Giornale Lap Speciale n. 5 - 2019 - Mostra Merate

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INTERVISTA AD ALESSANDRO SAVELLI

Alessandro  Savelli  in  studio

Veduta  della  mostra   KOMOREBI.  Opere  di  Alessandro  Savelli

Alessandro Savelli è l’attuale direttore della Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani. Dopo l’esordio nel 1974 con una mostra personale a Seregno il suo curriculum espositivo si è sviluppa to in modo costante e continuativo, partecipando attivamente ad esposizioni collettive e rassegne tematiche in spazi pubblici e istituzionali.

Simona  Squadrito: Quest’anno  approfondendo  l’anno  della  prima  edizione  del  Premio  Internazionale  %XJDWWL 6HJDQWLQL LO DEELDPR Dয়URQWDWR OD TXHVWLRQH OHJDWD DOOD GLDWULED WXWWD LWDOLDQD WUD DUWLVWL DVWUDWWL H ¿JXUDWLYL 'LDWULED FKH LQ TXDOFKH PRGR KD VHJQDWR OœDQ-­ GDPHQWR GHO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %XJDWWL 6HJDQWLQL H GHOOD /$3 FKH VLQWHWL]]DQGR DO PDVVLPR VL q VFKLHUDWD GDOOD SDUWH GHJOL DUWLVWL ¿JXUDWLYL 7X FRPH WL FROORFKL UL-­ VSHWWR D TXHVWD TXHVWLRQH"

dell’arte  che  corrispondeva  a  un’energia  rivoluzionaria,  che  voleva  liberare  tutto,  ma  questa  forma  di  libertà  la  si  può  ottenere  anche  facendo  pittura.

Alessandro  Savelli:  Io  non  ero  molto  d’accordo  con  l’atteggiamento  di  Viviani  di  allora.   Non  a  caso,  quando  avevo  22  anni,  decisi  di  partecipare  per  la  prima  volta  al  Premio,  PD PL ULÂżXWDL GL SDUWHFLSDUH DOOÂśHVWHPSRUDQHD GL SLWWXUD 1RQ VRQR FRQWUR OÂśHVWHPSR-­ ranea  per  principio,  ma  sono  del  parere  che  un  artista  debba  sentirsi  di  farla  o  meno.  1RQ ULFRUGR FRQ HVDWWH]]D PD SHQVR FKH OD PLD RSHUD DOOD ÂżQH QRQ IX DFFHWWDWD DO concorso. Â

A.S.: La  direzione  di  Corrado  Mauri  è  stata  in  assoluta  continuitĂ Â con  quella  di  Viviani,  diciamo  che  con  lui  non  sono  avvenuti  grandi  cambiamenti  o  trasformazioni.  Con  la  mia  direzione  sono  arrivate  alcune  novitĂ Â anche  se,  in  un  certo  senso,  ho  seguito  le  direttive  del  fondatore.  La  continuitĂ Â tra  queste  tre  direzioni  si  spiega  semplicemente  facendo  chiarezza  con  la  WHUPLQRORJLD %LVRJQD IDUH DWWHQ]LRQH DO VLJQLÂżFDWR GL WHUPLQL TXDOL FRQVHUYDWRUH SUR-­ gressista,  oppure  tra  tradizionalista  e  innovatore.  Nell’arte  essere  tradizionalista  non  KD PROWR VHQVR QRQ VLJQLÂżFD JUDQFKp PD HVVHUH XQ FRQVHUYDWRUH LQYHFH Vu &RQ FRQ-­ servatore  intendo  la  volontĂ Â di  conservare  e  tramandare  le  tecniche  artistiche,  strumen-­ WL QHFHVVDUL GHO PHVWLHUH FKH DUULFFKLVFRQR H SRUWDQR GHOOH HVSHULHQ]H VLJQLÂżFDWLYH 3RL SHUz FRPH LQ WXWWH L PHVWLHUL ROWUH DOOD WHFQLFD TXHOOR FKH ID GDYYHUR OD GLŕľľHUHQ]D q OD VHQVLELOLWj OD FXOWXUD 3HUFKp XQ FRQWR q IDUH DUWH XQÂśDOWUD FRVD q IDUH GHFRUD]LRQH XQD pratica,  che  seppur  lodevole,  è  piĂš  povera  dal  punto  di  vista  culturale. Â

S.S.: 7X GLYHQWL GLUHWWRUH GHOOD /$3 VH QRQ VEDJOLR QHO $ SUHFHGHUWL &RUUDGR 0DXUL H SULPD GL OXL RYYLDPHQWH 9LYLDQL &KH GLয়HUHQ]D Fœq VH Fœq WUD TXHVWL WUH PDQGDWL" Ê SRVVLELOH SDUODUH GL IDVL GLYHUVH GHOOœ$FFDGHPLD"

S.S.: 0L YLHQH LQ PHQWH XQ DQHGGRWR FKH PL UDFFRQWz GXH DQQL ID $JRVWLQR )HUUDUL $QFKH OXL SDUWHFLSz DL WHPSL GL 9LYLDQL DOOœHVWHPSRUDQHD LQVLHPH DG DOWUL DUWLVWL GHO *UXSSR &HQRELR /œHVSHULHQ]D GHOOœen  plein  air QRQ HUD QHOOH VXH FRUGH SHU TXHVWR PRWLYR PL UDFFRQWz FKH TXDQGR VL WURYz FRQ OD WHOD GL IURQWH DO SDHVDJJLR OD ULHPSu GL VHJQL YHUWLFDOL XQ SRœ DVWUDWWL H SRL GLVVH DOOD FRPPLVVLRQH FKH VL WUDWWDYD GL ¿OL GœHUED A.S.:  Certamente,  capitavano  anche  cose  cosÏ.  Ci  sono  stati  tanti  buoni  pittori  della  vecchia  scuola,  che  durante  l’estemporanea  ave-­ vano  un’abilità  tale  da  permettergli  di  dipingere  ottimi  quadri,  avevano  un  pensiero  slegato  dalle  loro  mani.  L’estemporanea  è  legata  a  un’idea  romantica  di  pittura,  che  va  bene,  ma  sono  ed  esclusivamente  se  è  il  pittore  a  decidere  di  farlo.  Allora  c’erano  WDQWLVVLPH HVWHPSRUDQHH WXWWH ¿JOLH GHOOD VSLQWD LPSUHVVLRQLVWD (UD XQD FRVD FKH DQ-­ dava  di  moda.  Ciò  che  veniva  fuori  da  quei  momenti  era  piÚ  che  altro  l’abilità  tecnica  dell’artista  che  riusciva  a  fare  in  quattro  e  quattr’otto  un  quadro.

3HU ULWRUQDUH DO GLVFRUVR OHJDWR DOOD SLWWXUD DVWUDWWD H ÂżJXUDWLYD WXWWR TXHOOR FKH q venuto  alla  ribalta  con  tale  etichetta  dopo  “i  favolosi  gli  anni  ‘60â€?,  sono  uscite  sulla  spinta  di  Fontana,  di  Castellani  e  di  Bonalumi.  Si  è  passati  dall’astrazione  pura,  dura  H JHRPHWULFD DOOÂśRSWLFDO DUW H DOOD VSLQWD YHUVR L PRQRFURPL ÂżQR DOOH FRPSRVL]LRQL DVHWWLFKH H PLQLPDOLVWH SHU SRL DUULYDUH ÂżQR DOOÂś$UWH 3RYHUD 6ROR GRSR YHQWÂśDQQL q arrivata  la  Transavarguardia  con  quella  maldicenza  del  “ritorno  alla  pitturaâ€?.  Altro  non  si  trattava  che  di  un  piluccare  da  tutti,  prendere  un  po’  di  qual  e  di  lĂ Â e  fare  poi  XQ PLQHVWURQH 9LHQH UDFFRQWDWR FKH OD ÂżJXUD]LRQH q WRUQDWD JUD]LH DOOD 7UDQVDYDQ-­ JXDUGLD PD FUHGR VLD VROR XQD VHPSOLÂżFD]LRQH VWRULFD 6L WUDWWD GL FRVH FKH LR PDL ho  denigrato,  cosĂŹ  come  non  ho  mai  esaltato  l’astrazione  pura.  Va  anche  detto  che  io  l’astrazione  pura  non  la  riconosco  neanche  nell’Informale,  che  invece  ritengo  un  lin-­ guaggio  romantico  e  barocco.  Io  sono  di  una  generazione  che  ha  iniziato  a  fare  arte  durante  un  periodo  di  pieno  caos,  una  stagione  in  cui  sembrava  non  dipingesse  piĂš  nessuno.  Alla  ribalta  c’erano  cose  come  la  body  art,  l’  arte  comportamentale,  c’era   un  discorso   legato  piĂš  alla  teatralitĂ Â

S.S.:  4XLQGL PL VWDL GLFHQGR FKH FLz FKH KDL FRQVHUYDWR GHOOD YRORQWj GHO IRQGDWRUH GHOOÂś$F-­ FDGHPLD q XQÂśDWWHQ]LRQH SDUWLFRODUH QHOOÂśLQVHJQDUH H WUDPDQGDUH OH WHFQLFKH WUDGL]LR-­ QDOL" A.S.:  (VDWWDPHQWH ĂŠ IRQGDPHQWDOH DYHUH XQD SDGURQDQ]D QHO GLVHJQR RYYLDPHQWH ELVRJQD intenderci  su  cosa  si  intende  per  disegno.  Il  disegno  è  la  capacitĂ Â da  parte  di  un  artista  di  creare  dei  bei  segni,  è  il  segno  che  fa  il  disegno  e  non  il  contrario.  Un  giovane  stu-­ dente  di  un  liceo  artistico  o  di  un  istituito  d’arte  durate  il  suo  primo  anno  deve  riempire  di  segni  e  linee  i  fogli,  dopo  impara  a  realizzare  quello  che  vede.  Si  tratta  di  forme  di  allenamento,  da  lĂŹ  poi  si  devono  acquisire  quelle  competenze  che  ti  permettono  di  gestire  uno  spazio,  di  equilibrarlo  attraverso  lo  sguardo.  Con  sguardo  intendo  anche  quell’interrogarsi,  quel  riappropriarsi  interiormente  su  ciò  che  si  vede  e  che  forse  gli  altri  non  vedono.  Un  altro  aspetto  fondamentale  è  saper  scegliere  l’inquadratura,  avere  un  personale  punto  di  vista,  è  da  questo  aspetto  che  solitamente  si  può  capire  se  uno  ha  talento  e  questo  indipendentemente  dalle  capacitĂ Â pittoriche.  /ÂśDUWLVWD TXDQGR GLSLQJH DŕľľURQWD GHJOL VSD]L FKH KD GHOLPLWDWR FHUFDWR WURYDWR R provocato  con  il  colore,  magari  anche  solo  un  colore;Íž  è  indubbio  che  l’espressione  pittorica  preveda  la  suggestione  del  colore.  Da  li  seguono  anche  diverse  esperienze  e  sperimentazioni.  Un  artista  che  getta  del  pigmento  su  una  tela  sta  certamente  provo-­ cando  uno  spazio  con  del  colore,  anche  se  in  questo  caso  entra  in  gioco  piĂš  l’aspetto  intellettivo  e  la  creativitĂ Â che  non  prevede  la  conoscenza  delle  tecniche  pittoriche. Â

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Alessandro  Savelli,  Tramonto  desero,  2015  t.m.  e  collage  su  carta

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A.S.: No,  gli  artisti  fanno  delle  opere  per  abbellire  non  per  arredare.  Se  hai  un  grande  dipinto  di  fronte  a  te  non  vedi  piÚ  l’arredamento.  Ma  la  questione  principale  è  capire  che  di  artisti  ce  ne  sono  pochi  mentre  ci  sono  molti  grandi  pittori.

S.S.: Â 5LSUHQGHQGR OD TXHVWLRQH ÂżJXUDWLYR Vu ÂżJXUDWLYR QR VDSSLDPR WXWWL FKH OD /$3 VX VSLQWD GL 9LYLDQL KD VHPSUH DYXWR XQD SUHVHQ]D SHU OD SLWWXUD ÂżJXUDWLYD 7X SHUz FRPH DUWLVWD WL VHL DOORQWDQR GDOOH GLUHWWLYH GL 9LYLDQL &RPH VL FRQFLOLD TXHVWR DVSHWWR FRQ LO WXR UXROR GL GLUHWWRUH DOOÂśLQWHUQR GHOOÂś$FFDGHPLD"

S.S.: 3HUFKp FL VRQR SRFKL DUWLVWL" A.S.: 3HUFKp VL WUDWWD GL XQ GRQR LQQDWR LO GRQR SHU HFFHOOHQ]D ,O VDSHU IDUH GHOOH RSHUH JUD-­ devoli  non  implica  necessariamente  che  uno  sia  un  artista,  al  massimo  sarĂ Â un  bravo  disegnatore. Â

A.S.: 0D FRVD VLJQLÂżFD ÂżJXUDWLYR" 8QD PDFFKLD QRQ q DQFKH ÂżJXUDWLYD" 6H XQR KD OÂśLGHD GL dover  riconoscere  e  capire  quello  che  vede,  abbassa  l’immagine  al  proprio  vocabola-­ rio  di  immagini.  Io  ho  sempre  combattuto  questo  atteggiamento.  Non  è  la  riconosci-­ ELOLWj GL XQD ÂżJXUD FKH ID OD GLŕľľHUHQ]D /D GLŕľľHUHQ]D LQYHFH OD ID OD FDSDFLWj GL DYHUH un  pensiero  capace  di  andare  oltre.  Â

S.S.: 'DJOL VYLOXSSL WHRULFL H SUDWLFL OHJDWL DOOD GLGDWWLFD GHOOœDUWH H DOOœHGXFD]LRQH DO SDWUL-­ PRQLR DUWLVWLFR VWD SUHQGHQGR SLHGH VHPSUH SL OœLGHD FKH LO VLJQL¿FDWR GL XQœRSHUD VLD PROWHSOLFH H FKH VRSUDWWXWWR GHEED HVVHUH FUHDWR H FRQGLYLVR LQVLHPH DOOD FROOHWWLYL-­ Wj /œRELHWWLYR q TXHOOR GL DEEDWWHUH OH EDUULHUH FRJQLWLYH ULVSHWWR DOOœRSHUD H FUHDUH XQ SURFHVVR WDOH GD IDFLOLWDUH DO JUDQGH SXEEOLFR DOOœDFFHVVR DOOœRSHUD GœDUWH ,Q DOFXQL PXVHL GHJOL 6WDWL 8QLWL YHQJRQR FUHDWL GHL JUXSSL GL ODYRUR FKH FRPSUHQGRQR LO SHU-­ VRQDOH GHO PXVHR H LO SXEEOLFR GHOOœDUWH SHU FHUFDUH GL GH¿QLUH LQVLHPH OD GLGDVFDOLD GHOOœRSHUD $OOœLQWHUQR GL TXHVWD VFKHGD YHQJRQR VHOH]LRQDWH GHOOH LQIRUPD]LRQL OHJDWH DOOœRSHUD FKH SULPD HUDQR LPSHQVDELOL

S.S.:  4XDQGR SDUOL GL DUWH FRVD LQWHQGL" A.S.: Per  me  l’arte  è  una  cosa  che  non  si  deve  capire  ma  che  si  deve  percepire:  è  un  fremito.  L’arte  è  libertĂ ,  libertĂ Â dalla  natura  bestiale  e  animale,  è  ciò  che  da  dignitĂ Â agli  uomini.  Adesso  la  nostra  visione  dell’arte  è  condizionata  dai  battitori  d’asta  del  mercato,  ma  uno  come  me  che  ha  ancora  un’idea  “romanticaâ€?  di  arte,  sa  che  l’arte  non  ha  un  valore  di  mercato.  Potrebbe  sembrare  una  provocazione,  ma  l’arte  non  serve  a  niente  ed  è  XQD JUDQGH QHFHVVLWj &L WUDVIRUPD GD EHVWLH D XRPLQL ĂŠ TXDOFRVD FKH FL HPDQFLSD dai  meri  bisogni  naturali,  come  quelli  legati  al  nutrirsi  o  al  riprodursi.  L’arte  è  una  conquista,  è  poesia,  è  un’energia  che  io  paragono  alla  fede.  Se  uno  un  giorno  riuscisse  a  spiegarmi  cos’è  la  fede,  allora  io  saprei  spiegargli  cos’è  l’arte.

A.S.: Penso  che  la  cosa  piĂš  importante  in  tutti  i  campi  sia  l’umiltĂ .  Bisogna  lavorare  sulla  comprensione  e  agevolare  quella  condizione  di  libertĂ Â che  è  l’essenza  stessa  dell’arte  e  dell’uomo.  Senza  comprensione  nessuno  può  esercitare  la  propria  libertĂ .  L’educa-­ zione  all’arte  è  fondamentale,  è  ciò  che  agevola  il  pubblico  nella  comprensione  di  ciò  che  vede.  Conservo  un  bel  ricordo  che  può  servire  da  pendant  alla  mia  risposta.  Mi  è  capitato  di  vendere  diverse  mie  opere  a  un  operaio  che  non  sapeva  cosa  dire  difronte  ai  miei  dipinti  ma  ne  era  completamente  rapito,  gli  piacevano  talmente  tanto  che  si  stupiva  nel  QRQ ULXVFLUH D GHÂżQLUH LO SHUFKp GL WDQWR LQWHUHVVH 'HFLVL TXLQGL GL YHQGHUJOL OH PLH opere  ad  un  prezzo  agevolato  e  a  rate.  Questo  incontro  mi  procurò  un  piacere  enorme  che  non  è  paragonabile  al  piacere  che  si  può  avere  vendendo  un  lavoro  a  un  prezzo  da  capogiro  a  un  cretino. Â

S.S.: /D IHGH q LO FUHGHUH VHQ]D DYHUH GHOOH FHUWH]]H A.S.: Deve  essere  cosÏ.

S.S.: 4XLQGL WX LQWHQGL OÂśDUWH FRPH XQ SURFHVVR FKH OLEHUD OÂśXRPR GDOOH QHFHVVLWj H FKH q DQFKH VYLQFRODWD GDOOÂśXWLOLWj GÂśXVR OÂśDUWH GLFL QRQ VHUYH D QXOOD 0D JOL DUWLVWL QRQ IDQQR DQFKH GHOOH RSHUH SHU DUUHGDUH OH FDVH GHL ORUR FROOH]LRQLVWL"

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Mostra  personale  di  Alessandro  Savelli  presso  il  Museum  mi  Schafstall,  Neuenstadt  am  Kocher,  Germania,  2011

Poi  abbiamo  imitato  il  sistema  americano,  le  gallerie  si  sono  ridotte  e  chi  è  rimasto  aperto  ha  accresciuto  il  proprio  potere.  Le  gallerie  hanno  iniziato  ad  essere  chiuse  du-­ UDQWH LO ÂżQH VHWWLPDQH DG DSULUH VROR VX LQYLWR H D UDJLRQDUH LQWRUQR DOOÂśLQDXJXUD]LRQH della  mostra  organizzando  dei  party,  spesso  esclusivi.  I  galleristi  hanno  iniziato  ad  assumere  un  personale  poco  disponile  e  spesso  ostile  alla  gente  non  del  settore  e  cosĂŹ  tutti  questi  elementi,  insieme  ad  altri,  hanno  creato  una  barriera  e  la  gente  “normaleâ€?  non  ha  avuto  piĂš  possibilitĂ Â di  accedere  al  mondo  dell’arte.   S.S.: 9RUUHL FRQFOXGHUH TXHVWD LQWHUYLVWD DFFHQQDQGR DOOD FROOH]LRQH GHOOD /$3 6L WUDWWD GL XQD FROOH]LRQH DVVDL HWHURJHQHD FRVWLWXLWD QHO WHPSR DWWUDYHUVR GLYHUVH RFFDVLRQL FRPH DG HVHPSLR L SUHPL R OH GRQD]LRQL 6L WUDWWD GL XQD FROOH]LRQH FKH QRQ SXz IDU FDSR DG XQ XQLFR FROOH]LRQLVWD PD FKH q OHJDWD D SURFHVVL VRFLDOL SROLWLFL R VHPSOLFH-­ PHQWH DO PXWDUH GHOOH FRPPLVVLRQL GHOOH GLYHUVH JLXULH A.S.: Si  è  cosĂŹ.  Ci  sono  poi  dei  distingui  da  fare.  Da  una  parte  abbiamo  la  collezione  relativa  al  Premio  Bugatti-­Segantini,  che  seppur  eterogenea  può  vantare  opere  di  una  certa  qualitĂ Â e  valore,  mentre  la  collezione  della  LAP  è  piĂš  modesta.  Si  tratta  in  questo  caso  di  opere  di  allievi,  seppur  di  allievi  iscritti  in  una  delle  scuole  d’arte  serali  tra  le  piĂš  TXDOLÂżFDWH GHO WHUULWRULR NOTA BIOGRAFICA Alessandro Savelli nasce a Milano nel 1955. Si diploma al Liceo Arti-â€? stico di Brera e si laurea in Architettura presso il Politecnico di Milano.

La sua prima personale nel 1974 a Seregno alla Galleria San Rocco.

Organizza numerose personali e partecipa ad esposizioni collettive in gallerie private, musei e spazi pubblici e istituzionali. In ambito in-â€? ternazionale è presente a Tokyo alla Galleria Nikken. E’ presente alla Biennale di Venezia nel 2011. Tra le ultime personali: Schafstall Mu-â€? seum, Neuenstadt nel 2011 (Germania); Museo Parisi Valle, Maccagno, e Chiesa Bianca, Maloja, nel 2012; ADC Building Bridges, Los Angeles, 2013 (USA); CEART Ensenada (Messico) e Museo Michetti Francavilla al Mare 2014; Centre Culturel Andrè Malraux di Agen (Francia) e VBK di Berlino 2017. Dopo un lungo periodo di insegnamento all’Accademia “Aldo Galliâ€? di Como, è direttore della Libera Accademia “Vittorio Vivia-â€? niâ€? di Nova Milanese. Vive e lavora a Desio.

S.S.: 3HUFKp RJJL q GL৽FLOH FKH SRVVD ULSHWHUVL OœHVSHULHQ]D FKH WX KDL DYXWR FRQ TXHOOœR-­ SHUDLR" 'RYœq ¿QLWR LO SLFFROR FROOH]LRQLVWD" 3HUFKp VRQR VHPSUH SL UDUH OH RFFDVLRQL LQ FXL GHOOD JHQWH FRPXQH YRJOLD ULVSDUPLDUH TXDOFRVD SHU FRPSUDUVL XQœRSHUD LQYHFH GL SUHIHULUH OœDFTXLVWR GL TXDGUL GL SODVWLFD GHOOœ,NHD"

Alessandro  Savelli,  Pensando  a  un  tramonto,  tecnica  mista  su  tela,  2012

A.S.: ,O PHUFDWR KD VFDUGLQDWR WXWWR H KD FRQGL]LRQDWR TXDOVLDVL WLSR GL SHQVLHUR ĂŠ LO PHUFDWR a  decidere  adesso  cos’è  arte  e  cosa  non  è,  generando  mode  e  brand.  Una  grande  botta  al  piccolo  collezionista  è  stata  data  durante  gli  anni  ’80.  Fino  a  quel  periodo  ad  esempio  qui  a  Milano  tra  via  Brera  e  via  Fiori  Chiari  c’erano  almeno  VHVVDQWD JDOOHULH DSHUWH DQFKH GXUDWH LO ÂżQH VHWWLPDQD SHU GDUH OD SRVVLELOLWj DL ODYR-­ ratori  di  poter  accedere  alla  galleria,  c’erano  tante  persone  di  tutti  i  ceti  sociali  che  le  frequentavano. Â

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Aula  di  pittura  della  Libera  Accademia  di  Pittura  “Vittorio  Viviani�,  foto  scattata  dagli  studenti  dell’Accademia  di  Belle  Arti  di  Brera,  2018

LA FABBRICA DELLA CULTURA*

Ho  deciso  di  chiamare  la  Libera  Accademia  di  Pittura  Vittorio  Viviani  come  la  “fab-­ EULFD GHOOD FXOWXUD´ SHUFKp KR ULWHQXWR QHFHVVDULR HYLGHQ]LDUH FKH OD /$3 QRQ q VHP-­ plicemente  e  solamente  un’accademia  di  provincia,  ma  un’istituzione  culturale  e  sto-­ rica  che  da  piĂš  di  60  anni  ha  investito  e  investe  sul  territorio.

La  storica  Accademia  di  Pittura  continua  a  riannodare  e  mantenere  con  la  comunità  H LO VXR WHUULWRULR LO ¿OR GHOOD FUHDWLYLWj GHOOD SURGX]LRQH GL FXOWXUD WUD OH JHQHUD]LRQL tutto  questo  attraverso  la  formazione  degli  artisti  -­  gli  attori  della  creatività .   L’arte  è  un  bene  intellettuale,  questo  lo  hanno  sempre  saputo  gli  amici  e  tutti  coloro  che  lavorano  alla  LAP  ed  è  un  processo  che  si  può  riprodurre  e  trasmettere  alle  gene-­ razioni  future.  Ascoltando  le  molte  testimonianze,  parlando  con  chi  ogni  giorno  investe  in  questa  istituzione,  ho  subito  capito  che  ciò  che  da  anni  ha  alimentato  i  motori  di  questa  pic-­ cola  fabbrica  della  cultura  sono:  la  creatività ,  la  condivisione  delle  idee  e  un  profondo  sentimento  di  amicizia.  CosÏ  nel  tempo  si  sono  generate  costellazioni  di  rapporti,  di  storie,  di  risultati,  di  progetti.  La  città  di  Nova  Milanese  ha  cosÏ  potuto  godere  dei  suoi  frutti:  la  cultura  che  è  stata  generata  e  che  vi  si  genera.  Per  produrre  cultura  e  conoscenza  è  necessario  possedere  la  capacità  di  generare  e  percepire  delle  emozioni  appropriate,  queste  emozioni  aprono  un  canale  di  comunica-­ ]LRQH FRQ LO PRQGR YHLFRODQGR PRWLYD]LRQH H FDSDFLWj 3HUFKp VHQ]D HPR]LRQL QRQ possiamo  entrare  in  connessione  con  l  ’ambiente  naturale  e  con  quello  sociale.  Le  emozioni  sono  il  presupposto  della  creatività .  Diversi  studi  hanno  da  tempo  confermato  come  lo  sviluppo  della  creatività  dipenda  GDOOD TXDOLWj GHOOœDPELHQWH H GDOOD VXD GLPHQVLRQH FROOHWWLYD Ê LPSRUWDQWH TXLQGL VYL-­ luppare  degli  ambienti  idonei,  creare  e  mantenere  un  ambiente  sociale  educativo  favo-­ revole  alla  generazione  di  atti  creativi.  L’accademia  è  un  primo  ambiente  generativo  delle  condizioni  dello  sviluppo  della  creatività .

La  storia  della  LAP  si  inscrive  nelle  vicende  e  nelle  esperienze  di  uomini  e  donne  che  attraverso  anni  di  costante  e  appassionato  impegno  hanno  animato  la  vita  di  una  provincia.  Provincia,  qui,  diviene  sinonimo  di  una  comunitĂ Â sana,  dove  le  vite  si  intrecciano  reciprocamente  in  una  storia  condivisa.  Â

I  professori,  il  personale  dalla  LAP  e  i  suoi  studenti  hanno  da  sempre  saputo  valoriz-­ zare  le  qualitĂ Â della  vita  di  provincia.  In  provincia,  dove  i  tempi  sono  piĂš  rallentati  e  la  vita  è  meno  frenetica,  è  possibile  essere  e  sentirsi  parte  di  una  comunitĂ .  In  provincia  si  è  piĂš  consapevoli  di  quanto  sia  importante  essere  legati  al  territorio.  Con  questo,  cre-­ do,  la  LAP  ha  fatto  propri  i  sogni,  le  speranze  e  i  traguardi  dei  cittadini  di  Nova  Mila-­ nese.  Questo  aspetto  ha  contribuito  a  fare  della  LAP  un  luogo  e  un  non-­luogo  dell’arte. ĂŠ LO ORQWDQR OÂśDQQR LQ FXL OD 6FXROD GL 3LWWXUD GL 'HVLR IRQGDWD GDO SLWWRUH 9LWWRULR Viviani  si  trasferisce  a  Nova  Milanese.  Per  piĂš  di  trent’anni  l’artista-­professore  si  dedi-­ cherĂ Â con  passione  ai  suoi  studenti,  trasmettendo  loro  competenze,  serietĂ Â e  amore  per  OÂśDUWH $G DŕľśDQFDUH 9LYLDQL QHO DUULYz &RUUDGR 0DXUL /D TXDOLWj GHOOH OH]LRQL veniva  garantita  anche  grazie  al  fatto  che  ogni  studente  veniva  seguito  durante  gli  anni  di  apprendimento  in  modo  personale  dai  docenti,  che  si  impegnarono  sempre  a  capire  OH ORUR HVLJHQ]H LQGLYLGXDOL FHUFDQGR GL DPSOLÂżFDUH H IDUH HPHUJHUH OH ORUR TXDOLWj artistiche.  Il  clima  accademico  delle  lezioni  veniva  stemperato  dai  rapporti  di  amicizia  che  nacquero  tra  gli  studenti  e  i  docenti.  )LQDOPHQWH QHO VL DYYLD LO FRUVR GHGLFDWR DL EDPELQL /ÂśLQVHJQDQWH LQ FDWWHGUD era  la  pittrice  Amina  Radaelli.  Il  corso  fu  un  successo,  a  parteciparvi  erano  i  bambini  delle  scuole  elementari  e  medie  che,  durante  il  sabato  pomeriggio  e  le  mattine  della  domenica,  seguivano  i  corsi  di  disegno  dal  vero,  producendo  dei  lavori  con  l’estrema  libertĂ Â di  espressione  e  compositiva  tipica  dei  bambini.  1HOOD PRVWUD GL ÂżQH DQQR LQ FXL WXWWL JOL DOOLHYL HVSRQJRQR LO PHJOLR GHOOD ORUR SURGX-­ zione  annuale,  la  sezione  dedicata  ai  piĂš  piccoli  ha  sempre  riscosso  un  grandissimo  successo  sia  presso  la  Commissione  Artistica  dei  Premi  Bugatti  o  Segantini  sia  presso  tutti  i  pittori  e  gli  scultori  partecipanti  alle  Rassegne  che  hanno  manifestato  una  auten-­ tica  e  sincera  “invidiaâ€?  per  la  loro  spontanea  capacitĂ Â pittorica.  1HO OÂś$FFDGHPLD VL FRVWLWXLVFH FRPH DVVRFLD]LRQH FXOWXUDOH DYHQGR WUD L VRFL IRQGDWRUL OR VWHVVR FRPXQH GL 1RYD 0LODQHVH FKH GLYLHQH XQ FRPSRQHQWH HŕľľHWWLYR GHOOD VFXROD 1HO OÂś$FFDGHPLD WUDVIHULVFH OD VXD VHGH SUHVVR OH VFXROH PHGLH GL via  Biondi.  Ciò  ha  contribuito  ad  aumentare  il  benessere  degli  studenti  e  di  chi  lavora  alla  LAP.   Sfortunatamente  tre  anni  dopo  il  cambio  di  sede  muore  l’amato  Maestro  Vi-­ YLDQL H QHO JOL DOORUD SURIHVVRUL &RUUDGR 0DXUL H $PLQD 5HGDHOOL VL LQFDULFDQR GL

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&RUVR FRQ L SLFFROL DOOLHYL GHOOD /DS ¿QH DQQL µ DUFKLYLR /DXUD %DU]DJKL

/¶$FFDGHPLD H OH VXH DWWLYLWj VRQR O¶LPPDJLQH VLPEROR GL 1RYD 0LODQHVH ( O¶LP-­ magine  che  si  dà  e  che  si  ha  di  un  luogo  non  è  altro  che  la  rappresentazione  presente  nella  mente  di  quel  luogo,  l’insieme  collettivo  di  credenze,  idee  e  informazioni.  Spesso  l’immagine  si  basa  su  simboli  visivi  come  i  monumenti,  le  opere  artistiche  e  architet-­ WRQLFKH R DQFKH JUD]LH DL JUDQGL HYHQWL 8Q¶LPPDJLQH GRYUHEEH LQ SULPR OXRJR GL൵RQ-­ dere  lo  spirito  del  luogo,  la  vocazione  locale,  un’immagine  persistente  nella  mente  è  H൶FDFH VH FRHUHQWH FRQ O¶LGHQWLWj GHOO¶DUHD Ê QHFHVVDULR ULEDGLUH FRPH O¶R൵HUWD FXOWXUDOH FKH YLHQH R൵HUWD VLD XQ¶LPSRUWDQWH RS-­ portunità  per  l’intera  comunità ,  sia  questa  locale,  nazionale  o  internazionale.  Per  que-­ sto  motivo  è  importante  valutarla  e  sostenerla  proprio  da  un  punto  di  vista  di  un’eco-­ nomia  culturale.  'LYLHQH LPSRUWDQWH VRVWHQHUH SXEEOLFL]]DUH H DOODUJDUH OD UHWH GHL FRQWDWWL D൶QFKp gli  esempi  positivi  di  fabbriche  culturali  vengano  conosciuti  e  presi  a  esempio  in  altre  realtà .  A  sostenere  lo  sviluppo  di  un  territorio  concorrono  sempre  diversi  soggetti,  che  con  grande  professionalità  riescono  a  mettere  in  atto  strategie  di  sviluppo  e  inclusio-­ ne  culturale,  che  non  necessariamente  devono  essere  valutate  e  declinate  in  funzione  GHOOH SRVVLELOL ULFDGXWH HFRQRPLFKH H WXULVWLFKH FKH HVVH SRVVR DYHUH VXO WHUULWRULR Ê questo  lo  spirito  che  ha  animato,  di  generazione  in  generazione,  un  gruppo  di  persone  che  hanno  mantenuto  viva,  nonostante  le  avversità  della  storia  o  i  momenti  di  grave  FULVL HFRQRPLFD XQD UHDOWj FKH RUDPDL SXz HVVHUH GH¿QLWD XQ¶LVWLWX]LRQH WHUULWRULDOH Ê JUD]LH DOOD SDVVLRQH GHL VRJJHWWL FRLQYROWL H DO ORUR FRVWDQWH LPSHJQR VXO WHUULWRULR che  la  LAP  è  diventata  per  gli  abitanti  di  Nova  Milanese  un  simbolo  e  un  punto  di  riferimento.  Questa  storia  di  provincia  è  un  buona  novella  e  ci  suggerisce  degli  esempi  di  come  sia  possibile  mantenere  in  vita  un  distretto  culturale  evoluto.  Non  solo  quindi  archeologia  della  cultura  e  salvaguardia  del  patrimonio  storico,  artistico  e  culturale,  ma  recupero  della  creatività  per  muovere  in  avanti  le  frontiere  della  cultura.  Il  futuro  della  LAP  VHPEUD ÀRULGR OH QXRYH LQL]LDWLYH H O¶DUULYR GL QXRYL FROODERUDWRUL SRUWHUDQQR OLQID nuova,  forse  renderanno  possibile  il  contrasto  del  declino  economico  e  industriale,  per  tracciare  una  nuova  immagine  della  città .  [S.S.] 4XHVWR DUWLFROR q VWDWR SXEEOLFDWR SHU OD SULPD YROWD QHO QHO SULPR QXPHUR GHO *LRUQDOH GHOOD /$3

$OHMDQGUR )HUQDQGH] &HQWHQR FRQ L VXRL DOOLHYL

ƒ 3UHPLR 6HJDQWLQL IRWR GL )DEUL]LR 3DSD $5&, $UFKLYLR IRWR /$3 3LFFROL DOOLHYL DO ODYRUR DO SRUWR GL ,VHR FRQ LO PDHVWUR 9LYLDQL DUFKLYLR /DXUD %DU]DJKL

ULVLVWHPDUH OD VLWXD]LRQH GHOOD VFXROD FHUFDQGR QXRYL VRFL H FROODERUDWRUL Ê LQ TXHVWR stesso  anno  siederà  in  cattedra  il  pittore  Alessandro  Savelli,  precedentemente  indicato  da  Viviani  e  confermato  da  tutto  il  consiglio  dell’Accademia  con  molto  entusiasmo.  1HO O¶LQJHJQHUH /XLJL (PDQXHOH 5RVVL GLYLHQH SUHVLGHQWH GHOOD /$3 GXH DQQL dopo  Bruno  Seruggia  riceve  l’incarico  di  vice  presiedente  e  così,  insieme  a  lui,  arri-­ vano  nuovi  collaboratori,  come  Nicole  Casal,  insegnante  di  pittura  e  disegno  dei  corsi  per  bambini  per  la  LAP,  e  Alejandro  Fernandez,  nuovo  e  tuttora  in  carica  professore  di  pittura.  In  seguito  nuovi  collaboratori  si  inseriscono  nell’organico  della  LAP:  Davide  6SLQHOOL DQGUj DG D൶DQFDUH H SRL VRVWLWXLUH LO ODYRUR GL %UXQR 6HUXJJLD PHQWUH /DXUD 5LFXFFL D൶DQFKHUj 1LFROH &DVDO QHOO¶RUJDQL]]D]LRQH H JHVWLRQH GHL FRUVL SHU L EDPEL-­ ni  e  nel  lavoro  di  segreteria.  In  pochi  anni  la  LAP  si  arricchisce  di  importanti  novità ,  FRPH DG HVHPSLR TXHOOD DYYHQXWD QHO O¶DQQR LQ FXL LO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL riceve  il  patrocinio  dell’Accademia  di  Belle  Arti  di  Brera.  Da  quel  giorno  le  collabo-­ UD]LRQL FRQ %UHUD VL UD൵RU]DQR QRWHYROPHQWH Alla  luce  di  questo  racconto  e  breve  excursus  storico,  si  capisce  come  la  LAP  sia  di  fatto  lo  scenario  che  fa  da  sfondo  al  tentativo  di  coniugare  l’arte  con  lo  sviluppo  lo-­ cale,  e  i  buoni  risultati  non  sono  ascrivibili  solamente  a  un  piccolo  gruppo  di  persone,  ma  all’impegno  e  alla  dedizione  di  una  comunità  intera,  fatta  di  persone  e  associazioni  del  Comune  di  Nova  Milanese.  Questo  intreccio  di  vite  ha  permesso  di  legare  le  attivi-­ tà  svolte  dalla  scuola  ad  altre  forme  di  produzione  culturale  e  creativa. /¶$FFDGHPLD LQ TXHVWL DQQL QRQ KD VRODPHQWH R൵HUWR XQD ULFFD SURSRVWD GLGDWWLFD PD ha  altresì  dato  vita  e  mantenuto  la  presenza  di  due  importanti  premi  dedicati  all’arte,  quelli  che  conosciamo  adesso  come  il  Premio  Bugatti-­Segantini  e  il  Premio  di  Pittura  Vittorio  Viviani.  (UD O¶DQQR TXDQGR SHU YROHUH GL 9LYLDQL H GHOO¶DOORUD VLQGDFR GL 1RYD 0LODQHVH Carlo  Fedeli,  venne  istituito  il  Premio  di  Pittura  dedicato  a  Bice  Bugatti,  compagna  GHO JUDQGH DUWLVWD *LRYDQQL 6HJDQWLQL H ¿JXUD IHPPLQLOH D൵DVFLQDQWH H FDULVPDWLFD 1DWR LQL]LDOPHQWH FRPH SURYD HVWHPSRUDQHD ULYROWD DL JLRYDQL ¿QR DL DQQL GL HWj YHQQH D൶DQFDWR FLQTXH DQQL SL WDUGL GDO 3UHPLR GL 'LVHJQR LQWLWRODWR DOOR VWHVVR Giovanni  Segantini.  Da  quel  momento  le  due  rassegne  si  sono  alternate  negli  anni,  as-­ VXPHQGR FRVu XQD FDGHQ]D ELHQQDOH SHU YHQLUH XQL¿FDWH LQ XQ XQLFR SUHPLR QHO Grazie  alla  presenza  dei  suoi  premi  dedicati  all’arte,  la  città  di  Nova  Milanese  mostra  e  presenta  sulla  scena  nazionale  e  internazionale  la  propria  vita  culturale,  e  questo  non  solamente  in  funzione  di  attrarre  il  turismo  attraverso  un  calendario  di  eventi.  Nel  panorama  nazionale  delle  rassegne  dedicate  all’arte  contemporanea,  il  Premio  Bice  Bugatti  -­  Giovanni  Segantini  è  uno  dei  più  importanti  e  longevi. Â

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PRATICA E TECNICA: IL PRIMO CAPITOLO DELLA STORIA DELLA LAP PASSA PER LE SCUOLE PROFESSIONALI DI DISEGNO LQL]LR DQQL FHUDPLVWH /$3 DO ODYRUR FRQ $PLQD 5HGDHOOL QHOOD VHGH GL YLD 'RULD

Ogni  storia  ha  sempre  la  sua  origine  e  il  caso  della  Libera  Accademia  di  Pittura  vede  un  incipit  articolato  in  diverse  città  della  Brianza.  Il  punto  di  partenza  sono  proprio  le  scuole  professionali  e  d’arte  che  inizialmente  erano  sorte  in  molte  località  della  Brianza  a  inizio  Novecento:  Monza  è  la  prima  nel  JUD]LH DOOD VRFLHWj GL PXWXR VRFFRUVR ORFDOH D IRQGDUH XQD VFXROD VHUDOH GL ³GLVHJQR H GHFRUD]LRQH´ 'RSR HVVHUH GLYHQWDWD VFXROD FRPXQDOH QHO QHO subisce  una  una  trasformazione  che  la  vede  articolata  in  due  percorsi  diversi,  uno  strettamente  professionale  e  l’altro  di  pratica  artistica.  La  scuola  di  Monza  nel  dopo-­ guerra  resta  una  delle  piÚ  fondamentali  per  le  implicazioni  della  città  nel  campo  delle  Arti  Applicate,  basti  pensare  all’Isa  e  alle  tre  Biennali  di  Arti  Decorative. $ 0RQ]D VHJXH SHUz SRL 6HUHJQR VFXROD FKH ODYRUD LQ SDUDOOHOR FRQ OœRUDWRULR ¿QR DJOL DQQL WUHQWD %HUQDUHJJLR H 0XJJLz QHO $OOœLQL]LR GL XQ VHFROR LQ FXL OœDQDOIDEHWLVPR HUD YHUDPHQWH PROWR GL྾XVR DSULUH VFXROH VHUDOL SHU RSHUDL VLJQL¿FDYD SUHGLVSRUUH GHL FRUVL SHU SUHSDUDUOL DOOH QXRYH SUR-­ IHVVLRQL QHOOH JUDQGL IDEEULFKH FROPDUH GHOOH FRQRVFHQ]H DO ¿QH GL SUHVHQWDUH GHL professionisti  nel  lavoro. ,O ¿QH ULVXOWD SHU WXWWH HVVHUH DSSXQWR TXHOOR GL HVHUFLWDUH L JLRYDQL DOOD SUDWLFD GHO GL-­ segno  per  applicarlo  alle  loro  professioni,  arti  e  industrie  pur  rimarcando  la  presenza  artistica  come  fondamentale.  7RUQDQGR D 1RYD 0LODQHVH q OD VFXROD VHUDOH QDWD QHO DG DSULUH LO VLSDULR DJOL sviluppi  successivi  della  LAP.  Nova  Milanese  era  povera,  la  crisi  della  produzione  del  baco  da  seta  aveva  impedito  alle  famiglie  nelle  campagne  di  avere  una  situazione  economica  in  grado  di  autoso-­ stenerli. ,Q XQD VLWXD]LRQH SROLWLFR VRFLDOH FULWLFD DOOD ¿QH GHOOD 3ULPD *XHUUD 0RQGLDOH TXD-­ ranta  allievi  vengono  orientati  ed  educati  verso  il  disegno  meccanico,  alla  lavorazione  del  legno  e  dell’intaglio.  I  ragazzi  andavano  a  lezione  la  sera  dopo  il  lavoro  in  fabbrica  o  nei  campi.

La  scuola  si  costituisce  sotto  esperienze  imprenditoriali  e  politiche  di  sinistra.  Tutti  i  FRQVLJOLHUL VRFLDOLVWL H FDWWROLFL DYHYDQR DYXWR ULOHYDQWL HVSHULHQ]H SROLWLFKH LQ cooperative  o  nei  movimenti  politici  di  appartenenza.  ,O GLFHPEUH LQIDWWL LO &RQVLJOLR FRPXQDOH SUHVLHGXWR GDO VLQGDFR VRFLDOLVWD Carlo  Pessi  approvò  lo  statuto  e  la  fondazione  all’unanimità .  $OWUR FDSRVDOGR GHOOD /$3 q OR VSHFL¿FR OHJDPH FRQ %UHUD H D GLPRVWUDUOR VRQR XQD lunga  lista  di  docenti  che  provengono  dall’Accademia  milanese.  Tra  questi  i  piÚ  ri-­ OHYDQWL VRQR (QULFR $URVLR GHWWR ³8O %LDQFKLQ´ 0DULR $VQDJR H &ODXGLR 9HQGHU H Vittorio  Viviani.  Arosio  era  un  intagliatore  di  legno  che  al  ritorno  dalla  Grande  Guerra  aprÏ  una  scuola  a  Nova  Milanese,  in  via  XX  settembre,  per  insegnare  questo  mestiere  e  la  scultura.   I  ragazzi  andavano  a  scuola  da  lui  la  sera  dopo  il  lavoro  e  dopo  essere  stati  nei  cam-­ SL SHUFKp DOOœHSRFD q EHQH ULFRUGDUOR OD YLWD HUD PROWR GLYHUVD GD TXHOOD DWWXDOH /D PDJJLRU SDUWH GHOOD SRSROD]LRQH QRYHVH HUD FRQWDGLQD H OD SRYHUWj HUD PROWR GL྾XVD La  fondazione  di  una  scuola  del  genere  era  in  quegli  anni  una  novità  straordinaria  e  un’opportunità  per  molti    scrive  Chiara  dal  Molin  (C.  Dal  Molin,  L.  Rossi,  Scuola  SURIHVVLRQDOH GL GLVHJQR %LFH %XJDWWL &OXE 1RYD 0LODQHVH SS

Mario  Asnago  frequentò  da  giovanissimo  lo  studio  di  un  pittore  amico  di  Segantini,  (PLOLR /RQJRQL /D SLWWXUD LQIDWWL VHSSXU DEEDQGRQDWD D IDYRUH GHOOœDUFKLWHWWXUD IX per  lui  sempre  partecipe  all’interno  del  progetto  architettonico.  1HO JUD]LH DOOœLVFUL]LRQH DO SULPR FRUVR FKH D 0LODQR XQLYD 3ROLWHFQLFR H $FFD-­ GHPLD GL %HOOH $UWL HEEH OœRFFDVLRQH GL FRQRVFHUH ¿JXUH GL ULOLHYR FRPH *LR 3RQWL (PLOLR /DQFLD H *LRYDQQL 0X]LR 'RSR HVVHUVL DUUXRODWR H GRSR OD ¿QH GHOOD JXHUUD GLYHQWz GLUHWWRUH GHOOD VFXROD VHUDOH ¿QR DO ,QVLHPH D &ODXGLR 9HQGHU DSUu XQR degli  studi  di  architettura  piÚ  rilevanti  non  solo  a  Milano,  ma  anche  all’interno  del  Movimento  Moderno.

Omaggio  allo  scultore  novese  Enrico  Arosio  detto  XO %LDQFKLQ FHQWUR SDUURFFKLDOH H JOL $PLFL GHOOœDUWH

,O GXUDWXUR FRQQXELR WUD L GXH LQL]LD QHO LQ SDUWLFRODUH FRQ OD SDUWHFLSD]LRQH al  concorso  per  il  monumento  ai  caduti  di  Como.  Il  progetto,  anche  se  di  contenuta  PRQXPHQWDOLWj H GL VFDUVD LQQRYD]LRQH OL SRUWD D YLQFHUH QHO VXSHUDQGR DOWUL FRQFRUUHQWL LOOXVWUL WUD FXL QRPL ÂżJXUD TXHOOR GL 7HUUDJQL 6L SXz ULFRQRVFHUH LQ ORUR un’esperienza  autonoma,  in  particolare  per  la  professionalitĂ Â rappresentata  da  una  ri-­ FHUFD FKH GDJOL DQQL Âś DJOL DQQL Âś GHO 1RYHFHQWR VL q UHVD SDUWHFLSL GHOOD FXOWXUD europea.  La  loro  produzione  milanese,  infatti,  ha  sempre  cercato  di  cogliere  quella  IRUWH LVWDQ]D GHO FRVWUXLUH FLWWj FKH JOL DQQL GHO GRSRJXHUUD ULFKLHGHYDQR JOL HGLÂżFL residenziali,  gli  spazi  commerciali  e  terziari,  ma  anche  le  fabbriche.  La  loro  architet-­ tura  esprime  un  linguaggio  ricco  di  continue  invenzioni  congiunto  a  una  straordinaria  FDSDFLWj GL SUDWLFKH FRVWUXWWLYH H GL GHWWDJOLR ( FRPH OÂśDPLFR DQFKH 9HQGHU LQVHJQz D 1RYD 0LODQHVH D SDUWLUH GDO ÂżQR DOOD ÂżQH GHJOL DQQL Âś Vittorio  Viviani,  fondatore  della  LAP,  dopo  aver  frequentato  la  scuola  di  Vender,  parte-­ FLSD QHO FRPH DVVLVWHQWH DOOD 6FXROD 3URIHVVLRQDOH GL 'LVHJQR GL 1RYD 0LODQHVH La  sua  attivitĂ Â artistica  pertanto,  giĂ Â a  partire  da  momenti  come  questo,  non  può  essere  separata  dal  valore  attribuibile  all’insegnamento.  Prima  di  frequentare  la  scuola  pro-­ fessionale,  dopo  la  Scuola  Superiore  d’Arte,  si  iscrisse  all’Accademia  Brera  di  Milano  GRYH QHO VL GLSORPz &RQREEH H IUHTXHQWz SLWWRUL GL ULOLHYR $UWXUR 7RVL &DUOR &DUUj *LQR 0HORQL /LRQHOOR %DOHVWULHUL 5DŕľľDHOH 'H *UDGD &ULVWRIRUR 'H $PLFLV 8PEHUWR /LOORQL *LXVHSSH 0RWWL $GULDQR 6SLOLPEHUJR 6L SUHVHQWz D SDUWLUH GDO a  tutte  le  mostre  organizzate  dalla  “Permanente  e  dal  Sindacato  Artisti  di  Milanoâ€?,  aderendo  su  invito  a  moltissime  mostre  nazionali,  partecipando  ad  oltre  trenta  mostre  personali  e  piĂš  di  cinquanta  collettive.  1HOOÂśDQDOL]]DUH TXHVWH ÂżJXUH H OH GLYHUVH VFXROH SURIHVVLRQDOL GHOOD %ULDQ]D ULVXOWD impossibile  non  individuare  una  matrice  comune  fortemente  legata  alla  tecnica.  Pro-­ prio  per  questo  motivo  mi  ritornano  alla  mente  gli  obiettivi  espressi  da  Walter  Gropius  rispetto  alla  scuola  della  Bauhaus,  non  a  caso  fondata  negli  stessi  anni  della  scuola  QRYHVH 3HU OÂśDUFKLWHWWR H XUEDQLVWD WHGHVFR ELVRJQDYD RŕľľULUH TXHOOR FKH SRWHYD VRGGL-­ sfare  le  esigenze  di  un’epoca  industriale.  Le  creazioni  presentate  erano  spoglie,  prive  di  ogni  ornamento,  di  una  forma  semplice  e  un  po’  severa.  La  Bauhaus  non  elaborava  SURJHWWL SHU GHOOH WURYDWH FRPPHUFLDOL OHJDWH D PRGH HŕľśPHUH HUD XQ ODERUDWRULR FKH forniva  prodotti  standardizzati  piĂš  che  delle  novitĂ ;Íž  in  breve  lo  scopo  della  Bauhaus  QRQ HUD TXHOOR GL GLŕľľRQGHUH XQR VWLOH XQ VLVWHPD R XQ GRJPD PD GL HVHUFLWDUH XQÂśLQ-­ Ă€XHQ]D IRQGDPHQWDOH VXO GHVLJQ Lo  scopo  di  questa  scuola  era  principalmente  uno  scopo  pratico  e  tecnico,  come  per  le  scuole  professionali  brianzole  e  successivamente  per  la  LAP  il  principio  fondamentale  era  il  fare.  Solo  attraverso  l’acquisizione  di  una  certa  professionalitĂ Â si  era  in  grado  di  trasporla  successivamente  in  altre  pratiche  e  mestieri,  di  rendersi  riconoscibili  nella  GLŕľľXVLRQH GL XQ PHWRGR (G q VLFXUDPHQWH OD PHWRGRORJLD FLz FKH D SDUWLUH GDOOD 6FXR-­ OD 3URIHVVLRQDOH IRQGDWD QHO H JLXQJH ÂżQR DG RJJL DG HVVHUH LO YDORUH FHQWUDOH FKH LAP  continua  ad  insegnare.   [L.A.]

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Vittorio  Viviani,  Alberi  d’ulivo ROLR VX WHOD [ FP

PROFILI STORICI

la  sciarpa  e  le  bretelle  immancabilmente  di  colore  rosso.

8QD ¿JXUD XPDQD XQD SUHVHQ]D DUWLVWLFD H FXOWXUDOH WUD OH SL LPSRUWDQWL LQ WHUULWRULR brianzolo.

Iniziò  frequentando  dapprima  la  Scuola  Superiore  d’Arte  del  Castello  Sforzesco,  PHQWUH VXFFHVVLYDPHQWH VL LVFULVVH DOO¶$FFDGHPLD %UHUD GL 0LODQR GRYH QHO VL diplomò.  Nello  stesso  anno,  ancora  quindi  giovanissimo,  partecipò  alla  I  Mostra  d’A-­ YDQJXDUGLD $UWLVWLFD D 0LODQR ULFHYHQGR HORJL DQFKH GD ¿JXUH PROWR ULOHYDQWL FRPH Carrà ,  Sironi  e  Wildt.

VITTORIO VIVIANI ©9LYLDPR OH FDWHJRULH O¶KRUURU SOHQL GHL OLQJXDJJL LQ XQD GLPHQVLRQH VLQFURQLFD GL FRQWDPLQD]LRQL FRQWHPSRUDQHDPHQWH DYYHUWLDPR LO GHFOLQR GHOO¶DৼHWWR OD FDGXWD GHOOH WHPDWLFKH GHOOD WHPSRUDOLWj OD SHUGLWD GHL PLVWHUL HOHJLDFL 6H GRYHVVLPR SHQVDUH D XQD QR]LRQH FRPSOHVVLYD SHU O¶RSHUD GL 9LWWRULR 9LYLDQL OD ULFRQGXUUHPPR SURSULR DOO¶DWWR HVLVWHQ]LDOH ULFHUFD HVSUHVVLRQH YLYH]]D SDVVLR-­ QHª Stefano  Crespi,  9LDJJLR H OH VXH PHWDIRUH LQ 9LWWRULR 9LYLDQL

/H SULPH DWWHQ]LRQL GHOOD FULWLFD H JOL RWWLPL ULVXOWDWL QRQ PDQFDURQR ¿Q GDJOL HVRUGL Conobbe  e  frequentò  pittori  di  rilievo;;  Arturo  Tosi,  Carlo  Carrà ,  Gino  Meloni,  Lionel-­ OR %DOHVWULHUL 5D൵DHOH 'H *UDGD &ULVWRIRUR 'H $PLFLV 8PEHUWR /LOORQL *LXVHSSH Motti,  Adriano  Spilimbergo.  Tutti  nomi  che  gli  permisero  anche  di  costruire  un’ottima  FDSDFLWj FULWLFD 'DO VL SUHVHQWz D WXWWH OH PRVWUH RUJDQL]]DWH GDOOD 3HUPDQHQWH H dal  Sindacato  Artisti  di  Milano.

3UHVH SDUWH VX LQYLWR D PROWLVVLPH PRVWUH QD]LRQDOL WUD OH TXDOL LQFRQWULDPR QHO OD ,, 4XDGULHQQDOH G¶$UWH GL 5RPD QHO DOOD ;;,,, %LHQQDOH G¶$UWH GL 9HQH]LD H nello  stesso  anno  nuovamente  alla  Quadriennale  d’Arte  di  Roma.  Partecipò  ad  oltre  WUHQWD PRVWUH SHUVRQDOL H SL GL FLQTXDQWD FROOHWWLYH H OH VXH RSHUH ¿JXUDQR IUD LPSRU-­

9LWWRULR 9LYLDQL 0LODQR VHWWHPEUH 1RYD 0LODQHVH JLXJQR XQD ¿JXUD XQLFD FKH OR UHQGHYD XQ ³SHUVRQDJJLR´ &DSHOOL OXQJKL H EDUED SLHQD OR LOOXPL-­ QDYDQR VRWWR XQ SUR¿OR TXDVL SRHWLFR LO WRVFDQR VHPSUH DFFHVR IUD OH GLWD LO PDJOLRQH

LA LINEA DEL TEMPO DI VITTORIO VIVIANI

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$XOD FRUVR GL ¿JXUD /$3 IRWR GDO FDWDORJR 3UHPLR

ƒ 3UHPLR %LFH %XJDWWL 9LYLDQL FRQ OD WDUJD ƒ IRQGD]LRQH GHOOD /$3 $UFKLYLR IRWR /$3

tanti  collezioni  italiane  pubbliche  e  private.  Membro  dell’Accademia  Tiberina,  della  Legion  d’Oro,  cittadino  onorario  del  Comu-­ ne  di  Alberobello,  del  Comune  di  Iseo,  Medaglia  d’Oro  del  Consiglio  dei  Ministri,  dell’Unione  Italiana  per  la  Promozione  dei  Diritti  del  Minore,  del  Comune  di  Milano  per  meriti  artistici. )RQGz H RUJDQL]]z LO 3UHPLR 1D]LRQDOH %LFH %XJDWWL H *LRYDQQL 6HJDQWLQL H QHO fondò  la  sua  opera  più  importante,  la  Libera  Accademia  Vittorio  Viviani.  La  scuola,  sebbene  con  rinnovamenti,  porta  ancora  avanti  da  qual  momento  la  formazione  e  la  tradizione  che  egli  aveva  improntato  strutturando  i  corsi  sulla  base  dello  studio  dal  vero.

2WWHQQH LPSRUWDQWL ULFRQRVFLPHQWL QHO D 0LODQR YLQVH LO 3UHPLR 6DOOXVWLR )RU-­ QDUD 3DUWHFLSz DO 3UHPLR ,VHR QHO OXJOLR GHO FRQFRUVR SLWWRULFR D FXL DGHULURQR SLWWRUL ORPEDUGL ROWUH D VXRL DPLFL FROOHJKL TXDOL $UWXUR 7RVL )HOLFH &DVRUDWL 5D൵DHOH De  Granda,  e  Adriano  Spilimbergo. Â

Vittorio  Viviani,  olio  su  tela.  Particolare

Vittorio  Viviani,  olio  su  tela.  Particolare

La  sua  ricerca  artistica  si  può  suddividere  in  diversi  indirizzi  anche  se  rimase  sempre  centrale  il  ruolo  della  luce,  di  un  nitore  quasi  bucolico  con  tocchi  molto  forti  e  disar-­ manti.

In  lui  si  presenta  un’iniziale  situazione  classicheggiante,  dai  toni  molto  morbidi,  mo-­ mento  in  cui  vengono  alla  luce  una  serie  di  richiami  dedicati  al  Novecento.

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in  tutta  la  sua  formazioni  e  anche  nelle  collaborazioni  successive.  Mauri  frequentò   LQVLHPH DO OLFHR OD 6FXROD 6XSHULRUH GHJOL $UWH¿FL D %UHUD H DSSHQD FRQVHJXLWD OD PD-­ turità  sostenne  gli  esami  di  Stato,  conseguendo  l’Abilitazione  all’insegnamento  delle  materie  artistiche.

'RSR LO OLFHR VL LVFULVVH DOOœ$FFDGHPLD D %UHUD H GXUDQWH TXHVWR SHULRGR DྜWWz XQR VWXGLR LQ FRUVR *DULEDOGL D 0LODQR LQVLHPH DG DOWUL WUH FRPSDJQL ,QWRUQR DO FKLXVH OœHVSHULHQ]D SUHWWDPHQWH IRUPDOH SHU WRUQDUH DO ¿JXUDWLYR WDQWR DSSUH]]DWR H insegnato  da  Viviani.  Questo  in  particolare  a  causa  delle  molteplici  perplessità  che  una  PRVWUD SHUVRQDOH DOOD *DOOHULD )LRUL 2VFXUL GHO LPSURQWDWD VXOOœDVWUDWWLVPR DYHYD scaturito.  1HO DYYLz GXH HVSHULHQ]H SURIHVVLRQDOL FKH SRL SRUWz DYDQWL FRQWHPSRUDQHDPHQWH e  che  lo  riempirono  di  soddisfazione.  Da  un  lato  la  possibilità  di  lavorare  come  foto-­ JUDIR ULWUDWWLVWD XQ DOWUR PRGR SHU D྾URQWDUH OœLPPDJLQH ¿JXUDWLYD L’altra  opportunità  venne,  invece,  da  Vittorio  Viviani  che  lo  chiamò  ad  assisterlo  nell’insegnamento  serale  alla  Libera  Accademia  di  Pittura  di  Nova  Milanese.

4XHVWR LPSHJQR JOL SHUPLVH GL R྾ULUH D JLRYDQL R PHQR OD VXD ULFFD HVSHULHQ]D SUR-­ fessionale,  la  possibilità  di  ripresentare  l’ottimo  insegnamento  fornitegli  da  Viviani  e  dal  corpo  docenti  di  Brera.  L’impostazione  del  suo  insegnamento  era  molto  semplice  PD DO WHPSR VWHVVR PROWR FRPSOHVVD SRLFKp VL WUDWWDYD GL FDSLUH H VHJXLUH LO VLQJROR allievo  sulla  base  delle  sue  caratteristiche  e  capacità  personali.  Mauri  non  si  mise  mai  assolutamente  in  cattedra  per  imporre  le  sue  modalità  stilistiche  o  idee.  Qualche  anno  dopo  l’inizio  dell’insegnamento  introdusse  all’interno  della  Libera  Ac-­ cademia  di  Pittura  il  corso  di  Storia  dell’Arte  non  tanto  come  disciplina  da  studiare  sui  OLEUL FRQ XQ FRUVR FURQRORJLFR PD SL HྜFDFHPHQWH FRQ XVFLWH D GLUHWWR FRQWDWWR FRQ le  opere  presenti  in  mostre  temporanee  o  permanenti,  in  pinacoteche  o  in  musei  della  città  di  Milano.

Questa  programmazione  coordinata  insieme  a  Giuseppe  Paleari,  il  bibliotecario  della  Biblioteca  Civica  di  Nova,  permise  di  allargare  la  partecipazione  del  pubblico  ed  ini-­ ziare  una  intensa  collaborazione  con  gli  “Itinerari  d’Arteâ€?  e  “Arte  si  imparaâ€?.    Oggi  Corrado  Mauri  vive  e  lavora  a  Cesano  Maderno,  impegnato  nell’insegnamento  di  pittura  e  a  promuovere  attivitĂ Â culturali  legate  a  Palazzo  Arese  Borromeo.      [L.A.]

Ritratto  di  Corrda  Mauri

CORRADO MAURI

Š, VRJJHWWL GHL PLHL TXDGUL QRQ VRQR PDL VWDWL DOOHJUL DQ]L KDQQR VHPSUH SL ULVSHF-­ FKLDWR XQ VHQVR GL VROLWXGLQH GL LQWURVSH]LRQH GL TXDQWR OH GL৽FROWj H L SUREOHPL VLDQR SUHYDOHQWL HG LQFRPEHQWL ULVSHWWR DOOD VHUHQLWj 0D TXHVWR QRQ KD SUHFOXVR FKH LO FRORUH FRQTXLVWDVVH XQ UXROR VHPSUH SL SUHSRWHQWH QHOOD PLD SLWWXUD 3XU QHOOœDW-­ WHQ]LRQH D ULSRUWDUH FRQ SUHFLVLRQH JOL DVSHWWL UHDOLVWLFL GHL VRJJHWWL UD৽JXUDWL OœHVSH-­ ULHQ]D LQIRUPDOH PL KD VHPSUH SHUPHVVR GL SRUUH OH VLQJROH ¿JXUH RJJHWWL RG HOHPHQWL GHO SDHVDJJLR VHFRQGR L SULQFLSL GHOOœHTXLOLEULR IRUPDOH GL SLDQL H IRUPH VXERUGLQDWL SRL DO FRORUHª Corrado  Mauri L’interesse  artistico  e  pittorico  di  Mauri  è  qualcosa  che  si  è  sviluppato  attraverso  innu-­ merevoli  esperienze  già  a  partire  dall’infanzia.

Frequentò  il  Liceo  Artistico  di  Brera.  Già  nella  preparazione  agli  esami,  con  prove  di  disegno  e  pittura,  fu  aiutato  da  Vittorio  Viviani  dal  quale  seguiva  le  lezioni  presso  la  /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD GL 1RYD 0LODQHVH 4XHVWD ¿JXUD ULPDVH SHU OXL FHQWUDOH

YDQQL 6HJDQWLQL LO *LXVVDQR %ULDQ]D H LO 3UHPLR )RQGD]LRQH 'XULQL

'DO DO DOOD SURIHVVLRQH GL SLWWRUH DŕľśDQFD TXHOOD GL LQVHJQDQWH GL pittura  all’Accademia  di  belle  arti  “Aldo  Galliâ€?  di  Como.  Verga  ha  ricevuto  molte  commissioni  pubbliche,  tra  cui  il  grande  murale  per  la  chiesa  dei  Santi  Pietro  e  Paolo  D 'HVLR XQ DŕľľUHVFR SHU LO IRQWH EDWWHVLPDOH GHOOD FKLHVD GL VDQ FDUOR D 6HYHUR

XQ JUDŕľśWR SHU OÂś8QLYHUVLWj GHOOÂś,QVXEULD D 9DUHVH XQD JUDQGH VFXOWXUD SHU OÂśDUUHGR HVWHUQR QHOOD VHGH GHOOD GLWWD 6RPHFD D 'HVLR XQ DŕľľUHVFR GL JUDQGL GLPHQVLRQL QHOOD FKLHVD GL 6DQWÂś$QVHOPR GD %DJJLR D 0LODQR 9HUJD KD SUHVR parte  a  un  notevole  numero  di  mostre  personali  e  collettive  in  gallerie  private  ed  enti  SXEEOLFL QD]LRQDOL H LQWHUQD]LRQDOL 7UD OH SL UHFHQWL VL VHJQDODQR *KLŕľľD 6DOD (VSRVL]LRQL 3DQL]]D 'HVLR 9LOOD 7LWWRQL 7UDYHUVL 0DFFDJQR &LYLFR 0XVHR 3DULVL Valle,  “Acquisizioni  2006â€?;Íž  Bruxelles,  Istituto  Italiano  di  Cultura;Íž  Trento,  Palazzo  GHOOD 5DJLRQH %LHOOD 3DOD]]R %RJOLHWWL 5DVVHJQD Âł&DURVHOOR LWDOLDQR´ 6DE-­ bioneta,  Palazzo  Ducale,  “Dall’Ideale  all’Arte  Contemporanea  -­  IdentitĂ Â e  Umane-­ simoâ€?;Íž  Pizzighettone,  Museo  Civico;Íž  2008,  Barlassina,  Palazzo  Rezzonico;Íž  Milano,  6SD]LR 7DGLQL 0DFFDJQR &LYLFR 0XVHR 3DULVL 9DOOH 6HULDWH 3DOD]]R 0XQLFL-­ SDOH 6RQFLQR &5 0XVHR GHOOD 6WDPSD 6LHQD 0DJD]]LQL GHO VDOH Âą 3DOD]]R 3XEEOLFR 7RULQR 6SD]LR (YHQWD 7UD L FULWLFL SLXÂś DWWHQWL DOOD ULFHUFD GHOOÂśDUWLVWD YD PHQ]LRQDWR 6WHIDQR &UHVSL FKH QHO VFULYH Š&KH FRVÂśq OD FDVD GL 9HUJD" q l’archetipo,  l’alfabeto  della  condizione  umana  dove  tutto  rivive  nella  memoria,  nell’af-­ fetto,  nell’intima  evocazione  [‌].  La  casa  in  Pierantonio  Verga  è  silenzio,  abbandono,  ³DQJROR´ GHOOÂśHVLVWHQ]D 5LFRUURQR WUH ULIHULPHQWL LQWHQVDPHQWH HVHPSOLÂżFDWLYL OD FDVD povera,  la  casa  del  poeta,  la  casa  dell’angelo.   La  casa  povera  è  l’esilio  da  astratte  ca-­ tegorie  culturali:  qui   vivono  le  luci  di  ciò  che  abbiamo  amato,  del  tempo  povero  che  non  ci  abbandona.  la  casa  del  poeta  conserva  la  parola  che  non  scompare  nella  notte  dell’assenza.  C’è  poi  la  casa  dove  l’angelo  ci  accompagna:  un  incontro  breve,  o  una  nostalgia,  o  un  conforto,  o  una  trepida  illusione.Âť  A  Pierantonio  Verga  è  stato  dedicato  all’interno  del  Giornale  della  LAP,  un  inserto  speciale  che  ha  raccontato  attraverso  le  parole  del  poeta  e  amico  Corrado  Bagnoli  la  parabola  di  una  vista  spesa  per  l’arte,  una  pratica  che  in  Verga  è  stata  vissuta  anche  come  strumento  per  una  ricerca  spirituale  di  avviamento  a  Dio.  Nel  concludere  questo  DUWLFROR ULSRUWR TXL OH VLJQLÂżFDWLYH SDUROH GL &RUUDGR %DJQROL Š/R VJXDUGR LQ 3LHUDQ-­ tonio  è  ciò  che  lui  essenzialmente  ci  insegna.  Quando  devo  condensare  in  una  sintesi  FKH FRVD VLJQLÂżFD LO ODYRUR SRHWLFR SHU TXDQWR VLD LPSRVVLELOH GDUQH XQD GHÂżQL]LRQH -­  dico  sempre  che  la  poesia  è  uno  sguardo  che  diventa  voce,  una  modalitĂ Â di  stare  al  mondo  che  diventa  voce  originale.  Io  ho  imparato  a  scrivere  da  un  pittore,  da  Pieran-­ tonio;Íž  ovviamente  a  lui  se  ne  sono  aggiunti  altri.  Dalla  frequentazione  dello  studio  di  Pierantonio,  dall’osservazione  dei  suoi  quadri,  ho  imparato  a  scrivere  e  lui,  a  sua  volta,  mi  diceva  di  aver  imparato  a  fare  determinati  segni  dalla  mia  poesia.  Tra  noi  c’era  una  sorta  di  fratellanza;Íž  la  bellezza  del  nostro  rapporto  è  la  semplicitĂ Â in  cui  è  stato  vissuto,  nelle  cose  di  tutti  i  giorni,  nella  quotidianitĂ Â della  vita.  C’è  stata  un’identitĂ Â di  vedute  rispetto  al  lavoro  artistico  che  abbiamo  condotto.  Pierantonio  è  diventato  mio  amico  SHUFKp WUD QRL FÂśHUD XQD VWLPD UHFLSURFD H LR VRSUDWXWWR KR ULFRQRVFLXWR LQ OXL OÂśLP-­ pronta  del  grande  artista;Íž  lui  mi  ha  insegnato  a  essere  uno  scrittore  e  un  uomo  capace  di  avere  quello  sguardo  e  quell’intensitĂ Â che  la  sua  arte  e  la  sua  vita  hanno  messo  in  gioco.  Tra  noi  c’è  stata  una  condivisione  importante,  e  quando  lui  è  venuto  a  mancare  mi  sono  sentito  piĂš  soloÂť.                    [S.S.]

Verga  con  Viviani  e  Mastrolonardo  nella  commissione  artistica  del  Premio  Bugatti  del  1993,  archivio  LAP

PIERANTONIO VERGA

7UD OH ¿JXUH LPSRUWDQWL H VLJQL¿FDWLYH FKH KDQQR SRSRODWR LO ³PRQGR´ GHOOD /$3 l’artista  e  professore  di  pittura  dell’Accademia,  Pierantonio  Verga,  merita  sicuramente  di  essere  qui  ricordato.  Alla  stregua  di  Piemonti  e  Cavina  anche  Verga  è  tra  gli  artisti  selezionati  per  il  ciclo  di  mostre  sui  maestri  del  secondo  Novecento  della  Brianza  legati  all’accademia  novese.  $ GXH DQQL GDOOD VXD VFRPSDUVD OD /$3 KD LQDXJXUDWR LO JHQQDLR XQœLQWLPD ed  elegante  mostra  antologica  dedicata  alla  sua  opera,   curata  da  Alessandro  Savelli.

3LHUDQWRQLR 9HUJD QDVFH D 0LODQR QHO Giovanissimo  tiene  la  sua  prima  mostra  personale  e  vive  da  spettatore  le  vicende  arti-­ stiche  milanesi  frequentando  gli  studi  di  molti  artisti  tra  i  quali  Roberto  Crippa  e  Lucio  )RQWDQD ,O VXR LPSHJQR FUHDWLYR OR SRUWD DG D྾URQWDUH GLYHUVH IRUPH HVSUHVVLYH GDOOD SLWWXUD DOOD JUD¿FD DOOD WHUUDFRWWD DOOD VFXOWXUD LQ IHUUR )RUPDWRVL QHJOL DQQL œ LQ XQ ambiente  artistico  vivace,  in  contatto  con  maestri  del  calibro  di  Lucio  Fontana  e  Ro-­ EHUWR &ULSSD LQL]LD OD VXD ULFFD DWWLYLWj HVSRVLWLYD QHO FRQ XQD PRVWUD SHUVRQDOH presso  la  Galleria  San  Rocco  di  Seregno,  la  prima  di  una  lunga  carriera  nel  corso  della  TXDOH OœDUWLVWD VL q GHGLFDWR D YDULH WHFQLFKH GDOOD WHUUDFRWWD DOOD JUD¿FD DOOD SLWWXUD 1XPHURVL L ULFRQRVFLPHQWL RWWHQXWL D SDUWLUH GDO 3UHPLR %XJDWWL

In  quegli  anni   il  critico  d’arte  Franco  Passoni  segue  la  ricerca  dell’artista  e  scrive:  All’interno  della  pittura  di  Pierantonio  Verga  c’è  sempre  viva  e  presente  la  costante  della  memorizzazione,   sia  come  reperto  dell’inconscio,  sia  come  ricerca,  sia  come  re-­ cupero.  la  prima  qualità  di  queste  opere  è  di  rendere  visibile,  con  levità  e  trasparenza,  i  motivi  piÚ  indicibili  e  piÚ  impalpabili  degli  accadimenti  che  lo  hanno  emozionato..  La  carriera  di  Verga  in  ascesa  continua  gli  porta  altri  riconoscimenti:  il  Premio  Gio-­

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AMINA REDAELLI La Maestra dei piÚ piccoli e figura portante della Lap Amina  Redaelli  davanti  a  un  suo  quadro

Milanese.

In  un’intervista  sul  libro  1RYHVL , SHUVRQDJJL FKH KDQQR FRQWULEXLWR D FDPELDUH LO YRO-­ WR GHOOD FLWWj  si  legge:  Ci  trasferimmo  io  e  mia  sorella,  che  allora  abitavamo  a  Milano,  proprio  per  assistere  il  maestro.  Gli  ultimi  mesi  non  furono  belli.  Però  non  mancavano  gli  allievi  che  venivano  a  trovarlo  semplicemente  per  fargli  vedere  i  disegni  o  per  por-­ WDUJOL TXDOFKH UHJDOR (UD LPSRUWDQWH HVVHUH SUHVHQWH VXO WHUULWRULR SHU VHJXLUH DO PHJOLR e  piÚ  da  vicino  tutta  l’attività  dell’Accademia*. $PLQD HEEH ¿Q GDO SULQFLSLR GHOOD VXD SUHVHQ]D DOOœLQWHUQR GHOOœ$FFDGHPLD LO UXROR GL legante.  Il  Maestro  mi  aveva  fatto  promettere  di  non  abbandonare  mai  l’Accademia.  Mi  disse:  1RQ IDU PRULUH PDLO OD PLD $FFDGHPLD ( LR KR WHQXWR IHGH DOOD SURPHVVD /œKR VHQ-­ tito  come  un  impegno  alla  parola  data*. $PLQD QRQ IX GD VHPSUH H ¿Q GD VXELWR OD FRPSDJQD GL 9LYLDQL DQFKH VH JLRFz VLFX-­ ramente  una  parte  importante  nella  ricostruzione  della  sua  storia.  Nel  corso  del  Cin-­ quantesimo  si  dimostrò  fondamentale  per  la  realizzazione  del  catalogo  dei  cent’anni  di  Viviani  che  seguÏ  con  estrema  cura  e  attenzione  recuperando  diversi  materiali  persona-­ li  e  dando  fondo  ai  suoi  ricordi  sul  pittore.  Avendolo  accompagnato  plurime  volte  nei  suoi  suoi  luoghi  piÚ  cari,  Alberobello  e  Iseo,  fu  molto  incisiva  nella  ricostruzione  della  presenza  di  Viviani  in  queste  due  città .

Ad  ogni  modo  il  momento  successivo  alla  sua  scomparsa  non  fu  facile  per  Amina.  Abbiamo  dovuto  riorganizzare  l’Accademia.  Con  me  c’era  anche  Corrado  Mauri  che  però  ha  lasciato  qualche  anno  fa.  Al  suo  posto  è  subentrato  Alessandro  Savelli  cresciu-­ WR DQFKH OXL QHOOœDPELWR GHOOœ$FFDGHPLD 9LYLDQL OR FRQVLGHUDYD FRPH XQ ¿JOLR 'RSR qualche  anno  di  R྾XVFDPHQWR  credo  che  ora  l’Accademia  abbia  ritrovato  il  suo  spi-­ ULWR ( GL TXHVWR LO 0DHVWUR QRQ SXz FKH HVVHUH VRGGLVIDWWR D྾HUPD $PLQD QHO ,O FRUVR SHU EDPELQL GD OHL FUHDWR QHO ULVFRVVH QHOOœDUFR GHOOD VWRULD H GHOOœHYR-­ luzione  della  LAP  un  notevole  successo  che  prosegue  attivo  tutt’oggi.  A  dimostrarlo  VRQR OH LQQXPHUHYROL LQL]LDWLYH LQVLHPH DL FRUVL GL VHPSUH QHO OD FLFOR SLWWXUD H lo  stri  Lacione  realizzato  dai  ragazzi,  il  laboratorio  A  spasso  nell’arte  che  trae  ispira-­ zione  dai  maestri  del  passato  per  introdurre  ai  bambini  le  tecniche  miste,  il  Campus  'œ$UWLVWD L FRUVL GL D྾UHVFR                     [L.A.]

$PLQD 5HGDHOOL XQD GRQQD GROFLVVLPD q OœDQJHOR FXVWRGH GHL EDPELQL FKH GDOOH DOOH LQYDGRQR LQ GXH WXUQL OH DXOH GD XQ DUWLFROR DSSDUVR QHO VX ³/D 1RWWH´

La  maestra  degli  allievi  piÚ  piccoli  della  Libera  Accademia  di  Pittura  è  l’espressione  di  una  tradizione  femminile  che  a  Nova  Milanese,  insieme  a  Bice  Bugatti,  porta  avanti  iniziative  capaci  di  lasciare  un  segno  storico  e  culturale.  Indirizzata  da  Lorenzo  Piemonti  verso  la  LAP,  con  alle  spalle  i  suoi  trent’anni  di  esperienze  e  formazioni  artistiche,  Amina  viene  invitata  dal  maestro  Vittorio  Viviani  a  collaborare  all’interno  dell’Accademia  insieme  a  Corrado  Mauri.

L’invito,  oltre  a  impegnarla  nel  ruolo  di  segretaria,  la  vede  inizialmente  occuparsi  di  un  corso  di  china  per  un  giorno  alla  settimana.  Dopo  quattro  o  cinque  anni  questo  im-­ piego  assume  un  valore  piÚ  ampio  e  rilevante:  Viviani  le  chiede  di  pensare  e  proporre  un  corso  per  bambini.

Inizialmente,  con  l’aiuto  di  Mario  Bertini,  Amina  formula  un  corso  il  sabato  pome-­ riggio  per  sole  classi  elementari,  ma  visto  il  numero  di  richieste  decise  di  estendere  il  laboratorio  anche  alle  scuole  medie,  cosÏ  da  permettere  a  chi  aveva  già  partecipato  precedentemente  di  ampliare  e  proseguire  il  proprio  percorso.  Amina  inserÏ,  inoltre,  un  ulteriore  corso  dedicato  alla  creta.  Si  racconta  che  questa  scelta  fosse  nata  dalla  presenza  di  un  ragazzino  cieco  che,  non  potendosi  dedicare  alla  pittura  dal  vero,  fu  indirizzato  verso  l’utilizzo  della  materia.  La  decisione  della  Reda-­ elli  lascia  intuire  una  certa  disponibilità  e  sensibilità  a  coinvolgere  il  piÚ  possibile  i  ra-­ gazzi  all’interno  delle  sue  lezioni.  Lo  stesso  animo  gentile  connatura  la  sua  poetica  e  i  suoi  lavori,  spontanei  e  ispirati  a  paesaggi,  situazioni  e  composizioni.  L’intervento  del  FRORUH UHFXSHUD GDO YHUR OXFL LQ JUDGR GL HVVHUH YLYDFL H VR྾XVH ,O FRORUH WRUQD LQIDWWL anche  nelle  forme  plastiche  realizzate  da  Amina  in  terracotta,  due  delle  quali  sono  ora  presenti  nella  collezione  delle  Arti  del  Fuoco  all’interno  di  Villa  Vertua  Masolo.  Sono  anche  queste  dei  piccoli  paesaggi.

Naturalezza  e  semplicitĂ Â sono  sempre  state  la  forza  del  suo  lavoro  artistico  e  al  con-­ WHPSR FLz FKH OH KD SHUPHVVR GL JXDGDJQDUVL OD VWLPD GL 9LWWRULR 9LYLDQL ÂżJXUD FKH KD DŕľśDQFDWR FRQ GHGL]LRQH ÂżQR DOOD VXD PRUWH SRUWDQGRQH DYDQWL L SURSRVLWL Solo  negli  ultimi  anni  di  vita  del  maestro  Amina  decise  di  ritornare  da  Milano  a  Nova Â

* Â G. Â Taglia, Â 1RYHVL , SHUVRQDJJL FKH KDQQR FRQWULEXLWR D FDPELDUH LO YROWR GHOOD FLWWj )UDQFR$QJHOL (GLWRUH 0LODQR SS

NOTA BIOGRAFICA Nasce a Seregno in provincia di Monza. Frequenta il Liceo Artistico e in seguito la Libera Accademia di Pittura di Nova Milanese, dove diviene assistente di Vittorio Viviani e docente dei corsi per bambini, incarico che svolge per oltre trent’anni. Si occupa anche delle attività ammini-� strative e del Premio Bice Bugatti. Debutta in pubblico nel 1965 con la partecipazione ai Premi di Cesano Maderno e di Nova Milanese. Le prime personali nel ’66 al Palazzo del Mobile di Seregno e alla Galleria Isola di Cassano d’Adda. Oltre alla pittura pratica anche la scultura in terracotta. Segue un costante percorso espositivo, principalmente in ambito milanese e lombardo: numerose mostre collettive, concorsi nazionali e presenta mostre personali in spazi privati e istituzionali. Tra le sue ultime mostre una personale alla Famiglia Artistica Milanese nel 2004. Vive a Desio.

LA LINEA DEL TEMPO DELLA LAP

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'DOHŕ´”H H 9LYLDQL QHO $UFKLYLR IRWR /$3

ALCUNI EX ALLIEVI DELLA LAP FRANCO DALEFFE )UDQFR 'DOH྾H &RORJQR DO 6HULR ¹ 1RYD 0LODQHVH SLWWRUH H VFXOWRUH GL origini  bergamasche,  si  trasferisce  a  Nova  negli  anni  Cinquanta,  periodo  in  cui  inizia  a  interessarsi  alla  pittura.  I  primi  passi  all’interno  di  questo  ampio  panorama  sono  mossi  come  allievo  della  Libera  Accademia  di  Pittura  dove,  grazie  al  maestro  Vittorio  Vivia-­ QL 'DOH྾H LQL]LD D VWUXWWXUDUH LO VXR SHUFRUVR /D JUDQGH YLWDOLWj H OR VSLULWR GD DXWRGL-­ GDWWD OR FRQGXFRQR LQ PDQLHUD TXDVL LPPHGLDWD YHUVR XQœDUWH ORQWDQD GDO ¿JXUDWLYR Il  suo  modo  di  esprimersi  è  frutto  di  una  chiara  esigenza  istintiva  che  contiene  al  suo  interno  sentimenti  e  personalità  di  vario  genere:  sensibilità ,  vibrazioni,  inquietudini.  /D VXD ¿JXUDOLWj VLPEROLFD q PXOWLIRUPH DVVXPH H ULHFKHJJLD QHOOœDUFR GHOOD VXD SUR-­ GX]LRQH OLQJXDJJL GL྾HUHQWL /D SRHVLD VL UDFFKLXGH QHO UHFXSHUR GL XQœHVWHWLFD GDGDL-­ sta  che  nel  comporre  disegni  e  collage  vede  esprimersi  una  dinamicità  molto  forte. /D VSHULPHQWD]LRQH q TXLQGL XQR GHL VXRL SULQFLSDOL PRWRUL H ¿Q GD VXELWR OR YHGLDPR LPPHUVR QHOOœXWLOL]]R GL SOXULPL PDWHULDOL FHPHQWR ¿O GL IHUUR FROOH VLQWHWLFKH PHQ-­ tre  il  colore  resta  sempre  monocromatico.  Negli  stessi  anni  a  Milano  stringe  amicizia  FRQ DUWLVWL GL ULOHYDQ]D LQWHUQD]LRQDOH FRPH 3LHUR 0DQ]RQL $JRVWLQR %RQDOXPL (QUL-­ co  Castellani  e  altri  ancora.

1HJOL DQQL 6HVVDQWD LQL]LD D HVSRUUH L VXRL ODYRUL LQ GLYHUVH RFFDVLRQL H QHO YLQFH la  quinta  edizione  del  premio  Bice  Bugatti.  In  questo  momento  preciso  si  avvicina  LQROWUH D XQD FRUUHQWH FKH SRWUHPPR GH¿QLUH FRPH QHR QDWXUDOLVWD H DSSURIRQGLVFH OD VXD ULFHUFD VXL PDWHULDOL ¿QR DO Gli  anni  Ottanta,  invece,  rappresentano  una  cesura  con  tutto  l’immaginario  costruito  precedentemente.  Il  ritorno  è  quello  a  una  rappresentazione  simbolica.  Il  segno  e  il  colore  vengono  utilizzati  come  elementi  di  un  discorso,  come  parole  che  lo  compon-­ gono.  La  struttura  non  è  mai  casuale,  essa  è  contenuta  in  una  rigorosa  misura  appunto  poetica.  Per  un  breve  periodo  fu  anche  lui  insegnante  all’interno  della  Libera  Accademia  di  Pittura  di  Nova  Milanese.  Durante  la  sua  carriera  ha  esposto  i  suoi  lavori  in  molteplici  mostre  personali  e  collettive  e  non  solo  in  Italia,  ma  anche  in  Spagna,  Belgio,  Paesi  Bassi,  Inghilterra,  Francia,  Giappone,  Polonia.  Una  selezione  delle  opere  dell’artista  fanno  parte  della  collezione  de  La  Permanente  di  Milano.                    [L.A.]

ALDO SARUGGIA

/RUHQ]R 3LHPRQWL 9LWWRULR 9LYLDQL H $OGR 6DUXJJLD FRQ DOWUL DOOLHYL /$3 QHO

1DVFH D &DUDWH %ULDQ]D QHO DWWHQWR DL IHUPHQWL GHO PRQGR DUWLVWLFR PLODQHVH si  forma  presso  la  Scuola  del  Castello  Sforzesco  di  Milano.  Ricorda  il  critico  Filippo  Abbiati:  A  Milano  Saruggia  frequenta  Meloni,  Bergolli,  Milani  e  o  stesso  gallerista  $OEHUWR 0RQWUDVLR FRQ LO TXDOH q RWWLPR SLWWRUH IRUPD XQ VRGDOL]LR ULFFR GL FRQWLQXL scambi  amicali  e  culturali.  Nel  clima  di  una  Milano  vivacissima  e  attenta  a  quanto  si  PXRYHYD LQ (XURSD 6DUXJJLD VWXGLD OH WHFQLFKH SLWWRULFKH IUHTXHQWDQGR L PXVHL H OD-­ YRUDQGR LQ VWXGLR /H VXH SULPH ÂżJXUH L YROXPL GHOOH FDVH VRQR FRVWUXLWL VROLGDPHQWH sorretti  da  una  materia  spessa  che  rifugge  da  un  cromatismo  esasperato  per  lasciarsi  VSHJQHUH GD YHQDWXUH SROYHURVH VDSLHQWLVVLPH FKH ODVFLDQR DŕľśRUDUH L ELDQFKL LQ XQ ULVSHWWR GHO FKLDURVFXUR FKH ULSRUWD DOOD DQWLFD WHFQLFD GHJOL DŕľľUHVFKL ÂŤ , XQ PRQGR che  si  muove  rapidamente,  anche  Saruggia  sente  gli  spostamenti  dal  gusto,  i  movimen-­ ti,  le  correnti.  Ma  è  troppo  pittore  “dentroâ€?  per  dedicare  piu’  tempo  del  necessario  alle  ³QRYLWj´ &HUWR DQFKH OXL D XQ FHUWR SXQWR GHO VXR SHUFRUVR ODVFLD OD ÂżJXUD OD GLVLQ-­ tegra  per  conduzione  da  dentro,  la  consuma  “  a  luce  lenteâ€?  rendendo  lisi  i  contorni.  Le  sue  velature  diventano  calettavi  di  fantasmi.  Saruggia  lavoro  in  assoluta  autonomia  .  3DUWHFLSz D GLYHUVH FROOHWWLYH GXUDQWH JOL DQQL Âś H D GHOOH PRVWUH SHUVRQDOL QHJOL DQQL 6HVVDQWD )X SUHPLDWR QHO DO 3UHPLR %XJDWWL Intenso  fu  il  suo  percorso  espositivo  intessuto  da  mostre  personali  e  partecipazioni  a  PRVWUH QD]LRQDOL H LQYLWL D PDQLIDVWD]LRQL DUWLVWLFKH LVWLWX]LRQDOL RUJDQL]]DWH GH (QWL 3XEEOLFL 6L FRQWDQR DQFKH SUHVHQ]H LQWHUQD]LRQDOL QHO q LQ *HUPDQLD D )UDQFR-­ forte  e  a  Bielefeld  in  mostra  personale.  A  metĂ Â degli  anni  Settanta  partecipa  a  rassegne  FROOHWWLY D 7RURQWR H QHO D =XULJR $OGR 6DUXJJLD VL q VSHQWR QHO VHPSUH D &DUDWH %ULDQ]D Scrive  di  lui  il  critico  Roberto  Sanesi:  Saruggia  ristabilisce  uno  stile  espressivo  non  ORQWDQR GD TXHOOR GHÂżQLWR RULJLQDULDPHQWH FRPH ÂłQXRYD ÂżJXUD]LRQH´ PD FRQ XQD UH-­ stituzione  all’astratto  ottenuta  per  mezzo  di  piani  e  sfaccettature    (dal  catalogo  “  Ten  ,WDOLDQ 3DLQWHUV´ 7RURQWR

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D 1RYD 0LODQHVH JUD]LH DOOD IUHTXHQWD]LRQH GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD /$3 H all’amicizia  che  da  sempre  lo  ha  legato  a  Vittorio  Viviani.   3LHPRQWL D྾DVFLQDWR GDO ODYRUR GHOOD PDGUH DOOD PDFFKLQD SHU FXFLUH ID GL TXHVWL RJ-­ getti  i  primi  soggetti  delle  sue  rappresentazioni  pittoriche,  in  questi  lavori  è  evidente  OœLQÀXHQ]D GHO UHDOLVPR HVLVWHQ]LDOH DOOœHSRFD DVVDL GL PRGD Ê IRUVH VWDWD OD SDVVLRQH SHU OD PDFFKLQD GD FXFLUH FKH OœKD SRUWDWR LQ VHJXLWR D UHD-­ OL]]DUH SHU OD 6FKODHSSLVFKDXIHQVWHU¿JXUHQ GL =XULJR XQD VHULH GL PRGHOOL PDQLFKLQL

per  l’esposizioni  di  moda,  utilizzati  dalle  piÚ  grandi  case  di  moda,  come  ad  esempio   quelle  di  Yves  Saint-­Laurent,  Balenciaga  e  Armani.

6H L VXRL HVRUGL DUWLVWLFL VRQR VWDWL FRQWUDVVHJQDWL GD RSHUH OHJDWH DOOD ¿JXUD]LRQH q VROR D SDUWLUH GDL SULPL DQQL œ FKH DEEDQGRQD GH¿QLWLYDPHQWH OD ¿JXUD SHU SDVVDUH a  un  linguaggio  astratto  e  razionalista,  nascono,  infatti,  i  primi  Ovali.  A  contribuire  a  questo  radicale  cambio  di  rotta  è  certamente  l’esperienza  lavorativa  LQ 6YL]]HUD Ê TXL FKH 3LHPRQWL HQWUD LQ FRQWDWWR FRQ L PDHVWUL GHO FRQ-­ cretismo  svizzero,  con  le  opere  di  Max  Bill  e  di  altri  rappresentanti  del  costruttivismo  svizzero  come  Richard  Lhose,  Camille  Graeser.  Da  questa  esperienza  nascono  prima  i  Multipli,  e  poco  dopo  le  opere  come  i  7UH WHPSL e  i  7HPSL $ULWPHWLFL.  Come  si  confà  ad  ogni  grande  artista  Piemonti  fa  suo  il  linguaggio  razionalista,  perso-­ nalizzandolo  e  arrivando  a  una  poetica  e  a  uno  stile  unico  e  individuale.   Fondamentale  per  la  sua  ricerca  e  crescita  artistica  è  l’incontro  con  il  il  fondatore  GHO PRYLPHQWR DUJHQWLQR 0$'Î 3LHPRQWL DFFRJOLH LQ Vp OH ULFHUFKH 0$'Î WDQWR GD GLYHQWDUH QHO LO UDSSUHVHQWDWH H SURPRWRUH LWDOLDQR GL TXHVWR PRYLPHQWR LQWHUQD-­ ]LRQDOH 9HUVR OD ¿QH GHJOL DQQL DUULYDQR L &URPRSODVWLFL 0DGu e  le  $FFHOHUD]LRQL,  opere  plastiche,  basate  su  una  scansione  tripartita  dello  spazio  e  realizzate  grazie  al  rapporto  proporzionato  di  tre  elementi:  il  colore,  il  rilievo  e  il  rapporto  matematico  fra  le  varie  componenti  presenti  nell’opera  stessa.  Il  critico  d’arte  Flaminio  Gualdoni,  ricorda  in  questo  modo  l’opera  straordinaria  di  3LHPRQWL Š$SSDUWDWR HVSRQHWH GL TXHO ¿ORQH GL ULFHUFD QRQ RJJHWWLYD FKH FRVWLWXLVFH una  delle  portanti  dell’avanguardia  del  dopo  guerra,  Lorenzo  Piemonti  ha  concentrato  la  propria  indagine  sull’analisi  dei  rapporti  cromatici  e  di  struttura  in  relazione  alla  SHUFH]LRQH YLVXDOH VHFRQGR OD GH¿QL]LRQH GL ³TXDQWLWj HVWHWLFKH´ PLVXUDELOL FRQ SUH-­ FLVLRQH VFLHQWL¿FD IRUPXODWD VRSUDWWXWWR GDOOœDUWH HVDWWD GL DUHD VYL]]HUR WHGHVFD ,Q HI-­ IHWWL LO VXR ODYRUR VL FRQQRWD FRPH VYROJLPHQWR JHRPHWULFR LQ VXSHU¿FLH LQ XQR VSD]LR in  cui  la  profondità  rappresentativa  è  negata  per  dar  luogo  invece  a  eventi  linguistici  autonomi:  intersezioni  di  bande  cromatiche  compatte,  interazioni  modulari,  progres-­ sioni  strutturali  .                     [S.S]

/RUHQ]R 3LHPRQWL H 9LWWRULR 9LYLDQL DOOD PRVWUD DQWRORJLFD di  Piemonti  a  Nova  Milanese,  1991,  Archivio  foto  LAP

LORENZO PIEMONTI

$ GXH DQQL GDOOD VFRPSDUVD GL /RUHQ]R 3LHPRQWL OD /$3 KD LQDXJXUDWR LO PDU]R GHO XQœHVSRVL]LRQH DQWRORJLFD FKH KD ULSHUFRUVR OH WDSSH SL LPSRUWDQWL GHOOœDUWLVWD La  mostra  è  stata  curata  da  Alessando  Savelli,  l’aiuto  di  Maurizio  Calvi  e  di  Francesca  Moscardo  Piemonti. Da  ragazzo  seguivo  il  giro  d’Italia  e  facevo  il  tifo  per  Bartali.  Quando  vidi  che  i  tifosi  di  Coppi  avevano  preparato  un  quadro  del  loro  campione,  per  sostenerlo  durante  la  tappa  che  passava  per  la  Brianza,  decisi  di  farne  uno  anch’io  con  il  mio  di  campione  ...  Inizia  cosÏ  l’incontro  tra  Lorenzo  Piemonti  e  la  pittura. /RUHQ]R 3LHPRQWL QDWR D &DUDWH %ULDQ]D QHO GRYH VL q VSHQWR QHO q XQD GL TXHOOH ¿JXUH FKH KD IDWWR JUDQGH OD %ULDQ]D H Oœ,WDOLD /D VXD IRUPD]LRQH DUWLVWLFD LQL]LD

YLQFH LO SUHPLR GHGLFDWR DO GLVHJQR *LRYDQQL 6HJDQWLQL QRQ DQFRUD XQL¿FDWR DO SUHPLR della  compagna  Bice  Bugatti.

Come  disse  Alessandro  Savelli  il  giorno  dell’inaugurazione  della  sua  ultima  mostra  DOOD &DVD GHOOH $UWL H GHL 0HVWLHUL &DYLQD ŠKD VHPSUH ODYRUDWR VXO FRGLFH GHO segno  e  del  colore,  arrivando  a  delle  soluzioni  sempre  di  grande  gradimento;͞  lui  ha  quella  capacità  assoluta  di  armonizzare  i  segni.  Il  segno  dunque  come  simbolo  di  maggiore  rilevanza.  Le  diverse  cromie  dei  colori  utilizzati  invece  ricordano  le  tele  di  Kandinskij,  Mirò,  Malevic  e  Mondrian,  Klee  o  Delaunay.  Il  segno  compie  per  Cavina  una  vera  e  propria  rivoluzione:  chine,  acrilici  neri  e  ocra  rossa  disegnano  segni  nervosi  e  veloci  spirali  che  si  intersecano  tra  loro.  La  mostra  a  7RULQR QHO $UWH DPHULFDQD FRQ WXWWR TXHO GULSSLQJ PDFFKLH SOXUDOLWj di  cromie  fu  per  l’artista  un  evento  che  lo  segnò  profondamente  e  che  al  tempo  stesso  creò  la  sua  autonomia. A  distanza  da  ogni  tendenza  culturale  di  moda:  Informale,  Action  Painting,  tachisme,  fantasie  e  immagini  del  Gruppo  Cobra,  a  cui  molti  negli  Anni  Sessanta  hanno  attinto,  HJOL ULFHUFD XQR VWDWXV PHQWDOH H FRQFHWWXDOH LQ WXWWR FLz FKH HODERUD XQ VLJQL¿FDWR GHO PRQGR H OD VHQVD]LRQH GL VXSHUDUOR DWWLYDPHQWH FRQ XQ PLVWHUR H XQ GRPLQLR VRVSH-­ so  come  una  circostanza  imprescindibile.                             [L.A.]

/XLJL &DYLQD DOOÂśLQDXJXUD]LRQH GHOOD VXD SHUVRQDOH QHOOD VHGH GHOOD /$3 QHO

LUIGI CAVINA

NOTA BIOGRAFICA Nasce a Modigliana (FO) il 9 settembre 1919.

Vive e lavora a Nova Milanese, ha frequentato la Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani.

Premi: 1° Premio Cassa Rurale ed Artigiana Carate Brianza -� 1° Premio Rasse-� gna Nazionale del Disegno Giovanni Segantini Nova M.se -� 1° Premio Circolo Culturale Robbiano -� 1° Premio Bindelin d’Or Circolo Culturale Caiello -� 1° Premio Concorso Scorci di Nova -� 1° Premio Estemporanea Calò -� 1° Premio Estemporanea Carate Brianza – Medaglia d’Argento del Presidente della Re-� pubblica ad Agna -� 2° Premio e Medaglia d’oro a Pandino -� 2° Premio a Rob-� biano – Premio Acquisto e Medaglia d’oro a Grumello – Targa del Presidente del Consiglio Regionale della Lombardia Lago di Varese – Premio Viviani al Bice Bugatti – Medaglia d’oro Amici dell’Arte Bice Bugatti Nova M.se -� 3° Pre-� mio e Targa Mari a Castellanza – Targa Provincia di Milano e Coppa Commer-� cianti di Milano al Bice Bugatti – Premio Acquisto Remo Brindisi a Cassano D’Adda ora esposto all’omonimo Museo Alternativo Lido di Spina Ferrara -� 3° Premio a Bresso e Verano – Coppa ACI Autodromo di Monza – Targa Galleria Petrarca al Premio Nazionale di Subbio – Medaglia d’argento Premio Nazio-� nale Dalia Desio – Targa d’argento a Cavaria – Medaglia d’argento a CantÚ, Mapello e Brienno

(UD XQ VROH FKH QRQ ¿QLYD PDL &RVu SRWUHPPR IDUH L QRVWUL PLJOLRUL DXJXUL SHU L FHQWR anni  del  pittore  Luigi  Cavina.  Potremmo  iniziare  riprendendo  il  titolo  della  sua  perso-­ QDOH WHQXWDVL QHO D 9LOOD 9HUWXD 0DVROR 8Q RPDJJLR FKH GHOOœDUWLVWD URPDJQROR RULJLQDULR GL 0RGLJOLDQD )RUOu QDWR QHO YXROH ULPDUFDUQH OD OXQJD FDUULHUD H OD IRUWH GHGL]LRQH 'RSR LO WUDVIHULPHQWR D 1RYD 0LODQHVH DYYHQXWR QHO LQWRUQR DJOL DQQL 6HVVDQWD VL DYYLFLQD DL FRUVL GHO PDHVWUR 9LWWRULR 9LYLDQL GDO œ DO œ

&œHUDQR FRQ OXL 3LHPRQWL 'DOH྾H 6DUXJJLD H PHQWUH DOOœDFFDGHPLD LO PDHVWUR 9LYLD-­ QL GLULJHYD L VXRL VWXGHQWL YHUVR WRQDOLWj FKLDUH H VR྾XVH D 0LODQR RSHUDYDQR )RQWDQD Crippa,  Manzoni,  Castellani.  In  questo  quinquennio  il  punto  di  partenza  fu  ovviamen-­ WH LO ¿JXUDWLYR OD FRSLD GDO YHUR ¿QR D TXDQGR &DYLQD GHFLVH GL FRQFUHWL]]DUH OD VXD ricerca  nel  verso  opposto.  7UD L VXRL ULFRQRVFLPHQWL Fœq XQD PHGDJOLD GœRUR QHO DO 3UHPLR %LFH %XJDWWL PHQWUH QHO ULVXOWD YLQFLWRUH GHOOD FRSSD GHOOD 3URYLQFLD GL 0LODQR 1HO

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LAPLAB: L’ACCADEMIA DEI PICCOLI

/DERUDWRULR 3URJHWWR ,QIDQ]LD, Â LAP, Â 2015

/DERUDWRULR 3URJHWWR ,QIDQ]LD, Â LAP, Â 2015

di Lisa Andreani

Š&RQVHUYDUH OR VSLULWR GHOOœLQIDQ]LD GHQWUR GL Vp SHU WXWWD OD YLWD 9XRO GLUH FRQVHUYDUH OD FXULRVLWj GL FRQRVFHUH LO SLDFHUH GL FDSLUH OD YRJOLD GL FRPXQLFDUHª Bruno  Munari LAPlab  è  la  nuova  denominazione  del  corso  rivolto  a  bambini  delle  scuole  elementari  e  medie,  rimane  legato  alla  tradizione  della  scuola  e  della  copia  dal  vero.  Prendendo  in  considerazione  ancora  una  volta  il  valore  del  gesto  manuale  e  l’attenzione  per  la  tecnica,  il  soggetto  cambia,  non  piÚ  la  modella,  ma  oggetti  di  uso  quotidiano  che,  rappresentati  dai  piÚ  piccoli  vengono  completamente  reinventati.   Disegno  e  colore  VRQR SRVWL FRPH QHO FRUVR SHU DGXOWL DO FHQWUR DO ¿QH GL SRWHU VSHULPHQWDUH GRSR OD loro  comprensione  altre  tecniche  pittoriche  come  il  pastello,  l’acquerello  e  la  tempera.

LAPlab   è  quindi  un  luogo  di  relazioni  sul  fare,  sull’educare  e  soprattutto  uno  spazio  ricco  di  complessità .

6HJXRQR L SURÂżOL GL DOFXQL GHL SURIHVVLRQLVWL FKH KDQQR FROODERUDWR DL ODERUDWRUL H ZRUNVKRS /$3ODE Â 2018/2019

Ad  oggi  i  corsi  per  i  piÚ  piccoli  della  Libera  Accademia  di  Pittura,  partendo  da  una  forte  attenzione  e  presa  in  considerazione  del  valore  del  gesto  manuale  e  della  tecni-­ ca,  restano  in  tutte  le  loro  evoluzioni  legati  alla  tradizione  della  scuola  e  della  copia  dal  vero.  Solo  il  soggetto  cambia,  non  piÚ  la  modella,  ma  oggetti  di  uso  quotidiano  che,  rappresentati  dai  piÚ  piccoli  vengono  completamente  reinventati.  É  importante  in  quest’epoca  in  cui  siamo  tutti  schiavi  della  tecnologia  coltivare  nei  bambini  la  spon-­ taneità ,  la  curiosità  e  sviluppare  la  loro  fantasia,  la  libertà  di  pensiero  e  l’arte  in  tutte  TXHVWH IRUPH 4XHVWR ODYRUR DLXWD D FRLQYROJHUH WXWWL L VHQVL GHO EDPELQR H QH UD྾RU]D le  competenze  cognitive,  socio-­emozionali  e  multisensoriali.

1HOOD SULPDYHUD GHO q LQL]LDWD OD FROODERUD]LRQH WUD /$3 $VVHVVRUDWR DL 6HUYL]L Sociali,  Scuola  e  Politiche  Giovanili,  Istituti  scolastici  novesi  che  ha  visto  sorgere  al  suo  interno  due  progetti  molto  rilevanti  “Arte  per  l’Infanzia�  e  “Arte  nelle  scuole�.

'D VHWWHPEUH OD SURJUDPPD]LRQH GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GHGLFDWD DL SL SLFFROL si  è  ampliata  proponendo  un  ventaglio  di  iniziative  e  creando  un  percorso  formativo  chiamato  LAPlab.

Davvero  ampia  la  serie  di  laboratori  che  si  alternano  ogni  due  settimane  nella  Casa  GHOOH $UWL H GHL 0HVWLHUL LO ODERUDWRULR GL GDQ]D 3DVVDJJL D FXUD GL 6HJQL Mossi,  il  corso  di  costruzione  di  marionette  Ombre  Matte,  Revival  di  Design,  Land  Art,  Draghi  volanti  e  altri  ancora.

'RPHQLFR %DUULOj Ê SVLFRWHUDSHXWD H DQDOLVWD DGOHULDQR LPSHJQDWR GD ROWUH DQQL QHOOœDWWLYLWj FOLQLFD che  accompagna  a  una  produzione  editoriale  dalla  quale  sono  scaturiti  una  quindicina  di  volumi,  molti  dei  quali  tradotti  e  divulgati  all’estero.  Oltre  a  collaborare  con  alcune  testate  internazionali,  dirige  due  collane  da  egli  stesso  ideate  ed  è  supervisore  scien-­ WL¿FR GL SURJHWWL SHQVDWL SHU OD SUHYHQ]LRQH GHO GLVDJLR 'D VHPSUH FROWLYD XQ IRUWH interesse  per  la  responsabilità  sociale  della  psicologia  che  in  questi  ultimi  anni  si  è  tradotto  in  una  costante  presenza  sul  territorio  anche  attraverso  seminari  e  conferenze  svolte  in  Italia  e  in  altri  paesi.

*LXOLD 2UHFFKLD 9LYH D 0LODQR GRYH KD VWXGLDWR DOOD 6FXROD SROLWHFQLFD GHO GHVLJQ 'DO ODYRUD FRPH DXWULFH H LOOXVWUDWULFH GL OLEUL GÂśLQIDQ]LD ĂŠ YLQFLWULFH GL EHQ WUH 3UHPL $QGHUVHQ QHO SHU 7L IDFFLR EDX QHO FRPH LOOXVWUDWRUH GHOOÂśDQQR H QHO LQVLHPH D (PDQXHOD %XVVRODWL SHU 3ROOLFLQR 9HUGH

Ruggero  Asnago Ê LOOXVWUDWRUH DUWLVWD YLVXDOH H PLFUR HGLWRUH YLYH H ODYRUD D 0LODQR 6L RFFXSD GL LP-­ magine,  installazioni  artistiche  e  live  performance.  Da  alcuni  anni  indaga  il  mondo  del  WHDWUR GL ¿JXUD FRQ XQ IRFXV VXO WHDWUR GHOOH RPEUH FRQ LO TXDOH KD VYLOXSSDWR GLYHUVH mostre  itineranti  e  spettacoli  caratterizzati  da  videoproiezioni  analogiche  e  marionette  cinetiche  che  danno  vita  a  installazioni  immersive.

0DULDJUD]LD 5RFFKHWWL Ă&#x160; XQD VWXGLRVD GL OHWWHUDWXUD SHU OÂśLQIDQ]LD GD VHPSUH DSSDVVLRQDWD GL VWRUL DGHOOÂśDUWH H GHO FRVWXPH PDWHULH VWUHWWDPHQWH OHJDWH DOOD VXD IRUPD]LRQH 'DO FROODERUD con  la  rivista  Luukmagazine  dove  si  occupa  della  rubrica  Leggere  insieme  dedicata  DJOL DOEL LOOXVWUDWL Ă&#x160; PHPEUR GL ,%%< ,WDOLD 7UD OH VXH HVSHULHQ]H ODYRUDWLYH YDQWD nellâ&#x20AC;&#x2122;ambito  del  design  una  collaborazione  con  lo  studio  Sottsass  e  Studio&Partner.  +D ODYRUDWR FRQ HGLWRUL TXDOL &DUWKXVLD 5L]]ROL 5DJD]]L 3DQLQL (GLWRUH 'H$JRVWLQL

Con  tutte  queste  diverse  opportunitĂ Â si  vuole  aprire  ai  cittadini  di  Nova  e  non  solo,  DL EDPELQL H DL UDJD]]L H DQFKH DQFKH SHU ULĂ&#x20AC;HVVR DL JHQLWRUL H DOOH LQVHJQDQWL FKH frequentano  lâ&#x20AC;&#x2122;Accademia.

1HO LQROWUH /$3ODE q GLYHQWDWR DQWHQQD GL 5DGLRPDPPD SRUWDOH FKH LQGLFD L luoghi  Family  Friendly  della  zona  di  Milano  e  dintorni. Â

Segni  Mossi Ă&#x160; XQ SURJHWWR GL ULFHUFD QDWR QHO GDOOÂśDUWLVWD YLVLYR $OHVVDQGUR /XPDUH H GDOOD coreografa  Simona  Lobefaro.  Vuole  investigare  la  relazione  tra  la  danza  e  il  segno  JUDÂżFR VLD FRQ L EDPELQL VLD FRQ JOL DGXOWL *OL RELHWWLYL FKH VL SRQH VRQR TXHOOL GL valorizzare  il  segno,  liberandolo  da  ogni  subordinazione  rappresentativa,  praticare  le  possibilitĂ Â comunicative  del  corpo,  esplorare  la  connessione  tra  le  qualitĂ Â espressive  del  movimento  del  corpo  e  quelle  del  tratto,  considerare  la  sperimentazione  un  metodo  GL ODYRUR VRŕľľHUPDUVL VXO SURFHVVR FUHDWLYR SLXWWRVWR FKH VXO ULVXOWDWR VYLOXSSDUH OD possibilitĂ Â di  coinvolgersi  in  attivitĂ Â di  gruppo.

LAPlab  è  quindi  un  grande  laboratorio  condiviso  dove  ognuno  ha  lâ&#x20AC;&#x2122;opportunitĂ Â di  trovare  lâ&#x20AC;&#x2122;esperienza  formativa  piĂš  adatta  alla  propria  personalitĂ Â e  ai  propri  interessi,  ed  è  coordinato  da  Nicole  Casal,  Laura  Ricucci.  Altri  insegnanti  dellâ&#x20AC;&#x2122;Accademia  dei  Bambini  sono:  Giulia  Lavina,  Diana  Lattanzio  e  Marta  Torretta.

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LA NASCITA DEL PREMIO VITTORIO VIVIANI 9HGXWD GHOOD PRVWUD GHO ;9,, 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLDQL 9LOOD %ULYLR

Di Dario Giovanni AlĂŹ e Simona Squadrito

selezione  degli  artisti.  Ogni  anno  da  quella  data  tre  curatori  sono  invitati  a  partecipare  al  Premio  attraverso  una  selezione  di  artisti  che  sono  messi  a  confronto  con  gli  artisti  selezionati  tramite  un  bando.  In  questo  modo  la  struttura  operativa  e  organizzativa  del  3UHPLR KD YROXWR ULXQLUH LQ Vp GXH DQLPH TXHOOD SL SRSRODUH H TXHOOD GHJOL DGGHWWL ai  lavori.  Queste  due  realtĂ Â vengono  poi  confrontate  tra  loro  in  modo  assolutamente  orizzontale.  La  giuria  infatti  non  è  al  corrente  della  provenienza  delle  opere  e  in  questo  modo  può  giudicare  senza  pregiudizi  iniziali.  Devâ&#x20AC;&#x2122;essere  lâ&#x20AC;&#x2122;opera  a  parlare:  i  colori,  le  forme,  la  sua  espressivitĂ ,  poco  importa  se  lâ&#x20AC;&#x2122;artista  vincitore  è  alla  sua  prima  mostra  o  si  trova  con  un  bagaglio  di  esperienze  piĂš  pesante.  Nonostante  il  Premio  si  sia  aperto  a  diversi  linguaggi  come  la  scultura  e  lâ&#x20AC;&#x2122;incisione,  la  pittura  rimane  il  linguaggio  piĂš  quotato.  Lâ&#x20AC;&#x2122;ultima  edizione  ha  riscontrato  una  mag-­ JLRUH SUHVHQ]D GL RSHUH SLWWRULFKH ÂżJXUDWLYH XQ GDWR FKH VHPEUD DOOLQHDWR FRQ TXDQWR q SRVVLELOH RVVHUYDUH QHOOH ÂżHUH GÂśDUWH VSDUVH LQ WXWWR LO QRVWUR 3DHVH 0D QRQRVWDQWH OH PRGH GHO PRPHQWR LO 3UHPLR DOOD ÂżQH ULXQLVFH GHPRFUDWLFDPHQWH OH GLYHUVH WHQGHQ]H %DVWL YHGHUH L YLQFLWRUL GL TXHVWD VWDJLRQH ,O SUHPLR DFTXLVWR GDO YDORUH GL HXUR q stato  assegnato  allâ&#x20AC;&#x2122;opera  Dinosaurus,  dellâ&#x20AC;&#x2122;artista  brianzolo  Marco  La  Rocca,  selezio-­ QDWR GDOOD FXUDWULFH ,UHQH 6RÂżD &RPL VL WUDWWD GL XQ GLSLQWR ÂżJXUDWLYR GDO JXVWR XQ SRÂś SRS FKH UDSSUHVHQWD XQR VFDŕľľDOH SLHQR GL JLRFDWWROL $O FRQWUDULR 9LWWRULR 9HQWXULQL un  artista  selezionato  tramite  bando,  si  è  aggiudicato  il  Premio  Vittorio  Viviani  dal  valore  di  800  euro  con  Sinusoidi,  unâ&#x20AC;&#x2122;opera  assolutamente  aniconica,  dove  la  tecnica  di  esecuzione  sembra  prevalere.  Il  Premio  quindi  riunisce,  attraverso  un  momento  gio-­ ioso  e  di  festa,  due  anime  e  due  mondi  nel  tentativo  però  di  valorizzare  e  premiare  la  giovane  arte.

9HGXWD GHOOD PRVWUD GHO ;9,, 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLDQL Villa  Brivio

&RPLWDWR 2UJDQL]]DWLYR $PPLQLVWUD]LRQH &RPXQDOH H YLQFLWRUL XIX  Premio  Vittorio  Viviani,  2018,  Villa  Brivio

,O JLXJQR PXRUH 9LWWRULR 9LYLDQL H D JLXJQR GHOOÂśDQQR VXFFHVVLYR SHU OD SULPD YROWD VHQ]D OD VXSHUYLVLRQH GHO VXR SURPRWRUH YLHQH FHOHEUDWD OD HGL]LRQH GHO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL JLXQWR D EHQ DQQL GDOOD VXD IRQGD]LRQH 9HQXWR D mancare  un   â&#x20AC;&#x153;punto  di  riferimento  cardineâ&#x20AC;?  per  il  Premio  e  per  la  LAP,  il  neodirettore  della  Libera  Accademia  di  Pittura,  Corrado  Mauri,  annuncia  nellâ&#x20AC;&#x2122;introduzione  al  ca-­ WDORJR OD QDVFLWD GL XQ QXRYR SUHPLR GL SLWWXUD GHGLFDWR SURSULR DOOD ÂżJXUD GHO SLWWRUH appena  scomparso.  Accanto  al  Premio  Bice  Bugatti,  alla  Rassegna  dellâ&#x20AC;&#x2122;Acquerello  Fondazione  Alessandro  Durini  e  al  Premio  di  Pittura  Vittorio  Viviani,  indirizzato  agli  allievi  iscritti  alle  Accademia  di  Belle  Arti  italiane,  vede  cosĂŹ  la  sua  prima  edizione.  Nel  Regolamento  annesso  al  catalogo  si  legge:  La  Libera  Accademia  di  Pittura  di  Nova  Milanese  in  Collaborazione  con  Lâ&#x20AC;&#x2122;Amministrazione  Comunale,  indice  il  Pre-­ mio  di  Pittura  â&#x20AC;&#x153;Vittorio  Vivianiâ&#x20AC;?,  riservato  esclusivamente  agli  iscritti  ad  Accademie  di  Belle  Arti.  Quale  studente  selezionato  dal  Comitato  Organizzatore  dovrai  conse-­ JQDUH LO GLSLQWR GLPHQVLRQH PLQLPD [ LO JLRUQR JLRYHGu JLXJQR GDOOH RUH DOOH RUH SUHVVR OD 6FXROD (OHPHQWDUH GL YLD 0D]]LQL D 1RYD 0LODQHVH VHGH HVSRVLWLYD 3UHPLR $FTXLVWR Âł9LWWRULR 9LYLDQL´ / 8Q FRQFRUVR GHVWLQDWR ai  giovani  e  dunque  in  linea  con  i  principi  educativi  da  sempre  promossi  ed  espressi  dalla  LAP  e  dal  suo  fondatore.  In  occasione  di  questa  prima  edizione,  la  Commissione  Artistica  stabilisce  di  selezionare  su  invito  gli  studenti  ritenuti  piĂš  idonei  a  partecipare  al  concorso,  con  la  garanzia  però  di  riservare,  negli  anni  seguenti,  direttamente  alle  accademie  il  compito  di  â&#x20AC;&#x153;  mandare  al  Premio  Viviani  una  selezione  dei  loro  studenti  piĂš  interessanti  e  validiâ&#x20AC;?. ,O q XQ DQQR LQGLFDWLYR VHJQD LQIDWWL OD SUHVHQ]D GHL FXUDWRUL QHOOÂśDSSDUDWR GL

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1°  Premio  Italian  Summer GL 'L &HUD -DFRSR

1°  Premio   Ambiti  1 GL 'LHJR 6SHUL

IL PREMIO ELIANA LISSONI

1HO OD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD 9LWWRULR 9LYLDQL RUJDQL]]D LQ FROODERUD]LRQH con  il  Comune  di  Nova  Milanese  e  il  Bice  Bugatti  Club,   il   primo  premio   dedicato  HVFOXVLYDPHQWH DOOD IRWRJUDÂżD 3URSRVWR LQL]LDOPHQWH FRPH VH]LRQH IRWRJUDÂżFD DOOÂśLQWHUQR GHO 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLD-­ QL GDO LO FRQFRUVR YLHQH GRWDWR GL XQD SURSULD DXWRQRPLD ,O 3UHPLR q GHGLFDWR DOOD PHPRULD GL (OLDQD /LVVRQL IRWRJUDID QRYHVH VFRPSDUVD QHO /D IRWRJUDID q VWDWD XQD VWLOLVWD DSSDVVLRQDWD GL IRWRJUDÂżD DVVRFLDWD ) , $ ) OD )HGHUD]LRQH ,WDOLDQD GHOOH $VVRFLD]LRQL )RWRJUDÂżFKH 'RSR DYHU LQL]LDWR OD VXD FDUULHUD QHO FDPSR GHOOD PRGD FROODERUDQGR FRQ OH PDJJLRUL DJHQ]LH IRWRJUDÂżFKH GL 0LODQR $ 1RYD 0LODQHVH GDO HUD VWDWD SURPRWULFH GHO JUXSSR IRWRJUDÂżFR Âł3URJHWWR ,PPDJLQH´ VFLROWRVL SRL QHO 4XL KD LQIDWWL LQWURGRWWR LO FRQFHWWR GL 3RUWIROLRV XQ IRUPDW LQQRYDWLYR dove  testo  e  immagine  diventano  inscindibili.  Donna  dinamica,  perseverante,  gene-­ URVD VHQVLELOH H JUDQGH LVSLUDWULFH GHO JUXSSR KD VHPSUH YLVVXWR OD IRWRJUDÂżD FRPH unâ&#x20AC;&#x2122;arte  aperta  e  sperimentale  ed  è  per  questo  motivo  che  si  è  deciso  di  dedicarle  il  concorso.

Già  dalla  seconda  edizione  il  Premio  suscita  un  enorme  interesse,  accogliendo  scatti  GL QRWHYROH TXDOLWj &RPH D྾HUPD 5DXO ,DFRPHWWL GRFHQWH GL IRWRJUD¿D SUHVVR Oœ$F-­ FDGHPLD H VWRULFR JLXUDWR GHO 3UHPLR (OLDQD /LVVRQL Š $QFKH VH SRVVRQR VHPEUDUH IRWRJUD¿H GL SURIHVVLRQLVWL VL WUDWWD FRPXQTXH GL VFDWWL H྾HWWXDWL GD IRWRDPDWRUL QRQ professionisti:  sicuramente  le  loro  competenze  tecniche  sono  molto  evolute  e  infatti  alcuni  di  loro  sono  già  noti  alla  F.I.A.F.  per  il  loro  lavoro.  Mi  ha  fatto  davvero  piacere  vedere  come  un  premio  cosÏ  giovane  appena  abbia  ricevuto  una  partecipazione  cosÏ  numerosa  e  soprattutto  di  un  livello  qualitativo  cosÏ  elevato.  Alcuni  degli  scatti  perve-­

QXWHFL VRQR LQIDWWL GL IRWRJUDÂż FKH SDUWHFLSDQR DQFKH DG DOWUH FRPSHWL]LRQL GL JUDQGH ULOLHYR LQWHUQD]LRQDOH FRPH OD &RSSD GHO 0RQGR SHU OH IRWRJUDÂżH QDWXUDOLVWLFKH 4XH-­ VWR PL ID VSHUDUH LQ XQ IXWXUR GL FUHVFLWD SHU LO 3UHPLR (OLDQD /LVVRQL ÂŞ /ÂśXOWLPD HGL]LRQH GHO 3UHPLR TXHOOD GHO KD FRQVDFUDWR OÂśHYHQWR FRPH XQR WUD i  premi  italiani  piĂš  importanti  sul  territorio  e  a  dirlo  sono  stati  i  numeri.  Questâ&#x20AC;&#x2122;anno  si  è  registrata,  infatti,   unâ&#x20AC;&#x2122;altissima  partecipazione  al  concorso,  ma  solo  centoventotto  scatti  sono  stati  selezionati.

1HO DQFKH LO JUXSSR $YLV GL 1RYD 0LODQHVH KD DYXWR OD SRVVLELOLWj GL HVSRUUH cinquanta  scatti  selezionati  per  il  concorso  dedicato  a  Melania  Mangili  Bonvini  che   questâ&#x20AC;&#x2122;anno  ha  avuto  come   tema  â&#x20AC;&#x153;Il  Donoâ&#x20AC;?. /ÂśXOWLPD JLXULD GHO 3UHPLR (OLDQD /LVVRQL q VWDWD FRPSRVWD GD 5DRXO ,DFRPHWWL IR-­ tografo  freelance,  Antonio  Grassi,  direttore  galleria  FIAF  Sesto  San  Giovanni  e  Lino  Aldi  consigliere  nazionale  FIAF.   ha  selezionato  i   seguenti  vincitori:  /ÂśHGL]LRQH KD YLVWR LO Â&#x192; 3UHPLR DVVHJQDWR D 'LHJR 6SHUL FKH KD SDUWHFLSDWR FRQ OD IRWRJUDÂżD LQWLWRODWD Ambiti  1 LO Â&#x192; SUHPLR q DQGDWR D $OGR )HURFH SHU OR VFDWWR Poor  6RFFHU PHQWUH LO Â&#x192; SUHPLR q VWDWR FRQIHULWR D %UXQR 0DGHGGX SHU OR VFDWWR 'RQQD VXO FDUUR.   Oltre  alla  sezione  dedicata  agli  adulti  anche  i  piĂš  giovani  hanno  avuto  la  SRVVLELOLWj GL SDUWHFLSDUH QHOOD VH]LRQH -XQLRU ,O Â&#x192; SUHPLR q VWDWR DVVHJQDWR D *LXOLD 'H *HQQDUR SHU OD IRWRJUDÂżD /D VFDODWD SHU OD YLWD LO Â&#x192; SUHPLR q DQGDWR D 3UDQGR Andrea   per  lo  scatto  Leggerezza PHQWUH DG DJJLXGLFDUVL LO Â&#x192; SUHPLR q VWDWD (VSL-­ noza  Fiordaliso  con  0XUD GHOOD &LWWj.  Oltre  ai  premi  la  giuria  ha  deciso  di  selezionare  $OHVVLR 3HUHJR H (OHQD *LXQWROL

1°  Premio    Io  a  modo  mio  -­  NaCha1   di   Natascia  Rocchi,  2016

, YLQFLWRUL GHOOH HGL]LRQL H GHO 3UHPLR (OLDQD /LVVRQL

Â&#x192; 3UHPLR ,R D PRGR PLR 1D&KD   di   Natascia  Rocchi.  Â&#x192; 3UHPLR /ÂśRUD GHO FDয়q   di  Cristina  Garzone.  Â&#x192; 3UHPLR $PRUH GL FXFFLROR  di  Marco  Urso.

Â&#x192; 3UHPLR Italian  Summer  di    Di  Cera  Jacopo Â&#x192; 3UHPLR  Pozzi  Cantati   di  Garzone  Cristina Â&#x192; 3UHPLR $XWXPQ LQ 1HZ <RUN  di  Pasquetti  Daniela

Â&#x192; 3UHPLR Ambiti  1  di   Diego  Speri Â&#x192; 3UHPLR 3RRU 6RFFHU  di    Aldo  Feroce Â&#x192; 3UHPLR 'RQQD VXO FDUUR di   Bruno  Madeddu

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SDUWLFRODUL GHL ODYRUL GHJOL DUWLVWL TXL QRPLQDWL H SUHVHQWL QHOOD FROOH]LRQH GHOOD /$3

NOTE BIOGRAFICHE DI ALCUNI ARTISTI PRESENTI NELLA COLLEZIONE DELLA LAP NATALE ADDAMIANO

1DVFH D %LWHWWR LQ SURYLQFLD GL %DUL QHO 1HO VL WUDVIHULVFH D 0LODQR H IUHTXHQWD O¶$FFDGHPLD GL %HOOH $UWL GL %UHUD 'DO q WLWRODUH GHOOD FDWWHGUD GL 3LWWXUD 'HEXWWD LQ XQD PRVWUD FROOHWWLYD DO 3UHPLR 6X]]DUD QHO GDQGR avvio  ad  un  percorso  espositivo  in  sedi  istituzionali  e  gallerie  private,  parteci-­ pando  a  Premi  e  Concorsi  sia  in  ambito  nazionale  che  internazionale.  Partecipa  DOOD 7ULHQQDOH GHOO¶,QFLVLRQH DO 3DOD]]R GHOOD 3HUPDQHQWH GL 0LODQR QHO H QHO

AMEDEO ARPA

1DVFH D 5HVDQD LQ SURYLQFLD GL 7UHYLVR QHO 'HEXWWD LQ PRVWUD SHUVRQDOH LQ JDOOHULD SULYDWD D &RPR QHO SURVHJXHQGR FRQ FRQWLQXLWj LO SHUFRUVR HVSR-­ VLWLYR DQFKH LQ VHGL LVWLWX]LRQDOL 6HPSUH QHO HVRUGLVFH DQFKH LQ PRVWUD GL JUXSSR SDUWHFLSD SHU LQYLWR D ULOHYDQWL 3UHPL H ULFRQRVFLPHQWL Ã&#x160; SUHVHQWH LQ mostre  collettive  e  rassegne  tematiche  allâ&#x20AC;&#x2122;estero,  come  a  Basilea  e  Parigi.

DARIO BREVI

1DVFH D /LPELDWH LQ SURYLQFLD GL 0LODQR QHO 6WXGLD DO /LFHR $UWLVWLFR GL %UHUD GRYH VL GLSORPD QHO H VL ODXUHD DO 3ROLWHFQLFR GL 0LODQR LQ $UFKLWHW-­ tura.  Negli  anni  Ottanta  prende  parte  al  movimento  artistico  Nuovo  Futurismo  nato  a  Milano  e  teorizzato  dal  critico  bolognese  Renato  Barilli.  Debutta  in  mo-­ VWUD SHUVRQDOH D %HUJDPR QHO H GD DOORUD LO SHUFRUVR HVSRVLWLYR SURVHJXH LQ sedi  istituzionali  e  gallerie  private.

MICHELE CANNAÃ&#x2019;

1DVFH D 9LOOD 6DQ *LRYDQQL LQ SURYLQFLD GL 5HJJLR &DODEULD QHO 6L ODXUHD in  Scienze  Politiche  e  allâ&#x20AC;&#x2122;inizio  degli  anni  Ottanta  si  trasferisce  a  Milano.  Debut-­ WD LQ PRVWUD SHUVRQDOH D &DJOLDUL QHO 3DUWHFLSD VX LQYLWR D PRVWUH FROOHWWLYH H UDVVHJQH WHPDWLFKH LQ VHGL LVWLWX]LRQDOL H SULYDWH GHO DQQR GL HVRUGLR LQ XQD PRVWUD FROOHWWLYD D 0HVVLQD )RQGD QHO OD &RPSDJQLD 7HDWUDOH OD &UH-­ denza  con  la  quale  metterà  in  scena  numerosi  spettacoli.

GIANCARLO CURONE

1DVFH D 9LJHYDQR LQ SURYLQFLD GL 3DYLD QHO 'DO DO IUHTXHQWD O¶$FFDGHPLD GL %HOOH $UWL GL %UHUD D 0LODQR (VRUGLVFH LQ XQD PRVWUD SHUVRQDOH QHO D 6HVWR 6DQ *LRYDQQL )UHTXHQWL OH SDUWHFLSD]LRQL D 3UHPL FRQFRUVL mostre  collettive  e  tematiche,  rassegne  di  gruppo  prevalentemente  in  ambito  nazionale.

CRISTOFORO DE AMICIS

1DVFH DG $OHVVDQGULD QHO &RPSLH JOL VWXGL DOO¶$FFDGHPLD $OEHUWLQD GL 7R-­ ULQR 1HO VL WUDVIHULVFH D 0LODQR H VL LVFULYH DOO¶$FFDGHPLD GL %UHUD DOOLHYR di  Alciati  e  compagno  di  Ghiringhelli,  Del  Bon,  Lilloni,  De  Rocchi  e  Bogliardi  FRQ FXL FRQGLYLGH LO SULPR VWXGLR LQ FLWWj 1HO GHEXWWD FRQ XQD PRVWUD SHUVRQDOH D 0LODQR 1HO SDUWHFLSD DOOD %LHQQDOH G¶$UWH GL %UHUD H YLQFH OD 0HGDJOLD G¶2UR Ã&#x160; SUHVHQWD GDO DOOH PRVWUH GHO 1RYHFHQWR ,WDOLDQR 1HO UHDOL]]D XQ D൵UHVFR SHU OD 7ULHQQDOH GL 0LODQR Ã&#x160; LQYLWDWR DOOD 4XDGULHQQDOH 1D]LRQDOH G¶$UWH GL 5RPD QHO H (VSRQH DOOD %LHQ-­ QDOH ,QWHUQD]LRQDOH G¶$UWH GL 9HQH]LD QHOOH HGL]LRQL GHO H

PIER SANDRO DEL RIO

1DVFH D &DUERQLD LQ SURYLQFLD GL &DJOLDUL QHO 6L WUDVIHULVFH D 1RYD 0L-­ ODQHVH GRYH GDO IUHTXHQWD OD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD VRWWR OD JXLGD GL 9LWWRULR 9LYLDQL 1HO VHJXH L FRUVL DOOD 6FXROD GL 6FXOWXUD 3DROR %RUVD presso  la  Villa  Reale  di  Monza.  La  prima  esposizione  in  pubblico  avvenne  nel  FRQ OD SDUWHFLSD]LRQH DO 3UHPLR GL 3LWWXUD GL 3DGHUQR 'XJQDQR

GIANSISTO GASPARINI

1DVFH D &DVWHJJLR LQ SURYLQFLD GL 3DYLD QHO 6WXGLD DO /LFHR $UWLVWLFR H SRL allâ&#x20AC;&#x2122;Accademia  di  Belle  Arti  di  Brera,  allievo  di  Aldo  Carpi  e  Benvenuto  Diser-­ WRUL 3DUWHFLSD DOO¶DPELWR GHO 5HDOLVPR (VLVWHQ]LDOH H QH FRQGLYLGH OH WHPDWLFKH (VRUGLVFH D 0LODQR QHO H WLHQH OD VXD SULPD SHUVRQDOH QHO FRQ OD SUHVHQWD]LRQH GL *XLGR %DOOR Ã&#x160; LQYLWDWR DOOD %LHQQDOH ,QWHUQD]LRQDOH G¶$UWH GL 9HQH]LD QHO H DOOD 4XDGULHQQDOH GL 5RPD QHO 6L GHGLFD DOO¶LQVHJQD-­ mento  e  allâ&#x20AC;&#x2122;incisione.

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UNA SELEZIONE DELLA COLLEZIONE DELLA LAP

Alessandro  Savelli,  Senza titolo,1995

Alessandro  Savelli,  Notturno,  2015

Amedeo  Arpa,  Senza titolo,  1992

Angelo  Cesana,  Metamorfosi di un  paesaggio

Armando  Fettolini,  Senza titolo,  dittico,  2018(1)

Armando  Fettolini,  Senza titolo,  dittico,  2018(2)

Michele  Cannaò,  Fuma!,   serie  Mino-­ tauromachie,  acquatinta,  acquaforte

Michele  Cannaò,  Ti Guarda!,   serie  Mi-­ notauromachie,  acquaforte,  acquatinta

Michele  Cannaò,  Lâ&#x20AC;&#x2122;attesa,  serie  mino-­ turomachie,  acquatinta,  acquaforte

Michele  Cannaò  Catarsi OLQROHRJUD¿D 1993

Carlo  Zocchi,  Senza titolo,  1944

Carlos  Boix,  Senza titolo Â

Corrado  Mauri,  Figura e spazio,  1983

&ULVWRIRUR 'H $PLFLV 6tudio da Raffaello

&ULVWRIRUR 'H $PLFLV Senza titolo

'DULR %UHYL Il legame del buio

'DULR %UHYL Onde nellâ&#x20AC;&#x2122;eco, Â 1981

'LQR &DFFLD Senza titolo

Ermes  Bajoni,  Girotondo nel bosco,  1999

Ermes  Bajoni,  Quel giorno mi raccontò il vento,  1999

)UDQFR 'RQ]HOOL Senza titolo

Giancarlo  Curone,  Studio per la caduta delle ali

Giancarlo  Curone,  Studio per la caduta delle ali

Giansisto  Gasparini,  Autoritratto,  1983 *LQD 0Dà´&#x201D;HL Nel Bosco,1985

Giovanni  Fichera,  Ã&#x2C6; lâ&#x20AC;&#x2122;ultimo, proteggiamolo,  1988

Lolita  Coli,  Jonathan,  2013

Lolita  Coli,  Madreterra,  2013

/RUHQ]R 3LHPRQWL Geometrie

/RUHQ]R 3LHPRQWL Senza titolo

Claudia  Cabras,  Senza titolo

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/XLJL $QJHOR 7HUX]]L Senza titolo

Luigi  Cavina,  Senza titolo Â

Luigi  Cavina,  Senza titolo,  1991

Luigi  Cavina,  Senza titolo

Luigi  Cavina,  Senza titolo

Marco  Miranda,  Dittico,  2012(1)

Marco  Miranda,  Dittico,  2012(2)

Maria  Pignacca,  Senza titolo

Natale  Addamiano,  Cortile,  1986

Natale  Addamiano,  Senza titolo

Pierantonio  Verga,  Può darsi ripassi un angelo,  2015

Pierantonio  Verga,  Senza titolo,  1990

Pierantonio  Verga,   Senza titolo Â

3LHUVDQGUR 'HO 5LR Senza titolo

3LHUVDQGUR 'HOB5LR Senza titolo, Â 1982

Primo  Formenti,  Rifiuti,  1981

Rosa  Quaglieri,  Torino vista sul fiume Po,  2008

Sabrina  Ortolani,  Cingolato,  acquatin-­ ta,  2006

Sabrina  Ortolani,  Senza titolo,  acqua-­ tinta

Schettini, Â Senza titolo

Tikvina  Elvirest,  Fiat lux,  acquaforte,  2003

Valerio  Pulici,  Senza titolo,  1981

Vittorio  Viviani,  Schizzi

Vittorio  Viviani,  Disegno senza titolo, Â

Vittorio  Viviani,  Alberi sul lago,  1986

Vittorio  Viviani,  Le bricole,  1983

Vittorio  Viviani,  Nudo femminile

Vittorio  Viviani,  Serie unica,  1981

Vittorio  Viviani,  Venezia

Zelda  Sartori,  Senza titolo,  2008

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Photo Credit: Bruno Seruggia

ALCUNE MOSTRE DELLA LAP FUORI DALLA RASSEGNA ANNUALE DEL PREMIO BUGATTI - SEGANTINI 2006

2014

2016

Mostra Allievi Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani, Sale dell’Arsenale, Iseo

Alessandro Savelli, Per Desio, Villa Cusani Traversi Tittoni, Desio

Gruppo Amici dell’Arte “Il Centro” (1971-‐1991), mostra della collezione degli Amici dell’arte, Villa Vertua Masolo, Nova Milanese

Benedetta Alfieri, Villa Brivio, Nova Milanese, a cura di Andrea Lacarpia

Bruno Biffi, Ossidazioni, Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani, Nova Milanese

2017 Premio Città di Nova Milanese (1989-2016), mostra della collezione del Circolo Arci Enrico Rossi,Villa Vertua Masolo, Nova Milanese a cura di Simona Squadrito e Stefano Serusi

Ambrogio Borghi, Villa Brivio, Nova Milanese, a cura di Laura Ricucci e Andrea Cetrone

Lorenzo Piemonti, Casa delle Arti e Mestieri, Nova Milanese, a cura di Alessandro Savelli

Luigi Cavina, Casa delle Arti e Mestieri, Nova Milanese, a cura di Alessandro Savelli

KOMOREBI – Italian Abstraction, Galerie Verein Berliner Kunstler, Berlino / Villa Vertua Masolo, Nova Milanese, a cura di Dermis Perez Leon

2018 Armando Fettolini, 1976-2016, I miei paesaggi, Villa Vertua, Nova Milanese

Il Viviani ritrovato 1927 1947, Casa Arti e Mestieri, Nova Milanese, a cura di Davide Spinelli e Alessandro Savelli

Il Premio Bugatti Segantini.

Nelle immagini degli allievi di Brera, Accademia di Belle Arti di Brera, Milano, Villa Vertua Masolo Nova Milanese, a cura di Marco Baldessarri

Alcuni di Noi, mostra personale di Raul Iacometti, Villa Brivio, Nova Milanese

Pierantonio Verga, Casa delle Arti e Mestieri, Nova Milanese, a cura di Alessandro Savelli

Giovanni Francesco Bugatti. L’incisore e Nova nell 600, Alcuni di Noi, mostra personale di Raul Iacometti

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Ferite a Morte, iniziativa culturale organizzata in occasione della Giornata Internazionale contro la violenza sulle donne, in collaborazione con Ass. novese Cascina Triestina, Ass. culturale Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani, ARCI Nova -‐ Enrico Rossi, Casa delle Arti e Mestieri, Nova Milanese

2019

Sol de Mayo, mostra personale di Gianluca Colonnese, Casa delle Arti e Mestieri, Nova Milanese, a cura di Raoul Iacometti

Essenza, La natura propria e immutabile delle cose, mostra fotografica di Laura Corbetta, Casa delle Arti e Mestieri, Nova Milanese, a cura di Raul Iacometti

UNâ&#x20AC;&#x2122;ALTRA STORIA DA RACCONTARE IL GIORNALE DELLA LAP di Simona Squadrito Primo  numero  del  Giornale  della  LAP,  2016

CosĂŹ  come  è  unica  nel  suo  genere  lâ&#x20AC;&#x2122;intervista  fatta  a  Martin  Guevara  Duarte,  scrittore  H SRHWD DUJHQWLQR QRQFKp QLSRWH GHO ULYROX]LRQDULR (UQHVWR &KH *XHYDUD YHQXWR D 1RYD 0LODQHVH QHO SHU SDUWHFLSDUH D 0HPRULH ,QGHOHELOL $UWH H SDUROH LQ PRYL-­ mento,  un  progetto  del  Premio  Internazionale  Bugatti-­Segantini  che  legava  la  pittura  alla  poesia  attraverso  la  performance.  Unâ&#x20AC;&#x2122;altra  intervista  degna  di  essere  ricordata  è  quella  rivolta  a  Jorge  FernĂĄndez  Torres,  direttore  del  Museo  nazione  dâ&#x20AC;&#x2122;arte  dellâ&#x20AC;&#x2122;Avana.  Lâ&#x20AC;&#x2122;incontro  con  il  direttore  avvenne  in  occasione  della  sua  visita  alla  Libera  Accademia  GL 3LWWXUD QHO 8Q DSSXQWDPHQWR ÂżVVR GHO QRVWUR SHULRGLFR q TXHOOR FRQ LO QRWR FULWLFR GÂśDUWH *LRUJLR 6HYHVR FKH RJQL DQQR UHJDOD DOOD QRVWUD UHGD]LRQH GHOOH ULĂ&#x20AC;HV-­ sioni  profonde  e  stimolanti  sullâ&#x20AC;&#x2122;arte  e  sul  rapporto  tra  lâ&#x20AC;&#x2122;arte  e  la  societĂ .  Da  circa  un  DQQR H PH]]R DEELDPR LQDXJXUDWR DOOÂśLQWHUQR GHO JLRUQDOH '(',&$72 XQ LQVHUWR VSHFLDOH FKH YXROH DSSURIRQGLUH LO SURÂżOR GL DOFXQH ÂżJXUH LPSRUWDQWL OHJDWH DOOD VWRULD della  Lap.  Si  tratta  di  allievi  storici,  che  vengono  celebrati  attraverso  delle  mostre  PRQRJUDÂżFKH FXUDWH GDO GLUHWWRUH GHOOÂś$FFDGHPLD $OHVVDQGUR 6DYHOOL 2OWUH D SURSRUUH un  poster  con  lâ&#x20AC;&#x2122;immagine  di  unâ&#x20AC;&#x2122;opera  dellâ&#x20AC;&#x2122;artista  in  questione  e  una  linea  del  tempo  che  mette  in  relazione  il  suo  percorso  artistico  con  quello  del  Maestro  Viviani,  ogni  inserto  presenta  le  testimonianze  delle  persone  vicine  allâ&#x20AC;&#x2122;artista  che  di  volta  in  volta  viene  approfondito  nel  numero.  Per  esempio  abbiamo  chiesto  a  Serena  Viola,  ultima  assistente  di  Lorenzo  Piemonti,  di  parlarci  dellâ&#x20AC;&#x2122;artista,  mentre  per  quanto  riguarda  Pie-­ rantonio  Verga  ci  siamo  rivolti  al  poeta  e  amico  Corrado  Bagnoli;Íž  in  ultimo,  per  Luigi  Cavina  abbiamo  ospitato  lâ&#x20AC;&#x2122;intima  testimonianza  dellâ&#x20AC;&#x2122;artista  Marco  Mariani,  cognato  di  Luigi  Cavina,  insieme  alla  testimonianza  di  Giusy  Taglia,  una  giornalista  che  da  anni  si  occupa  della  vita  artistica  di  Nova  Milanese. , FRQWHQXWL GL '(',&$72 YDQQR ROWUH LO FRPPHQWR JLRUQDOLVWLFR R FULWLFR HVWHWLFR si  tratta  infatti  di  testimonianze  autentiche  e  dirette,  capaci  di  raccontare  qualcosa  di  piĂš  dellâ&#x20AC;&#x2122;artista  in  questione;Íž  si  tratta  di  aspetti  di  vita  quotidiana  che  inevitabilmente  si  intrecciano  con  il  lavoro  in  studio.  Come  ultima  cosa,  mi  preme  ricordare  in  questa  sede  lo  spazio  che  in  ogni  numero  viene  dedicato  allo  straordinario  lavoro  che  Nicole  Casale  e  Laura  Ricucci  stanno  svolgendo  ormai  da  anni  con  i  piccoli  studenti  della  Lap.  Attraverso  interviste  e  approfondimenti,  raccontiamo  ai  nostri  lettori  la  ricca  vita  della  Laplab.

(UD OÂśDXWXQQR TXDQGR /XLJL (PDQXHOH 5RVVL PL SURSRVH GL SURJHWWDUH H FUHDUH un  periodico  cartaceo  dedicato  alle  attivitĂ Â della  Libera  Accademia  di  Pittura  Vittorio  Viviani  e  del  Bice  Bugatti  Club.  Accolsi  con  grande  entusiasmo  la  sua  proposta,  senza  ODVFLDUPL LQWLPLGLUH GDO IDWWR FKH QRQ DYHYR DQFRUD PDL DŕľľURQWDWR XQÂśHVSHULHQ]D VLPL-­ le.  Per  piĂš  di  un  mese  lavorai  a  diverse  idee  da  sviluppare;Íž  poi  decisi  di  â&#x20AC;&#x153;imbastireâ&#x20AC;?  un  prototipo  di  giornale  â&#x20AC;&#x153;homemadeâ&#x20AC;?.  Quando  il  mio  menabò  fu  pronto,  lo  mostrai  FRQ XQ SRÂś GL LPEDUD]]R D /XLJL 5RVVL H DOOD ÂżJOLD 0DJGD 6L WUDWWDYD VROR GL XQ UXGL-­ mentale  prototipo,  imbastito  a  partire  da  una  serie  di  collage  indicativi,  che  avevano  OD IXQ]LRQH GL PRVWUDUH XQÂśLGHD DQFRUD SULPLWLYD H JUH]]D GL LPSDJLQD]LRQH JUDÂżFD Furono  motivo  di  grande  stupore  la  vivacitĂ Â e  lâ&#x20AC;&#x2122;entusiasmo  con  cui  furono  accolte  la  PLH LGHH SHUFKp FL YROOH XQ JUDQGH VIRU]R GL LPPDJLQD]LRQH SHU YHGHUH LQ TXHOOÂśDP-­ masso  di  fogli  il  prototipo  di  un  giornale.  Quel  giorno  discutemmo  gli  argomenti  da  DŕľľURQWDUH QHO SULPR QXPHUR OD VFHOWD FDGGH VX FRQWHQXWL LVWLWX]LRQDOL H VWRULFL ,O primo  numero  si  doveva  presentare  al  pubblico  raccontando  la  realtĂ Â della  Libera  Accademia  di  Pittura  e  del  Bice  Bugatti  Club,  che  allâ&#x20AC;&#x2122;epoca,  nel  mio  primo  articolo  editoriale,  chiamai  la  â&#x20AC;&#x153;fabbrica  della  culturaâ&#x20AC;?.  Quel  primo  numero,  ancora  acerbo  e  LPSHUIHWWR IX SUHVHQWDWR SHUÂżQR D 0LDUW Di  quel  primo  numero  conservo  un  ricordo  prezioso,  che  ritengo  ora,  a  distanza  di  DQQL GRYHURVR UDFFRQWDUH (UD LQIDWWL ULFFR GL LPSUHFLVLRQL GRYXWH DOOD PLD VFDUVD anzi  inesistente,  esperienza  nella  gestione  di  un  giornale;Íž  ma  dove  io  vedevo  dei  di-­ fetti,  Luigi  Rossi  vedeva,  al  contrario,  del  potenziale,  e  cosĂŹ  mi  spronò  a  continuare  lâ&#x20AC;&#x2122;avventura.  Questo  avvenimento  per  me  ha  un  carattere  simbolico:  è  capace  di  far  comprendere  lo  spirito  che  anima  sia  la  Libera  Accademia  di  Pittura  sia  il  Bice  Bugatti  Club,  ovvero  quella  capacitĂ Â di  guardare  oltre  e  vedere  le  cose  in  prospettiva;Íž  unâ&#x20AC;&#x2122;at-­ WLWXGLQH LPSURQWDWD DOOD VSHULPHQWD]LRQH H DOOD ÂżGXFLD YHUVR OH SHUVRQH (G q LQIDWWL JUD]LH D TXHVWD ÂżGXFLD FKH LO *LRUQDOH GHOOD /DS FRQWLQXD WXWWÂśRJJL D HVVHUH VWDPSDWR proponendo  numero  dopo  numero  contenuti  di  alto  livello.  Abbiamo  stampato  ben  sedici  numeri,  di  cui  quattro  costituiscono  dei  numeri  speciali,  dedicati  ad  argomenti  VSHFLÂżFL FRPH SHU HVHPSLR L GXH QXPHUL GHGLFDWL DOOH GRQQH GL 1RYD 0LODQHVH R LO QXPHUR GHGLFDWR DO DQQR LQ FXL LO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL YHQQH VRVSHVR RSSXUH OÂśXOWLPR GHGLFDWR DO DQQR GL QDVFLWD GHO 3UHPLR 7XWWL L QXPHUL VSHFLDOL sono  curati  da  Davide  Spinelli,  giornalista  e  storico  novese  attento  alla  vita  culturale  GL 1RYD 0LODQHVH QRQFKp PHPEUR DWWLYR GHOOD UHGD]LRQH GD SL GL XQ DQQR Lâ&#x20AC;&#x2122;identitĂ Â del  Giornale  della  Lap  è  ormai  ben  consolidata  sia  dal  punto  di  vista  dei  FRQWHQXWL SXEEOLFDWL VLD GD TXHOOR GHOOD YHVWH JUDÂżFD ,Q PHGLD SXEEOLFKLDPR TXDWWUR numeri  allâ&#x20AC;&#x2122;anno;Íž  lâ&#x20AC;&#x2122;attenzione  principale  è  rivolta  ai  premi,  innanzitutto  al  Premio  In-­ ternazionale  Bugatti-­Segantini,  e  in  un  secondo  momento  al  premio  Vittorio  Viviani  H D TXHOOR (OLDQD /LVVRQL 8Q YDQWR GHOOD UHGD]LRQH VRQR OH LQWHUYLVWH DSSURIRQGLWH H corpose,  i  documenti  e  gli  strumenti  utili  per  entrare  nel  mondo  dei  nostri  intervistati.  Immancabili  per  i  nostri  lettori  sono  le  interviste  fatte  ai  vincitori  del  Premio  alla  Car-­ riera.  Abbiamo  raccolto  e  ascoltato,  per  esempio,  le  preziose  testimonianze  intime  di  Agostino  Ferrari,  Franco  Guerzoni  e  Renata  Boero.  Un  altro  strumento  importante  per  capire  i  processi  culturali  messi  in  atto  dal  Premio  sono  le  interviste  fatte  ai  diversi  cu-­ ratori  coinvolti,  come  per  esempio  Giovanni  Iovane,  Martina  Corgnati  e  Dermis  Leon.  Trovano  sempre  spazio  le  interviste,  seppure  piĂš  contenute,  fatte  ai  giovani  vincitori  GHO SUHPLR 9LWWRULR 9LYLDQL H GHO SUHPLR GL IRWRJUDÂżD (OLDQD /LVVRQL Con  orgoglio  ospitiamo  nel  nostro  giornale  voci  di  alto  livello  e  di  grande  profes-­ sionalitĂ ;Íž  mi  riferisco,  per  esempio,  allâ&#x20AC;&#x2122;intervista  fatta  allâ&#x20AC;&#x2122;architetto  Vittorio  Garatti,  una  testimonianza  fondamentale  che  ha  poi  dato  vita  a  una  pubblicazione  a  parte. Â

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Lâ&#x20AC;&#x2122;ARCHIVIO DELLA LAP

La  scala  di  accesso  alla  sede  della  LAP  con  OœHVSRVL]LRQH GL PDQLIHVWL H FDWDORJKL

di Davide Spinelli

SEGRETERIA I  locali  della  segreteria  ospitano  le  collezioni  e  il  patrimonio  documentale  della  LAP,  strettamente  intrecciato  al  Premio  Bugatti-­Segantini. /$ &2//(=,21( /$3 Nel  locale  è  esposta  parte  della  collezione  di  opere  di  proprietĂ Â della  Libera  Accade-­ PLD GL 3LWWXUD $OOH SDUHWL VL WURYDQR RSHUH GL DUWLVWL *OL DXWRUL VRQR LQVHJQDQWL della  LAP,  allievi  ed  ex  allievi,  amici  dellâ&#x20AC;&#x2122;associazione  e  partecipanti  a  Premio  Bu-­ gatti-­Segantini.  Citando  solo  alcuni  nomi:  Vittorio  Viviani,  Corrado  Mauri,  Alessan-­ dro  Savelli,  Pierantonio  Verga,  Lorenzo  Piemonti,  Luigi  Cavina,  Giancarlo  Curone,  Dario  Brevi,  Franco  Donzelli  e  tanti  altriâ&#x20AC;Ś  La  collezione,  recentemente  ordinata  e  FDWDORJDWD q OÂśHVLWR GHL DQQL GL DWWLYLWj GHOOD /$3 GL GRQD]LRQL GL DUWLVWL H SULYDWL allâ&#x20AC;&#x2122;associazione. /$ Âł&$7$/2*27(&$´ 1HOOD VHJUHWHULD VL WURYD DQFKH OD OLEUHULD GHOOD /$3 (Âś FRPSRVWD GD ROWUH GXHPLOD SXE-­ blicazioni.  Si  tratta  di  una  raccolta  composta  soprattutto  di  cataloghi  di  singoli  artisti  FRQWHPSRUDQHL LQ JUDQ SDUWH OHJDWL DOOD VFHQD PLODQHVH H RSHUDQWL QHJOL XOWLPL DQQL 6RQR WHVWL VWDPSDWL VSHVVR LQ XQ QXPHUR OLPLWDWR GL FRSLH H GXQTXH GL GLŕľśFLOH UHSHUL-­ bilitĂ .  Non  mancano  poi  volumi  ed  enciclopedie  di  storia  dellâ&#x20AC;&#x2122;arte  e  sui  piĂš  importanti  DUWLVWL GL RJQL WHPSR (Âś JLj VWDWR UHDOL]]DWR XQ FDWDORJR FRQ WLWROL H DOWUL FLUFD testi  attendono  di  essere  registrati.  Fa  parte  della  â&#x20AC;&#x153;catalogotecaâ&#x20AC;?  anche  il  fondo  Marti-­ QD &RUJQDWL FLUFD SXEEOLFD]LRQL GRQDWH QHO

SCALA La  scala  di  accesso  al  primo  piano,  sede  dellâ&#x20AC;&#x2122;esposizione  della  collezione  del  Premio,  si  può  considerare  una  piccola  â&#x20AC;&#x153;mostra  nella  mostraâ&#x20AC;?.

FONDO  VITTORIO  VIVIANI  Allâ&#x20AC;&#x2122;interno  di  un  armadio  a  muro  è  ordinato  lâ&#x20AC;&#x2122;archivio  del  maestro  Vittorio  Viviani.  Si  compone  di  materiali  sulla  vita  professionale  e  personale  del  fondatore  della  LAP:  WXWWL L FDWDORJKL GHOOH VXH PRVWUH IRWRJUDÂżH GRFXPHQWL ULSURGX]LRQL GHOOH VXH RSHUH articoli  di  giornali  e  riviste,  che  abbracciano  lâ&#x20AC;&#x2122;arco  della  sua  carriera  artistica,  dagli  DQQL VLQR DOOD PRUWH QHO

, 0$1,)(67, $WWUDYHUVR PDQLIHVWL VL SHUFRUUH OD VWRULD GHO 3UHPLR %LFH %XJDWWL¹6HJDQWLQL 1RQ solo:  lungo  le  pareti  sono  presenti  anche  manifesti  delle  mostre  dei  lavori  della  Scuola  Professionale  di  Disegno  nel  cui  solco  si  è  inserita  la  Libera  Accademia  di  Pittura.  6RQR LQROWUH DྜVVL L PDQLIHVWL GL DOFXQH DQWRORJLFKH GHO PDHVWUR 9LWWRULR 9LYLDQL H delle  donazioni  di  sue  opere  al  Comune  di  Nova  Milanese  e  altri  enti.

La  serie  dei  manifesti  del  Premio  è  concentrata  nella  parte  alta  della  scala.  Partendo  GDO PDQLIHVWR SL GDWDWR ÂżQR D TXHOOR GHOOÂśHGL]LRQH VL SXz FRJOLHUH LO FDPELDPHQWR GHO PRGR GL FRPXQLFDUH H GHOOD JUDÂżFD GDL ODFRQLFL DQQXQFL GHL SULPL decenni,  prodotti  dallâ&#x20AC;&#x2122;Amministrazione  comunale,  si  giunge  ai  manifesti  delle  edizio-­ ni  piĂš  recenti  stampati  dalla  LAP.  Questi  ultimi,  oltre  a  fornire  le  ovvie  informazioni  sullo  svolgimento  del  manifestazione,  sono  anche  delle  piccole  opere  artistiche:  lo  sfondo  riproduce  le  creazioni  ad  hoc  di  Alessandro  Savelli,  attuale  direttore  della  LAP  .  Le  carte  originali  sono  esposte  in  cima  alla  scalinata.

ARCHIVIO  LAP Lâ&#x20AC;&#x2122;Archivio  comprende,  oltre  alla  documentazione  della  vita  dellâ&#x20AC;&#x2122;associazione,  anche  XQD FRUSRVD UDVVHJQD VWDPSD FKH UDFFRJOLH FLUFD GXHPLOD DUWLFROL SXEEOLFDWL GDO DG RJJL RUGLQDWD FURQRORJLFDPHQWH LQ UDFFRJOLWRUL FRPSUHQGH DUWLFROL GL TXRWLGLDQL e  periodici  riguardanti,  oltre  lâ&#x20AC;&#x2122;attivitĂ Â personale  di  Viviani,  della  LAP  e  dei  suoi  allievi,  le  edizioni  del  Premio  Bugatti-­Segantini,  ma  pure  i  riscontri  di  iniziative  culturali  e  sociale  a  Nova  Milanese.

Nellâ&#x20AC;&#x2122;Archivio  è  conservata  anche  documentazione  non  strettamente  pertinente  con  lâ&#x20AC;&#x2122;Accademia  di  Pittura  ma  piĂš  in  generale  alla  storia  locale  novese.

ARCHIVIO  FOTOGRAFICO 1HOOD VHJUHWHULD VL WURYD DQFKH OÂś$UFKLYLR IRWRJUDÂżFR /$3 9L VRQR FRPSUHVH DOFXQH PLJOLDLD GL IRWRJUDÂżH 6RQR FLUFD OH VWDPSH UHODWLYH DO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL DQQL Âą FKH VRQR VWDWH UHFHQWHPHQWH RUGLQDWH H GLJLWDOL]]DWH Oltre  alle  immagini  riguardanti  il  Premio  e  altre  iniziative  artistiche  della  LAP,  nellâ&#x20AC;&#x2122;ar-­ FKLYLR IRWRJUDÂżFR q FRPSUHVR DQFKH XQ FRVSLFXR SDWULPRQLR GL LPPDJLQL UHODWLYR D Nova  Milanese,   conservando  stampe  e  riproduzioni  digitali. Â

, &$7$/2*+, '(/ 35(0,2 6XOOH SDUHWL VL WURYDQR FDWDORJKL 7XWWL L FDWDORJKL GLVSRQLELOL GHOOH HGL]LRQL GHO Premio  Bugatti-­Segantini:  purtroppo  câ&#x20AC;&#x2122;è  traccia  cataloghi  delle  prime  quattro  edizioni  GDO DO PDQFDQWL DQFKH WUH HGL]LRQL GHJOL DQQL Nelle  ultime  edizioni,  oltre  al  catalogo  generale,   sono  stati  editi  dal  Bice  Bugatti  Club  anche  gli  speciali  cataloghi  azzurri  delle  personali  dei  premiati  alla  carriera.  La  serie  comprende  anche  i  cataloghi  di  alcune  mostre  collaterali  al  Premio  e  pubbli-­ cazioni  sulla  storia  della  rassegna  artistica,  oltre  ad  alcune  esposizioni  degli  allievi  LAP  e  dellâ&#x20AC;&#x2122;ultima  antologica  di  Viviani.

La  libreria  e  gli  armadi  nella  segreteria  LAP  con  la  raccolta  dei  FDWDORJKL OœDUFKLYLR GRFXPHQWDOH H IRWRJUD¿FR

, '2&80(17, /XQJR OD VFDOD VRQR DŕľśVVL DQFKH DOFXQL GRFXPHQWL ,Q DOWR OD ULSURGX]LRQH GHOOD OHW-­ WHUD GHO GL *RWWDUGR 6HJDQWLQL DO VLQGDFR GL 1RYD 0LODQHVH &DUOR )HGHOL q LO ringraziamento  per  la  fondazione  del  Premio  intitolato  alla  madre,  Bice  Bugatti. $L SLHGL GHOOD VFDOD VL WURYD OD FRPXQLFD]LRQH GHO GHOOD QDVFLWD GHOOD 6FXROD 3UR-­ fessionale  di  Disegno  e  lâ&#x20AC;&#x2122;annuncio  del  trasferimento  a  Nova  della  Libera  Accademia  GL 3LWWXUD QHO QRYH DQQL GRSR OD VXD IRQGD]LRQH D 'HVLR

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I CORSI: DISEGNO E PITTURA, INCISIONE, SCULTURA, FOTOGRAFIA %UXQR %Lŕ´&#x2022; GRFHQWH GL LQFLVLRQH

/ÂśRŕľľHUWD IRUPDWLYD GHOOD /$3 RŕľľUH XQ YHQWDJOLR DEEDVWDQ]D FRPSOHWR SHU DSSUHQGHUH le  tecniche  tradizionali  dei  linguaggi  artisti.  ,O FRUVR GL 'LVHJQR H SLWWXUD q ULPDVWR XQ SXQWR IHUPR GHOOÂśRŕľľHUWD IRUPDWLYD GHOOD Libera  Accademia  di  Pittura,  tenendo  fede  alla  volontĂ Â di  Vittorio  Viviani.  ,O FRUVR GD DQQL q DŕľśGDWR DO SLWWRUH $OHMDQGUR )HUQDQGH] &HQWHQR HG q SHQVDWR SHU un  pubblico  di  adulti,  organizzato  in  modo  tale  da  stimolare   e  perfezionare  le  naturali  doti  di  ogni   singolo  allievo.  Il  percorso  di  studio  viene   infatti  calibrato   in  base  alle  necessitĂ Â di  ogni  allievo,  avendo   molta  attenzione  alle  attitudini  individuali  dimostra-­ te  durate  il  lavoro  in  aula.   Il  corso  inizia  con  le   lezioni  di  disegno  a  mano  libera;Íž   gli  allievi  sono  invitati  ad  analizzare  dal  vero  i  solidi  geometrici,   i  bassorilievi  ornamentali,  gli  oggetti  comuni  e  le  nature  morte.  Parallelamente  allâ&#x20AC;&#x2122;acquisizione  della  tecnica  e  della  metodologia  di  lavoro,  lâ&#x20AC;&#x2122;allievo  impara  via  via  il  senso  delle  proporzioni  e  le  leggi  fondamentali  della  SURVSHWWLYD DEELQDQGROH DO ULSRUWR ELDQFRQHUR SHU UDŕľśJXUD]LRQL FKLDURVFXUDOL PRQR-­ FURPH 6ROR LQ XQ VHFRQGR PRPHQWR YHQJRQR DŕľľURQWDWH OH OH]LRQL VXO FRORUH OH]LRQL FKH GDQQR JOL VWUXPHQWL QHFHVVDUL D ULSURGXUUH TXDGUL FHOHEUL IRWRJUDÂżH R VHPSOLFH-­ mente  cimentandosi   in  soggetti  e  temi  di  libera  composizione. ,O FRUVR GL LQFLVLRQH q WHQXWR GDOOÂśDUWLVWD %UXQR %Lŕľś ,O FRUVR SUHYHGH OÂśDSSURIRQGL-­ PHQWR GHOOH SULQFLSDOL WHFQLFKH FDOFRJUDÂżFKH *OL DOOLHYL VRQR OLEHUL GL VSHULPHQWDUH e  far  pratica  con  lâ&#x20AC;&#x2122;acquaforte,  lâ&#x20AC;&#x2122;acquatinta,  la  cera  molle,  la  puntasecca  e  la  tecnica  zucchero.

Tra  i  corsi  tradizionali  lâ&#x20AC;&#x2122;ultimo  è  quello  di  scultura  tenuto  dal  docente  Claudio  Borghi.  Il  corso  prevede  lâ&#x20AC;&#x2122;esplorazione   dellâ&#x20AC;&#x2122;arte  nella  sua  versione  tridimensionale,  inda-­ gando  e  plasmando   lo  spazio  con  le  mani.  Grazie  agli  insegnamenti  del  docente,  gli  allievi  imparano  a  realizzare  forme  libere,  utilizzando  diversi  materiali,  come  la  creta  e   il  gesso.  Oltre  che  al  tradizionale  insegnamento  delle  tecniche  di  pittura,  incisione  e  scultura,  OD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD RUPDL GD DQQL RUJDQL]]D H DŕľśDQFD DO SURJUDPPD SL istituzionale  una  vivace  programmazione  di  workshop  e  corsi  speciali.  'DO YLHQH LQVHULWR QHOOD SURJUDPPD]LRQH LO FRUVR GL IRWRJUDÂżD WHQXWR GD 5DRXO Iacometti,  fotografo  professionista  che  ha  ricevuto  molti  riconoscimenti  nei  piĂš  im-­ portanti  contesti  nazionali  e  internazionali.  Lâ&#x20AC;&#x2122;obbiettivo  didattico   del  corso  di  foto-­ JUDÂżD QRQ q VROR TXHOOR GL IRUQLUH DJOL DOOLHYL GHOOH QR]LRQL EDVH GL IRWRJUDÂżD PD VR-­ pratutto  quello  di  permettere  loro  di  lavorare  a  stretto  contatto  con  un  professionista.  Â

BRUNO BIFFI %UXQR %Lŕľś QDVFH D /HFFR QHO YLYH D *DOELDWH H KD XQR VWXGLR D /HFFR LQ 9LD %H]]HFFD GRYH RSHUD FRPH LQFLVRUH ,QL]LD D GLSLQJHUH QHO H GDO VL GHGLFD DQFKH DOOÂśLQFLVLRQH 1HJOL DQQL H IUHTXHQWD L FRUVL GL WHFQLFD GHOOÂśLQFLVLR-­ QH SUHVVR OÂś$FFDGHPLD 5DŕľľDHOOR DG 8UELQR 1HO UHDOL]]D VX FRPPLVVLRQH GXH DFTXHIRUWL SHU LO & $ , GL ,QYHULJR (VSRQH DOOD JDOOHULD Âł1DVVD´ GL /HFFR OD SURSULD SHUVRQDOH Âł,QFLVLRQL GL %UXQR %Lྜ´ QHJOL VWHVVL DQQL 1HO UHDOL]]D LQ HVFOXVLYD SHU LO FOXE GHOOD JUDÂżFD Âł$PLFL GHOOD /DQJD´ GL &XQHR WUH DFTXHIRUWL 1HO HVHJXH la  cartella  sulle  montagne  lecchesi  con  due  acqueforti,  edita  dallo  studio  Maitre.  Nel  HVSRQH D 9LOOD &LSUHVVL XQÂśDOWUD SHUVRQDOH GL LQFLVLRQL /ÂśDQWRORJLFD Âł,QFLVLRQL ´ q LQYHFH YLVLWDELOH SUHVVR OD *DOOHULD %HOOLQ]RQD GL /HFFR 1HJOL DQQL HVHJXH VX FRPPLVVLRQH GXH DFTXHIRUWL SHU OD *DOOHULD Âł1HZ $UW´ GL 6DQ %HQHGHW-­ WR GHO 7URQWR 1HO HVHJXH OD VHFRQGD FDUWHOOD VXOOH PRQWDJQH OHFFKHVL FRQ WUH DF-­ TXHIRUWL VHPSUH HGLWD GDOOR VWXGLR 0DLWUH 1HO LOOXVWUD FRQ XQÂśDFTXDIRUWH XQ OLEUR di  poesie  edito  dallâ&#x20AC;&#x2122;Associazione  culturale  â&#x20AC;&#x153;La  Lunaâ&#x20AC;?  di  Fermo.  Sempre  nello  stesso  DQQR HVSRQH LQ XQD SHUVRQDOH DO FHQWUR FXOWXUDOH Âł,O ODYHOOR´ GL &DORO]LRFRUWH 1HO espone  allo  SpazioD  nella  personale  â&#x20AC;&#x153;Segni  del  tempoâ&#x20AC;?  e  comincia  una  collaborazio-­ ne  con  la  Fondazione  Federica  Galli  di  Milano,  occupandosi  della  parte  didattica  e  contemporaneamente  espone  allo  SpazioD  di  Lecco  una  serie  di  incisioni  pubblicate  nel  catalogo  Segni  del  tempo D FXUD GL 6LPRQD %DUWROHQD 1HO SDUWHFLSD D /HFFR DOOD PRVWUD Âł/D URFFLD LQFLVD´ *DVSDULQL 9LWDOL %Lŕľś D FXUD GL 7L]LDQD 5RWD H UHDOL]]D unâ&#x20AC;&#x2122;acquaforte  Mount  McKinley  per  il  C.A.I.  di  Lecco.   Allo  spazio  â&#x20AC;&#x153;Spini  dâ&#x20AC;&#x2122;Arteâ&#x20AC;?  di  /HFFR HVSRQH VHPSUH QHO %Lŕľś 0DUWLQHOOL GXH WHFQLFKH GL VWDPSD D FRQIURQWR D cura  di  Michele  Tavola.   Numerose  le  sue  collaborazioni  con  istituzioni  e  associazioni  SXEEOLFKH H SULYDWH SHU OH TXDOL UHDOL]]D RSHUH JUDÂżFKH D WHPD 1HO VL LQDXJXUD una  sua  personale  presso  le  sale  di  Villa  Sirtori  a  cura  di  Gianluigi  Fumagalli,  partecipa  nellâ&#x20AC;&#x2122;ambito  della  rassegna  â&#x20AC;&#x153;Sei  nel  Castelloâ&#x20AC;?,  a  Lierna  alla  mostra  a  cura  di  Tiziana  5RWD H HVSRQH D *KLŕľľD 9% SUHVVR OR VWXGLR Âł,O EUXQLWRLR´ DOOD FROOHWWLYD Âł1RQ q solo  bianco  e  neroâ&#x20AC;?.   Numerose  le  esposizioni,   le  cartelle  e  le  illustrazioni  che  lo  vedo-­ no  presente  anche  lâ&#x20AC;&#x2122;anno  successivo  basti  ricordare  il  volume  Colline  a  San  Donnino  con  testi  di  Philippe  Jaccottet,  la  cartella  1HO VFXU,  con  sette  incisioni  della  serie  della  Cave,  che  saranno  protagoniste  anche  nella  mostra  personale,  col  medesimo  titolo,  svoltasi  nel  mese  di  giugno  presso  il  Circolo  Culturale  â&#x20AC;&#x153;Seregn  de  la  memoriaâ&#x20AC;?  di  6HUHJQR 0% 2OWUH DOOÂśLQFLVLRQH SHU LO & $ , GL /HFFR LO YHGH OÂśRSHUD GL %Lŕľś in  una  doppia  esposizione  sia  alla  Galleria  Salomon   di   Milano  che  quella  della   Sede  $3, /HFFR GDO WLWROR Âł%UXQR %Lŕľś &LHOL GL FDUWD´ FRUUHGDWD GD XQ FDWDORJR FXUDWR GD 0LFKHOH 7DYROD 1HO VHWWHPEUH GHO YLHQH LQYLWDWR D SUHVHQWDUH OD VXD RULJLQDOH H WHFQLFD GHOOÂśLQFLVLRQH SHU RVVLGD]LRQH VX ODWUD GL IHUUR D 5RPD SUHVVR OD &DOFRJUDÂżD e presente  nei  maggiori  repertori  di  incisori  italiani.

ALEJANDRO FERNANDEZ CENTENO

$OHMDQGUR )HUQDQGH] &HQWHQR GRFHQWH GL GLVHJQR H SLWWXUD

$OHMDQGUR )HUQDQGH] &HQWHQR q QDWR QHO DG $\DFXFKR XQ SDHVH WUD OH PRQWD-­ gne  peruviane.  Ha  terminato  con  successo  gli  studi  di  Arte  Plastica  presso  la  scuola  Superiore  delle  Belle  Arti  del  PerĂš.  Ad  oggi,  è  uno  dei  principali  artisti  viventi  peru-­ viani,  protagonista  di  numerose  mostre  personali  ed  esposizioni  collettive.  Tra  le  sue  SHUVRQDOL SRVVLDPR TXLQGL VHJQDODUH TXL GL VHJXLWR Âł$UWH $PHULFD´ 0DGULG Âł3LWWXUH 3HU ´ 3HFKLQR Âł3UHVHQ]D´ *DOOHULD ,&31$ /LPD 3HU Âł6ROH´ *DOOHULD 0HQWDQD )LUHQ]H Âł&RGLFH´ $UWH 6LOYD 6HUHJQR Âł7KH (PSLUH´ /RQGUD Âł,QFRQWUR´ /XJDQR 0,$57 )LHUD ,QWHUQD]LRQDOH GÂśDUWH PR-­ derna  e  contemporanea,  Milano;Íž  2008  â&#x20AC;&#x153;Tempio  dellâ&#x20AC;&#x2122;animaâ&#x20AC;?,  Galleria  Tartaglia  Roma;Íž  ³'HQWUR JOL VJXDUGL´ +HUQDQGH] $UW *DOOHU\ 0LODQR Âł'HOOÂśDQLPD´ &H-­ VDQR 0DGHUQR Âł3RUWD GHO VROH´ 6DOD &LYLFD (]LR 0DULDQL 6HUHJQR Âł,O WHPSLR dellâ&#x20AC;&#x2122;Apuâ&#x20AC;?  Sala  Fabbrica  del  Vapore,  Milano.  Ha  ricevuto  inoltre  numerosi  riconosci-­ menti  e  premi,  tra  i  quali   ricordiamo:  Primo  Premio  â&#x20AC;?  Medaglia  dâ&#x20AC;&#x2122;oro  Banco  de  cre-­ ditoâ&#x20AC;?,  Lima,  PerĂš;Íž  Secondo  Premio  alla  â&#x20AC;&#x153;Standard  Internazionale  Club  di  Orchideeâ&#x20AC;?,  Lima,  PerĂš;Íž  Secondo  Premio  â&#x20AC;&#x153;CittĂ Â Figinoâ&#x20AC;?.  Trasferitosi  in  Italia,  oggi  vive  e  lavora  in  Brianza.

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RAOUL IACOMETTI

&ODXGLR %RUJKL q QDWR D %DUODVVLQD QHO 6L q GLSORPDWR DO /LFHR $UWLVWLFR H allâ&#x20AC;&#x2122;Accademia  di  Brera  a  Milano.  Attualmente  è  titolare  della  cattedra  di  ornato  e  ¿JXUD PRGHOODWD SUHVVR LO /LFHR $UWLVWLFR GL %XVWR $UVL]LR H FROODERUD FRQ OD &LYLFD Scuola  di  Arti  Visive   di  Pavia. /D VXD SULPD HVSRVL]LRQH SXEEOLFD q GHO DOOD JDOOHULD GHOOH 2UH GL *LRYDQQL )X-­ magalli  e  Giuliana  Pacini,  in  concomitanza  della  Biennale  di  Scultura  del  comune  di  Arese,  per  lâ&#x20AC;&#x2122;occasione  alla  Villa  Medici  Burba  di  Rho,  insieme  ad  altri  cinque  giovani  scultori,  nella  rappresentativa  dellâ&#x20AC;&#x2122;Accademia  di  Brera,  invitata  per  quella  edizione  della  mostra.

Da  allora  ha  tenuto  regolarmente  mostre  personali  alla  Galleria  delle  Ore  ed  ha  par-­ tecipato  a  rassegne  e  mostre  collettive  a  carattere  nazionale  e  internazionale,  tra  cui  â&#x20AC;&#x153;Asti  sculturaâ&#x20AC;?  curata  da  Mario  De  Micheli,   a  tre  edizioni  della  Biennale  dâ&#x20AC;&#x2122;Arte  cittĂ Â di  Milano.  Alla  rassegna  â&#x20AC;&#x153;Giovane  Arte  Contemporaneaâ&#x20AC;?  di  Sartirana  gli  viene  DVVHJQDWR LO SUHPLR &$5,3/2 1HO UHDOL]]D SHU OD &DVVD 5XUDOH HG $UWLJLDQD OD grande  scultura  per  il  parco  e  il  Monumento  ai  caduti  di  tutte  le  guerre  per  il  Comune  GL %DUODVVLQD ,Q TXHVWD RFFDVLRQH SXEEOLFD XQ YROXPH PRQRJUDÂżFR FKH QH LOOXVWUD lâ&#x20AC;&#x2122;attivitĂ Â di  scultore  e  di  incisore.  Nello  stesso  anno  è  eletto  membro  della  commis-­ VLRQH DUWLVWLFD GHO 0XVHR GHOOD 3HUPDQHQWH D 0LODQR 1HO q VHJQDODWR DO 3UHPLR )D]]LQL SHU OD VFXOWXUD 1HO SXEEOLFD SHU OH HGL]LRQL GHOOD *DOOHULD GHOOH 2UH LO YROXPH PRQRJUDÂżFR &ODXGLR %RUJKL GLVHJQL con  testo  critico  di  Stefano  Crespi.  1HO UHDOL]]D OD )RQWH %DWWHVLPDOH SHU OD FKLHVD GL %DUODVVLQD 1HO OÂśHGLWRUH 0D]]RWWD SXEEOLFD XQD PRQRJUDÂżD FRQ WHVWR GL )ODPLQLR *XDOGRQL 1HO q LQYLWDWR DOOD PRVWUD Âł*HQHUD]LRQH $QQL ´ DO 0XVHR GÂś$UWH 0RGHUQD GL *D]ROGR GHJOL ,SSROLWL 1HO DQQR KD WHQXWR PRVWUH SHUVRQDOL SUHVVR 3DOD]]R Terragni  a  Lissone,  al  Triangolo  Nero  di  Alessandria  e  una  mostra  di  grandi  sculture  e  monumentali  al  Castello  Visconteo  di  Pavia.

1HO UHDOL]]D OD JUDQGH VFXOWXUD WHDWUR SHU OD SLD]]D GHO FRPXQH GL %DUODVVLQD

5DRXO ,DFRPHWWL QDWR D 0LODQR QHO VYROJH OœDWWLYLWj GL IRWRJUDIR IUHH ODQFH DOWHU-­ nando  la  ricerca  personale  al  lavoro  commerciale  nei  piÚ  diversi  settori:  reportage  di  GRFXPHQWR H VRFLR XPDQLWDULR LQGXVWULDOH HYHQWL /H VXH IRWRJUD¿H VRQR SXEEOLFDWH su  riviste  e  libri,  sono  utilizzate  per  calendari  e  per  cover  e  booklet  interni  di  CD  di  musicisti  italiani  e  stranieri.  Ha  ricevuto  molti  riconoscimenti  nei  piÚ  importanti  con-­ test  nazionali  ed  internazionali. )UD L VXRL ODYRUL SL VLJQL¿FDWLYL VRQR GD ULFRUGDUH ³'L WHUUD H GL IXRFR´ UHSRU-­ tage  sulle  ex  miniere  presso  le  colline  metallifere  nel  territorio  di  Massa  Marittima  *5 ³$L FRQ¿QL GHO PDUH´ ³7UH JLRUQL D 0DGULG´ ³, VXRQL GHOOH 'RORPLWL´ ³'L VHUUD´ ³4XDOH PDGUH´ GHGLFDWR DO WHPD GHOOD PDWHUQLWj H ³%RWWHJKH´ VXOOD ¿OLHUD DJURDOLPHQWDUH H VXOOœLPSRUWDQ]D GHO FLER QHOOD QRVWUD YLWD TXRWLGLDQD ³-XVW 'DQFHUV´ UHSRUWDJH IRWRJUD¿FR VXO PRQGR della  danza  classica,  contemporanea  e  jazz  amatoriale.

'DO VWD ODYRUDQGR DO SURJHWWR ³*UHHQ $WWLWXGH´ OD GDQ]D OHJDWD DO PRQGR GHOOH piante,  utilizzando  palcoscenici  inediti  come  serre  e  vivai  per  ambientare  gli  scatti  e  dal  quale  sono  stati  prodotti  due  spettacoli  multimediali.  Tiene  corsi  base  e  avanzati  GL IRWRJUD¿D H ZRUNVKRS IRWRJUD¿FL VX GLYHUVH WHPDWLFKH WUD OH TXDOL ULWUDWWR GDQ]D street-­photography  e  iPhoneography.

6XH IRWRJUD¿H IDQQR SDUWH GL LPSRUWDQWL FROOH]LRQL SULYDWH 3HU LO VXR ODYRUR XWLOL]]D VLD VLVWHPL DQDORJLFL /HLFD 3RODURLG PHGLR IRUPDWR FKH GLJLWDOL FRQ DWWUH]]DWXUH &DQRQ Samsung  e  smartphone.

Claudio  Borghi,  docente  di  scultura

5DRXO ,DFRPHWWL GRFHQWH GL IRWRJUDÂżD

CLAUDIO BORGHI

IL GIORNALE DELLA LAP Capo redattore

Simona  Squadrito FDVDJLDOOD #JPDLO FRP

Assistente editoriale Â

Davide  Spinelli

VWDPSDWR GD ÂŹQFRUD $UWL *UDÂżFKH ZZZ DQFRUDDUWLJUDÂżFKH LW