Tutti fotografi febbraio 2017

TEST

. RIPRESA . GUIDA ALL’IMMAGINE . CONSIGLI PRATICI

www.FOTOMERCATO.eu TEST MTF

centro studi PROGRESSO FOTOGRAFICO

CANON 80D COME DIFENDERSI DAI LADRI DI FOTO MAESTRI

Fan Ho: precursore della Street

PELLICOLE: ROLLEI RPX 400 TEST MTF Fujifilm e Canon occhio al prezzo

Poste Italiane s.p.a. - Spedizione in Abbonamento Postale D.L. 353/2003 (convertito in Legge 27/02/2004 n° 46) art. 1, comma 1, LO/MI

FEBBRAIO 2017 N. 2 Mensile € 5,20

TUTTI FOTOGRAFI

sommario

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■ NEWS speciale

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■ POSTA

■ TEST MTF

centro studi PROGRESSO FOTOGRAFICO

■ MAESTRI DELLA FOTOGRAFIA

PROFESSIONE ■

GUIDA ALL'IMMAGINE ■

centro studi PROGRESSO FOTOGRAFICO

Canon Eos 80D: i vantaggi del formato APS-C

■ PELLICOLE

La Rollei RPX 400 tirata a 1600 ISO

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Una foto-trappola molto particolare

SOFTWARE ■

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Alla ricerca del massimo contrasto

RIPRESA ■ ■ TEST MTF

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Wildlife: passione, tecnica e tanta esperienza

Fan Ho, precursore della Street Photography

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ATTUALITÀ ■

Come difendersi dai ladri di foto in rete

Fujifilm e Canon: occhio al prezzo

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FEBBRAIO

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Photoshop e Premiere Elements 15

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COMPITO A CASA ■

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■ OCCASIONI - ANNUNCI - PREZZI

fotomercato FEBBRAIO

32 pagine di annunci e offerte

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TUTTO TORINO ■

EDITORIALE

DIRETTORE RESPONSABILE Paolo Namias DIREZIONE MARKETING Francesco Carlini REDAZIONE E COLLABORATORI Giuseppe Alario, Angelo Arpaia, Dario Bonazza, Luigi Cappellari, Danilo Cecchi, Maurizio Costa, Filippo Crea, Cristina Franzoni, Sergio Namias, Sara Namias, Andrea Nivini, Eugenio Tursi.

REDAZIONE E AMMINISTRAZIONE Viale Piceno 14, 20129 Milano Tel. 02/70.00.22.22, fax 02/71.30.30 ABBONAMENTI e-mail: abbonamenti@fotografia.it Annuo (11 numeri) € 48,00 Estero ordinario € 69,00 FASCICOLI ARRETRATI Una copia € 10,00 + spese di spedizione COME EFFETTUARE I PAGAMENTI Assegno - Carta di credito - Bonifico CCP N° 2382.3206 - Pay Pal A: Editrice Progresso, Viale Piceno 14, 20129 Milano © EDITRICE PROGRESSO S.r.l. 2017 www.fotografia.it ISSN 0041-4395

È vietata la riproduzione anche parziale degli articoli. Manoscritti e fotografie non richiesti non vengono restituiti. Registrazione del Tribunale di Milano n° 311 del Registro in data 27/6/1969

Concessionaria esclusiva per la pubblicità: Editrice Progresso, Viale Piceno 14, 20129 Milano. Tel. 02/70.00.22.22, fax 02/71.30.30 Stampa Arti grafiche Boccia, Salerno.

Pubblicazione culturale mensile.

Distribuzione Press-Di Via Trentacoste 7, Milano

European Imaging and Sound Association

Lo scorso anno a proposito del CES di Las Vegas scrivevo che il salone dell’elettronica si stava aprendo a nuovi ambiti, dalla realtà virtuale alla domotica, al mondo dell’automobile; queste tendenze si confermano anche nell’edizione 2017, e si rafforzano. Certo ci sono sempre novità sul fronte di televisori, smartphone, tablet, ma questi sono ormai prodotti maturi che non possono più crescere per cui i produttori guardano altrove; tutti sembrano conquistati dalla domotica, ovvero il controllo a distanza degli elettrodomestici e dall’innovazione nelle automobili, auto elettriche e senza guidatore. La realtà virtuale sembra un po’ in secondo piano, ma sappiamo che è una ambito nel quale i produttori lavorano intensamente, non fosse altro per le dimensione del mercato dei videogiochi.

C’è poi tutta una serie di soluzioni proposte da start-up e ingegnosi inventori che non possono che far sorridere: ecco quindi i vestiti connessi allo smartphone e la sciarpa antismog che rileva l’inquinamento ed avverte quando è il momento di usare i suoi filtri. Per gli amanti dei cani c’è il pet-cube con una telecamera che monitora cani e gatti ed un collare che rileva le emozioni dei cani. Se il problema riguarda la fertilità degli uomini c’è un rilevatore di spermatozoi e, se il bambino è già stato concepito, c’è un dispositivo che controlla lo stato della gravidanza della futura mamma misurando il numero delle contrazioni. E per chi cerca finalmente un po’ di pace ci sono le “cuffie del silenzio”.

La fotografia al CES è sempre stata in secondo piano e lo è a maggior ragione in questa fase di ripiegamento del mercato, ma ha sorpreso l’annuncio di Kodak che ha annunciato la ripresa della produzione della pellicola invertibile Ektachrome dopo averla interrotta nel 2012; inizialmente sarà solo la versione cinematografica in formato Super 8, poi nel quarto trimestre sarà la volta della diapositiva. Il motivo? Negli ultimi anni c’è stato un crescente interesse per la fotografia analogica!

Noi intanto avevamo già iniziato a proporre articoli sulla fotografia in pellicola e dopo l’articolo dedicato alla camera oscura dello scorso mese vi proponiamo la prova della pellicola Rollei RPX400 che è derivata dalla mitica Agfa APX400.

Proseguendo negli articoli dedicati ai maestri della fotografia pubblichiamo le immagini di Fan Ho, un precursore della Street Photography, il cui archivio è gestito da Mark Pinsukanjana, direttore della galleria Themes+Projects. Sono immagini davvero splendide e ben poco conosciute.

Il test del Centro Studi è dedicato alla Canon Eos 80D: le innovazioni rispetto al modello precedente riguardano sia il sensore, ora un 24 Mpxl, sia il processore, che passa dal Digic 5+ al Digic 6. E’ una macchina in formato APC-C molto interessante per la sua velocità, l’autonomia operativa e il rapporto prezzo/ prestazioni.

Come obiettivi abbiamo sottoposto a test MTF il Fujinon XF 23mm f/2 R WR e il Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM; anche in questo caso il punto di forza è il loro rapporto prezzo/prestazioni.

Come immagini abbiamo dato ampio spazio al concorso Wildlife Photographer of the Year che ormai si è consolidato come il più prestigioso in questo ambito della fotografia; non ci siamo limitati a pubblicare le foto vincitrici ma abbiamo esaminato tutte le foto selezionate per scegliere quelle più interessanti ed abbiamo intervistato i fotografi, nonostante la difficoltà di contattarli perché sono sempre in giro per il mondo nei luoghi più inarrivabili.

A proposito di Wildlife vi anticipo che il prossimo numero di Progresso Fotografico sarà dedicato proprio al mondo della natura e della fauna selvatica.

E per finire un argomento insolito e interessante, come difendersi dai ladri di foto in rete. Abbiamo intervistato Enzo Dal Verme, un fotografo molto noto e per questo vittima spesso del furto di fotografie. Per difendersi ha sperimentato soluzioni diverse; ci racconta cosa è possibile fare.

Paolo Namias

AWARDS 2016

NEWS

speciale

4K video e 6K foto: ecco la Panasonic GH5

L'ingegnere Uematsu annuncia la GH5

Il 2017 inizia alla grande per Panasonic che, a distanza di tre anni (e tre CES), presenta la sua nuova (e tanto attesa) GH5. Se migliorare un prodotto tanto apprezzato per utilizzi professionali si pensava fosse un'impresa, forse è il caso di cambiare idea perché il nuovo modello ha tante frecce al suo arco: nuovo sensore da 20 Mpxl senza filtro anti-aliasing, processore più veloce e nuove funzioni professionali per la produzione video. Ma non solo.

Senza girarci troppo attorno, Panasonic GH5 registra "ancora" video in formato 4K, ma la nuova funzione di estrapolazione dei fotogrammi dal girato si chiama 6K Photo: se con Lumix GH4 si potevano estrarre immagini da 8 Mpxl, GH5 si spinge si spinge a 18 Mpxl ovvero 4992x3744 pixel (formato 4:3) e 5184x3456 pixel (formato 3:2).

Inoltre grazie al nuovo Venus Engine ci sarà una fusione di immagini per eliminare il rumore agli alti ISO e per correggere il fenomeno del Rolling Shutter.

Per quanto riguarda il video invece rimane la registrazione 4K, ma si potrà utilizzare tutta l'area del sensore (no-crop) ed il frame rate cresce a 50/60p, con uscita 4:2:2 a 10 bit nella versione a 24/30p su scheda di memoria (funzione che su GH4 richiedeva un HD esterno). La nuova modalità Focus Transition consente di selezionare fino a 3 punti di messa a fuoco prima di iniziare a registrare per creare transizioni automa-

tiche. Inoltre grazie al nuovo sensore che analizza la luminanza su 36 pixel (prima su 4 pixel), sarà più facile controllare la sovra-esposizione. Nuovo il microfono stereo integrato che permette anche la soppressione del rumore interno della fotocamera, oltre a quello esterni (Wind).

Infine l'aggiornamento firmware previsto ad aprile renderà possibile l'output a 10 bit anche in Full HD, mentre quello previsto per l'estate permetterà di registrare filmati 4K HDR in Hybrid Log Gamma, oltre al classico Cineon V-LogL. La combinazione tra i nuovi sensore e processore permettono a GH5 di essere molto più veloce nell'elaborazione dei dati rispetto alla GH4. Ogni immagine viene divisa in aree differenti per essere processata al meglio, grazie anche al nuovo Threedimensional Color Control che gestisce luminosità, colore e saturazione e promette ottimi risultati anche ad alti ISO. L’otturatore passa da 1/4000s ad 1/8000s, ma non è quello della G80 (ultima arrivata); è lo stesso della GH4 migliorato per produrre minori rumore e vibrazioni.

Rimanendo in tema di vibrazioni, GH5 è dotata dello stabilizzatore Dual I.S. 2, dotato di un nuovo giroscopio interno a 5 assi che può correggere fino a 5 stop e fino ad una focale equivalente a 280mm.

Su questo modello l’AF a contrasto con tecnologia DFD (Depth From Defocus) è molto rapido monitorando costantemente la distanza e i movimenti del soggetto. DFD è attiva su un'area di 49 punti e l'area AF è stata ingrandita a ben 225 punti che in modalità Custom Multi saranno selezionabili liberamente, mentre in Zone AF saranno selezionabili a zone. Il Post Focus permette di scegliere il piano di messa a fuoco dopo lo scatto. Completano il tutto il nuovo mirino da 3.680.000 di punti, il display posteriore Lcd White Magic da 1.520.000 di punti e la modalità di connessione Bluethooth Low Energy.

SanDisk presenta le nuove micro SD per il multitasking Poco più di un mese fa la SD Association annunciava un ulteriore standard per le schede SD con specifiche SD 5.1, la certificazione App Performance Class 1. Questo tipo di scheda garantirà 1500 IOPS (Input/Output Operations Per Second) in lettura e 500 IOPS in scrittura con una velocità minima di 10 MB/s.

Le A1 sono state realizzate per il mondo smartphone e per gestire vari flussi di lavoro contemporaneamente, specificatamente per dare il meglio con i dispositivi che permettono la partizione: sono infatti sempre più numerosi quelli che permettono di salvare ed eseguire le App anche su scheda SD. In questo caso la velocità di trasferimento dati passa in secondo piano rispetto alla necessità di compiere più azioni contemporaneamente, passo questo esplicato dai valori IOPS. SanDisk presenta quindi la sua Ultra microSDXC UHS-I Premium Edition con capacità da 256 GB in grado garantire velocità di trasferimento che vanno fino a 95 MB/s.

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NEWS

speciale

Lumix FZ82 e GX800: caratteristiche da top di gamma Oltre alla Lumix GH5 Panasonic ha presentato le nuove Lumix FZ82 e GX800.

Entrambe sono un potenziamento dei rispettivi modelli precedenti, con nuovo sensore, processore più veloce e modalità 4K Photo.

Lumix FZ82 non è solo l'erede della FZ72, è una fotocamera bridge totalmente rivista ed aggiornata dato che le uniche caratteristiche a permanere sono l'ottica con zoom 60x (equivalente ad un 201200mm) con diaframma f/2.8-5.9 e lo stabilizzatore Power OIS.

Il ritorno della Kodak Ektachrome L'annuncio proprio alla grande fiera di elettronica di consumo americana. Queste le parole di Steven Overman, presidente della Consumer and Film Division di Kodak "Le vendite di pellicole fotografiche sono in costante aumento e nel corso degli ultimi anni i professionisti e gli appassionati stanno riscoprendo le possibilità creative offerte dai processi analogici ".

La Kodak Professional Ektachrome è una pellicola invertibile che ha visto la luce negli anni Quaranta e la cui produzione era stata sospesa nel 2012. Inizialmente sarà proposta nella versione cinematografica con il formato Super 8, per poi uscire nel quarto trimestre anche nella versione per fotografia.

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TUTTI FOTOGRAFI

Il sensore è sempre da 1/2.3" ma la risoluzione passa dai 16 Mpxl ai 18 Mpxl, e sono nuovi il processore Venus Engine, il display posteriore (ora è Touch) e le tecnologie Post Focus e Focus Stacking.

Infine non poteva mancare il video 4K (3840x2160) a 30p/25p per una registrazione continua massima di 15 minuti, così come le funzioni 4K Photo. Discorso analogo per la mirrorless Lumix GX800 (o GF9), che in comune con GF7 ha il sensore Micro Quattro Terzi da 16 Mpxl senza filtro anti-aliasing. Anche qui troviamo il nuovo

processore Venus Engine, ma soprattutto le funzioni 4K, dalla registrazione video (3840x2160 a 30p/25p) alle tre modalità 4K Photo (4K Burst, 4K Burst S/S e 4K Pre Burst), e le ormai classiche Post Focus e Focus Stacking. Il comparto AF guadagna la tecnologia DFD AF che rende più rapida la ricerca del fuoco. Manca il mirino elettronico e il flash incorporato non permette la presenza di una slitta a contatto caldo per un mirino esterno. Da segnalare che le schede SD utilizzate non sono più standard, ma Micro SD.

Versioni "Graphite" per le Fujifilm X-Pro2 ed X-T2 Come da tradizione, a gennaio la serie X si veste di Graphite. Fujifilm presenta infatti le versioni Graphite e Graphite Silver Edition rispettivamente per le X-Pro2 e X-T2, un rivestimento multistrato più resistente e esteticamente accattivante. Sulla X-T2 è più chiaro, da cui il nome Silver Edition. Non vi sono invece innovazioni tecniche.

La X-T2 è dotata del rivestimento Graphite Silver Edition a tre strati.

Primo strato: dopo un trattamento antiossidante del corpo in magnesio, viene applicato un sottofondo nero opaco. Questo trattamento enfatizza le tonalità, facendo risaltare le parti salienti.

Secondo strato: vengono stesi strati ultra-sottili di vernice utilizzando il controllo computerizzato “Thin-film Multilayer Coating Technology” mentre il corpo macchina viene fatto ruotare ad alta velocità.

Terzo strato: vernice trasparente per una finitura lucida.

La fotocamera è fornita con un nuovo cinturino in pelle, una copertura della slitta a contatto caldo in alluminio e il flash EF-X8. Anche la X-Pro2 Graphite Edition ha il trattamento multistrato, ma la finitura è di colore più scuro; sarà offerta in kit con uno speciale XF 23mm f/2 R WR del medesimo colore del corpo macchina.

X-T2 Graphite Silver Edition € 1940, X-Pro2 Graphite Edition in kit con XF 23mm f/2 R WR € 2550.

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Photo © Steve Howdle - www.magnusandgillespie.com

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4 ANNI

NEWS

speciale

Fujifilm si immerge con la nuova FinePix XP120 Esattamente un anno fa Fuifilm presentava FinePix XP90, la sua top di gamma rugged; 365 giorni dopo l'azienda la ripropone in una nuova veste.

FinePix XP120 può immergersi più in profondità e acquista la nuova funzione Cinemagraph.

Caratteristiche di base invariate: XP120 ha un sensore CMOS 1/2.3" da 16 Mpxl e obiettivo stabilizzato otticamente con zoom 5x, che si spinge fino a 10x in modalità digitale (equivalente a 28-140mm).

Dalla XP90 riprende alcune caratteristiche come la possibilità di raffica fino a 10 fps a

Zoom è disponibile nel negozio Leica

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Questa immagine è stata scattata da Clark Little e raffigura le onde delle Hawaii North Shore.

€ 12,00

piena risoluzione e 60 fps a risoluzione ridotta, e funzione Interval Timer Shooting grazie ad un intervallometro integrato con cadenza di 10 min, 5 min, 60 sec, 30 sec e 15 sec e Time-Lapse Video.

La funzione più nuova è però la modalità “Cinemagraph” che fonde immagini statiche con elementi in movimento: basterà girare un breve video da 5 secondi e indicare quali elementi si desidera mantenere in movimento, il software monterà tutto automaticamente. La ripresa video rimane in formato Full HD / 60p. Prezzo previsto € 220.

EARTH

Per i fotografi che scelgono di lavorare nella fotografia di natura è una vocazione, una chiamata alla quale non si può non rispondere.

Come Rachel Talibart, avvocato, e Alejandro Prieto, veterinario, sono molti che hanno lasciato la propria professione per dedicarsi esclusivamente alla fotografia di natura, mentre altri, come Tom Murphy, hanno intrapreso questa strada fin da subito.

Leica, Via G. Mengoni 4, Milano

DJI celebra il Capodanno cinese con uno speciale Phantom 4 Per festeggiare il capodanno cinese DJI ha proposto a Las Vegas una versione speciale del suo Phantom 4 realizzata dall'artista Martin Sati. Il design della Chinese New Year Edition ha come elemento centrale una fenice, simbolo di buona fortuna e felicità nella mitologia cinese, e riporta i quattro elementi fondamentali della natura (aria, fuoco, acqua e terra).

Il drone è molto colorato (il predominante è il rosso) e le eliche sono completamente rosse; anche il controller ha la stessa grafica.

Le caratteristiche tecniche sono le stesse del noto Phantom 4, ma il colore rosso del corpo è sicuramente accattivante; oltre a voler essere di buon auspicio, questa versione speciale avrà un pregio in più, renderà più facile osservare il drone in volo.

Tuttavia per ora potremo vederlo solo in foto, dato che non è ancora prevista una distribuzione nel nostro paese.

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Canon presenta la G9 X Mark II La G9X Mark II è un restyling del precedente modello con le caratteristiche della G7X Mark II. Le differenze sono tutte nel processore, dato che sono rimasti gli stessi il sensore CMOS da 1" e 20 Mpxl e l’obiettivo da 28-82mm (equivalenti) f/2-4.9.

Il nuovo processore è il Digic 7 che offre più potenza e maggiori prestazioni: la tecnologia Dual Sensing IS compensa ora fino a 3.5 stop, l'autofocus si aziona in soli 0.14 secondi e soprattutto la raffica arriva a 8 fps in formato Raw per 21 scatti consecutivi (il modello precedente permetteva 1 fps in Raw).

Il video si ferma al Full HD 60p ma si avvantaggia della stabilizzazione Advanced su 5 assi, il display posteriore è Touch e non manca la connessione WiFi, NFC e Bluethooth. La G9 X Mark II sarà disponibile ad un prezzo di € 500.

NEWS

febbraio

Annunciata la Fujifilm GFX 50S con sensore medio formato

Il grande sensore da 51.4 Mpxl.

Il prototipo l’avevamo visto in Photokina, ora Fujifilm l’annuncia ufficialmente: è la GFX 50S con sensore medio formato.

La filosofia del progetto è chiara; con il successo della Serie X gli utenti chiedevano a Fuji una fotocamera con sensore Full Frame, ma questo avrebbe significato dover realizzare un nuovo sistema mettendosi allo stesso tempo in competizione con marchi come Nikon, Canon e Sony.

Fuji ha fatto una scelta originale, ha by-passato il Full Frame puntando oltre, al medio formato. In questo modo può proporre una fotocamera dalle prestazioni elevatissime evitando la forte concorrenza del mondo Full Frame, e nello stesso tempo innovare il settore medio formato con una fotocamera moderna che sfrutta l’esperienza accumulata con la Serie X. Vediamo ora le caratteristiche principali.

Innanzitutto è una mirrorless, e questo di traduce in dimensioni e pesi ridotti; il peso del corpo in lega di magnesio è di soli 825 grammi, compresa la batteria, quando ad esempio una Nikon D5 pesa 1415 grammi.

Il sensore misuL'adattatore TL-1 permet- ra 43.8x32.9mm, te la rotazione del mirino con una risoluzioelettronico. ne di 51.4 Mpxl; la superficie è circa 1,7x quella di una sensore Full Frame e questo di traduce in pixel grandi, capaci di restituire un’ampia gamma tonale.

Il sensore è un CMOS e insieme al processore X Processor Pro, lo stesso usato sulle X-Pro2 e X-T2, consente la ripresa video, nel formato Full HD 30p.

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Le dimensioni sono ridotte rispetto ad una reflex Full Frame top di gamma; il peso del corpo in lega di magnesio è di soli 825 grammi, compresa la batteria.

Sono 6 gli obiettivi annunciati, ma solo 3 disponibili a breve.

La disposizione dei comandi sulla calotta è funzionale.

Una particolarità della GFX 50S è il mirino elettronico, che ha una risoluzione di 3.690.000 punti: è staccabile e, interponendo l’adattatore EVF-TL1, può essere orientato di 90° in orizzontale e di 45° con la fotocamera in verticale. Il monitor posteriore orientabile ha una risoluzione di 2.360.000 punti ed è di tipo TouchScreen.

A differenza delle tradizione del medio formato, l’otturatore è sul piano focale con la sincronizzazione flash fino a 1/125 di secondo. La velocità massima è di 1/4000s e raggiunge 1/16.000s con l’otturatore elettronico. Fuji dichiara una vita media di 150.000 scatti

La GFX 50S su treppiede con il mirino orientato di 45°.

La GFX 50S impiegata come dorso per banco ottico.

La GFX 50S in configurazione per la ripresa video.

Nuova ovviamente la baionetta di innesto ottiche che ha un tiraggio (distanza dal piano focale) di soli 26,7mm.

Il nuovo sistema di obiettivi è progettato considerando l’esigenza di garantire una elevatissima risoluzione; inizialmente sono state annunciate le seguenti ottiche: GF 63mm f/2,8 R WR, GF 32-64mm f/4 R LM WR, GF 120mm f/4 Macro R LM OS WR (la sigla WR indica la costruzione tropicalizzata).

A questi dovrebbero seguire GF 45mm f/2,8 R WR, GF 23mm f/4 R LM WR, GF 110mm f/2 R LM WR. Nel prossimo fascicolo pubblicheremo un’ampia prova pratica.

Fujifilm X100F: sensore e processore crescono

La serie X è nata nel 2011 con la X100, una fotocamera dal design classico con sensore APS-C e obiettivo fisso luminoso; è stato un grande successo. Poi nel 2013 è arrivata la X100S con un nuovo sensore e un nuovo processore e nel 2014 è stata la volta della X100T, dotata di telemetro elettronico per supportare la messa a fuoco manuale.

Ora arriva la X100F che rispetto al modello precedente monta un nuovo sensore, un nuovo processore e un nuovo sistema AF. Il sensore è ereditato dalla X-Pro2 ed è il CMOS X-Trans III da 24.3 Mpxl senza filtro ottico passa-basso (AA), così come il

processore X-Processor Pro, in grado di migliorare le prestazioni dell’autofocus e la prontezza della macchina: avvio in 0.5 secondi e ritardo di scatto quasi inesistente, 0.01 secondi. La registrazione video è Full HD. Migliorate anche le prestazioni dell’autofocus: dai 49 punti AF della X100T si passa a 91 (40% dell’area del sensore), 49 dei quali a rilevamento di fase selezionabili nell’area centrale; i modi AF selezionabili sono Single Point, Zone e Wide/Tracking per entrambe le modalità, AF-S e AF-C. L’ottica è sempre il luminoso Fujinon 23mm f/2.

Il mirino è l’ormai famoso Advanced Hybrid

Viewfinder con telemetro elettronico, che combina le caratteristiche di un mirino ottico con quelle di un mirino elettronico.

In modalità mirino ottico, quello elettronico viene visualizzato come un piccolo riquadro nella parte in basso a destra per valutare meglio la messa a fuoco. Lo switch tra i due mirini è nella parte anteriore della fotocamera.

Esteriormente X100F è molto simile a X100T, ma sul dorso i comandi sono ora posti sulla destra e incastonati nell’alloggiamento del display per un più comodo utilizzo.

Fujifilm X-T20: una piccola X-T2

Allo stesso modo del rapporto tra X-T1 ed X-T10, anche la nuova X-T20 è una versione “in piccolo” della X-T2: stesso sensore, stesso processore, ma una fotocamera più economica per ampliare il pubblico della Serie X Il sensore è quindi il CMOS X-Trans III da 24 Mpxl senza filtro passa basso (AA), il processore è X-Processor Pro, che consente la ripresa video 4K (3840x2160) con un bit rate di 100 Mbps.

Come sulla X100T il sistema AF dispone di 91 punti (andando a coprire il 40% dell’area), 49 dei quali a rilevamento di fase selezionabili nell’area centrale: in modalità Zone si potranno utilizzare aree 3x3, 5x5 o 7x7, mentre la modalità Wide/Tracking sfrutta

tutti i 91 punti.

In modalità AF-C si potranno selezionare dei preset di scatto: Preset 1 ovvero la classica messa a fuoco ad inseguimento continuo, Preset 2 per ignorare gli ostacoli e continuare il tracking del soggetto e Preset 3 per seguire i soggetti dal movimento irregolare.

Esteriormente eredita quasi del tutto il corpo della X-T10, in lega di magnesio; le novità sono la funzione video portata sulla ghiera dei modi di scatto per eliminare lo scomodo pulsante sulla calotta, la ghiera di compensazione dell’esposizione ora ha anche una modalità C per compensare fino a ±5 stop, il display Lcd da 3” e 1.040.000 punti è basculante e Touch.

Il mirino elettronico è ereditato invece dalla X-T2 e ha un ritardo di visualizzazione di soli 0,05 secondi, ma il rapporto di ingrandimento si ferma a 0.62x (0.77x su X-T2).

POSTA

gennaio

Consulenza fotografica tuttifotografi@fotografia.it

Panasonic FZ1000 o reflex Eos 80D? Posseggo da circa un anno e mezzo una Panasonic FZ1000 che mi soddisfa parzialmente. È innegabile la praticità dell’obiettivo tuttofare (motivo della scelta della FZ1000) e delle altre caratteristiche, a volte però di non facile utilizzo; c’è però una caduta della qualità dell’immagine (abituato al medio formato analogico) quando ingrandisco le foto o ritaglio i fotogrammi.

Sarei tentato dalla Canon Eos 80D che pare anche particolarmente orientata ai filmati, ma della quale ho trovato recensioni contrastanti. Ritenete che avrei dei vantaggi “reali” da questo cambio, considerando anche il costo del corpo della Eos 80D da corredare poi con un’ottica tuttofare sul tipo delle focali della FZ1000, senza sconfinare nei costi da professionista?

Il suo quesito non consente una facile risposta, dato che non ci spiega quale aspetto della “qualità d’immagine” non la soddisfa. Rumore? Gamma dinamica? Profondità di campo? Aberrazioni dell’ottica?

Senza queste informazioni non è possibile darle una risposta esauriente, ma visto che cita una reflex, possiamo dirle che sicuramente otterrà immagini di qualità superiore con la Eos 80D; la differenza nelle dimensioni del sensore è troppo rilevante perché ci possa essere competizione tra le due macchine, soprattutto se è abituato alle fotografie prodotte da una pellicola medio-formato.

Con la Eos 80D otterrà immagini con meno rumore e una maggiore gamma dinamica, ma al costo di maggiori ingombri; ovviamente la scelta dell’obiettivo influisce su nitidezza e aberrazioni.

Tutto però dipende dal genere fotografico; ad esempio se si trovasse a fotografare spesso a bassi ISO su treppiede con la necessità di una notevole profondità di campo, la soluzione Eos 80D più zoom tuttofare non avrebbe poi un così gran-

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gombrante di una Full Frame Nikon o Canon con un obiettivo dalla medesima focale, e i costi sono comparabili.

Allo stesso modo, se prendiamo delle mirrorless di fascia media, troviamo quasi una perfetta corrispondenza di prezzo rispetto alle rivali reflex che contano su Una stampa di grande un sistema di obiettivi più ampio formato per le mie foto e una maggiore versatilità. Cosa Ho in previsione di fare qualche mi sfugge? stampa in formato medio-grande (30x40cm o maggiore) sia a Non le sfugge proprio niente, colori sia in bianconero. Ho visto purtroppo. Quando si parla di la pubblicità di alcuni siti che ef- zoom luminosi, effettivamenfettuano un servizio completo di te le dimensioni di un sistema stampa e incorniciatura. Tutta- mirrorless raggiungono quelle via mi piacerebbe poter andare di un tradizionale sistema redi persona in un laboratorio in flex. modo da avere consigli e magari Naturalmente è un problema avere un intervento migliorati- legato alle ottiche, perché i vo sul file prima di stamparlo. corpi mirrorless sono oggettiVi chiedo se potete consigliarmi vamene meno ingombranti di qualche nome a Milano, con un quelli reflex, ma siccome per buon rapporto qualità-prezzo. fotografare serve un obiettivo Stefano o ci si butta sulle focali fisse, o su sugli zoom “da battaglia”, Ecco alcuni riferimenti validi: poco luminosi e di qualità non Andrea e Sergio Lanzeni paragonabile ai top di gamma.

Fototecnica Due Elle In genere le mirrorless venVia Chiossetto, 16 gono preferite per un uso di 20122 Milano. Tel: 02 781768 reportage o di street photowww.fotoduelle.com graphy con focali fisse, magari JacopoBianco&Nero pankake, in modo da avere un Via Andrea Solari 72 sistema che passi abbastanza 20144 Milano. Tel 02-42293542 inosservato. www.jacopoanti.com Per quanto riguarda i prezzi, Studio Fahrenheit premesso che dal punto di vista Viale Andrea Doria 33 degli obiettivi non cambia poi 20124 Milano Tel. 02.20.49.671 molto produrre per un sistema www.studiofahrenheit.it o per l’altro, i corpi macchina mirrorless hanno sì eliminato lo specchio ma vengono prodotti in numeri inferiori e quindi con minori economie di scala. Il reMirrorless, una promessa sto lo fa il mercato. mancata?

Apprezzo la vostra capacità di rendere comprensibili a tutti anche gli argomenti più difficili, eppure c’è un dubbio che anco- Quanto vale la stampa? ra non sono riuscito a togliermi: Maurizio Rebuzzini su Progresso con le mirrorless ci aspettavamo Oro dedicato alla Slow photouna grande riduzione di pesi, grapy, sicuramente non ultimo ingombri e costi senza dover ri- tra i personaggi autorevoli della nunciare alla qualità delle nostre fotografia, ha proclamato l'imreflex, ma a me non sembra che portanza della stampa fotograciò si sia verificato, anzi è vero fica. l’opposto.

Per i professionisti o gli artisti Una Sony A7 completa di zoom con uno sbocco pubblico nelle 24-70mm f/2,8 non è meno in- gallerie il discorso fila; ma per i de vantaggio rispetto alla sua attuale FZ1000.

In ogni caso proprio su questo fascicolo troverà il test della Canon Eos 80D.

comuni mortali la stampa totale comporterebbe solamente il riempirsi la casa di materiale inutilizzato. Un accumulo l'ho avuto con le migliaia di diapositive accatastate negli scatolini o nei caricatori del proiettore. Il risultato più eclatante è stato quello di non guardarle quasi mai.

Digitalizzate, restaurate ed organizzate in presentazioni con dissolvenza e musica mi consentono finalmente di goderne appieno, nonché di poterle mostrare anche ad altre persone per nulla penalizzate dalla visione su monitor.

Zoom a parte, non ho più rinnovato gli abbonamenti riservandomi di acquistare i numeri che reputo interessanti in seguito alla presentazione sulla mail che mi inviate. Mi si è atrofizzata la "fregola" dei nuovi acquisti. La folle corsa in avanti delle prestazioni non mi coinvolge più.

Sono un "accumulatore", al nuovo acquisto non "svendo" l'apparecchio precedente. Dall'avvento del digitale ho accumulato 5 apparecchi dalla prima bridge all'ultima più performante, il tutto condito da un nugolo di ottiche. Ogni acquisto ha avuto il suo perché la sua "emozione".

Quell'emozione permane sempre, per cui ogni apparecchio viene usato nelle situazioni per lui più consone con risultati tuttora appaganti.

Praticamente tutti gli acquisti sono stati seguiti da una subitanea sostituzione del modello, per cui ora basta.

Ora spazio solo alla fotografia nella sua totalità, in quanto trovo immensamente appagante tutto il processo fino alla post produzione senza la quale si è di fronte ad una "mutilazione".

Silvano Travaglini Non possiamo che apprezzare il suo approccio consapevole alla fotografia, ma sbaglia quando non considera l’importanza della stampa.

Certo le fotografie da stampare vanno selezionate con cura, ma proprio la selezione e la stampa permettono di migliorare molto il proprio livello di ripresa.

#247

speciale

EARTH

PHOTOGRAPHIC ART

Per i fotografi che scelgono di lavorare in questo settore è una vocazione, una chiamata alla quale non si può non rispondere.

Come Rachel Talibart, avvocato, e Alejandro Prieto, veterinario, sono molti che hanno lasciato la propria professione per dedicarsi alla esclusivamente alla fotografia di natura, mentre altri, come Tom Murphy, hanno intrapreso questa strada fin da subito.

Questo fascicolo di Zoom è un tributo rivolto a tutti i fotografi che dedicano la loro vita al pianeta Terra.

Noi, che ben conosciamo la forza delle immagini, abbiamo voluto supportare il lavoro e il grande impegno di questi fotografi per difendere insieme il nostro meraviglioso pianeta.

EARTH

E proprio pochi giorni fa il Parlamento dell'Unione Europea ha ratificato l’accordo di Parigi sul clima; è un passo importante a cui si è arrivati proprio per l’impegno di tanti coraggiosi “visionari”. Ma non è ancora sufficiente e occorre moltiplicare gli sforzi.

Poste Italiane s.p.a. - Spedizione in Abbonamento Postale D.L. 353/2003 (convertito in Legge 27/02/2004 n° 46) art. 1, comma 1, LO/MI

€ 12,00

#247 - #119

Hawaii North Shore.

EARTH

Le fotografie che pubblichiamo mostrano la potenza e il fascino della natura, dalle aurore boreali di Carlo Turienzo ai tornado di Mitch Dobrowner, dai grandi paesaggi di Tom Murphy alle migliaia piccole lucciole del giapponese Kei Nomiyama.

Sono immagini che non nascono al computer, ma dalla capacità di guardare dei fotografi.

Come dice Franscisco Mingorance, “il nostro più grande successo saranno gli occhi di milioni di bambini che, guardando le nostre fotografie, cresceranno nel rispetto per la natura e i suoi animali”.

SOLO IN ABBONAMENTO www.fotografia.it www.fotografiastore.it

TEST MTF

centro studi PROGRESSO FOTOGRAFICO

Fujifilm e Canon: occhio al prezzo Il Fujinon XF 23mm f/2 R WR è un grandangolare più economico del XF 23mm f/1.4 R, e il Canon EF-S 55-250mm f/45.6 IS STM uno zoom 5x dal prezzo molto allettante.

Sono due obiettivi dal rapporto qualità prezzo certamente interessante.

La gamma delle focali fisse di Fuji comprende ben 12 ottiche tra 14mm (21mm eq) e 90mm (135mm eq); è una gamma davvero molto articolata con obiettivi molto luminosi e tropicalizzati; XF 23mm f/2 R WR in prova cede qualcosa in termini di luminosità, ma il prezzo quasi si dimezza rispetto allo XF 23mm f/1.4 R, pur guadagnando la tropicalizzazione. E la nitidezza è molto buona anche alla massima apertura.

Il Canon poi, uno zoom per APS-C 55250mm, ha un’escursione focale 5x, un range di 88-400mm sul formato 35mm farà la felicità di quanti amano giocare con le lunghe focali; la luminosità è scarsa (f/4-5.6), ma lo stabilizzatore aiuta. Le prestazioni alla focale massima sono solo discrete, ma a questo prezzo non possiamo lamentarci.

Fujifilm Fujinon Super EBC XF 23mm f/2 R WR Questo grandangolare per le fotocamere Fujifilm X è equivalente ad un 35mm sul pieno formato. E’ un obiettivo molto compatto ed estremamente curato nella realizzazione meccanica. Dispone di guarnizione sulla baionetta (WR), per evitare l’infiltrazione di acqua e polvere nella fotocamera.

La ghiera di messa a fuoco è in metallo zigrinato, priva della scala delle distanze, che è però visualizzabile sulla fotocamera.

E’ presente inoltre una ghiera in plastica zigrinata per il comando del diaframma (come indica la lettera R nella sigla), simile a quella degli obiettivi più datati; non è però un comando meccanico, bensì elettrico, tramite il quale si informa la fotocamera sull’apertura da impostare; questo sistema

consente l’impostazione anche dei terzi di stop.

La parte frontale del barilotto non ruota durante la messa a fuoco e quindi possono essere agevolmente usati i filtri polarizzatori, di diametro 43mm.

L’obiettivo utilizza un motore autofocus passo-passo dal movimento molto silenzioso e regolare.

Lo schema ottico prevede 10 elementi in 6 gruppi; due lenti sono asferiche. Il diaframma dispone di 9 lamelle per la piacevolezza dello sfuocato.

Il diametro della lente anteriore è particolarmente ridotto in modo da evitare l’oscuramento del mirino ottico sulle X-Pro2 e X-Pro1; lo stesso dicasi per il paraluce.

L’obiettivo è protetto da un sacchetto in tessuto ed è disponibile sia in versione

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Fujinon Super EBC XF 23mm f/2 R WR

Num. serie 67A17382 Costruzione10 elementi, 6 gruppi Fuoco min. 0.22 m (0,13x) Innesto Fujifilm X Filtri ø 43 mm Diametro 60 mm Lunghezza 51.9 mm Peso 180 g

La nitidezza è molto buona anche alla massima apertura, con una buona tenuta dei bordi, che mantengono una resa solo leggermente inferiore a quella del centro del fotogramma. L'immagine è valutata sul formato ridotto APS-C quindi si tratta di prestazioni decisamente apprezzabili. La distorsione è molto ben corretta. E' presente un po' di vignettatura alla massima apertura del diaframma, tuttavia più che accettabile. Molto preciso il diaframma.

La gamma delle focali fisse Fujinon XF Fujinon XF14mm f/2.8 R Fujinon XF16mm f/1.4 R WR Fujinon XF18mm f/2 Fujinon XF23mm f/1.4 R Fujinon XF23mm f/2 R WR Fujinon XF27mm f/2.8 Fujinon XF35mm f/1.4 R Fujinon XF35mm f/2 R WR Fujinon XF56mm f/1.2 R Fujinon XF56mm f/1.2 R APD Fujinon XF60mm f/2.4 R Macro Fujinon XF90mm f/2 R LM WR

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Il Fuji 23mm f/2 R WR è un obiettivo molto compatto che utilizza un motore autofocus passo-passo dal movimento molto silenzioso e regolare.

La parte frontale del barilotto del Fuji 23mm f/2 non ruota durante la messa a fuoco e quindi possono essere agevolmente usati i filtri polarizzatori, di diametro 43mm. Il diametro della lente anteriore è particolarmente ridotto in modo da evitare l’oscuramento del mirino ottico sulle X-Pro2 e X-Pro1; lo stesso dicasi per il paraluce.

La ghiera di messa a fuoco del Fuji 23mm f/2 è in metallo zigrinato, priva della scala delle distanze, che è però visualizzabile sulla fotocamera. La ghiera in plastica zigrinata per il diaframma non è a comando meccanico, ma elettrico.

La realizzazione meccanica del Fuji 23mm f/2 è molto curata, e non manca la guarnizione sulla baionetta (WR), per evitare l’infiltrazione di acqua e polvere nella fotocamera.

nera che argentata. E’ fabbricato in Giappone.

La nitidezza è molto buona anche alla massima apertura, con una buona tenuta dei bordi, che mostrano una resa solo leggermente inferiore a quella del centro del fotogramma.

L’immagine è valutata sul formato ridotto APS-C e quindi si tratta di prestazioni decisamente apprezzabili.

La distorsione è molto ben corretta e su-

pera di poco -1%. E’ presente un po’ di vignettatura alla massima apertura del diaframma, tuttavia più che accettabile. Molto preciso il diaframma.

Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM Questo zoom per il formato ridotto APS-C dispone di una gamma di focali molto ampia, circa 5x, a coprire dal medio tele al tele spinto; equivale infatti ad un 88-400mm sul pieno formato.

Lo schema ottico del Fuji 23mm f/2 prevede 10 elementi in 6 gruppi; due lenti sono asferiche. Il diaframma dispone di 9 lamelle per la piacevolezza dello sfuocato.

L’apertura relativa è limitata e quindi, anche in considerazione delle lunghe focali, diventa molto utile la stabilizzazione ottica dell’immagine; in questo modo si può anche pensare di lavorare con tempi intorno a 1/30s a mano libera. Il sistema riconosce in modo automatico i movimenti volontari e consente quindi il panning, sia verticale che orizzontale.

Il motore autofocus è passo-passo (step motor) e garantisce una grande silenziosi-

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Num. serie 0000000180 Costruzione 15 elementi, 12 gruppi Fuoco min. 0.85 m (0,29x) Innesto Canon EF-S Filtri ø 58 mm Diametro 70 mm Lunghezza 111.2 mm Peso 375 g La nitidezza è ottima alla focale minima, con una resa dei bordi davvero molto soddisfacente, pressoché identica a quella del centro dl fotogramma. All'aumentare della focale la resa si abbassa progressivamente, soprattutto ai bordi. E' presente una leggera distorsione alla focale minima, che scompare totalmente alle focali superiori.

La vignettatura è minima a tutte le focali; buona la precisione del diaframma.

Il motore autofocus del Canon 55-250mm è passo-passo e garantisce una grande silenziosità e una buona fluidità di movimento. La parte anteriore del barilotto non ruota durante la messa a fuoco, consentendo un agevole utilizzo dei filtri polarizzatori.

Lo schema ottico del Canon 55-250mm è composto da 15 lenti in 12 gruppi, con un elemento in vetro a bassa dispersione UD (Ultra Low Dispersion) per una buona correzione delle aberrazioni cromatiche alle focali maggiori. Il diaframma è a 7 lamelle.

La gamma di focali del Canon 55-250mm è molto ampia, equivalente a 88-400mm sul pieno formato. Lo stabilizzatore riconosce in modo automatico i movimenti volontari e consente quindi il panning, sia verticale che orizzontale. La minima distanza di messa a fuoco è 85 centimetri, che alla focale massima consente un ingrandimento abbastanza elevato 0,29x.

tà e una buona fluidità di movimento, molto utile durante le riprese video.

Lo schema ottico di 15 lenti in 12 gruppi prevede un elemento in vetro a bassa dispersione UD (Ultra Low Dispersion), indispensabile per garantire una buona correzione delle aberrazioni cromatiche alle focali maggiori. Il diaframma è a 7 lamelle.

La costruzione è fatta in economia con un esteso utilizzo di materiali plastici, anche per l’innesto a baionetta. Mancano guarnizioni di impermeabilizzazione e manca la scala delle distanze.

La ghiera di messa a fuoco in plastica zigrinata è però sufficientemente comoda (15mm) e consente il Full Time Manual Focus. Quella per la zoomata è in gomma zigrinata, molto larga (42 mm) e riporta la scala elle focali.

La parte anteriore del barilotto non ruota durante la messa a fuoco, consentendo un agevole utilizzo dei filtri polarizzatori.

La minima distanza di messa a fuoco è 85 centimetri, che alla focale massima consente un ingrandimento abbastanza elevato 0,29x.

La confezione non include né paraluce, né custodia. L’obiettivo è costruito in Malesia.

La nitidezza è elevata alla focale minima, con una resa dei bordi davvero molto soddisfacente, pressoché identica a quella del centro del fotogramma.

All’aumentare della focale però la resa si abbassa progressivamente, soprattutto ai bordi, e a 250 mm è solo discreta. Nel complesso il giudizio è comunque positivo, soprattutto per il prezzo estremamente contenuto.

Abbiamo misurato una leggera distorsione alla focale minima, che però scompare totalmente alle focali superiori. La vignettatura è minima a tutte le focali; buona la precisione del diaframma.

Sergio Namias

La costruzione del Canon 55-250mm è economica, con l’innesto a baionetta in plastica. Mancano le guarnizioni di impermeabilizzazione e la scala delle distanze.

La ghiera di messa a fuoco è sufficientemente comoda (15mm) e consente il Full Time Manual Focus. Quella per la zoomata è molto larga (42 mm) e riporta la scala delle focali.

Prezzi

Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM: € 280 Canon Italia Strada Padana Superiore 2/B 20063 Cernusco Sul Naviglio (MI) Help Desk 848 800 519 www.canon.it Fujinon Super EBC XF 23mm f/2 R WR: € 540 FujiFilm Italia S.S. 11 Padana Superiore 2/B 20063 Cernusco sul Naviglio (MI).

Tel. 02-929741 online@fujifilm.it - www.fujifilm.it

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I GRANDI FOTOGRAFI www.fanhophotography.com

Fan Ho, precursore della Street Photography Negli anni Cinquanta e Sessanta, quando Cartier-Bresson realizzava le sue famose immagini in Europa, a Hong Kong si affermava Fan Ho. La Street Art non era ancora una “categoria” come viene definita al giorno d’oggi e le immagini di Fan Ho, così come quelle di Bresson e dei grandi dell’epoca, erano dei purissimi scatti analogici che nascevano dal loro occhio e dalla loro sensibilità artistica.

Li chiamiamo maestri proprio perché sono stati degli innovatori e Fan Ho è considerato tra coloro che hanno saputo cogliere le possibilità espressive della fotografia di strada. Fotografie della quotidianità, scatti rubati in cui luce e composizione sono protagoniste assolute.

La sua fotografia più famosa “Approaching Shadow” che è stata battuta all’asta Bonhams nel 2015 per 46.000 euro.

Nato nel 1931 a Shanghai, Fan Ho è mancato nel giugno 2016. Ma il fotografo, tutti i fotografi, continuano a vivere attraversi i propri scatti, e questo è uno dei grandi poteri della fotografia.

E’ stato grazie a Mark Pinsukanjana, direttore della Themes+Projects, che gli scatti di Fan Ho hanno iniziato a fare il giro del mondo negli anni Cinquanta e Sessanta ed il direttore della galleria di San Francisco è diventato il suo unico e fidato gallerista, dal 1999 fino alla sua scomparsa.

Ora Mark, con la galleria, rappresenta le sue opere. L’abbiamo intervistato per capire e conoscere meglio la fotografia di Fan Ho. Fan Ho era un fotografo di professione?

No, per lui la fotografia era un hobby. Era un attore del cinema e regista.

E’ considerato da tutti uno dei padri della Street Photography, qual è il suo scatto più famoso?

Ce ne sono diversi, ma “Approaching Shadow” più degli altri.

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Quando ha cominciato a vendere le sue stampe?

Ha iniziato con me, nel 1999. Per lui la fotografia era una passione.

La Street Photography è cambiata molto nel corso degli anni diventando una delle categorie della fotografia più popolari.

Fan Ho l’ha mai considerata un genere fotografico particolare?

No, Fan Ho amava la fotografia come arte, al di là degli stereotipi. Amava parlare con le nuove generazioni e con i giovani artisti, e chiedeva loro spiegazioni sulle tecniche usate.

Fan Ho aveva contatti con altri fotografi famosi dell’epoca?

Si confrontava principalmente con colleghi e amici, ma ha partecipato ad alcuni concorsi fotografici e a delle mostre con Cartier Bresson. Non si conoscevano di persona ma si stimavano reciprocamente.

Aveva dei momenti preferiti per fotografare?

Non amava il mattino presto, preferiva il pomeriggio. Molte delle sue fotografie le ha scattate al The Central Market di Hong Kong; vi si recava intorno alle 15-17 per catturare i raggi di luce che filtravano attraverso le strette vie. Amava il controluce per disegnare la silhouette delle persone nei vicoli e sulle vie d’acqua di Hong Kong.

Usava il flash?

Mai. Il treppiede?

Mai. Tutto a mano libera.

Come sceglieva lesue composizioni?

La composizione era la chiave delle sue fotografie. Come sappiamo, i negativi delle Rollei sono quadrati, ma nessuna delle sue fotografie ha questo formato.

Fan Ho ritagliava le immagini, talvolta in modo estremo.

La fotografia di Fan Ho viveva di improvvisazione?

Sì. Improvvisava nella tecnica per migliorare sé stesso, e migliorava se stesso per affinare la tecnica.

Qual era il suo approccio alle persone, i suoi soggetti?

La gente a Hong Kong negli anni Cinquanta e Sessanta non amava essere fotografata.

Credevano che il fotografo rubasse l’anima.

Fan Ho cercava di passare inosservato.

Quali soggetti prediligeva?

Persone povere e bambini.

Perché la strada lo affascinava?

Perché è lì che le persone passano e vivono. La strada è parte della società di Hong Hong e ed è quello che Fan Ho voleva catturare.

Il suo lavoro di attore e regista ha influenzato la sua visione di fotografo?

Piuttosto il contrario. E’ la fotografia che ha influenzato la regia cinematografica.

C’è qualche scatto realizzato sul set?

Credo nessuno.

Sviluppava e stampava da solo?

Sempre. Tagliava, bruciava, mascherava.

Lo faceva di notte, nel bagno di casa adibito a camera oscura, intorno alle 2-3 di notte quando gli altri dormivano.

Le sue stampe sono firmate?

Sì quelle vintage sono timbrate e firmate, sono molto rare. Quelle più recenti sono in edizione limitata di 25, 15, 10 a seconda della dimensione.

Tutte le foto pubblicate sono di proprietà Fan Ho’s estate e la pubblicazione autorizzata da Themes+Projects.

approaching shadow

ConstructionFanHoforPress

Nella pagina a destra: Lost In Central_FanHo

Fan Ho nacque a Shanghai nel 1931, ma presto la famiglia si trasferì a Hong Kong. Iniziò a fotografare giovanissimo, con la Rolleiflex del padre. Fan Ho era molto interessato al cinema e iniziò a lavorare per Shaw Brothers Studio; recitò in diversi film e fu assistente nel film The Swallow (1961). Grandi riconoscimenti ottenne per la performance nella serie di Shaw Brothers Studio dedicata a Journey to the West.

Durante i primi anni 1960 produsse coraggiosamente una serie di brevi film, il primo dei quali Big City Little Man vinse il premio Honor Award Certificate dalla Japan International Film Festival nel 1964.

Lasciò Shaw Brothers Studio nel 1969 per sviluppare una propria carriera come regista e fece oltre 20 film con vari produttori di Hong Kong e Taiwan. Tre dei suoi film vennero selezionati dai festival di Cannes, Berlino e San Francisco, e cinque fanno parte della Collezione Permanente della National Film Archives of Taiwan and Hong Kong.

Fan Ho è morto a San Jose, in California il 19 giugno 2016.

Filmografia: • Big City Little Man (1963, 30min, Hong Kong) • Home Work (1966, 40min, Hong Kong) • Lost (1969, Dir, Hong Kong) • Love And Blood (1972, Reg, Hong Kong) Prod. Wai Diy • Adventure In Denmark (1973, Reg, Hong Kong) Prod. Wai Diy • The Miserable Girl (1975, Reg, Hong Kong)

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• The Girl With The Long Hair (1975, Reg, Hong Kong) Prod. Shaw Brothers • Body For Sale (1976, Reg, Hong Kong) Prod. Lo Wei Motion Pictures • Go A Little Crazy (1977, Reg, Hong Kong) • Innocent Lust (1977, Reg, Hong Kong) Prod. Shaw Brothers • Notorious Frameup (1978, Reg, Hong Kong) Prod. Shaw Brothers • Hello Sexy Late Homecomers (1978, Reg, Hong Kong) Prod. Shaw Brothers • Expensive Tastes (1982, Reg/Scen, Hong

Kong) • Two for the road, Taipei my love (1984, Reg/Scen, Taiwan) • Smile Again (1985, Reg, Hong Kong) Prod. Golden Harvest • Yu Pui Tsuen (1986, Reg, Hong Kong) • Desire (1987, Reg, Taiwan) • Brief Encounter (1988, Reg, Hong Kong) • Erotic Nights (1989, Reg/Scen, Hong Kong) • Temptation Summary (1990, Reg, Hong Kong) Prod. Sam Po Film Co

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On the stage of life

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Nella pagina a sinistra: Back Lane_FanHo

Children’s Paradise_FanHo

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EastMeetsWest_FanHo

TheMarketParade_FanHo

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Journey to uncertainty

TEST MTF

centro studi PROGRESSO FOTOGRAFICO

Testo di Dario Bonazza Misurazioni a cura di Sergio Namias

Canon Eos 80D: i vantaggi del formato APS-C Rispetto al modello precedente migliora sia il sensore, ora un 24 Mpxl, sia il processore, che passa dal Digic 5+ al Digic 6. E’ una macchina veloce e capace di una notevole autonomia, ma nella media per la sensibilità dell’autofocus.

24,2 Mpxl

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Ottico, pentaprisma Presente, anche NFC Assente TUTTI FOTOGRAFI

La Canon Eos 80D rimpiazza la Eos 70D quale reflex di classe media, per un prezzo di listino di circa 1150 euro solo corpo. Parliamo di un apparecchio da 24,2 megapixel effettivi su sensore APS-C (22,3x14,9mm) di nuova generazione e aggiornato processore Digic 6, dotato di display sulla calotta e di schermo posteriore orientabile.

Anche l’autofocus è nuovo, presenta 45 punti tutti a croce e con le ottiche recenti è molto veloce e silenzioso. Insomma, abbiamo quasi una Eos 7D Mark II, ma a un prezzo più accessibile.

Design, ergonomia e comandi Tra i modelli dei differenti produttori si trovano quasi sempre elementi di design ricorrenti e la Eos 80D non fa eccezione: linee gradevoli, smussate al punto giusto e quell’aria di famiglia che ti aspetti da

una Canon. Costruttivamente, stiamo parlando di un corpo macchina in policarbonato rinforzato in fibra di vetro, con zone di presa rivestite in gomma dalla finitura goffrata. Gli ingombri sono tipici delle reflex di questa categoria e l’assemblaggio è accurato. Con queste dimensioni e proporzioni, la Eos 80D si impugna bene ed è perfettamente equilibrata con uno zoom come EF-S 18-135mm. Lo schermo posteriore ruota senza giochi, col giusto effetto frizionato che rassicura l’utente, mentre il flash incorporato e gli sportelli dello slot per la scheda SD e del vano batteria con perni metallici appaiono adeguati. Comunque non guasterà avere un po’ di riguardo nell’accompagnare l’apertura del flash o nell’uso del bloccaggio in plastica dello sportellino della batteria, rimovibile per accoppiare il battery grip BG-E14 (lo stes-

Sul lato sinistro per chi impugna la fotocamera, tre sportellini in gomma proteggono cinque connettori: 1) microfono.

2) cuffia.

3) telecomando via cavo.

4) Digitale (USB).

5) HDMI. Nel mezzo, il simbolo N indica dove è possibile toccare la fotocamera con un altro dispositivo compatibile NFC (Near Field Communication) per attivare automaticamente la connessione wireless.

Tipica soluzione da apparecchio reflex: sul lato dell’impugnatura troviamo lo sportellino che protegge lo slot per schede di memoria SD/SDHC/SDXC. In questo caso, la protezione da spruzzi e polvere dichiarata per la Eos 80D è affidata alla combinazione tra un gommino sulla superficie di battuta dello sportellino e una conformazione a “labirinto” dei bordi dello sportellino stesso. Quel triangolino bianco in prossimità del vano è la spia che si accende per indicare il salvataggio dei dati sulla scheda.

Il corpo è ben proporzionato ed anche il bilanciamento con l’obiettivo 18-135mm è ottimo.

Lo schermo è orientabile, ben utilizzabile non solo per i selfie, ma soprattutto per le riprese dall’alto, dal basso e più in generale dalle angolazioni scomode. so della EOS 70D). Naturalmente anche la disposizione dei comandi segue la filosofia Canon, per cui le ghiere elettroniche sono due dispositivi verticali posti un po’ più indietro rispetto alle soluzioni concorrenti.

Come sulle Canon di categoria superiore, anche sulla Eos 80D la ghiera elettronica posteriore è una “rotella” totalmente esposta, definita “ghiera di controllo rapido”.

Questa ghiera ha al suo interno il cosid-

detto “multicontrollo” con ben otto tasti disposti a cerchio (i classici su/destra/giù/ sinistra più altri quattro in posizioni intermedie). Anche l’interruttore generale ON/ OFF sta a sinistra anziché a destra come avviene nelle reflex concorrenti. Trovo un po’ meno comoda questa scelta, ma in fondo è questione di farci l’abitudine. Rispetto ad altre Eos di fascia medio-bassa è stata eliminata da questa levetta la posizione VI-

Osservando la baionetta Canon EF, si nota l’assenza di trasmissioni meccaniche, indice di modernità del progetto. Il pallino di riferimento rosso è per l’inserimento degli obiettivi EF (Full Frame), mentre il quadretto bianco svolge la stessa funzione per gli obiettivi EF-S, visto che la Canon Eos 80D può montare entrambe le serie di ottiche.

Il recente zoom EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM equivale a un 29-216mm sul Full Frame ed è dotato di un velocissimo motore di nuova tecnologia Nano USM, particolarmente silenzioso. In abbinamento con la Eos 80D, la velocità di messa a fuoco è molto elevata.

Da notare la predisposizione all’abbinamento con la “culla” del PZ-E1, molto utile nelle riprese video nelle quali la zoomata deve essere dolce e senza esitazioni. Questa unità esterna presenta comandi per eseguire la zoomata motorizzata (power zoom) a velocità costante e selezionabile fra due opzioni (SLOW/FAST).

DEO per evitare di inserire accidentalmente questa modalità all’atto dell’accensione.

La rotazione delle ghiere è dolce e precisa, anche qui migliorando un’impropria differenziazione che avevamo notato in precedenza sulla Eos 760D. Questo corpo è dichiarato a tenuta di polvere e spruzzi, ma naturalmente andrà dotato di obiettivi altrettanto protetti per affrontare gli elementi atmosferici.

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Sul dorso, a sinistra della finestrella dell’oculare ci sono due tasti dalle funzioni del tutto intuitive: Menu e Info. Naturalmente il primo attiva i menu di configurazione della fotocamera, mentre il secondo alterna le possibili modalità di visualizzazione sul monitor posteriore: impostazioni della fotocamera, livella elettronica, pannello di controllo e nessuna informazione (schermo spento).

Del mirino e del monitor orientabile ne parliamo nelle sezioni dedicate.

A destra in alto dell’oculare troviamo la regolazione diottrica (da -3 a +1 diottrie). Sempre a destra dell’oculare, più in basso, c’è il selettore Foto/Video, con il tasto START/STOP che avvia/arresta la registrazione se il selettore è su Video, mentre solleva/abbassa lo specchio col selettore su Foto.

In questo modo si ha l’immagine sul sensore e quindi sul monitor (Live View). In questa configurazione, col vicino pulsante Q si attivano dieci icone corrispondenti ad altrettanti comandi o parametri da impostare tramite tasti e ghiere oppure toccando lo schermo col dito.

Nella modalità di ripresa tramite mirino, la funzione del pulsante Q (Quick = accesso rapido alle funzioni) è assimilabile

Il frontale Osservando la fotocamera di fronte, spicca come sempre l’ampio innesto ottiche Eos, il più grande tra quelli dei sistemi reflex che non siano di medio formato. Nella baionetta Canon EF, tutti gli scambi di dati avvengono elettricamente e per questo la compatibilità si ha solo con gli obiettivi Canon autofocus prodotti dal 1987 in poi. Questa ampia flangia Canon EF offre un certo margine di adattamento per altri obiettivi, potendo accettare alcuni tipi di anelli adattatori, a patto di rinunciare come minimo all’autofocus.

Sull’impugnatura troviamo in alto il pulsante di scatto e più sotto il ricevitore del telecomando. Più verso il centro, ma sempre a sinistra della baionetta, troviamo in alto la spia dell’autoscatto che ha anche la funzione di riduzione degli occhi rossi nelle riprese col flash. Accanto c’è uno dei due microfoni.

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a quella vista nel Live View, rendendo interattive le impostazioni di macchina visualizzate sul pannello di controllo posteriore, per selezionarle e variarle senza dover cercare appositi tasti o voci di menu.

Sempre poco lontani dal monitor, più in basso abbiamo il tasto Riproduzione (simbolo della freccia a destra) per riprodurre le immagini memorizzate e quello Elimina (simbolo del cestino) per eliminare le immagini che non interessano più.

Arriviamo così alla ghiera di controllo rapido, dalle funzioni multiple e legate al contesto operativo. All’esterno c’è la ghiera elettronica già menzionata e utilizzabile per variare i parametri selezionati con un determinato tasto. All’interno abbiamo il multicontrollo con otto tasti periferici più il SET al centro. Per la selezione manuale del punto AF, sono operativi tutti gli otto tasti, mentre per la navigazione e la selezione delle voci nei menu e nei pannelli vari si usano solo i quattro disposti a croce (su/giù/destra/sinistra) più il SET al centro per confermare l’impostazione.

Più sotto, il selettore LOCK impedisce variazioni accidentali dei parametri tramite le ghiere e il multicontrollo. Attenzione però che viene inibita solo la funzione diretta di questi comandi; se invece premete accidentalmente un tasto (es.

Q), poi anche le ghiere tornano funzionanti a dispetto della menzionata funzione LOCK. Nell’angolo superiore destro troviamo tre tasti. AF-ON attiva l’autofocus in modo indipendente dal pulsante di scatto, mentre gli altri due sono a doppia funzione. In ripresa servono rispettivamente a bloccare l’esposizione e a selezionare il punto AF, mentre in riproduzione riducono e ingrandiscono l’immagine sul monitor.

In tutto questo, si direbbe che non abbiamo trovato un comando per compensare l’esposizione secondo necessità, ma niente paura! La correzione dell’esposizione si imposta direttamente ruotando la ghiera di controllo rapido sul dorso in fase di ripresa, senza che sia necessario tenere premuto un tasto dedicato.

Nell’immagine è visibile la livella elettronica orizzontale.

A destra della baionetta c’è l’ampio pulsante di sblocco per l’obiettivo. Più in alto, sullo stesso lato troviamo il pulsantino che apre il flash incorporato. In prossimità della scritta Eos troviamo anche il secondo microfono; insieme all’altro consente l’acquisizione del suono stereo nelle riprese video.

In ogni caso resta consigliabile attivare la voce di menu “Off automatico” per spegnere l’apparecchio dopo un tempo d’inattività selezionato dall’utente. Questo per evitare di ritrovarsi con la batteria completamente scarica pur non avendo eseguito attività, visto che le fotocamere digitali consumano anche in standby.

Batteria e autonomia Lo sportellino del vano batteria si trova sul fondello; l’unità a ioni di litio LP-E6N da 7,2V e 1865mAh offre un’autonomia di ben 1271 scatti secondo le nostre rilevazioni. È interessante notare il netto aumento dell’autonomia rispetto alla Eos 70D a parità di batteria, indice di una progettazione più accorta dal lato dei consumi energetici.

Minori consumi significano anche minore dissipazione di calore, con un possibile contenimento del rumore immagine di origine termica.

Mirino reflex ed esposizione Il mirino ottico reflex è realizzato con un pentaprisma in vetro di ottima luminosità e dimensioni. Come dati di riferimento, abbiamo la copertura del 100% del campo immagine e un ingrandimento pari a 0,95x, quasi al top della categoria APS-C. Solo la Eos 7D Mark II e la Nikon D500 fanno di meglio, arrivando a 1x.

La misurazione dell’esposizione avviene tramite un modulo RGB+IR da 7.560 pixel a 63 zone, lo stesso della Eos 760D provata un anno fa. La sigla IR indica la compen-

La calotta Alla sinistra del pentaprisma si trova la ghiera dei modi, che si sposta soltanto tenendo premuto il pulsante al centro della stessa. Su questa ghiera, la posizione associata al simbolo A+ indica il modo Scena Smart Auto, dove la macchina decide il tipo di scena in base ai dati rilevati dall’esposimetro multizonale e dall’autofocus, impostando di conseguenza i parametri di esposizione e la modalità AF. Segue poi la posizione P per l’esposizione programmata, dove l’utente ha la libertà di selezionare i modi per esposizione e autofocus, mentre tempo e diaframma sono impostati dalla fotocamera. Seguono i classici modi Tv (priorità tempi), Av (priorità diaframmi), M (manuale) e Posa B. Procedendo, si incontrano due posizioni personalizzate C1 e C2 (per registrare combinazioni di impostazioni di ripresa), la posizione “Filtri creativi”, SCN (modalità Scena), CA (modalità Creativa Automatica) e la posizione di Flash spento. Coassiale con la ghiera dei modi, abbiamo l’interruttore generale ON/OFF. Nella copertura del pentaprisma abbiamo il flash estraibile con Numero Guida 12 (ISO 100) e la classica slitta portaaccessori con contatto sincro e altri quattro contatti per la gestione dei flash del sistema Canon. Dietro alla slitta c’è l’altoparlante.

A destra del pentaprisma si trova il già menzionato pannello di controllo con sopra quattro tasti: AF (selezione della funzione AF: ONE SHOT, AI FOCUS, AI SERVO), DRIVE (selezione del modo di scatto), ISO (sensibilità) e quello per selezionare il metodo di misurazione dell’esposizione. La modalità operativa dei tasti è la seguente: premendone uno, il fotografo ha sei secondi per modificare la relativa funzione ruotando indifferentemente la ghiera elettronica anteriore o quella posteriore. Questo non richiede di allontanare l’apparecchio dall’occhio, visto che i simboli dei parametri modificabili compaiono anche nel mirino, oltre che sul pannello di controllo e sullo schermo di stato posteriore. Per agevolare il riconoscimento tattile di questi tasti mentre si guarda nel mirino, quello della sensibilità ISO è differenziato con una piccola sporgenza centrale, meglio riconoscibile se lo si cer-

sazione per le lunghezze d’onda nel campo dell’infrarosso, che con luci artificiali potrebbero ingannare un esposimetro che non fosse corretto in tal senso.

Come lettura, sono presenti i quattro casi tipici di Canon: Valutativa (multi-zonale), Parziale, Spot e Media pesata al centro. Rispetto alla concorrenza, Canon offre in più l’opzione Parziale (area centrale che copre circa il 6% del fotogramma), quindi nettamente più ristretta di quella Media ma più ampia della Spot (3,8%). Trovo utile questa ulteriore opzione e mi chiedo perché altri fabbricanti non abbiano seguito l’esempio di Canon.

Monitor e menu Il monitor della Eos 80D è del tipo LCD da 3 pollici con 1.040.000 punti e orientabile a 180° tanto in orizzontale quanto in verticale. Dispone di funzione Touch Screen configurabile per le selezione del soggetto

ca con l’unghia.

Da notare che tra le opzioni della modalità DRIVE associata al mirino reflex abbiamo anche lo scatto silenziato, sia singolo sia continuo. Attivando questa funzione, i movimenti meccanici sono rallentati e il rumore di scatto risulta attenuato in modo apprezzabile, seppure ben lontano dallo scatto veramente silenzioso di un otturatore elettronico.

Leggermente più in avanti c’è il pulsantino dedicato all’illuminazione del pannello superiore, ad azionamento diretto e temporizzato, cioè il display si accende/spegne premendo il tasto oppure si spegne automaticamente dopo sei secondi.

Spostandosi ulteriormente verso il pulsante di scatto, si trova la ghiera elettronica superiore. Questa svolge come sempre più funzioni legate al contesto operativo, permettendo di variare un parametro di ripresa (es. il diaframma o il tempo nelle rispettive priorità) o un altro valore selezionato (es. la zona AF premendo il relativo tasto appena menzionato), la navigazione tra le pagine di un menu, ecc.

Ancora più avanti, poco prima di arrivare al pulsante di scatto, c’è il tasto per selezionare l’area AF (Manuale Punto, Manuale Zona, Manuale Zona Ampia e Automatica).

da mettere a fuoco e lo scatto con un solo tocco, come sugli smartphone.

Come sempre, anche questo monitor offre più funzioni di visualizzazione alternative alla semplice riproduzione delle foto e dei filmati ripresi. Infatti può operare in Live View e visualizzare la livella elettronica o il pannello di controllo posteriore, attivato dal tasto INFO e reso interattivo dal tasto Q. Per cambiare le varie impostazioni di ripresa e configurazione si possono usare le ghiere elettroniche, i tasti a freccia o la funzione Touch.

Per le impostazioni che non dispongono di comandi diretti, occorre naturalmente aprire i menu generali di configurazione della fotocamera. Nella Eos 80D troviamo una struttura su quattro gruppi: SCATTO (sei pagine), RIPRODUZIONE (tre pagine), IMPOSTAZIONE (quattro pagine), FUNZIONI PERSONALIZZATE (una pagina) più il menu configurabile MY MENU (una pa-

gina). Nel MY MENU, l’utente può mettere le sole voci da variare con una certa frequenza.

Operando in modalità video, il menu SCATTO cambia in funzione della registrazione dei filmati.

La navigazione tra le pagine avviene con la ghiera elettronica superiore o con i tasti a croce sinistra/destra, mentre quella tra le righe si ha con la ghiera posteriore o con i tasti a croce su/giù.

Live View e AF a sensore La funzione Live View per la ripresa fotografica si attiva portando su Foto (simbolo della fotocamera) il selettore posto a destra del mirino e premendo il tasto START/ STOP, lo stesso che avvia e arresta la registrazione se il selettore è su Video (simbolo della videocamera).

In modalità Foto, premendo il pulsante Info si commutano ciclicamente quatto tipi di

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Il flash incorporato ha numero guida 12 a ISO 100, copre il campo di un obiettivo da 17mm effettivi (equivalente a 27mm nel Full Frame) e sincronizza a 1/250s. Oltre all’emissione del lampo per illuminare oggetti entro brevi distanze o schiarirli nel controluce, questo flash offre funzioni evolute, come la gestione wireless di flash esterni (trasmettitore Speedlite incorporato).

Per impostare le funzioni del flash incorporato e di quelli esterni si può passare dal menu oppure si può premere il tasto col simbolo del flash, lo stesso che si usa per sollevare il flash incorporato. Tra le varie opzioni è possibile lasciare gestire alla fotocamera il tempo di sincro flash nella modalità a priorità di diaframma, oppure impostare un campo utile entro il quale rimanere, o naturalmente anche un tempo fisso. Nell’interagire con flash esterni si può operare in wireless, definire la tendina di sincronizzazione e molte altre opzioni, con una gestione raffinata. Qui vediamo alcuni esempi fra le tante schermate per queste funzionalità.

L’impugnatura ospita la batteria a ioni di litio LP-E6N da 1865 mAh. L’autonomia rilevata (1271 scatti) è veramente ottima e nettamente superiore a quanto ottenuto con lo stesso accumulatore sulla precedente Eos 70D. Lo sportellino prevede un gommino di tenuta all’acqua e alla polvere.

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visualizzazione: Sola immagine, Informazioni ridotte, Informazioni estese, Livella + Istogramma. Situazione simile nella modalità Video, salvo che nella schermata con la livella manca l’istogramma.

Come esposizione, si ha la lettura sul sensore, con opzioni affini a quelle fornite dal modulo esposimetrico usato nelle riprese col mirino: Valutativa (315 zone), Parziale (6,1%), Spot (2,6%) e Media pesata al centro.

L’autofocus sul sensore attualmente proposto da Canon (Dual Pixel CMOS AF) sfrutta un sistema a rilevamento di fase con pixel sdoppiati e copertura dell’ottanta percento della superficie. Questi fotodiodi operano separatamente in fase di autofocus, per poi combinarsi in fase di acquisizione dell’immagine.

I vantaggi rispetto a un modulo AF separato sono molteplici: 1) Il sistema è intrinsecamente più affidabile, perché non si rischiano starature tra il piano del sensore AF e quello del sensore immagine.

2) La precisione del sistema aumenta via via che si usano diaframmi più aperti, il che è esattamente ciò che serve. Con un autofocus separato, la precisione nella messa

a fuoco è fissa e dipende dalla raffinatezza delle soluzioni tecniche adottate.

3) Tutti i punti AF esistenti hanno la stessa precisione e capacità di adattarsi alla luminosità dell’obiettivo. Con un autofocus separato, solo il punto o alcuni punti centrali possono avere una precisione elevata.

4) Il sistema permette un inseguimento molto dolce e naturale dei soggetti in movimento, ideale per le riprese video.

Con gli ultimi sviluppi tecnologici sul sensore, sul software e sugli obiettivi, riassunti nel nome Dual Pixel CMOS AF, si può finalmente dire che la velocità AF del sistema reflex Canon in modalità Live View ha raggiunto quella delle fotocamere mirrorless, che sotto questo punto di vista avevano un vantaggio pratico. D’altronde non c’era motivo perché questo non avvenisse, dato che sollevando lo specchio ci si trova esattamente nella configurazione mirrorless; era solo questione di applicare tutte le tecnologie recenti all’intera catena della messa a fuoco automatica sul sensore immagine, quello che i costruttori di mirrorless sono tenuti a fare non avendo l’alternativa del mirino reflex.

Questo sistema di messa a fuoco Dual Pixel CMOS AF è risultato ottimo. Oltre ad

Il pannello di controllo visualizzato sul monitor dal tasto INFO è reso interattivo premendo il tasto Q (Quick). Ci si sposta sull’icona che interessa con i tasti a freccia oppure toccandola col dito e poi si regola il parametro con una delle due ghiere elettroniche.

L’autofocus Dual Pixel CMOS AF sfrutta un sistema a rilevamento di fase con pixel sdoppiati incorporati direttamente nel sensore immagine. Questi fotodiodi operano separatamente in fase di autofocus, per poi combinarsi in fase di acquisizione dell’immagine.

I vantaggi rispetto a un modulo AF separato sono molteplici: 1) Il sistema è intrinsecamente più affidabile, perché non si rischiano starature tra il piano del sensore AF e quello del sensore immagine.

2) La precisione del sistema aumenta via via che si usano diaframmi più aperti, il che è esattamente ciò che serve. Con un autofocus separato, la precisione nella messa a fuoco è fissa e dipende dalla raffinatezza delle soluzioni tecniche adottate.

3) Tutti i punti AF esistenti hanno la stessa precisione e capacità di adattarsi alla luminosità dell’obiettivo. Con un autofocus separato, solo il punto o i punti centrali possono avere una precisione elevata.

4) Il sistema permette un inseguimento molto dolce e naturale dei soggetti in movimento, ideale per le riprese video.

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I punti AF dell’autofocus a rilevamento di fase L’autofocus a rilevamento di fase della Eos 80D impiega 45 punti tutti a croce, mentre il punto centrale è addirittura a doppia croce (orizzontale/verticale e le due diagonali) e può gestire con la dovuta precisione anche la luminosità f/2,8, che sappiamo essere critica per gran parte dei sistemi autofocus. Le posizioni di questi punti sono indicate in grigio tramite lo schermo LCD sovrapposto al mirino e s’illuminano di rosso in luce scarsa o effettuando la selezione manuale di un determinato punto o zona.

In realtà non tutti gli obiettivi supportano la lettura a croce su tutti i punti e si hanno ben otto casi distinti, in base alle tecnologie impiegate negli obiettivi delle varie generazioni. Con la selezione manuale oppure automatica si può operare sul singolo punto AF oppure su zone AF (gruppi di punti). Se si lavora per zone, abbiamo la scelta tra una zona standard di nove punti e una allargata di quindici punti, mobili nell’ambito della matrice da quarantacinque.

L’opzione desiderata (punto, zona standard, zona allargata oppure matrice intera con selezione automatica) si seleziona col tasto posto sulla calotta a sinistra del tasto ISO, mentre il singolo punto o zona si seleziona con le ghiere elettroniche o con le otto frecce del multicontrollo.

Tutto questo si può fare anche direttamente col dito sullo schermo Touch e può essere utile per gestire composizioni con punto di fuoco decentrato, o per seguire soggetti in movimento.

Invece il metodo di rilevamento AF può essere singolo (ONE SHOT) per soggetti fermi, continuo (AI SERVO) per soggetti in movimento, oppure a selezione automatica tra singolo e continuo (AI FOCUS) per i casi variabili e per gli utenti meno esperti.

Su questo modello è prevista la calibrazione dell’autofocus per i diversi obiettivi.

Con una funzione di personalizzazione, si possono impostare fino a 40 obiettivi, ciascuno in 40 passi (da -20 a +20) differenziati fra grandangolo e tele.

La sensibilità del sistema autofocus a rilevamento di fase della Eos 80D è dichiarata -3 EV a 18 EV, mentre il nostro laboratorio ha rilevato un valore minimo di -1,5 EV con obiettivo f/1,4. È un valore nella norma per apparecchi attuali, altri fanno di meglio.

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essere preciso, opera anche in luce scarsa: da 0 a 18 EV secondo i dati ufficiali Canon.

Con un obiettivo di focale 35 mm e luminosità f/1,4 secondo i nostri dati di laboratorio la Eos 80D riesce a focheggiare fino a -2,4 EV, una prestazione quasi da record per un sistema AF sul sensore immagine.

Buona anche la velocità di messa a fuoco, con ritardi che vanno dai 0,55 secondi con luci alte a 0,92 seconde con luci basse.

Ricordiamo però che la velocità dell’autofocus dipende anche dall’obiettivo e in questo senso ci ha stupito molto favorevolmente lo zoom 18-135mm usato nella prova.

La Eos 80D prevede tre modalità per l’autofocus sul sensore: Viso (o soggetti selezionati al tocco) + inseguimento, FlexiZone Multi e FlexiZone Single, dove Multi e Single fanno riferimento al numero di punti AF. Nel primo caso, la fotocamera rileva e mette a fuoco i visi umani, inseguendoli nel caso si rilevino movimenti. Nei due casi FlexiZone si usa invece una serie di punti, oppure un punto singolo. È prevista anche la messa a fuoco manuale con ingrandimento 5x/10x sullo schermo.

Attivando le impostazioni rapide col pulsante Q si hanno dieci voci da regolare.

Situazione simile in riproduzione. Premendo il tasto Q su una fotografia riprodotta si attivano dodici iconcine per altrettante funzioni: Il video Abbiamo già detto che per il video vi è una posizione dedicata sul selettore a destra del mirino. Portando l’interruttore su questa posizione, identificata dalla sagoma di una videocamera, lo specchio si solleva e l’immagine va direttamente sullo schermo senza dover premere il pulsante START/ STOP come avviene in modalità Foto.

Come si può intuire dal nome, il pulsante START/STOP serve ad avviare e arrestare la registrazione video, mentre il pulsante di scatto continua a svolgere la sua funzione di ripresa fotografica.

Data la categoria della fotocamera, non stupisce che manchi il video 4K, anche se dopo la Photokina 2016 pare che non se ne possa più fare a meno. Si arriva invece al Full HD 1920x1080 con 50p in formato MP4 e 25p in formato MOV. Sono inoltre previsti i comandi manuali e la regolazione manuale o automatica dell’audio, ed anche il filtro antivento. Naturalmente c’è l’ingresso per il microfono e l’uscita per la cuffia di monitoraggio, sul lato sinistro del corpo macchina.

Nelle modalità P, Av e Tv, la sensibilità ISO viene regolata automaticamente tra 100 e 12800 in base alla luminosità della scena,

Nel menu Impostazione abbiamo due voci che aprono svariate pagine inerenti la connettività wireless. Nella prima va impostata la funzionalità NFC, per evitare di averla attiva dove non lo si desideri o non sia consentito. Con le voci successive è possibile effettuare a mano le impostazioni wireless con apparecchi privi di NFC. In questo caso, si tratta di attribuire un nome col quale la fotocamera si presenta in una rete Wi-Fi, per poi attivare effettivamente la connessione verso un’altra fotocamera, uno smartphone, Eos Utility su PC (per il controllo remoto), una stampante, un dispositivo DLNA (Digital Living Network Alliance) o un servizio web. Qui vediamo alcuni esempi delle schermate interessate.

mentre in modalità M è possibile scegliere tra un valore fisso e la posizione AUTO. Quest’ultima è una combinazione sempre molto interessante e sottovalutata per le riprese in luce scarsa e variabile.

Attivando le impostazioni rapide col pulsante Q si hanno dieci voci da regolare, in parte diverse da quelle del modo Foto: 1. Metodo AF (visi o soggetti selezionabili al tocco, punti AF multipli, punto AF singolo).

2. Impostazione qualità (cinque opzioni).

3. Zoom digitale (Disattivato, 3-10x).

4. Regolazione volume (10 livelli).

5. Uscita dalla palette delle funzioni.

6. Bilanciamento del bianco (con le tipiche opzioni).

7. Stile foto (varie finiture delle immagini).

8. Ottimizzazione della luce (gamma dinamica).

9. Filtri creativi.

10. Video snapshot (brevi filmati).

In riproduzione, premendo il tasto Q su un filmato riprodotto si attivano dodici icone con le stesse funzioni del modo Foto, per

cui alcune risultano disattivate non essendo possibili sui video. Restano disponibili: 1) Protezione.

3) Classificazione.

7) Uscita dalla palette delle funzioni.

9) Avviso sovraesposizione.

10 Visualizza punto AF. 11) Numero di immagini da saltare con ghiera principale.

12) Invia immagine a smartphone.

Rumore e gamma dinamica In termini di rumore digitale sulle immagini, nella Eos 80D rileviamo prestazioni leggermente inferiori a quelle della Eos 760D provata un anno fa, che erano tra le più alte per i sensori APS-C. Niente di preoccupante, visto che si resta comunque nella media per apparecchi di progettazione recente nell’ambito di questo formato di sensore.

Come gamma dinamica, le differenze con altre Canon e Nikon di formato APS-C recenti sono contenute e non tali da far preferire un modello rispetto a un altro. Parlia-

mo sempre di fotocamere che vanno certamente bene nelle condizioni più comuni e che rimangono chiaramente inferiori alle Full Frame soltanto in luce scarsa.

Connettività wireless La Eos 80D si può collegare in modalità wireless a uno smartphone o tablet, per poi controllare a distanza la fotocamera e rivedere le immagini con l’applicazione “Camera Connect”.

Sempre in wireless, si può pilotare la Eos 80D da un computer con installato il software Eos Utility. È anche possibile scambiare foto in wireless con altre fotocamere Canon dotate di funzione simile.

Le immagini della Eos 80D possono essere salvate sulla Connect Station di Canon (un apparecchio venduto a parte), inviate a un lettore multimediale a standard DLNA per rivederle sul televisore collegato, condivise in internet tramite Canon Image Gateway, oppure stampate con stampanti wireless.

DLNA (Digital Living Network Alliance) è un accordo internazionale in campo in-

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Se sulla fotocamera è abilitata la funzione NFC, la connessione con un dispositivo compatibile può avvenire nel modo più semplice portando temporaneamente a contatto i due apparecchi.

Nella ripresa Live View in modalità Foto, la Eos 80D si comporta esattamente come la precedente Eos 70D, prevedendo quattro possibilità di visualizzazione, commutabili ciclicamente premendo il tasto INFO: Sola immagine, Informazioni ridotte, Informazioni estese, Informazioni estese più Istogramma. In modalità Video manca il caso dell’istogramma.

In Live View sono possibili diverse impostazioni attivando lo schermo di controllo col tasto Q: 1) Metodo AF. 2) Funzionamento AF. 3) Modalità drive. 4) Modalità misurazione luce.

5) Qualità immagine. 6) Ritorno alla ripresa Live View. 7) Bilanciamento del bianco. 8) Stile foto. 9) Ottimizzazione della luce (gamma dinamica). 10) Filtri creativi.

La riproduzione delle fotografie si attiva col tasto Play (simbolo della freccia rivolta a destra). Da qui, premendo il tasto INFO, si hanno tre modalità per visualizzare l’immagine: Nessuna informazione, Informazioni di base e informazioni dettagliate con istogramma. In quest’ultima schermata, premendo i tasti a freccia su/giù si scorrono sette pagine di dati. Situazione del tutto simile nella riproduzione dei video.

dustriale (al quale aderiscono centinaia di aziende) per uno standard comune di comunicazione su rete locale tra dispositivi audio e video.

La connessione si può stabilire nel modo facilitato NFC (Near Field Communication) e si possono usare anche le schede di memoria Eye-Fi con funzione wireless incor-

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porata. Il simbolo N, che indica la zona da toccare con lo smartphone per stabilire la connessione NFC, si trova sul lato sinistro della Eos 80D e non è molto evidente. Questa modalità automatica permette di trasferire le immagini a un dispositivo predisposto NFC nel modo più facile e immediato, visto che l’utente non deve occu-

parsi della connessione: basta far toccare tra loro i dispositivi.

Abbiamo visto che le funzioni wireless della Eos 80D sono molto articolate e infatti coinvolgono svariate voci del menu Impostazione. Il manuale ha ben 174 pagine di istruzioni, che ovviamente non possiamo riportare qui nemmeno per sommi capi.

Seguendo una semplice e pratica configurazione che sta prendendo piede, anche sulla Eos 80D il selettore foto/video è coassiale a un pulsante che in modalità Foto alterna mirino e Live View, mentre in modalità Video avvia e arresta la registrazione. Per quanto mi riguarda, questo potrebbe diventare il comando standard per queste funzioni sulle reflex.

Il mirino della Eos 80D è di tipo ottico con pentaprisma in vetro e oculare dotato di regolazione diottrica da -3 a +1 diottrie. La copertura è del 100% e l’ingrandimento è pari a circa 0,95x con obiettivo 50mm all’infinito. Al centro dello schermo sono proiettati i 45 punti tutti a croce del sistema AF a rilevamento di fase sensibile fino a -3 EV nominali. Uno schermo LCD sovrapposto permette di visualizzare una griglia, la livella orizzontale, un avviso di flickering (sfarfallio) e l’area di ritaglio nel caso si utilizzino formati diversi dal 3:2. In basso c’è una completa visualizzazione dei dati di ripresa, affinché il fotografo possa non distogliere l’occhio dal mirino.

L’autofocus continuo della Eos 80D ha dato risultati buoni e spesso ottimi nella prova del ciclista in avvicinamento. Tra l’altro erano condizioni di luce piatta a basso contrasto. Tutte le foto sono risultate a fuoco anche nella raffica ad alta velocità e solo quelle più ravvicinate mostrano del mosso (ma non sfuocato) per via della velocità relativa molto alta che il tempo di 1/500s non ha congelato. Ovviamente è preferibile selezionare il punto o la zona AF che interessa piuttosto che lasciare impostata la selezione automatica, poiché in questo caso non è detto che il fuoco sia regolato dove davvero desidera il fotografo.

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La prova dell'obiettivo 18-135mm L’obiettivo usato per la prova pratica è lo zoom EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM, dotato di motore Nano USM particolarmente silenzioso e molto più veloce rispetto al modello precedente: fino a 2,5 volte in grandangolo e addirittura 4,3 volte in tele. In effetti, la velocità di messa a fuoco è sbalorditiva e spesso non si percepisce nemmeno che l’obiettivo abbia svolto questa funzione, dal tanto che è immediata.

Merito del motore Nano USM che unisce la velocità dei motori USM alla silenziosità degli STM. Dato il formato dei sensori APS-C di Canon, il range di focali di questo zoom equivale a 29-216mm sul pieno formato, molto versatile per generi di ripresa vari.

Otticamente, siamo in presenza di un elemento UD (Ultra-low Dispersion) e uno asferico in uno schema ottico con 16 elementi in 12 gruppi. Il barilotto, non sigillato alle intemperie, è in plastica e la baionetta in metallo.

Si tratta di un obiettivo abbastanza leggero, ragionevolmente compatto e di buon livello costruttivo. La lente frontale è piuttosto ampia e di conseguenza richiede filtri da 67mm.

Alla focale minima di 18mm, questo zoom sporge di circa 95mm dalla flangia di attacco, mentre a 135mm si allunga tramite un’unica sezione telescopica fino a 145mm.

La messa a fuoco è interna e la lente frontale non ruota. Un cursore LOCK permette di bloccare l’allungamento dell’obiettivo nel trasporto.

Sono previsti un selettore AF-MF, per selezionare la messa a fuoco automatica o manuale, e uno STABILIZER ON/OFF. Canon dichiara un guadagno di 4 stop con questo sistema di stabilizzazione.

Nella parte inferiore del barilotto sono presenti due fori di aggancio e una contattiera di interfaccia con l’unità opzionale PZE1, progettata per eseguire la zoomata in modo particolarmente fluido e controllato, importante nelle riprese video.

Il movimento della ghiera dello zoom non è male, con variazioni molto lievi nel frizionamento, mentre la ghiera per la messa a fuoco manuale è di tipo elettrico con rotazione continua.

Fotografando lo spettacolo di musica e danza Frankie (tratto dal Rocky Horror Show) al Mama’s di Ravenna, ho potuto fare inquadrature ampie della ballerina Irene Rossi con tutto il gruppo Rednote sul palco, oppure stringere per primi piani sui vari musicisti e cantanti.

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Lo zoom Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM è molto versatile. Alle corte focali mi ha permesso di ritrarre la ballerina Irene Rossi da brevissima distanza insieme al gruppo di musicisti. Anche i fari “sparati” in macchina non hanno dato il minimo problema di riflessi e flare.

Dati di scatto: 1/100s a f/3,5 ISO 3200. Focale 19mm.

Musical “Frankie” (tratto dal Rocky Horror Show), con il gruppo musicale Rednote.

Nonostante la modesta luminosità alle lunghe focali, questo zoom si rivela prezioso anche in situazioni di luce scarsa. A 135mm (equivalente a 215mm nel Full Frame), mi ha permesso di “trovare un buco” per ritrarre il batterista Francesco Passanisi, perlopiù nascosto dalla ballerina e/o dai due cantanti sul palco.

Dati di scatto: 1/80s a f/5,6, ISO 6400. Focale 135mm.

Notevole anche la gestione del controluce, senza il minimo accenno di flare e immagini fantasma nonostante i fari puntati in macchina dal palco e lo schema ottico complesso. Davvero i rivestimenti antiriflessi hanno fatto passi da gigante negli ultimi anni.

Più in generale, continua a sorprendere come tutti i fabbricanti riescano a spremere prestazioni ben più che dignitose da questi zoom 18-135mm, che non soffrono mai nel confronto con i meno esasperati 18-55mm.

RUMORE: FOTOCAMERE A CONFRONTO

Le prestazioni della Canon Eos D80 appaiono simili a quelle delle altre fotocamere APS-C, anche se lievemente inferiori per quanto riguarda il rumore sul grigio medio nel confronto con la Canon D760. Notevoli le differenze invece con le fotocamere Full Frame, come la Canon Eos 6De la Nikon D610.

I SISTEMI DI AUTOFOCUS A CONFRONTO L’autofocus in modalità mirino reflex della Canon Eos 80D ha una buona sensibilità, nettamente superiore a quella della Canon D760; si tratta di una prestazione che si colloca nella media delle prestazioni delle reflex più moderne.

Decisamente notevole poi la sensibilità dell’autofocus in Live View, che raggiunge valori molto elevati, poco inferiori a quelli della Canon D760, e superiori a quelli delle Nikon scelte per questo confronto; è una dimostrazione della grande attenzione di Canon per il mondo video, nel quale la sensibilità AF in Live View è importante.

Sensibilità

Reflex Live View

Canon EOS 80D con Canon EF35/1.4 L Canon EOS 80D con Canon EF35/1.4 L Canon EOS 760D con Canon EF 35mm f/1.4 L Canon EOS 760D con Canon EF 35mm f/1.4 L Nikon D500 con Nikkor 24/1.8 GED Nikon D500 con Nikkor 24/1.8 GED Nikon D7200 con Nikon 24mm f/1.8 Nikon D7200 con Nikon 24mm f/1.8 Nikon D610 con Nikon AF 24-85 mm f/3.5-4,5 in posizione Wide Nikon D610 con Nikon AF 24-85 mm f/3.5-4,5 in posizione Wide

TUTTI FOTOGRAFI

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Canon Eos 80D

L’autofocus in modalità mirino reflex è molto veloce in luce abbondante e di media intensità; in luce bassa il ritardo aumenta, ma rimane comunque contenuto. Meno veloce l’autofocus in modalità Live View, ma comunque ancora ben utilizzabile. Come sensibilità è nettamente superiore l’autofocus in Live View, che riesce a funzionare fino a -2,4 EV con un obiettivo f/1.4; in modalità mirino reflex l’autofocus la sensibilità si ferma invece a -1,5 EV, una prestazione buona, ma che rientra nelle prestazioni medie delle reflex.

Canon Eos 80 D

centro studi PROGRESSO FOTOGRAFICO

Misure eseguite presso il

La sensibilità misurata sulle immagini Raw è un po’ inferiore ai valori nominali e questo garantisce un margine leggermente più ampio nei confronti delle bruciature.

Sia il rumore sul grigio medio che la latitudine di posa sono simili a quelli delle altre fotocamere APS-C. La massima sensibilità consigliabile è 6400 ISO; oltre conviene usare filtri anti-rumore.

Le misure del Centro Studi Progresso Fotografico

Le dimensioni sensore La nuova prova per la misura delle dimensioni dell'area del sensore ha fornito i seguenti dati: Dimensione pixel 3,72 micron Dimensioni sensore 23,356 x 15,071 mm Sono solo leggermente diverse da quanto comunicato da Canon: dimensioni sensore 22,3x14,9mm e dimensione pixel 3.75 micron.

L’autonomia L’autonomia è eccellente sia in registrazione, in cui abbiamo eseguito addirittura 1271 scatti, sia in riproduzione, con un funzionamento continuativo di quasi 7 ore.

La velocità operativa La raffica è molto veloce, 7,1 fotogrammi al secondo, per una durata più che sufficiente di 19 fotogrammi Raw, e di 76 Jpeg alla massima qualità.

Il ritardo nello scatto è minimo, solo 47 millisecondi, e limitato anche il ritardo in accensione: 0,4 secondi.

Molto interessante la velocità di scrittura delle immagini sulla scheda di memoria.

Per questo test abbiamo utilizzato le nuove memorie SDHC II da 2000x, che ci hanno consentito di raggiungere un transfer rate davvero elevato:76 MB/s.

La registrazione di un file Raw in questo modo richiede soltanto 0,36 secondi.

Le curve sensitometriche Le curve sensitometriche misurate sulle immagini Jpeg mostrano una curvatura sulle alte luci abbastanza marcata, che consente di ampliare leggermente la gamma tonale riproducibile.

Variando le impostazioni del contrasto sul grigio medio tramite i controlli degli Stili Foto è possibile eliminare totalmente la curvatura; il punto di saturazione però non cambia .

L’autofocus.

L’autofocus in modalità mirino reflex è molto veloce in luce abbondante e di media intensità; in luce bassa il ritardo aumenta, ma rimane comunque contenuto.

Meno veloce l’autofocus in modalità Live View, ma comunque ancora ben utilizzabile.

Discorso diverso per quanto riguarda la

sensibilità: nettamente migliore in questo caso l’autofocus in Live View, che riesce a funzionare fino a -2,4 EV con un obiettivo f/1.4; in modalità mirino reflex l’autofocus la sensibilità si ferma invece a -1,5 EV, una prestazione buona, ma che rientra nelle prestazioni medie delle reflex.

MTF- Sharpening La fotocamera applica alle immagini Jpeg livelli di sharpening piuttosto contenuti.

Si possono utilizzare impostazioni fino a 4 con un rischio limitato di artefatti.

Il rumore e la latitudine di posa La sensibilità misurata sulle immagini Raw è un po’ inferiore ai valori nominali e questo garantisce un margine leggermente più ampio nei confronti delle bruciature.

Sia il rumore sul grigio medio che la latitudine di posa sono simili a quelli delle altre fotocamere APS-C. La massima sensibilità consigliabile è 6400 ISO; oltre conviene usare filtri antirumore.

Il giudizio La Canon Eos 80D è indubbiamente una reflex molto valida e consigliabile per chi si rivolge al formato APS-C; punto di forza è certamente l’autonomia, dato che nella nostra prova abbiamo potuto eseguire ben 1271 scatti e lavorare in riproduzione per quasi 7 ore.

E’ anche una macchina veloce, con la sua raffica da 7,1 fotogrammi al secondo per 19 Raw, ed un ritardo di scatto di soli 47 millisecondi; molto interessante la compatibilità con le schede SDHC II da 2000x che consentono una rapida scrittura delle immagini in memoria Articolate sono le valutazioni dell’autofocus; in modalità mirino reflex è molto veloce in presenza di luce abbondante e di media intensità, mentre come sensibilità offre una prestazione nella media delle reflex. Notevole invece la sensibilità dell’AF in Live View, anche se la velocità è ovviamente interiore a quella dell’AF a mirino reflex.

Nel complesso una macchina collaudata che offre un rapporto prestazioni / prezzo certamente interessante, in molti casi superiore a quello della Eos 7D Mark II Sergio Namias

Pro  Autonomia Rapidità   Wi-Fi NFC Contro  Manca video 4K Prezzo:

Eos 80D: € 1150 solo corpo Kit con 18-135mm € 1500 Canon Italia Strada Padana Superiore 2/B 20063 Cernusco Sul Naviglio (MI) Help Desk 848 800 519 www.canon.it

IL NUOVO E POTENTE SITO DI TEST MTF DEGLI OBIETTIVI

Il sito ha ripreso i test eseguiti dal Centro Studi Progresso Fotografico in quasi trent’anni di lavoro ed ha rielaborato le misure per proporre un’interfaccia interattiva che sfrutta al meglio le potenzialità dell’online.

Sono oltre 450 test, che permettono di valutare non solo gli ultimi modelli, ma anche quelli oggi disponibili solo sul mercato dell’usato. Avete dei dubbi sulla loro qualità? Basta un rapido controllo al test.

Una funzione interessante è la possibilità di esaminare le prestazioni dell’obiettivo sui differenti formati di sensore. Vale per le ottiche della stessa marca (FX – DX), ma anche per quelle di marche diverse grazie alle possibilità nuove offerte dal corto tiraggio delle mirrorless.

IL RITORNO DELLA PELLICOLA

La Rollei RPX 400 tirata a 1600 ISO Abbiamo provato la pellicola Rollei RPX 400 tirandola fino a 1600 ISO. I risultati sono particolarmente interessanti e rivelano una pellicola molto flessibile, adatta alle situazioni di ripresa più diverse.

La serie RPX di Rollei deriva dalle pellicole APX che Agfa aveva introdotto come transizione tra le tradizionali pellicole bianconero e quelle dai cristalli tabulari tipici delle Kodak T-Max e delle Ilford Delta. La serie era composta da tre pellicole: la prima era la APX-25, una pellicola di bassa sensibilità ma dalla grana praticamente invisibile, la seconda pellicola delle serie era la APX100 e la terza la APX-400, una pellicola più tradizionale delle sue consorelle, più simile alla Tri-X o alla HP-5 Plus come struttura chimica che non alla Delta o alla T-Max di pari sensibilità.

La Rollei RPX deriva quindi dalla Agfa APX 400; se come finezza di grana non è paragonabile alla Kodak TMax 400, la grana è secca e piacevole e può essere tirata (con l’opportuno trattamento chimico) fino a 3200 ISO. Abbiamo quindi esposto due negativi, uno a 400 ISO ed uno a 1600 ISO. Come sviluppo abbiamo usato il Film Developer RPX-D che Rollei ha studiato espressamente per questa pellicola.

Per il negativo esposto a 400 ISO abbiamo usato una diluizione di 20 cc di chimica in 230 cc di acqua, con sviluppo a 20 gradi per 11 minuti.

Per il negativo esposto a 1600 ISO abbiamo usato una diluizione di 41.5 cc di chimica in 208.5 cc di acqua, con sviluppo a 24 gradi per 14 minuti.

Dopo il bagno d’arresto in acido acetico e il fissaggio in Rollei RXN, le pellicole sono state lavate e passate in una soluzione con imbibente.

46

TUTTI FOTOGRAFI

La provinatura con le immagini selezionate ed i dati di sviluppo. Sopra il negativo esposto a 400 ISO, sotto a 1600 ISO.

Per verificare la differenza di comportamento dell’emulsione tra l’esposizione al valore nominale di 400 ISO e quella tirata a 1600 ISO abbiamo fotografato una mira ottica usando come obiettivo il Micro Nikkor 60mm f/2.8 D. E’ sorprendente come sia ridota la differenza in termini di grana tra 1600 e 400 ISO.

Esposizione 400 ISO

Esposizione 1600 ISO

Il trattamento raccomandato da Rollei Agitare in modo continuo per i primi 30 secondi, poi ad intervalli di 30 secondi fino al termine dell sviluppo. Temperatura standard: 20°C. Sviluppo

Agfa Rodinal R09 OS Rodinal Spezial BKA Diafine Acu 1 Acufine Champion Promicrol 1+14 Ilfotec DD-X Ilfosol S Ilfosol 3 Ilfotec HC 1+31 Ilfotec LC29 1+29 ID-11 1+1 Microphen 1+1 Perceptol

Diluizione

400/27°

Indice di esposizione 800/30° 1600/33°

3200/36°

1+25 1+15

8 4

-

-

-

Stock 1+10 Stock

5

4+4 11 ½ 6½

9½

-

1+9 16 1+4 1+9 1+9 1+15 6½ 1+19 7½ Stock 13 ½ Stock 12 ½ Stock 1+1

10 17 ½ 10 8 12 4 10 ½ 7 11 8 17 7 15 ½ 11 15

11 9 18 5½ 15 10 11 8½ -

14 8 15 15 11 ½ -

-

Sviluppo

Diluizione

Kodak D-76

Stock 1+1 1+4 (A) (B) Stock 12 Stock (1:3) 1+9 1+9 1+15 1+4 (24°C) 1+29 1+15 1+9

7½ 13 6½ 5 8½ 14 ½ 11 25 11 6 8½

Stock 1+15 1+31 1+4

5½+5½ 6 7½

Kodak T-Max HC 110 HC 110 XTOL (1:1) Microdol X

21 11 ½ 16 ½ -

Paterson FX39 Rollei RHS Rollei RLS Spur HRX-3 SD2525 SLD Tetenal Emofin Neopress HC Neopress HC Ultrafin Plus

400/27°

Indice di esposizione 800/30° 1600/33°

11 17 8 7½ 10 ½ 18 8 -

9½ 5½ 13 -

3200/36°

11 ½ 9½ 17 ½ -

14

Meter setting 200/24°

9 6½ 6

Meter setting 250 ASA Meter setting 250 ASA Meter setting 240 ASA 3½ -

6 -

-

La tecnologia T-Grain: quali sono le differenze

Nella foto vediamo a confronto i grani tabulari a sinistra (A), con la grana tradizionale delle pellicole, a destra (B)

La tecnologia T-Grain è stata ideata da Kodak e si basa su cristalli tabulari (appunto, tipo T), che si presentano come piastrelline sensibili nell’emulsione. Il vantaggio è che la grana appare molto regolare anche in presenza di una pellicola di alta sensibilità.

L’impressione di nitidezza appare significativamente superiore rispetto alle precedenti pellicole.

TUTTI FOTOGRAFI

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Stampiamo la Rollei RPX400 Era una giornata di dicembre: la luce mal si prestava alla macrofotografia, ma questa immagine non è una vera macro. La mosca, rallentata dal freddo della mattina, è rimasta ferma il tempo sufficiente per eseguire una buona focheggiatura. Ho montato l’intramontabile Micro Nikkor 55mm f/2.8 sulla mia Nikon FM3A. Come diaframma ho impostato f/5,6 in modo da disporre di un tempo di posa sufficientemente veloce, e nello stesso tempo garantirmi un minimo di profondità di campo in modo che gli occhi e un paio di zampe si staccassero dal fiore sullo sfondo.

Dello sviluppo e della stampa si è occupato Jacopo Anti, dell’omonimo laboratorio Fine Art; come chimica abbiamo usato quella che Rollei ha studiato espressamente per questa pellicola, e quindi il Film Developer RPX-D G.B. Il negativo Rollei RPX400.

La stampa di partenza, senza interventi correttivi.

Decidiamo gli interventi indicati sulla stampa sulla base di un’esposizione generale di 12 secondi e con contrasto 2,5. Lo scopo è migliorare la leggibilità schiarendo la mosca ed i due petali di lato, e nello stesso tempo scurendo la parte dell’immagine in alto.

Asciugatura in armadietto, ma a temperatura ambiente. La stampa è stata eseguita in bacinella su carta politenata a contrasto variabile. Ciò che ci ha sorpresi di questa Rollei RPX 400 è stata la risposta con esposizione a 1600 ISO, quasi indistinguibile rispetto all’esposizione alla sensibilità nominale.

Il Film Developer RPX-D si è rivelato uno sviluppo davvero cucito addosso a questa pellicola; il tiraggio può essere spinto anche a 3.200 ISO. Abbiamo effettuato ingrandimenti (con l’ingranditore, non virtuali) fino a 23x, corrispondenti a stampe di formato 50x70 cm, ottenendo risultati davvero notevoli in termini di tenuta della grana e del dettaglio.

La pellicola Rollei RPX 400 deriva direttamente dalla pellicola APX 400 di Agfa, la cui produzione è cessata.

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TUTTI FOTOGRAFI

I WORKSHOP DI NEWOLDCAMERA: IL PROGRAMMA DI MARZO Di NewOldCamera conosciamo l’esperienza e l’ampia offerta del negozio e del sito internet, meno nota è l’attività di workshop condotti da professionisti preparati. Pubblichiamo qui il programma del mese di marzo.

Mercoledì 1 marzo Workshop di Nausica Giulia Bianchi: Who’s afraid of home (Chi ha paura di casa) Alcuni pensano che per creare un progetto fotografico efficace sia necessario viaggiare. Questa voglia di esotico però non è garanzia di qualità: il workshop aiuta a scoprire l’importanza della nostra intima esperienza.

Mercoledì’ 10 marzo Street e fotografia personale: workshop di Gabriele Lopez.

Oggi la fotografia di strada é un genere che interessa molti professionisti e fotoamatori, ma c’è molta incertezza su come affrontarla. Gabriele Lopez: “In questo incontro proverò a spiegarvi come si é evoluta la mia fotografia, cosa la muove ancora oggi e quali siano le ispirazioni dietro a un progetto o a una fotografia singola, soprattutto quella che non sono ancora riuscito a fare.”

Sabato 25 marzo e sabato 8 aprile Editing e narrazione per immagini: workshop di Maurizio Garofalo Un workshop intenso e completo per capire quali siano i segreti dell’editing; è adatto sia al professionista che a quanti vogliono affacciarsi alla professione.

Sabato 1 aprile Composizione istantanea, con Maurizio Galimberti Due sessioni (identiche) una al mattino, l’altra al pomeriggio, per sondare insieme a Maurizio Galimberti tutti gli aspetti dell’inquadratura e della composizione nella fotografia istantanea.

NewOldCamera, via Dante 12 / Via Rovello 5, Milano. Tel. 02-36589216. www.newoldcamera.it FOTO DOTTI: ESPERIENZA AL SERVIZIO DEL PUBBLICO Foto Dotti è un negozio storico di Modena, ma è conosciuto a livello nazionale. I suoi punti di forza sono l’esperienza e la grande disponibilità di prodotto. Ha quindi la certificazione dei marchi più importanti: è Canon Pro Partner, Lumix Specialist, Nikon Specialist e Olympus Premium Dealer, oltre che Leica Pro Dealer. Proprio per questo è uno dei pochi negozi in grado di Paolo Dotti non ha un attimo di tregua. offrire l’immediata disponibilità anche dei prodotti più nuovi, o appena annunciati; ad esempio, già a fine gennaio, poco dopo la presentazione ufficiale, erano disponibili le nuove Fujifilm X-T2 Graphite Silver Edition ed X-Pro2 Graphite. Inoltre da Foto Dotti si possono provare la Olympus EM1 MKII e la Leica M10.

Dotti Fotografia, Viale Storchi 281, 41121 Modena. Tel: 059-821000 www.fotodotti.it

X-Pro2 Graphite

X-T2 Graphite Silver Edition 49

WORKSHOP DI POST-PRODUZIONE DA IL CONTATTO Se il fotografo deve prestare la massima attenzione alla qualità della ripresa, è altrettanto vero che il trattamento digitale dell’immagine (la post-produzione) è un passaggio irrinunciabile per valorizzare lo scatto.

La post-produzione consente infatti di mettere in risalto le caratteristiche salienti dell’immagine, secondo la visione del fotografo.

Due sabati di full immersion nel mondo della post-produzione permetteranno ai partecipanti di impadronirsi delle tecniche fondamentali e di svolgere in autonomia tutte le fasi della lavorazione dell’immagine.

Date e orari: sabato 20 e sabato 27 maggio 2017, dalle 10 alle 18 (con pausa pranzo dalle 12,30 alle 13,30).

Numero di partecipanti: per consentire al docente Michele Vacchiano di seguire con la dovuta attenzione i singoli partecipanti, il corso è a numero chiuso. Si consiglia pertanto di effettuare l’ iscrizione entro i primi giorni del mese di maggio.

Sede del workshop: Il Contatto, via Orvieto 62 Torino. Tel 0112166170 www.ilcontatto.com Dida 1La sede de Il Contatto 2 Da Il Contatto è disponibile la nuova Fuji GFX 50s

PIXCUBE.IT: IL PROGRAMMA DI MARZO www.pixcube.it Parco Regionale della Maremma: i riflessi e le luci 11-12 marzo

Parco Nazionale delle 5 Terre: le lunghe esposizioni 1-2 aprile

I crinali del parco e gli affacci spettacolari. Tramonto nella Riserva Naturale Diaccia Botrona, con lo spettacolo dei riflessi nelle acque. Una experience fotografica unica, con accesso ai canali per “vivere e fotografare” la biodiversità da vicino. Prezzo € 190

I nuovi affacci delle 5 Terre, Monterosso e Vernazza.

In collaborazione con NikonforParks, Federparchi, Parco Nazionale 5 Terre e LeeFilters.

Prezzo € 190

50

REFLEX E FOTOCAMERE A SISTEMA memoria

tempo MAX

tempo MIN

STABIL.

100

32000

30

8000







100

51200

30

8000







100

6400

30

8000







100

6400

30

8000







930 € 4.000

100

25600

30

8000







950 € 2.599

100

25600

30

4000







770

€ 1.499

100

51200

30

8000







1320

€ 5.999

100

1600

30

8000







1385

€ 7.452

  100   200   320   160   100   80   80

50000

125

4000







0

€ 7.000

6400

60

4000







0

/

25600

60

4000







0

€ 7.380

10000

32

4000







600 € 6.800

6400

60

4000







680 € 6.200

2500

4

4000







585 € 4.800

2500

4

4000







585

€ 5.495

ISO MIN

AUDIO FHD 4K

PESO

PREZZO

0

€ 4.170

0

€ 6.459

SENSORE FULL FRAME Reflex

2016

30

EOS-1D X Mark II

Reflex

2016

20

EOS 5DS

Reflex

2015

51

EOS 5DS R

Reflex

2015

51

EOS 5D Mk III

Reflex

2012

22

EOS 6D

Reflex

2012

20

EOS 1D X

Reflex

2011

18

EOS 1Ds Mk III

Reflex

2007

22

M10

Telemetro

2017

24

M-D (Typ 262)

Telemetro

2016

24

M Monochrom

Telemetro

2015

24

M Monochrom

Telemetro

2012

18

LEICA

video

ISO MAX

XQD

EOS 5D Mark IV

OBIETTIVO KIT

SD

CANON

ANNO MPXL

CF

MODELLO

otturatore

-   -   -   -   -   -   -   -   -  -  -  - 

      

       

       

930 € 3.800

M Typ 240

Telemetro

2012

24

M-E Typ 220

Telemetro

2012

18

-  - 

M9

Telemetro

2009

18

- 

D5

Reflex

2016

20

102400

30

8000







0

€ 7.000

Reflex

2016

24

100

25600

30

4000







0

/

D810A 8GB

Reflex

2015

36

-     -     -    

100

D5600

200

12800

30

8000







D4S 16GB

Reflex

2014

16

100

25600

30

8000







1350

€ 6.150

D750

Reflex

2014

24

-    -    -   

100

12800

30

4000







750

€ 1.949

NIKON

16

-  - 

   

    

36

- 





-  -  - 

 

D810

Reflex

2014

36

D610

Reflex

2013

24

Df

Reflex

2013

K-1

Reflex

2016

PENTAX SONY A7R II

Mirrorless

2015

42

A7S II

Mirrorless

2015

12

A-7S

Mirrorless

2014

12

A-7

Mirrorless

2013

24

A-7R

Mirrorless

2013

36

CANON

64

12800

30

8000







980 € 2.900

100

6400

30

4000







850

€ 1.749

100

12800

30

4000







760

€ 2.750



100

204800

30

1/8000







-

€ 1.999

 

 

100

25600

30

1/8000

50

409600

30

1/8000

 

 

 

-

€ 3.500

 

 

 

100

102400

30

1/8000

30

1/8000

 

€ 2.399

25600

 

489

100

 

474

€ 1.300







100

25600

30

1/8000







465

€ 2.100

100 100

25600 6400

30 30

4000 4000

30 30 30

8000 4000 4000

  

€ 1.159 € 390

16000 12800 12800

  

0 0

100 100 100

  

  

  

0 555 565

€ 1.320 € 760 € 820

0

€ 775

- € 3.500

SENSORE APS

EOS M5 EOS 1300D EOS 80D

Mirrorless Reflex Reflex

2016 2016 2016

24 18 24

EOS 750D EOS 760D EOS M3

Reflex Reflex Mirrorless

2015 2015 2015

24 24 24

EOS 1200D

Reflex

2014

18

EOS 7D Mk II

Reflex

2014

20

EOS 100D

Reflex

2013

18

EOS 700D

Reflex

2013

18

EOS 70D

Reflex

2013

20

52

-  - 

880 € 3.800

-  -  -  -  -  -  18-55mm f/3,5-5,6 18-55mm f/3,5-5,6 DCIII 18-55mm f/3,5-5,6 STM 18-135mm f/3,5-5,6 IS STM

  

  

  

  

  

  

100

12800

30

4000

  









100

6400

30

4000







0

€ 341









100

16000

30

8000







0

€ 1.680









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€ 449

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100

12800

30

8000



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755

€ 1.299

GARANZIA TOTALE

1 ANNO

LEICA M-7 CORPO NERO (0,72)

- 1 INCLUCO 0%

Art. U35110

€

€

1.376,10

Art. U37397

SONY ALPHA 7 (solo 12.000 Scatti)

792,00

Art. U37308

CANON POWERSHOT G1X

310,50

Art. U37221

PENTAX K-5 BODY BLACK Imballo, batteria, carica batteria e tracolla. Condizioni: Ottime

€

- 1 INCLUCO 0%

€

378,00

Art. U37246

CANON EF 8-15/4 L FISHEYE USM

Con imballo ed adattatore filtri Condizioni: Ottime

Imballo, tappi, custodia, paraluce EW 77. Condizioni: Ottime

€

€

287,10

Art. U36533

CANON EOS 5DS

CORPO (solo 1.050 scatti)

- 1 INCLUCO 0%

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NIKON D300 CORPO Imballo completo Condizioni: Buone

Imballo, 2 batterie e caricabat.

Condizioni: Ottime

- 1 INCLUCO 0%

Art. U37383

Imballo completo Condizioni: Ottime

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oltre 1500 articoli in pronta consegna! eXtra sconto 10% Fino al 31/03/2017

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Art. U36115

NIKKOR AF-S 300/4 IF ED D Astuccio, tappi, filtro UV 77mm, imballo. Condizioni: Ottime

€

764,10

ELENCO SEMPRE AGGIORNATO SU

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PUNTI VENDITA: MILANO - bOLOgNA - fIreNze - rOMA - PIsA - LuccA - PONtederA - fOLLONIcA

REFLEX E FOTOCAMERE A SISTEMA - segue memoria

video

XQD

STABIL.

ISO MIN

ISO MAX

tempo MAX

tempo MIN



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30

OBIETTIVO KIT

SD

ANNO MPXL

CF

MODELLO

otturatore

XF 18-55mm f/2.8-4 R LM OIS XC 16-50mm f/3.5- 5.6 OIS II XC 16-50mm f/3.5-5.6 OIS II XF 18-55mm f/2.8-4 R LM OIS -





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AUDIO FHD 4K

PESO

PREZZO

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-

€ 1.429

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-

€ 1.299

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-

€ 569

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€ 670

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€ 1.829

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350

€ 540 € 1.729

FUJIFILM X100F

Mirrorless

2017

24

X-T20

Mirrorless

2017

24

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Mirrorless

2016

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Mirrorless

2016

24

X-T20

Mirrorless

2016

24

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Mirrorless

2016

16

X-Pro2

Mirrorless

2016

24

X-A2

Mirrorless

2015

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X-T1 IR

Mirrorless

2015

16

X-T10

Mirrorless

2015

16

X-T1

Mirrorless

2014

16

X-T1GSE

Mirrorless

2014

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X-E2

Mirrorless

2013

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X-M1

Mirrorless

2013

16

X-Pro1

Mirrorless

2012

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LEICA TL

Mirrorless

2016

16

T Typ 701

Mirrorless

2014

16

NIKON D3400

Reflex

2016

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Reflex

2016

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Reflex

2015

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Reflex

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Reflex

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Reflex

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PENTAX

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K-70

Reflex

2016

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Reflex

2015

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Reflex

2015

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€ 799

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

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

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Reflex

2013

16

K-500

Reflex

2013

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Mirrorless

2016

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Mirrorless

2016

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Mirrorless

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15

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Mirrorless

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Mirrorless

2016

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

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 

 

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SIGMA

SONY A6500

Mirrorless

2016

24

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Reflex

2015

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Mirrorless

2014

20

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

269

€ 399

REFLEX E FOTOCAMERE A SISTEMA - segue memoria

A-6000

Mirrorless

2014

24

A-77 II

Reflex

2014

24

NEX-3N

Mirrorless

2013

16

NEX-5T

Mirrorless

2013

16

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Reflex

2013

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Reflex

2013

20

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ISO MIN

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2014

STABIL.

Mirrorless

XQD

A-5100

OBIETTIVO KIT

SD

ANNO MPXL

video

CF

MODELLO

otturatore

AUDIO FHD 4K

PESO

PREZZO



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€ 499



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SENSORE MEDIO FORMATO

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Mirrorless

2017

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- 

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

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

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X1D

Mirrorless

2016

51

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

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/

SL (Typ 601)

Mirrorless

2015

24

- 

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

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

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

- € 6.900

645Z

Reflex

2014

51

55mm f/2.8 D FA  AL SDM





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

1550 € 9.200

HASSELBLAD LEICA PENTAX

SENSORE MICRO QUATTRO TERZI

OLYMPUS OM-D E-M1 Mark II

Mirrorless

2016

20

Pen E-PL8

Mirrorless

2016

16

PEN-F

Mirrorless

2016

20

OM-D E-M5 Mark II

Mirrorless

2015

16

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Mirrorless

2014

16

Pen E-PL7

Mirrorless

2014

16

OM-D E-M1

Mirrorless

2013

16

Pen E-P5

Mirrorless

2013

16

PANASONIC Lumix G80

Mirrorless

2016

16

Lumix GX80

Mirrorless

2016

16

Lumix G7

Mirrorless

2015

16

Lumix GF7

Mirrorless

2015

16

Lumix GX8

Mirrorless

2015

20

Lumix GH4

Mirrorless

2014

16

Lumix GM5

Mirrorless

2014

16

Lumix G6

Mirrorless

2013

16

Lumix GF6

Mirrorless

2013

16

Lumix GM1

Mirrorless

2013

16

Lumix GX7

Mirrorless

2013

16

-  -  ED 14-42mm  f/3,5-5,6 EZ -  14-42mm  f/3,5-5,6 II R -  -  -  12-32mm G  Vario OIS -  -  14-42mm f/3,5-5,6 14-42mm f/3,5-5,6 12-32mm f/3,5-5,6 OIS





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-

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

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

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€ 599

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€ 1.299

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€ 799

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

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€ 699

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

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€ 1.199



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€ 449



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€ 699



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25600

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





402

€ 999

SENSORE 1 POLLICE

NIKON J5

Mirrorless

2015

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J4

Mirrorless

2014

18

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-  -  - 

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



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

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/

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

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30

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





317

€ 480

REFLEX E FOTOCAMERE PRODOTTI A SISTEMA -- vendo segue memoria

V3

Mirrorless

2014

18

AW1

Mirrorless

2013

14

J3 8GB

Mirrorless

2013

14

11-27,5mm f/3,5-5,6 10-30mm f/3,5-5,6 VR PZ 11-27,5mm f/3,5-5,6 AW 10-30mm f/3,5-5,6 VR

tempo MIN

18

ISO MIN

tempo MAX

2014

STABIL.

Mirrorless

XQD

S2

OBIETTIVO KIT

SD

ANNO MPXL

video

CF

MODELLO

otturatore









160

12800

30

16000







0

€ 440









160

12800

30

16000







381

€ 899









160

6400

30

16000







201

€ 749









0

0

30

16000







201

€ 450

ISO MAX

AUDIO FHD 4K

PESO

PREZZO

COMPATTE PREMIUM memoria

 

 

125

12800

15

2000

125

12800

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2000

tempo MIN

20 20

ISO MIN ISO MAX

tempo MAX

2016 2015

STABIL.

PowerShot G7 X Mark II

PowerShot G3X

OBIETTIVO

MICRO SD

CANON

ANNO MPXL

SD

MODELLO

otturatore

video AUDIO FHD 4K

PREZZO

PowerShot G5 X

2015

20

eq. 24-100mm  eq. 24-600mm  eq. 24-100mm 

30

2000

20

eq. 28-84mm 

 

12800

2015

 

125

PowerShot G9 X

125

12800

30

2000

 

 

 

€ 520

X70

2016

16

eq. 28mm 





200

6400

30

32000







€ 719

Mirrorless FF 2015

24

Summilux 28mm f/1.7 





100

50000

30

16000







/

eq. 18-50mm  eq. 24-500mm  eq. 24-85mm 

 

 

160

12800

120

16000

160

12800

120

16000

 

 

 

/





160

12800

120

16000







/

FUJIFILM LEICA

Q (Typ 116)

NIKON DL18-50

2016

20

DL24-500

2016

20

DL24-85

2016

20

Lumix LX15

2016

20

Lumix TZ100

2016

20

Lumix TZ80

2016

GR II

2015

PANASONIC

RICOH SONY

CyberShot RX100 Mark V RX1R II

€ 700

 

 

 

€ 999 € 810

/

 

 

125

12800

60

16000

12800

60

16000

 

 

 

€ 699

125

18

eq. 24-72mm  eq. 25-250mm  eq. 24-720mm 





80

3200

60

16000







/

16

eq. 28mm 





100

25600

300

4000







€ 800

2016

20



125

12800

30

32000







€ 1200

42

eq. 24-70mm  35mm 



Mirrorless FF 2015





100

25600

30

4000







€ 3500

/

57

PRODOTTI - vendo Fotocamere digitali Reflex ■■ CANON 5D mark II solo corpo in perfetto stato di utilizzo completa di scatola, cavetteria, 2 batterie,scatto remoto libretto di istruzioni e scheda CF. Utilizzata pochissimo in modo amatoriale e con molta attenzione, credo non abbia più di 15000.

Preferisco scambio a mano ma posso anche spedire con spese a carico del destinatario.altre foto su richiesta.

Condizione: Usato. Prezzo: € 800. eMail: valentino.giannini@gmail. com ■■ CANON EOS 1D MarkIII per passaggio a sistema full-frame.La fotocamera si presenta in ottime condizioni, sia estetiche (un solo graffio, evidenziato in foto, dovuto al normale utilizzo) sia meccaniche e di funzionamento. Revisionata a luglio 2014.Completa di scatola, imballi e documenti, viene venduta con tutti gli accessori originali: batterie, tracolla, tappi, carica batterie doppio, alimentatore esterno 220V, cavo video, cavo usb, cd e manuali utente.

Il prezzo richiesto è 700€, trattabile. In vendita anche su altri canali.

Massima serietà .Priorità allo scambio a mano, in zona Como, Monza, Varese e Milano; in ogni caso, ci si può venire incontro ed organizzare un appuntamento. Eventuale possibilità di spedizione, previo pagamento, con s.s. a carico dell’acquirente. Per ulteriori foto del prodotto, contattatemi pure in privato. Fabrizio.

Condizione: Medio. Prezzo: € 700. eMail: oxid_515@hotmail.it ■■ CANON EOS 5D MKIII completa di tutto il corredo di base, acquistata da Novecento a febbraio 2013. Preferisco consegna a mano a Torino e prima cintura. Spedisco a carico dell’acquirente. Vendo vario materiale Canon ed accessori vari: Canon EF 17-40mm f/4 L USM (€ 500), Canon EF 35mm f/2.0 IS USM (€ 430), Canon EF 50mm f/1.8 (€ 130), Canon EF 70-300mm f/4-5.6 (€ 300), Canon EF Extender f/1.4 MKII (€ 220), Sigma 24mm f/1.8 EX DG (€ 310 ), Canon Speedlight 430 EX II (€ 180), Canon Speedlight 580 EX MKII (€ 250), Canon Speedlite 90EX 58

(€ 70), Canon Speedlite Transmitter ST-E2 (€ 120), Canon EF-M 18-55mm f/3,5-5,6 STM (€ 130), Canon EOS M (€ 180), Canon Speedlite 90EX (€ 70), Canon Angle C (€ 180), B+W MRC Slim KSM Circular-Pol 77mm (€ 122), B+W MRC Slim UV-Haze Filter 010 77mm (26942) (€ 60). Condizione: Buono. Prezzo: € 1850. eMail: elfoleo79@gmail.com ■■ CANON EOS 70D 20mp dslr Camera Body Grado S: nuovo, mai stato utilizzato. Funzione: l’otturatore funziona perfettamente a tutte le velocità. La messa a fuoco automatica funziona bene. Sistema ottico: No Scratch, No Haze, No Fungo.

Aspetto: Ci sono segni minimi di utilizzo. Anello di messa a fuoco e anello zoom Ottime condizionilamelle del diaframma sono senza olio e scattanti. Questa fotocamera è dotata di un menu in inglese. Accessori: - Lens Hood, cinghia, batteria, caricabatteria (Tipo spina A + AC100V-240V), CD ROM, cavo USB. Manuale inglese (manuale inglese sul sito web). Mi Messaggio per ulteriori informazioni.

Condizione: Nuovo. Prezzo: € 590. eMail: hansvon@list.ru ■■ NIKON D700 FX nital con circa 53000 scatti. Disponibili tutti gli imballi, libretti, ecc. e accessori originali contenuti nella confezione.

Compreso nel prezzo: 2 batterie originali e 2 schede CF (4Gb + 16Gb) + multipack MEIKE praticamente nuovo. Disponibile per qualsiasi prova se in zona Roma-EUR/Trastevere/ Marconi/Colombo. Preferisco lo scambio a mano. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 750. eMail: mporopat@gmail.com ■■ NIKON D800 perfetta solo 12000 scatti con ancora un anno di garanzia nital più Nikkor fx 14-24mm f/2,8 ed if perfetto. Tel: 3347023883.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 3000. eMail: uburoi1@hotmail.it ■■ NIKON D90 solo corpo. Stupenda fotocamera con confezione originale, completa di tappi e manuale d’uso. Fino ad ottobre 2016 ha effettuato solo 4600 scatti. Solo consegna a mano zone Milano, Como, Lecco, Monza, Varese. Lino, tel: 338-2553689. Prezzo: € 300. eMail: bovenzilino@gmail.com ■■ OLYMPUS 4/3 per definitivo passaggio ad altro sistema vendo

il seguente materiale: Olympus E5 -corpo + bg HDL4 + batteria di riserva originale OlympusZuiko 14-54 mm f/2,8-3,5 PROZuiko 11-22mm f/2,83,5 PROZuiko 40-150mm f/3,5-4,5 Zuiko 70-300mm f/4-5,65 CF card per totali 20GB + filtri polarizzatori + zaino Temba. Tutto con imballi originali (tranne HDL4 e 14-54) garanzie cavi, caricabatterie, eccMateriale in ottime condizioni -preferenza in blocco. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 1700. Tel: 3385320090. eMail: magallanes@fastwebnet.it ■■ OLYMPUS E5 -corpo + bg HDL4+ batteria di riserva originale Olympus Zuiko 14-54 f/2,8-3,5 PROZuiko 11-22 f/2,8-3,5 PROZuiko 40-150 f/3,5-4,5 Zuiko 70-300 f/45,65 CF card per totali 20GB + filtri polarizzatori + zaino Temba. Tutto con imballi originali (tranne HDL4 e 14-54) garanzie cavi, caricabatterie, ecc. Materiale in ottime condizioni -preferenza in blocco. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 1700. Tel: 3385320090. eMail: magallanes@ fastwebnet.it ■■ OLYMPUS E510 con ottica Zuiko 14-42mm f/3.5-5.6 completa di paraluce, tutto in condizioni assolutamente perfette (17524 scatti) con imballo e accessori, seconda batteria (non originale), scheda compact flash 4 Gb e telecomando. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 250 + s.s.

Tel:+393471353380. eMail: rocoll@ libero.it ■■ SONY SLT A55 e Obiettivi Zeiss 16-80mm e Sigma 8-16mm causa non utilizzo vendo come nuovi, nessun graffio: Sony SLT A55 € 350, Obiettivo Zeiss 16-80mm per Sony € 450, Obiettivo Sigma 8-16mm per Sony € 450 ancora in garanzia. Tutto come nuovo no graffi. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 1000 in blocco + regalo Obiettivo Sony 18-55mm. eMail: kpreston@libero.it

Fotocamere digitali compatte ■■ CANON IXUS 105 per inutilizzo.

Eccellenti condizioni. Nel prezzo sono

inclusi la custodia, una memoria SD da 4 GB, batteria con caricatore, cavi e scatola originale. Prezzo non trattabile. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 60. Tel: 3299491949. eMail: davidecorizzo491@gmail.com ■■ CANON POWER Shot G15 ottime condizioni completa di scatola carica batteria e custodia. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 350. eMail: donatella.pompocci@gmail.com ■■ FUJIFILM X100T acquisto 01/2016 con batteria aggiuntiva (non originale) paraluce (originale) custodia in pelle (non originale). Condizione: Nuovo. Prezzo: € 850. eMail: antoninolardo@libero.it ■■ NIKON D750 24.3 MP Digital SLR Camera - Nero. Risoluzione fotocamera: 24.3 MP. Tipo di batteria: agli ioni di litio. Serie: Nikon D. Connettività : USB. Colore nero. Tipo: reflex digitale. Condizione: Nuovo. Prezzo: € 700. eMail: nicholasjustin901@gmail.com

Fotocamere digitali Mirrorless ■■ CANON EOS M solo corpo non ha alcun difetto, la vendo solo perchè ho avuto la possibilità di prendere il modello successivo. Viene venduta con la scatola e tutto il suo modello base (scatola, tracolla, batteria, carica batterie, tappo). E’ ancora in garanzia (aprile 2015 comprata da Mediaworld). Posso aggiungere al corpo:- Canon EF-M 18-55mm f/3,55,6 IS STM (€ 130), Flash 90 EX (€ 70). Scambio il Canon EF-M 18-55mm f/3,5-5,6 IS STM con il Canon EF-M 15-45mm f/3,5-6,3 IS STM. Per tutto il blocco (corpo+obiettivo+flash) € 300. Preferisco consegna a mano a Torino e prima cintura. Spedisco a carico dell’acquirente. Vendo vario materiale Canon APS-C, Full-Frame, Eos-M e accessori vari. Tra questo materiale ci sarebbero anche: Canon Eos 5D MKIII (€ 1850), Canon EF 17-40mm f/4 L USM (€ 500), Canon EF 35mm f/2.0 IS USM (€ 430), Canon EF-S 60mm f/2.8 USM (€ 320).

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 180. eMail: elfoleo79@gmail.com (Segue a pag.62)

compriamo: FOTOCAMERE REFLEX MEDIO FORMATO GRANDE FORMATO ANALOGICHE DIGITALI (e obiettivi, accessori, flash, treppiedi ecc...)

PRODOTTI - vendo ■■ CANON EOS M3 KIT (EFM 18-55mm+ViewFinder)+ Adattatore EFM-EF + 3 Batterie E Caricabatterie perfettamente funzionante e con imballi totalmente integri.

Disponibile per qualsiasi prova.

Garanzia 4 anni Italia da Natale 2016.

Condizione: Nuovo. Prezzo: € 450. eMail: giuseppe.chiocci@gmail.com ■■ PANASONIC LUMIX GX-1 con obiettivo Olympus 14-42mm f/3.55.6 ED. Fotocamera ed obiettivo sono in perfette condizioni estetiche e di funzionamento. Nessun segno o graffio. Sono stati usati davvero poco; la fotocamera ha pochi scatti.

Acquistati entrambi da me nuovi (l’obiettivo in kit con una Olympus EP-2).

Sono inclusi nella vendita: - Lumix GX-1 (con tappo originale) - Obiettivo Olympus 14-42mm f/3.5-5.6 ED (con tappi originali) - Batteria originale Panasonic (in ottimo stato) - Scatola corpo macchina con manuali, CD, caricabatteria originale (non visibile in foto; mai usata), tracolla e cavi originali (mai usati) Regalo: - altra batteria compatibile (in ottime condizioni) - custodia in similpelle (due parti separabili) - paraluce metallico per Olympus 14-42mm. Il prezzo dell’insieme è 200€. Posso spedire mediante pacco celere (10€) o altro mezzo. Grazie e saluti, Luigi.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 200. eMail: luigi.manzione@free.fr ■■ SONY NEX 3N con obiettivo 16-50mm in ottime condizioni.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 220. eMail: proshoot@alice.it

Fotocamere a pellicola ■■ OLYMPUS OM-1 + Zuiko 50mm f/1.8. Prezzo: € 85. eMail: casaricarlo49@gmail.com ■■ MINOLTA SR-1 + Rokkor PF 53mm f/1.2 + esposimetro clip Minolta. Prezzo: € 150. eMail: casaricarlo49@gmail.com ■■ MIRANDA Sensorex II + obiettivo Auto Miranda 50mm f/1.8. Prezzo: € 90. eMail: casaricarlo49@gmail.com 60

Fotocamere medio formato ■■ HORSEMAN 6x9 con 65mm, 90mm, 105mm, 150mm, camme per il 65 e il 150, 1 dorso 6x9. Otturatore del 65 da riparare, il resto in ottime condizioni. Fernando, tel: 3401226312. Prezzo: € 1000 ■■ KIEV 60 macchina reflex russa medio formato 6x6 funzionante, prezzo scontato per alcuni problemi: spugnette battispecchio da sostituire e obiettivo Volna con problemi alla ghiera dei diaframmi. In dotazione:obiettivo originale MC Volna Arsat mm 80/2.8 con tappo e paraluceobiettivo Carl Zeiss Jena biometar mm 120/2.8 con tappi-obiettivo Carl Zeiss Jena mm 50/4 con tappi-mirino pentaprisma esposimetrico-mirino a pozzetto-attacco slitta per flash-moltiplicatore di focale 20 mm-cinghialibretto istruzioni originale russo e traduzione in italiano. Condizione: Usato. Prezzo: € 200. eMail: malevic2002@yahoo.it

Fotocamere a telemetro ■■ FUJI 645I bellissima pari al nuovo veno per inutilizzo. Condizione: Molto usato. Prezzo: € 400. eMail: severino2@libero.it ■■ LEICA 3A fotocamera in buone condizioni tutta funzionante, nonostante l’età vendo per fine attività.

Condizione: Buono. Prezzo: € 370. eMail: severino2@libero.it

Camera oscura ■■ DURST C35 con testa a colori, modificabile a Led, ben tenuto ma senza ottica, con timer esposimetro CDS Tresor. Fernando, tel: 3401226312. Prezzo: € 100 ■■ DURST LABORATOR 1000 + cls 450. Vittorio tel. 0184 575029.

Condizione: Molto buono ■■ DURST M300 ingranditore per foto bianco e nero, con obbiettivo Schneider “Componon” 1:4/50, per pellicola 24x36. Utilizzabile anche con i filtri a colori della lford per utilizzare le carte multigrade, posso inviare le foto dell’oggetto via e-mail. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 70. eMail: dani206.lupi@ gmail.com ■■ DURST M801 più testa colore, analizzatore Durst C300, Componon 50mm f/3.5, EL Nikkor 50mm f/2.8, EL Nikkor 75mm f/3.5, Drum 24x36 e 30x40, vasca termostatica. Mario, tel: 328-2866960.

■■ IFF QUODGON ottica EL NIKKOR ingranditore dal 24x36 al 6x7 montato su stativo a colonna e piattaforma di base, con portapellicola regolabile per i vari formati, cassetto colore portafiltri, ottica El Nikkor 2,8/50 + orologio temporizzatore elettronico programmabile. Stato ottimo, visionabile in qualsiasi momento, previa telefonata (346/7277190).

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 550. eMail: crazycoke50@gmail.com ■■ LAMPADE da camera oscura n°2 lampade (€ 25 cad. più eventuale spese di spedizione). Per vendita in blocco (€ 50) regalo n°1 filtro rosso in vetro Ferrania con imballo, n°1 filtro gialloverde in vetro e n°1 filtro rosso in materiale plastico, tutti cm 16x21, come quelli montati sulle lampade. Condizione: Buono. eMail: andreafotomonf@libero.it

Obiettivi ■■ CANON 100-400MM f/4.5-5.6 L IS Ultrasonic vendo per inutilizzo, pari al nuovo, completo di staffa, paraluce, scatolo e custodia morbida.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 900. eMail: paolo.zanetta@alice.it ■■ CANON 100MM f/2 USM completo di paraluce non originale e imballi completi. L’obiettivo acquistato nel 2014 non più in garanzia è in condizioni sia ottiche che meccaniche ottime perchè usato solo in rare occasioni. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 300. eMail: remodalessio@

gmail.com ■■ CANON 100MM macro in perfette condizioni, usato pochissimo, completo con scatola, paraluce, tappi ecc.

Lo vendo perché non lo uso mai!

Consegna a mano zona Modena.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 595. eMail: pgalli52@hotmail.com ■■ CANON 14MM f/2.8L in perfette condizioni. L’obbiettivo è stato da poco controllato da un negozio specializzato, passando tutti i test.

Viene infatti venduto con un anno di garanzia. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 850. eMail: mascotto.matteo@gmail.com ■■ CANON 24-105MM esteticamente perfetto, privo di colpi, polvere o muffe. A corredo scatola, paraluce e borsa morbida. Condizione: Buono.

Prezzo: € 520. eMail: paolo2619@ gmail.com ■■ Canon 28-135MM f/3.5-5.6 is usm vendo per inutilizzo. Perfettamente funzionante. Presenta dell polvere all’Interno della lente. Ma non fa perdere qualità. Scambio preferibilmente a mano. Condizione: Buono.

Prezzo: € 200. eMail: patrik.guzzo@ gmail.com ■■ CANON 28-70MM f/2.8 L ottime condizioni (uso privato) per passaggio a focale più corta. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 590. eMail: mrnsvt53@gmail.com ■■ CANON 300MM f/4 in ottimo stato (€ 600) oppure Canon 300mm f4 + eos 7D (€ 1000 vero affare).

Telefonare: 3383944522 solo zona di VA-CO-MI per consegna a mano.

Condizione: Usato. Prezzo: € 600. eMail: virgilio9@virgilio.it ■■ CANON 35MM f/1.4 L fantastico obbiettivo in condizioni super eccellenti. Completo di paraluce originale.

Senza scatola. Consegna a mano zona Modena. 800 euro. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 800. eMail: pgalli52@hotmail.com ■■ CANON 500MM f/4 completo di copertura mimetica e bauletto. Minimi segni d’uso su attacco e paraluce. Preferibile scambio a mano zona Triveneto. Condizione: buono.

Stefano, tel: 349-9097016; eMail: rimagio@libero.it. Prezzo: € 3850 ■■ CANON EF-S 15-85mm con paraluce. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 400. eMail: ilcabina88@ yahoo.it (Segue a pag.68)

LA BORSA DEL COLLEZIONISTA

Quotazione di apparecchiature fotografiche da collezione e recenti. A cura di Fotocamera.

Viale Beatrice d’Este 48, 20122 Milano. Tel. 02.58.30.32.88 DESCRIZIONE

STATO

€

FOTOCAMERE 35MM Asahi Pentax ES CR 6528641 B- 50 Asahi Pentax ES CR 6560642 BC 40 Asahi Pentax ES NR 5549644 C 20 Asahi Pentax ES NR 6510951 B 80 Asahi Pentax ESII CR 6684073 B- 75 Asahi Pentax ESII CR 6700902 BC 60 Canon AV-1 CR 437947 B- 35 Canon EOS-500n 0838782

(non funzionante) BC 5 Canon F-1 102246 BC 160 Canon Sigma 50/2.8 Macro

EF EX 1003002 B 120 Chinon CP-7m 347407 BC 25 Contax 139 109625 BC 40 Konica Autoreflex A 874248 B 70 Konica FP-1 805907 con winder BC 65 Konica FT-1 228444 BC 60 Maginon K100 1032040

(innesto Pentax K) BC 50 Mamikya DSX 1000 G126477

con 55/1.8 BC 35 Minolta 7000 11007208 B- 40 Minolta Dynax 2xi 01219473 B- 30 Minolta Dynax 7000j 11405601

con zoom C 75 Minolta Dynax 7000j 1812854 B- 30 Minolta HI-Matic F 1216732

con 38/2,7 B 35 Minolta X-300 CR 8552413 B 50 Minolta X-700 1231280 BC 60 Minolta X-700 2983888 BC 60 Minox 35EL 3537100 con 35/2.8 BC 65 Minox 35EL 3574212 con 35/2.8 CB 40 Minox 35GT-E 5705818 B 85 Miranda TM 4607966 con 50/1.8 B- 90 Nikkormat EL NR 5298086 CB 85 Nikkormat EL NR 5370944 CB 75 Nikkormat EL NR 5553325 B- 95 Nikon F CR Photomic “Nikkor” 7041350 (targhetta non originale) BC 750 Nikon F-100 2103492 B 170 Nikon F-100 2112648 B 190 Nikon F-100 2158994 B- 170 Nikon F-301 3112587 B 45 Nikon F-601M 2035701 B 40 Nikon F-70 2755465 B 35 Nikon F-801 2524297 B- 70 Nikon FE NR 4163583 B- 120 Nikon FM NR 2539234 BC 110 Nikon FM-2 CR 7070089 B- 170 Nikon FM-2n CR 7611963 C+ 100 Nikon N60 (F60) CR 2322922 B- 55 Olympus OM-1 CR 1086822 B 110 Olympus OM-10 CR 1830368 B- 40 Olympus OM-2 Spot/Program

1181537 C+ 100 Olympus XA2 5075917 B- 65

DESCRIZIONE

STATO

€

Pentax P30 4118536 BC 20 Pentax Program A 1419706 B 60 Praktica BC1 Electronic 8091431

con 50/1.8 Pentacon BC 30 Praktica BCA Electronic 7102473

con 50/1.8 Pentacon BC 30 Praktica MTL3 1160990 con 50/1.8

Pentacon B 65 Praktica MTL3 con 50/1.8 B- 55 Praktica Super TLM1000

(non funzionante) BC 15 Revue 400S 60404998 con 38/2.8 B- 40 Ricoh XR-2 32131515 B 35 Ricoh XR-S 68106863 con 50/2 ‘Attrappe’ (macchina da esposizione) B 120 Yashica 108MP 5012385 B 35 Yashica 108MP 5254525 B- 70 Yashica 109MP 5047320 B- 50 Yashica 230AF 0129916 con 35-70/3.3-4.5 AF e 70-210/4-5.6 AF B- 120 Yashica FX-103 Program 143032 B 30 Yashica FX-2 CR 70302627

non funzionante C+ 15 Yashica FX-3 511573 con 50/2 B- 65 Yashica FX-3 641932 pelle rovinata CB 35 Yashica FX-D Quartz 007706

(rivestimento rovinato) CB 20 Yashica Samurai x3.0 078070 B- 35 Yashica TL-Electro CR 30602662 42x1 BC 30 Yashica TL-Electro CR 31004179 42x1 (non funzionante) C 15 Yashica TL-Electro CR 31200739 42x1 (non funzionante) C+ 15 Zenit 122 93019889 con 58/2 B- 35 Zenit 122 93322022 con 50/2 B- 35 Zenit 12XP 85062248 con 58/2 BC 35 Zenit ET 9233268 con 58/2 B 40 Zenit ET 9800359 con 58/2 B- 40

DESCRIZIONE

STATO

Canon 70-210/4 Zoom FD 807423 Canon 80-200/4 Zoom FD 66778 Canon 135/2.5 FD S.C. 101020 Canon 135/2.5 FL 113773 Canon 135/3.5 FD 80923 Canon 200/2.8 FD 30143 Canon 200/4 FD S.S.C. 290658 Canon 500/5.6 FL-F 10122 Canon Avanar 28/2.8 FD 741236 Canon Hanimex 200/3.3 FD 771349 Canon Itorex 28/2.8 FD 291812 Canon Kenlock 28/2.8 FD 386111 Canon Kiron 28-210/4-5.6 Zoom MC 57605086 Canon Ozek 75-150/3,8 Zoom FD 801646 Canon Rokinon 80-200/4.5 Zoom FD 542412 Canon Sigma 24/2.8 Super Wide II 7046341 Canon Sigma 75-150/3.5 Zoom FD 504787 Canon Sigma 135/3.5 FD 901903 Canon Speedlite 540EZ Canon Tokina 35-70/4 Zoom FD 8209298 Canon Vivitar 85-205/3.8 Zoom FD 22223508 Contax 50/1.7 Planar T* 6263039 Contax Exakta 28/2.8 AIs Contax Kenko duplicatore macro 2x MC7 6208116 Contax Kiron 28-105/3.2-4.5 Zoom 36319485 Contax Kiron 28-70/3.5-4.5 Zoom 67826012 Contax Kiron 28-85/2.8-3.8 Zoom 25405700 Contax Panagor 18-28/4-4.5 OTTICHE 35MM Zoom MC 880630 42x1 20/4 Carl Zeiss Jena Flektogon Contax Panagor 80-200/4.5 “Zebra” 8570748 B 240 Zoom MC 910261 42x1 28/2.8 Beroflex W.W. 51680 B 30 Contax Sigma 28-70/3.5-4.5 42x1 135/2.8 Petri 235331 B 35 Zoom 1081299 Canon 24/2 FD 14013 B 220 Contax Sun 70-210/3.8 Zoom 838117 Canon 28/2.8 FD S.C. 105752 B 60 Contax Tokina 28/2.8 7600188 Canon 35-105/3.4-4.5 Contax Tokina 35-200/3.5-4.5 Zoom EF 1021718 B 50 Zoom RMC 8305452 Canon 35-70/3.5-4.5 Contax Vivitar 28-200/3.5-5.3 Zoom FD 1733058 B 35 Zoom MC 77747128 Canon 35/2.5 FL 48136 B- 60 Fuji 135/2.8 X-Fujinar.T 175671 Canon 35/3.5 FL 46729 B 45 per Fujica a baionetta Canon 50/1.8 FD S.C. 1409604 B 35 Konica 28/3.5 Hezanon 7164955 Canon 50/1.8 FD S.C. 198578 B 35 Konica 50/1.8 Hexanon 719833 Canon 50/1.8 FD S.C. 267972 B 30 Konica 80-200/4 Zoom Hexanon Canon 70-150/3.5 Zoom FD 26547 BC 45 9618340 Canon 70-210/4 Zoom FD 213410 B 90 Konica 135/3.5 Hexanon 8207346 Canon 70-210/4 Zoom FD 783863 B- 45 Konica 135/3.5 Hezanon 7333319

€

B 120 B 100 B- 100 BC 55 BC 50 B- 220 B- 45 BC 880 B 35 B 35 BC 25 B 30

B 100

B 40

B 45

B- 100

B- 45 B 25 B 35

B- 35

B 45 B 130 A 50

B 40

B 55

B 45

B- 100

B 70

B 60

B 50 B 40 B- 40

B 55

B 60

B+ 80 B 50 B 35

B- 100 B 35 B 45

DESCRIZIONE

STATO

€

Konica Itorex 135/2.8 MC 160641 B 30 Konica Makinon 35/2.8 779903 BC 15 Mamiya ZE-2 N423355

con zoom Mamiya 35-70/3.5-4.5 BC 35 Minolta 20/2.8 AF 14801318

con paraluce e custodia B+ 290 Minolta 28-70/3.5-4.8

Zoom MD 51702168 B 50 Minolta 35-105/3.5-4.5 Zoom AF 1056610 (lente con segnetto) B 70 Minolta 50-135/3.5

Zoom Rokkor MD 1037199 B- 100 Minolta 70-210/4 Zoom MD 1071355 B- 45 Minolta 70-210/4.5-5-6

Zoom MD 63102898 B 75 Minolta 75-200/4.5

Zoom MD 8071533 B- 100 Minolta 75-200/4.5

Zoom Rokkor MD 2007234 B- 50 Minolta 100/4 Macro Rokkor MD 8013478 con anello 1:1 B 125 Minolta Panagor 28-70/3.5-4.5

Zoom MD 873949 B 35 Minolta Seimar 28/2.8 MD 840516 BC 30 Minolta Soligor 28/2.8 MD

683205410 A 40 Minolta Sun 85-210/4.5

Zoom MD 284804 B 40 Minolta Tokina 28/2.8 MD 8110805 B 35 Minolta Vivitar 70-210/4.5

Zoom MD 77545778 A 50 Miranda 50/1.4 EC 2559600 BC 40 Miranda 135/3.5 Auto Miranda

2654485 B 50 Miranda 135/3.5 Auto Miranda E

264229 B 65 Miranda DX-3 NR 3935732 BC 25 Miranda Soligor 50/1.9 5029405 B 61 Nikon 20/4 Nikkor 106414

(gommato per F F2 non modificato) B 180 Nikon 24-120/3.5-5.6 Zoom

Nikkor AF-D 325781 B- 140 Nikon 24/2.8 Nikkor AI 640407

(segnetto sulla lente) CB 90 Nikon 24/2.8 Nikkor-N 352146 BC 85 Nikon 24/2.8 Nikkor.N.C 386212

mod. AI B- 120 Nikon 28/2.8 Nikkor Ais 677082

(ghiera filtri rovinata) B- 140 Nikon 35-70/3.5-4.8 Zoom Nikkor AIs 5092502 B 50 Nikon 43-86/3.5 Zoom Nikkor 452029 prima versione BC 45 Nikon 43-86/3.5 Zoom Nikkor

AI 905516 CB 45 Nikon 55/3.5 Micro Nikkor

“Nippon Kogaku“ 271481 CB 75 Nikon 55/3.5 Micro Nikkor-P 674362 B 100

Le quotazioni che figurano in questa rubrica si riferiscono ai singoli modelli in vendita presso Fotocamera.

Lo stato di conservazione è indicato in modo sintetico con 5 codici: (A) nuovo o come nuovo (B) eccellente, minimi segni d’uso (C) buono, come dopo un normale uso (D) discreto, evidenti segni d’uso Le richieste, come pure le offerte di apparecchi, vanno sempre rivolte a: Fotocamera, viale Beatrice D’Este 48, 20122 Milano. Tel. 02.58.30.32.88.

PRODOTTI - vendo ■■ CANON EF-S 18-55mm DC II non stabilizzato. Lenti in ottime condizioni. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 75. eMail: enricoradivo@tiscali.it ■■ CANON EF-S 18-55mm III comprato tramite kit EOS 700D acquistato in data 22 Ottobre 2016. L’obiettivo è nuovo con 0 scatti. Vendo in quanto mi serviva solo il corpo macchina ma, a causa della promozione, ho dovuto acquistare il kit completo. Fornisco anche copia dello scontrino per la Garanzia. Condizione: Nuovo. Prezzo: € 100. eMail: gattonero86@gmail.com ■■ CANON EF 14mm f/2.8L II USM acquistata a fine 2013 non più utilizzata. Nessun particolare segno d’usura, completo di scatola e accessori.

Garanzia valida ancora fino a fine 2017. Consegna a mano zona Rimini e Bologna. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 1500. Tel: 3357066042. eMail: silkww61@gmail.com ■■ CANON EF 16-35mm f/4L IS USM acquistato nell’ottobre del 2015 cedo per inutilizzo date esigenze di scatto richiedono modello f/2.8 appena acquistato. Nessun particolare segno d’usura, completo di scatola e accessori. Garanzia valida ancora per 3 anni. Consegna a mano zona Rimini e Bologna. Condizione: Nuovo. Prezzo: € 700. Tel: 3357066042. eMail: silkww61@gmail.com ■■ CANON EF 17-40mm f/4 L USM. Insieme all’obiettivo è presente tutto il suo corredo base (borsa, tappi e paraluce, mentre la scatola è da kit).

L’obiettivo ha datacode UB, quindi è stato prodotto nel 2013, quindi da considerarsi come una lente molto recente. Consiglio insieme alla lente di prendere anche i filtri della B&W Slim, gli unici che non introducono alcun tipo di vignettatura anche a 17mm tutto aperto- B+W MRC Slim KSM Circular-Pol 77mm a 122 EuroB+W MRC Slim UV-Haze Filter 010 77mm (26942) a 60 EuroAltrimenti prendete almeno un filtro UV base per la protezione della lente.- Kenko Digital FilterMC UV 77mm a 15 EuroPreferisco consegna a mano a Torino e prima cintura. Spedisco a carico dell’acquirente. Vendo vario materiale Canon APS-C, Full-Frame, Eos-M e accessori vari. Tra questo materiale ci sarebbero anche: Canon Eos 5D MKIII (€ 1850). Condizione: Molto buono. Prezzo: € 500. eMail: 62

elfoleo79@gmail.com ■■ CANON EF 24-105mm f/4 L IS USM in perfette condizioni estetiche e funzionali, tenuto con estrema cura com’è da mia abitudine di fotoamatore, mai caduto, mai nessun problema di nessun tipo, usato sempre in interni ed all’esterno in condizioni climatiche ottimali (no pioggia, sabbia, salsedine o altro), tenuto con massima cura e precisione. In garanzia fino al maggio 2017. Completo di scatola e tutti gli accessori di serie con annesso documento di acquisto.

Preferenza scambio a mano provincia di Monza-Brianza e zone limitrofe in modo che possiate vederlo, provarlo e valutare l’acquisto in tutta calma, tranquillità e sicurezza. Per eventuale spedizione, spese a carico dell’acquirente. Non sono interessato a permute. No perditempo per favore. Offro e chiedo la massima serietà .In vendita anche su altri canali. Prezzo: 550€.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 550. Tel: 3391144355. eMail: robyelivy@gmail.com ■■ CANON EF 28mm f/1.8 USM con paraluce e scatola di imballaggio.

Condizione: Molto buono. eMail: dinoignani@gmail.com ■■ CANON EF 35mm f/2 is usm grandangolare ad alte prestazioni leggerissimo mtf favoloso già f/2 sfocato bellissimo lenti asferiche condizioni pari al nuovo nessuna usura motore ultrasonico ad anello vr 4/stop reali imballi. Tel-0293566439. Condizione: Nuovo. eMail: DOLMEN3@libero.it ■■ CANON EF 400mm f/5.6 acquistato febbraio 2015 utilizzato poco e sempre con coperture mimetiche che cedo incluse nel prezzo, l’obiettivo è perfetto e indistinguibile dal nuovo, completo di scatola e custodia e ricevuta di acquisto estensione garanzia a 4 anni, invio foto a interessati, preferibile scambio a mano zona Bologna e provincia. Stefano 3392834441 .

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 800. eMail: stefano160@alice.it ■■ CANON EF 70-200mm f/2.8 IS II, stabilizzato, seconda versione. Perfettamente funzionante.

Completo di paraluce, collare per treppiede e tappi. Tel: 3288459844.

L’ottica è a Brescia, non spedisco.

Condizione: Usato. Prezzo: € 1400.

■■ CANON EFS 10-22mm f/3,5-4,5 usm con scatola originale, paraso-

le, libretto e lente antigraffio hoya.

Consegna a mano Milano. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 350 (trattabili). eMail: liloarale@gmail.com ■■ CANON EF serie L 24-105mm f/4 IS USM (€ 350), Canon EF serie L 300mm f/4 IS USM (€ 550), Canon Extender 1,4 X (€ 120), Canon EF 50mm f/1,8 (€ 100), Sigma 12-24mm f/4,5-5,6 HSM attacco Canon (€ 350), Tamron 90mm f/2,8 attacco Canon (€ 180), solo consegna a mano, qualsiasi prova. Condizione: Molto buono.

Tel: 335-6282129. eMail: penati73@ gmail.com ■■ CANON PERFETTAMENTE funzionante. Io uso su 5Mark II. Prezzo poco trattabile. Preferisco consegna a mano in Zona. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 180. eMail: patrik. guzzo@gmail.com ■■ CONTAX SONNAR 80-200mm nuovo. Perfetto,tenuto da privato.

Condizione: Nuovo. eMail: dchieregato@alice.it ■■ FUJIFILM FUJINON Super EBC 35mm f/1.4, molto bello, diametro filtri 52 mm, nel suo imballo originale completo di paraluce, usato pochissimo. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 350. eMail: malifele@alice.it ■■ LENSBABY composer per Canon EF mount obiettivo particolare, ha un mood tutto suo, esalta foto artistiche (vedere sul sito della Lensbaby per esempi). Comprato per uno sfizio e usato in tre occasioni, in pratica nuovo. Fornito di accessori e imballo originali. Vendo in quanto non lo uso per il tipo di fotografia che faccio ed è un peccato tenerlo fermo. Condizione: Nuovo. Prezzo: € 200. eMail: maxfiorindo.photo@gmail.com ■■ MINOLTA 100mm macro Rokkor f/3.5 + anello prolunga originale.

Ottica ben tenuta, segni di usura minimi e irrilevanti, lenti, messa a fuoco e diaframmi in ottime condizioni. Si fornisce: ottica, anello prolunga originale Minolta (con attacco treppiede), tappi e paraluce. Adattabile a qualsiasi fotocamera Mirrorless, in rete si trovano adattatori con pochi Euro.Gradito il ritiro di persona.

Condizione: Buono. Prezzo: € 120. Tel: 3479709809 ■■ MINOLTA AF 50mm f/1.7 Maxxum ben tenuta, presenti solo piccoli segni di usura, lenti e meccanica perfetti, paraluce incorporato. Compatibile

con reflex Sony con resa fotografica simile al corrispondente 50mm della stessa marca. Possibile la consegna a mano. Condizione: Buono. Prezzo: € 90. Tel: 3479709809 ■■ NIKON 17-35MM f/2,8 ottime condizioni, usato pochissimo. Cell: 338/3281606. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 1000. eMail: DEASMILE@HOTMAIL.COM ■■ NIKON 18-55MM af vr.

Condizione: Buono. Prezzo: € 70. eMail: proshoot@alice.it ■■ NIKON 18-55MM VR compreso di tappo posteriore e copriobiettivo!

Solo scambio a mano. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 60. eMail: claudiobaldi72@alice.it ■■ NIKON 200-500MM f/5.6E ED VR come nuovo (185 scatti), per passaggio a riprese video. Non presenta graffi polvere o altre imperfezioni.

Acquistato in data 20 /04/16 come da ricevuta allegata. Venduto con scatola Nikon originale e tutti gli accessori (istruzioni, paraluce, astuccio) a questo obiettivo è inoltre associata una garanzia Mack 3 years pro lens warranty che invierò nel pacco (con scadenza 20 aprile 2019). Ritiro a mano in zona Genova. A disposizioni per ulteriori chiarimenti o foto del prodotto. Condizione: Nuovo. Prezzo: € 950. eMail: burro.banton80@gmail. com ■■ NIKON 24-70MM f/2.8 in condizioni perfette sia meccaniche che ottiche. Disponibile per scambio a mano in zona Parma/Reggio Emilia.

Condizione: Usato. Prezzo: € 950. eMail: caltadaniel@gmail.com ■■ NIKON 24MM f/2,8 AF-D per formato FX e DX, in ottime condizioni, con paraluce metallico originale. Visionabile in zona Venezia.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 240. eMail: ugo@unive.it ■■ NIKON 500MM f/4 Ai-P praticamente nuovo, leggero e di ottima qualità. Adatto a fotografia da capanno, grazie al circuito P è pienamente compatibile con tutti gli automatismi delle moderne fotocamere. Mauro.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 1800. eMail: info@fotografidiviaggio. com ■■ NIKON 50MM AF 1.8D prodotto Nital con garanzia scaduta. Come nuovo. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 90. eMail: ziottolo@live.it (Segue a pag.76)

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FFrame 24x36 17Mp Lcd 2’’ doppioslotCF/SD iso50-3200 4Fps ott.stato 2 batt acc.st.

799 Eos1D Reflex dig.4Mp apsH buono stato acces.stand.

539 BG E6 batt.grip c.scat.vert Eos 5D MarkII c nuova imb 165 5D 1° Eos Reflex digit. 13Mp Full Frame 24x36 Lcd 2,5 body buono stato acc.st imb 399 BG E4 batt.grip scat.vert 5D 150 7D Eos Reflex digit. Apsc 18Mp Lcd3’’ Liveview FullHD ottimo stato acc.stand. imb 529 BG E7 batt.grip c.scat.vert Eos 7D c nuova imb Can. It. 165 40DReflex Digit 10Mp Lcd 3’’ Liveview body ott.stato 2batt 378 30D Reflex Digit 8Mp body 325 20D Reflex Digit 8Mp body 298 BG E2 Nbatt.grip20/30/40/50 148 10DReflex Digit 6,1Mp body 258 600D Eos Reflex dig 18Mp Lcd 3’’ liveview FullHD kit ob Efs 18-55 3,5 5,6 Is stabiliz ottimo stato accessori stand 399 BG E3 batt.grip 350-400 D 90 G7 P.Shot10Mp Zoom 6x 35-210 stabiliz LCD2.5’’ 2bat 260 EOS3body buono stato imb 380 Eos30body+BP300Batt.pack 160 17 55 2,8 Efs Usm Is stabiliz x Aps-C ott.stato imb CanIT 609 18 200 3,5 5,6 Efs Is Usm solo digit Apsc ottimo stato 300 20 2,8 Ef Usm ottimo stato 359 28 105 3,5 4,5 Ef Usm ott.st 199 28 135 3,5 5,6 Ef Usm Is stab. Apsc/FFrame ott.st par 229 55-250 4 5,6 Efs Is stabilizz solo dig Aps-c ottimo stato 159 300 2,8 Tokina Atx Apo Af II xEos c.nuovo par.ast.imb.gar 1350 1,4x Sigma Ex Apo Dg Eos 150 F1 Old corpo buono stato 250 A1 corpo come nuova 230 24 2,8 Fd Ssc buono stato 125 70 210 4 Fd Zoom Macro 145 100 300 5,6 Fd buono stato 145

Via Manzoni 6, interno 40121-BOLOGNA Tel.Fax 051226413 o contattaci all’indirizzo e-mail: informazioni@limmaginefotocine.it SPESE DI SPEDIZIONE IN CONTRASSEGNO EURO 15,00

I prezzi si intendono in Euro/00

CONTAX - yASHICA Kit Ob C.Zeiss Protessar 35 3,2 + 115 4 per Zeiss Ikon Contaflex con astuccio 180 G1 corpo come nuova imb.

295 21 2,8 G BIOGON T SILVER nuovo offerta Gar. Fowa 899 Tvs III ob. V.Sonnar T 30-60 3,7 6,7 nuova offerta Fowa 699 Tvs II ob. V.Sonnar T 28-56 3,5 6,5 ottimo stato 350 N1 kit ob. V.Sonnar T 24-85 3,5-4,5 nuova offerta Fowa 999 167MT Corpo ott.stato 270 RTS corpo ott.stato 250 137MA €204 137MD 140 18 4 Carl Zeiss Distagon T non MM c.nuovo ast. imb.

625 50 1,7C.Zeiss PlanarT c.new 175 80-200 MM C.Zeiss VarioSonnarT* nuovo Gar Fowa 899 80-200 MM C.Zeiss VarioSonnarT* c.nuovo c.ast 565 135 2,8 Sonnar T* imb ott.st 298 135 2,8 Yashica ML ott.stato 115 180 2,8 Sonnar T* Germany 525 200 3,5 C.Zeiss TeleTessarT 399 75 200 4,5 YashicaMC Zoom macro ottimo stato 115 300 4C.ZEISS TeleTessar T no MM buo.stato Germany 795 Mutar II moltiplicatore 2x C.Zeiss T come nuovo 295 TLA 280 €250 TLA 30 150 FUJI S200 Ex-r Finepix c.new imb 199 LEICA X1 Black dig. 12 Mp aps-c ob 36mm 2,8 LCD 2,7’’ new c.mirino ottico 36mm imb 999 DLux 4 digit 10Mp zoom ott 2,5x 24-60 V.Summicron 22,8 Lcd 3’’ HD ott.sta imb 329 DLux 3 digit 10Mp zoom ott 4x 28-112 V.Summicron 2,84,9 Lcd 2,8’’ HD ott.sta imb 199 R5nera body €450 R4S nera 348 21 4 Super Angulon R. 3cam 625 24 2,8 Elmarit R 3camme 595 100 4Macro Elmar 1:2 3cam c.nuovo imb+tubo macro 1:1 700 180 4 Elmarit R buono stato 495 180 3,4 ApoTelyt R 3camme 1.100 180 2,8ElmaritR buono stato 728 MINOLTA-SONy 7xi body 160 9Xi body €255 800siBody €248 700siBody 258 Vc700imp.bat.stiloAA sc.vert x Dynax 700si-800si c.nuova 140 600SI nuova offerta Rossi 229 Vc600batt grip sc.vert 600si 150 28 105 3,5 4,5 ott. stato par 245 70 300 4,5 5,6 Af Macro par 188 75 300 4,5 5,6 Af Macro par 165 50 1,7 Minolta Af ottimo stato 129 50 2,8 Macro1:1MinSony Af 249 60 2TamronSp Af Di II macro 1:1 x analog e dig c.new imb 295 18 35 3,5 4,5 Sigma Min. Af 250 20-40 2,7 3,5 Tamron Sp Af Asf If c. nuovo par. ast. imb 395 5400 HSProgr. flash TTL AF 175 5400 HIProgr. flash TTL AF 150 X700 corpo progr.auto/man 180 XD 7 Corpo+ob.MD 50 1,7 135 35-70 3,5 MD ott.stato 150 35-105 3,5 4,5 MD macro1:4 150 70-210 4,5 5,6 MD macro1:4 100 80-200 4,5 Rokkor MC ott.st 150 135 2,8 Rokkor MC PF imb 145 400 5,6 SIGMA MD 220- 260 500 8Rokkor Rf Catadiottrico Min.Md c.nuovo astuccio filtri 245

NIKON D600 Reflex F. Frame 24x36 24Mp Lcd3’’ LiveviewFullHD body buono stato acc.st imb 89.000sc ottur. sostituito LTR MBD-14 Batt Grip D600-610 D300S Reflex dig. 12Mp Lcd 3’’ Liveview Video HD 2slot CF+SD body ott.st imb Nital D300S Reflex dig. 12Mp Lcd 3’’ Liveview Video HD 2slot CF+SD body ott.stato acc. stand. imb Nital 76400 sc D300 Reflex dig. 12Mp Lcd 3’’ Liveview body ott.stato acc stand. imb Nital 45000sc MB-D10Grip D700-D300s GP-1A disp Gps x Reflex dig D200 Reflex dig. 10Mp Lcd 2,5’’ ott.sta 2batt acc.st Nital MB-D200Grip D200 ott. stato MC20 cavo di scatto 10 poli x analogiche e digit. con multifunzione come nuovo MB-D80 batt gripp D80-D90 D70 Reflex Dig 6,1Mp body FC-E8 aggiuntivo Fisheye x Coolpix 4500-P5000/P5100 come nuovo astuccio imballo WC-E68 aggiuntivo grandangolare 0,68x per Coolpix 4300/4500/5000 c.nuovo ast WC-E63 aggiuntivo grandangolo per Coolpix 4300/4500 come nuovo astuccio TC-E3ED aggiuntivo tele 3x per Coolpix P5100-P50004300-4500-8400 con an. ad TC-E15ED aggiuntivo tele 1,5x per Coolpix 5400-57008700 nuovo offerta WCE67 aggiuntivo Wide per Coolpix P5000-P5100 con anello URE20 nuovo offerta WCE76 aggiuntivo Wide per Coolpix P6000 con anello UR-E21 nuovo offerta F100 corpo c.nuova imbNital MB15Batt.GripF100 nuovo F4S body € 695 F4 body MB21 P.BATT.STILO F4 Imb F90X body € 240 F90 body F70 body €200 F601AFbody F80 corpo nera c.nuova imb F801S body €170 F801body 16 85 3,5 5,6 Afs Ed Asf If Vr stabiliz solo Apsc ott. stato par astuccio imballo Nital 18 200 3,5 5,6 Afs Ed Asf If DxVr II stabiliz par ast Nital 18 200 3,5 5,6 Afs Ed Asf If DxVr 1° stabiliz par ast Nital 24 50 3,5 4,5 Af-D ott.stato 24 85 2,8 4 Af Asf If D par 24 85 3,5 4,5 Afs Ed Asf If Vr new c.nuovo ast paraluce 24 120 3,5 5,6 Afs Asf If Ed Vr stabiliz. ott stato par imb 28 105 3,5 4,5 Af If D macro 28 200 3,5 5,6 Af-D ott stato 35-105 3,5-4,5 AF ott.stato 35-135 3,5 4,5AF N Macro 55 2,8 MicroNikkor Af 1:1 70 210 4 5,6 Macro Non D 105 2,8 Afs Ed If Vr micro1:1 ott. stato AF non funzionante Vr ok par ast imb no Nital 300 4Afs Ed If Aps-c/FFrame ottimo stato ast imb no Nital 300 4 Af Ed If x FullFrame e Aps-C buono stato ast imb Lens Scope converter adatt. cannocchiale xob.c.new imb

899 159 629

499 469 180 140 429 100 80 100 200 145 78 78 125 149 120 149 595 155 625 245 200 170 200 140 399 459 429 225 325 395 385 199 259 188 199 299 169 399 799 399 165

NIKON Dr-3 mirino angol. c.new imb 20 40 2,7 3,5Sp Tamron Nik D nuovo offerta gar. Rossi 24 70 2,8 Sigma Af Ex Dg Hsm Asf If NikD x Full Frame e ApsC c.new par astuccio 24 135 3,5 5,6 AF-D Tamron SP ASF AL IF Macro par ast 35 2,8 Tokina Atx Pro Dx Macro1:1 NikD c.nuovo ast SB 80 DX € 198 SB 28 MD4 MOTOR DRIVE X F3 SB16A Flash TTL xNikon F3 MD12M.Drive FM-2 FE-2 FA 28 3,5 AI €198 28 2,8 AI 35 105 3,5 4,5 Ai-s Macro 105 2,5 NikkorP Nik F c.new 105 4 Micro Nikkor Ai-s 1:2 Manual Focus buono st imb 200 4 AI €217 200 4 AI S 300 4,5 AiS Ed If ott.stato 300 4,5 AiS c.nuovo 300 4,5 NIKKOR H c.nuovo TC 201 ConverterAI 2X 100-300 4Tokina Atx Sd AI-S 300 2,8Tokina AtxSd NikAI-S Man Focus par ast ott stato OLyMPUS HLD-6 battery gripp con sc vert Omd-Em5 1° ott.st imb 25 1,8 M.Zuiko digital Msc nero ott.st par imb Poly 1/18 60 2,8M.Zuiko digital Ed Msc macro 1:1 nero c.new imb 7,5 3,5 Fisheye Samyang UmC ManualFocus x Micro 4:3 c. nuovo astuccio imb EP3Silver12Mp Lcd 3”fullHD LiveView ob.Zuiko Ed 14-42 3,5-5,6 II R c.nuova imballo EPL3 Black 12Mp fullHD 3’’ LiveView ob.Zuiko Ed 14-42 3,5-5,6 II R c.new imb 11/15 EPL3 12Mp Lcd 3”fullHD LiveView c.nuova imballo EP2 Nera 12Mp Lcd 3” HD LiveView ob.Zuiko Ed 14-42 3,5-5,6 c.nuova 2batt. imb E3 Reflex dig. 10Mp corpo ott stat 2batt acc.stand. imb E 520 Reflex Dig 10Mp Lcd 2,7’’ Liveview sens. stabiliz. kit ob. ZuikoEd 14 42 3,5 5,6 9 18 4 5,6 E Zuiko Digit Ed x Reflex 4:3 ottimo stato par 12 60 2,8 4 Zuiko Digit E Pro Ed Swd buono stato par imb 50 2 Zuiko Digital 4/3 Ed If Macro 1:2 c.new par ast imb 50 200 2,8 3,5 Zuiko dig Ed x Reflex 4:3 ott.stato par senza anello treppiede 70 300 4 5,6 E Zuiko Macro Digital ED 4/3 x Reflex come nuovo paraluce astuccio imb EX 25 tubo estensore macro 4:3 come nuovo ast imb FL50R Flash x analog. e dig c.nuovo ast imb 4/3+micro OM4 nera corpo ott.stato OM2 Spot Program Corpo OM1N crom. corpo ob.50 1,8 28 2,8 ZuikoOM c.nuovo par 50 1,4 ZuikoOM autoS ott.st 50 3,5 Zuiko OM macro1:2 200 4 Zuiko OM-T c.ast.

PANASONIC GX1 LumixDmc micro4/3 16MpLcd 3’’LiveView FullHD body come nuovo imb Fowa kit ob Lumix G Vario HD Ois Silver 14 42 3,5 5,6

PANASONIC 115 GF 1 LumixDmc micro4/3 16MpLcd 3’’LiveView FullHD 399 body ott.st. kit ob LumixG 20 1,7 Asf acces.st. menù no IT GF2 LumixDmc micro 4/3 399 12Mp Lcd 3’’ FullHD nuova kit ob Lumix G 14 42 3,5 5,6 250 asf paraluce ottimo stato DMC FZ50 Lumix bridge 269 10Mp ob. Leica V.Elmarit12x 170 35-420 stabiliz Lcd 2’’ inclin 200 buono stato accessori stand.

200 DMW LV55 aggiuntivo Wide 189 0,70x (21mm) x FZ50 c.new PENTAX 239 199 165 2,8Smc 6x7 ott.stato 214 TuboMacroVariabPentax6x7 3Tubi Macro Auto Pentax6x7 249 135 4 SMC LS 645 non AF 245 3anelli macroPentax 645 ast 345 K5 Reflex digit 15Mp Lcd 3’’ 265 Liveview FullHD corpo nuovo 390 offerta garanzia Fowa 225 K5 II SReflex dig 16Mp Apsc 325 Lcd3’’ Liveview sens stabiliz FullHD ott.stato Fowa 04/17 525 14 2,8 Smc Af Da Ed If solo dig Aps-c c.nuovo paraluce 21 3,2 Smc Da Af Limited La 115 nero c.new par ast imb 4/17 16 50 2,8 Smc Af Da Ed Al If 269 Sdm solo dig Apsc c.new par Z1 CORPO ottimo stato 299 LX Pentax body FA1 b.stato 28 2,8 Smc-KA €149 Smc-M 50 1,4 Smc-M c.nuovo imb 199 50 4 Smc-M Macro 1:2 ott.st 70 210 4 Smc Ka ottimo st.

80 200 4,5 Smc M ottimo st.

379 100 4 Smc-M Macro1:2 ott.st 200 4 Smc-M buono stato SONy 259 La-Ea2 Sony adatt x ob Alpha F.Frame x Nex Aps-C 249 AF c.nuovo ast imb SonyIT VG-C90 Am imp vert x Sony Alpha 850-900 c.new imb 249 50 2,8 Macro1:1 Min Af ott.st 60 2 Tamron Sp Af Di II 590 Macro 1:1 x SonyAlpha Apsc c.nuovo paral imb Polyphoto 60 2 Tamron Sp Af Di II 319 Macro1:1 Apsc Alpha c.new SAMyANG 289 7,5 3,5 Fisheye Samyang UmC ManualFocus x Micro 339 4:3 c. nuovo astuccio imb 500 6,3 Mirror Lens catadiotr 329 Macro 2metri manual focus passo T2 c.nuovo s/adattato TAMRON 339 17 3,5 Sp Manual Focus adaptal2 ott. stat par ast s/an 90 2,5 Sp Macro 1:2 MF 259 adaptal2 c.new ast imb s/an VOIGTLANDER 130 Bessa L corpo nuova ast offerta Garanzia Cattaneo 255 Bessa T corpo nuova ast 395 offerta Garanzia Cattaneo 268 25 4 Skopar cromato nuovo 200 offerta Garanzia Cattaneo ACCESSORI 140 135 Profisix gossen espos luce 195 cont incid riflessa ott st ast 160 IV F Minolta autometer espo dig luce continua+ flash incid riflessa c/mirino spot 5° ott st IV F Minolta autometer espos digit luce continua + flash incid/riflessa calotta per 399 luce incid e dispositivo rifles

269

369

129 100 265 200 200 350 150 599 509 499 299 499 190 300 125 169 199 199 145 239 100

299 199 249 295 205

199 138 250 209 190 279 279 265 250

189

PRODOTTI - vendo FOCALE

APERTURA

OBIETTIVI INTERCAMBIABILI

MODELLO

€

CANON 14 20 22 24 24 28 28 28 35 35 40 50 50 50 50 50 50 60 85 85 100 100 100 135 135 200 300 400 8 - 15 10 - 22 11 - 22 11 - 24 15 - 85 16 - 35 17 - 40 17 - 55 17 - 85 18 - 55 18 - 55 18 - 55 18 - 135 18 - 135 18 - 135 18 - 200 24 - 70 24 - 70 24 - 70 24 - 105 24 - 105 28 - 135 28 - 300 55 - 250 55 - 250 70 - 200 70 - 200 70 - 200 70 - 200 70 - 300 70 - 300 70 - 300

2,8 2,8 2 1,4 2,8 1,8 2,8 3,5 1,4 2 2,8 1,2 1,4 1,8 1,8 1,8 2,5 2,8 1,2 1,8 2 2,8 2,8 2 2,8 2,8 4 5,6 4 3,5 - 4,5 4 - 5,6 4 3,5 - 5,6 2,8 4 2,8 4 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 2,8 4 4-0 4 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 4 - 5,6 4 - 5,6 2,8 2,8 4 4 4 - 5,6 4 - 5,6 4,5 - 5,6

EF L Usm II EF Usm EF-M STM EF L II USM EF IS USM EF Usm EF IS USM EF-M IS STM EF L Usm EF IS USM EF STM EF L Usm EF Usm EF STM II EF STM II EF II EF Macro EF-S Usm Macro EF L II Usm EF Usm EF Usm EF L MACRO IS USM EF USM MACRO EF L Usm EF Softfocus EF L Usm II EF L IS Usm EF L USM EF L USM FISHEYE EF-S Usm EF-M IS STM EF L USM EF-S IS USM EF L USM II EF L USM EF-S IS Usm EF-S IS USM EF IS II EF-S IS STM EF-M IS STM EF-S IS USM EF-S IS STM EF-S IS EF-S IS EF L II USM EF L IS USM EF L IS USM EF L IS Usm EF IS STM EF IS Usm EF L IS USM EF-S IS STM EF-S IS II EF L USM EF L IS II USM EF L USM EF L IS Usm EF L IS USM EF IS USM EF DO IS Usm

2866 612 271 2041 650 583 598 0 1752 652 260 1946 451 149 149 135 354 554 2961 437 571 1123 664 1384 501 970 1776 1691 1735 711 434 3300 896 1824 966 955 543 216 271 325 599 543 503 639 2710 1100 1366 1257 520 573 3350 380 323 1566 2969 799 1487 1855 601 1728

75 - 300 75 - 300 100 - 300 100 - 400 100 - 400 100 - 400

4 - 5,6 5,6 - 4 4,5 - 5,6 4,5 - 5,6 4,5 - 5,6 4,5 - 5,6

EF USM III 357 EF III 283 EF USM 435 EF L IS USM 1980 EF L IS II USM 2600 EF L IS USM II 2600

FUJIFILM 14 16 18 23 27 35 56 56 60 90 90 10 - 24 16 - 50 16 - 55 18 - 55 18 - 135 50 - 140 50 - 230 55 - 200 100 - 400

2,8 1,4 2 1,4 2,8 1,4 1,2 1,2 2,4 2 2 4 3,5 - 5,6 2,8 2,8 - 4 3,5 - 5,6 2,8 4,5 - 6,7 3,5 - 4,8 4,5 - 5,6

XF R XF R WR XF F2 R XF R XF CD XF R XF R XF R APD XF R Macro XF R LM WR Fujinon XF R LM WR XF R OIS XC OIS II XF R LM WR XF R XF R LM OIS WR XF R LM OIS WR XC OIS XF R LM OIS XF R LM OIS

949 1050 569 930 450 569 1100 1449 629 929 930 1100 399 1199 749 869 1549 400 749 1939

HASSELBLAD 30 45 90

5,6 4 4

X-PAN Asf 3965 X-PAN 605 X-PAN 827

LEICA 18 21 21 24 24 24 28 28 28 30 30 35 35 35 35 35 35 50 50 50 50 50 50 70 70 75 75 90 90 90

3,8 M Elmar Asf 1,4 M Summilux Asf 3,4 M Super Elmar Asf 1,4 M Summilux Asf 3,5 S Super Elmar Asf 3,8 M Elmar Asf 1,4 Summilux-M Asph.

2 M Summicron Asf 2,8 M Elmarit Asf 2,8 S Elmarit Asf CS 2,8 S Elmarit Asf 1,4 M Summilux Asf 2 M Summicron Asf 2 M Summicron Asf crom.

2,5 M Summarit 2,5 S Summarit Asf CS 2,5 S Summarit Asf 0,95 M Noctilux 1,4 M Summilux Asf 1,4 M Summilux Asf crom.

2 M Apo Summicron Asf nero 2 M Summicron 2,5 M Summarit 2,5 S Summarit Asf 2,5 S Summarit Asf CS 2 M Apo Summicron Asf 2,5 M Summarit 2 M Apo Summicron Asf 2,5 M Summarit 4 M Elmar Macro Set

2565 6050 2420 6050 7630 2155 5670 3485 1845 6915 5900 4200 2515 2665 1590 6610 5595 9100 3230 3385 6060 1900 1385 3785 4790 3025 1640 3230 1695 3385

120 2,5 S Apo-Macro-Summarit CS 120 2,5 S Apo-Macro-Summarit 120 5,6 S Elmar TS-Apo Asf 135 3,4 M Apo Telyt 180 3,5 S Apo-Tele-Elmar CS 180 3,5 S Apo-Tele-Elmar 16 - 21 4 M Tri-Elmar Asf 16-18-21mm 30 - 90 3,5 - 5,6 S Vario-Elmar Asf

6555 5550 6120 3025 6550 5550 4460 9180

NIKON 10,5 2,8 AF Nikkor ED G DX IF 892 14 2,8 AF Nikkor D 2246 15 3,5 AI Nikkor 3231 16 2,8 AF Nikkor D Fish-Eye 1047 20 1,8 AF-S NIKKOR G ED 850 20 2,8 AF Nikkor D 772 20 2,8 AI Nikkor 930 24 1,4 AF-S ED G 2520 24 1,8 AF-S G ED 750 24 2 AI Nikkor 1150 24 2,8 AF Nikkor D 539 24 2,8 AI Nikkor 744 24 3,5 Nikkor PC ED 2190 28 1,8 AF-S G 740 28 2 AI Nikkor 1156 28 2,8 AF Nikkor D 342 28 2,8 AI Nikkor 741 35 1,4 Nikkor AF-S DX G 2167 35 1,4 AI Nikkor 1256 35 1,8 AF-S DX G 231 35 2 AF Nikkor D 443 40 2,8 AF-S DX G Micro 302 50 1,2 AI Nikkor 779 50 1,4 Nikkor AF-S G 453 50 1,8 AF-S G 231 50 1,8 AF Nikkor D 156 55 2,8 AI Micro Nikkor 564 60 2,8 AF-S Micro Nikkor G ED 634 85 1,4 AF-S G 1764 85 1,4 AF Nikkor D IF 1522 85 1,8 AF-S G 550 85 1,8 AF Nikkor D 574 85 3,5 AF-S ED DX VR G Micro 594 105 2 AF Nikkor D Defocus Control 1376 105 2,8 AF-S Micro Nikkor G IF ED 1005 105 2,8 AI Micro Nikkor 1064 135 2 AF Nikkor D Defocus Control 1588 135 2,8 AI Nikkor 705 180 2,8 AF Nikkor IF ED D 1154 200 2 AF-S G ED VR II 6030 200 4 AF IF ED D Micro 2021 200 4 AI Micro Nikkor IF 1366 300 4 AF-S D IF ED 1600 300 28 G IF-ED AF-S VR II 6550 400 2,8 AF-S G ED VR 10470 500 4 AF-S Nikkor E FL ED VR 0 500 4 AF-S G ED VR 9770 600 4 AF-S Nikkor E FL ED VR 0 600 4 AF-S G ED VR 11700 800 5,6 AF-S G ED VR 17000 10 - 24 3,5 - 4,5 AF-S ED DX G Zoom 968 12 - 24 4 AF-S Zoom Nikkor ED G DX 1341 14 - 24 2,8 AF-S Zoom Nikkor G ED 2000 16 - 35 4 AF-S ED VR G 1310

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OBIETTIVI INTERCAMBIABILI FOCALE

16 - 80 16 - 85 17 - 35 17 - 55 18 - 35 18 - 35 18 - 55 18 - 55 18 - 55 18 - 55 18 - 55 18 - 55 18 - 105 18 - 140 18 - 200 18 - 300 24 - 70 24 - 85 24 - 85 24 - 85 24 - 120 28 - 300 55 - 200 55 - 200 55 - 300 70 - 24 70 - 200 70 - 200 70 - 300 70 - 300 70 - 300 80 - 400 80 - 400 105 400 - 200 500 - 200

APERTURA

2,8 - 4 3,5 - 5,6 2,8 2,8 3,5 - 4,5 3,5 - 4,5 3.5-5.6 3.5-5.6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 3,5 - 5,6 2,8 2,8 - 4 3,5 - 4,5 3,5 - 4,5 4 3,5 - 5,6 4 - 5,6 4,5 - 5,6 4,5 - 5,6 2,8 2,8 4 4.5-6.3 4.5-6.3 4,5 - 5,6 4,5 - 5,6 4,5 - 5,6 1.4 4 5,6

MODELLO

AF-S DX Nikkor E ED VR AF-S Zoom Nikkor G DX VR AF-S Zoom Nikkor D AF-S Zoom Nikkor IF ED G DX AF-S G ED AF Zoom Nikkor D IF Asf AF-P DX G VR AF-P DX G AF-S DX VR AF-S DX G AF-P DX G AF-P DX VR AF-S ED DX VR G Zoom AF-S DX ED VR AF-S Zoom Nikkor ED G VR II AF-S ED DX VR II G AF-S Zoom Nikkor G IF ED AF Zoom Nikkor D IF AF-S Zoom ED G AF-S ED VR II G AF-S ED VR G AF-S ED VR G AF-S Zoom Nikkor G DX VR AF-S Zoom Nikkor G DX AF-S ED DX VR G AF-S E ED VR AF-S ED VR II G AF-S G ED VR II AF-P DX G ED VR AF-P DX G ED AF-S G IF-ED VR AF-S G ED VR AF Zoom Nikkor D ED VR AF-S E ED G ED AF-S VR II Zoom AF-S E ED VR

€

1100 704 2409 1905 750 736

291 230 0 0 402 520 957 1049 1944 857 564 669 1310 1058 321 324 452 2400 2515 1520

635 2750 2062 7400 1400

OLYMPUS 8 8 12 17 17 25 35 45 50 60 75 150 300 300 7 - 14 7 - 14 7 - 14 9 - 18 11 - 22 12 - 40 12 - 50 12 - 60 14 - 35 14 - 42 14 - 42

1,8 M.Zuiko Digital ED Fisheye 899 3,5 Zuiko Digital ED 839 2 Zuiko Digital EW-M1220 789 1,8 Zuiko Digital EW-M1718 529 2,8 M.Zuiko Digital ED 319 2,8 Zuiko Digital ED 259 3,5 Zuiko Digital ED Macro 249 1,8 Zuiko Digital 320 2 Zuiko Digital ED Macro 829 2,8 Zuiko Digital ED 529 1,8 Zuiko Digital ED 999 2 Zuiko Digital ED 2650 2,8 Zuiko Digital ED 8419 4 M.Zuiko Digital ED IS Pro 2600 2,8 M.Zuiko Digital ED Pro 1299 2,8 M.Zuiko Digital ED Pro 1299 4 Zuiko Digital ED 1999 4 - 5,6 M.Zuiko Digital ED 629 2,8 - 3,5 Zuiko Digital ED 940 2,8 Zuiko Digital ED 999 3,5 - 6,3 Zuiko Digital ED 419 2,8 - 4 Zuiko Digital ED 1149 2 Zuiko Digital ED 2739 3,5 - 5,6 M.Zuiko Digital ED II R 329 3,5 - 5,6 Zuiko Digital ED 259

14 - 54 14 - 150 18 - 180 35 - 100 40 - 150 40 - 150 50 - 200 70 - 300 75 - 300 90 - 250

2,8 - 3,5 4 - 5,6 3,5 - 6,3 2 2,8 4 - 5,6 2,8 - 3,5 4 - 5,6 4,8 - 6,7 2,8

Zuiko Digital II M.Zuiko Digital ED Zuiko Digital ED Zuiko Digital ED M.Zuiko Digital ED Pro Zuiko Digital ED Zuiko Digital ED Zuiko Digital ED M.Zuiko Digital ED Zuiko Digital ED

629 629 579 2499 1200 299 1369 420 549 6229

PANASONIC 8 12,5 14 20 25 30 43 45 7 - 14 12 - 32 12 - 35 12 - 60 14 - 42 14 - 42 14 - 45 14 - 140 35 - 100 45 - 150 45 - 175 45 - 200 100 - 300

3,5 G Asph. Mega OIS 799 12 G 3D 249 2,5 G Asph. 399 1,7 G Asph II 399 1,4 Leica DG Summilux Asph. 599 2,8 HS030 350 1,7 HS043 400 2,8 Leica DG Macro-Elmarit 799 4 G Vario Asph. Mega OIS 1299 3,5 - 5,6 Asph I ED 349 2,8 G X Asph. Mega OIS 1199 3,5 - 5,6 Lumix G Vario 0 3,5 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 299 4 - 5,6 G X Vario Asph. Mega OIS 399 3,5 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 349 3,5 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 699 2,8 G X Vario 1299 2,8 G Telezoom 299 4 - 5,6 G X Vario Asph. Mega OIS 449 4 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 349 4 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 599

PENTAX 3,2 6,3 15 18 21 35 35 40 50 50 50 55 70 77 100 200 300 560 5 - 15 10 - 17 12 - 24 15 - 30 15 - 45 16 - 50 17 - 70 18 - 55 18 - 55 18 - 135 18 - 270 24 - 70

5,6 Fish-Eye (Q) 130 7,1 Toy-Lens Wide (Q) 100 4 SMC DA ED AL Limited Edition 825 8 Toy-Lens Tele (Q) 100 3,2 SMC DA Limited Edition 654 2,4 SMC DA AL 220 2,8 SMC DA Limited Edition 554 2,8 SMC DA Limited Edition 493 1,4 SMC FA 432 1,8 SMC DA 329 2,8 SMC D-FA Makro 1:1 634 1,4 SMC DA SDM 865 2,4 SMC DA Limited Edition 654 1,8 SMC FA Limited Edition Black 1107 2,8 SMC D-FA WR Makro 1:1 705 2,8 SMC DA ED [IF] SDM 1089 4 SMC DA ED [IF] SDM 1309 5,6 HD DA ED AW HD 6749 2,8 - 4,5 Standard Zoom (Q) 299 3,5 - 4,5 SMC DA ED [IF] FISH-EYE 644 4 SMC DA ED AL [IF] 1078 2,8 HD Pentax D FA 0 2,8 Telephoto Zoom (Q) 299 2,8 SMC DA ED AL [IF] SDM 1119 4 SMC DA AL [IF] SDM 644 3,5 - 5,6 SMC DA AL WR 251 3,5 - 5,6 ED AL [IF] II 231 3,5 - 5,6 SMC DA ED AL [IF] DC WR 745 3,5 - 6,3 SMC DA DA ED SDM 849 2,8 HD D FA ED SDM WR 0

28 - 105 3,5 - 5,6 50 - 135 2,8 50 - 200 4 - 5,6 55 - 300 4 - 5,8 55 - 300 4,5 - 6,3 60 - 250 4

HD Pentax D FA 0 SMC DA ED [IF] SDM 1228 SMC DA ED WR 302 SMC DA ED 402 HD-DA ED PLM WR 0 SMC DA ED [IF] SDM 1612

SAMYANG 8 14 21 24 35 35 50 85 100

3,5 2,8 1,4 1,4 1.2 1,4 1,2 1,4 2,8

Asph. IF MC Fish-eye IF ED UMC Aspherical UMC ED AS UMC ED AS UMC CS AS UMC UMC IF MC Aspherical ED UMC Macro

399 499 0 779 450 649 0 429 0

2,8 3,5 2,8 2,8 2,8 2,9 1,8 1,4 1,8 1,8 1,4 1,4 2,8 1,4 1,4 1,4 2,8 2,8 2,8 1,4 2,8 2,8 2,8 2,8 4,5 5,6 4,5 - 5,6 3,5 4 - 5,6 4,5 - 5,6 4,5 - 5,6 2,8 2,8 - 4 1,8 3,5 - 6,3 3,5 - 6,3 3,5 - 6,3 2,8 4 1,8 2,8 6,3 - 4,5 2,8 4 - 5,6 4 - 5,6 4 - 5,6

AF EX DC Hsm AF EX DG AF EX DC Hsm AF EX DG Fish-Eye AF EX DN (Sony E-M43) (A) DN F/M43 AF EX DG RF Asf DG HSM (A) AF EX DG Asf AF EX DG Asf DC DN Contemporary (A) AF DC HSM (A) DN F/(SONY E-M43) (A) DG HSM DG HSM AF (A) AF EX DG Hsm AF EX DG Macro 1:1 DN F/(SONY E-M43) AF EX DG Macro 1:1 EX DG Hsm AF EX DG OS Hsm Macro AF EX DG Apo OS Hsm AF EX DG Apo OS Hsm AF EX Apo DG Hsm AF EX Apo DG Hsm AF EX Apo DG Hsm AF DC Hsm AF EX DC Hsm AF EX DC HSM (43) AF EX DC Hsm AF EX DC Hsm II AF EX DC OS Hsm (C) DC OS HSM (A) DC HSM AF DC OS Hsm II AF DC OS HSM Macro Di VC USD AF EX IF DG Hsm DG OS HSM A DC HSM Art AF EX DG OS Apo Hsm AF DG OS Hsm Apo AF EX DG OS Hsm AF DG Apo AF DG OS AF DG

924 975 755 774 169 192 774 750 641 557 0 519 192 947 860 576 411 192 517 1092 819 1130 1845 3627 5989 7011 844 798 624 624 945 844 540 829 519 523 490 1023 890 0 1066 1920 1538 269 494 201

SIGMA 4,5 8 10 15 19 19 20 24 24 28 30 30 30 35 50 50 50 60 70 85 105 150 180 300 500 800 8 - 16 10 - 20 10 - 20 10 - 20 12 - 24 17 - 50 17 - 70 18 - 35 18 - 200 18 - 250 18 - 300 24 - 70 24 - 105 50 - 100 50 - 150 50 - 500 70 - 200 70 - 300 70 - 300 70 - 300

OBIETTIVI INTERCAMBIABILI FOCALE

APERTURA

120 - 300 2,8 120 - 400 4,5 - 5,6 150 - 500 5 - 6,3 150 - 600 5 - 6,3 150 - 600 5 - 6,3 200 - 500 2,8 300 - 800 5,6

€

16 - 105 3,5 - 5,6

DT AF (SAL16105AE)

726

3850 1113 1221 1100 1500 22000 9000

18 - 55 3,5 - 5,6

NEX AF OSS (SEL1855AE)

322

18 - 55 3,5 - 5,6

DT AF SAM (SAL1855AE)

220

OSS G (SEL18105GAE)

600

18 - 135 3,5 - 5,6 DT AF SAM (SAL18135AE)

520

18 - 200 3,5 - 6,3 NEX AF OSS (SEL18200LEAE)

800

18 - 200 3,5 - 6,3

OSS (SEL18200AE)

857

18 - 250 3,5 - 6,3

DT AF (SAL18250AE)

726

MODELLO

(S) DG OS HSM AF DG OS Hsm Apo AF DG OS Hsm DG OS HSM (C ) DG OS HSM (S) AF EX DG Apo AF EX DG Apo IF Hsm

SONY

18 - 105

4

24 - 70

2,8

SEL2470GM 2400

2,8 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 2319

16

2,8

NEX AF (SEL16F28AE)

272

24 - 70

16

2,8

AF (SAL16F28AE)

1000

24 - 70

20

2,8

AF (SAL20F28AE)

680

24 - 240 3,5 - 6,3

SEL24240

999

20

2,8

OSS (SEL20F28AE)

350

28 - 70 3,5 - 5,6

SEL2870 AE

500

24

1,8 NEX Zeiss AF (SEL24F18ZAE)

1058

28 - 75

2,8

AF SAM (SAL2875AE)

820

24

2 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM

1290

28 - 135

4 4 - 5,6

4

Zeiss Sonnar T* ZA OSS 1200

SELP28135G 2500

28

2

SEL28F20

449

55 - 200

DT AF (SAL55200-2AE)

302

30

2,8

DT AF SAM Macro

225

55 - 210 4,5 - 6,3 NEX AF OSS (SEL55210AE)

373

30

3,5

NEX AF Macro

272

55 - 300 4,5 - 5,6 AF DT SAM (SAL55300AE)

350

35

1,4

AF G (SAL35F14GAE)

1630

70 - 200

2,8

35

1,8

AF SAM (SAL35F18AE)

205

70 - 200

2,8

35

1,8 NEX AF OSS (SEL35F18AE)

450

70 - 200

2,8

G SSM II (SAL70200GM2) 3000

35

2,8 Zeiss Sonnar T* (SEL35F28Z)

800

70 - 200

4

SEL70200G AE 1500

50

2.8

50

1.4

Zeiss Planar T*

1800

50

1,4

AF (SAL50F14AE)

410

50

1,4

SSM Zeiss Planar T

1500

50

1,8

FE Prime (SEL50F18F)

300

50

1,8 NEX AF OSS (SEL50F18AE)

322

50

1,8 DT AF SAM (SAL50F18AE)

170

50

2,8 AF Macro 1:1 (SAL50M28AE)

540

55

1,8 Zeiss Sonnar T* (SEL55F18Z) 1000

85

1,4

85

1,4

85

2,8

90

2,8

100

2,8

135

1,8

135

2,8

AF STF [f/2.8 (T 4.5)] 1350

300

2,8

AF G (SAL300F28G2AE) 7700

500

4

10 - 18

4

NEX AF OSS (SEL1018AE)

850

11 - 18 4,5 - 5,6

DT AF (SAL1118AE)

730

SEL50M28

SEL85F14GM 2000 272

SEL90M28G 1150 AF Macro 1:1

900

Zeiss Sonnar T* 1966

AF G (SAL500F40GAE) 13500

16 - 35 2,8 - 2,8 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 1200 16 - 50

DT SSM (SAL1650AE)

762

16 - 50 3,5 - 5,6 NEX AF OSS (SELP1650AE)

350

16 - 70

2,8 4

OSS (SEL1670ZAE) 1000

16 - 80 3,5 - 4,5

Zeiss Vario-Sonnar T*

810

16 - 80 3,5 - 4,5

DT Zeiss Vario-Sonnar T*

810

www.fotografiastore.it

SEL70200GM

0

70 - 300 4,5 - 5,6 AF G SSM (SAL70300GAE) 1089

Zeiss Planar T* 1510 AF SAM (SAL85F28AE)

AF G 2250

70 - 300 4,5 - 5,6 70 - 400

FE G OSS (SEL70300G) 1450

4 - 5,6 G SSM II (SAL70400G2AE) 2200

75 - 300 4,5 - 5,6

AF (SAL75300AE)

302

TAMRON 35 45 60 85 90 90 90 180 10 - 24 14 - 150 15 - 30 15 - 30 16 - 300 17 - 50 17 - 50 18 - 200 18 - 200 18 - 200 18 - 270 24 - 70 28 - 75 28 - 300

1,8 1,8 2 1,8 2,8 2,8 2,8 3,5 3,5 - 4,5 3,5 - 5,8 2,8 2,8 3,5 - 6,3 2,8 2,8 3,5 - 6,3 3,5 - 6,3 3,5 - 6,3 3,5 - 6,3 2,8 2,8 3,5 - 6,3

SP Di VC USD 700 SP Di VC USD 700 DI II SP Macro 1:1 550 Di VC USD 0 SP USD VC Macro 1:1 700 DI SP Macro 1:1 610 Di VC USD 1:1 Macro 0 DI SP LD IF Macro 1:1 984 DI II UW LD IF 665 SMA LD (Micro 4/3) 600 SP Di VC USD 0 SP DI VC USD 1100 PZD VC VXR 670 DI II SP XR LD IF VC 605 DI II SP XR LD IF 494 DI II XR LD IF Macro 283 DI III VC AF DMF (Sony-E) 800 DI III VC AF DMF (Canon 600 DI II PZD VC 735 DI USD LD XR IF VC 1250 DI SP XR LD IF Macro 570 VC PZD XR 990

70 - 200 70 - 200 70 - 300 70 - 300 150 - 600 150-600

2,8 2,8 4 - 5,6 4 - 5,6 5 - 6,3 5-6.3

DI VC USD 1999 DI SP LD IF Macro 994 DI USD XLD VC 534 DI LD Macro 1:2 205 SP VC USD 1475 DI VC USD G2

TOKINA 35 2,8 100 2,8 10 - 17 3,5 - 4,5 12 - 24 4 12 - 28 4 14 - 20 2 16 - 50 2,8 50 - 135 2,8 70 - 200 4 80 - 400 4,5 - 5,6

AF AT-X Pro DX Macro AF AT-X Pro D Macro 1:1 AF AT-X AF DX AF AT-X Pro DX AT-X Pro DX AT-X Pro DX AF AT-X Pro DX AF AT-X Pro DX AT-X Pro FX VCM-S AF AT-X D

423 399 576 528 0 0 604 604 0 665

Hyper Wide Heliar Ultra Wide Heliar Super Wide Heliar

0 0 0

2,8 Touit 2,8 Distagon ZF2 2.8 Milvus 2.8 Milvus 2,8 Biogon 2,8 Loxia 2,8 Milvus 2,8 Biogon ZM 1,4 Otus 2,8 Biogon ZM 1,8 Touit 1,4 Distagon ZF2 2 Loxia 2 Milvus 2 Biogon ZM 1,4 Planar T* ZF2 1,4 Milvus 1,5 C-Sonnar ZM 2 Milvus (Macro) 2 Planar ZM 2 Loxia 1,4 Otus 1,4 Milvus 1,4 Otus 2 Milvus (Macro) 2 Milvus 2,8 Vario-Sonnar T* ZA SSM II 2,8 Vario-Sonnar T* ZA SSM II

1149 2899 2699 2299 1256 1200 1799 1199 0 1109 779 1869 1299 1159 1229 729 1259 1219 1219 889 959 3899 1899 4449 1799 2199 0 0

VOIGTLANDER 10 12 15

5,6 5,6 4,5

ZEISS 12 15 15 18 21 21 21 25 28 28 32 35 35 35 35 50 50 50 50 50 50 55 85 85 100 135 16 - 35 24 - 70

PRODOTTI - vendo ■■ NIKON AF-S 24-120mm f/4 G ED VR presenta i seguenti difetti: VR non funzionante. Anello in gomma su regolazione zoom, da sostituire.

Per il resto la lente è perfetta in ogni sua parte, non presenta nessun gioco sul barilotto. Garanzia Nital scaduta a giugno 2016. Completo di scatola ed imballi. Disponibile per qualsiasi prova, spedizione a carico dell’acquirente. Tel: 338/2186504 Telefonare solo se veramente interessati. ondizione: Usato. Prezzo: € 200. eMail: pieroni.moreno3@gmail.com ■■ NIKON AF 24-85mm f/2.8-4 IF D completo di scatola e paraluce, tutto come nuovo. Sergio, tel: 368-6957778.

Prezzo: € 300 ■■ NIKON AF 24mm f/2.8 D come nuovo, imballato, senza seni o difetti, mai usato, completo di paraluce originale e filtro originale Nikon NC 52mm (come nuovi, imballati, mai usati), Nital, disponibile per eventuali prove a Reggio Calabria. Piccolo, leggero, luminoso, nitido, vasto campo (84°). Tel. 096555901. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 250. eMail: a.c.meduri@tele2.it ■■ NIKON AF 35-135mm f/3,5-4,5 in ottime condizioni, minimi segni d’uso, lenti perfette con tappi originali e paraluce compatibile a € 120. Roberto, tel: 3356001604.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 120. eMail: rsguazz55@gmail.com ■■ NIKON AF 50mm f/1.4 d serie d ultraluminoso mtf favoloso già a f/1,4 sfocato meraviglioso dia 9-lamelle condizioni pari al nuovo a+ lenti perfette motore/af perfetto paraluce originale imballi x info/prova tel-0293566439. Condizione: Molto buono. eMail: DOLMEN3@libero.it ■■ NIKON DECENTRABILE, originale Nital, modello PC-E Nikkor 24 mm f/3,5D ED, in ottime condizioni, usato pochissimo, comprensivo di paraluce e scatola. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 1300. eMail: lorlaz55@ gmail.com ■■ NIKON FISHEYE 10.5mm f/2.8 Nikon per passaggio a full frame.

Obiettivo come nuovo in eccellenti condizioni senza segni, muffe o altri difetti, usato pochissime volte ancora in garanzia. Completo di scatola originale, documenti, tappo anteriore e posteriore. Per informazioni o prove contattatemi, posso anche spedire 68

con spedizione a vostro carico, accetto pagamento PayPal (+4% di commissione) in caso di spedizione. Prezzo leggermente trattabile. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 580. eMail: daniloavol@gmail.com ■■ NIKON NIKKOR AF 20mm D f/2,8 come nuovo + paraluce e tappi + filtro protettivo. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 350. eMail: info@ massimilianocamellini.org ■■ NIKON PARALUCE HB-63 per Nikon 24-85mm f/3.5 - 4.5 G ED VR in buone condizioni. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 15. eMail: buzzimauro@tin.it ■■ NIKON TC 20e-II in ottime condizioni, con Nital-card e imballi originali. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 330. eMail: ugo@unive.it ■■ NIKON ZOOM Nikkor AF-S12-24/ f4-G per formato DX, in ottime condizioni, completo di paraluce, Nital card, imballi originali. Zona Venezia.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 480. eMail: ugo@unive.it ■■ OLYMPUS Zuiko Auto zoom 75-150mm f/4. Carlo, email: casaricarlo49@gmail.com. Prezzo: € 60 ■■ PENTAX 67 200mm f/4 - 45mm f/4. Condizione: Molto usato. Tel: 3356255099. eMail: erosmauroner@ virgilio.it ■■ PENTAX DA* 55mm f/1.4 WR. Lente che non necessita di presentazioni. Acquistata in data novembre 2014 con ancora più di 2 anni di garanzia FOWA residua. Stato delle lenti perfetto: nessuna muffa, graffio, segno di usura riscontrabile, pari al nuovo. Completo di imballo originale, tappi, paraluce e porta lente morbido. Prezzo: € 500. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 500. eMail: micromance@gmail.com ■■ PENTAX DA 16-85mm f/3.5-5.6 WR. Acquistata in data Luglio 2016 e pertanto gode ancora di garanzia Fowa. E’ stata l’ ultima lente da me acquistata, quindi è perfetta, praticamente nuova (ha solo 2 mesi di vita!) Imballi originali. Prezzo: € 500.

Condizione: Nuovo. Prezzo: € 500. eMail: micromance@gmail.com ■■ SIGMA 1,4X usato 2 volte, come nuovo, con custodia Sigma e tappi anteriore e posteriore, disponibilità inviare foto. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 120. eMail: friva36@ yahoo.it

■■ SIGMA 120-300MM f/2.8 DG OS HSM S SPORT con attacco Nikon e garanzia ufficiale fino ad agosto 2016 + garanzia supplementare di AD SERVICE di altri 6 mesi con scadenza giugno 2017. Ottica perfetta in tutte le sue parti. La vendo con - copertura totale (simil Lentscoat)+ - borsa per il trasporto+ - filtro 105 mm UV per protezione lente + dock-usb per l’aggiornamento del firmware (già aggiornato). L’ottica naturalmente è venduta con tutti i suoi imballi originali + scontrino e I 2 certificati di garanzia. Con 200 euro in più aggiungo anche il telecoverter 2.0 TC 2001 creato per quest’ottica.

Il telecoverter è in garanzia fino al 05.2018. Preferisco consegna a mano in tutto il NORD ITALIA. Prezzo trattabile Prezzo: 2500 € Zona: Milano.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 2500. eMail: fcfabri9@gmail.com ■■ SIGMA 120-400MM f/4,5-5,6 APO DG OS HSM Nuovo (fatte 10 foto). Garanzia da spedire, ottica e meccanica perfette. Zona BG. Alberto, cell. 3472102952.

Condizione: Nuovo. Prezzo: € 550 + s.s. eMail: albertomaffi@virgilio.it ■■ SIGMA 150-400MM f/4,5-5,6 DG OS HSM in magnifico stato, completo di paraluce, borsa, tracolla.

Eventuale possibilità di moltiplicatore 1,4x Sigma serie EX usato 2 volte.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 450. eMail: friva36@yahoo.it ■■ SIGMA 150-600MM f/5-6,3 DG OS HSM C per Nikon comprato a fine gennaio 2016, usato forse 5 volte, lo vendo per inutilizzo. Veramente indistinguibile dal nuovo, perfetto in tutto. Nel prezzo sono compresi anche l’estensione di garanzia di 3 anni oltre a quella ufficiale e la cover mimetica in neoprene. Completo di tutto, imballi ecc. Preferisco scambio a mano zona Varese ma posso anche spedire. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 700. eMail: stedispe@ yahoo.it ■■ SIGMA 150-600MM per Nikon con tre anni di garanzia acquistato a giugno 2016 (dimostrabile con fattura) utilizzato solo 10 giorni perfetto con tutta la scatola e gli accessori.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 730. Tel: 3801047409. eMail: adriano.c72@gmail.com ■■ SIGMA 24MM f/1.8 EX DG per

Canon. Lo vendo perché ho comprato il 24 ART f/1.4. L’esemplare che vendo è recentissimo, ha la copertura simile alle versione ART, quindi non è quella versione “gommosa” che si graffiava appena la toccavi.

Viene venduto compreso di scatola, paraluce, sacca semirigida e tappi.

Preferisco consegna a mano a Torino e prima cintura. Spedisco a carico dell’acquirente. Vendo vario materiale Canon APS-C, Full-Frame, Eos-M e accessori vari. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 310. eMail: elfoleo79@gmail.com ■■ SIGMA AF 18-200mm f/3.5-6.3 ii dc os hsm per Nikon nuovo mai usato lenti asferiche/fld vr/4stop paraluce originale imballi x info/prova tel: 0293566439. Condizione: Nuovo. eMail: DOLMEN3@libero.it ■■ SONY 16-50MM OSS causa inutilizzo. L’obiettivo è in ottime condizioni. Sono disponibile alla spedizione o a qualsiasi tipo di prova, foto o video aggiuntivi. Tel: 3393401670.

Condizione: Molto buono. Prezzo: € 90. eMail: alerisa41@gmail.com ■■ SONY 55MM f/1,8 zaiss in condizioni eccellenti senza garanzia con tappi e paraluce. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 550. eMail: roncato. luciano@gmail.com ■■ SUPERANGULON 210 Schneider condizioni AAA, vendo per limiti di età. Vittorio, tel 0184575029.

Condizione: Molto buono ■■ TAMRON 70-210MM 1:3.8-4 Adaptall-2 x Nikon, Canon, Sony, Pentax , comprato di recente, compatibile con tutti i corpi macchina (con opportuno adattatore). Prezzo trattabile. Condizione: Molto buono.

Prezzo: € 40. Tel: +393453282649. eMail: lorispozzuoli@gmail.com ■■ TAMRON SP AF 28-75mm f/2.8 XR Di LD Aspherical [IF] MACRO x NIKON. Provvisto di: Paraluce + Copri obiettivo + Scatola Originale + Polarizzatore Bilora + filtro UV. Obiettivo usato ma in buone condizioni e assolutamente operativo.Cambio per passaggio a lente superiore. Zona Milano. Preferibile scambio a mano.Per eventuali (ma preferirei di no), spedizioni al prezzo va aggiunto il costo spedizione. Domenico, cell: 3470527190.

Condizione: Buono. Prezzo: € 240. eMail: dome8@hotmail.com (Segue a pag.76)

Massimiliano Milazzo

“Reflex Top Linea” Via Governolo 12, 10128 Torino, Tel. 011-591260 MATERIALE FOTOGRAFICO USATO PRODOTTO

€ STATO PRODOTTO

CANON Usato analogico CANON F1 OLD 200 (B) CANON EOS 3 / BP-E1 180 (B) CANON EOS 3 / PB-E2 230 (B) CANON EOS 50 50 (B) CANON FD 135/3.5 30 (B) CANON EXTENSION TUBE FD 25 U 20 (B) CANONFLEX RP + R 50/1.8 + ESPOSIMETRO 250 (B) CANON FTB QL 50 (B) CANON AE 1 + FD 50/1.8 60 (B) CANON FD 100-200/5.6 50 B) CANON FD 70-150/4.5 50 (B) CANON EXTENDER FD 2X-A 60 (B) CANON FD 50/1.8 30 (B) CANON EXTENDER FD 1.4X-A 90 (B) CANON EXTENDER 2X-B 60 (B) CANON FD 70-150/4.5 50 (B) CANON FD 75-200/4.5 40 (B) PANAGOR PMC REFLEX 500/8.0 40 (B) CANON FD 20/2.8 200 (B) Usato digitale CANON EOS 1DX 3900 (A) CANON EOS 5D MARK III 1690 (A) CANON EOS 70D 590 (A) CANON EOS 5D MARK II 950 (A) CANON EOS 500D + EFS 18-55/3.5-5.6 III 270 (B) CANON EOS 5D MARK II 890 (B) CANON EOS 1DS MARK III 1100 (B) CANON EF 180/3.5 L USM MACRO 1:1 850 (A) TOKINA AT-X PRO SD 12-24/4.0 (IF) DX II 350 (A) WALIMEX PRO 8/3.5 UMC FISH-EYE II EOS 190 (A) SIGMA EX DG 150/2.8 APO MACRO OS 650 (A) CANON EF 70-200/2.8 L IS II USM 1850 (A) CANON EF 15/2.8 FISHEYE 590 (A) CANON EF 50/1.8 II 80 (A) SIGMA 8-16/4.5-5.6 DC HSM 490 (B) CANON EF 50-200/3.5-4.5 120 (B) CANON EF 24-105/4.0 L IS USM 550 (B) CANON EF 75-300/4.0-5.6 III 90 (B) CANON EF 50/1.4 USM 250 (B) CANON EF 20/2.8 USM + EW-75 330 (B) SIGMA EX DG 20/1.8 ASPHERICAL 320 (B) CANON EF 70-200/2.8 L IS USM 1190 (B) TOKINA AT-X PRO 12-24/4.0 230 (B) CANON EF 2X II 290 (B) SIGMA EX DC 4,5/2.8 HSM FISHEYE 300 (B) CANON EF 200/2.8 L II USM 490 (B) CANON EF 200/2.8 L USM 390 (B)

€ STATO PRODOTTO

CANON EF 85/1.2 L II USM 1350 (B) MEIKE 50/2.0 APS-C CANON EF 50/1.2 L USM 990 (B) CANON EF 50/1.4 USM 100 (C) NIKON AF Nuovo CANON EOS 7D MARK II 1469 CANON EOS 6D 1549 CANON EOS 5DS BODY 3689 CANON EOS 5DSR BODY 3889 CANON EOS 750 + EFS 18-55/3.5-5.6 IS STM 799 CANON EOS 760 BODY 789 CANON EOS 5D MARK III 2649 CANON EOS 80D BODY 1269 CANON EOS 1DX MARK II 6450 CANON EOS 5D MARK IV 3900 CANON EF 28/2.8 229 CANON EF 28/2.8 IS STM 569 CANON EF 35/2.0 IS STM 569 CANON EF 50/1.2 L USM 1469 CANON EF 50/1.4 USM 389 CANON EF 85/1.2 L II USM 1969 CANON EF 100/2.0 USM 519 CANON EF 135/2.0 L USM 999 CANON EF 100/2.8 L IS USM MACRO 1:1 929 CANON EF 100/2.8 USM MACRO 1:1 559 CANON EF 400/4.0 IS USM DO 5555 CANON EF 24-70/2.8 L II USM 2149 CANON EF 24-70/4.0 L IS USM 999 CANON EF 16-35/2.8 L II USM 1589 CANON EF 17-40/4.0 L USM 799 CANON EF 14/2.8 L II USM 2069 CANON EF 24/2.8 IS STM 569 CANON EF 8-15/4.0 L FISHEYE USM 1289 CANON EF 200-400/4.0 L IS USM EXTENDER 1.4X 10999 CANON EF 200/2.8 L USM II 789 CANON EF 28-300/3.5-5.6 L IS USM 2399 CANON EF 300/4.0 L IS USM 1369 CANON EF 200/2.0 L IS USM 5689 CANON EF 300/2.8 L IS II USM 5999 CANON EF 400/2.8 L IS II USM 10999 CANON EF 70-300/4.0-5.6 L IS USM 1399 CANON EF 11-24/4.0 L USM 3189 CANON EF 17/4.0 L TS-E 2159 CANON EF 24/3.5 L II TS-E 1959 CANON EF 16-35/4.0 L IS USM 1049 CANON EF 50/2.5 COMPACT MACRO 1:2 319 ZENIT MC HELIOS 40-2C 85/1.5 CANON EF BAYONET 599

€ STATO

PRODOTTO

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NIKON AFS 24-120/3.5-5.6G VR NIKON AFS 80-200/2.8 D ED SIGMA EX 17-35/2.8-4.0 D NIKON AF 24/2.8 D ZEISS DISTAGON 18/3.5 ZF2 NIKON AF 80-400/4.5-5.6 VR NIKON AF 24-85/2.8-4.0 D TAMRON SP 28-75/2.8 XR DI LD (IF) SIGMA AF 24/2.8 TAMRON SP 28-75/2.8 NIKON TC-20E II NIKON TC-14E II NIKON AF 24-120/3.5-5.6 D NIKON AF 20/2.8

Usato analogico NIKON F5 NIKON F90 NIKON AF 300/2.8 ED 300/4.5 MC

270 (B) 50 (B) 990 (B) 60 (B)

Usato digitale NIKON D4S 3950 (A) NIKON D3300 + TAMRON SP 17-50/2.8 DI 470 (A) NIKON D810 2350 (A) NIKON D300 450 (B) NIKON D700 790 (B) NIKON D2X 400 (B) NIKKOR AF 20-35/2.8 D 700 (A) SIGMA 70-200/2.8 APO EX DG OS HSM 950 (A) SIGMA DG 150/2.8 EX APO MACRO OS 850 (A) NIKON AFS 24-120/4.0G VR N 650 (A) NIKON AFS TC-14E II 240 (A) NIKON AF 105/2.0D DC 799 (A) NIKON AFS 50/1.4G 400 (A) NIKON AFS 28-300/3.5-5.6G ED VR 650 (A) NIKON AFS 200-400/4.0G ED VR II N 4400 (A) TAMRON 18-270/3.5-6.3 DI II VC 280 (A) NIKON AF 180/2.8 D 400 (A) NIKON AFS 200/2.0G ED VR 2800 (A) TAMRON SP 17-50/2.8 XR DI II VC 290 (A) NIKON AFS 200-400/4.0G VR 2850 (A) NIKON AFS 105/2.8G VR 690 (A) NIKON AFS 24-85/3.5-4.5G VR 390 (A) TAMRON SP 24-70/2.8 VC 650 (A) NIKON AFS 58MM F/1,4G 1450 (A) NIKON AFS 80-200/2.8 D ED 950 (A) NIKON AFS 85/1.4G N 1350 (A) NIKON AFS 300/4.0 D ED 850 (A) NIKKOR 500/4.0 ED P 1900 (B) NIKKOR AF 80-200/2.8 ED 490 (B) NIKKOR AF 80-200/2.8 D ED 590 (B) NIKKOR AF-I 300/2.8 D ED 1600 (B) NIKON AF 20-35/2.8 D 590 (B) NIKON AF 300/4.0 ED 350 (B) NIKON AF 70-210/4.0-5.6 100 (B) NIKON AF 28-85/3.5-4.5 30 (B) NIKON AF 85/1.8 D 300 (B) TOKINA AT-X PRO SD 12-24/4.0 DX 270 (B) NIKON AFS DX 18-200/3.5-5.6G ED VR 390 (B) NIKON AF 14/2.8 D 850 (B)

290 (B) 890 (B) 200 (B) 250 (B) 650 (B) 790 (B) 290 (B) 290 (B) 70 (B) 280 (B) 290 (B) 290 (B) 150 (B) 340 (B)

Nuovo NIKON D5300 + AFS DX 18-105/3.5-5.6G ED VR 869 NIKON D5300 + AFS DX 18-140/3.5-5.6G VR 969 NIKON D5300 BODY 669 NIKON D750 BODY 2089 NIKON D7200 + AFS DX 18-140/3.5-5.6G ED VR 1479 NIKON D610 BODY 1689 NIKON D7200 BODY 1169 NIKON D5500 + AFS DX 18-105/3.5-5.6G VR 989 NIKON D7200 + NIKKOR AFS DX 18-105/3.5-5.6G ED VR 1359 NIKON D500 + AFS DX 16-80/2.8-4.0E ED VR KIT 3299 NIKON D3300 BODY 300 NIKON D3400 + AFS DX 18-105/3.5-5.6G VR 769 NIKON D5600 819 NIKON D500 1949 NIKON D500 1949 NIKKOR AFS 50/1.8G 249 NIKKOR AFS 80-400/4.0-5.6G ED VR 2629 NIKKOR AFS DX 10-24/3.5-4.5G ED 995 NIKKOR AFS 24/1.4 G ED N 2419 NIKKOR AFS 14-24/2.8G N 2170 NIKKOR AFS 24-70/2.8G ED N 2039 NIKKOR AFS 105/2.8G VR II N MICRO 949 NIKKOR AFS 58/1.4G N 1699 NIKON AFS 35/1.4G 1989 NIKON PC-E 24/3.5 D ED 2089 NIKON AFS 300/4.0E PF ED VR 1999 NIKON AFS 70-200/2.8G VR II ED 2630 NIKON AFS 80-400/4.5-5.6G ED VR 2830 NIKON AFS 16-35/4.0G ED VR 1370 NIKON AFS 60/2.8G N MICRO 670 SIGMA DG 24-35/2.0 ART 799 NIKON AFS 70-200/2.8 FL-E VR III 3179 TAMRON SP 18-270/3.5-6.3 DI II VC PZD 299 NIKON AFS 105/1.4E 2399

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Il negozio di fotografia ideale Il mondo fotografico è cambiato, sta cambiando e cambierà ancora; si evolvono le tecnologie, e con esso la tipologia del punto vendita.

Indubbiamente Foto Dotti di Modena è unico, uno di quei negozi di fotografia con vetrine incollanaso.

Da Foto Dotti c’è tutto, ma proprio tutto, dal materiale fotografico nuovo ed usato alle più moderne macchine fotografiche digitali, fino ad ogni tipo di accessorio.

Entrando nel negozio si respira un’atmosfera dal sapore diverso, una percezione di ordine/disordine, soprattutto per il materiale usato. Quel retrogusto che si ritrova solo nei mercatini fotografici, dove la prima percezione che si palesa entrando è: “finalmente... qui l’avranno sicuramente...”.

Un luogo dove cercare un certo filtro, un certo accessorio, una certa macchina fotografica o un obiettivo destreggiandosi tra il nuovo ben organizzato e l’usato. All’interno non si smette mai di guardarsi attorno, con la curiosità di scovare l’oggetto particolare o quello che si è sempre sognato.

Foto Dotti a Modena ha comunque una sua unità e caratteristica tanto che, spostandosi da un punto all’altro del negozio, sembra di passare continuamente dal più moderno punto vendita ad un perfetto mercatino, e viceversa, sembrano quasi più negozi dentro al negozio.

Foto Dotti non è però solo mensole, macchine, obiettivi e materiale fotografico nuovo ed usato, ma un negozio fatto di persone, di consulenza e disponibilità. Ognuno nel negozio sà offrire consigli e pareri (spesso provati sulla loro pelle) per soddisfare ogni nostra richiesta ed esigenza, cercando di interpretare la giusta situazione ed offrire la corretta soluzione alla nostra problematica fotografica, che non necessariamente corrisponde al prodotto più costoso. Se non siamo riusciti a darvi un’idea di che cos’è Foto Dotti... veniteci a trovare!

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PRODOTTI - vendo ■■ TAMRON SP AF 90 mm f/2.8 Di Macro 1:1 importazione Polyphoto garanzia 5 anni nel suo imballo originale. Condizione: Nuovo. Prezzo: € 400. eMail: malifele@alice.it ■■ TOKINA 100 Macro 2.8 (Nikon) con paraluce e scatola originale! Solo scambio a mano. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 250. eMail: claudiobaldi72@alice.it ■■ TOKINA 12-24MM f/4 Pro dx II. Apertura fissa f/4. Tenuto maniacalmente. Compreso di paraluce e filtro polarizzatore. Condizione: Molto buono. PreZZO: € 250. eMail: ilcabina88@yahoo.it ■■ TOKINA AF 19-35mm f/3.54.5 per Canon condizioni pari al nuovo a+ lenti perfette motore ok lenti asferiche prestazioni mtf ottime paraluce originale x info/prova tel-0293566439. Condizione: Molto buono. eMail: DOLMEN3@libero.it

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Collezionismo ■■ AGFA 901-E Motor in ottime condizioni (senza imballi). Vendo anche Olympus MJU-1 tenuta molto bene (senza imballi). Preferisco consegna a mano zona Milano e dintorni. Tel: 3498345886; eMail: occhiverdi.71mela@ libero.it. Prezzo: € 59 ■■ ASAHI PENTAX a vite M42 con top e fondello immacolato, nere e cromate, bellissime, modelli ancora disponibili: Original, S, S2 Super nera first model, SP 500, SP 1000, ES nera, Electro Spotmatic nera, SPF, da collezione, funzionanti e complete di obiettivo tappo in metallo e borsa pronto originali, Accessori rari, vendo.

Prezzi che variano da 60 a 900 euro.

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bancario. Materiale in condizioni MINT o NEAR MINT. Al fine di evitare i soliti noti perditempo e spamming, rispondo solo a chiamate con numero di telefono visibile. NO sms. NO perditempo. Condizione: Molto buono. Tel: 3316013037 ■■ BESSAMATIC primissimo tipo con matricola 2147 e con Color Skopar e piedino portaflash a € 49. Bessamatic De Luxe del 1964 in perfetto stato e funzionante con Color Skopar, piedino portaflash, filtro skylight e istruzioni in inglese a € 99. Retina Reflex primo tipo del 1958 esteticamente perfetta ma da controllare a € 49.

Rossano, tel: 050-741250.

■■ CANON FD: Power Winder A con istruzioni (ted./fra.) e astuccio morbido originale Canon. Perfetto esternamente, con solo lievissimi segni nel vano batterie. Canon FD New seconda serie 28/2.8. Solo un paio di lievi segni sul barilotto. In condizioni EXC++. Con tappo retro originale + raro tappo frontale dei mitici mondiali di calcio 1982 in condizioni mint-. Diaframmi che chiudono senza esitazioni. Canon Flash SPEEDLITE 199A con manuale inglese e diffusore dedicato. Solo lievi segni.

In condizioni EXC++. Canon FD 50/3.5 Macro EXC++/NEAR MINT con astuccio Canon originale. Presenza minima di polvere(tipico su obiettivi vintage). Lenti OK. Corredato di 2 coperchi frontali e retro obiettivo originali Canon. Diaframmi che chiudono senza esitazioni prive di tracce d’olio. Tutto il materiale è stato testato su AE-1 Program ed è perfettamente funzionante. Astenersi perditempo. Condizione: Molto buono.

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Esterni in pelle con segni di usura.

Fornita con una piastra portaottica, 6 chassis metallo e riduzioni varie fino 6x9cm e treppiede “Linhof Report”.

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Scrivimi per avere immagini del prodotto (problemi nel caricamento).

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Cristian Milazzo

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PRODOTTI - vendo ■■ LOWEPRO borsa per Fotocamera Rover Pro 45L AW, Blu Galassia/ Grigio Chiaro. In ottime condizioni, usato 2 volte. Capacità : 1-2 fotocamere digitali SLR professionali o un sistema di formato medio, 3-5 obiettivi aggiuntivi (fino a 200 mm f/2,8), flash, treppiede o monopiede, un laptop fino a 14 pollici, accessori e oggetti personali. Scomparto imbottito per fotocamera e Obiettivi, con sistema di ripartizione regolabile.

Scomparto imbottito per Obiettivi, con sistema di ripartizione regolabile. Sistema di fissaggio rimovibile per treppiede. Custodia imbottita per laptop. Copertura All Weather AW Cover incorporata. Condizione: Molto buono. Prezzo: € 145. eMail: gcarlotorino@aol.com ■■ LOWEPRO Classified Sling 220AW stupendo zaino monospalla usato molto poco, estremamente leggero, capiente e molto pratico grazie all’apertura laterale, permette di accedere al suo interno senza doverlo sfilare di dosso, ma semplicemente ruotandolo sotto il braccio. Adatto a contenere 2 reflex con ottiche come 70/200mm o 300mm f/4 già montate più flash e/o altri obiettivi. Dispone inoltre di un comodo vano superiore per ospitare smartcard, batterie ecc, fissaggio laterale per treppiede o monopiede, tasca per computer portatile e comprende la protezione per la pioggia, vento e sole. Perfetto come se fosse nuovo, nessun graffio di alcun tipo!

Usato pochissimo e senza segni di usura sia all’esterno che all’interno.

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ATTUALITÀ

Come difendersi dai ladri di foto in rete

L’archivio online dei bravi fotografi è saccheggiato da ladri che non si fanno scrupolo di usare le foto nei propri siti o blog. Come difendersi? Non è facile, ma alcuni strumenti esistono, dalla filigrana sulle foto ai siti di ricerca delle foto rubate, fino agli avvocati che si sono creati una nuova specializzazione Oggi è talmente facile copiare e ripubblicare una fotografia su internet, che molti fotografi sono sempre più preoccupati di come riuscire a proteggersi da utilizzi illeciti. Se si trattasse solo di condivisioni che aumentano la notorietà del fotografo, poco male. Anzi, in tanti cercano attivamente di diffondere il più possibile le proprie fotografie per essere poi trovati da potenziali clienti. Ma capita sempre più spesso che le immagini vengano rubate ed usate senza che il fotografo ne tragga alcun vantaggio.

Anzi.

Io ho avuto talmente tante foto rubate in rete che, mio malgrado, sono stato costretto ad “imparare a proteggermi”. In questo articolo vi racconto la mia esperienza e le soluzioni che ho trovato.

I primi furti e il watermark Il mio primo sito è stato messo online nel 2004. Nello stesso anno nacque Facebook e in pochi lo conoscevano. Solo qualche anno dopo ha cominciato a diventare popolare e contribuire alla diffusione di fotografie. In quegli anni per chi pubblicasse fotografie su un sito personale, su un blog o su uno dei nascenti social media, l’unico modo per provare a proteggere le proprie immagini sembrava l’applicazione di un watermark, cioè una firma.

Con un po’ di riluttanza, per qualche tempo anche io ho messo un watermark su ogni foto condivisa in rete. Il blog che avevo Da questo mese inizia la collaborazione Enzo Dal Verme, che ha una grande esperienza come fotografo; ha lavorato per molti anni nell’ambito della fotografia di moda e di viaggio pubblicando su riviste come Vanity Fair, Vogue, Panorama, Amica, D di Repubblica, l'Espresso, The Times, Madame Figaro, Elle, solo per citarne alcune.

Particolarmente apprezzati sono i suoi ritratti, e non è un caso che siano tra le sue foto più rubate. www.enzodalverme.com

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Qualche anno fa il gruppo di spogliarellisti Cohors si proponeva per intervenire a movimentare le feste natalizie. Li ho fotografati per il numero “Speciale Regali Di Natale” della rivista Gioia. Ci fu anche una riunione di redazione per stabilire se dedicare loro la copertina. Da quando questa immagine è stata pubblicata su internet è stata ripubblicata centinaia di volte, principalmente su blog privati, ma anche per promuovere feste in discoteca e altro. Quando me ne sono accorto era già troppo tardi. Tante le ho fatte togliere.

Le Baiser. Questa è un ritratto che ho scattato in Galles per Flair ed ho poi esposto in una mia mostra. Un fotografo di matrimoni e famiglie l’ha pubblicato sul suo sito per promuovere i servizi che offre. Chissà perché usare una mia foto e non una delle sue?

un servizio a pagamento che sembrava davvero ottimo: Digimarc. Acquistando un abbonamento, avrei potuto aggiungere alle mie fotografie una filigrana invisibile che mi avrebbe permesso di individuare qualsiasi utilizzo in rete grazie al loro costante monitoraggio. Purtroppo alla resa dei conti il servizio si è dimostrato completamente inaffidabile e il mio entusiasmo iniziale si è così trasformato in delusione.

Digimarc esiste ancora e forse il loro servizio è migliorato, ma io non ho più fatto tentativi. Un loro diretto concorrente era, ed è ancora, Picscout. Le recensioni negative lette online mi avevano dissuaso dal provare, dunque non so se sia meglio o peggio.

La ricerca delle foto in rete Nello stesso periodo avevo scoperto TinEye che, proprio come Images.google, permette di cercare le proprie foto in rete.

Si deve caricare una foto sul loro sito e quasi istantaneamente appare un elenco di dove è stata pubblicata. Ho fatto un po’ di prove per capire quale servizio fosse più efficace. TinEye non è riuscito a trovare la foto della copertina di un mio libro che era stato recensito una sessantina di volte in rete con altrettante pubblicazioni della copertina; per altro anche Images.google è fallito miseramente in altre ricerche. Quale dei due potevo considerare più affidabile?

Entrambe mi ispiravano poca fiducia.

All’epoca avevo messo parte del mio archivio di reportage su Photoshelter, dunque avevo migliaia di mie foto a rischio.

Sia TinEye che Image.google mi offrivano dei contratti per ricercare grossi volumi di immagini, ma alla fine non ero convinto e decisi di desistere aperto nel 2005 (ora off-line) era diventato molto popolare e ogni settimana pubblicavo delle nuove immagini. Inutile dire che queste foto venivano regolarmente prese e ripubblicate su altri siti e blog senza che io ne sapessi niente.

Il watermark mi ha effettivamente aiutato un pochino. Per esempio, una foto che avevo scattato per Vanity Fair mi venne rubata e usata all’interno di un video condiviso su Youtube; il watermark che avevo messo era talmente visibile che un cliente mi cercò per propormi un lavoro interessante. Quella foto mi fece effettivamente pubblicità. Ma quante altre foto sono invece servite solo ai

ladri? Le foto vengono usate per arricchire di contenuti siti che vendono pubblicità o, a volte, anche per creare delle pubblicità.

Il watermark a qualcosa serve, ma diciamo la verità: è proprio brutto! E perché sia efficace non deve essere troppo piccolo, altrimenti è facile da cancellare. Infatti, le agenzie di stock mettono diversi watermark su tutta la superficie dell’immagine in modo da renderla inutilizzabile. Quando però un fotografo presenta il proprio lavoro in un portfolio online vorrebbe pubblicare le immagini in tutto il loro splendore, non coperte da scritte!

Cercando una soluzione avevo scoperto

La ricerca dei ladri Nel frattempo la rete si evolveva e le mie immagini venivano rubate sempre di più.

Anche delle semplici foto di reportage di viaggio erano molto usate dai blog di turismo! Ogni tanto facevo una ricerca, magari del ritratto che avevo scattato ad una celebrità, e scoprivo che era stata pubblicata anche due o trecento volte su ogni genere di siti. Non potevo perdere troppo tempo per cercare di difendermi dai ladri di foto, ma non potevo neanche lasciare sempre correre. Così ho dovuto imparare quali sono le procedure da seguire.

Quando si scopre che una foto è stata

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Ho fotografato Diego Buñuel, nipote di Luis Buñuel e celebre giornalista, a casa sua a Parigi per Vanity Fair. Questa foto è stata usata molte volte senza il mio permesso per illustrare i più svariati articoli: dal fascino degli uomini con la barba ai consigli di bellezza maschile.

rubata, se si vuole ottenere che venga semplicemente rimossa, la prima cosa da fare è contattare il proprietario del sito e chiedergli di toglierla. Ma certi siti, specie quelli che pubblicano quasi solo contenuti rubati, non indicano i contatti. Però cercando su http://whois.domaintools.com si possono trovare… a meno che non siano stati mascherati! In quel caso bisogna scrivere all’host di quel sito (e se non si riesce a individuare, si può fare una ricerca su internic.com/whois.html) e comunicare che il loro cliente sta pubblicando del materiale che viola i diritti di copyright. Ai sensi del Digital Millennium Copyright Act sono obbligati a rimuovere il contenuto.

In alternativa, si può visitare direttamente il sito del Digital Millennium Copyright Act (dmca.com) e compilare l’apposito modulo. E mentre si è su quel sito, si possono consultare le altre soluzioni offerte per

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proteggere le immagini da utilizzi non autorizzati.

Anche le autorità italiane si stanno mettendo al passo con i tempi e dal sito Diritti D’Autore Online (www.ddaonline.it) è possibile richiedere l’intervento dell’Autorità Garante Delle Comunicazioni per diffidare o sanzionare gli utilizzi non autorizzati.

Avvocati specializzati Una volta scoperto, come nel mio caso, che tante foto sono state pubblicate ripetutamente senza il proprio consenso, come si possono chiedere dei danni?

Prima di tutto, bisogna considerare se vale la pena intervenire. La maggior parte delle foto che mi sono state rubate sono pubblicate su blog di adolescenti e non di grandi società. In quei casi si può chiedere la rimozione, ma chiedere i danni potrebbe essere una perdita di tempo. Però ci sono anche grandi editori che rubano le foto. Per chie-

dere i danni si stanno moltiplicando studi di avvocati specializzati nel diritto d’autore online. Uno dei primi e più conosciuti è photoattorney.com ai quali si può sottoporre il caso e chiedere un preventivo.

Devo confessare che per anni ho rimandato di contattarli perché la quantità di foto rubate è tale che temevo avrei dovuto investire troppo tempo anche solo per preparare il materiale. Ed è stato un bene, perché nel frattempo sono nate diverse società che offrono un “servizio completo”.

Con piccole differenze, il servizio è questo: il fotografo carica le foto da controllare sul sito della società, il loro software trova le foto in rete e le divide in: “qui non vale la pena intervenire”, “qui si possono chiedere i danni”. Il fotografo visiona i risultati e seleziona gli utilizzi illeciti per i quali intende richiedere un intervento. Tutte queste società si avvalgono di una rete di studi legali in

Ho ritratto Amelie Nothomb in occasione dell’uscita di un suo libro fotografandola per Grazia al cimitero di Montparnasse a Parigi. Questa foto, non la più bella dei ritratti scattati quel giorno, è stata usata sul sito di Grazia e da lì copiata un’infinità di volte.

diversi paesi del mondo che poi visionano più attentamente il caso e, se effettivamente ci sono gli estremi per chiedere i danni, procedono.

Per me, prendere una decisione su quale di queste società fosse la soluzione più adatta alle mie esigenze non è stato facile. Per prima cosa ho chiesto consiglio ad altri fotografi in alcuni forum, ma le risposte non mi hanno aiutato molto perché erano poche e ogni fotografo si era detto molto contento del servizio che stava usando.

Allora ho agito d’istinto e ho creato un profilo su ImageRights che per tanti motivi mi dava l’impressione di professionalità ed efficienza. Ho caricato solo un centinaio di mie foto e, in breve, ho potuto visionare i risultati che loro consideravano adatti per chiedere un risarcimento. Sulla loro interfaccia ho potuto dividerli in “utilizzi autorizzati”, “utilizzo non autorizzato”, eccetera. Ho

Anche il ritratto di Laetitia Casta è stato pubblicato ripetutamente senza il mio permesso, come quello di Donatella Versace o di altre celebrità.

anche potuto creare una nuova cartella che ho chiamato “non so” nella quale ho messo i siti in cinese, quelli che hanno fatto dei salvaschermi con le mie foto, quelli che non si capisce bene che siti siano, e così via. Ho anche trovato uno studio di fotografi matrimonialisti che per pubblicizzare i loro servizi usavano un ritratto che io avevo scattato per Flair. Cosa faccio, chiedo i danni? Cartella “non so”.

I costi per la ricerca e la protezione delle foto A quel punto si trattava di scegliere se pagare un abbonamento annuale che mi avrebbe consentito di sottoporre tutte le richieste di intervento che volevo ed ottenere dal 55% al 60% dei danni che gli avvocati sarebbero riusciti a recuperare, oppure optare per l’abbonamento gratuito e anticipare $50 per ogni richiesta d’intervento. A pensarci bene,

$50 per affidare un caso ad un avvocato è davvero poco, però le foto erano così tante…

Ho temporeggiato. Nel frattempo ho prodotto un catalogo di moda impegnativo, sono andato un mese in Perù per un reportage, ho fatto altri lavori… Dopo qualche mese ho ripreso in mano la situazione e mi sono chiesto se non avrei fatto meglio a scegliere un concorrente di ImageRights. Così ho scritto a tutti.

Da Pixsy sono stati i primi a rispondere e lo hanno fatto in modo molto accurato su ogni domanda che avevo posto. Ho visitato il loro sito e il loro profilo Twitter e quello che ho visto mi è piaciuto. L’impressione è quella di una società dinamica, professionale e competente. Non chiedono i $50 per ogni caso di cui occuparsi, anticipano le spese legali e danno al fotografo il 50% in caso di buona riuscita. Hanno avvocati in molti paesi del

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Il tempio di Angkor Wat in Cambogia è un’altra fotografia che spesso i siti di viaggi e turismo amano prendere “in prestito” da me.

mondo ma… non ancora in Italia. Accidenti, uno dei miei casi più importanti da trattare è proprio un grosso editore italiano!

Due giorni dopo mi ha risposto PhotoClaim, anche loro con una risposta molto accurata che però ho trovato meno convincente.

Forse sono stati semplicemente più sinceri e mi hanno scritto che in Italia non è facile ottenere buoni risultati e che sarebbe stato difficile per i loro avvocati essere diplomatici (come avevo chiesto) con la grande casa editrice che mi aveva rubato le foto. Il sito di PhotoClaim ha una struttura un po’ superata, il loro account Twitter non ha neppure un Tweet… Non mi hanno conquistato. Però hanno un accordo con l’associazione di fo-

Anche se leggero, un watermark è davvero brutto su una foto. Ma ha i suoi vantaggi e ogni fotografo deve decidere se utilizzarlo o meno.

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tografi Tau Visual e fanno prezzi di favore ai soci. Gli ultimi a rispondere sono stati ImageProtect; il loro sito è semplice e intuitivo, su Twitter condividono molte informazioni interessanti e mi hanno dato un’impressione di professionalità e affidabilità. Peccato che mi abbiano risposto 25 giorni dopo la mia richiesta di informazioni. Mi sono detto: se impiegano quasi un mese a rispondere ad un potenziale cliente, come faranno il resto?

C’è anche Myows a cui però non ho scritto perché l’ho scoperto dopo. Il loro sito offre molte soluzioni. E poi c'è anche Lapixa. Ero indeciso se chiedere a Pixsy di occuparsi del mio caso italiano (il che mi avrebbe permesso di risparmiare i $50 a intervento), oppure rimanere con ImageRights. La risposta l’ho trovata per caso. Era un po’ di tempo che volevo aggiornare il mio profilo su ImageBrief (un sito che mette in contatto fotografi e clienti). Rimettendo le mani su quel sito ho visto una loro offerta: se fossi passato dall’abbonamento gratuito a quello a paga-

mento, avrei avuto molti vantaggi, inclusi i benefici di un contratto a pagamento proprio con ImageRights, loro partner nell’offerta!

Ho subito accettato e sono rimasto con Image Rights. Ora posso sottoporre tutte le violazioni dei miei diritti d’autore senza dovere pagare $50 a caso.

Per adesso ho sottoposto trentasei casi, non ho anticipato un solo euro per le spese legali e il servizio assistenza è stato esemplare. Poi è arrivata la sorpresa: gli avvocati suggeriscono di occuparsi solo di otto di quei casi perché per gli altri non vale la pena! E non è finita, prima di procedere devo verificare di avere registrato tutte le mie immagini presso lo United States Copyright Office, cosa che posso fare direttamente sul sito dmca. com o con il supporto di ImageRights. Serve a dimostrare che si è veramente gli autori della foto e, statisticamente, si ottengono risultati migliori. Le immagini si possono anche registrare su patamu.com che gene-

Non sono solo le foto di personaggi ad essere ambite dai ladri, anche quelle di viaggi e turismo. Questa mia foto di ponti sulla Senna a Parigi è stata molto apprezzata dai ladri di foto in rete.

ra una “prova d’autore”, ma da ImageRight vogliono la registrazione USCO. Per tutte le altre foto rubate c’è il “takedown notice” del DMCA. Insomma: un lavoraccio!

So di colleghi che hanno ottenuto dei risarcimenti per le foto rubate molto superiori al prezzo per le quali le avrebbero vendute.

Altri non vogliono perdere tempo e continuano comunque a mettere grandi watermak su ogni foto. In Italia i soci della TAU Visual, l’associazione nazionale dei fotografi professionisti, in alcuni casi di plagio o violazione del copyright possono contare sul sostegno della associazione. Ma neanche la Tau Visual ha la bacchetta magica.

Visto quante cose bisogna imparare per essere fotografi oggi? Non si tratta più solo di fotografare. Occorre continuare ad aggiornarsi ed imparare come orientarsi. È sicuramente un compito faticoso, ma troppo importante per essere ignorato.

Pixsy, il sito di protezione del copyright dei fotografi, ha realizzato un’inchiesta sullo stato dei furti di fotografie nel 2016. Il sondaggio ha avuto 800 partecipanti e i risultati indicano chiaramente la gravità del problema. Ecco alcune statistiche interessanti, a cominciare dall’entità del fenomeno: il 64% dei fotografi ha subito oltre 200 furti di immagini nel 2016. Ma chi sono gli autori dei furti? Il 49% dei ladri sono blogger e utenti dei social media, il 28% utenti commerciali che usano le foto a fini pubblicitari) e 11% professionisti.

D’altra parte il watermark non sembra costituire un ostacolo dato che i ladri sono abili nel rimuoverlo (il 68% dei fotografi ha subito la rimozione del watermark) e intervengono sulle foto cambiando i colori ed altro Ciononostante solo il 22% dei fotografi può permettersi una tutela legale e l’84% non registra le proprie foto presso lo U.S. Copyright Office

Enzo Dal Verme

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FOTOGRAFIA NATURALISTICA

Wildlife: passione, tecnica e tanta esperienza E’ ciò che anima i fotografi che ogni anno partecipano al più prestigioso concorso internazionale di fotografia naturalistica. Tre premi sono riservati anche ai giovano fino a 17 anni.

Il concorso prevede non prevede ricchi premi, ma si è comunque affermato per la qualità delle immagini e dei fotografi, assicurando una grande copertura sui media di tutto il mondo.

Le immagini selezionate vengono anche esposte in una mostra che si inaugura a Londra e poi circola in tutto il mondo,

anche in Italia.

Queste le categorie per gli adulti: Animals in their Environment, Animal Portraits, Behaviour: Amphibians and Reptiles, Behaviour: Birds, Behaviour: Invertebrates, Behaviour: Mammals, Plants and Fungi, Under Water, Urban Wildlife, Earth’s Environments, Black and White, Creative

Visions, Wildlife Photojournalist: Single Image, Wildlife Photojournalist Award: Photo Story, Rising Star Portfolio Award (da 18 a 25 anni), Wildlife Photographer Portfolio Award (oltre i 26 anni).

Sono previste anche tre categorie per i giovani: fino a 10 anni, da 11 a 14, da 15 a 17.

ni tropicali. La sopravvivenza degli oranghi è messa sempre più a rischio a causa della progressiva distruzione delle foreste sotto la pressione dell’agricoltura e del crescente bracconaggio. “Proteggere quel che resta del loro habitat è fondamentale, ci dice Tim Laman, se vogliamo conservare questa specie e tutta la ricchezza del comportamento dell’orango selvatico”

Il commento di Lewis Blackwell, presidente della giuria: “Della vita degli oranghi e dei loro problemi di sopravvivenza in un habitat sempre più ridotto si sa molto, ma occorrono foto come queste per toccare i nostri cuori e le nostre menti; sono queste foto che permettono di promuovere le azioni necessarie a fermare la distruzione dell’ambiente”.

TIM LAMAN, USA www.timlaman.com Wildlife Photographer of the Year 2016 Entwined lives >> Dati di scatto: 1/30s a f/2.8, ISO 230.

Focale 3mm su Hero4 Black, equivalente a 19,2mm

Tim è biologo e fotografo della fauna selvatica e si è fatto la fama di autore di scatti impossibili; per questa immagine, a cui la giuria ha assegnato il premio assoluto del Wildlife Photographer of the Year, ha usato una Go Pro. D’altra parte per realizzare simili immagini la priorità non va certo alla qualità, quanto alla miniaturizzazione e alla leggerezza dell’apparecchio!

Un giovane orango del Borneo torna si arrampica per raggiungere degli appetitosi fichi; Tim l’aveva già visto in azione e sapeva che sarebbe tornato. Decide quindi di nascondere tra i rami alcune fotocamere GoPro e di comandarle a distanza nel momento in cui avesse visto l’orango arrampicarsi. Questi animali, molto intelligenti, sono conosciuti anche come i giardinieri della foresta, e come gli uomini hanno comportamenti e abitudini particolari; sono stati visti pulirsi il mento con delle foglie come tovaglioli, costruirsi tende per proteggere i loro nidi ed anche ombrelloni per evitare di bagnarsi sotto gli acquazzo-

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GIDEON KNIGHT, UK www.gideonknightphotography.com Young Wildlife Photographer of the Year 2016 The moon and the crow >> Dati di scatto: 1/250s a f/6.3, ISO 500. Focale 400 mm su Full Frame.

Il concorso Wildlife Photographer of the Year ha una bella tradizione, premia ogni anno tre giovani fotografi, per le categorie “fino 10 anni”, “da 11 a 14 anni” e “da 15 a 17 anni”; sembra impossibile che un genere fotografico tanto difficile possa essere praticato da fotografi tanto giovani, eppure ad ogni edizione la giuria ha solo l’imbarazzo della scelta.

Gideon Knight ha vinto nella categoria “15 – 17 anni” e il premio assoluto; la foto è stata scattata nei pressi della sua casa di Londra e mostra un corvo che, tra i rami di un albero di sicomoro, si staglia contro il cielo al tramonto illuminato dalla luna piena.

“Stavo camminando per il parco, ci racconta Gideon, quando un corvo ha incrociato il mio sguardo. Mi sono messo in attesa ed ho aspettato che trovasse in controluce con la luna piena sullo sfondo. Quando ho scattato mi sembrava di vivere una fiaba”.

Come ti sei avvicinato alla fotografia?

Avevo circa 6-7 quando riuscii a comprarmi la prima macchina fotografica, dopo aver risparmiato circa 24 sterline. E’ stato però quattro anni più tardi che ho cominciato a rivolgere la mia attenzione alla natura. Avevamo cambiato casa da poco e, con tutte le mie cose ancora impacchettate, cominciai a guardare i piccoli uccelli fuori dalla mia finestra; non passò molto tempo che mi venne voglia di fotografarli.

Quando hai scattato la foto premiata?

Era una giornata gelida e limpida del mese di gennaio; al crepuscolo il lago del parco era ghiacciato.

La situazione mi affascinava, era una scena magica, da fiaba: il corvo e la luna in quel tardo pomeriggio di fine inverno.

Amo fotografare la fauna selvatica, così come la luce dell’alba e del tramonto.

Sei solito fare post-produzione?

Uso Photoshop, ma effettuo interventi minimi quando sviluppo i miei file Raw. Usi i social media?

Mi piace condividere le immagini della fauna selvatica le posto regolarmente su Facebook, Instagram e, occasionalmente, Twitter.

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GANESH H SHANKAR, India www.naturelyrics.com www.facebook.com/FineArtNaturePhotography Primo premio categoria Birds

Eviction attempt >> Dati di scatto: 1/500s a f/5, ISO 400; focale 200mm.

Treppiede Gitzo 5540LS con testa fluida Sachtler 0707 FSB-8.

Ganesh fotografa la natura da oltre vent’anni ed ama particolarmente l’interpretazione creativa, più che la foto di documentazione.

Quando hai scattato la foto premiata?

Era lo scorso dicembre, al Bharatpur Bird Sanctuary (conosciuto anche come Keoladeo National Park) in India.

C’è una storia dietro a questa foto?

Visito ogni anno per una settimana il Bharatpur Bird Sanctuary durante i mesi invernali. L’ultima volta ho notato un parrocchetto attaccare un varano; mi sono presto reso conto che il varano aveva occupato il nido dei parrocchetti, e questi ogni tanto tornavano per attaccarlo.

La situazione mi incuriosiva e mi sono trattenuto per due o tre giorni in modo da scattare il maggior numero possibile di foto.

Al terzo giorno i parrocchetti rinunciarono.

Riprendere l’attacco non era facile, era fulmineo, durava un paio

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di secondi.

Inoltre ero in controluce e volevo la giusta esposizione sul parrocchetto; ho quindi sovra-esposto di circa 2 stop. E’ questo che ha determinato lo sfondo tutto bianco, uno sfondo che lascia spesso interdetti quanti osservano questa foto. Pensano ad un fotomontaggio, ma non è così.

Quale attrezzatura hai usato?

Una Nikon D810, con obiettivo Nikon AF-S 200mm f/2 G ED VR II e una testa fluida Sachtler 0707 FSB-8 su treppiede Gitzo.

Sei solito fare della post-produzione?

Non molto, intervengo un po’ sul contrasto e sulla luminosità, come in questo caso.

Hai nuovi progetti per il prossimo futuro?

La maggior parte dei progetti sono personali. La mia grande passione è la fotografia naturalistica ed amo esplorare la natura dal punto di vista creativo e artistico.

IMRE POTYÓ, Ungheria www.facebook.com/imre.potyo Imre Potyó è un giovane ricercatore ambientale che ha lavorato al Centro di ricerca ecologica MTA dove ha avuto l’opportunità di affiancare i ricercatori impegnati a studiare le effimere del Danubio. Al lavoro scientifico ha affiancato la ricerca fotografica, ottenendo numerosi riconoscimenti in concorsi nazionali ed internazionali. Le effimere del Danubio (Ephoron virgo) erano scomparse da decenni dai fiumi di mezza Europa a causa dell’inquinamento, ma nel 2012 Imre le ha viste tornare, probabilmente per il miglioramento della qualità dell’acqua Rimangono però delle difficoltà ambientali; le effimere vengono attirate dalla luce delle lampade dei ponti e depongono le uova sulle strade asfaltate per poi morire subito dopo. Il team dell’Istituto di ricerca del Danubio, in collaborazione con il laboratorio di ottica ambientale, sta cercando di risolvere questo complesso problema.

“Nelle mie immagini ho spesso documentato gli effetti di queste trappole luminose. La mia fidanzata sta facendo un dottorato di ricerca proprio sugli effetti della luce dei ponti sulle effimere per trovare una soluzione”.

Come è nata la foto selezionata dalla giuria?

Ho iniziato a fotografare le effimere nell’estate del 2013, poi l’anno successivo ho cercato di riprendere il loro frenetico sciamare durante la deposizione delle uova.

Il periodo va dalla fine di luglio ai primi di agosto e il fenomeno della riproduzione si può ripetere per alcune serate. Era l’agosto del 2015 ed ho cercato di fotografare lo spettacolo delle effimere in 12 serate, lungo le silenziose e mistiche anse del fiume Rába,

Finalista della categoria Invertebrates

Swarming under the stars >> Dati di scatto: doppia esposizione a 17mm su APS-C. La prima una posa di 1.3 secondi a f/14, la seconda di 30 secondi a f/3.2, mettendo a fuoco le stelle. Ho usato il flash per illuminare le effimere e una torcia a luce continua per l’ambiente.

un affluente del Danubio, e sui rami del Danubio a Göd e a Tahitótfalu.

Le effimere conducono la loro danza tra le 20:30 e le 22:00, lasciandomi quindi solo un’ora e mezza per realizzare il progetto.

Vivono solo poche ore ed il loro sciamare è imprevedibile; inizia dopo il tramonto e rimangono in prossimità della superficie dell’acqua. All’inizio, le femmine volano insieme ai maschi e si accoppiano; poi alzano il volo e depongono le uova sull’acqua.

Questa immagine è stata scattata sul fiume Raba, il 6 agosto 2015. Era una serata molto bella ed ho potuto scattare con il cielo stellato sullo sfondo, proprio come desideravo.

Io e le attrezzature eravamo letteralmente coperti da nugoli di effimere, eravamo avvolti dal fruscio delle loro ali. E’ stata una sensazione fantastica.

Ho scattato centinaia di foto quella notte. Ritengo che siano immagini importante per attirare l’attenzione sulla necessità di preservare questi spettacolari insetti d’acqua.

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MARCO COLOMBO, Italia www.calosoma.it Primo premio categoria Reptiles, Amphibians and Fish

Little treasure >> Dati di scatto: 1/60s a f/11, ISO 400, focale 10mm su APS-C. Custodia subacquea Isotta.

Quando hai scattato la foto premiata?

Circa due anni fa, in Sardegna. La foto raffigura una testuggine palustre europea, una specie minacciata, sul fondo di un corso d’acqua.

Ci racconti come è nata?

Una volta arrivato al fiume, ho indossato maschera e pinne e sono entrato in acqua con la custodia subacquea della mia reflex; dopo aver fatto alcune prove mi sono accorto che uno dei due flash non funzionava... ho fatto buon viso a cattiva sorte ed ho deciso di usare la sola luce ambiente spegnendo anche l’altro flash. I raggi del sole filtravano attraverso la vegetazione e creavano una atmosfera misteriosa nell’acqua torbida in cui si muovevano le testuggini.

Difficilmente queste testuggini se ne stanno ferme sul fondo e anzi camminano sollevando nuvole di sospensione, che in questo caso erano l’ideale per enfatizzare l’atmosfera.

E’ parte di un progetto?

Questa foto è stata scattata nel corso del lavoro per il mio ultimo libro, appena pubblicato, I tesori del fiume (Pubblinova Negri

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editore.), relativo alla biodiversità di fiumi e laghi in Italia. È un lavoro molto corposo e variegato che affronta aspetti come i laghi ghiacciati in alta quota, la vita del proteo, la salamandra cieca e bianca che può raggiungere i 100 anni di età nelle acque sotterranee friulane, e poi i granchi, i gamberi, i pesci.

Ho documentato i cervi e i lupi appenninici sulle sponde dei fiumi, il problema dell’inquinamento, del bracconaggio e della conservazione di questi ambienti.

I testi uniscono l’aspetto scientifico e al backstage degli scatti più significativi; una anteprima può essere sfogliata sul mio sito www.calosoma.it Quale attrezzatura hai usato?

Nikon D90 in una custodia Isotta e l’obiettivo Tokina 10-17mm.

Sei solito fare della post-produzione?

Non sono affatto bravo nel fotoritocco e mi limito alla preparazione base dei file.

Hai nuovi progetti per il prossimo futuro?

Quando si finisce un libro ci si sente svuotati … fatemi prima riprendere!

AUDUN RIKARDSEN, Norvegia www.audunrikardsen.com Cresciuto nel nord della Norvegia, Audun è sempre stato affascinato dalla costa artica. E’ un professore di biologia all’Università di Tromsø e la maggior parte delle sue immagini sono scattate in questa zona. Ha vinto diversi premi, tra cui Artic Photographer of the Year 2014 e il Wildlife Photographer of the Year Portfolio del 2015.

Finalista categoria Mammals Night blow

>> Dati di scatto: 1/40s a f/5,6, ISO 4000, focale 42mm su Full Frame, 2 flash Canon 600.

Vedendo le orche avvolte dalla nebbia delle acque polari, Audun ha afferrato la sua attrezzatura ed è subito corso alla sua barca.

Senza una luce per impostare la fotocamera (nella fretta aveva dimenticato la sua torcia) e con i cristalli di ghiaccio sulla barba, Audun ha seguito per sei ore nel gelo il fragore dei soffi delle orche prima di catturare questo momento magico.

Finalista categoria Wildlife Photojournalist Award

Splitting the catch >> Dati di scatto: 1/200s a f/6,3, ISO 640, focale 12mm su Full Frame e filtro ND 1.2. Custodia sub personalizzata.

Audun ha voluto mostrare lo stretto rapporto che lega le orche ai pescatori di aringhe: i pescatori seguono le orche che li guidano nella ricerca di pesce, e a loro volta le balene cercano le barche da pesca avendo associato il rumore delle reti ad un facile pasto.

L’inquadratura è stata concepita proprio per sottolineare questo rapporto.

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ANGEL FITOR, Spagna www.seaframes.com Primo premio categoria Invertebrates

The dying of the light >> Dati di scatto: 1 secondo a f/18, ISO 50; 14mm su Full Frame. Custodia sub Nexus, flash Inon Z-240, comando a distanza Retra uTrigger

Angelo Fitor è specializzato nella fotografia di ambienti marini e d’acqua dolce; le sue immagini sono state pubblicate da riviste come National Geographic e Geo; ha collaborato sia come fotografo che come esperto di storia naturale con società di produzione e gruppi di ricerca scientifica, tra cui la BBC Natural History, la Silverback Films e il Fish Evolutionary Lab dell’Università di

Basilea. Angelo Fitor ha atteso tre anni prima di riuscire a fotografare questa solitaria medusa polmone di mare, nella quiete del tramonto.

Una bolla d’aria intrappolata sotto l’ombrello le avrebbe impedito di immergersi e quindi la medusa non sarebbe sopravvissuta a lungo.

TONY WU, USA www.tonywublog.com Primo premio categoria Under Water

Snapper party >> Dati di scatto: 1/200s a f/9, ISO 640, focale 15mm su Full Frame.

E’ dal 1995 che Tony Wu unisce la passione per la fotografia all’interesse per il mondo marino; recentemente si è dedicato alla fotografia di cetacei e delle aggregazioni riproduttive dei pesci.

Per Tony la protezione della vita negli oceani è importante.

Ci parli di come è nata questa foto?

E’ il risultato di diversi anni di lavoro, un progetto che mi ero prefissato per documentare le enormi aggregazioni di pesci durante la deposizione delle uova. E’ un progetto ancora in corso.

Sto studiando diverse specie di pesci che praticano questa forma di procreazione. Ho approfondito l’argomento sul mio sito: www.tonywublog.com/journal/lutjanus-bohar-snapperspawning-aggregation-palau www.tonywublog.com/journal/bumphead-parrotfishspawning-aggregation-in-palau Come è stata scattata la foto premiata?

Questo tipo di pesce è il Lutjanus Bohar, un pesce comune della barriera corallina. La luce è quella delle 7:45 del mattino, una situazione in cui la luce è bassa, vi sono forti correnti e la visibilità è scarsa.

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Ho una lunga esperienza del comportamento dei pesci, che osservo da anni, per cui sono in grado di prevedere, in una certa misura, il loro comportamento.

Naturalmente in questo casi è importante avere la fortuna di trovarsi il più possibile vicini.

Per questa foto, ho usato solo la luce naturale. Quella del flash probabilmente non avrebbe raggiunto il soggetto ed anzi avrebbe provocato il cosiddetto effetto backscatter, i riflessi delle particelle sospese nell’acqua, che rovina le foto.

Questo non significa che io non usi i flash sott’acqua, ma voglio poter decidere se accenderli o meno in base alla situazione.

Quale attrezzatura hai usato?

In questo caso la Canon Eos 5D Mk III, obiettivo fish-eye Canon 15 millimetri f/2.8, custodia subacquea giapponese Zillion e custodia a cupola Pro One, anch’essa giapponese.

Nayan ha documentato la fauna selvatica dell’India per oltre un decennio. Ha lavorato anche con la Bombay Natural History Society ed attualmente è insegnante di biologia; questa esperienza è preziosa per comprendere il comportamento degli animali.

Quando hai scattato la foto premiata?

A Aarey Milk Colony, un sobborgo di Mumbai il 15 gennaio 2016 Hai qualche aneddoto da raccontare?

Questo è un caso unico di convivenza tra esseri umani e leopardi proprio in una delle più grandi metropoli del mondo. I leopardi infatti tendono a lasciare la vicina zona protetta del Sanjay Gandhi National Park e ad inoltrasi in Mumbai, dopo il tramonto.

Questo lavoro è parte di un progetto?

Si, è un progetto personale auto-finanziato ed è tuttora in progress. Sono frequenti i titoli dei giornali che raccontano gli attacchi dei leopardi agli esseri umani a Mumbai e le “ritorsioni” della popolazione sugli animali. Quello che manca è il tentativo di capire cosa determini tutto ciò.

In particolare, dopo gli attacchi del 2011-2013, vi era la necessità di monitorare in modo sistematico gli spostamenti dei leopardi verso la metropoli.

Per questo ho proposto un progetto, che però è stato respinto per la mancanza di fondi; ho però deciso di iniziarlo comunque, ovviamente in modo ridotto potendo contare solo sulle mie forze.

NAYAN KHANOLKAR, India www.nayankhanolkar.com Primo premio categoria Urban

The alley cat >> Dati di scatto: 1/20s a f/7,1, ISO 400; focale 21 su APS-C

Come è nata questa foto?

Quando ho saputo che c’era un leopardo che si aggirava nella zona ho subito immaginato lo scatto.

L’idea era di una foto in cui il leopardo apparisse non un elemento estraneo, ma integrato nell’ambiente urbano. Per questo la casa e i gradini sono elementi importanti della composizione, così come l’illuminazione artificiale. Ho volutamente usato un illuminatore per ricreare l’effetto della luce caratteristica degli insediamenti di Mumbai. L’attesa è durata lunghi mesi, ma alla fine ho ottenuto l’immagine voluta.

Quale attrezzatura hai usato?

Una reflex Nikon D7000 con obiettivo Nikkor 18-105mm, tre flash Nikon e la trappola fotografica Trailmaster 1550.

Sei solito fare della post-produzione?

Raramente, solo quando è necessario.

Prevedi di sviluppare nuovi progetti nel prossimo futuro?

Sì, su felini più piccoli al Sanjay Gandhi National Park di Mumbai.

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GUIDA ALL'IMMAGINE

Alla ricerca del massimo contrasto Visivamente siamo attratti dalle fotografie contrastate dato che per il nostro sistema visivo sono di lettura più facile rispetto a quelle più morbide.

Una fotografia appare contrastata quando il passaggio tra le aree chiare e quelle scure è particolarmente rapido. Tecnicamente si parla di una gamma tonale limitata per cui si hanno poche sfumature di grigio tra il bianco ed il nero.

Le possibili cause di un elevato contrasto sono molte; in primo luogo ovviamente la natura della luce ed il tipo di soggetto, ma incide anche l’impostazione cromatica della fotocamera, o la scelta della pellicola e la modalità di ripresa. In analogico occorre considerare anche l’indice di contrasto della carta, nonché gli eventuali trattamenti chimici. Insomma, il contrasto di un’immagine dipende da numerosi fattori.

Parlando di contrasto possiamo distinguere tra quello locale ed il contrasto dei bordi.

Quest’ultimo non è altro che la Nitidezza che siamo soliti regolare come parametro sulla fotocamera, oppure come Sharpening in editing. Digitalmente si tratta dell’applicazione del contrasto solo sui bordi dei soggetti.

Il contrasto locale è invece quello che comunemente chiamiamo ToneMapping. L’immagine viene suddivisa in aree ed a queste si applica il filtro di contrasto in modo da privilegiare per ciascuna di esse la leggibilità locale del dettaglio. In poche parole si recupera leggibilità e dettaglio in modo differenziato nelle ombre e nelle luci. I risultati sono ben noti, soprattutto quando gli effetti sono eccessivi!

Molto spesso il contrasto porta con sè una saturazione dei canali colore che soddisfa il nostro gusto, ancestrale, per i colori forti; gusto che deriva dall’innata attrazione per i cibi più visibili in un ambiente difficile per la sopravvivenza.

A suo modo la saturazione può anche essere vista come una sorta di contrasto su un singolo canale colore. Se volete verificare questa corrispondenza basta che apriate un’immagine in un software di editing ed enfatizziate il contrasto in modo estremo.

Noterete che, lavorando in RGB, anche la saturazione risulta accresciuta in modo non indifferente. Non solo: potrebbero emergere alcune dominanti per il fatto che non tutti i canali della foto saranno egualmente distribuiti, mentre il contrasto lavora in modo lineare.

Lo spazio RGB infatti trae il dato di luminosità proprio dall’insieme dei tre canali Rosso, Verde e Blu. Anche CMYK ragiona in modo simile, sebbene in modo più limitato data la presenza di un canale dedicato al Nero (K).

Lavorando invece in un differente spazio colore, come il Lab, la cose cambiano e il contrasto può essere elevato (canale L) senza impatto sul colore (canali a e b).

Un’alternativa all’impiego dello spazio colore Lab, scomoda per molti, è quella di enfatizzare il contrasto come al solito, ma indicando al programma di fotoritocco di applicare tali correzioni solo alla Luminosità dell’immagine.

In genere per questa opzione si ricorre ai menu Filtri o Regolazioni, oppure si può creare un nuovo livello sopra a quello originale e applicarlo in modalità Luminosità.

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Foto di THOMAS LETH-OLSEN

>> Dati di scatto: 1/250s a f/5, ISO 100.

Focale 24mm su Full Frame.

La palma è l’elemento centrale della composizione ed è importante la leggibilità dei rami anche in relazione alla luce a picco molto dura. In questi casi è consigliabile eseguire degli scatti di prova per evitare la sotto-esposizione dei mezzi toni a causa dell’ampia superficie di asfalto chiaro in primo piano, che può ingannare l’esposimetro.

L’auto rosso fuoco, saturo, che emerge dall’ombra va a completare la composizione in modo perfetto, contribuendo a creare un’immagine grafica e surreale.

La cura dei dettagli è fondamentale in immagini come queste: l’ortogonalità delle linee, la definizione dei dettagli nelle zone marginali, l’assenza di distorsioni.

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>> Dati di scatto: 1/50s a f/8.0, ISO 200.

Focale 18mm su APS-C. E la ripresa?

Il massimo contrasto si ha quando la fonte di illuminazione è particolarmente intensa e diretta. L’intensità determina la luminosità dei bianchi, mentre la direzionalità influisce sulle ombre, più nette quando non rischiarate per riflessione.

Si capisce quindi come le condizioni di ripresa siano determinanti per il contrasto dell’immagine. Una giornata velata implica una ridotta luminosità, ma anche un “ritorno di chiarore” che va ad ammorbidire le ombre: ne consegue che il contrasto si riduce.

Vi sono poi altri fattori ambientali, come la foschia e i riverberi di vario genere. Se cercate il massimo del contrasto l’ideale è una giornata assolata d’inverno, magari in montagna.

Consigli di ripresa Scegliete gli elementi su cui misurare l’esposizione. In digitale di solito si preferiscono le luci, accettando una certa chiusura delle ombre ma facendo sì che i contorni neri disegnino meglio i soggetti.

Vale sempre il consiglio di girare attorno al soggetto per trovare il lato migliore per descriverlo senza renderlo illeggibile.

La bruciatura è sconsigliabile poiché l’occhio si aspetta di leggere dove c’è luce, mentre sa di non poter vedere nel buio. E’ un approccio naturale, anche se nulla vieta di sperimentare quello contrario.

Un’ottica di qualità è la migliore garanzia per ottenere un elevato contrasto cromatico e luminoso, e allo stesso tempo una grande nitidezza.

Il paraluce può aiutare molto, dato che il contrasto dipende dall’interferenza della luce nelle diverse zone del fotogramma.

E per ottenere il massimo stacco tra chiari e scuri usate diaframmi medio-chiusi.

Non scordate infine che un modo per imparare la fotografia di elevato contrasto è quello di impostare la fotocamera per lo scatto in bianconero. Coloro che provengono dalla fotografia in pellicola hanno già la capacità di distinguere in fase di scatto tra ciò che attiene alla saturazione e ciò che è contrasto luminoso, ovvero sanno vedere in bianconero. Ma il digitale aiuta ad imparare rapidamente, basta usarlo con astuzia.

Eugenio Tursi Colore, saturazione, nitidezza, contrasto locale: l’applicazione di un forte filtro di ToneMapping trasforma questo prato in una grattugia. Evitate di aumentare il parametro nitidezza quando non porta maggiore leggibilità, ma confusione.

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FOTO DI JAMES WATKINS

E’ questa la zona di massimo contrasto dell’immagine, dove il chiarore del cielo si contrappone alla vegetazione molto scura. Il fotografo ha evitato la bruciatura che sarebbe stata un grave errore.

Il tono rosato delle nubi è suggestivo, anche se poco credibile. Un esperimento che vi suggerisco in editing è di portare le nubi ad una tonalità neutra (grigio), per poi giocare con il contrasto sul paesaggio sottostante, a colori forti.

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Peccato per la bruciatura sul cappello, che però non disturba più di tanto in quanto il volto è ben esposto.

FOTO DI ANNE MARIE PETERSON

La sfocatura aiuta far emergere il soggetto in primo piano su uno sfondo così ricco di colore.

>> Dati di scatto: 1/340s a f/2.5, ISO 6400.

Focale 35mm su APS-C.

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E’ sull’incarnato che è stata misurata l’esposizione; una eccessiva sottoesposizione sarebbe stata difficile da recuperare senza incorrere in dominanti di colore.

FOTO DI THEILR

Il poco di dettaglio rimasto consente una minima leggibilità dei bianchi, restituendo la percezione della superficie della palla da baseball.

Nell’applicazione un filtro di contrasto in editing occorre fare attenzione, dato che il fuori fuoco potrebbe trasformarsi in macchie di colore avvolte nella sfocatura. Quando si è incerti sul da farsi vale sempre la pena sperimentare lo spazio colore Lab. Non è detto che tutto vada a posto, ma può essere la soluzione.

La messa a fuoco sulla cuciture della palla da baseball e la loro nitidezza esaltano questo contrastato scatto ravvicinato, che si caratterizza per il gioco dei colori rosso, bianco e nero. Il bilanciamento del bianco deve ovviamente essere perfetto.

>> Dati di scatto: 1/250s a f/18, ISO 250.

Focale 105mm su Full Frame.

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FOTO DI DAVID NITZSCHE

>> Dati di scatto: 1/125s a f/4.0, ISO 125.

Focale 100mm su Full Frame.

Il nero profondo degli occhiali e dei capelli è accettabile per il generale contrasto dell’immagine che induce il nostro occhio a tollerare la mancanza di dettaglio.

L’illuminazione del profilo deriva da un pannellino di schiarita. Il contrasto generale dell’immagine deriva più dalla vicinanza della sorgente che non dal tipo di luce, diffusa da un ombrello.

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Sembra una bruciatura da sovraesposizione, in realtà è frutto di un espediente assai comune nel bianconero digitale: si abbassa il livello di bianco massimo sostituendolo con un grigio chiarissimo, il quale fornisce l’illusione che la foto non sia bruciata ma solo molto chiara e dalla texture uniforme.

>> Dati di scatto: 1/800s a f/4, ISO 200.

Focale 35mm equivalente.

FOTO DI DARWIN BELL

La lieve, ma evidente, curvatura delle assi, dovuta ad un’ottica non perfettamente corretta (una fotocamera compatta), è un errore, ma basta un piccolo intervento in editing per sistemare il tutto.

Il forte contrasto luminoso si accompagna a quello cromatico, altrettanto forte! Lo stacco tra il blu e il rosso è estremamente percepibile per l’occhio.

Il cavo sulla facciata rossa, rilevabile solo per l’ombra netta, è un dettaglio significativo di questa immagine. In foto incisive come queste occorre curare al massimo la nitidezza e la qualità ai bordi.

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RIPRESA

Giovane leonessa di montagna (coguaro), ripresa nella Santa Monica Mountains National Recreation Area da una fototrappola dei ranger del National Park Service.

Una foto-trappola molto particolare Le foto-trappole sono strumenti molto usati nella fotografia naturalistica, ma Duramaxx Grizzly è molto particolare; la sensibilità all’infrarosso e i led che emettono luce all’infrarosso la rendono più adatta al video e alla sperimentazione fotografica di giorno che alla fotografia naturalistica.

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Sfogliando riviste come Nature & Animals si ha il piacere di ammirare gli animali ripresi nel loro ambiente naturale. Viene spontaneo chiedersi quali accorgimenti abbiano utilizzato i fotografi naturalisti per avvicinarsi tanto, senza farsi notare. Il punto è che in alcuni casi i fotografi non erano neppure sul posto.

Non è raro infatti che i fotografi naturalisti affidino il loro lavoro a delle “foto-trappole”, ovvero a delle macchina fotografiche collegate a dei sensori. Questi sensori rilevano l’approssimarsi degli animali ed attivano autonomamente lo scatto della fotocamera collegata.

Quindi il fotografo, se ha ben posizionato e ben impostato la fotocamera, potrebbe trovare nella scheda di memoria immagini sorprendenti (a meno che la fotocamera non sia stata danneggiata dagli animali).

Tuttavia fotografare con una foto-trappola non è facile, in quanto oltre ad una buona

dose di fortuna serve una notevole esperienza nell’usare questo tipo di strumento.

Inoltre, la necessità di fare esperienza con la propria reflex tende a scoraggiare i più: vedere la propria preziosa attrezzatura fatta a pezzi, magari da un ramo caduto durante un temporale, non farebbe sicuramente piacere a nessuno. Esistono però in commercio delle foto-trappole del costo di circa € 100, come la Duramaxx Grizzly 2.0, che permettono di fare esperimenti di ogni tipo senza troppi patemi d’animo.

Guardiamoci dentro Questa foto-trappola si presenta come uno scatolotto nero a tenuta stagna e giustamente predisposto con occhielli indispensabili per il suo posizionamento sul campo.

Nella confezione troviamo infatti una fascia di cordura con la quale è facile fissare la foto-trappola, ad esempio su un tronco di un albero. C’è anche un utile occhiello su

Il corpo della Duramaxx Grizzly è piuttosto piccolo e dispone di una fascia di cordura per posizionarlo, ad esempio sul tronco di un albero. Non manca un utile occhiello per assicurare un lucchetto ed evitare così possibili manipolazioni delle impostazioni.

Aprendola, nella parte di destra troviamo lo spazio per quattro pile torcia "D" insieme a tre pile mezza torcia "C"; in questo modo la foto-trappola può lavorare per mesi senza bisogno di cambiare le batterie.

Il corpo molto semplice e a tenuta stagna.

La fotocamera digitale da 7 megapixel con sensore da 1/2.3” è abbinata ad un’ottica dalla focale che corrisponde indicativamente ad un 50mm. Attorno all’obiettivo vediamo i 36 Led ad infrarosso che permettono di illuminare il soggetto nell’oscurità.

La fotocamera dispone di un display da 1.5” e di una serie di pulsanti: la sua configurazione è simile a quella di una qualsiasi fotocamera compatta. Per il salvataggio delle immagini e dei video si usa la classica scheda di memoria Secure Digital.

Il “radar” permette di attivare la registrazione, quando un soggetto si avvicina alla fotocamera. C’è infatti un PIR sensor, acronimo di Passive InfraRed, che rileva i raggi infrarossi irradiati dai soggetti che entrano nel suo campo di rilevamento.

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Per eseguire una rapida prova ho disposto la foto-trappola in campagna: il sistema è pratico, ma l’unico essere vivente che ho “catturato” è stato un cacciatore che si aggirava da quelle parti poco prima dell’alba. Il colore dell’immagine dipende dalla ripresa all’infrarosso, data la luce ambiente molto scarsa.

cui inserire un lucchetto.

Tra i tanti rischi a cui è esposta una foto-trappola c’è infatti anche l’uomo: i curiosi ed i malintenzionati potrebbero fare danni pari o peggiori a quelli di un temporale o di un animale.

A questo proposito mi ha convinto poco la scelta di collocare il tasto di accensione all’esterno, nella parte inferiore. Un qualsiasi buontempone potrebbe infatti spegnere facilmente la fototrappola, rendendo di fatto inutili giorni, se non settimane, di “appostamento”.

D’altro canto, se la foto-trappola resta accesa può svolgere il suo lavoro per mesi, prima di richiedere un cambio di batterie.

Al suo interno dobbiamo collocare ben quattro pile torcia “D” insieme a tre pile mezza torcia “C”; sono formati poco diffusi ed anche un po’cari, ma si ha il vantaggio di dover sostituire la batterie molto di rado.

All’interno della foto-trappola troviamo due sezioni elettroniche distinte; in alto c’è la fotocamera digitale da 7 megapixel abbinata ad un’ottica dalla focale che corrisponde indicativamente ad un 50mm. Basta poco per capire che si tratta di un gruppo di ottica e sensore da 1/2.3” simile a quello utilizzato negli smartphone, quindi di qualità molto inferiore rispetto a una reflex.

La fotocamera è completa di display da 1.5” e di una serie di pulsanti: la sua configurazione è pertanto simile a quella di una qualsiasi fotocamera compatta. Il salvataggio delle immagini e dei video ripresi è affidato ad una classica scheda di memoria Secure Digital.

La parte più interessante è però quella inferiore, dove si trova il “radar” che permette di attivare la registrazione, quando un soggetto si avvicina alla fotocamera. C’è infatti un PIR sensor, acronimo di Passive InfraRed, che rileva i raggi infrarossi (IR) irradiati dai soggetti che entrano nel suo campo di rilevamento.

Tale campo può essere regolato, così come si può decidere quanti scatti effettuare ad ogni passaggio degli animali e se attivare il rilevamento solo di giorno, oppure di notte.

Di notte la scena viene illuminata anche dai 36 led ad infrarosso che circondano l’ottica della fotocamera. La fotocamera infatti è sensibile all’infrarosso.

Quindi, gli animali che di notte si aggirano nei pressi della fotocamera possono essere facilmente catturati dalla fototrappola.

La prova con “gli animali” La foto-trappola va collocata nei pressi del passaggio degli animali selvatici. Basta farsi dare delle indicazioni da qualche esperto, come ad esempio una Guardia Forestale. Si può anche ipotizzare di porre qualche esca, come della frutta oppure della carne, in modo da attirare gli animali esattamente dove si è puntata l’ottica della foto-trappola. Per eseguire una rapida prova ho disposto la foto-trappola nell’orto di amici; il sistema funziona ed è molto pratico anche se ovviamente la qualità d’immagine non è molto elevata, data la dimensione del sensore da 1/2.3”. La focale da circa 50mm equivalenti si è rivelata abbastanza adatta. Il “bottino” però si è rivelato decisamente magro: l’unico essere vivente “catturato” è stato un cacciatore che si aggirava da quelle parti poco prima dell’alba. Il colore dell’immagine dipende dalla ripresa all’infrarosso, data la luce ambiente molto scarsa. Mi riprometto di approfondire la sperimentazione in ambienti più adatti.

Uno strumento creativo: usando la foto-trappola in pieno giorno si ha una fotocamera per la fotografia all’infrarosso, dato che è priva del filtro anti-IR. I paesaggi appaiono irreali con la vegetazione che diventa bianca.

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La prova come strumento di sorveglianza Ho provato poi a sperimentare un uso diverso da quello per cui questa fotocamera è stata costruita, quello della sicurezza.

Nella prima prova i Led, a distanza ravvicinata, hanno causato una forte sovraesposizione; non potendo escluderli tramite configurazione, li ho schermati con del nastro carta. La sensibilità all’infrarosso della fotocamera è comunque sufficiente per registrare immagini leggibili anche di notte. Con una fotocamera tradizionale servirebbe una sensibilità di oltre 50.000 ISO per ottenere la stessa esposizione.

Ho dato la foto-trappola ad un amico che l’ha provata nel suo negozio. Il risultato non è stato molto confortante in quanto le immagini sono evidentemente mosse, dato che la prova è stata fatta nel buio totale. E’ impossibile quindi riconoscere il volto dell’eventuale ladro. I led ad infrarosso creano un’illuminazione continua e la fotocamera riesce a fornire un’immagine nitida solo dei soggetti immobili.

A questo punto ho cambiato ancora il campo di applicazione della foto-trappola proponendomi di sfruttare solo la sensibilità all’infrarosso della fotocamera, ed ho ripresa mia figlia durante il sonno.

Nella prima prova i led a distanza ravvicinata hanno causato una forte sovraesposizione; non potendo escludere i led tramite configurazione, li ho semplicemente schermati con del nastro carta.

La sensibilità all’infrarosso della fotocamera è comunque sufficiente per registrare immagini leggibili anche di notte. Con una fotocamera tradizionale servirebbe una sensibilità di oltre 50.000 ISO per ottenere la stessa esposizione.

Un economico strumento creativo Visti i risultati, sono andato in giro con la foto-trappola in pieno giorno ed è stato divertente osservare come la vegetazione diventi bianca, creando irreali paesaggi invernali. È l’effetto della sensibilità della fotocamera alla gamma dell’infrarosso.

In particolare questa fotocamera usa un filtro infrarosso che lascia arrivare al sen-

Una prova come strumento di sorveglianza: dato che il negozio era immerso nell’oscurità si sono attivati i led ad infrarosso creando un’illuminazione continua; il tempo di scatto però è lungo per cui appaiono nitidi solo i soggetti immobili.

sore sia la luce visibile che quella all’infrarosso, creando delle immagini in cui prevalgono i toni dell’azzurro e del rosa.

Ne consegue l’atmosfera surreale e suggestiva delle immagini.

Il giudizio La Duramaxx Grizzly 2.0 è quindi una fototrappola particolare. Per la sua costruzione ed i comandi è molto adatta per imparare a collocare e a configurare una foto-trappola, insomma per fare esperienza. Le sue caratteristiche però non permettono di ottenere le immagini della fauna selvatica che interessano ad un fotografo naturalista, specialmente di notte Infatti la luce continua emessa dai led ad infrarosso finirebbero per restituire imma-

gini mosse degli animali in movimento, e sovraesposte con i soggetti troppo vicini.

Inoltre l’emissione continua infastidirebbe certamente gli animali. Per delle buone foto occorre infatti la luce flash. Un’alternativa è usare questa foto-trappola per la sua funzione video, e soprattutto di giorno.

Ma se il nostro obiettivo è sperimentare, allora questa fotocamera diventa un interessante strumento per la fotografia all’infrarosso, evitandoci di modificare la nostra fotocamera tradizionale con la rimozione del filtro anti-infrarosso.

Gianluca Bocci

Prezzo:

Duramaxx Grizzly € 100

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SOFTWARE

Photoshop e Premiere Elements 15

Qualche novità e sempre più social. Le nuove soluzioni per il ritocco e per il montaggio video applicano tecnologie sofisticate per semplificare gli interventi e per stupire. Photoshop fa sorridere un volto altrimenti serio, mentre Premiere riesce a gestire da solo il montaggio di un video e la durata delle tracce musicali.

Un esempio di flusso di lavoro con Photoshop Elements 15: regolazione automatica, applicazione di filtri creativi, sovrapposizione texture e cornici.

La serie di programmi “Elements” di Adobe si rivolge ad un pubblico amatoriale che desidera realizzare elaborazioni e montaggi video di qualità. L’ecosistema Elements si compone di tre elementi: Premiere Elements per il video, Photoshop Elements per le immagini e Organizer, il browser intelligente. Il tutto è disponibile sia per Mac che per Windows.

Photoshop Elements 15 Da sempre Adobe applica avanzate tecnologie per semplificare la vita di un pubblico non professionista e la tradizione continua

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anche con la versione 15 di Photoshop Elements.

Ho apprezzato in modo particolare la nuova impostazione che propone dei piccoli tutorial per la modifica delle immagini; è come avere sempre a disposizione un “mago” di Photoshop che ci mostra ben 45 tecniche di intervento fotografico; l’apprendimento guidato è quello che fornisce i risultati più rapidi: da oggi è ancora più semplice imparare il fotoritocco.

Una delle novità che sorprende è la possibilità di ritoccare le espressioni dei volti tramite pochi ma efficaci comandi; il nuovo

Photoshop infatti è in grado di riconoscere in autonomia i volti e di adattare da solo gli strumenti per la modifica dell’espressione; lo strumento è studiato per dare il massimo risultato quando si cerca di creare un sorriso sul volto che al momento dello scatto aveva un’espressione neutra.

Oltre alla creazione di sorrisi, la nuova funzione riesce a compensare anche qualche difetto che accade quando… si sorride troppo! In queste occasioni infatti gli occhi si assottigliano, nascondendosi; grazie alla stessa tecnologia ora è possibile “riaprire” gli occhi per una composizione ideale.

La foto originale con un’espressione neutra.

Il risultato dell’intervento automatico: sorriso creato ad arte, con relativi “ritocchi” estetici.

Il pannello di miglioramento del viso contiene strumenti di ottima fattura

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Un esempio di sovrapposizione di una texture per creare un effetto pittorico.

La galleria dei filtri creativi, che permettono di creare atmosfere evocative

Vale la pena ricordare che il fotoritocco sui visi è una delle tecniche più difficili: qualunque osservatore è in grado di riconoscere le imperfezioni delle modifiche dal momento che siamo tutti per natura attenti all’espressività dei volti. Con questi nuovi strumenti però le modifiche sono davvero raffinate.

Per movimentare le immagini è stata introdotta una nuova funzione automatica in grado di creare una sfocatura di movimento dello sfondo; il sistema riconosce il soggetto principale e interviene sullo sfondo creando un effetto di movimento, simile a quello che si vede nelle foto dei professionisti.

Rimane comunque la funzione che lavora al contrario: la riduzione significativa del mosso, una soluzione che ha permesso, a professionisti e non, di salvare i loro scatti importanti.

Si aggiungono poi nuove tecniche per creare immagini pittoriche partendo da numerosi template. Grazie a grafiche intriganti i risultati sono accattivanti e adatti in modo particolare alla condivisione sui social network.

Per arricchire collage e altre produzioni “grafiche” Photoshop Elements 15 integra un nuovo strumento studiato per trasformare una foto in testo. Sono composizioni grafiche molto valide per pubblicare sia collage che album fotografici sui social network, nonché per i titoli di testa di slideshow.

Premiere Elements Le novità dell’ultima release di Premiere Elements rivelano l’intento di rendere più facile anche la creazione di filmati accattivanti. Molti passaggi tecnici che di solito vanno studiati a lungo nelle versioni professionali qui sono disponibili tramite icone, proposte, suggerimenti e passi guidati.

Un fiore all’occhiello di Premiere Elements, da molte versioni, è la capacità di creare in autonomia un montaggio video; il programma infatti è in grado di analizzare un insieme di video, per esempio le riprese di una gita al mare, ed estrarre le porzioni migliori; a questa selezione applica filtri di correzione ed enfasi e poi passa al montaggio finale. Il tutto con un singolo clic!

Nelle versioni precedenti questa funzione era una scatola chiusa ed infatti non era facile andare a cambiare una scena del progetto; dalla versione 15 invece possiamo intervenire a lavoro automatico concluso per dare quel tocco personale che fa sempre la differenza.

Un metodo meno automatico, più personale, prevede invece la gestione del montaggio partendo da uno storyboard che com-

Le regolazioni automatiche della modalità Quick intervengono su contrasto e colore.

La scelta di cornici è piuttosto ridotta.

Photoshop Elements incorpora una versione ridotta di Adobe Camera Raw Plug-in. Mancano gli strumenti creativi, ma quelli fondamentali ci sono.

pleteremo con le clip disponibili.

Oltre ai miglioramenti abbiamo anche le dovute novità. Tra queste sicuramente vanno citati i Collage Automatici, una funzione avanzata che è in grado di creare slideshow animati con foto e video; si tratta di un filmato dinamico molto accattivante, perfetto per la condivisione sui social media.

Una nuova funzione è la rimozione della foschia, capacità presa in prestito dai fratelli maggiori Lightroom e Photoshop. Si tratta di un semplice a avanzato comando che lavora sulle aree meno sature dei paesaggi; con un dosaggio automatico di contrasto e saturazione la foschia magicamente sparisce. È comodissima per dare un tocco più magico alle riprese.

Un problema che di solito si presenta con le tracce musicali è la loro durata rispetto al montato finale. Non sempre la traccia è della lunghezza giusta e il filmato tende a troncare la traccia audio, perdendo l’effetto finale della chiusura.

Di solito si tenta l’abbassamento graduale del volume, ma rimane la sensazione di un’interruzione, in sostanza un metodo certamente non perfetto per chiudere un buon filmato; Premiere Elements 15 introduce un altro piacevole strumento: l’adattamento automatico della lunghezza. In sostanza la base musicale viene rimaneggiata per adattarsi alla lunghezza del filmato, permettendo di usare in libertà sia l’inizio che la conclusione del brano.

Affidandoci alle funzioni automatizzate di Premiere Elements 15 otterremo filmati molto più accattivanti grazie all’enfasi dei volti. Il sistema analizza la scena ripresa e, giocando con un mix di ritaglio e movimento, porta a concentrare l’attenzione sui volti. In questo modo il montaggio si va ad arricchire di quelle espressioni che talvolta si perdono nelle inquadrature più generali.

Bello vincere facile, vero?

Premiere Elements 15 copre un notevole range di supporti per la riproduzione dei filmati. Oltre alla presenza capillare dei social media, YouTube compreso, troviamo anche i formati DVD, BlueRay e il supporto al 4K. Oggi pensare ad un DVD o al BlueRay come supporto fa un po’ sorridere, eppure abbiamo ancora validi motivi per considerarli; i supporti ottici sono un media che, in generale, sono molto facili da riprodurre: si inseriscono nel lettore e la riproduzione si avvia in automatico; si tratta quindi di una buona soluzione per condividere i nostri filmati con i parenti tecnologicamente meno abili.

Guardando invece alle tecnologie più recenti vediamo con piacere che Première Elements 15 supporta anche le nuove risoluzioni, ovvero l’ormai noto 4K. A patto di

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Filtro creativo puzzle con testo

avere un televisore o un monitor che supportino questa super risoluzione possiamo riprendere ed elaborare i video in altissima definizione. Aspettatevi però dei tempi tecnici molto più lunghi rispetto alle riprese in Full HD, dato che ogni fotogramma in 4K è 4 volte più grande !

Lavorare con Premiere Elements è decisamente facile. Il programma è organizzato in 4 aree per coprire 4 livelli di confidenza degli utenti. La sezione “eLive” permette di apprendere con video tutorial le varie tecniche di montaggio video. La sezione “Quick” produce in automatico un video analizzando una cartella di filmati; la sezione “Guided” propone una lezione di montaggio direttamente usando i nostri filmati; la sezione Expert è quella che permette di intervenire direttamente sulle tracce e gli effetti.

L’area di lavoro mostra una ampia anteprima in alto e la TimeLine in basso; quest’ultima ospita 3 tracce audio/video, una traccia vocale e una musicale. Gli strumenti sono organizzati in una colonna a destra, in modo razionale.

Photoshop Elements 15: guida alle tecniche per interventi creativi e correttivi.

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Organizer Alcune delle funzionalità più potenti del mondo Adobe Elements è senza dubbio il terzo attore: Organizer. La sua funzione principale e fondamentale è quella di aiutarci nel recuperare immagini e video all’interno del nostro computer.

Considerando le migliaia di foto che scattiamo regolarmente con i nostri smartphone è chiaro che si tratta di uno strumento

La creazione guidata di filmati si basa su un efficace strumento di “Story Board”.

Grazie a questa organizzazione preliminare Premiere Elements sarà in grado di eseguire il montaggio in autonomia e con coerenza.

Premiere Elements 15 in modalità Expert: tre tracce video, una traccia voce e una base audio.

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Organizer è il “Bridge” del mondo Elements. Contiene una mini-suite di editing foto per eseguire rapidi ritocchi.

I numerosi template per creare accattivanti video.

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Il pannello di esportazione permette di portare facilmente il montaggio sul canale preferito: dallo smartphone fino ai social network.

comodissimo.

Organizer permette di regolare rapidamente le immagini senza doverle aprire in Photoshop Elements; è un sistema per applicare correzioni automatiche, o una serie di effetti, per poi condividere subito il risultato. Adobe incoraggia l’uso di Organizer per gestire con efficacia il numero crescente di immagini che produciamo e la ricerca è facilitata dall’abitudine di applicare tag (etichette identificative) durante le importazioni.

Organizer comprende quindi un set di strumenti rapidi per il miglioramento delle immagini; sono utili per ritocchi veloci senza doverle aprirle in Photoshop Elements, compresi i miglioramenti automatici destinati alla condivisione rapida sui social media.

La personalizzazione del filmato automatico, pochi comandi per ottenere in un solo clic un montaggio completo.

Il giudizio Il pacchetto Elements per fotoritocco e montaggio video è un potente ambiente di editing non professionale; la destinazione amatoriale non sacrifica però le potenzialità, anzi: le tecnologie utilizzate rendono possibili a molti risultati di alto livello.

La versione 15 incorpora sia novità tecniche che di struttura, e tra queste ho

apprezzato la riorganizzazione a favore dell’auto-apprendimento.

Per il mondo del fotoritocco le novità non sono certo eclatanti (visi sorridenti, sfondo mosso…), ma il prezzo è molto vantaggioso rispetto a Creative Cloud per cui il pacchetto Elements è una soluzione che merita di essere presa in considerazione.

Maurizio Costa

Scheda tecnica

Sistemi operativi: Windows 7 con Service Pack 1, Windows 8 o Windows 10 (64 bit) Mac OS X v. 10.10, 10.11 o 10.12

Prezzi

Photoshop Elements 15 Premiere Elements 15: € 152,50 (aggiornamento € 125,66) Premiere Elements 15: € 101,26 (aggiornamento € 82,96) Photoshop Elements 15: € 101,26 (aggiornamento € 82,96) www.adobe.com/it/products/photoshop-elements.html www.adobe.com/it/products/premiere-elements.html

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COMPITO A CASA a cura di Filippo Crea

Compito a casa

I PREMIATI DEL 2017 Maria Teresa Mosna, Milano Antonio Di Cosmo, Ancona

Maria Teresa Mosna di Milano per: LA PIOGGIA – Di fotografie ottenute ricorrendo a superfici trasparenti percorse dalla pioggia ne vediamo moltissime. Questa <pioggia> è però realizzata con una scrittura compositiva e cromatica assolutamente <diversa> e decisamente suggestiva. La figura intravista, quasi indefinita, ha valenze pittoriche, ed ha il suo plus nella speciale presenza cromatica dell’ombrello. Le gocce di pioggia scivolano sulla superficie trasparente rompendosi in mille perline variamente disegnate e colorate. Bene così! All’autrice l’abbonamento/ premio del mese

Salvatore Paino di Scicli per: QUELLI DEL MUSEO – Una prova moderna in arrivo dal mondo dei Musei. Moderna ed attuale perché le due figure appartengono chiaramente al nostro oggi. Sono due ragazze che testimoniano i crescenti bisogni culturali dei giovani d’oggi. E bene ha fatto l’autore a decentrarle a sinistra per fare spazio a cose che meglio connotano un luogo museale.

NOTA IMPORTANTE - Le fotografie pubblicate nella rivista sono riproposte con le relative didascalie nel sito: www.fotografia.it I passaggi da seguire: clic su gallerie > clic su compito a casa > clic su menu > a sinistra appare l’elenco dei compiti > clic sul compito che interessa > clic in basso a sinistra su “ descrizione” - Fatto!

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Silvana Crotta di Borgomanero per: LO SPECCHIO – Milano/City, il futuristico complesso plurifunzionale di Porta Nuova. Nell’edificio qui ripreso si specchia un’altra presenza architettonica d’avanguardia adiacente. La chiave di lettura di questa fotografia è nella straordinaria, sorprendente <serialità> geometrica che è, spesso, un elemento compositivo fortemente suggestivo.

Vincenzo Bianco di Campiglia Marittima per: I SEGNI DEL TEMPO – Sono gli undici componenti di una squadra di calcio di tempi lontani. Ce lo dice il loro abbigliamento, il taglio dei capelli ed il B/N della fotografia che una giovane del nostro oggi si appresta a riprendere con uno smartphone. Quest’immagine dimostra che non ci sono solo vecchie insegne o vecchi cancelli arrugginiti per risolvere questo tema. L’autore <ha fatto ricerca>. E bene ha fatto a contrapporre l’oggi dello smartphone con il B/N della fotografia di ieri.

Camillo Einaudi di Asti per: LA VITE E IL VINO – Nelle celebri cantine dello Chateau Rothschild Lafite in prossimità di Bordeaux. Ok il punto di presa che ha allineato le botti in accattivante composizione diagonale. Peccato che il flash abbia alterato in certa misura l’illuminazione/ambiente che di norma è silenziosa, quieta, quasi da cattedrale gotica. L’eliminazione del flash, e il ricorso ad un treppiedi, avrebbero restituito il giusto rispetto all’atmosfera dell’ambiente.

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Giovanna Ciantelli di Pistoia per: LE OMBRE – Ecco come ed in che misura le ombre possano dar vita una storia di decisa immediatezza. La nostra super/foto/nonna aveva certamente rilevato che sul muro di fronte si disegnavano sagome e fantasmi diversi, ed ha atteso che il caso le facesse omaggio di un’opportunità speciale, e lo ha fatto fino a che la sua pazienza è stata premiata da una proposta ok.

Nicola Tarantino di Trani per: LA NOTTE – Una notte densa di umori in questo bistrot francese ben visto. Che sia notte ce lo certificano le luci che entrano in scena dall’esterno (l’insegna della farmacia, ed altre presenze minori dirette o riflesse). Le molte cose presenti nell’immagine non sono troppe; sono tutte connotanti, sono cose che appartengono a questo tipico ambiente di Francia.

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Pippo Tripodi di Marsala per: IL TRENO E IL SUO MONDO – “Ho voluto far ricerca sul mondo del treno ed ho indagato con metodo dappertutto. E questo luogo duro, come senza vita, mi ha affascinato”. Un territorio il cui silenzio è rotto soltanto, di tanto in tanto, dal frastuono di un convoglio che passa. E poi è di nuovo silenzio qui, coi binari che tagliano la roccia in diagonale.

Giovanna Ciantelli di Pistoia per: IL GIOCO – La scena si svolge, presumo, in un bar. La marcia in più di questa prova è nell’analisi dell’espressione forte ed intensa dell’uomo che volge il suo sguardo verso un altro giocatore che gli è di fronte. Il volto, le mani che mostrano le carte della giocata sono narrativamente forti e vere.

Amelie Calcagno di Bordighera per: AL MERCATO – Amelie è andata a Mentone, vicino a casa, a caccia di <mercati>, ed ha fatto clic più volte nel famoso mercato coperto di questa città. Ed ha realizzato cose decisamente di buona fattura fotografica; mi è piaciuto questo volto sorridente che vien fuori, carico di gioia di vivere da un insieme cromaticamente coerente.

Peccato che la lettura <spot>, non diretta al meglio al volto della donna, lo abbia messo a fuoco con certa indefinitezza.

Raffaele Emiliano di Colico per: DAL BASSO – Una soluzione, questa, di bella fattura allo specifico tema. La marcia in più, in questa immagine a prima vista poco significativa, c’è. E’ nell’analogia geometrica della montagna in alto, triangolare, con il profilo anch’esso triangolare, della baita in basso. Pesi e volumi armonicamente proposti. Bene infine cha i due <triangoli> siano entrambi incorniciati dal verde degli alberi a destra e sinistra del fotogramma.

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Livia Palmisano di Palermo per: RELIGIONI E RITI – Una proposta di notevole suggestione in una composizione che è perfetta. L’illuminazione proveniente dall’interno della Chiesa e, ancor più, quella generata dalle candele, ha assegnato una quieta visibilità alle dediche murali e, soprattutto, è servita ad assegnare rilievo e tridimensionalità alla statua. Brava, Livia!

Mariella Corneliani di Donoratico per: DAL BASSO - <Civita di Bagnoregio>, uno dei borghi più fotogenici d’Italia. Vi si accede percorrendo in salita uno stretto ponte pedonale. E bene ha fatto l’autrice ad aspettare il passaggio di questa figura femminile. Mariella ha atteso a lungo questa presenza. Ricordo, che la pazienza è spesso, in fotografia, uno straordinario strumento. Così come lo è l’inserimento di un primo piano che meglio serve a finalizzare un racconto.

Le fotografie, sono ammesse solo stampe in numero non superiore a 15, dovranno pervenire a: TUTTI FOTOGRAFI – Compito a Casa – Viale Piceno 14, 20129 Milano 1. sulla busta dev’essere riportato il mittente 2. le fotografie non saranno restituite 3. il lato maggiore delle stampe non deve superare i 24 cm 4. sul retro delle foto dev’essere riportato il nome dell’autore e, se possibile, anche l’indirizzo mail, il tema di riferimento e, se necessario, una freccina di corretto orientamento.

5. non accettiamo invii con solo una/due foto e fotografie interessate da innaturali post/ elaborazioni 120 TUTTI FOTOGRAFI

INCONTRIAMOCI per concordare eventuali Fotoserate nei vostri Club, telefonate a Isabella Tel.: 02.7000.2222

Marina Rossari di Milano per: IL TRENO E IL SUO MONDO – Ecco, alcuni anni fa, l’enorme atrio della Stazione Centrale di Milano, al piano terreno. Non è un’immagine cristallizzata, è una immagine <viva>: lui e lei attendono qualcosa o qualcuno. E la loro presenza, per quanto silenziosa, assegna vita a questo spazio nel quale, immobili, gestiscono i loro pensieri.

Borriello Maria Sole di Napoli per: QUELLI DEL MUSEO – E’ una delle due fotografie arrivate prime al traguardo di questo nuovo compito. Due prove molto diverse: in una c’è l’impegno delle due protagoniste a decodificare una proposta d’arte. Questa, invece, è solo un divertente clic voluto per una semplicissima foto/ souvenir. Due proposte diverse a dimostrazione di quali e quante possano essere le risultanze di un’attenta ricerca sui personaggi e sugli umori di un qualsivoglia Spazio d’Arte.

Elena Kubica di Mestre per: LO SPECCHIO – Nient’altro che una istantanea/souvenir che però è ok. Il gatto osserva quietamente la padrona che si prepara allo scatto, e viene riflesso dallo specchio della sala. 200 Iso di sensibilità ed una botterella di flash che si è rivelata utile per assegnare il giusto risalto alla vivezza degli occhi del micio. Una proposta semplice e bella!

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QUELLI DEL MUSEO – proviamoci...

In gennaio sono entrati in pista due nuovi <compiti a casa>. Per meglio esemplificare cosa si può ottenere da questo esercizio ho qui alcune proposte, di fattura molto diversa. Il lettore potrà dare la caccia ad altre 999 possibili soluzioni. Queste vengono proposte come semplice fatto di stimolo. Eccole qui in strettissima sintesi:

 Due visitatori/ombra <dialogano> con il maxi/volto di un

 Eccoli i tre visitatori/vacanzieri in bermuda <pinocchietto>.

I Musei attraggono visitatori competenti e non.

 Un visitatore anziano si arresta davanti a tre giovani e

 Eccoli i due bambini che si <muovono> curiosi negli spazi di un grande Museo d’arte.

video.

fresche creature femminili.

 Uno spazio espositivo d’avanguardia ospita, funzionalmente decentrata,

una presenza che assegna vita al vuoto dell’insieme.

122 TUTTI FOTOGRAFI

 Un sorprendente rimando tra la Gioconda ed il suo…. ospite in visita.

 Tre visitatrici interessate ed

 Un grappolo di ragazzine in visita

 Due fidanzatini qui raccontati dalle loro mani unite in una composizione romanticamente sfocata.

 Due figure in contrasto cromatico e

 I visitatori tutti indirizzano lo

 Surreali e metafisiche le due diverse figure a confronto in uno spazio vuoto, come privo di materia.

impegnate a vivacemente commentare.

materico e, però, con chiare analogie fisiognomiche.

alla Villa Ephrussi de Rothschild si documentano o... giocano.

sguardo in alto al video che illustra, evidentemente, delle presenze d’arte.

Compito a da svolge re

• • • • • •

Un controluce diverso I segni del tempo Al mercato Dall’alto I gesti del lavoro Il gioco

• • • • • •

Il treno e il suo mondo L’inverno L’uomo e il manifesto La musica La notte La pioggia

• • • • • •

casa

sono:

La vite e il vino Le ombre Lo specchio Religioni e riti Quelli dei musei Il vento TUTTI FOTOGRAFI 123

tuttotorino appuntamenti, mostre e concorsi a cura di Angelo Arpaia

Appuntamenti di

FEBBRAIO 2017 Henry de Toulouse-Lautrec, La Troupe de Mademoiselle Eglantine 1896 Color Lithography, 61,7x80,4 cm @ Herakleidon Museum, Athens Greece.

 Giovedì 2, ore 21, l’Associazione Torino Attiva (via Enrico Dandolo 3/a) propone B-B-B, seconda parte – Bresson – Boubat. Giovedì 9, serata soci per la votazione, commento e premiazione del concorsino interno. Giovedì 16, ospite della serata la fotogiornalista di guerra Andreja Restek: parlerà della sua professione presentando una proiezione, il sunto del lavoro e un libro. Dibattito.

Giovedì 23, serata tecnica.

Lunedì 6, ore 21, Caselle, al Circolo l’autore. Lunedì 20, “Photomatch” alla Daniele Romeo per la proiezione “YaFotografico Casellese (via Madre Teresa di Calcutta 55) esercitazioni di gruppo con Photoshop: elaborazione delle immagini con le prime nozioni sull’uso del programma. Lunedì 13, Gabriele Bellomo presenta una rassegna di audiovisivi dai titoli: “London street”, “Viaggio ai confini dell’Occidente”, “Magnificat”, “La cattedrale sul mare” ed una sorpresa. Seguirà dibattito e commenti con

M ostre  Alla GAM, Galleria Civica d’Arte Moderna (via Magenta 31), sono presenti alcune mostre di grande interesse, tutte da vedere. “Dalle bombe al Museo 1942-1959” intreccia storia arte, architettura, design, attraverso il progetto di Bassi e Boschetti. Le opere esposte circa 60 e sono unite a 90 fotografie d’epoca. Interessante anche “La passione secondo Carol Rama”: retrospettiva dedicata all’artista (1918/2015) la cui opera anticonformista e trasgressiva emerge nella sfera culturale ed artistica di Torino negli anni Trenta e Quaranta del Novecento, per attraversare con grande entusiasmo l’intero secolo. Visibile sino a domenica 5. In contemporanea “Protoballa. La Torino del giovane Balla”, un racconto pittorico che lega fortemente l’artista con Torino insieme con le fotografie, esposte per la prima volta, di Mario Gabinio che documentano la realtà povera dei sobborghi torinesi. Da segnalare il generoso contributo della Fondazione Piera e Pietro e Giovanni Ferrero di Alba che hanno permesso di rendere omaggio a Giacomo Balla con una mostra di risonanza internazionale curata da Ester Cohen. A Torino “Protoballa”, ad Alba “Futur Balla”.  A Palazzo Chiablese (piazzetta Reale) grande retrospettiva dell’aristocratico bohèmien Toulou124 TUTTI FOTOGRAFI

quarta serata: portare 3 file sul tema “Velocità”. Lunedì 27, ospite Fernando Genova con due audiovisivi su “Uzbekistan” e “Turkmenistan”. Dibattito e commenti con l’autore. Martedì 7, ore 21, Pianezza, il Click Photo Club “Mario A.” (via Moncenisio 1), ospita Domenico Ianaro per la proiezione “La fotografia di paesaggio e “I tulipani di Pralormo”. Martedì 14, ospite

se Lautrec. In visione circa 170 opere provenienti dalla collezione dell’Erakleidon di Atene. Il percorso espositivo propone l’arte molto eccentrica, anticonformista e provocatorio a cavallo tra l’Ottocento e il Novecento. In mostra litografie a colori (come Jane Avril, 1893), manifesti pubblicitari (come la passeggera della cabina 54, 1895), disegni a matita e a penna, grafiche promozionali e illustrazioni per giornali.

Successivamente l’aristocratico visconte Henri de Toulouse Lautrec entrò nel circo del Moulin Rouge per le rappresentazioni teatrali, i balletti e gli spettacoli: Così chiuse la sua vita a soli trentasette anni. Si concluse così un periodo storico alle soglie del XX secolo: calò il sipario con l’ultimo bicchiere di assenzio. Il catalogo è edito da Skira. Chiude il 5 marzo prossimo.  Alla Fondazione Merz (via Limone 24) è in corso sino a sabato 5, la mostra “Wael Shawky. Al Araba al Madfuna”: progetto espositivo che ruota intorno alla trilogia del film che offre e crea un’atmosfera originale basata su racconti storici , interpretazioni sociologiche e opere narrative da non perdere.L’artista egiziano (1971) spazia il suo lavoro tra video,disegno e performance e le sue opere sono presenti nei musei publici più importanti del mondo (MoMA/New York, Tate Modern/Londra).  Al Palazzo Madama (piazza Castello) è visibile una collezione di alto livello internazionale proveniente dal Burlington Club di Londra. Si tratta di opere preziose di Emanuele D’Azeglio, raffinato conoscitore e collezionista d’arte che si concretizza in numerose acquisizioni: porcellane cinesi e giapponesi, dipinti antichi, maioliche e porcellane italiane.

nomani Tribes – reportage fotografico nell’Amazzonia Brasiliana”. Martedì 21, ospite Corneliu Tofan per la proiezione dal titolo “Ganga Ma - Madre Gange”.

Martedì 28, “I corti”: sfida tra i soci con presentazione di videoproiezioni sonorizzate della durata massima di due minuti. Valgono le stesse regole della Sfida. Votazioni e punteggi andranno ad incrementare la classica finale.

Per chi ama il collezionismo come passione non perda questa esposizione. Chiude il 6 marzo.  Al MAO, Museo d’Arte Orientale (via S.Domenico 11) prosegue sino al 19, la rassegna su “Figure dei sogni” dedicata interamente al teatro di figura orientale: 400 figure appartenenti alla collezione personale di Augusto Grilli. Il percorso di visita, nel fantastico mondo delle ombre, porta a conoscere le diverse aree culturali principalmente cinesi, indiane, nepalesi, vietnamite, giavanesi, birmane, greche e turche. Il museo organizza un ciclo di incontri in stretto dialogo con la mostra.  A Camera, Centro Italiano per la Fotografia (via delle Rosine 18) prosegue la mostra “Around Ai Weiwei Photographs 1983-2016” organizzata in collaborazione con la Fondazione Palazzo Strozzi di Firenze. Il progetto si propone di ri-orientare lo sguardo del pubblico verso gli elementi documentari che circondano la vita dell’artista, in quanto testimonianze del suo affascinante viaggio come uomo,creatore e attivista. La rassegna, curata da Davide Quadrio, è visibile sino al 12 febbraio.  Alla Galleria Franco Nero (piazza Carignano 2) personale di Robert Mapplethorpe: la selezione di fotografie in mostra è una sequenza di associazioni, somiglianze e contrasti declinati nelle composizioni e nei generi cari all’artista. Si tratta di ritratti, natura morta, nudi maschili e femminili: un viaggio quindi che sorvola dalla freschezza adamantina dell’occhio del giovane Robert. Grandi musei nel mondo hanno ospitato le sue immagini e attualmente presenti al Paul Getty Museum e Lacma di Los Angeles.

È ora di ricominciare... a fotografare!

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Parte la nuova edizione!

Iscrizioni aperte fino al 28 febbraio 2017

Quattro buoni motivi per partecipare: 1 IL MONTEPREMI Per i fotografi sono numerosi gli obiettivi da raggiungere. Piùdi 100 i riconoscimenti per un montepremi complessivo di oltre 30.000 Euro.

2 LA MOSTRA Le foto più belle faranno parte della mostra “Oasis Tour”, che per un anno farà tappa nelle grandi città. Un evento seguito lo scorso anno da oltre 350.000 persone.

3 IL CATALOGO La più importante vetrina della fotografia in Italia.

Oltre alle 103 immagini a premio,sono pubblicate anche le mille foto che raggiungono la fase finale del concorso.

4 I PREMI REGIONALI Oltre al verdetto della giuria la redazione di Oasis assegnerà anche un riconoscimento a tre fotografi meritevoli per ogni regione italiana.

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Autore Joe McNally Editore Pearson

Esplorare le infinite possibilità del flash. Da 35 anni Joe McNally crea fotografie che raccontano delle storie. Le sue immagini, di volta in volta drammatiche, sottili, energiche, gioiose, toccanti, misteriose, sono eterogenee quanto gli approcci alla loro illuminazione.

In “Fotografare la luce”, Joe ci porta dietro le quinte per spiegare le sue soluzioni per l’illuminazione di decine di fotografie. Ciò che rende unico questo libro, però, è l’essere guidati oltre le aride cifre per scoprire come far funzionare la luce in relazione alle foto. Fotografare la luce tratta di flash grandi e piccoli, e inizia con la dimostrazione delle tecniche di illuminazione di base, dei diffusori e delle soluzioni a flash singolo per poi passare alla disamina delle singole immagini, delle tecnologie dei flash (come la sincro ad alta velocità e i più recenti attivatori TTL via radio) e di moltissimi stili e approcci all’illuminazione.

FOTOGRAFARE CON UNA LUCE IMPOSSIBILE

Autore Lindsay Adler ed Erik Valind Editore Pearson

A differenza degli altri libri che si concentrano sulla luce naturale o sull’illuminazione in generale, questo testo vuole rispondere a una semplice domanda “Cosa faccio quando la luce è terribile?”. Lindsay ed Erik illustrano con chiarezza gli strumenti a vostra disposizione, mostrando le tecniche essenziali per lavorare senza problemi: • analizzano le peggiori situazioni di illuminazione, come la luce violenta di mezzogiorno, una luce estremamente bassa, la luce mista e molto altro; • propongono soluzioni pratiche per sfruttare al meglio la luce anche quando è scarsa, per esempio identificando riflettori naturali, come una parete, o utilizzando flash con gelatine; • con uno stile divertente e pratico vi aiutano ad affrontare qualsiasi condizione di luce con sicurezza.

LA LUCE NELLA FOTOGRAFIA DIGITALE

Autore Syl Arena Editore Pearson

In queste pagine vengono illustrate le caratteristiche principali della luce: direzione, intensità, colore, contrasto, durezza, per poi spostare l’attenzione sulle tecniche più adatte per realizzare riprese sia in esterno e sia in interni, contemplando molteplici condizioni di luce, naturale o artificiale.

Grazie agli esempi indicati e alle linee guida di questo testo sarà possibile: • Comprendere l’utilizzo dei modifìcatori di luce come ombrelli fotografici, softbox, beauty dishes e pannelli diffusori • Capire come controllare e modellare la luce stessa con bandiere, griglie, coni e il proprio flash • Apprezzare la temperatura del colore della luce, influenzandola con le impostazioni di bilanciamento del bianco e con i gel colorati per flash

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Sotto la guida facile e competente dell’autore, il fotografo, Jeff Revell sarà possibile: • imparare come la macchina fotografica “vede” un’immagine e calcola la quantità di luce necessaria per ottenere una corretta esposizione; • prendere confidenza con le modalità di misurazione di cui dispone la macchina fotografica, e come scegliere quella giusta per ottenere l’esposizione migliore; • capire come usare l’istogramma che segnala la qualità delle esposizioni scelte; • apprendere tutti i trucchi e le tecniche migliori per eseguire scatti in movimento, paesaggi, ritratti e riprese con poca luce; • padroneggiare altri aspetti critici come la composizione, la messa a fuoco e la profondità di campo; • consolidare tutti i concetti e le tecniche fotografiche attraverso gli esercizi pratici

LA VISIONE DEL FOTOGRAFO

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Michael Freeman spiega come interpretare le immagini e trarne preziosi insegnamenti a partire dall’opera dei grandi maestri: Frederick Henry Evans, Frans Lanting, Nan Goldin, Paul Outerbridge, Walker Evans, Cindy Sherman, Elliott Erwitt, Trent Parke, Jeff Wall, Paul Strand, Romano Cagnoni, Horst Faas, James Casebere, Richard Avedon, Robert Adams e molti altri. Gli scatti e i pensieri dei nomi più celebri della storia della fotografia rendono questo libro autorevole e visivamente mozzafiato. La visione del fotografo si affianca a due volumi di grande successo: L’occhio del fotografo, che esamina la composizione fotografica, e La mente del fotografo, dedicato al ragionamento che ordina e struttura lo scatto.

Rivolta a professionisti e appassionati di fotografia, l’opera aiuterà a comprendere meglio questo straordinario mezzo espressivo, svelando tutti i segreti per realizzare immagini efficaci.

L’OCCHIO DEL FOTOGRAFO. GUIDA GRAFICA AI PRINCIPI DELLA COMPOSIZIONE

Michael Freeman

Michael Freeman torna a parlare di composizione, argomento già affrontato nel suo principale best-seller L’occhio del fotografo, e presenta le meccaniche visive della fotografia avvalendosi del suo linguaggio più appropriato. Riccamente illustrata con schemi chiari ed efficaci e decostruzioni grafiche, questa guida parla la stessa lingua intuitiva, visiva e immediata in cui i fotografi pensano e lavorano. Ogni sezione è organizzata in brevi unità articolate secondo un metodo efficace per comunicare e catturare idee e temi specifici. Immergetevi nelle splendide fotografie e scoprite come ogni elemento compositivo venga disposto e messo in relazione con gli altri.

LA FOTOGRAFIA DEL XX SECOLO. DA ANSEL ADAMS A PIET ZWART La fotografia è nata quasi due secoli fa, ma solo in tempi relativamente recenti ha ottenuto pieno riconoscimento come arte a sé. Il Ludwig di Colonia è stato il primo museo di arte contemporanea a dedicare una corposa sezione alla fotografia internazionale. La collezione L. Fritz Gruber, a cui attinge questo libro, è una delle più importanti in Germania e tra le più rappresentative in tutto il mondo, ed è il cuore del patrimonio artistico di proprietà del museo. Il libro getta uno sguardo affascinante su questa collezione ricca e diversificata; dalla conceptual art all’arte astratta fino al reportage, tutti i maggiori generi e correnti sono rappresentati attraverso un’ampia selezione delle immagini più significative del secolo. Da Ansel Adams a Piet Zwart, oltre 850 opere sono presentate in ordine alfabetico per autore, corredate da testi esplicativi e notizie biografiche, così da fornire una panoramica esaustiva e imprescindibile della fotografia del Novecento. A cura del Museum Ludwig di Colonia La collana Taschen Bibliotheca Universalis è sinonimo di editoria accessibile e mentalità aperta, in un pratico formato che consente di allestire una libreria di arte.

FOTOGRAFARE CON LUCE TENUE

David Daye

Come creare immagini di forte impatto Come fotografare tramonti perfetti Scattare fotografie senza uso del flash L'illuminazione mista Lunghi tempi di apertura dell'otturatore Fotografare fulmini e fuochi d'artificio

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