Portafolio de Teoría e Historia de la Arquitectura 2

TH2

Teoria e Historia de la Arquitectura II Universidad Regional Amazónica Ikiam Arquitectuta Sostenible Cristopher Martin Coral G01 FEB- 2024

ÍNDICE

PRIMER PARCIAL

05 09 13 17 20

ARQUITECTURA BIZANTINA ARQUITECTURA

ISLÁMICA

ARQUITECTURA ROMÁNICA ARQUITECTURA GÓTICA CONSULTAS

SEGUNDO PARCIAL

23 27 37 41

ARQUITECTURA RENACENTISTA

45

BIBLIOGRAFÍA

ARQUITECTURA BARROCA ESTILO CHURRIGUERESCO/ ESCUELA QUITEÑA ARQUITECTURA ROCOCO

ARQUITECTURA BIZANTINA

Catedral de

Santa Sofía

ARQUITECTURA BIZANTINA Catedral de

Santa Sofía

Forma: EMPLAZAMIENTO: LA IGLESIA DE SANTA SOFÍA, UBICADA EN ESTAMBUL, TURQUÍA, SE ENCUENTRA EN UN LUGAR HISTÓRICO QUE HA SIDO TESTIGO DE DIFERENTES ESTRUCTURAS RELIGIOSAS A LO LARGO DE LOS SIGLOS. SU EMPLAZAMIENTO REFLEJA LA IMPORTANCIA HISTÓRICA Y CULTURAL DE LA CIUDAD. VOLUMETRÍA: LA IGLESIA TIENE UNA PLANTA CENTRALIZADA, CON UNA CÚPULA CENTRAL Y UNA ESTRUCTURA BASILICAL. LA CÚPULA ES UNO DE LOS ELEMENTOS MÁS DISTINTIVOS Y HA INFLUIDO EN LA ARQUITECTURA DE MUCHAS OTRAS IGLESIAS Y MEZQUITAS.

Función: ACTIVIDAD: ORIGINALMENTE CONSTRUIDA COMO UNA IGLESIA CRISTIANA ORTODOXA, MÁS TARDE FUE CONVERTIDA EN MEZQUITA Y ACTUALMENTE FUNCIONA COMO MUSEO (AUNQUE HA HABIDO DISCUSIONES Y CAMBIOS EN SU ESTATUS). PROGRAMA ARQUITECTÓNICO: LA ESTRUCTURA ALBERGA ELEMENTOS TÍPICOS DE UNA IGLESIA CRISTIANA, COMO EL ALTAR Y EL ICONOSTASIO, QUE HAN SIDO ADAPTADOS A LO LARGO DE LOS AÑOS PARA SATISFACER LAS NECESIDADES DE DIFERENTES RELIGIONES. CALIDAD ESPACIAL: LA CALIDAD ESPACIAL SE DESTACA POR LA MAJESTUOSIDAD DE LA CÚPULA CENTRAL, LA INTERACCIÓN DE LA LUZ A TRAVÉS DE LOS VENTANALES Y LA DISPOSICIÓN DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS QUE CREAN UN AMBIENTE REVERENTE.

Filosofía Arquitectónica: SIMBOLISMO: LA IGLESIA HA TENIDO DIFERENTES SIGNIFICADOS SIMBÓLICOS A LO LARGO DE LOS AÑOS, REFLEJANDO LAS CREENCIAS RELIGIOSAS PREDOMINANTES EN CADA ÉPOCA. SU ARQUITECTURA SIMBOLIZA LA FUSIÓN DE DIFERENTES CULTURAS Y RELIGIONES A LO LARGO DE LA HISTORIA DE ESTAMBUL. SOLEMNIDAD: LA SOLEMNIDAD DE LA ESTRUCTURA SE DERIVA DE SU HISTORIA RELIGIOSA Y SU IMPORTANCIA CULTURAL. HA SIDO UN LUGAR DE CULTO SIGNIFICATIVO PARA DIVERSAS RELIGIONES.

Pag.6

Estructura: MATERIALIDAD: LA IGLESIA DE SANTA SOFÍA HA SIDO CONSTRUIDA CON UNA COMBINACIÓN DE MATERIALES, INCLUYENDO LADRILLO Y PIEDRA. LA CÚPULA CENTRAL ES UNO DE LOS ELEMENTOS MÁS DESTACADOS, CONSTRUIDA CON TÉCNICAS ARQUITECTÓNICAS AVANZADAS PARA SU ÉPOCA. SISTEMA CONSTRUCTIVO E INSTALACIONES: LA INGENIERÍA AVANZADA DE LA CÚPULA HA SIDO UN LOGRO ARQUITECTÓNICO DESTACADO. EN CUANTO A LAS INSTALACIONES, HAN HABIDO ADAPTACIONES A LO LARGO DEL TIEMPO PARA ACOMODAR DIFERENTES FUNCIONES RELIGIOSAS.

Estética: ENVOLVENTES: LA IGLESIA TIENE UNA ENVOLVENTE EXTERIOR SIMPLE PERO IMPONENTE, CON UNA COMBINACIÓN DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS QUE REFLEJAN SU HISTORIA. TECTÓNICO O ESTEREOTÓMICO: LA MEZCLA DE ELEMENTOS TECTÓNICOS Y ESTEREOTÓMICOS ES EVIDENTE EN LA ESTRUCTURA. LA CÚPULA REPRESENTA UN ENFOQUE TECTÓNICO, MIENTRAS QUE LOS DETALLES DECORATIVOS Y ELEMENTOS ESTRUCTURALES MÁS PEQUEÑOS PUEDEN TENER UN ENFOQUE ESTEREOTÓMICO. VACIOS Y LLENOS: LA DISTRIBUCIÓN DE ESPACIOS VACÍOS Y LLENOS SE HA DISEÑADO PARA CREAR UNA SENSACIÓN DE GRANDEZA Y REVERENCIA. LOS ESPACIOS ABIERTOS ALREDEDOR DEL ALTAR Y BAJO LA CÚPULA CENTRAL SON PARTICULARMENTE SIGNIFICATIVOS. DETALLES ARQUITECTÓNICOS Y MOBILIARIO: LA IGLESIA ESTÁ DECORADA CON DETALLES ARQUITECTÓNICOS INTRINCADOS, INCLUYENDO MOSAICOS, FRESCOS Y ELEMENTOS DECORATIVOS. EL MOBILIARIO HA CAMBIADO A LO LARGO DE LAS DIFERENTES ÉPOCAS Y ADAPTACIONES RELIGIOSAS.

Pag.7

ARQUITECTURA ISLÁMICA

Cúpula de

La Roca

ARQUITECTURA ISLÁMICA

Cúpula de

Forma: EMPLAZAMIENTO: LA CÚPULA DE LA ROCA ESTÁ UBICADA EN LA EXPLANADA DE LAS MEZQUITAS EN JERUSALÉN, UN LUGAR SAGRADO PARA EL ISLAM. SU EMPLAZAMIENTO REFLEJA LA IMPORTANCIA HISTÓRICA Y RELIGIOSA DE LA CIUDAD PARA LOS MUSULMANES. VOLUMETRÍA: LA CÚPULA PRESENTA UNA PLANTA OCTOGONAL Y UNA ESTRUCTURA CENTRAL ELEVADA QUE LA HACE DESTACAR EN EL HORIZONTE. LAS COLUMNATAS CIRCUNDANTES AÑADEN COMPLEJIDAD A SU FORMA.

Función: ACTIVIDAD: LA CÚPULA DE LA ROCA ES UN SANTUARIO ISLÁMICO, AUNQUE NO SE UTILIZA REGULARMENTE PARA LAS ORACIONES COMUNES. SU FUNCIÓN PRINCIPAL ES CONMEMORATIVA Y ARQUITECTÓNICA, MARCANDO EVENTOS RELIGIOSOS Y GLORIFICANDO A ALÁ.

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO: LA ESTRUCTURA INCLUYE ELEMENTOS COMO LA ROCA SAGRADA Y LA CÚPULA, CON DETALLES ARQUITECTÓNICOS QUE REALZAN LA RIQUEZA SIMBÓLICA Y RELIGIOSA.

Filosofía Arquitectónica: SIMBOLISMO: LA CÚPULA SIMBOLIZA VARIOS ASPECTOS, INCLUYENDO LA ASCENSIÓN DE MAHOMA AL CIELO DESDE ESTE LUGAR, ASÍ COMO LA CONEXIÓN ENTRE LA TIERRA Y EL CIELO EN LA COSMOVISIÓN ISLÁMICA. SOLEMNIDAD: LA SOLEMNIDAD SE DERIVA DE LA HISTORIA RELIGIOSA ASOCIADA Y LA IMPORTANCIA DE LA ROCA SOBRE LA QUE SE CONSTRUYÓ.

Pag.10

La Roca

Estructura: MATERIALIDAD: LA CÚPULA DE LA ROCA ESTÁ CONSTRUIDA CON UNA COMBINACIÓN DE PIEDRA CALIZA, CERÁMICA Y MOSAICOS ORNAMENTALES. LOS DETALLES INCLUYEN INSCRIPCIONES DE VERSOS DEL CORÁN. SISTEMA CONSTRUCTIVO E INSTALACIONES: LA ESTRUCTURA SE APOYA EN UN SISTEMA DE COLUMNAS Y ARCOS, CON DETALLES ARQUITECTÓNICOS QUE RESALTAN LA INGENIERÍA ISLÁMICA AVANZADA. NO HAY INSTALACIONES EN EL SENTIDO MODERNO, YA QUE LA CÚPULA NO ESTÁ DESTINADA A UN USO COTIDIANo.

Estética: ENVOLVENTES: LA CÚPULA DE LA ROCA TIENE UNA ENVOLVENTE EXTERIOR RICA EN DETALLES GEOMÉTRICOS Y CALIGRÁFICOS. LA COMBINACIÓN DE CERÁMICA VIDRIADA Y MOSAICOS CREA UNA APARIENCIA VISUALMENTE IMPRESIONANTE. TECTÓNICO O ESTEREOTÓMICO: LA CÚPULA Y LOS DETALLES DE LA CÚPULA DE LA ROCA MUESTRAN UNA COMBINACIÓN DE ENFOQUES TECTÓNICOS Y ESTEREOTÓMICOS. LA CÚPULA MISMA ES UN EJEMPLO DE HABILIDADES TECTÓNICAS, MIENTRAS QUE LOS INTRINCADOS DETALLES DECORATIVOS REPRESENTAN UN ENFOQUE ESTEREOTÓMICO. VACIOS Y LLENOS: LA DISPOSICIÓN DEL ESPACIO REFLEJA LA IMPORTANCIA DE LA ROCA EN EL CENTRO Y LA CÚPULA SOBRE ELLA. LOS PATIOS CIRCUNDANTES CREAN ESPACIOS ABIERTOS QUE PERMITEN LA CONGREGACIÓN Y LA CONTEMPLACIÓN. DETALLES ARQUITECTÓNICOS Y MOBILIARIO: LOS DETALLES INCLUYEN INSCRIPCIONES DEL CORÁN, MOSAICOS Y CERÁMICAS CON PATRONES GEOMÉTRICOS. NO HAY MOBILIARIO EN EL SENTIDO CONVENCIONAL, YA QUE LA CÚPULA SIRVE MÁS COMO UN ESPACIO CEREMONIAL QUE COMO UN LUGAR DE ORACIÓN DIARIA.

Pag.11

ARQUITECTURA ROMÁNICA

Catedral

de Pisa

ARQUITECTURA ROMÁNICA

Catedral

Forma: EMPLAZAMIENTO: LA CATEDRAL DE PISA, UBICADA EN LA PIAZZA DEI MIRACOLI DE PISA, ITALIA, TIENE UN EMPLAZAMIENTO CENTRAL EN UN CONJUNTO ARQUITECTÓNICO SIGNIFICATIVO QUE INCLUYE LA TORRE INCLINADA DE PISA. SU UBICACIÓN DESTACA LA IMPORTANCIA DE LA CIUDAD Y SU RICA HISTORIA. VOLUMETRÍA: LA CATEDRAL PRESENTA UNA PLANTA DE CRUZ LATINA CON UNA NAVE PRINCIPAL Y DOS PASILLOS LATERALES. LA CÚPULA Y EL CAMPANARIO SON ELEMENTOS DISTINTIVOS DE SU VOLUMETRÍA.

Función: ACTIVIDAD: LA CATEDRAL DE PISA ES UN LUGAR DE CULTO CRISTIANO Y HA SERVIDO COMO CATEDRAL DESDE SU CONSTRUCCIÓN EN EL SIGLO XI. SU FUNCIÓN PRINCIPAL ES PROPORCIONAR UN ESPACIO PARA LA LITURGIA CRISTIANA. CALIDAD ESPACIAL: LA CALIDAD ESPACIAL SE LOGRA MEDIANTE LA NAVE CENTRAL ELEVADA, LOS PASILLOS LATERALES Y EL TRANSEPTO, CREANDO UN AMBIENTE DE REVERENCIA Y SOLEMNIDAD. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO: LA ESTRUCTURA INCLUYE ELEMENTOS COMO EL ALTAR, EL PÚLPITO Y EL AMBÓN, TÍPICOS DE UNA CATEDRAL ROMÁNICA. LOS DETALLES ESCULTÓRICOS Y DECORATIVOS SON FUNDAMENTALES PARA EL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO.

Filosofía Arquitectónica: SIMBOLISMO: LA ARQUITECTURA ROMÁNICA, EN GENERAL, TIENDE A SER SIMBÓLICA CON UN FUERTE ENFOQUE EN LA ESPIRITUALIDAD. LA CATEDRAL DE PISA REFLEJA ESTO A TRAVÉS DE SUS DETALLES ESCULTÓRICOS Y SUS FORMAS GEOMÉTRICAS. SOLEMNIDAD: LA SOLEMNIDAD SE LOGRA MEDIANTE LA SIMPLICIDAD DE LAS FORMAS, LOS ARCOS DE MEDIO PUNTO Y LA DISPOSICIÓN ORDENADA DE LOS ESPACIOS, TODO LO CUAL EVOCA UNA SENSACIÓN DE SERENIDAD Y ESPIRITUALIDAD.

Pag.14

de Pisa

Estructura: MATERIALIDAD: LA CATEDRAL ESTÁ CONSTRUIDA PRINCIPALMENTE CON MÁRMOL BLANCO Y GRIS. LA PIEDRA SE UTILIZA PARA LOS DETALLES ESCULTÓRICOS Y LOS ELEMENTOS DECORATIVOS, MIENTRAS QUE LA MAMPOSTERÍA DE LADRILLO SOSTIENE LA ESTRUCTURA PRINCIPAL. SISTEMA CONSTRUCTIVO E INSTALACIONES: LA CATEDRAL UTILIZA UN SISTEMA CONSTRUCTIVO ROMÁNICO CON ARCOS DE MEDIO PUNTO Y UNA BÓVEDA DE CAÑÓN. LAS INSTALACIONES SON BÁSICAS EN COMPARACIÓN CON ESTRUCTURAS MÁS MODERNAS.

Estética: ENVOLVENTES: LA CATEDRAL DE PISA TIENE UNA ENVOLVENTE EXTERIOR SIMPLE PERO ELEGANTE, CON ARCOS DE MEDIO PUNTO Y DETALLES ESCULTÓRICOS QUE ADORNAN LAS ENTRADAS Y LAS VENTANAS. TECTÓNICO O ESTEREOTÓMICO: LA ARQUITECTURA ROMÁNICA SE INCLINA HACIA LO TECTÓNICO, CON EL ÉNFASIS EN LA FORMA Y LA MASA SOBRE LA ORNAMENTACIÓN. LA CATEDRAL DE PISA PRESENTA ESTA CUALIDAD, ESPECIALMENTE EN SUS SÓLIDOS PILARES Y ARCOS. VACIOS Y LLENOS: LA DISTRIBUCIÓN DE ESPACIOS ABIERTOS Y CERRADOS SE REALIZA DE MANERA QUE EL INTERIOR SEA AMPLIO Y ACOGEDOR. LOS PILARES MASIVOS Y LOS ARCOS DEFINEN LOS LÍMITES DE LOS ESPACIOS. DETALLES ARQUITECTÓNICOS Y MOBILIARIO: LOS DETALLES ESCULTÓRICOS, COMO RELIEVES Y ESTATUAS, SON CARACTERÍSTICOS DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA. EL MOBILIARIO, COMO EL ALTAR Y EL PÚLPITO, SE INTEGRA EN EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO, CON UN ÉNFASIS EN LA FUNCIONALIDAD Y LA SIMPLICIDAD.

Pag.15

ARQUITECTURA GÓTICA

Catedral de

Reims

ARQUITECTURA GÓTICA

Catedral de

Forma: EMPLAZAMIENTO: LA CATEDRAL DE NOTRE-DAME DE REIMS SE ENCUENTRA EN EL CENTRO DE REIMS, FRANCIA. SU EMPLAZAMIENTO REFLEJA LA IMPORTANCIA HISTÓRICA Y RELIGIOSA DE LA CIUDAD Y SU PAPEL EN LAS CEREMONIAS DE CORONACIÓN DE LOS REYES FRANCESES. VOLUMETRÍA: LA CATEDRAL PRESENTA UNA PLANTA DE CRUZ LATINA CON UNA NAVE PRINCIPAL ELEVADA Y DOS PASILLOS LATERALES. DESTACAN LAS ALTAS AGUJAS Y LA MAGNÍFICA FACHADA OESTE.

Función: ACTIVIDAD: LA CATEDRAL DE REIMS ES UN LUGAR DE CULTO CRISTIANO, PERO TAMBIÉN HA SIDO EL LUGAR DE NUMEROSAS CEREMONIAS DE CORONACIÓN DE LOS REYES DE FRANCIA. SU FUNCIÓN PRINCIPAL ES SERVIR COMO UN ESPACIO SAGRADO Y CEREMONIAL. CALIDAD ESPACIAL: LA CATEDRAL GÓTICA TIENDE A TENER UNA SENSACIÓN MÁS VERTICAL Y LUMINOSA. LA CATEDRAL DE REIMS LOGRA ESTO MEDIANTE LA ALTURA DE SUS NAVES, LOS VITRALES QUE FILTRAN LA LUZ Y LOS DETALLES ARQUITECTÓNICOS QUE CREAN UN AMBIENTE MAJESTUOSO. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO: EL PROGRAMA INCLUYE ELEMENTOS CARACTERÍSTICOS DEL GÓTICO, COMO ARBOTANTES, TRACERÍA, ROSETONES Y UNA GRAN CANTIDAD DE ESCULTURAS.

Filosofía Arquitectónica: SIMBOLISMO: LA ARQUITECTURA GÓTICA ESTÁ LLENA DE SIMBOLISMO, CON ELEMENTOS QUE REPRESENTAN LA RELACIÓN ENTRE LO DIVINO Y LO HUMANO. EN LA CATEDRAL DE REIMS, LAS ESCULTURAS Y LAS VIDRIERAS CUENTAN HISTORIAS BÍBLICAS Y DE SANTOS, TRANSMITIENDO MENSAJES SIMBÓLICOS. SOLEMNIDAD: LA SOLEMNIDAD SE LOGRA MEDIANTE LA VERTICALIDAD DE LA ARQUITECTURA, LA RICA ORNAMENTACIÓN Y LA CONEXIÓN CON EVENTOS CEREMONIALES HISTÓRICOS.

Pag.18

Reims

Estructura: MATERIALIDAD: LA CATEDRAL ESTÁ CONSTRUIDA PRINCIPALMENTE CON PIEDRA CALIZA. LOS DETALLES DECORATIVOS, COMO LAS ESCULTURAS, PUEDEN INCORPORAR OTROS MATERIALES, COMO EL MÁRMOL.A. SISTEMA CONSTRUCTIVO E INSTALACIONES: LA ARQUITECTURA GÓTICA SE CARACTERIZA POR EL USO DE ARCOS APUNTADOS, BÓVEDAS DE CRUCERÍA Y CONTRAFUERTES. LA CATEDRAL DE REIMS INCORPORA ESTOS ELEMENTOS DE MANERA DESTACADA. LAS INSTALACIONES INCLUYEN ALTARES, CAPILLAS LATERALES Y ESPACIOS ESPECÍFICOS PARA CEREMONIAS.

Estética: ENVOLVENTES: LA CATEDRAL DE REIMS TIENE UNA ENVOLVENTE EXTERIOR DECORADA CON ESCULTURAS, GÁRGOLAS Y VITRALES. LA FACHADA OESTE ES ESPECIALMENTE IMPRESIONANTE, CON TRES PORTALES RICAMENTE DECORADOS Y NUMEROSAS ESTATUAS. TECTÓNICO O ESTEREOTÓMICO: LA ARQUITECTURA GÓTICA TIENDE A SER MÁS ESTEREOTÓMICA, CON EL ÉNFASIS EN LA ORNAMENTACIÓN Y LA ESCULTURA. LA CATEDRAL DE REIMS MUESTRA UN EQUILIBRIO ENTRE LO TECTÓNICO Y LO ESTEREOTÓMICO, CON ARCOS Y BÓVEDAS APUNTADAS COMBINADOS CON DETALLES DECORATIVOS INTRINCADOS. VACIOS Y LLENOS: LOS GRANDES VENTANALES DE VIDRIO PERMITEN LA ENTRADA DE LUZ, CREANDO ESPACIOS LUMINOSOS Y ABIERTOS. LA INTERACCIÓN DE LOS ARBOTANTES Y CONTRAFUERTES DEFINE LOS LÍMITES DEL ESPACIO INTERIOR. DETALLES ARQUITECTÓNICOS Y MOBILIARIO: LOS DETALLES ARQUITECTÓNICOS INCLUYEN ARBOTANTES, ROSETONES, TRACERÍA Y ESCULTURAS DETALLADAS. EL MOBILIARIO, COMO ALTARES Y BANCOS, A MENUDO SE INTEGRA EN EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO, COMPLEMENTANDO LA RIQUEZA DECORATIVA DEL ESPACIO.

Pag.19

CONSULTA 1

ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA: ESTILO CRISTIANO DE LOS SIGLOS III AL VI, ADAPTANDO EDIFICIOS ROMANOS CON PLANTAS BASILICALES Y DECORACIÓN DE MOSAICOS Y FRESCOS.

TIPOS DE CÚPULAS: 1. HEMISFÉRICA: COMÚN EN ESTRUCTURAS CLÁSICAS. 2. ELÍPTICA: OVALADA, PARA ESPACIOS MÁS ALLÁ DE SEMIESFERAS. 3. MEDIA NARANJA: PERFIL MÁS BAJO, ADECUADA PARA EDIFICACIONES PEQUEÑAS. 4. CUARTO DE ESFERA: CUBRE UN CUARTO DE LA ESFERA, ADAPTABLE A ESPACIOS ANGULARES.

TIPOS DE BÓVEDAS: 1. CAÑÓN: SEMICILÍNDRICA, PARA PASILLOS O NAVES. 2. ARISTA: INTERSECCIÓN DE DOS BÓVEDAS DE CAÑÓN. 3. CRUCERÍA: NERVADURAS CRUZADAS EN PATRONES COMPLEJOS. 4. PLANO OJIVAL: FORMA DE "U" INVERTIDA, PROPIA DE LA ARQUITECTURA GÓTICA. 5. CAÑÓN ELÍPTICA: SIMILAR AL CAÑÓN, PERO OVALADA. MINARETES: TORRES EN MEZQUITAS ISLÁMICAS PARA LLAMADO A LA ORACIÓN, ALGUNAS CON FINES DECORATIVOS.

Pag.20

ÁBSIDE: ESTRUCTURA SEMICIRCULAR AL FINAL DE UNA IGLESIA, TÍPICAMENTE EN EL ÁREA DEL ALTAR, CON DECORACIÓN Y SIGNIFICADO SIMBÓLICO.

CONTRAFUERTES: ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS QUE REFUERZAN PAREDES EXTERIORES, COMUNES EN ARQUITECTURA GÓTICA PARA DISTRIBUIR PESO.

PARTES DE UNA IGLESIA: INCLUYEN NAVE CENTRAL, TRANSEPTOS, ÁBSIDE, CORO, SACRISTÍA Y CAPILLAS LATERALES, CADA UNA CON FUNCIÓN LITÚRGICA ESPECÍFICA.

DIFERENCIA ENTRE CATEDRAL Y BASÍLICA: CATEDRAL: IGLESIA PRINCIPAL DE UNA DIÓCESIS. BASÍLICA: TÍTULO HONORÍFICO PARA IGLESIAS DESTACADAS, OTORGADO POR EL PAPA POR IMPORTANCIA HISTÓRICA, ARQUITECTÓNICA O RELIGIOSA. NO TODAS LAS BASÍLICAS SON CATEDRALES Y VICEVERSA.

Pag.21

SEGUNDO PARCIAL

ARQUITECTURA RENACENTISTA

Catedral de

Santa Maria del Fiore

ARQUITECTURA RENACENTISTA

Catedral de

Santa Maria del Fiore Forma: EMPLAZAMIENTO: LA CATEDRAL DE SANTA MARIA DEL FIORE DOMINA EL HORIZONTE DE FLORENCIA. SU EMPLAZAMIENTO EN EL CENTRO DE LA CIUDAD RESALTA LA IMPORTANCIA DE LA IGLESIA EN LA VIDA RELIGIOSA Y CÍVICA. VOLUMETRÍA: LA CATEDRAL PRESENTA UNA PLANTA DE CRUZ LATINA CON UNA CÚPULA OCTOGONAL, DISEÑADA POR FILIPPO BRUNELLESCHI. LA CÚPULA ES UN EJEMPLO DESTACADO DE LA INNOVACIÓN ARQUITECTÓNICA DEL RENACIMIENTO.

Función: ACTIVIDAD: LA CATEDRAL SIRVE COMO LUGAR DE CULTO CRISTIANO Y HA SIDO TESTIGO DE EVENTOS RELIGIOSOS Y CEREMONIAS A LO LARGO DE LOS SIGLOS. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO: EL DISEÑO DE LA CATEDRAL INCORPORA ELEMENTOS RENACENTISTAS, COMO LA CÚPULA AUTOPORTANTE DE BRUNELLESCHI Y LA FACHADA DISEÑADA POR ARNOLFO DI CAMBIO. EL ESPACIO INTERIOR REFLEJA UNA MAYOR SIMPLICIDAD Y ORDEN EN COMPARACIÓN CON EL GÓTICO. CALIDAD ESPACIAL: LA AMPLITUD Y LA ILUMINACIÓN DE LA NAVE PRINCIPAL, JUNTO CON LA IMPONENTE CÚPULA, CREAN UN AMBIENTE DE GRANDIOSIDAD Y EQUILIBRIO CARACTERÍSTICO DEL RENACIMIENTO.

Filosofía Arquitectónica: SIMBOLISMO: LA ARQUITECTURA RENACENTISTA TIENDE A SER MÁS RACIONAL Y MENOS SIMBÓLICA QUE ESTILOS ANTERIORES. SIN EMBARGO, EN SANTA MARIA DEL FIORE, LA CÚPULA Y LA FACHADA AÚN INCORPORAN ELEMENTOS SIMBÓLICOS, COMO LA REPRESENTACIÓN DE LA VIRGEN MARÍA EN LA CÚPULA. SOLEMNIDAD: LA SOLEMNIDAD SE LOGRA MEDIANTE LA ELEGANCIA DE LAS FORMAS, LA ATENCIÓN A LA PROPORCIÓN Y LA INCORPORACIÓN DE ELEMENTOS CLÁSICOS.

Pag.24

ESTRUCTURA: MATERIALIDAD: LA CATEDRAL ESTÁ CONSTRUIDA PRINCIPALMENTE CON MÁRMOL BLANCO, VERDE Y ROSA. LA CÚPULA DE BRUNELLESCHI UTILIZA UNA COMBINACIÓN DE LADRILLO Y PIEDRA. EL MÁRMOL SE UTILIZA PARA DETALLES DECORATIVOS Y ESCULTURAS.

ESTÉTICA: ENVOLVENTES: LA FACHADA DE SANTA MARIA DEL FIORE INCORPORA ELEMENTOS CLÁSICOS COMO PILASTRAS, COLUMNAS CORINTIAS Y ESCULTURAS ORNAMENTALES. LA CÚPULA DESTACA POR SU SIMPLICIDAD Y ELEGANCIA ESTRUCTURAL. TECTÓNICO O ESTEREOTÓMICO: LA ARQUITECTURA RENACENTISTA, EN PARTICULAR LA CATEDRAL DE FLORENCIA, EXHIBE UN ENFOQUE TECTÓNICO Y ESTEREOTÓMICO. LA CÚPULA DE BRUNELLESCHI ES UN EJEMPLO TECTÓNICO, MIENTRAS QUE LAS ESCULTURAS Y DETALLES DECORATIVOS REPRESENTAN UN ENFOQUE ESTEREOTÓMICO. VACIOS Y LLENOS: LOS ESPACIOS INTERIORES SON LUMINOSOS Y AMPLIOS, CON UNA MAYOR CLARIDAD ESTRUCTURAL. LA CÚPULA PROPORCIONA UN VACÍO IMPRESIONANTE EN EL CENTRO DE LA IGLESIA. DETALLES ARQUITECTÓNICOS Y MOBILIARIO: LOS DETALLES INCLUYEN ESCULTURAS, FRESCOS Y VITRALES. EL MOBILIARIO ES MÁS SOBRIO Y REFLEJA LA TRANSICIÓN HACIA UN ENFOQUE MÁS FUNCIONAL Y PRÁCTICO EN COMPARACIÓN CON ESTILOS ANTERIORES.

AHORA, SOBRE EL “SÍNDROME DE FLORENCIA”: EL SÍNDROME DE FLORENCIA, TAMBIÉN CONOCIDO COMO EL SÍNDROME DE STENDHAL, ES UN FENÓMENO PSICOSOMÁTICO QUE PUEDE AFECTAR A LOS VISITANTES DE FLORENCIA, ITALIA, CUANDO SON ABRUMADOS POR LA ABUNDANCIA DE ARTE Y BELLEZA CONCENTRADA EN LA CIUDAD. NOMBRADO ASÍ POR EL ESCRITOR FRANCÉS STENDHAL, QUIEN EXPERIMENTÓ SÍNTOMAS DURANTE SU VISITA A FLORENCIA EN EL SIGLO XIX, EL SÍNDROME PUEDE INCLUIR MAREOS, CONFUSIÓN, PALPITACIONES Y HASTA DESMAYOS. SE CREE QUE ESTE SÍNDROME ES UNA RESPUESTA EMOCIONAL INTENSA A LA RIQUEZA ARTÍSTICA Y CULTURAL DE FLORENCIA, QUE ALBERGA ALGUNAS DE LAS OBRAS MAESTRAS MÁS IMPORTANTES DE LA HISTORIA DEL ARTE, COMO EL DAVID DE MIGUEL

Pag.25

ARQUITECTURA

Barroca XVII-XVIII

CARACTERÍSTICAS SOBRE LA ARQUITECTURA BARROCA

LA ARQUITECTURA BARROCA ES UN ESTILO ARTÍSTICO QUE FLORECIÓ EN EUROPA DURANTE LOS SIGLOS XVII Y XVIII, CARACTERIZADO POR SU ORNAMENTACIÓN EXUBERANTE, DINAMISMO Y DRAMATISMO. ALGUNAS CARACTERÍSTICAS GENERALES INCLUYEN:

. .

• ORNAMENTACIÓN ABUNDANTE: USO EXTENSIVO DE DECORACIONES, ESCULTURAS Y DETALLES ORNAMENTALES. • DINAMISMO Y MOVIMIENTO: CONTRASTES DE LUZ Y SOMBRA, LÍNEAS CURVAS Y FORMAS QUE CREAN UNA SENSACIÓN DE MOVIMIENTO.

. .

• TEATRALIDAD: LOS ARQUITECTOS BARROCOS BUSCABAN IMPACTAR EMOCIONALMENTE AL ESPECTADOR, CREANDO ESPACIOS DRAMÁTICOS Y GRANDIOSOS. • DIVERSIDAD DE FORMAS: UTILIZACIÓN DE FORMAS GEOMÉTRICAS COMPLEJAS Y VARIEDAD DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS.

Pag.28

ESTILOS PREDECESORES ARQUITECTURA BARROCA

PLATERESCO (SIGLO XVI): ESTILO DECORATIVO ESPAÑOL QUE PRECEDIÓ AL BARROCO, CARACTERIZADO POR LA ORNAMENTACIÓN ELABORADA Y EL USO DE DETALLES EN RELIEVE.

GRECORROMANO: INSPIRADO EN LA ARQUITECTURA CLÁSICA DE GRECIA Y ROMA, SIRVIÓ COMO UNA INFLUENCIA FUNDAMENTAL PARA LA ARQUITECTURA BARROCA, ESPECIALMENTE EN CUANTO A PROPORCIONES Y COLUMNAS.

Pag.29

LINEA DEL TIEMPO ARQUITECTURA BARROCA SIGLOS XVII Y XVIII

INFLUENCIA DE LA CONTRARREFORMA: LA IGLESIA CATÓLICA DESEMPEÑÓ UN PAPEL SIGNIFICATIVO AL ADOPTAR EL ESTILO BARROCO PARA COMUNICAR LA GRANDEZA Y EL ESPLENDOR DE LA FE CATÓLICA.

INICIOS EN ITALIA: EL BARROCO TUVO SUS PRIMEROS DESARROLLOS EN ITALIA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVII, CON ARQUITECTOS COMO GIAN LORENZO BERNINI Y CARLO MADERNO.

1 6 2 6 - 1 6 3 3 : CONSTRUCCIÓN DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO EN ROMA BAJO LA DIRECCIÓN DE GIAN LORENZO BERNINI, UN EJEMPLO DESTACADO DE ARQUITECTURA BARROCA.

1647-1667: FRANCESCO BORROMINI TRABAJA EN LA IGLESIA DE SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE EN ROMA, MOSTRANDO SU ESTILO BARROCO DISTINTIVO CON FORMAS GEOMÉTRICAS.

Pag.30

1 6 6 7 - 1 6 7 6 : FINALIZACIÓN DE LA COLUMNATA DE LA PLAZA DE SAN PEDRO EN ROMA, DISEÑADA POR GIAN LORENZO BERNINI, QUE DESTACA POR SU DRAMATISMO Y GRANDIOSIDAD.

1670s: EL BARROCO SE EXPANDE A FRANCIA, INFLUENCIANDO LA ARQUITECTURA DE PALACIOS COMO VERSALLES.

1680-1730: APOGEO DEL BARROCO EN EUROPA, CON INFLUENCIA EN LA ARQUITECTURA, ESCULTURA Y PINTURA.

1700s: EL BARROCO EVOLUCIONA HACIA EL ROCOCÓ Y NEOCLASICISMO, MARCANDO EL FINAL DE SU PREDOMINIO.

Pag.31

REFERENTES MÁS IMPORTANTES ARQUITECTURA BARROCA

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680): ARQUITECTO, ESCULTOR Y PINTOR ITALIANO, FIGURA CLAVE EN EL DESARROLLO DEL BARROCO, CONOCIDO POR SUS TRABAJOS EN ROMA.

FRANCESCO BORROMINI (1599-1667): ARQUITECTO ITALIANO, CONTEMPORÁNEO DE BERNINI, QUE DESARROLLÓ UN ESTILO BARROCO ÚNICO CON FORMAS GEOMÉTRICAS Y JUEGOS DE LUZ.

Pag.32

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS CARACTERÍSTICOS

ARQUITECTURA BARROCA

COLUMNAS SALOMÓNICAS: COLUMNAS ESPIRALES Y TORSAS, A MENUDO UTILIZADAS PARA LA DECORACIÓN DE FACHADAS Y RETABLOS.

FRONTONES CURVOS: UTILIZACIÓN DE FRONTONES CON FORMAS CURVAS Y ONDULADAS EN LUGAR DE SIMPLES TRIÁNGULOS.

DECORACIÓN ESCULTÓRICA: ABUNDANCIA DE ESCULTURAS ORNAMENTALES, RELIEVES Y DETALLES INTRINCADOS.

Pag.33

ESTUDIO DE CASO: VERSALLES

Versalles

TRATAMIENTO DE FACHADA: FACHADA MONUMENTAL Y SIMÉTRICA CON DETALLES DORADOS Y ESTATUAS. TRATAMIENTO INTERIOR: SALONES LUJOSOS CON DETALLES DORADOS, ESPEJOS Y PINTU( RAS ORNAMENTALES. TRATAMIENTO EXTERIOR (JARDINES): JARDINES GEOMÉTRICOS, FUENTES Y ESTATUAS QUE SE INTEGRAN CON LA ARQUITECTURA.

Pag.34

Pag.35

ESTILO CHURRIGUERESCO/

Escuela Quiteña

ESTILO CHURRIGUERESCO

EL ESTILO CHURRIGUERESCO ES UNA VARIANTE ESPECÍFICA DEL BARROCO QUE FLORECIÓ EN ESPAÑA DURANTE EL SIGLO XVIII, CONOCIDO POR SU EXUBERANTE ORNAMENTACIÓN Y DECORACIÓN RECARGADA. ALGUNOS DETALLES ADICIONALES INCLUYEN: ORNAMENTACIÓN ABRUMADORA: EL ESTILO SE CARACTERIZA POR LA PROFUSIÓN DE DETALLES DECORATIVOS, TALLADOS Y ESCULTURAS QUE CUBREN PRÁCTICAMENTE TODAS LAS SUPERFICIES ARQUITECTÓNICAS DISPONIBLES. ESTÍPITES Y COLUMNAS SALOMÓNICAS: ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS COMO COLUMNAS SALOMÓNICAS Y ESTÍPITES (PILARES ORNAMENTALES) SE UTILIZABAN DE MANERA EXAGERADA PARA CREAR UNA SENSACIÓN DE MOVIMIENTO ASCENDENTE. CURVAS Y CONTRACURVAS: USO INTENSIVO DE FORMAS CURVAS Y CONTRACURVAS, CONTRIBUYENDO AL ASPECTO DINÁMICO Y DRAMÁTICO DEL ESTILO. TEMAS RELIGIOSOS: LA MAYORÍA DE LAS ESTRUCTURAS CHURRIGUERESCAS ESTABAN DESTINADAS A FINES RELIGIOSOS, COMO RETABLOS Y FACHADAS DE IGLESIAS, DONDE LA ORNAMENTACIÓN BUSCABA EXPRESAR LA RIQUEZA Y LA GLORIA DIVINA. DETALLES VEGETALES Y ORGÁNICOS: SE INCORPORABAN ELEMENTOS VEGETALES, COMO HOJAS Y FLORES, PARA AÑADIR UNA DIMENSIÓN NATURALISTA A LA DECORACIÓN. DORADOS Y POLICROMÍA: EL USO EXTENSIVO DE DORADOS Y POLICROMÍA CONTRIBUÍA A LA OPULENCIA VISUAL DEL ESTILO.

Pag.38

ESCUELA QUITEÑA

SIGLO XVII EN QUITO, ECUADOR NACE UNA FUSIÓN DE ELEMENTOS INDÍGENAS, ESPAÑOLES Y MESTIZOS EN EL ARTE Y LA ARQUITECTURA. IGLESIA DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS, QUITO: DESTACA POR SU RICA ORNAMENTACIÓN EN MADERA DORADA, INFLUENCIA BARROCA Y CHURRIGUERESCA. REPRESENTA LA MAESTRÍA DE LA ESCUELA QUITEÑA EN LA SÍNTESIS DE ESTILOS.

Pag.39

ARQUITECTURA ROCOCO

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS CARACTERÍSTICOS

ARQUITECTURA ROCOCO

ASIMETRÍA: A DIFERENCIA DEL ESTILO BARROCO, QUE TENDÍA HACIA LA SIMETRÍA, EL ROCOCÓ FAVORECÍA COMPOSICIONES ASIMÉTRICAS Y FLUIDAS. CURVAS Y CONTRACURVAS: LAS LÍNEAS CURVAS Y CONTRACURVAS ERAN FUNDAMENTALES EN LA DECORACIÓN, CREANDO UNA SENSACIÓN DE MOVIMIENTO Y FLUIDEZ. MOTIVOS

NATURALES:

LA DECORACIÓN SE INSPIRABA EN LA NATURALEZA, UTILIZANDO

MOTIVOS COMO FLORES, HOJAS, CONCHAS Y FORMAS ORGÁNICAS EN SU ORNAMENTACIÓN. ESTUCO Y YESO: SE UTILIZABAN TÉCNICAS DE ESTUCO Y YESO PARA CREAR DECORACIONES EN RELIEVE EN PAREDES Y TECHOS, A MENUDO REPRESENTANDO ESCENAS PASTORALES, FIGURAS MITOLÓGICAS O MOTIVOS FLORALES. COLOR

PASTEL: LA PALETA DE COLORES DEL ROCOCÓ TENDÍA HACIA TONOS SUAVES Y PASTEL,

COMO ROSA, CELESTE, VERDE MENTA Y MARFIL, CREANDO UNA ATMÓSFERA LIGERA Y DELICADA. ESPEJOS Y CRISTALES: SE UTILIZABAN ESPEJOS Y CRISTALES EN LA DECORACIÓN PARA REFLEJAR LA LUZ Y AMPLIAR VISUALMENTE LOS ESPACIOS INTERIORES. VOLUTAS Y ROCALLAS: ELEMENTOS DECORATIVOS COMO VOLUTAS Y ROCALLAS (FORMAS SIMILARES A CONCHAS MARINAS) ERAN COMUNES EN LA ORNAMENTACIÓN, AÑADIENDO UN TOQUE DE ELEGANCIA Y SOFISTICACIÓN. TROMPE-L’ŒIL:

SE EMPLEABAN TÉCNICAS DE PINTURA ILUSIONISTA, COMO EL TROMPE-L’ŒIL,

PARA CREAR EFECTOS TRIDIMENSIONALES Y DAR LA IMPRESIÓN DE PROFUNDIDAD EN PAREDES Y TECHOS.

Pag.42

INTERVENCIÓN ESTILO ROCOCO

Pag.43

BIBLIOGRAFÍA

Prieto, E. (2010). Arte Romano, paleocristiano y bizantino. Arquitectura Bizantina. Departamento de Composición Arquitectónica.

Krautheimer, R. (2005). Arquitectura paleocristiana y bizantina. Editorial Catedra Toman, R. (2011). El Gótico: arquitectura, escultura, pintura. editorial: h.f. Ullmann Toman, R. (2011). El renacimiento: arquitectura, escultura, pintura. editorial: h.f. Ullmann Prieto, E. (2010). Arquitectura del Renacimiento desde Brunelleschi a Alberti. Departamento de Composición arquitectónica H. Báez (2011). “El Barroco. Fundamentos estéticos. Su manifestación en el arte europeo. El Barroco en España. Estudio de una obra representativa

Prieto, E. (2010). Arte Romano, paleocristiano y bizantino. Arquitectura Bizantina. Departamento de Composición Arquitectónica.

Krautheimer, R. (2005). Arquitectura paleocristiana y bizantina. Editorial Catedra Toman, R. (2011). El Gótico: arquitectura, escultura, pintura. editorial: h.f. Ullmann Toman, R. (2011). El renacimiento: arquitectura, escultura, pintura. editorial: h.f. Ullmann Prieto, E. (2010). Arquitectura del Renacimiento desde Brunelleschi a Alberti. Departamento de Composición arquitectónica H. Báez (2011). “El Barroco. Fundamentos estéticos. Su manifestación en el arte europeo. El Barroco en España. Estudio de una obra representativa

Pag.45