MODERN UMBRAL

MODERN

PRIMERA EDICIÓN

UMBRAL ARQUITECTURA

«La arquitectura es la voluntad de la época traducida a espacio.»

-Mies Van der Rohe.

ESCUELA INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA

¡Ven el fin de semana!

Y

UNETE

A

NUESTRA GRAN COMUNIDAD Viernes 6:30pm - 10pm

¿QUIÉNES SOMOS?

ANNA HEREDIA

INGRID LÓPEZ L.

ISABELLA PEGUERO

EMILIO VÁZQUEZ

VISIÓN Somos estudiantes de 6to semestre de la carrera de Arquitectura en la Universidad Anáhuac Cancún, creadores de la Revista Umbral. Estamos cursando la materia de Arquitectura moderna y sus raíces.

MISIÓN Umbral es una revista diseñada y editada por estudiantes de arquitectura con el objetivo de sintetizar y presentar nuestros conocimientos de la materia.

1

ÍNDICE

2

4

ARQUITECTURA DE HIERRO

6

ESCUELA DE CHICAGO

8

ARTS AND CRAFTS

9

ART NOUVEAU

10

PROTORRACIONALISMO

12

FUTURISMO

14

CONSTRUCTIVISMO

16

EXPRESIONISMO (HISTORICISMO)

18

BAUHAUS

20

NEOPLASTICISMO

22

ARQUITECTURA MODERNA

24

ART DECO

26

BRUTALISMO

3

ARQUITECTURA DE HIERRO

A N T E S D E L A R E V O L U C I Ó N I N D U S T R I A L : E D I F I C A R Y C O N S T R U I R + D I S E Ñ A R

La revolución industrial modificó la técnica constructiva.

E D I F I C I O S Los edificios alcanzan un significado distinto al que tenían en el pasado:

A los materiales tradicionales se suman los industriales

Dejan de ser producto de un desembolso a fondo perdido,

T I P O L O G Í A S Puentes

para

convertirse

inversión

Cubiertas

en

una

paulatinamente

amortizable.

Estructuras metálicas.

Edificios

públicos

de

nuevas

tipologías y mayores dimensiones.

T E C N O L O G Í A Permitió cubrir las

nuevas

necesidades espaciales de la era industrial.

SISTEMA MÉTRICO DECIMAL Es introducido por la Revolución

La arquitectura del hierro fue la más

Francesa,

caracterizada por su gigantismo

en

un

esfuerzo

por

cambiar absolutamente todas las

innovadora e inédita del Siglo XIX, arquitectónico.

instituciones de la vieja sociedad siguiendo modelos racionales.

El nuevo sistema es implantado obligatoriamente 1801.

4

en

Francia

en

EXPONENTES John Wilkinson Inglaterra (1728-1808) A él se debe probablemente la idea del primer puente de hierro sobre el río Servern 1777-79.

Gustave Eiffel Francia (1832-1923) Torre Eiffel para Exposición Universal de París de 1889.

Joseph Paxton (1803-1865) Inglaterra Constructor de invernaderos.

El Palacio de Cristal de la primera Exposición Universal, Londres, 1851.

5

ESCUELA DE CHICAGO

1

LA CIUDAD DE CHICAGO FUE EN EL SIGLO XIX ESCENARIO DEL NACIMIENTO DE LOS PRIMEROS RASCACIELOS, Y AGLUTINÓ TODA UNA ESCUELA DE INGENIEROS Y ARQUITECTOS INNOVADORES QUE LO HICIERON POSIBLE. Los primeros edificios en altura no superaban las 12 plantas, pero sentaron las bases técnicas y estéticas para las construcciones más altas del siguiente siglo.

Conforme la actividad económica crecía, la necesidad de estar donde ésta tenía lugar atrajo a gran cantidad de población, y tomó forma la idea de crear edificios en altura. Fueron dos grandes avances técnicos los que consiguieron que esa idea se llegase a materializar: el primero, la invención del ascensor por parte de Elisha Otis en 1853, que posibilitó subir sin esfuerzo a las alturas que poco a poco se iban alcanzando.

El otro gran avance fue la incorporación a los edificios de estructuras de acero que hasta el momento se estaban aplicando a puentes y otras obras de ingeniería. Esta nueva verticalidad logro que se abandonara el antiguo muro de carga.

Entre las innovaciones que ayudaron a hacer realidad los rascacielos también estuvieron los avances en las técnicas de cimentación.

La escuela de Chicago sentía la gran necesidad de conseguir una nueva estética de las fachadas, por lo que decidieron que querían unificarlas desde el suelo hasta el cielo, dividiendo en cada nivel con las ventanas de cristal de piso a techo, pareciendo ser uno solo.

6

LA CIUDAD DE CHICAGO Reconstrucción de Chicago después del gran incendio del 8 de octubre de 1871 17 mil edificios destruidos 100 mil personas sin hogar Fundada en 1830.

Llegó a convertirse en el mayor centro de intercambio y en el mayor enlace ferroviario de los E.U.

CARACTERÍSTICAS DE LOS RASCACIELOS Estructura metálica Planta libre Mayor aprovechamiento del suelo Mayor luminosidad Sistema vertical de transporte

EXPONENTES William Le Baron Jenny Arquitecto e ingeniero.

Obras: Leiter Building, 1879-89.

Home Insurance Building, 1885 (primer rascacielos)

Daniel Burnham y J. W. Root.

Arquitecto y diseñador urbano y arquitecto.

Estudio de arquitectura: Burnham & Root.

Obra: Reliance Building, Chicago 1890-95.

Louis Sullivan y Dankmar Adler Arquitecto y arquitecto e ingeniero civil.

Estudio de arquitectura Adler & Sullivan.

Obra: Auditorium building 1887-89.

7

FUE UN MOVIMIENTO ARTÍSTICO BRITÁNICO, ORIGINADO A FINALES DEL SIGLO XIX

ART & CRAFTS

El Movimiento Arts & Crafts se asocia sobre todo con la figura de William Morris. Fue un​ arquitecto, artesano, impresor, diseñador, escritor, poeta, activista, doctor y político. Un hombre polifacético que se ocupó de la recuperación de las artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de producción en masa.

El Arts and Crafts fue un movimiento de enorme ambición de la arquitectura moderna que abarcaba la creación y el diseño en toda su amplitud, desde casas esmaltadas hasta iglesias, en lugares tan diversos como Budapest y California.

Nacido de pensadores y profesionales en Gran Bretaña, tenía una clara intencionalidad "moral": suponía una posibilidad de reacción a la industrialización y las formas de vida modernas que habían sustituido al trabajo manual por el trabajo mecanizado. Tras ello había una utopía social ejemplificada en el deseo manifiesto de volver atrás para "regenerar" al hombre mediante la artesanía.

Buscaba respetar y cuidar los materiales, y la forma en que se utilizaban. Se trataba de mostrar cómo se construyeron las cosas, de modo que parecían diferentes de lo que eran en realidad.

8

Art Nouveau (del francés “arte nuevo”) es el nombre que se dio en Francia (y Bélgica) a finales del siglo XIX a lo que hoy llamamos Modernismo. Es decir, se trata de uno de los muchos nombres que recibió esta tendencia estética nacida en Europa y Estados Unidos entre 1890 y 1910 Se trató de una corriente artística de renovación, muy influida por la idea del progreso y de la libertad, de que el futuro de la humanidad “ya había comenzado”.

El Art Nouveau en la arquitectura representó una ruptura importante con la tradición europea: abandonó la iglesia y el palacio y se dedicó a la plaza, el museo, la vivienda, el teatro o el edificio de oficina.

ART NOUVEAU Algunas de las obras arquitectónicas más representativas del Art Nouveau son: La fachada de la Casa Batlló de Antonio Gaudí (1852-1926).

El edificio de la Estación Central de trenes de Praga, de Josef Fanta (1856-1954).

El edificio Otto Wulf en Buenos Aires, de Morten F. Rönnow (1877-1972).

La idea de base era que la arquitectura debía enfrentar un recomienzo, y debía reflejar los valores económicos del capitalismo y sus fuerzas productivas. Ello implicó el uso más rentable de los materiales tradicionales (piedra, ladrillo, madera) y la incorporación de nuevos materiales como el hierro colado, el vidrio y el cemento 9

PROTORRAC La arquitectura en este movimiento se desarrolla en continuidad con el Art Nouveau; pero va en contra de este último.

1910

Busca la practicidad de la arquitectura y la ciudad para funcionar adecuadamente con la sociedad industrial que se iba creando en ese entonces.

Características: Aprovecha materiales nuevos para conseguir una simpleza.

Busca maximizar la economía de los proyectos.

Elementos prefabricados, estandarizados, modulares, y repetibles.

Elementos lineales, usa la fluidez plástica del concreto armado Columnas para aprovechar al máximo los espacios internos Estructuras evidentes en fachadas Espacios resultantes del sistema portante en fachadas, resuelto con cristalera o paneles de cerramientos 10

IONALISMO 1918

11

FUTURISMO Nace con el manifiesto de 1909.

Es una vanguardia contra el estancamiento cultural italiano, busca romper con la expresión tradicional, dando lugar al futuro y a la expresión del espíritu moderno.

En la arquitectura, los edificios se caracterizaron por el antihistoricismo y largas líneas horizontales que sugerían velocidad, movimiento y urgencia.

CARACTERÍSTICAS: Arquitectura de cálculo, audacia y sencillez.

Sigue siendo arte, es decir, síntesis y expresión.

Materiales como hormigón armado, del hierro, del cristal, del cartón, de la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera, de la piedra y del ladrillo, que permiten obtener la máxima elasticidad y ligereza.

12

PRINCIPALES EXPONENTES

Antonio Sant´Elia (1880-1916).

Proyecto la Cittá Nuova, 1913

Mario Chiattone (1891-1957) Proyecto de edificios para una ciudad moderna.

Virgilio Marchi (1895-1960) Escribió Architettura Futurista (1919)

y

la

Italia

Nuova

Architettura (1931).

13

C O N S T

R U

Fundado por Vladimir Tatlin en 1920.

Busca renovar y se interesa en la técnica y el compromiso político.

Surgen dos tendencias: utilitario y estético.

Constructivismo utilitario: Busca crear una nueva era para la humanidad.

No se limita a crear objetos de arte, busca influir en el espacio La funcionalidad se aplica con diferentes tipos de utilidades para la sociedad.

14

S

T I

V I

S M O

Arquitectura: Volúmenes en

simples

conflicto

para

crear "inestabilidad" Formas puras para componer geometrías impuras y torcidas

E X P 0 N E N T

E

S

Los Hermanos Vesnin Viktor Vesnin (1882-1950)

Leonid Vesnin (1880-1933)

Alexander Vesnin (1883-1959)

15

EXPRESI ONI SMO SE CONSOLIDÓ BAJO EL CLIMA DE LA DERROTA POST-BÉLICA

Arquitectura y arte de los países de habla alemana entre 1910-23.

Las consideraciones utilitarias y las artísticas entran en conflicto.

Los autores sintieron la tentación de romper con la tradición para llegar a la realización de sus deseos.

Es una intensa carga emocional que desconcierta a través de figuras irregulares.

En la arquitectura transmite sentimientos mediante la forma y el color.

Es el subjetivismo más absoluto y romántico.

La mayoría de las obras se quedaban en dibujos, proyectos y teorías porque eran irrealizables.

Solucionaban las esquinas con curvas de radio amplio y el uso de líneas cóncavo-convexas e irregulares.

Materiales: Concreto, ladrillo, vidrio y madera, nunca piedra o materiales más costosos.

16

Erich Mendelsohn (1887-1953) Torre Einstein, Observatorio Potsdam, Alemania 1924

Bruno Taut (1880-1939) Pabellón de vidrio Expo Werkbund, Colonia 1914

EXPONENTES Le Corbusier (1887-1965) Notre Dame du Haut Chapel Ronchamp, Francia 1950-55

Peter Behrens (1868-1940) Edif. técnico administrativo para una fábrica de pinturas, Frankfurt 1920.

17

BAUHAUS 18

Fundada en Weimar en 1919, fue la escuela de artesanía, arte, arquitectura y diseño más emblemática del siglo XX. El edificio de la Bauhaus ubicado en Dessau es considerado como la obra más icónica de todas sus escuelas.

Sus volúmenes independientes especialmente cumplir con la correspondía.

eran totalmente ya que fueron diseñados para función que les

El resultado fue un edificio que literalmente se abrió al ritmo urbano a través de sus grandes fachadas con cristaleras luminosas.

Hay que destacar que en su momento este proyecto fue altamente ambicioso; al punto de haber sido catalogado como “la obra maestra del racionalismo europeo”.

El programa de estudios era eminentemente experimental y de investigación en una amplia variedad de campos: tejido, metales diseño de mobiliario, fotografía, diseño escenográfico, pintura, escultura y arquitectura.

Se intentaba salir de la pintura y escultura para crear objetos de diseño y arquitectura 19

NEOPLASTICISMO

Surgió la revista De Stijl, que proponía despojar al arte de todo elemento accesorio para llegar a un lenguaje plástico objetivo, universal.

Proponía despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a través de un lenguaje plástico objetivo y, como consecuencia, universal.

20

Los neoplasticistas exploran el potencial de las líneas y figuras geométricas abstractas basadas en colores básicos

MOVIMIENTO ARTÍSTICO INICIADO EN HOLANDA POR MONDRIAN. CARACTERÍSTICAS: Renovación estética.

Exclusión de lo individual y del objeto.

Se elimina lo superfluo y prevalece lo elemental (líneas, planos y cubos).

No hay simetría.

Colores puros (amarillo, azul, rojo) y tonal o neutros (blanco, negro y gris).

Fondos claros.

La abolición de todos los signos tradicionales que hacen que un edificio sea "leído" y comprendido.

PABELLÓN ALEMÁN

EXPONENTES

Gerrit Thomas Rietveld (1888-1964) Casa Schröder 1924 Utrecht, Holanda

Jacobus Johannes Pieter Oud (1890-1963) Casas en hilera 1927 Weissenhof siedlung, Stuttgart

Mies Van der Rohe (1886-1969) Pabellón Alemán 1929 Barcelona, España

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Racionalismo

ARQUITECTURA

Nace para solucionar razonadamente las exigencias socioeconómicas de la civilización industrial. No se toma en cuenta le cultura preexistente. Se aleja de la naturaleza y rompe con el pasado.

Distribución diseñada a partir de la función y economía. Se genera del interior hacia el exterior.

LE CORBUSIER propone los 5 puntos para la nueva arquitectura.

Organicismo Arquitectura como producto intuitivo, busca lo regional y tiende a la forma múltiple, forma dinámica. Busca una composición irregular. Es un producto de la experiencia visual.

No hay clasificaciones, sistematizaciones, instituciones o normas. Se expresa con formas libres, ángulos diferentes a 90°, variedad y riqueza de materiales, naturalismo que pretende ser mimético.

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MODERNA

Internacionalismo Concibe la libertad espacial interna, la libre expresión de la estructura. Se vincula con el exterior mediante ventanas, abandona la plástica regionalista. Ambiente interno controlado artificialmente y se fortalecen los principios estéticos.

EXPONENTES

Le Corbusier Frank Lloyd Wright

(1867-1959) Museo Guggenheim Casa de la Cascada Richland Center, Wisconsin, United States

(1887-1965) Ville Savoye Capilla Notre Dame du Haut La Chaux-de-Fonds, Suiza

Ludwig Mies Van der Rohe

(1886-1969) Farnsworth House Barcelona Pavilion Aachen, Germany 23

ARTDECO

ESTILO DECORATIVO QUE SURGE DE 1920-1940. TIENE DOS CARAS ESTILÍSTICAS. ES PURAMENTE DECORATIVO, CONSIDERADO ESTILO BURGUÉS. Las

influencias

constructivismo, propio

art

provienen

cubismo,

nouveau,

del

del

futurismo,

que

Formas

más

ornamentadas

y

tradicionales.

Combinación de paredes curvas con muros planos,

ventanas

redondas,

poligonales,

enmarcamientos cuadrados y rectangulares.

del

evoluciona,

y

El

color

también del estilo racionalista de la escuela

fovismo;

Bauhaus.

vaivenes

se

nutrió

de

las

experiencias

trapezoides, y

una

importante

del

facetamientos, geometrización

de las formas son comunes al art déco.

La

24

arquitectura

se

preocupa

más

por

los

efectos decorativos que por las estructuras,

Sus

se opone al funcionalismo. Colores pastel y

rascacielos, símbolo del éxito industrial y el

anuncios luminosos a base de luces de neón.

capitalismo.

expresiones

más

completas

son

los

Raymond Hood

(1881-1934) American Radiator Building Pawtucket, Rhode Island, United States

Henry Hohauser (1895-1963) Beth Jacob Social Hall and Congregation

William Van Alen

New York, New York, United States

(1883-1954) New York City's Chrysler Building Brooklyn, New York, United States

EXPO NENTES

25

26

BRUTALISMO

Nombre al estilo de obras que resultan "duras a la vista". Tiene un intencionado feísmo y estética tosca.

Los edificios de este estilo son pesados y burdos, con ásperas superficies moldeadas, usualmente de concreto expuesto. Formas esculturales, tienden a ser simples y masivas.

Empezó siendo para edificios gubernamentales, y de vivienda social de bajo costo, posteriormente se fue aplicando a todo tipo de edificios.

Arquitectura como defensa durante la Segunda Guerra Mundial.

La contundente imagen de concreto, a veces grabada con trazos incisos y acanaladuras.

La estética del Brutalismo fue defendida por Reyner Banham y los arquitectos Peter y Alison Smithson, admiradores del Art Brut del artista francés Jean Dubuffet.

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