CPH Opera Festival 2019 i ord og billeder

RAPPORT:

CPH OPERA FESTIVAL 2019

48% KVINDER & 52% MÆND VAR PÅ PROGRAMMET 35.000+ PUBLIKUMMER 70 ARRANGEMENTER 25 FORMATER 23 STEDER I BYEN 70+ FRIVILLIGE 7600+ FØLGERE PÅ FACEBOOK 1500+ FØLGERE PÅ INSTRAGRAM 200+ MEDIEOMTALER

CPH OPERA FESTIVAL 2019 PUBLIKUM CPH Opera Festival fejrede i 2019 10-års fødselsdag med sit hidtil mest billetsælgende program, hvor 11 ud af 18 billetterede formater kunne melde komplet udsolgt.

Derudover lykkedes det igen at slå rekord i billetsalget; 9011 solgte billetter mod den hidtidige rekord på 7261 i 2018.

Ca. 33.000 publikummer besøgte festivalen, og her har vi ikke talt vores off seasonprogram med. Med et allerede stærkt salg regner vi med at ca. 6500 vil besøge Østre Gasværk, når vi opsætter La Bohème i november og december. Derudover skal Operacyklen på turné i løbet af efteråret, hvorfor det samlede publikumstal nærmere lander på 39.500.

CPH Opera Festival har i disse år publikumsudvikling som en høj prioritet. Både de yngre og de ikke- operavante målgrupper er i fokus. Helt overordnet er festivalens formål at øge interessen for opera og derfor er det store ønske at være relevant for så mange som muligt, som normalt ikke vælger opera til i deres kulturforbrug. I forsøget på at nå bredere ud, har vi i år fokuseret på kommunikation og markedsføring samt format-design, herunder gentænkt, hvilke steder i byen vi er tilstede.

Vores valg gav genlyd under 2019-udgaven af CPH Opera Festival, hvor vi oplevede at det faste publikum er os loyale, men at flere og flere førstegangsbrugere er at finde blandt publikum.

”JEG TROEDE, AT OPERA VAR KEDELIGT, MEN DET ER DET IKKE” (Citat fra respondent i publikumsundersøgelsen 2019)

I forbindelse med operafestivalen i 2019 fik vi foretaget en stor publikumsundersøgelse med 675 besvarelser som bliver grundlag for en del af den fortsatte publikumsudvikling.

Og det var helt overvejende en opmuntrende oplevelse. 90% af deltagerne i undersøgelsen ønsker således at vende tilbage til operafestivalen næste år, og 84% har tillid til, at festivalen vil fortsætte med at levere oplevelser af høj kvalitet.

Flertallet opfordrede os til fortsat at præsentere opera på mange forskellige og eksperimenterende måder, hvilket bl.a. afspejles i en respondents svar på spørgsmålet om, hvilken betydning CPH Opera Festival har: ”Der er en generel større opmærksom om de mange spændende alternative operaforestillinger, som nok også tiltrækker et bredere publikum end en opera i Kgl. Teater operaen. Jeg havde nok ikke oplevet pågældende opera, hvis det ikke var pga. at den var en del af festivalen.”

(Publikumsundersøgelse 2019).

Derudover er der mange af besvarelserne, der sætter pris på følelsen af at være på festival, fordi det modsat enkeltstående begivenheder højner fællesskabsfølelsen og afføder en større lyst til at opleve mere: ”Der kommer en ramme om koncerten, lidt ’NU går vi i opera-mode’agtigt, som var interessant for mig. Jeg ser sjældent opera, men kom ind i et opera-flow, synes jeg. Mine gæster var overraskede, målløse og svært begejstrede over, at Danmark faktisk har en operafestival.”

(Publikumsundersøgelse 2019)

SCENER I de seneste 11 somre har CPH Opera Festival taget operaen ud af de traditionelle rammer for at skabe oplevelser, der udvider horisonten. 2019 var ingen undtagelse.

Publikum kunne opleve opera fra de ”faste” scener, nemlig Wilhelm Scenen ved Torvehallerne, Børssalen og Operettebåden i Københavns kanaler, og så holdt vi for andet år i træk stor orkesterkoncert på Flæsketorvet i Kødbyen.

Med festivalens mission om at nå nye grupper og medvirke til at udbrede operagenren og højne dens fordybende relevans i en ofte fortravlet hverdag, var det en klar prioritering at besøge nye bydele og skabe stedspecifikke begivenheder.

Festivalen bragte på den måde operagenren ud til borgerne, frem for at bede dem komme til operaen. Samtidig gik kunsten i dialog med og aktiverede forskellige lokalsamfund. Et smukt eksempel var dette års Tour de Bohème – en nyfortolkning af La Bohème – som indtog Refshaleøen. Det klassiske værk består af fire akter, som vi valgte at sprede ud over øen, hvor udvalgte og libretto-tro lokationer udgjorde operaens skueplads. Det betød altså ikke bare, at en række lokale aktører bidrog til produktionen, men også at publikum skulle bevæge sig omkring fra akt til akt.

Vores operacykel er et andet godt eksempel på, hvordan vi indtog nye bydele og arbejdede stedspecifikt. Pakken med en ladcykel, to operasangere og et akkordeon poppede op i hele hovedstadsområdet og besøgte både parker, pladser, plejehjem, badesteder, byfester og museer med en minioperaforestilling.

2019 blev også året, hvor vi tog vores første, spæde skridt ind i den virtuelle verden og præsenterede forestillinger online. Det viste sig ikke at være nogen dårlig idé.

I skrivende stund er første akt af Tour de Bohème (optaget på Skabelonloftet på Refshaleøen) streamet 365 gange, Se selv med her: https://youtu.be/97LN8S17qps

FORESTILLINGER 2019 var bevidst en varieret affære. Ikke mindst når man ser på forestillingernes store forskellighed. Vi præsenterede 25 formater – adskillige af dem tværkunstneriske projekter og adskillige af dem i atypiske, udendørs rammer.

Ved at blande opera med andre kunstformer eller placere den i alternative settings kan vi hjælpe med til at puste nyt liv i genren, og vi kan præsentere opera for et publikum, der hverken er vant til den type musik eller den type omgivelser.

Vi tror på, at operagenrens potentiale strækker sig langt længere end til opførelserne af de klassiske værker i operahuse.

Vi forsøger at programlægge med høj relevans for mange forskellige målgrupper samtidigt. Og altid med højeste kunstneriske niveau for øje – uanset om det er en bred folkeligt samlende orkesterbegivenhed med en klassisk titel på Flæsketorvet eller et smalt, eksperimenterende samtidsværk.

Orkesterkoncerten på Flæsketorvet i Kødbyen er et arrangement, som vi arbejder på at gøre til en mangeårig tradition. Her får vi præsenteret høj kvalitet i en vedkommende og – for især de yngre publikummer – afvæbnende ramme med plads til et tværgående fællesskab. Her er plads til de, der kommer med egen festivalstol og picnickurv 4 timer før koncertstart og de, der kommer cyklende fordi vennerne har tekstet, at der sker noget vildt i Kødbyen. De der tager børnene med og når første akt før sengetid og de, der har bestilt bord med dyre vine.

Vi eksperimenterede i år med at videreudvikle konceptet for det mangeårige format, morgensang til noget, der rækker ud til andre og yngre målgrupper end de, der typisk kommer til fællessang. Vi udviklede Morgenyoga & klassisk musik og den opsigtsvækkende kobling var allerede i år en stor succes, hvor flere hundrede festivalgæster stod i solen ved Reffen Streetfood på Refshaleøen og i Kgs. Have for at dyrke en times yoga til mesterlige Toke Møldrups celloakkompagnement.

En anden succesfuld nyskabelse var vores samarbejde med Teater Sort/Hvid om genfortolkningen af Mozarts DON JUAN. Her fik en eksperimenterende og erfaren teaterinstruktør, Christian Lollike frie hænder til sin debut med operagenren. Han slog Don Juan ihjel og inviterede publikum til kvindebedårerens dødsmesse. Her fik de serveret alt fra smertefulde beretninger om Don Juan over sørgmodige arier til liderlig fest med sabelslugere og slangemennesker. Forestillingen var fuldstændig udsolgt, og publikum var en langt mere broget skare, end selv vi har været vant til.

MEDIE- OG ANMELDERDÆKNING Operafestivalen oplevede sin hidtil stærkeste start på mediedækningen, da tvstationen Lorry flere dage i træk rapporterede fra konstruktionen af vores store scene i Kødbyen. Under selve åbningskoncerten trådte hovedstationen TV2 og TV2 News til og sendte live over flere omgange, og så var tonen ligesom slået an for en mediedækket festival, som flere gange nåede forsiden på print og digitalt.

Festivalen blev således dækket grundigt at samtlige større danske dagblade, ligesom en række radiokanaler – alt fra Radio Nova til P1 – og kultur-websites bidrog med anmeldelser og reportager. Endelig skrev udsendte medarbejdere fra såvel The New York Times som Financial Times begejstret hjem om operafestivalen.

PR, SOME OG ANNONCERING CPH Opera Festivals digitale kommunikation fik en opprioritering i 2019. Festivalen indgik et samarbejde med et mediebureau om at skræddersy den optimale annonceringsstrategi, hvilket skabte en betydeligt højere trafik på både hjemmeside og de sociale medier – og genererede et øget billetsalg.

På de sociale medier øgede vi fokus på vores programindhold og producerede en del videomateriale til at formidle vores program, ligesom vi ansatte ekstra personale til at køre vores Instagram i den travle periode under festivalen. Begge initiativer har været en del af vores ønske om at nå en yngre målgruppe, og det er lykkedes med en synligt større aldersspredning blandt de fremmødte publikummer og med en mere generel genkendelse blandt unge mennesker.

2019 blev også året, hvor vi lancerede en app. Her kunne publikum dykke ned i programmet, sammensætte skræddersyede tidsplaner og holde sig informeret om praktiske forhold.

Efter sommerens operafestival sagde vi farvel til festivaldirektør Peter Lodahl.

Hans afløser blev fundet i et ansøgerfeltet på 25 kvalificerede personer fordelt på syv nationaliteter. I sidste ende faldt valget på engelske Amy Lane, der kom fra en ledende stilling på The Royal Opera i London.

Fotograf: Ólafur Steinar Gestsson

CPH Opera Festival blev i 2019 støttet af: FONDE OG SPONSORER 15. JUNI FONDEN, AAGE OG JOHANNE LOUIS-HANSENS FOND, AUGUSTINUS FONDEN, BECKETT-FONDEN, BIKUBENFONDEN, DEN DANSKE FORSKNINGSFOND, DET OBELSKE FAMILIEFOND, KULTURMINISTERIET, KØBENHAVNS KOMMUNE, NORDEA-FONDEN, STATENS KUNSTFOND, VESTERBRO LOKALUDVALG WILHELM HANSEN FONDEN

Fotograf: Ólafur Steinar Gestsson

PÅ GENHØR TIL CPH OPERA FESTIVAL 2020 – fra den 20. til den 30. august.