieu urbain est une nécessité par la transformation de ses pratiques: L'urbain est un théâtre d 'improvisation pour les spec t acteur des différentes scènes proposées.
PRATIQUES URBAINES
~
PAUSE ·'
~ ~ MARCHE DÉCOUVERTE
ONCTION RBAINES
ÉCHANGE ACTION
.
't'ENNETÉ
@~ ARTS CULTURE
Figure 279 : Les besoins entre fonctions et pratiques urbaines (Source: auteur).
188
.
LOISIRS
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET ---
2.2.1 .2. Réflexion des désirs Tout comme le théâtre , l'urbain est une planche à travers laquelle on peut passer un message, impose r de nouvelle pratique outre les attentes des citoyens mais toujours dans le but d ' assurer leur intégration e t assurer leur bien-être physiq ue et moral. L'architecte, urbaniste a un rôle très important dans la société qu' il occupe . L'intervention doit être dotée d 'une d imension vo lontariste qui propose de nouvelles pratiques autres que celle-ci projeté par le citoyen acteur. Toujours dans un a spect évolutif de la conception urbaine, le concepte ur peut agir sur l'ordre dominant, et c eux dans le but le parachever, le renverser o u le réforme r, toujours dans une volonté de dépasser le cadre forme l statique
du
processus
conceptuel
en
portant
de
nouveaux
enjeux
d ' aménageme nt territoria l.
2.2.2. Genèse du programme Notre interve ntion s'agit d' un projet complexe et se d ivise en deux parties:
-La première est une intervention urbaine dans les ilots choisis e n les décomposant en plusieurs p lanches thématiques mais to ujours dans une lecture théâtrale basée sur les concepts é laborés et les scènes dégagés.
-La deuxième est une intervention architecturale poussée en c ho isissant une seule p lanche de l'intervention urbaine, et ceux en appliquant les concepts dans une échelle urbatecture et architectura le. Une étude sur l'accessibilité, le parcours, la marchabilité et les entractes en tant que liants de l' espace urbain et urbatecture du projet assurent la fragmentation du programme mais toujours dans une cohérence globale de l'intervention proposée.
L'interve ntion sur ses trois échelles
(urbaines, urbatecture et
a rchitecturale) est basée sur les b e soins dégagés de l'analyse des scènes à Sfax et sur une nouvelle vision de l'espace urbain sur le plan morphologique et fonctionnel. Ces deux va riantes vont être le support de l' élaboration du programme urbain et architectural. ANALYSE DES SCÈNE LE VÈCU - - BESOINS
NOUVEAUX ENJEUX: VISION PROJETÉ
- - DÉSIRS
-c -c
PRATIQUES URBAINES
FONCTIONS URBAINES
ÉLABORATION D'UN PROGRAMME
NOUVELLES PRATIQUES URBAINES
NOUVELLES FONCTIONS URBAINES
Figure 280 : Genèse de programme (Source: auteur).
189
,
LE DENOUE~ENT: 2.2.3. Le programme urbain: Les utopies urbaines Basé sur les b e soins de la communauté et le désir d 'instauré d e nouve lles pratiques et fonctions urbaines, nous proposons u n programme évolutive et adaptable, riche en des scènes distinctes mais interconnecté qui redonne importance à l'acteur urbain en relation a vec sa ville. Les utopies urbaines sont un p rojet éclaté en 7 entités dans un cadre urbain qui les relie . Nous proposons une d iversité d ' activités qui procure l'épanouissement des citoyens et le ur interaction a vec leurs environneme nts. Le programme assure une fluid ité entre les entités à travers sa fluid ité spatio -temporelle. Les entités sont: MÉDINA VILLE COLONIALE
TISSU LIMITROPHE EXTENSIONS DE LA VILLE ~PLANCHE ~POLYVALANTE
1
~
PLANCHE CULTURELLE
LES FOLIES MARITIMES Figure 281 : Les utopies urbaines (Source: auteur).
LUDI-CIT~
2.2.3.1. La ferme urbaine Une pla nc he végétalisée qui insta ure une nouvelle p ratique agricole urbaine : com p osée d e potagers urb a ins, d e s a teliers a g ricoles, d es c ham ps verticaux, des lab o ra toires d 'e ssai, un souk revisité, des a te liers participa tifs... Un espace ag ricole au sein de la ville , c hose qui m a nquait la ville d e Sfax.
Figure 282 : La ferme urbaine (Source: auteur).
PRATIQUES
DÉCOUVERTE
DÉSIR ACCESSIBILITÉ ; PROGRAMME MIX-CITE
SPECTACLE FONCTION , , UTOPIE COMPLEXITE TAPARURA 190
TERRITOIRE
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
2.2.3.2. Le forum des Sfaxiens Une planche libre pour les citoyens pou r se manifester, partager les opinions dans un processus d'interaction. Elle est composée de divers espaces de rassemblement, des sa lles de conférences et de séminaire, une pépinière de la société civile Sfaxienne, des ateliers participatifs " bv~ ux. 6JII/PA ♦
Figure 283 : Le Forum des Sfaxiens (Source: auteur).
2.2.3.3. Planche culturelle Une p late-forme contenant les événements cu lturels de d ivers aspects, entre intérieur et extérieur: composée des hubs culturels, des espaces d'exposition, des bibliothèques, une médiathèque, des espaces de lecture, un café culturel, des salles de spectacles.
lllfllllà • •
Figure 284 : Planche culturelle (Source: auteur).
--- ---
::?iîi rta ~
-
2.2.3.4. Ludi-cité Il s'agit d'une planche libre en faveur des jeux et des sports urbains et architecturaux: composés d 'espaces de jeux d ivers, des terrains de sport, des parcours aménagés, des espaces de défoulement... toujours en gardant l'aspect ludique des activités.
Figure 285 : Ludi-cité (Source: auteur).
2.2.3.5. Art pour tous Une planche dédiée aux activités artistiques des amateurs et des professionnels, et ceux à travers des espaces de partages artistiques sont scéniques. Cette planche est composée des scènes diverses avec leurs annexes, un t héâtre couvert, des salles de répétitions, des espaces d'exposition artistiquent, des a teliers artistiques ....
, ---~ --- lllfllllà • •
Figure 286 : Art pour tous (Source: auteur).
DÉMOCRATIE
ÉCLATE~ENT URBAIN PORO-CITE DIVER-CITÉ CULTURE PARCOURS VILLE
CITOYENNETÉ
191
,
LE DENOUE~ENT: 2.2.3.6. La planche de loisir La pla nche de loisir est une plateforme de commerce et de d ivertissement pour le citoyen. Le projet est constitué d'un centre multifonction nel avec des boutiques, une salle de cinéma, un centre de loisirs, des resta urants culinaires ...
-- - . ~~·,L--"-- -"
lfllllllll, • •
1
!l ~
Figure 287 : La planche de loisir (Source: auteur).
2.2.3.7. Les folies maritimes Une plate-forme ouverte donnant d irectement sur la mer qui d o nne une nouvelle vision du front m aritime grace à son aménagement e t l'animation que crée cette p lateforme. Elle est constituée de plusieurs a ménagements m aritimes avec des quais aménager, des extensio ns des projets avoisinants.
•• Figure 288 : Les Folies maritimes (Source: auteur).
2.2.3.8. La planche polyvalente La planche polyvalente est l'entracte le plus important dans le p roje t vu qu'il unit et sert les différe ntes p latefo rmes. Elle est rivhe en espace de rencontre, de pause et abrite les extensions des d ifférents plateformes utopiques.
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Figure 289 : La planche polyvalente (Source: auteur).
Figure 290 :Taparura, quelle mise en scène ? (Source: auteur).
192
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
2.2.4. Le programme Architectural: Art pour tous Basé sur un manque des espaces artistiq ues dans la ville d e Sfax et une volonté de créer de nouve lle pratiques au sein de la société la planche art pour tout est une p lanche dédiée à la production artistique des acteurs urbains à travers des espaces interactifs ou l' acteur se fond dans la culture artistique et ne s'arrête pas
à l'observation: il devient acteur dans les scènes artistiques proposées dans une série Figure 291 : Art pour tous (Source: auteur).
d ' expérimentations spatia le et artistique.
2.2.4.1 . Les espaces proposés Les rues thématiques Entre les rues intérieures du projet et extérieures, les
rues
thématiques
sont
des
espaces
extérieurs qui, à part leurs rôles de transition sont des espaces d 'animation au sein du projet. La variation des fonctions selon des thèmes choisit liée au théâtre crée une variation de mise en scène de ses rues. L' éclatement des volumes dans le projet favorise le parcours guidé par ses voies
dans
une
lecture
dramatique
des
spatialités créées.
Le parvis festif Le parvis étant une composante urbatectural qui sépare l'urbain de l'architectura l a un rôle très important dans la transition au projet. Le rendre festif est une manière d ' attirer l' attention des spectateurs pour assurer leur intégration au projet durant leur parcours. À l'image du parvis de l' église du moyen Âge, le parvis festif est un espace de spectacle vivant. Son ouverture est un
atout
pour
créer
des
ambiances
interactives. Figure 292 :Les spatialités (Source: auteur).
193
~
LE DENOUE~ENT: La place libre La p lace libre est une p lace qui s' adapte à plusieurs sénarii possib le. Cette fluid ité spatiale permet la miltitude des évenements qui ont lieu dans cette espace. La place libre est ainsi une platforme p loyvalante et multifonctionnelle. Elle
change
d ' allure,
d ' aménagement
et
d ' ambiance en fonction de la programation artistique grâce au systèmes structurels.
Le gradin d' éxpression Un gradin urbain ouvrant sur la mer tout en restant à l'intérieur du projet. Il s'agit d 'un espace d'échange entre les acteurs du projet. Il s'agit d'un espace ou le citoyen peut exposer )
et s'exposer dans une liberté fonctionnelle. Donc, outre sa fonction de transition, le gradin d 'expression est un espace de rencontre et détente artistique.
Le patio animé Le vide intérieur des volumes architecturaux été un espace d ' échange dans la médina par exemple a lors qu 'il est devenu un espace résiduel dans les immeubles coloniaux, l'idée est de réanimer ces vides intérieurs dans notre proposition vue que ces vides sont l'intersection de
p lusieurs
espaces
communs.
Cette
animation est permise à traves la fluidité et l' aménagement de ces vides urbatecturaux.
Le "sabbat" interactif
•
Inspiré du sabbat de la médina et sa mise en scène le sabbat interactif est un espace à la fois de transition mais aussi sensoriel. La partie supérieure
est
composée
d ' éléments
de
transition urbatecturaux et architecturaux qui guident la circulation à étage alors que la partie basse extérieure couverte est support d ' exposition d ' art visuel.
194
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
le théâtre terrasse Il s'agit de l'exploitation des terrasses du projet pour en créer des espaces scéniques profitant du paysage voisinant, à part d 'autres fonctions secondaires
de
déambulation
et
de
défoulement. À l'image des stahs de la médina la stratification de ces terrasses que ce soit en haut du bâtiment ou aux étages donne naissance à des p lanches d 'extension pour les différents espaces intérieurs.
Le balcon urbain Comme dans le théâtre, le balcon est un lieu où le spectateur a une visibilité assez grande de l' acte théâtral. Sauf que dans ce cas c ' est le paysage urbain qui devient acte. Ces balcons sont un lieu de rencontre et d ' échange au sein des volumes du projet.
Les vitrines urbaines Ces vitrines sont des éléments greffés dans les volumes bâtis. Ce sont des lieux s' exposition urbaine à travers leur morphologie distinguée du reste du bâtiment. Ces expositions peuvent être humaines: Spectacles vivants, ateliers, extension comme matérie lles: exposition des oeuvres
artistiques
produites.
Ces
vitrines
renforcent le parcours séquentiel à travers leur fragmentation.
Le café artistique Il s'agit d ' un espace de consommation au sein du projet mais qui favorise l'échange et l' adaptabilité. À travers son aménagement modulable , cet espace d ' adapter à plusieurs scenarii:
concert,
consommation,
débat,
exposition ... Donc cet espace dépasse son rôle de
consommation
pour
devenir
une
plateforme d'expression avec une mise en scène qui favorise son extension.
Figure 293 : Les spatialités (Source: auteur).
195
-,
LE DENOUE~ENT: Les ateliers participatifs Ces ateliers thématiques sont une opportunité d ' apprentissage des différents arts à travers des cours et des workshops d 'assister par les artistes professionnels en
faveur des citoyens qui
veu lent découvrir le monde artistique. Ces ateliers, à
travers leur accessibilité et leur
ouverture incitent les simples spectateurs à venir découvrir les contenir de ses espaces
La pépinière des clubs Il s'agit d 'un compartiment du projet dédié au clubs artistiques de la ville de Sfax. Cet espace est aménagé de sorte a accueillir leurs activités divers. Il s' agit d'une structure qui aide la création, le développement et l'implantation des clubs artistique
Les halls théâtralisés La circulation au sein des volumes favorise la théâtralité à travers les différentes ambiances spatiales au sein du projet. Les halls deviennent des espaces de vie et d'échange. le décor et les dispositifs dans ces halls, favorisés par la variation des paramètres scéniques offrent des sous-espaces dépassent leurs rôles de transition vers les différents compartiments du projet.
Figure 294 : Les spatialités (Source: auteur).
Outre
les
fonctions
mentionnées,
architecturales, comme
le
musée
l'art
pour
des
arts,
tous une
comprend bibliothèque
d 'entités et
une
médiathèque, des espaces de conférences, un théâtre multifonctionnel, des logements pour les artistes et les participants au congrès a insi que des administrations.
196
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET "Art pour tous" est un projet qui combine les fonc tions d 'exposition, de performance, de formation, de culture artistique, de restauratio n e t d e lo isirs, etc., et reflète la diversité et la complexité des arts e t du p rocessus conceptue l urbain, urbatectural e t a rchitectural. Le but du p ro jet est de c réer une atmosphère artistique tout au long du projet et d es ambiances q ui favorisent la volonté des citoyens de découvrir sa ville. La d écouverte spatia le comm ence dès le m ilieu urbain à travers des éléments signalétique s et une fluidité vers le p rojet. Ce projet reflète à la fois la complexité d e l'intégration architectura le dans l'urbain et la d iversité des fonctions et a insi des usagers d u projet. Toujours dans un cadre incitant à de nouvelles pratiques urbaine s. La diversité permet de répondre aux besoins des usagers tout e n les o ffrant de nouvelles perspectives artistiques.
2.2.4.2. Organigramme fonctionnel Le b alcon urbain
le théâtre terrasse
Logements a rt•IStes -
Mediathéque
Bibliothéque Vitrine urbaine
Le parvis festif
Le b alcon urbain
Hall
théâtralisé
Hall
Hall théâtralisé
théâtralisé
I
-. Le "sabbat" interac tif
Le patio animé Le parvis festif
/
'
\ Hall - - - - - théâtralisé
/
Le gradin d'éxpressio
Théâtre multifoncr~ nnel Hall théâtralisé
,
Les ateliers participatifs Vitrine urbaine
La place libre
Rue thématiq ue
Vitrine urbaine
La pépinière des clubs
le théâtre terrasse
La place libre - - - Le ca e artistique
le théâtre terrasse
Vitrine urbaine
Le parvis festif
Le s scènes cree s sont régit par le s concepts d éveloppés. Il s'a g it d'espaces liées e t interconne cté pleine s d'annimatio n et de spectacle.
CONCEPTS/ ESPACES place adaptable
entracte urbain
théatre vertical
rue dramatique
Figure 295 : Organigramme fonctionnel (Source: auteur).
197
~
LE DENOUE~ENT: 2.3. Genèse du projet La genèse du projet est basée sur les concepts développés dans le chapitre précédent. Le
''
processus conceptuel est le résultat d 'une expérimentation
spatia le
émanant
.....--
des
expérimentations développées. La genése est le complément de notre travail, la scène finale dans notre piéce. Figure 296 : Genèse du projet (Source: auteur).
2.3.1. Genèse du projet urbain ECO BOULEVARD
r - - - - - - - - • ENTRÉ SOUS-SOL DANS LES LIMITES PROJET
DE
L'EMPRISE
DU
NGER L'ABOUTISSEMENT ZEM BOURGUIBA" LAMER
ÉTABLIR UNE TRAME., PIÉTONNE À L'INTÉRIEUR DE L'EMPRISE DU PRQJET
· · - - - · AXE VÉHICULAIRE AXE PIÉTON AXE VÉGÉTAL ENTRÉE VOIE SOUS-SOL
- .. .. ABLIR
~
UNE
TRAME
VÉHICULAIRE
OL
Figure 297 : Les Axes (Source: auteur).
Les axes c réés sont des axes d'animation e t des dégagements visuels par rapport à la masse bâtie. lors du processus de sa conception dans le sens où e lle devient une rue p le ine de vie , d 'interaction et d'échange dans une démarche qui favorise la marchabilité et la fluid ité spatio -tempore lle. UE RAMATIQUE
>>> Figure 298 : Rue Dramatique (Source: auteur).
198
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET L'ILOT OUVERT COMME OUTIL D'AMÉNAGEMENT
ILOT EN BLOC DENSE ~
VIDE COMMUN
ILOT OUVERT
Figure 299 : L’ îlot ouvert comme outil d’aménagement (Source: auteur).
L'ILOTS PROPOSÉS PAR LA SEACNVS
L'ILOTS PROPOSÉS DANS NOTRE INTERVENTION
Figure 300 : Comparaison des îlots (Source: auteur).
UNE VILLE ÉCLATÉE L'éclatement des ilots de la ville donne naissance à des planches qui favorisent la découverte urbaine avec des séquences variées animées. Cet éclatement engendre un éclatement des scènes et leur étalement tout au long de la ville.
C e t éclateme nt donne naissance à une ville:
CITOYENNE
MIXTE
Figure 301 : Une ville éclatée (Source: auteur).
199
,
LE DENOUE~ENT: UNE VILLE À L'ÉCHELLE DU CITOYEN L'éclatement des ilots donne naissance à un projet urbain à l'échelle du c itoyen et la création de d ifférentes scènes avec une variation des paramètres scéniq ues qui donne une variation d u vécu et de l' expérience spatiale.
Figure 302 : Une ville à l’ échelle du citoyen (Source: auteur).
TROTTOIRS AMÉNAGÉS
CONNECTIVITÉ
PARCOURS PIÉTON
Figure 303 : Une ville à l’ échelle du citoyen (Source: auteur).
1
L'URBATECTURE UN LIEN ENTRE L'URBAIN ET L'ARCHITECTURAL Favoriser l'intégration des masses bâties et la transition entre l'urbain et l'architectural à
~
-------.,
travers l'urbatecture.
-------------
INTÉRIEURE
:~ --------~
1 1 1
------L'ÉTAGE URBAIN
L------------------•~
Figure 304 : L’urbatecture comme lien (Source: auteur).
200
LE PARVIS
LA GALLERIE URBAINE
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET SÉQUENTIALITÉ: L'URBAIN UN VOYEGE GUIDER PAR LES SCÈNES:
Figure 305 : Séquentialité (Source: auteur).
De la séquentialité et le parcours d'un point de vue
théâtral
à
l'urbain,
la
variation
des
~~
paramètre s scéniq ues implique une variation de la morphologie urb aine de la rue. Le projet est une enceinte d 'expérimentation spatiale selon les variations scéniques.
UN JEU DE CADRAGE ET DE PERSPECTIVE L'écla te ment d e s ilots, le concepts d e l'ilot ouve rt et la séquentialité crée nt un jeu de p e rspectives et de cadrage dans notre projet
'L-----------1
!I
1
L---------------------~ PERSPECTIVES
1 1 1 1 1 1
IL.-----------~ L----------------------~ 111111
Figure 306 : Un jeu de cadrage (Source: auteur).
201
,
LE DENOUE~ENT: LA VILLE INTERCONNECTÉE: REVOIR LES ENTRACTES URBAINS
..
Toujours dans le côté dramaturgique de la ville, son parcours implique le passage d 'une scè ne à une autre. Travailler la jonction entre ses scènes e t a insi le travail des entractes urbains en tant qu'éléments de transition et de jonction entre les d ifférentes composantes de la ville.
ENTRACTES À L'ÉCHELLE DE LA VILLE:
VOIRIES
ENTRE DEUX
ÉLÉMENTS VERTICAUX
PERSPECTIVES
NOEUDS
ENTRACTES À L'ÉCHELLE DE L'ILOT:
RUES INTÉRIEURES
ÉLÉMENTS URBATECTURAUX
1
1 1 1 1 1 ~
· - è3
-------
ii~- ~ ~ ri\
ÉLÉMENTS VERTICAUX Figure 307 : Entractes (Source: auteur).
202
SEUILS ET PARVIS
ENTRE DEUX URBATECTURAL
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET L'URBAIN UN MILIEU D'INTERACTION La fluid ité spatio-temporelle au sein des ilots et entre eux permet une interaction sur d eux échelles: INTERACTION HOMME/HOMME
L'URBAIN UNE PLANCHE DÉMOCRATIQUE
ît~ tl~ tl '
D'UN SPECTATEUR À UN ACTEUR: LE SPECT'ACTEUR
LES ESPACES DE RENCONTRE
Figure 308 : L ‘urbain un milieu d’interaction (Source: auteur).
INTERACTION HOMME/VILLE
L'IMPROVISATION URBAINE LE PARCOURS ÉVÉNEMENTIEL
FORME
POROSITÉ ET PERMÉA &!LITÉ
DECOR/ MOBILIER
SON ET MUSICALITÉ
LE PARCOURS ÉVÉNEMENTIEL
ECHELLE ECLA IRAGE ET LUMIERE
VARIATION DES PARAMÉTRES SCÈNIQUE
Figure 309 : Interaction Homme/ville (Source: auteur).
203
,
LE DENOUE~ENT: L'ADAPTABILITÉ, UN ENJEU DE L'AMÉNAGEMENT URBAIN Toujours dans le côté dramaturgique de la ville, la ville doit être dotée d 'une adaptabilité afin de répondre aux besoins des usagers. L'architecte, en tant que concepteurs de l'espace v ide, c ' est à lui de l'animer, de le donner vie. L'adaptabilité est un outil d'aménagement contemporain.
À L'ÉCHELLE DE LA VILLE: ADAPTABILITÉ D'UNE SCÈNE À UNE AUTRE
·------,
- ------ --- - -----4',:,
1 1
1
PERSPECfIVES 1 1 1 1 1
1 1 1 1
•--------.J
: 1
•----------VOIRIES PLACES THÉMATIQUES THÉMATIQUES FLUX PIÉTON DANS LES PARTIES DU PROJET, FAVORISER LA MARCHABILITÉ MER PROJET SFAX
Figure 310 : L’adaptabilité (Source: auteur).
204
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET ADAPTABILITÉ D'UNE MÉME SCÈNE PLANCHE ,. POLYFONCTIONNELLE OMME EXEMPLE
LA PLANCHE MULTIFONCTIONNELLE C'est à travers ce coté multifonctionnel que la planche urbaine favorise l'adaptablité. La division des espace et leur liaison donne une organisation spatia le q ui favorise le parcours et la découverte. La variation des espaces p roposé donne choix a l'acteurs de choisir sa direction, ces acte et les besoins qu ' il peut satisfaire d' un espace à un autre.
Figure 311 : La planche multifonctionnelle (Source: auteur).
1 1 1
1
PLANCHE POLYFONCTIONNELLE LIAISON ENTRE LA VILLE ET LA MER
"HZEM BOURGUIBA" AVEC LA MER
FLUIDITÉ SPATIO-TEMPORLLE
Figure 312 :Genèse (Source: auteur).
'VÉNEMENTIALITÉ ET ACTIVITÉS ADAPTABLES
5
1
' ,,
Figure 313 : La planche multifonctionnelle (Source: auteur).
205
#
LE DENOUE~ENT: LA PLANCHE À SÉNARIOS La planche peut être un simple support vierge pour plusieurs scènarios possible. Cette spatialité impose une temporalité et une adaptabilité au niveau de l' aménagement.
RUE À SÉNARIOS
PLACE À SÉNARIOS
Figure 314 : La planche à scénario (Source: auteur).
UN NOUVEAU DÈCOR POUR LES SCÈNES ADPAPTÉ AU FONCTIONS Le d écor pavillonnaire :
Le décor vert :
~,.r-------- - - -••,....,.-1
•------. 1
1 1 1
1 1 1
Le décor interactif:
Le déc or multifonctionnel :
Le décor vif artistique:
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
- - - - - - -•
1 1 1 1 1 1 1 1
L- - - - - - - - - - - •~,.-~
1 Figure 315 : Le décors pour les scènes adaptées (Source: auteur).
206
Le déc or ludiq ue:
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET
1111111......:
PROPOSITION URBAINE
Figure 316 : Sfax ré-imaginée (Source: auteur).
207
,
LE DENOUEMENT: 2.3.2. Genèse du projet architecturale: Art pour Tous
•
MORPHOLOGIE •
•
•
1,,.
1
~
HORIZONTALITÉ
IZONTALITÉ
Figure 317 : Art pour tous (Source: auteur).
L'ILOT OUVERT COMME OUTIL D'AMÉNAGEMENT
ILOT EN BLOC DE~SE ~ Figure 318 : L’îlot ouvert (Source: auteur).
L'AMÉNAGEMENT TERRITORIAL, UN JEU DE DISPOSITION z
LI.I
0
a::
1-
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,
1-
..... ~
z
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~
>
...J
0
o.
ÉCHELLE URBAINE
ÉCHELLE URBATECTURALE
Figure 319 : Un jeu de disposition (Source: auteur).
208
ILOT PROJETÉ
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET L'URBATECTURE, UN LIANT ENTRE LA VILLE ET LE PROJET L'integration du projet dans son tissu urbain ce fait à travers les éléments urbatecturaux qui donne naissance à de nouvelles spatialités animées capable d 'accueillir les citoyens.
,--------LA GALLERIE URBAINE
LE R.D.C URBAIN
L'ÉTAGE URBAIN
PASSAGE COUVERT
L---LA PASSERELLE
-------------- ~------LA RUE INTÉRIEURE
LA DOUBLE PEAU
Figure 320 : L’urbatecture comme liant (Source: auteur).
LA FLUIDITÉ SPATIO-TEMPORELLE Ce projet présente un va-et-vient entre les espaces publics, semi-publics e t les privés, entre l'urbain, l'urbatectural et l'architectural dans une expérience sensible du sujet. La fluidité spatio-temporelle est un atout conceptuel dans notre projet d'application. Cette fluidité est visible à travers les parcours, les entractes e t l'accessib ilité du projet. Figure 321 : La Fluidité Spatio-temporelle (Source: auteur).
209
#
LE DENOUE~ENT: L'ILOT ÉCLATÉ
"
3
6
2
Figure 322 : L’îlot éclaté (Source: auteur).
Était donné que l'urbain et une p lanche en soi L'éclatement des scènes architecturales sur cet urbain donnera naissance une planche éclatée composée de p lusieurs scènes selon des degrés de lia isons d ifférentes. chose qui engendre:
UNE MIXITÉ
UNE POROSITÉ
UNE CITOYENNETÉ
Figure 323 : Entre mixité, porosité et citoyenneté (Source: auteur).
L'ARCHITECTURE À LA RENCOTRE DE L'URBAIN: UNE EXPOSITION: La proposition favorise l'ensemble de relations - - - • et d'échange entre l'urbain et l' architectural. L'acteur urbain fa it face à ces interactions d 'une façon directe ou indirecte tout au long de son expérience urbaine. Ces relations sont régits par des paramètres:
L'INTIMITÉ
L'ACCESSIBILITÉ
Figure 324 : Une exposition (Source: auteur).
210
!~ S
--•
-----
LA PROMISCUITÉ
LA POROSITÉ
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET L'ILOT INTERCONNECTÉ: ARCHITECTURAUX
REVOIR
LES
ENTRACTES
URBATECTURAUX
ET
Toujours dans le côté d ramaturgique de la ville, son parcours implique le passage d 'une scène à une autre. Travailler la jonction entre ses scènes e t a insi le travail des entractes dans le même ilot d u projet a rchitectural en tant qu'é léments de transition et de jonction entre les d ifférentes composantes de l'ilot.
ENTRACTES À L'ÉCHELLE DE L'ILOT:
RUES INTÉRIEURES
ÉLÉMENTS URBATECTURAUX
1 1 1 1 1 1
·------------ ~-~~~
L-----
z
~
ÉLÉMENTS VERTICAUX
SEUILS ET PARVIS
ENTRE DEUX URBATECTURAL
ENTRACTES À L'ÉCHELLE ARCHITECTURAL
••
□□
d
•-------Jt
-
11
r-------
LA VARIATION DES 1 PARAMÈTRES SCÉNIQUES 1 1 1 1 1
1
1 1 1
> >·~ CIRCULATION HORIZONTALE
...
ÉLÉMENTS VERTICAUX
1 1 1 1 1
....
1
LES OUVERTURES
1 1 1 1 1 1 1
:
--·
L---4
;
J.. ·
... ,; .......
VIDE ARCHITECTURAL
Figure 325 :L’îlot interconnecté (Source: auteur).
211
~
LE DENOUE~ENT: L'URBAIN UN MILIEU D'INTERACTION La fluid ité spatio-temporelle au sein des ilots et entre e ux permet une interaction sur deux échelles: INTERACTION HOMME/HOMME
h
L'URBAIN UNE PLANCHE DÉMOCRATIQUE
ît. tl~ tl '
D'UN SPECTATEUR À UN ACTEUR: LE SPECT'ACTEUR
LES ESPACES DE RENCONTRE
INTERACTION HOMME/ILOT
L'IMPROVISATION URBAINE LE PARCOURS ÉVÉNEMENTIEL
DECOR/ MOBILIER
LE PARCOURS ÉVÉNEMENTIEL
Figure 326 : L’interaction (Source: auteur).
212
ECHELLE
VARIATION DES PARAMÉTRES SCÈNIQUE
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET ADAPTABILITÉ DE L'ESPACE URBATECTURAL AU SEIN DE L'ILOT
•-------- r---------------4
RUES INTÉRIEURES THÉMATIQUES
Figure 327 : Adaptabilité dans l’îlot (Source: auteur).
PLACES THÉMATIQUES
LA PLANCHE À SÉNARIOS La planche peut étre un simple support vierge pour plusieurs scènarios possible. Cette spatialité impose une temporalité et une adaptabilité au niveau de l' aménagement.
RUE À SÉNARIOS
j
PLACE À SÉNARIOS
Figure 328 : La planche scénario (Source: auteur).
213
,
LE DENOUE~ENT: LES PARAMÉTRES SCÈNIQUES EN FAVEUR DE LA MISE EN SCÈNE LA LUMIÉRE La variation des espa ces, des ouverture engendre une variation dans les espaces urbains, urbatecturaux et architecturaux.
' 1 1 1
ë) Figure 329 : La lumière (Source: auteur).
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1:14 "----.J :!::t:2 :!::t:2 ~ Cf';
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LE DÉCOR Prévoir un nouveau décor urbain, urbatecture est architecturale capable de répondre a ux besoins sociaux et p rogrammatiq ues. Le décor vif artistique:
Le décor atypique :
Le décoLpavillonn.aire :
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'
-;-
______ _. Figure 330 : Le décors (Source: auteur).
L'ÉCHELLE La variation des échelles des espaces en fonction des activités, du flux et des scenarii. La lecture de l'espace change en changeant d'échelle.
Figure 331 : L’échelle (Source: auteur).
214
LA SCÈNE REVISITÉE: D'UN CONCEPT À UN PROJET LES LIMITES La variation d e s limites au sein des e spaces du p rojet en fonction de l'usage, de l' accessibilité et des scènarii donne naissance à une m iltitude de scènes.
Figure 332 : Les limites (Source: auteur).
LA FAÇADE. UN ESPACE VIVANT LA FAÇADE ANIMÉE
1
2
3
LA FAÇADE CRÉATRICE DE NOUVELLE PRATIQUES LA FAÇADE HABITÉE
LA FAÇADE VITRINE
LA SALLE EXTÉRIEURE
1
Figure 333 : La façade, un espace vivant (Source: auteur).
215
#
LA DERNIERE PAROLE Ainsi s'achève notre voyage urbain aux yeux du théâtre. Récapitulons les évènements. Dans le but de réenchanter la ville de Sfax, un nouveau regard de l'espace urbain dans sa complexité est obligatoire afin de proposer une nouvelle vision de l'espace urbain capable de répondre aux besoins et aux attentes des
acteurs
urbains.
l'urbanisme implique
La
pluridisciplinarité
l'intervention
d'autres
de
l'architecture
domaines
et
de
dans l'acte
de
conception comme la scénographie et la mise en scène. Il s'agit de revoir la ville avec un regard théâtral. "La ville est un théâtre libre !" est notre supposition de base. L'idée est de voir les points en commun entre les deux mondes pour en dégager de nouveaux outils d'aménagement territorial basés sur la décomposition de l'urbain, les sens et le parcours. Il s'agit d'une
vision
qui
fusionne
entre
l'acteur
et
le
spectateur
urbain
en
l'immergeant dans l'espace urbain à travers une expérience sensible du sujet. La mise en scène de l'espace urbain est ainsi un outil pour restaurer le lien entre le citoyen et sa ville. La scénographie et l'architecture sont deux disciplines qui agissent sur l'espace : en créant un lien entre l'acteur et la scène pour passer un message. Le message de l'architecte différent de celui du scénographe certes. Il a comme but d'assurer l'épuisement du citoyen (Acteur de la planche urbaine). Dans le but d'assurer ce but nous avons mobilisé toutes les caractéristiques de la scène théâtrale afin de redynamiser la scène urbaine en quête d'une metamorphose urbaine en faveur du citoyen. Les outils qui étaient limités au théâtre seront exploité comme étant des atouts de l'aménagement territorial, tout ça dans une lecture complexe de la ville. Sfax, étant donné notre planche de réflexion
à
travers le projet de
Taparura, est une ville bordée par des scènes urbaines chargées de vie communautaire, de scenarii et d'activité. Cependant notre analyse d'une portion de son tissu urbain a montré un manque dans ces scènes au niveau de la structuration, de l'aménagement et du confort dans l'urbain. Lier les composantes de l'espace urbain avec des concepts théâtraux nous permettra de dégager une nouvelle vision de la ville en quête d'une nouvelle urbanité non seulement adaptée aux besoins des acteurs urbains mais leur propose aussi de nouveaux espaces urbains qui dépassent leurs attentes, toujours dans le but de renouer les liens entre le citoyen et sa ville.
216
Dans ce processus nous avons défini et dégagé les concepts théâtraux pour ensuite voir leur application spatiale dans l'urbain, I' urbatecture et l'architecture. Ces échelles sont très importantes dans la lecture d'une ville, leur interférence constitue son fonctionnement, son existence. Nous proposons une nouvelle vision de la ville contemporaine basée sur: -Un réseau de voiries animé capable de répondre aux besoins et aux fonctions des citoyens. Cette rue guidée par les différentes séquences de l'urbain assure une événementialité du parcours, une marc habilité toujours dans une lecture dramaturgique de l'espace urbain. -Une intégration de l'architecture au
sein de la ville
basée sur une
expérience sensorielle interactive assurant des liens urbatecturaux. -Une revalorisation de la place urbaine au sein du tissu a
travers un
caractère adaptable variable. -Une étude des liants de la ville. Les entractes sont les éléments de liaison et de transition dans la ville. Ces éléments varient selon l'échelle même assurent une continuité de l'espace urbain.
Le projet de Taparura nous a servis comme une planche vide en espace urbain mais riche en mémoire. Ce site a beaucoup de potentialité liée à son emplacement et sa programmation projetée. Notre but est de proposer une
nouvelle
caractérisé
image
par
une
de
la
ville
de
déshumanisation
Sfax
loin
malgré
des la
scènes
richesse
existantes sociale
et
économique mais tout en restons fidèle aux besoins de l'usager. Le but est de fusionner les besoins du citoyen aux désirs de l'architecte pour en créer une nouvelle ville théâtralisée, dynamique, adaptable, éclaté et animé. Outre les scènes riches du projet, l'emplacement de l'intervention choisie permet de reconnecter Sfax à sa mer en retravaillant la scène maritime. Le programme qu'on propose vise à instaurer de nouvelles pratiques urbaines chez les citoyens en fusionnant entre l'art, la culture, la citoyenneté, la lucidité ... Dans élément qui manquait la ville qui aide à créer un citoyen cultivé, satisfait et responsable.Les scènes que nous proposons offrent une nouvelle perception de l'espace urbain dans un processus conceptuel riche et sensible qui tient en considération l'acteur urbain et sa relation avec sa nouvelle planche.
217
BIBLIOGRAPHIE Livres : -Apprendre à voir l'architecture, Bruno Zevi, édition 1959 -Mise en scène et chorégraphie, Richter, F. et van Dijk, A. (2009). Trust. Berlin Schaubühne de Berlin. -Autobiografia Scientifica,Aldo Rossi, Pratiche Editrice. -Les arts de la rue, Emmanuel Wallon, Paris, édition de 2008. -Analyse urbaine, Philippe Panerai, Editions Parenthèses, 1999. -Introduction (Re) Placing the New Urbanism Debates: Toward an lnterdisciplinary Re-search Agenda. Al-Hindi, K. F. et Till, K. E. (2001 ). Urban Geograph. -Figure de la ville et construction des savoirs, de Frédéric Pousin. -La mise en scène du projet urbain. Pour une structuration des démarches, Alain Avitabile. -La ville et ses territoires, RONCA YOLO Marcel. -L'urbain en Tunisie, processus et projets, CHABBI. Morched., (2012) -Rue et théâtre de rue:
habitation de l'espace urbain et spectacle théâtral,
Jean-Jacques Delfour. -Réinventer
le
sens
de
la
ville:
les
espaces
publics
à
l'heure
globale,
Paris,
GHORRA-GOBIN, (2003). -L'HISTOIRE DES ETUDES URBAINES EN France, PAUL-HENRYCHOMBARTDE LAUWE -Dans la cité future, (anthologie 1979) Jacques Chambon. -Ville invisibles, ltalo Calvino, Les ville et les échanges.
Thèses : -Thèse
de BEN SLAMA Hanène Le 26 avril 2007 Pour l'obtention du Doctorat de
l'Université Pierre Mendès France« Urbanisme mention Architecture»« PARCOURS URBAINS QUOTIDIENS L'habitude dans la perception des ambiances» -Alejandro
Pumar
Silveira,
LE
PARCOURS
EN
ARCHITECTURE
MODES
DE
REPRÉSENTATION ET DE CRÉATION, Mastère Création et Technologie Contemporaine. -"Quelles scénographies architecturales et urbaines pour la ville d'aujourd'hui ?", Valérie de La Chapelle. Mastère Création en nouveaux médias 2004-2005 ,ENSCI
218
Articles : -Image et espace public.La composition d'une scène. Vincent Berdoulay et Paulo C. da Costa Gomes. -« L'architecte et le scénographe, regards croisés sur l'espace», Mazlouman Mahtab, Études théâtrales, 2012. -La ville et le« spectacle», Commentaires sur l'utilisation du «Spectacle» dans la sociologie urbaine contemporaine. -Une utopie féconde : s'attaquer au réel, Jean Pierre Charbonneau.µ -« De la scènographie. Toile peinte ou projet urbain? » , Guidu Antonietti di Cinarca, 3 décembre 2008
Mémoire · -«Théâtre
et
architecture.
Comment
la
scénographie
peut-elle
construire
l'architecture?» Ludivine Bourasseau , mémoire de master, ENSAB 2014-2015. -« Créer la ville avec les pieds, la marche à pieds créatrice et productrice du savoir» Ophélie Gardet, mémoire de licence, École d'architecture de la ville & des territoires Paris-Est. -« Au de la du regard, un outil de conception architecturale » Houda Jeoual, TPFE, Septembre 2016, Ecole d'architecture de Casablanca. -« Des scénes urbaines au bord du LAC, d'un évènement à l'autre» Fatma Ben Rejeb, Mémoire d'architecture, 2017, ENAU. -« La théâtralité urbaine» Amel Aouni, Mémoire d'architecture, juin 2019, ENAU. -« LIEU.SCENE.SALLE.VILLE L'ACTE DE CRÉER UN ESPACE À L'INTÉRIEUR D'UN AUTRE» CONTES TORDUS - JULIE NIOCHE - CHRISTOPHE HUYSMAN - AVIGNON - PARIS - 2011 -«Scénographie et Architecture», ENSA Paris-Belleville -« Le séjour urbain » Emna Bahloul, ENAU, Juin 2017 -«LAVILLE EN TANT QU'ESPACE SCENIQUE» Mélissa Meilhac Ml .2 ENSANancy -« Arpenter la ville, le projet urbain par le parcours de la ville » Josseline Cabaret ENSALyon -«POUR UNE COMPRÉHENSION DE LA CONCEPTION ARCHITECTURALE: ÉTUDE RÉFLEXIVE DE LA CONCEPTION DU PROJET» ÉRIC LE COGUIEC, Thèse de doctorat, Sept 2012
219
TABLE DES FIGURES
Table des Figures Figure 1 :Brainstorming (Source: auteur). Figure 2 :Carte mentale du sujet (Source: auteur). Figure 3 : La Scène (Source: auteur). Figure 4 : La Scène , une théâtralité (Source: auteur). Figure 5 : L’évolution de la Théâtre (Source: Google images). Figure 6 : La Scène théâtral (Source: Google images modifiée par auteur). Figure 7 : Le théâtre simultané 'Andrzej pronaszko' et 'szymon syrcus' (Source: Google images). Figure 8 : La Scène centrale (Source: Google images). Figure 9 : La relation entre le public et les acteurs (Source:Google images). Figure 10 : L'auditorium (Source:Google images). Figure 11 : Le théâtre, une forme d'architecture (Source: auteur). Figure 12 : La Scène théâtrale contemporaine (Source: auteur). Figure 13 : Une action Théâtrale (Source: Behance). Figure 14 : L’urbain comme un système complexe (Source: Google images). Figure 15 : La perception de l'espace urbain (Source: Google images et modifiée par auteur). Figure 16 : Les voiries comme un fitre (Source: Behance). Figure 17 : La ruelle (Source: Google images). Figure 18 : La rue (Source: Google images). Figure 19 : L'avenue et le boulevard (Source:Google images). Figure 20 : La place publique (Source: Google images). Figure 21 : Le parc urbain (Source: Google images). Figure 23 : Entre public et privé (Source: auteur). Figure 22 : L'espace public structurant (Source: Pinterest). Figure 24 : Entre contenant et mode de société (Source: Google images). Figure 25 :La scène du théâtral à l'urbain (source: auteur) Figure 26 :Le monde, une grande scène (souce: Pinterest) Figure 27 :Mise en scène (Source: Pinterest). Figure 28 : La Scénographie (Source: Pinterest). Figure 29 : Sfax à l'oeil du metteur en scène (Source: auteur). Figure 30 : Les composants de la mise en scène (Source: auteur). Figure 31 : Aldo Rossi (Source: auteur). Figure 32 : Bertrand Westphal (Source: auteur). Figure 33 : Emmanuel Wallon (Source: auteur). Figure 34 : La Scénographie dans architecture (Source: Behance et modifiée par auteur). Figure 35 : La Scénographie dans architecture (Source: auteur). Figure 36 : La scénographie comme concept (Source: Pinterest et modifiée par auteur). Figure 37 : La ville comme support de théâtre (Source:Pinterest et modifiée par auteur). Figure 39 : Théâtraliser la ville (Source: Google images). Figure 38 : La ville Un grand spectacle urbain (Source: auteur). Figure 41 : Les fragments de la ville (Source: Pinterest). Figure 40 : Tableau urbain (Source: Google images). Figure 42 : Villes-mondes (Source: Pinterest et modifiée par auteur). Figure 43 : La mise en scène urbaine (Source: Pinterest et modifiée par auteur). Figure 44 : Scène de la ville, Symbole d’identité (Source: auteur). Figure 45 : L’image mental de la ville (Source: Pinterest). Figure 46 : La ville, une série de scène (Source: Pinterest et modifiée par auteur). Figure 47 : L’intrigue (Source: Google images). Figure 48 : Spectacle comme outil de réanimation (Source: auteur). Figure 50 : Le sport une pratique dynamique urbaine (Source: auteur). Figure 52 : L’événement un prétexte social (Source: auteur). Figure 53 : L’événement civique (Source: auteur). Figure 54 : Le Strip-tease Architectural (Source: auteur). Figure 55 : La nature dans la ville (Source: auteur). Figure 56 : Le minérale un élément de revitalisation de la ville (Source: auteur). Figure 58 : Les pauses urbaine (Source: auteur). Figure 60 : La mise en scène dans la ville (Source: auteur). Figure 61 : L’intrigue (Source: Google images modifiée par auteur). Figure 62 : Contextualisation (Source: Google images et modifiée par auteur). Figure 63 : Zoning de Sfax (Source: auteur). Figure 64 : Extension de Sfax (Source: auteur). Figure 65 : Évolution du Tissu (Source: auteur). Figure 66 : Tentatives d’aménagement (Source: auteur). Figure 67 : La ville comme support de scène (Source: PAU de Sfax et modifiée par auteur). Figure 69 : La scène médinale (Source: auteur). Figure 71 : L’espace résiduel (Source: auteur). Figure 70 : La maison à patio (Source: auteur).
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10 11 14 15 16 17 18 19 19 19 20 20 21 23 23 24 25 25 26 26 27 28 28 29 30 31 34 34 36 38 39 40 41 42 43 45 46 47 47 48 48 49 50 51 51 52 53 54 55 56 56 57 57 58 59 61 64 66 67 67 68 69 71 72 73 73
Figure 72 : Les loges (Source: auteur). Figure 74 : Entrée en chicane (Source: auteur). Figure 73 : La transition discrète Figure 75 : Les voiries support du dynamisme (Source: auteur). Figure 76 : La circulation dans la médina (Source: auteur). Figure 77 : L’urbain comme support de vie (Source: auteur). Figure 78 : Perspective et cadrage (Source: auteur). Figure 79 : Morphologie des perspectives présents dans le tissu médinal (Source: auteur). Figure 80 : Scène religieuse dans la médina (Source: Zaher kammoun et modifiée par auteur). Figure 81 : Scène commerciale (Source: auteur). Figure 82 : Scène défensif dans la médina (Source: Google images). Figure 83 : L’acteur médinois (Source: Google images modifiée par auteur). Figure 84 : Extension du Quartier Franc (Source: auteur). Figure 85 : Quartier Franc (Source: auteur). Figure 86 : Cent mètres (Source: Google images modifiée par auteur). Figure 87 : Scènes médinoises (Source: auteur). Figure 88 : L’entracte (Source: auteur). Figure 89 : Mixité (Source: auteur). Figure 90 : Immeuble de rapport (Source: auteur). Figure 91 : Le patio (Source: auteur). Figure 93 : La galerie (Source: auteur). Figure 92 : La cour (Source: auteur). Figure 94 : Mixité fonctionnelle (Source: auteur). Figure 95 : Opération d’ensemble (Source: auteur). Figure 96 : Le Sabbat revisité (Source: auteur). Figure 98 : Place 100 mètres (Source: auteur). Figure 97 : Les Galeries (Source: auteur). Figure 99 : Plusieurs Activités (Source: Google images). Figure 100 : Entrée Dramatique (Source: Google images et modifiée par auteur). Figure 101 : Les voiries (Source: auteur). Figure 103 : Les voiries (Source: auteur). Figure 102 : L’avenue (Source: auteur). Figure 106 : Le mobilier urbain (Source: auteur). Figure 104 : Les rues et les ruelles (Source: auteur). Figure 105 : La place (Source: auteur). Figure 107 : Aménagements (Source: auteur). Figure 109 : L’architecture (Source: auteur). Figure 108 : Espaces verts (Source: Google maps et modifiée par auteur). Figure 110 : Cadrage et perspectives (Source: auteur). Figure 111 : Autres scènes (Source: auteur). Figure 112 : Scène culturelle et Éducatif (Source: Google maps). Figure 113 : Scène religieuse (Source: Google images). Figure 114 : L’acteur (Source: Google images). Figure 115 : Scène coloniale (Source: auteur). Figure 116 : L’entracte (Source: auteur). Figure 117 : Immeuble mixte (Source: auteur). Figure 118 : L’espace urbain (Source: auteur). Figure 119 : Mixité des styles (Source: auteur). Figure 120 : Les voiries comme théâtre (Source: auteur). Figure 121 : Les voiries (Source: auteur). Figure 122 : L’avenue (Source: Google maps). Figure 123 : Un parvis approprié (Source: Google maps). Figure 124 : Les événements du parvis (Source: Google images). Figure 125 : Rues et ruelles (Source: auteur). Figure 126 : La place (Source: Google images modifiée par auteur). Figure 127 : Des Perspectives et des cadrages réfléchis (Source: auteur). Figure 128 : Une trame accentue les perspectives (Source: auteur). Figure 130 : Le port commercial comme obstacle (Source: auteur). Figure 129 : Le minéral (Source: auteur). Figure 131 : Le port crée des blocages physiques (Source: auteur). Figure 132 : La mer Enterrée sous l’industrie (Source: auteur). Figure 133 : Tentatives de Chott el Krekna (Source: auteur). Figure 134 : Espace abandonné (Source: auteur). Figure 135 : Ambiance de l'esplanade de Chott el Kerekna (Source: Amir Krichen, 2019) Figure 136 : L’acteur de la scène intermédiaire (Source: auteur). Figure 137 : Immeuble de rapport
74 74 74 75 75 76 77 77 78 78 79 80 81 81 81 82 82 83 83 84 84 84 85 85 86 86 86 87 87 88 88 88 89 89 89 90 90 90 91 91 92 92 93 94 95 95 95 96 97 97 97 98 98 99 99 100 100 101 101 102 102 103 103 104 105 106
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Figure 138 : Immeuble de rapport Figure 139 : Synthèse (Source: Auteur). Figure 144 : Multiple-usage (Source: auteur). Figure 142 : La rue publique (Source: auteur). Figure 143 : La toile des rues (Source: auteur). Figure 145 : La rue comme théâtre (Source: Pinterest). Figure 146 : La rue un support de théâtralité (Source: auteur). Figure 147 : La dramaturge (Source: auteur). Figure 148 : L’art de composition (Source: auteur). Figure 149 : La Fluidité Spatio-temporelle (Source: auteur). Figure 150 : Entre transition et découverte (Source: auteur). Figure 151 : La ville à l'échelle de l'Homme (Source: auteur). Figure 152 : Le trottoir comme planche (Source: auteur). Figure 153 : Le trottoir suspendu (Source: auteur). Figure 154 : La rue entre cacher et promettre (Source: auteur). Figure 155 : L’îlot ouvert (Source: auteur). Figure 156 : L’interaction (Source: auteur). Figure 157 : L’interaction Homme / Homme (Source: auteur). Figure 160 : Un seuil entre dedans et dehors (Source: auteur). Figure 158 : Interaction visuelle (Source: auteur). Figure 159 : Lieux de rencontre (Source: auteur). Figure 161 : Dedans et dehors (Source: auteur). Figure 162 : L’interaction Homme /Planche (Source: auteur). Figure 163 : La rue comme scène (Source: Google images). Figure 164 : Le Décors urbain (Source: auteur). Figure 165 : L’animation (Source: auteur). Figure 166 : L’appropriation de la rue (Source: auteur). Figure 167 : Une variétés de costumes (Source: auteur). Figure 168 :La Temporalité (Source: auteur). Figure 169 : Les Séquences (Source: auteur). Figure 170 : La Séquentialité (Source: auteur). Figure 171 : Les paramètres scénique (Source: auteur). Figure 172 : Cadrage de vue (Source: auteur). Figure 173 : La mobilité (Source: auteur). Figure 174 : Un parcours séquentiel (Source: auteur). Figure 175 : La morphologie de la rue (Source: auteur). Figure 176 : Le spectacle (Source: auteur). Figure 177 : Théâtre vertical (Source: auteur). Figure 178 : Un jeu de disposition (Source: auteur). Figure 179 : Composants de la mises en scène (Source: auteur). Figure 180 : La mises en scène (Source: auteur). Figure 181 : L’usager (Source: auteur). Figure 182 : Une exposition (Source: auteur). Figure 183 : L’intimité (Source: auteur). Figure 184 : Accessibilité (Source: auteur). Figure 185 : Le rapport de proximité (Source: auteur). Figure 186 : La porosité (Source: auteur). Figure 187 : La verticalité (Source: auteur). Figure 189 : La planche éclatée (Source: auteur). Figure 188 : Une mise en scène verticale (Source: auteur). Figure 190 : L’étalement (Source: auteur). Figure 191 :La planche éclatée (Source: auteur). Figure 192 : Essais urbatecturaux (Source: auteur). Figure 193 : Le vide, un espace de vie (Source: Google images modifiée par auteur). Figure 194 : Le vide urbain (Source: auteur). Figure 195 : Le vide comme générateur d’espace (Source: auteur). Figure 196 : La façade (Source: Behance et modifiée par auteur). Figure 197 : La façade (Source: auteur). Figure 198 : Les fonctions de la façade (Source: Pinterest et modifiée par auteur). Figure 199 : La façade (Source: auteur). Figure 200 : La Façade un lointain (Source: auteur). Figure 201 : La façade, une avant-scène (Source: auteur). Figure 202 : La façade protectrice (Source: auteur). Figure 203 : Composants de la mises en scène (Source: auteur). Figure 204 : Des nouvelles pratiques (Source: auteur). Figure 205 : Un jeu de limite (Source: auteur). Figure 206 : Entre horizontale et verticale (Source: auteur).
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106 107 112 112 112 113 114 115 115 116 116 117 117 118 118 119 120 120 121 121 121 122 122 122 123 124 124 125 125 126 126 126 127 127 128 128 129 130 131 132 132 132 133 133 134 134 134 135 136 136 137 137 139 140 140 140 141 141 142 143 143 144 144 145 145 146 146
Figure 207 : Façade enveloppe (Source: auteur). Figure 208 : Façade Identitaire (Source: auteur). Figure 209 : La perception spatiale (Source: auteur). Figure 211 : La place publique (Source: auteur). Figure 210 : La place adaptable (Source: auteur). Figure 212 : Les formes de la place (Source: auteur). Figure 213 : La place Un cadre de vie (Source: auteur). Figure 214 : Un vide dynamique (Source: auteur). Figure 215 : L’évolution de la place (Source: Google images et modifiée par auteur). Figure 216 : Un espace adaptable (Source: auteur). Figure 217 : Les formes d’adaptabilité (Source: auteur). Figure 218 : La planche, un support des pièces (Source: auteur). Figure 219 : Les paramètres scéniques (Source: auteur). Figure 220 : Le décor (Source: auteur). Figure 221 : La Lumière (Source: auteur). Figure 222 : La sonorisation (Source: auteur). Figure 223 : L’adaptabilité (Source: auteur). Figure 224 : Adaptabilité à l’usage (Source: auteur). Figure 225 : Réponse aux besoins (Source: auteur). Figure 226 : Une nouvelle spatialité: le désir (Source: auteur). Figure 228 : Le spect’acteur (Source: auteur). Figure 227 : La scène démocratisée (Source: auteur). Figure 229 : L’appropriation spatiale (Source: auteur). Figure 230 : Multifonctionnalité (Source: auteur). Figure 231 : Diversité spatiale (Source: auteur). Figure 232 : Scénarios (Source: auteur). Figure 233 : Planches thématiques (Source: auteur). Figure 234 : Décors de la scène urbaine (Source: auteur). Figure 235 : Différents perceptions (Source: auteur). Figure 236 : Un décor éphémère (Source: auteur). Figure 237 : Décors modulable (Source: auteur). Figure 238 : Une diversité du décor (Source: auteur). Figure 240 : Entracte (Source: auteur). Figure 239 : L’entracte urbain (Source: auteur). Figure 241 : Rôle de l’entracte (Source: auteur). Figure 242 : Entracte animé (Source: auteur). Figure 243 : Une intrigue (Source: auteur). Figure 244 : L'entracte, un liant de la ville (Source: auteur). Figure 245 : L’entracte Urbain / Urbain (Source: auteur). Figure 246 : L’entracte urbain/architecture (Source: auteur). Figure 247 : L’entracte Architecture / Architecture (Source: auteur). Figure 248 : Intrigue (Source: auteur). Figure 249 : Un lieu de pause urbaine (Source: auteur). Figure 250 : Un lieu d’échange urbain (Source: auteur). Figure 251 : Une transition tamisant de l’urbain (Source: auteur). Figure 252 : Une variation de limites et porosité (Source: auteur). Figure 253 : Synthèse (Source: auteur). Figure 254 : Synthèse (Source: auteur). Figure 256 : Coupe schématique sur Taparura (Source: auteur). Figure 255 : Localisation (Source: auteur). Figure 258 : Sfax (Source: auteur). Figure 257 : Taparura (Source: Google earth et modifiée par auteur). Figure 259 :Accessibilité à Taparura (Source: auteur). Figure 260 : Scènes de Taparura (Source: auteur). Figure 262 : Les intentions de la SEACNVS (Source: auteur). Figure 261 : Proposition de Taparura (Source: SEACNVS). Figure 263 : Intégration (Source: SEACNVS). Figure 264 : Coupe séquentielle (Source: SEACNVS). Figure 265 : Accessibilité à l'intérieur du tissu (Source: SEACNVS). Figure 266 : La Durabilité (Source: SEACNVS). Figure 268 : Espaces verts (Source: SEACNVS). Figure 267 : Le transport publics (Source: SEACNVS). Figure 269 : Mixité (Source: SEACNVS). Figure 270 : Taparura, la planche pour tous (Source: auteur). Figure 271 : Critique de la proposition (Source: SEACNVS). Figure 272 : La morphologie (Source: auteur). Figure 273 : Les parcours (Source: auteur).
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Figure 274 : Le Processus conceptuel (Source: auteur). Figure 276 : Le Hzem (Source: Google images). Figure 278 : Site d'intervention (Source: auteur). Figure 275 : Une planche d’expérimentation (Source: auteur). Figure 277 : L'éco-boulevard (Source: SEACNVS). Figure 279 : Les besoins entre fonctions et pratiques urbaines (Source: auteur). Figure 280 : Genèse de programme (Source: auteur). Figure 281 : Les utopies urbaines (Source: auteur). Figure 282 : La ferme urbaine (Source: auteur). Figure 283 : Le Forum des Sfaxiens (Source: auteur). Figure 284 : Planche culturelle (Source: auteur). Figure 285 : Ludi-cité (Source: auteur). Figure 286 : Art pour tous (Source: auteur). Figure 290 :Taparura, quelle mise en scène ? (Source: auteur). Figure 287 : La planche de loisir (Source: auteur). Figure 288 : Les Folies maritimes (Source: auteur). Figure 289 : La planche polyvalente (Source: auteur). Figure 291 : Art pour tous (Source: auteur). Figure 292 :Les spatialités (Source: auteur). Figure 293 : Les spatialités (Source: auteur). Figure 294 : Les spatialités (Source: auteur). Figure 295 : Organigramme fonctionnel (Source: auteur). Figure 297 : Les Axes (Source: auteur). Figure 298 : Rue Dramatique (Source: auteur). Figure 296 : Genèse du projet (Source: auteur). Figure 299 : L’ îlot ouvert comme outil d’aménagement (Source: auteur). Figure 300 : Comparaison des îlots (Source: auteur). Figure 301 : Une ville éclatée (Source: auteur). Figure 302 : Une ville à l’ échelle du citoyen (Source: auteur). Figure 303 : Une ville à l’ échelle du citoyen (Source: auteur). Figure 304 : L’urbatecture comme lien (Source: auteur). Figure 305 : Séquentialité (Source: auteur). Figure 306 : Un jeu de cadrage (Source: auteur). Figure 307 : Entractes (Source: auteur). Figure 308 : L ‘urbain un milieu d’interaction (Source: auteur). Figure 309 : Interaction Homme/ville (Source: auteur). Figure 310 : L’adaptabilité (Source: auteur). Figure 313 : La planche multifonctionnelle (Source: auteur). Figure 312 :Genèse (Source: auteur). Figure 311 : La planche multifonctionnelle (Source: auteur). Figure 314 : La planche à scénario (Source: auteur). Figure 315 : Le décors pour les scènes adaptées (Source: auteur). Figure 316 : Sfax ré-imaginée (Source: auteur). Figure 317 : Art pour tous (Source: auteur). Figure 319 : Un jeu de disposition (Source: auteur). Figure 318 : L’îlot ouvert (Source: auteur). Figure 320 : L’urbatecture comme liant (Source: auteur). Figure 321 : La Fluidité Spatio-temporelle (Source: auteur). Figure 322 : L’îlot éclaté (Source: auteur). Figure 323 : Entre mixité, porosité et citoyenneté (Source: auteur). Figure 324 : Une exposition (Source: auteur). Figure 325 :L’îlot interconnecté (Source: auteur). Figure 326 : L’interaction (Source: auteur). Figure 327 : Adaptabilité dans l’îlot (Source: auteur). Figure 328 : La planche scénario (Source: auteur). Figure 329 : La lumière (Source: auteur). Figure 330 : Le décors (Source: auteur). Figure 331 : L’échelle (Source: auteur). Figure 333 : La façade, un espace vivant (Source: auteur). Figure 332 : Les limites (Source: auteur).
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TABLE DES ~ATIERES Sommaire - Introduction - Problématique - Méthodologie
Chapitre1 : La scène d’exposition: La scène, du théâtral à l’urbain 1. La scène, une génératrice de spectacles vivants
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2. L’urbain : un système complexe.
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1.1. Définition 1.2. La scène, une théâtralité 1.3. La scène, un espace théâtral 1.3.1. L’espace scénique, aperçu historique 1.3.1.1. Le théâtre grec 1.3.1.2. Le théâtre romain 1.3.1.3. Le théâtre médiéval 1.3.1.4. Le théâtre elisabethien 1.3.1.5. Théâtre à l'italienne 1.3.2. La scène théâtrale, un laboratoire de recherche spatiale 1.3.3. La scène théâtrale contemporaine: une nouvelle réflexion 1.4. La scène, une action théâtrale 1.5. La scène, une hiérarchie théâtrale 2.1. Définition 2.2. Structure de l’espace urbain 2.2.1. Les voiries : un filtre poreux de la ville : 2.2.1.1. La Ruelle 2.2.1.2. La Rue 2.2.1.3. L’avenue et le boulevard 2.2.2. La place publique 2.2.3. Le parc urbain 2.2.4. L’urbain : entre contenant et mode de société 2.3. L’espace public comme espace structurant d’une ville 2.4. L’urbain : entre contenant et mode de société 2.5. L’urbain, une plateforme de vie et d’échange
Chapitre2 : ACTE : la mise en scène, un outil pour la fabrique de la ville 1. L’architecte et le scénographe, regards croisés sur l’espace 1.1. La scénographie comme discipline : 1.2. Les composants de la mise en scène
2. La scénographie et la mise en scène, un outil de conception 2.1. Assise théorique 2.1.1. Aldo Rossi 2.1.2. Bertrand Westphal 2.1.3. Emmanuel Wallon 2.2. La scénographie en faveur de l'espace architectural 2.3. La scénographie urbaine comme un concept
3. La ville, planche de l’acte théâtrale
3.1. Qu’est-ce que la ville? 3.2. La ville, un théâtre hors des murs
4. La mise en scène en faveur de la fabrique de la ville
4.1. La mise en scène, atout structurant de la ville 4.2. La mise en scène, entre vécu et identité de la ville
5. Les différents types de scènes urbaines et leurs mises en place
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12
5.1. Scène ludique : 5.1.1. Spectacle 5.1.2. Jeux 5.1.3. Sport 5.2. Scène culturelle 5.2.1. Exposition 5.2.2. Évènements 5.3. Scène de citoyenne 5.3.1. Civique 5.3.2. Flânerie 5.3.3. Naturelle 5.3.4. Minérale 5.4. Scène sociale 5.4.1. Scène de rencontre 5.4.2. Scène de repos 5.5. Scène commerciale Entre exposer musarder et acheter...
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Chapitre3 : L’INTRIGUE: Sfax une scène dénuée d'aisance 1. Contextualisation
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2.1. La Scène Médinale 2.1.1. La maison à patio, la toute première scène 2.1.2. Les voiries support du dynamisme de la médina 2.1.3 Autres scènes: 2.1.4. L’acteur médinois 2.2. La Scène intermédiaire, le quartier Franc, Début de la ville coloniale 2.2.1. L’immeuble mixte, la toute première scène 2.2.2. Les voiries un théâtre à ciel ouvert 2.2.3. Le décor urbain 2.2.3.1. Le mobilier urbain 2.2.3.2. Les espaces verts 2.2.3.3. L'architecture toile du milieu urbain 2.2.4. Autres scènes 2.2.5. L’acteur de la scène intermédiaire
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2.3. La Scène coloniale 2.3.1. L’immeuble mixte, encore l’îlot de base : 2.3.2. Les voiries un théâtre à ciel ouvert 2.3.2.1. L’avenue: 2.3.2.2. Les rues et ruelles 2.3.2.3. La place 2.3.2.4. Perspectives et cadrage 2.3.3. Autres scènes: Le minéral, entre oubli et tentative 2.3.3.1. Le port commercial, un obstacle 2.3.3.2. Chott El Krekna, une tentative de revitalisation 2.3.4. L’acteur de la scène intermédiaire
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1.1. Sfax une ville de mutation urbaine 1.2. Évaluation du tissu urbain de Sfax
2. Découvrir la ville à travers ses scènes:
Chapitre 4- Le coup de théâtre : La mise en scène, vers une nouvelle vision conceptuelle de la ville Scène 1 : La rue Dramatique 1. Qu’est-ce que la rue ?
1.1. Définition 1.2. La rue un théâtre à ciel ouvert 1.3 .La dramaturge, Art de la composition Théâtrale
2. Une nouvelle vision théâtrale de la rue : La rue dramatique
2.1- La fluidité Spatio-temporelle 2.1.1- La rue entre transition et découverte urbaine 2.1.2- La ville à l’échelle de l’acteur 2.1.3- A l’échelle de l’îlot : L’îlot ouvert 2.2- L’interaction 2.2.1- L’interaction Homme/Homme 2.2.2- La rue une ruche d’interaction 2.2.3- L’interaction Homme/Planche 2.2.3.1- Faire son ‘One-man Show’ dans la rue 2.2.4- Les stimulateurs de l’interaction de l’acteur avec la rue : Le décor 2.3- L’animation : La rue événementielle 2.3.1- La rue appropriée 2.3.2- Le changement de costumes 2.3.3- Temporalité de l’animation 2.4- La séquentialité 2.4.1. Les paramètres scéniques en faveur de la rue 2.4.2. Les perspectives et les cadrages 2.4.3. Parcourir la ville à travers ses rues, un acte théâtral en soit 2.4.3.1. La mobilité comme facilitateur de la découverte spatiale 2.4.3.2. Morphologie de la rue 2.4.3.3. Quand le spectacle descend dans la rue
Scène2: Le théâtre vertical 1. Scénographier l’architecture
1.1. Qu’est-ce que l’architecture? 1.2. Quant à l’architecture scènographié? 1.3. L’architecture, un jeu de disposition 1.4. D’un passager, à un spectateur, à un acteur
2. L’architecture à la rencontre de l’urbain: une exposition: 2.1- L’intimité
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2.2. L’accessibilité 2.3. Le rapport de promiscuité 2.4. La porosité
3. Une nouvelle vision de la scène architecturale dans l’urbain: Le théâtre vertical
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Scène3: La place adaptable 1. Qu’est-ce que la place ?
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3.1- La verticalité 3.1.1. Définition 3.1.2. La verticalité dans le théâtre 3.1.3. L’architecture, une mise en scène verticale 3.2. A l’échelle de la ville 3.2.1. La planche éclatée 3.2.1.1. La mixité fonctionnelle: 3.2.1.2. La porosité 3.2.1.3. La citoyenneté 3.3. Entre l’urbain et l’architecturale 3.3.1. Qu’est-ce que l’urbatecture? 3.3.2. L’urbatecture en faveur de la mise en scène 3.3.3. Le vide urbatectural, un vide théâtral 3.4. A l’échelle architecturale: la façade 3.4.1. La façade? Un essai de définition 3.4.2. Les fonctions de la façade 3.4.3. La façade, entre un lointain et une avant-scène 3.4.3.1. La façade, un lointain 3.4.1.2. La façade, une avant-scène 3.4.2. La façade, de peau protectrice en spectacle 3.4.2.1. La façade créatrice de nouvelles pratiques 3.4.2.2. La façade, un jeu de limites 3.4.2.3. La façade, entre horizontalité, verticalité et enveloppe 3.4.2.4. La façade qui raconte le cadre spatio-temporel 3.4.2.5 L’architecture, une génératrice de perception urbaine spatiale
1.1- La place comme notion 1.2- Formes de la place? 1.3- La place, un vide rempli de vie urbaine 1.4- La place, une évolution depuis l’antiquité 1.4.1. La place grecque: L’agora 1.4.2. La place romaine: le forum 1.4.3. La place médiévale: le parvis 1.4.4. La place de la renaissance 1.4.5. La place contemporaine
2. La planche théâtrale, un espace adaptable
2.1. Les formes d’adaptabilité 2.2. Les paramètres scéniques en faveur de l’adaptabilité 2.2.1. Le décor entre amovible et suspendu 2.2.1. La lumière comme matériaux de scénographie 2.2.3. La sonorisation et les effets spéciaux
3. L’espace urbain en quête d’une nouvelle adaptabilité: La place adaptable 3.1. Quel adaptabilité de la place ? 3.1.1. Adaptabilité à l’usage, changement d’acte 3.1.1.1. La place, La scène démocratisée 3.1.1.2. Le spect’acteur 3.1.1.3. La place appropriée: l’improvisation urbaine 3.1.2. Adaptabilité structurelle, changement de scène 3.1.2.1. La place multifonctionnelle 3.1.2.2. La planche à scénarios 3.1.2.3. Les planches thématiques 3.1.3. Adaptabilité esthétique, changement de décors 3.1.3.1. Le mobilier urbain, décor de la scène urbaine 3.1.3.2. Le décor, entre statique et éphémère 3.1.3.3. Quel autre décor de la scène?
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Scène4: L’entracte urbain 1. Qu’est-ce qu’un entracte ?
1.1. L’entracte comme notion 1.2. Rôle de l’entracte? 1.3. Un entracte animé
2. L’espace urbain, une intrigue 2.1. L’intrigue dans le théâtre 2.2. La découverte urbaine, une intrigue
3. L’entracte urbain, un liant de la ville
3.1. L’entracte urbain/urbain 3.1.1. Les voiries 3.1.2. Les éléments verticaux 3.1.3. Le changement de perspectives 3.1.4. Les nœuds 3.1.5. L’entre deux 3.2. L’entracte urbain/architecture 3.2.1. Les rues intérieures 3.2.2. Les éléments verticaux 3.2.3. Les seuils et les parvis 3.2.4. Les éléments urbatecturaux 3.2.5. L’entre deux urbatectural 3.3. L’entracte Architecture/Architecture 3.3.1. La circulation horizontale 3.3.2. La circulation verticale 3.3.3. Les ouvertures 3.3.4. La variation des paramètres scéniques 3.3.5. Les vides architecturaux
4. Quels nouveaux entractes pour favoriser l’intrigue? 4.1. L’entracte, un lieu de pause urbaine 4.2. L’entracte, un lieu d’échange urbain 4.3. L’entracte, une transition tamisant de l’urbain 4.4. L’entracte, une variation de limites et porosités
Chapitre 5– Le Dénouement : La scène revisitée : D’un concept à un projet : 1. Contextualisation du site: Taparura un terrain d’expérimentation spatial 1.1. Localisation 1.2. Taparura une nouvelle planche de la ville 1.3. Proposition de la SEACNVS 1.3.1. Présentation 1.2.1.1. Intégration 1.2.1.2. Durabilité 1.2.1.3. Mixité 1.2.1. Critiques de la proposition
2. Quelles scènes pour Taparura?
2.1. La planche d’expérimentation 2.2. Le programme 2.2.1. Le programme entre besoin et désir 2.2.1.1. Diagnostique des besoins 2.2.1.2. Réflexion des désirs 2.2.2. Genèse du programme 2.2.3. Le programme urbain: Les utopies urbaines 2.2.3.1. La ferme urbaine 2.2.3.2. Le forum des Sfaxiens 2.2.3.3. Planche culturelle 2.2.3.4. Ludi-cité 2.2.3.5. Art pour tous 2.2.3.6. La planche de loisir 2.2.3.7. Les folies maritimes 2.2.3.8. La planche polyvalente 2.2.4. Le programme Architectural: Art pour tous 2.2.4.1. Les espaces proposés 2.2.4.2. Organigramme fonctionnel 2.3. Genèse du projet 2.3.1. Genèse du projet urbain 2.3.2. Genèse du projet architecturale: Art pour Tous
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La Dernière Parole - Bibliographie - Table des figure - Table des matière
Ce mémoire vous propose un voyage urbain aux yeux du théâtre ... "La ville est un théâtre libre!" . De ce fait nous proposons une nouvelle vision de l'espace urbain basée sur la pluridisciplinarité de l'architecture dans une lecture complexe de la ville. Dans cette démarche nous proposons de nouveaux outils d'aménagement territorial basés sur les composants de l'urbain et les caractéristiques de la scène théâtrale . L'analyse du tissu de Sfax basé sur ces scènes nous a permis de dégager des concepts et des spatialités basées sur le besoin et l'envie de recréer le lien entre l'acteur urbain et sa scène. Le projet de Taparura nous servira comme support d'expérimentation de nos concepts projetés s'étalant sur trois échelles : urbaine, urbatecture et architecturale.