Das Foyer der Elbphilharmonie
Fassade wird so zur Projektionsfläche ihrer Umgebung und der jeweiligen Wetterlage und verändert die Elbphilharmonie kontinuierlich. So scheint das Gebäude manchmal mit dem Elbwasser zu verschmelzen oder schillert an anderen Tagen in bunten Farben.
Die Philharmonie bringt Augen und Ohren in Einklang Das spektakuläre Gebäude beinhaltet eine Konzerthalle für 2.100 Besucher und einen Kammermusiksaal für 550 Musikliebhaber. Das Herz ist der große Konzertsaal. Wie auf sanft geschwungenen Weinbergterrassen sind die Plätze um die zentral liegende Bühne angeordnet. Für die Akustik des Saales haben die Architekten von Herzog & de Meuron mit dem internatio-
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Photo: Iwan Baan
nal renommierten Akustiker Yasuhisa Toyota zusammengearbeitet. Der japanische Akustik-Veteran hat schon den Klang von über 50 Konzerthallen weltweit geschaffen, darunter die Walt Disney Concert Hall in Los Angeles, die Philharmonie de Paris, die Suntory Hall in Tokio und die Konzerthalle im Sydney Opera House. Konzertsäle sind immer eine Symbiose aus Kunst, Design und Funktion. Und beim Akustiker laufen diese Fäden in einer Person zusammen. Er sorgt dafür, dass das eine das andere nicht behindert, sondern bestmöglich unterstützt. Er kümmert sich darum, dass das Design den perfekten Rahmen für die Kunst bietet und ihr nicht im Weg steht. Was Yasuhisa Toyotas Arbeit an der Elbphilharmonie auszeichnet, kann man als Kampf gegen die Qualität von Studiomusik beschreiben. Studioauf-
nahmen klassischer Musik haben mittlerweile, bezogen auf die Klangqualität, ein exzellentes Niveau erreicht. In einer digitalen Aufnahme kann man alles klar hören, viel mehr als in einem Konzert. Das macht Akustikern wie Toyota die Arbeit schwer. Für ungefilterten Musikgenuss überlegt man es sich heute zweimal, ob man eine teure Konzertkarte oder eine CD kauft. Der Akustiker steht also vor der Herausforderung, die Klangqualität im Saal zu einem ernstzunehmenden Konkurrenten von Studioaufnahmen zu machen. Der Sound muss sowohl reichhaltig als auch präzise sein. Toyota sieht einen Konzertsaal als eine optisch-akustische Einheit. Was man dort hört und was man dort sieht, ist untrennbar miteinander verbunden. Ein visueller Aspekt zusätzlich zum akustischen ist ein wichtiges Element. So will Toyota einen Mehrwert zur Studioaufnahme schaffen. Die Lö-