eICB_1991-4

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nternationa horal

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ulletin

THEEDITORS Copyrighl (C) 1991 bythc Intemmionlll Federation fo r Choral Music. The 11lfl'1'f/{II;o/lol Choral Bul/clin. lhe official journal of the IFCM , is issued to memOCP.J four limes a year.

Editorial T eam: Tom Cunningham . Thomas Rabbow. Julia Tagger. Jean-Claude Wilkens.

11//('l'I/fII;Ol/ol Cellfe/'jo/' Choral MIIJic (CIMe).

ruedcs Bnisscurs 175. B-5(o)Nmnur (BcJgium).

T ransla lo rs: JUlia Tagger. Tom Cunningham.

Alaba Lucia Guzma n. A ngel Matute Manin.

Carol ine Laws, Genev iève Duboh.. Patricia Abboll. Jean Even. Véronique d'Ursel. JcanClaude Wilkens. Maria Guinand . Thoma, Rabbow Ph otognlphs: Jean -Clau de Wil~e n s, Julia Tagger, Ezgar. Beverly Gazarian, P:urid Moers For ..d\ e rlisin~ in Weslern Hemisphere, con. lact : John Hoffackc r, Midwes tern Stale University, 3400 Taft Boulevard , Wich ita FaJl~.

Te1l;us 76308·2099.

For ad\'ertising in Europe. Middle East and Africa, contact: Thomas Rabbow, Burg.\tf'asse 33, W·5300 Bonn 2 (Germany).

(P/eo.H! ",r;fe for Adl·(.'flÎsing Raft' Card)o format for submilting dO<'uments: When submini ng documents 10 be considered for publicat ion. pieuse send a copy on floppy d isk in one oft hese fOl1nals: IBM Wordperfect, Word or ASC U. Also Word on Macinto:.h ,

by Thomas Rabbow

Th is i.s . . ue oflhe 1r1l em~lIi o nal C hora l Bulletin is kind o f a mirror of Ihi . . ~ uml1l cr·.s c ho ral ~lC li vi li es, The biggc ... 1 international c horal evelll in Europe WiI'" Ihe fe . . li va l EU ROPA CA TAT in the Ba ... qu e Coun try/ S pain , cOI1:-.equ en tly we offered Ihe "w ild card " to the Honorary Pre~ ide nl o rtlle European Federalioll or Young C hoirs - Europa CanlaL Francois Sourel. and g ive you ~o m e informai ion aboui choral music in Spa in . res p. Ihe Basq ue Country. We reg rel Ihal wc cannOI publish .molh e r articl e abou t Ihe "Esco lanîa de Mo ntse rrat ". beca u ...e we were not able 10 finish Ihe Irans lat iom in lime (which re l11 a ins a probl em . as wc IOld you in Ihe lasi iss ue!). but we will prepare il forth e January Bull e tin. Due 10 the saille prob lclll o f tran slations you will read now an article whic h should have been in the la~ 1 i s~ u e foc u'iosed o n Amcrican choml mus ic: " Ba rbersho p M us ic" by John Grant.

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Layout: Jean-Claude Wilkens Printer : Daxheicl. 8 -4280 Av in IFCM Executi\'e Committee: Royee Saltzman, President - Claude Tagger, Vice- Prcsident Thoma ~ Rabbow, Secretary-General - Michael Anderson. Deputy Secretary·Genentl - Marœl Hubeaux, Treasurer.

International ecntel' for C horal Musil': Je:mClaude Wilkens. Excc utive Director- Véronique

Bour. Secrelary - Jean-Marie Marchal. Librari:m, Tilt> \·it'ws e.\])N!ssed hy ,he au/hors nj arficJr.f are lIolllca,uarily /I/Ose of the edilor,~ or of/he

IFCM .

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Michael J. Anderson. Depuly Sec relary ~ General

Thomas Rabbow. S ec re tary ~Gene ral

University or Ill inois al Chicago Departmen! of M us ic (MIe 255) Chicago. Illinois 60607

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IntC'lTkIuooat Chor.tJ Bunt!!n · 1991

C

ARTE BLANCHE

par François Bourel, Président d'Honneur de la Fédérati on Européenne des Jeunes Chorales - Europa Cantat.

Les événement s du monde qu 'e nt o ure nt les hommes de ce temps nous posent les problèmes g raves de l'organ isation de nos soc iétés. Depui s l'origine les hommes é bauchent cles modes d'organi sation. Il s ont souvent cru les trou ve r clans les affronteme nts. clans les g uerres. Aujourd 'hui. malgré les confli ts toujours présents. nous pouvons cependant constater une profonde aspiratio n à la fratern ité et il la pai x. Cette asp iration connaîtra certainement des échecs mai s e lle est bien présente sur to us les cont inents.

Il est pour mo i év ident que la pratique du chant choral s'accorde parfaitement avec cette asp iration. Nous en fai sons l'expérience clepui s que nou s rassemb lons des hommes et des femm es. des jeunes et des moi ns jeunes . po ur leur proposer des réa li sation s polyphoniques.

Participer à un choeur, c'est mettre to utes ses capac ités voca les pour parvenir à une exécu ti on cie la me ill e ure quai ité poss ibl e. Chaque choriste avec sa personnalité. avec sa propre culture est indispensable. et doit donner le me ilieur cie lui-même. Ma is chacun apprencl à respecter l'apport voca l cles autres membres du choeur. Chacun s'e fface au bon moment po ur permettre que l'on entende les aut res.

Et tous ceux qui respectent cett e unité du choeur qui exprime toutes les personnalités à la foi s en ressentant une jo ie proFonde. une pai x intérie ure.

On sait bien qu 'après avoir. dan s un ra ssemblement international , trava illé s ix he ures par jour une cantate de Bach. au milie u de chori stes de nati ons différentes, on n'est plu s tOlll à fait le même qu 'auparavant.

Bien sû r. la vie politiq ue est di fférented' un exercice choral. Mai s les vertu s chora les sont des vert us d'écoute . de tolérance. cie parti cipati on ind ispensables à la vie des hommes.

Et c'est bien l'object iF que nous recherchion s en créant en 1960 la Fédération Européenne des Jeunes Chora les. Objectif jamais complètement atteint. mai s objectif suffi samm ent noble po ur mobil iser les choristes de nos différents pays .

• Trnn \ latÎon : 40

Übcrsetl uns: 32

Traducci6n: 26

[memahooal ChorJI

B UllC1I!1 .

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Compositores promotores dei coralismo en el Pais Vasco.

Jose Luis Ansorena Otor. de Coros y dei Archivo de Mûsica Vasca "ERESBIL" y "MUSIKASTE".

Nociones generales.

El naci l11i ent o dei co rali ~ rn o cn el Paîs Vasco en cl siglo X I X es simil ar :1I de las rcg ioncs espufio las. que fueron pionerasen esltl m ~ll e ria: Cawl una. comisa cant 6brica. Levante. elc.

La :-. carac l erÎ1it Îcas prop i :l~ de i PaÎs V ~I!'lCO ~e rcl:.lcionan con los lug:lresdondese promuevc. l a~

rcchas.los objctivo!<o ye l pcculi ar problclTIu

de 1. aplieaci6n dcl eu,kc", • la polifonfa profmm. ya que su u ..oen la poliran,,, re li g i os~l dala dei <ig lo XVIII. El fen6meno ha ~ id o cSlud iado por olros y en mi, intencione ..... e cilcaminan il rc,ah:.r la 1r3)'cc loria de lm. composilores. q ue apoyarOll l'on sus pani luras el incipiente mov imicntot'ornl. L6gicamenlc la influe ncia rue mayor por p.lne de 10\ compo!)ilore!o> re~ideJlIC~en elm i"lllo Pai, V3'1CO. pero hubni. que rccon(lçcr q ue <l lg unos Ileg<l ro n a prcstar impol1UnlCSSe rvic ios de!:>de fuera, porejemplo dcsdc Madrid. cn c uyo R e~ll Con~erva l o ri o "c habi;.m conccnlrado desulcada, fig ura!) de la Illû!o>ica \;I!)ca. Tarnbién ,e podra comprobar cl rccu,...,o de nue'llra!o> agrupacionc5. conll es a compo!o>ilon.!!) ajenos al P.aCs Va ... co. que gozab~Hl de presligio en el rnomcn lO. t'le 1ll0llleniQ

De enlrad:.t rccorda rcmo\'1ue c!<! mâ5. apropiado cn !o>us origc n e~ hab lar de "o rfeo ni\ll1o" que de "coralislllo". pue'l lo que 10\ pril11~rm conJun lOs vocales . . c lIal11.ab~Hl "orfeone!) " ) e'llaban con,tiLuido, c:\du~i\ amente por hombre ..... pam interprelar nllÎ\lca e~rita l'am vucc, ,ola\. Bien c, \erdad que pronto adopwron t'lIl1bién el '1obrenombre de '\ocicd'ld coral".

Su objclÎ\o basico em propagar la mû sica vocal" {l cape ll a" prefcrc ntemente pr fana y pucde dccirse que e . . le ideal em una reacci6n contra la mü . . ica barroca. que no concebia la ... voce, .... m acompaiîamicllIo in~lrumental.

En el de,arrollo de la musica 10'1 conjunlos in"'lrulllcn l ale~ hab fa n ~Ilcanz'ldo per\onalidad propia y disponian de abu ndanle repertorio ~~c ri to. Dlro tanlO debia con . . cguirse con JO!) conju ll lo", de voces salas. Pero arrancaban de la noexi~ l enciade repertorio. Lo!ot po lifonislfh allleriores a la épocn barroca habran dejado su obr;l c!\Crila para coro'" de voce~ mÎ\ta.....

exi""lian excepcÎolles. cran desconocidas.

En lrados en e l sigl e XIX. co m pos it ore~ com a Ro!)sinÎ cscri bie ron frcc uenlcmen te pamcoro d e voces g raves. pero s ie mprc co n ucom paiiamiento.

La imprenta musical En los comienzos de i sig la XIX se impl anta e n c l Pai~ Vasco la imprema l1l u!:>ical. G rac ia:. ~I c ll a la difU\ i6n de parti tura!) es mucho Illas ace lemda . Pe ro e n Ioda la pri mera 111 itae! de este sig lo todavia predomina en tre la mu sica imp rcsa c l le ma re ligioso. UI Editorial de Bo nifuc io E .. !ava difundi6 de ...de Mud rid gran nûmcro de panitura. . de compo,itores \;J,cos. como la ... de ~u 110 l-lil ari6n E ... lav'ICBurl ada 1807-1 ~78). M ari a n o Garcia (Aoiz 1809-1869). Cirinco Gi ménez I-I uga lde (pamp lona 18281893), Remigio O~t.:oz Ca lahorra (V ill .. franca IX)3· IR99). Ambros io Arrio la (E)orri o 1833· 1866). Felipe Gorrili (Huarte Amqui l 1839· 1896).

CIC.. obra~ toda . . cJlas reliogio'ia ... con acompana micnto de 6 rgano. 10 que t'l laba e n com radicci6n CO n 10" objclivosde l nuevo movÎmienlOcoral.

Elm.i ... velenmo de los eomposi lores v" ...cos nombrados. Hilari6n E!'!lava. cm lu gmn figura de la mûsicaespanola en cl ~iglo XIX. Adema~ de publicar !oI u ~ obrus en distinla, edilOriales. en 1860 lanzô . . u " Bre\c memoria hi ... t6riea de la Mû~ica Religio,a en E'Ipaii;t". en la que cstuble ftl uml c1a!llficaciôn de la~ fonna ... de la ll1û~ica religio!la: "La primera forma )' la nHis propia dei tcmplo. C5. la mûs ica a \'oce!) ...ola!'!." Escxlraiio que de ... pués de 1860 ,igu iera cOI11JX>niendo M i'la.." Sai ves, MOlelc .....

LClanla"l. eiC. Con acompanumÎenlo de 6rguno u orque ... ta, conlr.l\ iniclldo n ... u, principio .... i ~e exceptûan !lUS Ires 6pcra~, pucdecirsc que el caullogode ... u. . obra ... e"'l:1 intcgrnclo por mûsica rc ligiosa. Sin embargodebcmo~habh.lr de una cxcepci6n importante. Sc Irma de " El amanccer. coro u voces ...a lu!I. dedicado ul Drfe6n Leridano". E,la punil ura c ... 10 m:h anliguo dei género. que pucde :.uri buif\e a un compo!)Îtor \ a ...co. En el cncabezamiclllo

fig ura "Bi blioteca popular de Orfcone~ y Sociedadc!) eorale!) de E~pa i1 a " y fue edi hlda por c l Gran AI I11<lcén de M û~ i ca y Fâbricu de i n ~ l ru lll c nl o.s de Andrés Vid.aI ( Burce lona ).

E, ta obri! !ole cant6 en Bilbno en ln d~cn d a de 1860. inlerpreli.lda pore l rec ién nac idoOrfe6 n de Bilbao. bajo la d irccciôn de Eduardo Alxulcgui. El preslig iode quegol<lba l-l ilari6n Eslava. obligaba aun n los coro!) civi les a ... cguir int erp re ta ndo Olras obras suyas re li g ios'IS pa ra voces sa las . a unqu e las pos ibil idudes dc re pcno rio purn vocesg ra ve~ cran mu y lim it'ldas.

Compositores en Viscaya en el siglo XIX. En e l am b ie nt e m u~ i cal vizcaÎn Q, espccia lme nlc en la ca pilal B ilbao. e ra Icgclldarioe l preslig io de i composilor Nico lâs

ledc ... m:.l (Gri ... el 1791 - 1883). !lutor dc Ull grallllumerode panilUn .... de mû ... ic<l religio~a Con acompaiiamiento. l'or c!)la ra7Ôn ~us obr.t, dilïcilmen lc encajaban en los pla.ne ... de 10 ... orfcone....

011 lodo I~l'" ICnlali\~I, de bu,car ,oluL'ione~ in lermedin ..... para dar a conoccr al gra n l11ae~lro fuera de Bilbao. cran COlhUlllle,. puesto que lodos 10' Jl'lOvimÎenlUs 1l1u'licalc~ h'lbian recibido de Lcde~ma en~fI:.Inla.l1poyo y a'c\Onunicnlo irnpon anle ....

A veli no Aguirre (B ilbao 1838-190 1) em Qlro compositor que sc hallaba en el cande lero en los med ios bi lbarnos. po r sus eSludios en Madrid y Mil an. Su des plazamic: nlo a Argenlina desdibujô su popu laridad. pero ya antes habla ded icado al Orfeon de Bilbao "Canto a Teresa". qu e se interprelaba con frec ucnc ia cn la mi sma década de 1860.

Con la prol iferaei6n de orfeones en Vizcaya. q uedô nuis patellle la necesidad de promover el repe norio aprop.iado. Tras el Orfeon de Bilbao y el Orl'eon Santa Ceci li a.q uesufri eron du ra s vic isitudes en su breve historiai. haee su aparici6n en 1886 1a Sociedad Coral de Bilbao. el o rfeon que habfa de pe rdunlr g loriosamcme.

Los conjuntos ante ri orcs habÎan sido diri gidos pormu sicos:sin la calegoriadecomposilores.

E l nu ev o orfeo n bilbafno. di rig ido ucesivalllen te porCleto Zaba la (Bilbao 184-719 12) Y Aure li ano dei Va ll e (Bi lbao IR4ô19 18), enco ntro cn ell os tal ent os preparados para nUlrir de partilUras propi as e l repe no rio neeesario.

C leto Zabala com po ne s uces iva me nt e "' Eu s kuldun jai o g ii'l an". "Zon zik o bat Gemikari" y "La caza dei corsario". Au re li ano Val le compone olrar.; panituras y se encamina porel dudoso sislcnla de adapwci6n corJI de ob ras unÎ ve r ~ales Illu y c on oe id a s.

Ca rac lcrfstÎço de CU<l n to cl ec:i rn os fue ~ LI adapwc iôn para voces sola!. de la Obcrturt\ de i "Don Giovan ni" de Mozal1con su conocida fuga. algo que. seg lin las cr6ni cas dei tiempo. les dio Illuchos éx it os. Entre su... partitu ras origi nal es figuran en e l repeno ri o de la Soc iedad Cora l su "Zortziko" )' su barcarola "En la playa", Valentin ZubÎau rre (Gara y 1837- 1914-) era 13mbién un composilor de gran prcsli gio.

Habla sido discfpulo predilec to de Hil anôn Eslava y desde 1878 su sucesor en la Capilla ReaL en Cll yO ~l rch Î vo ~(" ell('ue ntran gran nûmero de sus Ill atlusc ri tos Illu s i c al c~. Su ~ ... i;; ilas constantes a su li erra le mantuvieron en cOlliacto con el rnovÎ1ll ielll0 orfeonlslÎco \izcaino. Fue Illiembro de j urado de d iversm. conc ursos.

L a~, socie dade s ("o r a l e~ mterpretaban sus Illotetes a voees so las )' 10 ... coros de su 6pera vasea "Ledia". En 1 85 se csuen6en las Ficsws Eu skaras de Durango su ~ Callla t a a la memo ria dei ilu slre ba scôlï lù Don Ped ro Pabl o dl~ Astarloa" . para coro~ y orquesta.

Compositones en Gipuzkoa en el siglo XIX Adentrados cn el Inovim ien to Tllu:-.ical de la rO\ inc ia de Gipuzkoa. desde el prim er IIIOmento debemos destacar la figura de Jose JtJ3n Santesteban. como el palrÎarca de la mû ira. que desde- San Sebasliân irradi a daridad de ideas y optimÎslllo mu sical. Con derecho podemo ~ denominarle C0l110 el padre dei corali smo guipu zcoa no. do en San Sebas tian en 1809 de familia odada. que en el incendio y de slruccion

de la c iudad por las tropas de Wellington en 1813. quedô arruinada . La poblaciôn entera fu e IIsica y Tll Ora hnenic destrozada .

Con la reconstrucc ion de la ci udad en 1828 y e l nombrami emo de José Juan Santesleban. como maestro de capilla de la parroquia de Sa nta Ma ria e n 18.34. és te adquiri 6 la conciencia de ser e l sa lvador de la cullUm mu sic al de s u pueb lo y pu so toda su in le lige ncia al servic iDde la musica religiosa. de la ensenanaza mu sical y de la mu sica popular. En 1854 eSlab leciô un a A Imacén de Mû s ica. prime ro de los de su cluse en Gipuzkoa. EscribÎô zortzi kos y canciones de todo género. pasacalle s. himnos. piezas de bail e. po r e ncargo de ag rupa c io nes clonostiarras. a quienes Ilunca negaba nada.

En 1839 fue nombmdo direc torde la Sociedad Filarmô nie a. a la que d ia un fu ene impul so.

En 1845 fundôla Band a Munic ipalde Mûsica.

Como cada una de las soc iedades populares teillan sus pequeiios conju ntos instrumenta les.

Il egô en oca s ione s a reunir g rupo s maslodôntico$ de 300 mu sicos. incluidos los can tmes.

En 1865 fu ndô el prirlller grupo coml esta ble. c l Orfe6 n Easoncn se . deI que no!; habla An ton io Pe lla y Go rli . disci pul o de Sant cstcban : "Su ba se fundame nta l. seglin e l articulo pri mero dei reg lamelllo que ~11 e fec to se redaclô. era la propagac iôn de la mûsic;t voca l. De esta prime ra Socicdad cora l me cupo 1.\ honra dc ser no mbrado seeretario. El Orfeô n Ea sùnense pre sto inaprec iables se rvil:Îos y IU VO b rill a~lIe carrera: fu e la base de todas 1:1S soc iedade.. co r:tlc ~qLTese fu ndaron mas larde e hi cieron a San Sebast iân lIna verdaclera espcc ialidacl en el género. pue,> to que sus cu lt ivadores fu eron sie mpre personas acomodada:; y disling. uicla~ cie la capi tal de GipuzJ..o;l. " La .. soc icdadesde recrco imlla ron la iniciêl li va de San te... leba n y se fue prodi gando lacreacîon de peq ucllas agnr paci o n e~ de numc ro variable de hombre!, .

Mé rito mu y important e de J o..:;é Juan Santc:>.teban fue la ineorporaciôn dei e ll ~kera a la polifonfa profana. Su introducci6n en la mû sica religiosa es ant erior. Tampoco podcmo" olv idar los e"fucrzo:-. dei Cùnde de Peiiatlorida en cl sig loXV ll1 paraaco~ tuTl1 brar a lo~ melomanos a in lercsarse poresle aspecto.

A él ')c atribuye la "Ca neian dei vi no". que consta de Ires mlmero :>.. do,> con tex lo casle llan o y uno en eu!. kera. M:h dari.) e~ la pate m idad de su ôperil "El borracho bur1 ado". cuyos textos hablado~, son caMel lanos y 10') c:;uuado$ euskéricos. Sin embarllo en el sigl o XIX predomina la reticencia pa~a "C1 emp leo dei eus kera en I~. Iluhica profana.

Cuando San testeban eompusos sus primeras ob r a~ orfe6nicas en eu s ker~.. Înmediali.lmente nae ieron pOl' fortu na los Îmilaclores. ASI fueron aparec icnclo progrcs ivamc nt e las aCllra lmen te cl{l.'oicas parlitura:-. "Ume cder bat ". "Channanga rri:l ze ra". "Int xauspeko abba". "Goizeko izarra". "Illu nabarra ". "Beti mai le". "Boga. boga". etc. Ahora nosqueda la eon fu >:iô n de la pilllernidad de dicha,

conc iones. que ligeram;: nte se atribu yen a composilores que no las escribicron. Estas partiluras fu e ron inte rpreladas con gra n ernoc i6n por IOdos los orfe ones de la época y cons lilUfan una aul énl Îea bande ra de la reafïm13c ion nacionali s ta vasca. Especial valor tenra en eSle selllido la interpreti.lcion dei "Ge rnikako a rbo la ". qu e co noe i6 armonizaciones de di ver-sos compositores.

José Juan Salllesieban. qu e habÎa entregado en vida la batuta de i Orfean Easonense a su hijo, José Antonio. fall cl:i6 el 13 de enera de 1~H~4. en medio dei apn;cio popular, que le lIamaba "el mai suba".

José Amonio Sanl es te ban habfa nacido tambi én en San Sebastiân el arl o 1835. Fi el a la herene ia musica l de su padre. amp li 6 la eategorfa de I Orfe6n Ea~, on e n se. que bajo su dÎrecciôn Ilegô a tener un repertoriode mfis de 90 obra:;. en su mayor pan e ex trnnjeras, pero mu c ha s Iraducida s al euskera. Dej 6 abundalllcs obras de mu sica rel ig iosa. ent re cllas un "Miserere" para c uairo voces so las.

Pero resu lta diffeil <ltribuirle obras profana s. que tïguran sùloeonel ape-ll idode Sanlesteban.

Con todo hay constaneia de qu e dejô obras corn ies. originales 0 adaptaciones. apli ca ndo el euske ra il pal1iluras ex Iran je ras. pongamos por ca ... o "Go izek i izarra". adaptilc ion de "Le départ " de F. Ma s ini . Jo sé An tonio Salllesieban fall eciô en San Sebas tiâ en 1909.

Discipu10 aven lajado de JoséJ uan San lesteban fu e Raimundo Sarriegui. nucidù en San Sebastifin en 1838. Ha pasadoal a posleri dad g racias a su eé leb re "Carna val cie Sa n SebHsli:IIl", en c l que va illcluida su illmortal "Marchadc San Seba~tiân ". Ade m,is dedirigir g rupos in~ truT11 e nt a l es. fund ô y dirigi6 cn la sociedacl "La d tara" llll 01'fe6n de 25 hùmbres. para e l que i.:o mpll ~o el popu lar " Fe ~ larCl " y el "Beti maile". Fal1cei6 en 1913.

011'0 composi tor irnportanle en cl rnovimiento coral guipuzcoa no dei sÎg lo XIX rue Fe lipe GorrÎ ti ( Huarte Araq uil 1839-1896). De~de :-,u prescnciaen To losa en 1867 .C0I11 0 maestrO de capilla de la parroqui a. proTllocion6 la enseiianza mu sica l y prolllovi6 e l coro parroquial. rodeand ose de un gran prestigio e n un 3mbilO geogdfïco mu )' ex tenso.

ParIÎcip6 como III iembra de ju mdo en d i... t irll o~ co n eurso~ de orfco ne,>.

Ya en ... u famoso "Miserere ". estrcnac\o e n 1892. rncl uyo el "Cor mund ulll " para voees :;olas. Pero anle!. habia dedil:ado al Orfcô n de Bilbao e l "Zortzi ko " (ErrÎ biolzeko ) hac ia 1862 y poco ... aiio~ m{j ~ tardc compu so "Ecos de Andia " sobre lIn a poer.;!a de Carme lo Echegaray. partitura impuesta en conc ursos de orrco ne~.

En 1886 se funda la Soc iedad Coral de San Seba:-'Iian con Angel Sainz como di rcelur.

Esta fuc la agrupaci6n inrnediala a la aparici6n de i ûrfeôn Donostiarra. ofïcialmente nacido en 1897. Sus d irectores promov ieron un repertorio pro pi o importa nte. Pero esto pertellecc al mov imi ento cora l deI siglo XX.

Compositores en Navarra en el sig !o XIX

One musician's view

Leaves of Grass A Choral Symphony

by Robert Strassburg

DearBob: 1 have jus! had !he pleasure oC reading through your score oC Wall Whilman'.

L<aves of Grass, Congratulationsl You have cap<urod !he spiril oC !he _, and have wrÎtIen impiring music 10 iL 1 Cee! strongly Ihll thiJ wock shouId he performed as saon as possible and hop< lhIl 1 may he one oC !he lucky cnes ta conduct il

œ.c.v..

1 Inlly believe Ihlllhis wock 10 he performcd by the vory ml choral and "",mirai Con:e•.

Il h .. ail !he qualitia oC a lnIiy greIl musical setting oC !he work oC a grell poet, namely Wall Whilman.

Warm regards,

ROOER WAGNER R08" W",MT Cltorak

Pleas. call or wrilefor p<rMSiJ/ copies 10 Wall Whilman Music Editions Dr. Robert Slrlllhorg

cOllcen lrac i6n de 1l1l.i .. Îcos nuvarrosen la Corte: Hil ari6n E'i lava, el g ranlllJcstro: su sobrina.

Boniracio Sa n Ma rt in Eslava (Burlada 1829?): Emilio Arrie la ( Pucnle la Re in a 182 1189-l ): Joaq uin Ga71ambide (Tudel a 18231870): Juan Mu G ue lbenzu ( Pam plo l1:l 18191886): José Sobejano (C inlruéni go 179 11857): Apo linur Bru ll (San Man În de Unx 1845- 1905). J unto a ellos lo:>.etem os viaje ro~ por 'i U profe~i61l de inté rprc les: e l violini sla Pablo Silra~ale (Pnmplona 1844- 1908): c l lenor Juli ân Gayarrc (Ro ncal 1844- 1890): los pianislns D:'i masoZaba lza ( Irurita 1835-1914) Y Joaquin Larregla ( Lumbi er 1865- 19-l5).

Excepto Juli an Gayarre. l odo~ ellos dejar on una impon anlc ohm mus ical. Pero apenils coneclaron con e l nuevo 1110vimienlocoral de o rfcones.q ue interpretaban mûs icll para voces solas. Rara exçepc i6n lu panitura de Hilari 6n Esl:.l\'a "El arnanccer" para 4 voces so las. de la que ya hemos hablado. En la trans ic i6n de i d ig lo X IX a l XX Apolinar Brull compuso la jota "Nnvllfm" l'am voces solas. que alcanzo un a gran difus i6 n: pocos ano~ mûs larde.

Joaquin Larreg la compone la otra jota popularisimil "S icmpre pa alanle". Tarnbi én conv iene sc nalar que frec uente mente los orfconcs ilprovec haban nûmeros coral es de opera.., y larzue las. género e n e l que tant o d e~lac:!ro n Arriela. Ga7la mbide y Brui!.

La 'l primer:!') nOlic ia ') de soc iedade'l cora lcs en Pamplona dalan de 1865. aflo e n que Conrado Garcfa fu nd ae l primerOrre6n. cuya direC(.' i6n rue cncome ndadn a Jonq uîn May:! ( Pamplona 18-l2-1926). profeso r en la Academia Muni cpal de m(i ~ica dura l1l e muchos allo!o.. Su producc i6 n l1lu~ical es f undamcnta lmcn tc re ligiosa. au nque dejo una co lccc i6 n de ESludianlinas para voz y acompailamienlo. En ulla de e llas leemo.:;:

Ya III ('sim/ioll/il/ll

3394 B Punta Alta

J.asuna Hills CA

Pamplona. côlpital de rcino yscdecatcd ral icia. habia !:l ido scculannenle el cenl ro music,,' m:.h im portante dei PaÎs Vasco. aVaITa habia expo rt ~ldo l11acSlro~ de ca pilla . organÎ sl3s y cantore~ por Ioda 1;:1 gcografia espariola. En el ~ig l o X IX hay una importante

,\II 1II1IIIfeo af:â.

Corre ... cailla .

9US3 USA

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Phone or fax (114) 770-1374

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c/iole ('/ Olfeôn. \ fhrell ... 1I('I'ell

dl' Itlllltllint ('1 dl/lce

SOlI.

Fue ~ulxlirec lorde e..,le pnme rOrfe6n Mariano Garcia. maestro de capil la de la Catedral de Pamplona. Su producci6n mu<;ical es muy abundan te . pero Ioda clla religiosa COll acompaiiamiento. lOi excepluamo-. un cuademo de l'uncione~ infantile, para voz ) acompaiiullliento.

En 1K81. Ira.., la dc ...:!parici6n dei anterior Orfe6n. nacio la ... ocicdad coral "Ateneo O rft!6n Pall1pIOIl~'1 ". con muestras cvidcn lcs decongrega ra loma~cultode la ciudad. Dejo de exi.:;llr en IKR7.

WALT WHITMAN May 3/, /8/9-M(JTch26, /892

IIII(f11.IlI'>llJI Chor.ll ilLlIIcI!l\

1'<'/1

En 1890 vol"i6 a surgirotro O rfeon. que tuvO una vida preC<lria.

E n 1892 sc fUIl d6 e l de f initi vo Drfe6n Pamplonés. qu e daria a la In!h ica muchos dias de g lorin. En lodos c~ to:o. orfeenes sus dircclorc~ c n c l s ïglo X IX no de jaron obm mus ica l para voces solas. 4ue hubie:o.c s ide inle rprclad:! por I;LS :o.oc i ed<ldc~ corales.

Si fu e co mp osilOr na v arro d e s uma impon ancia Fel ipe Gorriti (Huane Amquil 1839- 18 96 ).

De é l hemo s ha b lado ;lIllerio mlente . por haberse des:lrro ll ado s u larea fund :lI11cntal en Tolosa.

Composito1res alaveses en el siglo XIX_ Lo~ datos dei cora li sl11 o e n el s iglo X IX en Alava ~o n esc<I:o.OS y arranc<m de 1880. cuando se crea e l O rre6n Vitoriano. que se di suc lvc en 1891. Su rcorg:lI1izaci6n y la ap:!ricion dei O rfe6 n Ga:o.le izla rra y de lu Coral VilOrinna pen e neccn ya al s ig lo XX.

Tampoco s u ~ direclOrcs han dejado obm mu~ical de im portancia. que hayu s ido programada por los dive rsos orfeones.

Si n género de duda e l compos it ormas popular de s iglo X IX en A h!va fue Se b'isliân (radi e r ( Lancie go 1809- 1865). Pero Ioda s u producc i6 n fli C pianfs t ic:! y so bre lodo canciones para VOl y piano. entre las que se enc uentran sm. pop ulurÎsÎm:t:o. habaneras "La pal oma " y "El ;uTcg lil o". Nunca culti v6 e l géne ro coral. D tros compos ilOres. COIllO Emil io Serrano ( V it ori a 1850- 1939). Pedro Fem andez de Re t.ana (Vitoria 1850-1929).

Francio;,co Pé rcz de Viiia"pre (Laguardia 1854193 ). Vi ce nt e Go icocc hea (Ara mayo na 1854- 19 16) viv ieron s u acti vidad musical a caball o de lm .. ig los XIX y XX . o;;ic ndo mâs imponanle:-'lI ul timaelapa. Su re laci6ncone l orfeonisl11o cs m uy divcr'i3. En general su producci6n es mayor en Inûsica religiosa.

Vice nte Goicoec h c~t. que renunciaba a las obras de su primera época. fue cons ideradoel ada lid de la polifollÎ<t re li g iosa vasca y el precur...o r de la rcfonlla que continuaria el P. Otario.

Obras corales de compositc>res no vascos.

Para di 5! poner de ma!! ampli o re pertorio. :o.e hicieron la .. gcslio lle..;ncce"ari a .. para <!dquirir pa "litur:!:>. de l1uhicos uni"ersal cs. Asî es como 10:>. nue vos o rfeones se fam iliari zan con "Arht da Chiesa" de Stradelhl. "El regreso de lo~ gue rreros" de Gounod. "Bebamo .. " de Ro\sini. "Canto dei rui ...eflor" de Gl uck .

"Ocean " de Klickc n. etc. Como mu.')e...tra de av::tll7adilla musical. el nombre de Wagner cl rcular por boca de 10{]0..,.

Programar ulgûn rragmenlodesu'i o bwsdaba un presligio apelec:ible. A':;I se inlerpreta y se e..,c ucha con cmocion con tenida "Coro de pcregrinos" y "La cena de 10:-; Apostoles".

E..,tabilizada la vid .. de 10:>. o r feolle~. ~e inic ia ulla elapa de CO ll cur:o.O~ cn di~tin la :o. capilales j poblaciones dei Paf.., Vasco y fue ra de él.

Para ..,u organizaci6n 'le nombran jumdo:o.

Înlegrados por l1lü s icos de presligio reconocido. lwcionnles y eX l filnjeros. l1luchos

de e ll os compositores de mûsica cora l. De esta rOmla se irllroduce c n los repenorios de nuestros orfcones una .unplia li sw de ~u~ pani turas. Tomâs Bre t6n.autor de "La vcrbena de la pu loma" y de I<H1I:lS Di ra s za rzuelas. compusoy dedicôa l Pais Vasco su " Vize.'aya ". que fue ob ra impu es I3 en concurso.

Compaileros de jurado fu e ron s licesi":lIl1ente

otros compositores e,xtranjeros. cuyas obras programaban COIllO obligadas 0 de libre elecciôn: "Fe y esperan za" de D.ucl Jan in: "Escenas esc ~lI1dil1a \'a~" de ro.,'lax Bruch: "La noche de Oriellle" de Teodoro Radoux: " Lo~ hebreos cau ti vos" de Paillard. Entre los C'O lllpos ilore~ ex tranjero ... Ilegô a goza r de un pres ligio e x:cepcio lHiI Fran çoi'}·A nJlOl e Lauren l de Rillé (Orl éan!) 1828· 1915 ). Su presencia cra imprec indibl e en los con c ur50~ de orfcolle". Siemprc pre .. idia él 10" jurado ...

Se le IIeg6 a llamar "padre de lo~ Orfeon e~" y éSlos IccoIH,Îcleraban su mae ~ tro genuino) ... u mâs aUlOri zad consultor. Esto hizo que sus ohras sc Îmerpret3sen en COIlCurSOS y fuera de e llos con ma s prodigalidJd q ue o bra s interpretadas: "Te De um ". "Super Ill/mina Babylonis". "La sa lida de los Ap6stoles".

"Los T ziganes". "Escena:.. târtaras". "Los fu madores de opio ". "Las doce". "La rel l'l' la" . e tc: "t'

La transicion al siglo XX en todo el Pais Vasco La eonsol idac iôn delmovimientoorfeOI1Îsl iro. a pes ar de s us vaivene s. trajo cons igo progresiv:.llllente una s consec uencia:... que fue ron caraclerizando a los coros vaseos: I.a fieb re de los co nc urso ~. la lelldenc ia de los directores.l presc indirde ellos y orientar a los coros hacia las grandes obras s inf6nico· corales. la tran sformaci6n de los orfeones e n agr upacione s de voces mi xlas con la mco rporaci6n de nillo ~ 0 s enorila~. la exigenciade una mayorpresenciade la mu sica '\'asca en nueslros orfeones. ESle ultimo aspecto encon lraba especia l apoyo en la rec iente conciencia de nac ionalismo vu!o.co. que estaba invadic ndo Iodas IJsclasessociales de nuestro pueblo. Los Zabala. Zubiaurre,

Valle. Sante ~ teban. Sarricgui. Zapirain. eiC. habian II cvado a caho un gran se rvic io a la mû sica vascn. pero la invas iôn de partilUras de CO l1lpO ~ il Ores extranjero~ habia eOlllrarrestado s u aprecio.

Los comienzos dei siglo XX estan marcados por la aparicion de nuevas figuras de la musica vasca.

Eduardo J\'locoroa (Tolo\a 1867· 1959l ya habla partic ipado en e l 1110\ imiento cora l en e l ~ i g lo X IX. Su obra " Bnm,a~ de Izaga" habia s ido impuesla como ob ligm ori a e n e l Concurso Illl e rnaci o nal de Orfeone~ de Pmllplona en 189-l. En 1899 fue galardonado e n l o~ J uegos Flo ral eo.; de ZU lllarraga por "E~ce n as V<.I~ca~" para Orfeon. En 1901 ... e pone al t'rc nte dei Orfeon d~ Tol o .. a. al que da un imponant c im pul ... o ~ ni ve! hn ~l a ~ u dboluci6nen 1913. EI1\.":o.tetiempoMocoroa com pone lIna ~e ri e de partilura ~. que Ilegan a populari z.u se y le :..uponen nue vo~ ellcargos.

100alizando UI1:1 li ~ ta cie mas de 20 obms co ral e~ V'bGl!o..

"'lI"

Resllrrecci6n Ma de Azkuc (Lckeitio 186-t1951 ) es un gran leori zante. que con su~ confe renc ia'l o.;obre mu:.. ica pepular VH'ICa des pi c nil muc has co n e ien c ia ~ dorJ11id a~.

También los coros illlerprelan obms suyas.

COlno "Bozkario" 0 s u Canc iô n dei pescador "BelOrkigu kanlatsu bat ".

El jovend:o.il11o José Ma Usandizaga (San

SebaSli,i n 1887 · 1915) ,orp rende par e l atrev imienlo y dominio de lo ~ nuevo ... e"lilo" de armonia. expuestm e n su " Fanla ~Îa va ..congada". que conliene "Benal Mardo".

"Us~l ri)o cderrak". "Choric hua nora ua" y "Ormuchulo" ....eguida de la Rapsodia vascofrancesa "Uskal Erri maÎliari ". que cQllIi ene "E ne izar mailia·' . "EgUIlII O batez". e "Irutcn ari !luzu". Sigue prev alccie ndo e n eSIa~ o bras la formac iôn de voces graves. Tras el estreno de "Me ndi · mcndian " ( 1910):..c aprovecha la parti lura de s u "Esce lla d e fOm e rÎa". espeeialmenle ~ u "A\e Maria ".

El fallencimiento de Usandizaga a los 28 anos fru str6 un c umulo de e~ peranza s . que lodos.

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habian deposilado en él.

Jesûs Guridi (Vitoria 1886· 1961 ) era una g ran amigo de Usand izaga. JUIlIOS habîan proyeelado muc hos planes mu ~ica l e~. L"I l1lue ne dei dono~tiarra dej6 solo al v ito riano. que ('on el eSlreno de su "Mire nlxu" habia e nlmdode Iie no cnla conciclK ia de todos los mû o.; icos vascos. Desde 1912. ailo e n que e:..

Ilo mbrado director de la Sociedad Coral de Bilbao. su aCli vidad de compo:..iter se vuek<.l hada el género de partiluras coralcs ~o brc lema!o. populare~ va~cos. Guridi ...e d e"dob la en compos ici onc:.. para voce~ mixta o.; y para \ oce ... gra\ cs. EnlOl<.llm:l" de -l0. Toda .. c lla ~ lI evan un se ll o per so nal( ~ imo. qu e "ie eO l1 .!1 lilu ye e n m o de lo qu e imitnr. La accp w ciôn en lre ca nt o re ... ) oye nl e~ C~ un:inÎme. Para JO!! vasco" Guridi e~ supcrior a 10':1 e). lr anjero~. e u ya~ ob ra :, va n de ... ape reciendo de Iluestros orfenonc\.

Secundino Esnaola (Zum ârraga 187 8· 1929). elegido director dei Orfe6n Dono:..tiarra ell 1902. con me no:.. l'ollllaeÎôn e in5pi raci6n4uc U:o.and izaga y Gu rid i. .':\ ientc la n ece~i dad cie dotal' a sus ca nlo res de nucvas partitura ~ va~ca .... que licnen féicil programuci6n e n .. U \ inlervencioneo;. Seisdecl la .. p:'lra voccs gmvc~ ~era n ed iladas con el tÎtulo de "Ramillcte de Flore:.. vaseas". Mü.s larde venin 13 edi ci6n ''1 3 Coros mixlOs".

En 10'" l1l edio ~ dei Orfe6n DonOSliaffé.l ... c mucven compos it ores di ve rso~. que ofrccen :..u:.. punilUnls n Esnaola. Eslc duralll e su Clapa de directer dei Orfe6n. que dura has la 1929. ana de su fall ecimiento. va dalldo enIrada Cil !o> u repertorio a unJ gran variedad de obra'l de co m po~i l ores. eOI11O Norbe rt o Almandoz (A~ ligarra ga 1893· 1970), Valenlin Arin (Ordizia 185~ · 1912 ) . Vicent e Arregui ( Madrid 187 1· 1925). Ignacio Bu sca dc Saga:o.tizaba l (Zumaffilga 1868·1950).Joaquin Irure lugoyena (Astigarraga 1898·1957).

Nemc~io Otailo (Azcoilia 1880-1956). Pedro Fe nHindez de Retana (Vi tori a 1850· 1929).

Juan Ma Ugarte (Regi l 1878· 1956). Ram6 Usandizaga (San Sebastian 1889·1964 ). c tc.

En c l am bien le ge nera li zado de mus ica vasea nnee una flor especîal en el retiro de una cOl11ullidad franci se ano ·ca pu c hina : el P. DOllostia (San Sebastiân 1886· 1956). José Gonzalo Zulaiea, al ingresnr e n el noviciado c:.lpuchino. cambi6 su nombre por el de fray José An loni o de San Se bast ian . Pe ro. al adquirir un gran prestigio Illu "ical. el pue blo le de ll omi n6 P. DOllos tÎ<1. denominac i6n univcrsalizada. El mi smo ~e :.IlItoconfie ~ a convc rso de las leorias de Res urrecci6n Ma d e Azkue y se lanz6 a predi c ar la re:..pon:.. ibilidad de elevar la Ilul<iica vasca a la mayor alium de autentic idad y ca lcgor!a arti5. ti ca. Su :.. num cro5.as obms c o r al e~. re ligio~as y profanas. mas de 200 para voce'l mi xtas e iguales. marcan la cota mas alta de la music a vasca.

En re!o.ulllen. los nombre s de J O!o.é Ma Usandizaga, JeslÎ s Guridi y P. Donastiaquedan constituidos como una autélllica brûjula. que debe o rientar lad"l aClividad de rmh,ica coral vase:!.

Inl~mJlhln.1I

Chornl Bullell"

IIIIJ!

La nueva floraci6n de compositores de musica coral vasca Scmbrada la inqui clUd por el cultiva de hl mûs ica orrcônica vasea. cspléndido ha sida el panorama de la cosecha e n di ve rsas épocas.

La mas ;nmcdiala a los mode las propueslOs produjo Lina pléyade de composilores de muy bucna linca. A los ya scllal ados anlerio nllcnl e debcmos aiiadir: José Ma Bcob idc (Zumaya

1882· 1967) ). Fran c isco Esc ud e ro (San Sebastian 19\3- ). To mâs Ga rbi zli (Lezo 190 1- 1989). José Ma Go nza lez Basl ida ( Be rga ra 1908- ). Eduardo Goro sarri (Escoriaza 1889- 1947 ), Bruno lmaz (Zaldibia 1897- 1972). Lui s Iruarrizaga (Yurre 189 11928). Franci sco Madina (Oi'üue 1907- 1972), José Ola izo lu (He rn ani 1883- 1969), José Domingo de Sama Teresa (Markin a 18881980). Pabl o Sorozabal (Sun Sebasti an 18971988). Lui, Une.ga (Ordi zi. 1882- 1960).

José Uruiiue la (V ito ri a 189 1- 1963). Victor Zubi zrllTeta ( Bilbao 1899- 1970). etc.

Ell la po sg ucr ra e s pan o la ull a nu eva ge ncrnc i6n de compos itores ha conoc id o nuevas tendencias y estilos de la mû sÎca coral y nuevos conceptos sobre eltrat3miento dei fo lklore ode la se lecc i6n de tex tos euskéricos.

Una larga li s ladecoTllpo ~ it o res se han debat ido en la ex posic i6n cie s us fonna s cOlllposilivas . pe ro :, ic mpre co n una cli g na tfnea de mu s i ca lid~ld y conce pt o cora l.

Asi Pedro

Ai zpu rua (Andoain 1924 - ). Pasc ua l A ldabe (Lesaka 1924- ). Tomas Aragüés (Alba late 1932- ). Lui s Aramburu (Vito ria 1905- ), J ~l v i e r Bello Ponu (Tolosa 1920- ). Lui s Eli zaldc (Sangücsa 1940- ). Pedro José Iguain (A leg ia 1896- 1979) . Lore nzo Ondarra (Baca icoa 193 1· ). A lex.ander Lesbordes ( Baitgs de Béar 1912- 1969). Fernando Remac ha (Tudela 1898- 1984). SabinSalaberri ( Arama yo n a 1934- ). Juan U rt e a ga ( Balm'lseda 19 14- 1990). etc .

En nu estres dias la es té ti ca cora l vasca ex presada en nuestres composito res ha ide aprox imândose a las co rri entes mas <'Ictua les , con cÎerlO comed im ient o unos. como GOI'zo n Au leslia (Ondarroa 1940- ). Javier Busto ( Ho nd a rribia 1949- ). Rafae l Cas tro (Villarcayo 1936- ). Juan Cordero (EIg6 ibar 1927- ). Joaqllin Pi ldain (Tolosa 1927- ),ctc.

Otros dec ididamente sc han situado en Ifnca de vang uardia, COlllO Agust in Gonz ..îl ez Aci lu (A lsus ua 1929- J. CUY.I:' teorlas expueslas en sus obras "CanHHa Semiof6nica". "Arrano behza", " ~i Lu r. ha in Hur" arrangen de i principio de que la naturaleza de la musica vasea tie ne su origen en cl va lor scmanticode l lex to. Otros compos it ores como Fé li x Ibarrondo (Onate 1943- ). Ant6n Larrauri (Bilbao 1932- ). Lu is de Pablo ( Bi lbao 1930). Cann elo Bemao la (Ochandi ano 1929- ) han d ejad o pfl gi n us d e mû s ica vocal fre cuent ement e poli cora l, enco me ndando cada cuerda a un a so la voz.

Un fe n6mcno q ue ha intlu ido dec isivamente

en la ampliac i6n dei repcrtorio coral vasco ha s id o la orga ni z ac i6n de co ncurso s d e composici6n. En e llos han a1can zado difll si6n espec ial las o bras pre miada..... pero al mismo liempo olras muchas presentadas a concu rso.

Desde IOf\ comi cnzos de i orfeoni smo sc s ucedi eron en capitales y poblac ioncs importantes dei Pa fs Vasco estos ce n amenes. que dcjaron una gmn produccion coral.

En la s ûllimas décadas han tenido mayor imporl ancia los orguili zaclos cn Bilbao por la Caja de Ahorros Vizca ina, en Zarauz por su Ay untami en y en To losa po r el Cen tro de lnic iativ<'ls TUristicas COll c l palrocinio dei Ayul1tumie nlO. Este ûl timo concurso de co rnposici61l ha sido c l de mayor importancia po r s u reg ularidad . continu idad y nûmero de panic ipanles. Haslil cl presente son XV III ed ic io nes con un buen numero de partituras editadas. Ademas, al tener el concurso el caracler de internacionaL ha provocado el ace rcamienlo de composilOres extranjeros a la musica vasea. Talcs como Emil Cossello (Tries te 191 8- ). JoaquÎn Homs ( Barce lo na 1906- ). Ang le Barja (Santa C ruz de Terroso 1939- 1987), A mando Blanquer (A lcoy 1935). Ange l Olive r (M oy uel. 1937- ). Miguel Angel ManÎ Llado. etc.

Traduction: 19 ÜberselZung: 32 Tr-.m ~ I<l lion: 43

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S~5..REL

Musicfor the 1992 Walt Whitman CentenniaJ

Leaves of Grass A Choral Symphony by Robert Strassburg May J/, /8/9 · MQTch26, /892

Ban on Long Island, New Yon:, the life as an innovative public schooileaCher, then lIImed 10 jownalism.

poet began bis professionaJ

ln 1855 he published al bis own expense a coUection of earthy and mystieal poems called LEA VES OF GRASS, ItwashailedbyRalpltWaido

Emerson as "the mosl exuaordinary piece oC wit and wisdom that America bas yet contributed. "

For Narrator, Soprano, Tenor, Chorus, and Orchestra 1 ONE'S SELF 1 SING Chorus & orchesIra YOUfH, DAY, OLD AGE, AND NlGHf Tenor, chorus & orchestra 3 BEAUIlFUL WOMEN Soprano & orchestra 4 1 AM HE THATACHES WITH WVE Tenor, men's chorus & orchesua 5 MOTHER AND BADE Soprano, wornen's chorus & orchesua 6 COME, SAiD MY SOUL Tenor & orchestra 7 0 CAPTAIN! MY CAPTAIN! and THE SOBBING OF THE BELLS Narrator, soprano, Ienor, chorus & orchestra 8 TEARS Soprano, t.enor & a capeUa chorus 9 INVOCATION AND SONG OF JOYS Orchestra 10 GLIDING O'ER ALL Soprano, Ienor, chorus & orchesua 2

The powetful poetryof America's greaI humanistset 10 the richly melodic music oCRoben Strnssburg, Composed forcollege, high school, orcornmunity chorus and orchestra Piano accornponiment can be used in lieu oC orchesIra. and each movement may be performed separntely. TOIal duration 50 minutes. Piaoo-vocal score, 174 pages: SI4.95.

"Leaves oC Grass is masterfuJ ... /1 mJL'i1 bt htard ... / btliew in lhis ~ct! " -LukasFoss

'Thal's Wall Whitman, all righl!"

- Norman Cousins

ROBERTSTRASSBURG Composer,conduclOr, and pianist, Dr. Strassburgis Professer Emeritus of Composition al the California SI3te UnivelSity ,Los Angeles.

o CAPTAIN! MY CAPTAIN!

Cantata for narrator, soprano,

Ienor, chorus, and piano

8 min.

EUROPE Cantata for t.enor, baritonc, chorus, and piano 4 hands

10 min.

RECONClUATION Soprano, tenor, chorus, ceUo and piano

6 min.

ONE'S SELF 1 SING Chorus and piano THOU READER 2 sopranos, chorus, and piano YOUfH, DAY, OLD AGE AND NlGHf Tenor, chorus, and p~

6 min.

2 min.

6 min.

LOOK DOWN FAIR MOON A capeUa chorus THESE CAROLS A capeUa chorus TO OLD AGE Solo quarte! and a capeUa chorus

3 min.

3 min.

Three A CapeUa MotelS for SSA or TTB Chorus TOYOU TO A CERTAIN CANTATRICE UNSEENBUDS

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3 min.

5 min.

Please cali or wrilt for ptrusal CO~SIO:

Walt Whitman Music Editions Dr. Roben Strnssburg 3394 B Punta Alta Laguna Hills CA 92653 USA (714) 770-1374

lotem .lhll\',1 0"".11 flulkh"

3 min.

''l'II

Tradici6n y cambio coral en el pais vasco por Javi Busto Tradici6n coral en Euskal Herria : )-l abJardcl movimicnrocoralell E. H .. 'ii upone

re iacion'Jrlo con do\ épocil'" bien di~tin l a, c1cllIro de I~ vida religio... :! : allie.., y de"pue . . dei Concilio Va ticano II.

Ailles deI conci lio Vaticano ILia mayoria de coro') que tra bajaban con seriedad la l11û ~ica coral. se cncon lntlxUl en cl ÎllIe rior de 10 ... scminari o" y de la~ ig le ... ia .... Para que é'HO ~e

pudicra realiLi]l" ~c nccesi laban dircclore\ de coro 0 "muc,tros de cnpil1.l", cie los que. nfortul1:ldamcntc. nueslro pais ... iempre ha e:.tado bien nutrido. Si nnaliz31110S la g ran cantidad de l11û'iico~ y ,acerdolcs-l11ûsico~ \".ISCO:'!>. que Imll con~g uido logros impon antes

en la .. diver..,as l'ap illa:- de Eospafw.. no!) sorprcndcri:nllo50 de I.t gran riquel.:t 3nÎslica

que el pueblo v a ~o ha aporwclo a la cullura en gene ral ) a la r0n113Ci6n ~ di, ul gac i6n cora l. en l a~ mil!'> impon&llllc .. c iudade... Suaportaci6n rundamcnwl ')c lradujo en la creaci6n de ESCOLAN IAS que log raron ni\ ela~ an l!)l i co~ imporlante,. con lIml prcpi.lJ':lci6n \ oca l ) llllU riqucl<.l Iimbri.::t. en m uc ha:, C3'\0\. envi diablc'\ . E, po~ible que no~ raltan 10' "Grande .. ~lae\lro!! " . C!l (k"'Cir c ran bucno\ mû-sico... con una cla ra idea de c\pande r algo que e\lé denlro dei "se r V;J \co": EL CANTO : pero. 0 un exœ ... odc hUl1lilclad 0 una c;Jrcncin de recur,o.. lécnico!! de dircœi6n hicieron de c: .. "i lodm el lo\ un grupo hUI1l;mo dispueslo a elc\ ar cll1lw l (:u hurul de nuc .. lro pueblo. en parjuH.·IO. qUlz:b. de una ... mayore:, cala ...

CÎen o. no ~o lnmellle sc dedicaban " cant ar. lambién "aprcnd fan in,trull1cnto". p:lra ronnar pan e de Il.! " Banda ~ de Mli ... ica". ( 0 " Fanf'lrri:I~ " en Europa ). de la ~ quc pudieron gOl.:lr lo!'> \'<1O;co ... lanlO en can tidad como en ci.l lidad.

E.. evide nt e qucen mleslro pucb lo.cx Îstfa una ~c n l-lib ili z a ci6 n e"'peci al pura lod o 10 rclacion.tdo con la mûsica.

Continüo . Dcjilbmllos la hi \ torÎ:'1 de nuc!>tros coros en mana.... ,obrc lodo. dc 10'\ ~'I cc rdot e,­ mû"ico". e" dcciren re laci6n CO ll e l cullo y la liturgia cie la Igle"i:1.

La ronnac i6n mu~ica l de alguno ... jôvclle!> lIeg6 a lan alto .. niveles de pcrrecci6n que lie crearo n grandes grupo!> \locale .. lIamado, ORFEONES. ronnado, en o rigcn por voce .. de ho mbres. con lunda en !>us filas con un ccntcnar de c.mlorc\. en Illuchm. casos. EMOS grupos se crearon cn su mayar parte nlrcdedor

Olm ronnaci6n c~lrac lerf!'. li cae.. el OC HOTE (constiluido por 8 hombres. TnT - BBBB).

Esto.. grupo"i \ urgido~ . en g ran medida. de los o rreones. CQros parroquiales y :-.oc iedade s gtl\t ron6m ic~L'i. ~on l o~ encargadali de di vu Igar y pop ul:ari lar lu mû ~ i c a com l de forma definitiva. Debido a l reduc ido nûmcro de c:antore~. ~ u !> posibi lidadcs de de\plulamiento y Contra ti.1Cl6n pam las fï eMU... patronale.!> ~on eno rm es. 10 que Imce de c lio .. "viajero!! co rales". portocla nuc!ootm geog raffa. También '\c Ilegaron a rcaliLar importantes rc'\tivales y concurl-los para estas grupo!!.

Cambio coral en Euskal Herria.

De ... pués dei concilia Vaticano Il . ~e produce la deCi.ldc.ncia de l a~ escolania ... y coroo; parroquia les (a lgun o... de e1 1 0~ 'iC l11untienen hoy en d l:l a duras penas), en "bc ne fï c io" de una l1lû ~ic a "populachera". de baja calidad y cquivocadmnen lc hccha pi.lra la partic ipac i6n de 10... re li greses. Se o lvida lodo 10 rc.lIi zado duranle s ig lo .. y I:;C cambia por mu sic" hecha de una forma precipilada y . . in l' rit e ri o~ lit ûrgicoli claro\_ Naturahnentc \c produccn e'(ceJX· ionc~. pero ... on las meno ....

Los g mnde~ coro!'> p'lffoquia lc\. al rcd uc ir s u runciôn lilurgica van perdicndo micmbro", y lim itan o;uo;; actuaciones a rc .. ti\ it.ladc'\ importantl!~. El pucblodebc participarcn lu lilurgi a. pero también debc lener la oport unidnd de esc uchar la g ran I1lÜ!! ÎCOI esc rita paru "mayor l!loria de Dios" . C:.tben do!. pa:-.ibll idadcs. 1~ccupcrar 10 anl erio r. 2- crear Ilue\'a mûsica de ctll idad.

ani\lici.l.~.

Lu'\ o rreunc!! \t: m;.tnlÎenen con diticultadc!> e no rmc". Lo, desplazamiento ... para lo!! conciertos son c;;Ida dIa m:l\costO\o... La ralla de corO$ "canlara" haœ que I:!"'IO .. orfeone!l se nUlran de cantore\ de lugares leja no .. al punlo de re\idencia habilual . 10 que l'onll eva (~<.l pérdida cie idenlidad con el grupo.

S i refle~io nlll1lo s sobre el modode ,ida en lo!! ûhimo ... ail0" dei .. iglo X IX y la .. primera ...

CU~l n:nl:) dei '\. XX . "crema .. que ..e dan ~I'\pecto, \oci:lle ... mu) peculiare ... Sc mC7c1 ,1 una clap.t fucrtcl11elllc burgue .. a con Olra de ab~o lula deprc'\i n !locial . ~obre lodo marc:lda l'or la guelTa c ivil co;p:ulola (la cualllev6a una e .. cmu ra mu\ical de ca raCler meJ:mc6Iico. que marc6 ruen clllcllle lodo el 1110\ imient o cora l).

Los j6vc nc ... que vivian en IlIg~lre:-. cerca n O~:1 ic ll!\ias COll tradlc i6 n Illu'\i cal. allCnllinar ... u j~mada e!lcolar y comiendo 10 l1ue podian. ~e di rigÎ3n a las ilcadcmias de mû!'>ica 0 a la parroquÎn para estudiar e l !!olfeo ) cantar. cOIl 'iiguiendo unos ni velc!> '\orprendente .. ;1 dades l11uy lempranas (8 a 12 allos). Es c ie rto que e n aqu e llo!! a llO ~ las r6 nnu las pma di ve nirse no cran exces ivas y que esta ~i tuaciôn ayudaba a que los nino ... ) j6\'cnes ~c ,mimaran por la!> estudi os mu sica les. Po r

Pos lc riormc nl e. y anle 1:1 nccc .. idnd de acometerel rcperlOriode 10" gr:mclc :-' Iluîsico!oo dei XIX. e\c rito en g ran Illcdida para caro .... mi xto!'>. la s l1luje res se incorporan :t la!! orfeon e~. de la ... que en 1:.1 actualid;td desl;lca porM!rccntenario y muntencrun gran prc... tig io en c l mundo. el ORFEON DONOSTIARRA dc San Seba!'.lian. rund .. do Cil 1897.

Lo.. ocholes inici'lI1 "'u QCnso. II cgando

h a~ta

nuc ... tros dlas un nûmero reducido de c lio .. y con actU:ll"Îonc .. e .. por:.i.d i c a~. Coma ni.zon para comprendcr c!!tc declive ...e mc oc urre pensar. que al raltar la!> corol:; de los que sc nUlrian eSlo!> ochOles. 'iC pierde c l twbnjo vocnl y no !>urgcn voce!> de c" lidad. de per!>onaje ... mu!!icales i lllporI3nte ~. ccntro!'> de lr:.lbajo{ indU'itrht!> cn Euskadi). sindicalo!!. grupos nacionali . . t3!'> . etc ... Para dar una idea dei nivel alcunzado. bn"te come ntar 10:-' cancursO!l. en 10:-' que. ade m :l~ de inlerprewr la~ obm!> de i gran repcrtorio coral. realizaban prUCbil!> de "Iecluraa primern vi!>la ". panilunls que se entre~ab<.ln a 10" can t o re~ al inicio dei concur'iO.

A pnrtir de final es de los 50 y '\obre Ioda a panir de lo} alios 60. sc inici a :11 Mov imienlO Conll que ha sido el o rigen de 10 ljue hoy rcpresenla",o, 10' DOSCIENTOS COROS FEDE RADOS. de los que OC HENTA y S IETE , on OROS INFANT ILES. Unos pocos

coro~

"proranes". rehlc ionados

de alg un a fonna con las ig lesias. y d irigidos por mûsÎcos 0 sace rdOies-mü!<.i cos. inician s u cam in ar panicipando en concicrto~ de todo lipo (sacros. profanos) y en 10«; primeros concursos para coros que se lIevan a cabo en Espana . l wlia. Pais de G.d e~. etc .... consigui endo pri meras p remio~.

IFCM

News

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Honorary President Eric Ericson retired from O. D.

En los ailos 80 se produce el des pegue definitivo de la mû sici.l coral e n E. H. Los dircctores de cora y los can tores crean LA

FEDERACION V ASCA DE COROS EU KALHER RIK O ABESBA TZEN EL KA RTEA.con una premisa rund:.unental:

FORMACION DE DIRECTORES. la que nos Ile va a una convivenc ia en lre lodos los coros insospechada hnee unos POCO!) mios.

Los programns se mod ifiea n sustane ialmentc. sc unifïcan cri lcrios voca le.;; y estéti eo~. La pan-ic1paci6n en eoncurso!) (To losa) Europa en general) no abre las puenas de nue\ es eseuclas: nos fonnamos mcjor y ~ nosconoce de fom,a importante en Europa.

La panieip<lci6n decididi.l de i Gobierno Vasco y las Dipulac iones en cl Illovimiento coral. apoyandonos de nwnera toull . nos anima a seguir lrab;ljando con ilusi6n. c!Operando que el mundo pueda conocemo~ ntravés de la difusi6nde ul1i:lcultura que IIev3mosen nucstra s3ngre. de la que estamos enamomdos y dc se<l rÎamos fuera Litil pam e l resto de c iudadanos de i mundo.

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Truduclion: 21 Uben.cllung: 3S Tnln~lalion: 40

H. Royce Salt zman.

On Ihe occasion of the Comme moration of the 500th Anniversary of the Encounter of Two Worlds, UNESCO, which is actively involved in this commemoration, would appreciate hearing from Latin American choirs that could olfer a concen al UNESCO's headquaners in Paris while touring Europe in 1992.

The invitation is also made to other choirs thal wou Id provide programmes with an accent on music fram Latin America and the Caribbean .

For Information please contact: Guy Huot Secretary General International Music Council (IMC) UNESCO 1, rue Miollis F - 75732 Paris Cedex 15 FRANCE

P resi d ent

New member in Poland TheCholroflhe Catholic Unive ..... it yof Lublin wa" founded in 1921. The Choir has taken pan in many domesti c fe"tivab winning numerous prizes anddistinct ion.... arnong other in: the Polbh Choir Competition "Legnica Cantat" in Legnica. Ihe Int e m~Hional FeMh al of Choral Mu\Îc in Miedz}'7droje. and the Inte mulional Fc s li v~1I " Wrati ~ hlvi~l ClIlI UI1'," in Wroclaw. Il al so parti ci p:ued in many IIlternation:.tl cornpctilion~ abroad . among other in: Are zzo - Ital) . Llung o ll e n .

Middle"bro ugh - Great Britain. Call1onigros Spain. Bayonne. Autun - Fmnce. Kardit~a Greece a!o. wcll a~ in the BBC and EB

competition:;,. The Choir hus had nume rous COlleen IOUn. abroad: in Austriu. Beigiulll.

C/cchoslov •.JI... ia . East Germany . Finland.

France. Grcm Britai n. Grcece. Hungary . lt aly. the Soviet Union. Sp::lin . SwitLerl;.tnd .

Yugo,lavia. Wcst Geml<lny. Canada and the US. The Choir ha~ made many r.tdio and TV recording~ in Poland and abroad. Il ... pcrformtlllces have abo been recorded on cas ...ell es in Belgium. Ital} and Poland. In the Choir'~ rcpenoire Ihere are pieces of ancient and modem mu ... ic for a mixed cho nl!<. a cappella ar" wei l il'" vocal-in ... trumental wor!..." by Poli ~ h and forci g n co mIXl~ers. Sincc 1971 . the Choir ha", bcen conduetcd by Ka7imicrL GOJ'!\o!...i.

TraduclJon; 21 Oherscl1ung 3!i Tr.ldl,li;"CIÔlI

For alllFCM numer.. plea-.c eOlllaCl: Thomas RabbO\\ . cerel:!ry Geneml. Burg... lr..... -.c 33. W-5300 Bonn:! - Gcnnao) Phone: (49)-22W-8308155 - Fa, (49)-228-352650

Imcm.lum,,1 Ow......It Bullenn

1'1'1 1

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Barbershop Music

By John Grant John Grant has bee" in\oh:ed in the 8arber;;hup l\Io\ement in En~lund since 1975. Ile is a past Chllirman of UrÎIÎsch Association of Rarbershop Singers, a past Chairman of the British Barbershop Guild of Judges. He is renowned buth in England and on the Continent as li \'ocal coach and a general edumlor in the lIarbershop st,·le. He has coached many choruses and quartets to be 1'iational Champions and is the Musicall)irector of the Sheffield based " Hallmark of Harmony" who are lin SO man Uarhershop Choir and are currenl National Champions of H.A.8.S. The,y have 31so been tinalists in the Sainsbury's 't'hoir of Ihe Vear' Competition. John adjudicates in 8arbershop and allied music Ihroughout Europe. .

Burber\;hop H anno ny is a type o f four pan hamlony thm becamc popular in the United Stme~ in Ihe laie 191h and enrl y 20th cemury.

Barbcrshops in both Englund und the SA had been pop u lar p laces [ 0 ~oci alizc and la make music for some t"vo hUlldred yea r~ but no-one !..now!oo for ... ure whe n the dis tincti ve and unique "ocnl h;mno ny :-.ty le fir~t ci.lme in to being.

Sangs of Ihi s cra <.;eclIlcd 10 lend th e lll sel ve~ 10 be hanllo ni zed intlliti vc ly nnd the abse ncc

oroiller forlll s of cllIc rtainme nt . s uch as radio

or c incm:.l. mC:lIli th;1l peop le had [0 devise Ihelr own ways la m:.tke Illll :-. ic and la enjoy tht!l1l\e lves. Si nging. Ihe refore beca me ve ry populararound Ihi 'i IÎmei.llld Ihe uprighl piano (OU Id be found in many front parlour~ and famil) a.nd group ~i ngil1 g abounded.

Improv i...ed hannony al so becmnei.' feature of this age and "i mprom plu singing might brei.l!..

OUI wherever four men gmhered ". (1) O ne man wou ld .!<Ii ng a popularsongoflhe da) and before lo ng i.l bas ... wou Id add some depth 10 Ihe :-.ound <.; inging mostly rOOls and fïflh~ of

~

Inll'nlllM,)l1ulChor,JlUullclln - l"'ll

Ihe chords i.lnd a lenor wou Id !!I in g a lin e co n s i s ting mai ni) of 3rd ... and 71h ... abo"c the me lody line whih l a barilOne \\!oul d fi Il in Ih e mi 5.s ing note of lhechord c ither aocn e o r bclow Ih e melody linc. The result would be Ih e unaccomp.1nied harm o ny Ihal bec3me known as Barbers ho p HamlOny inlhe 1900's and had prcviou s ly been know as Lampost orCurbslo ne Harmony. \Vith Ihe advenl o f rad io and the dem ise of V"udev ille . the Barbers hop s ty le of si nging wenl into Ihedecline in Ihe 1920's. Thesongs being written.lI th ~lIlil11 c had a 'moderni slic' fee l about tht!1l1 and macle less lise of the predîctable and ea sily improvised c ircle of fïflh s to resolve the hanllonies. "The natio n movcd tow:lrds musical s pectalorship". (2) Crooni ng and jazz becarne in vogue and Ihe Barbef\Ohop Quan ci \Voulcl have faded away complclely had il Tax Lawyer fro m Tul ~a.

Oklahoma nOi slaged a revival call1pa ign in 1939, Owe n C, Cas h IOge lh er wi th an invc s tm e nt broker fri e nd . Rupe rt Hall. founded a Sociely \V ich tl1ey. tongue in c heck. ca lled The Soc ielY for the Preservai io n and Encouragement o f Ba rbersc hop Quane ls Singing in Amcrica Inc . (or SPEBSqSA ) The movement gained cons iderable g ro und during and j ust afte r the wur yeaTS. Cha pl crs o f Me n wa ntin g 10 sing in hamlony sprang up ail over Ihe Ilt ed States. This o rgani sation sti Il ex ists loch!y and Ims some 38.<X>O members in 850 Cha pt ers. 11 is the largesl si nging society for men in Ihe ,""orld.

Pe rhaps Ihcstrnnge"llhing :.tbou l lheevolutio n i!) thal il wu~ rcstricled la Ihe Uniled SI~lIe ... Mu .. ici.\1 "Iyles. eve n in Iho~e d::lys. would find thc m<.;e lves gcnemlly being Iried :.II1d le:-. led Ihroug houi the world.

HO\I.cvc r. cxcept fo r i.. o lmed ~lI1 d mo:-. lly undocuillenied C:lÎ'tC:-. B tlrbc r~ h op rcmai ned a IOlall y S pheno menon lIntillhe 111 id 1960's.

By Ihi ~ time the Cha plc r!!l in the US nOI on ly .. ang in qUi.lne ls but Ihere w a~ 'I bo~ome 'gang' sing ing go ing o n. This obviously req ui rcd m ll ~ic 10 be amll1ged ralhc r tlwn improviscd and the Barbers h opChonl :-.cs~ta n ed 10 appenr Ihu ... ope ning up Ihe :-'Iy le to many peop le w ho may n OI have had the improvÎ"i310ry ., kills. Il \\ a!) !!Iuch a cho ru .. Ihal in .. pired Harry Dan:-.er. il bus i nc:-.~m:m from C rawley. Eng land to .. I ~trl up a s imilar gro up in Ihal low n.

Barbcr!!lhop Music had made the transiti on from th e American contÎ ncnl lo Eu ro pe (wel1 almo!!lt ). A runher len year!!l pa~ ...cd before Harry di scove red Iha l o lhe r groups were singi ng in England. in Brighton. Read ing and Ncwcustle. COntacl WOlS made between the grou p~ and they de ided they wou Id bencfi t o fB ~lrbers hop Hannony

DEFINITION OF BARBERSHOP HARMONY Ibrbers hop Harmon y is a style of una cco mpani ed voca l mu s ic characterized by consonant four part chord s for ever y me lodv no t e.

Occasional brief passages be su ng by fewcr Ihan four voiee parts.

lIlay

The voicc paris are ea ll cd Tenor, Lead, Baritone and Bass. The melod y is consistently s ung by the Le..'ld, wilh the Tenor harmoni zing above the melody, the Basssinging th elowest harmonizing noies belowthe melody. and the Baritone compleling the ehord ei th er abo\'e or

b) rcgu larl: meeling logclher \, ilh:'1

\i~\\

10

cxpancl Iheir I-.. no\\ Icdge of Ihe 'lyle and 10 compe le ~l gain,1 cach olher. ln 1974 1he Brili,h A~sol'ia l ion of Barbe r,hop Singer, \\a'

rounded.

The rcvi\ al of choml ,mging in S\\ cdcn ,oon la lched on lo 1111'. unique ..,IYIc and Ih e Scandinavian Qua rtet-. and Choru,c, ... tancd 10 a ppe,lr - ilgain Ihe inlerc" l gained cOlhidemble nlOlllcntum and in 19HO. \\ ilh:; rcgi~ l ered

Choru,e.., und eig lu Quartel'. lhe

SocielY of Nordic Barber,hop Singer. wa!'> bom . T he ~ I ylc ha~ , incc "pread from Swedcl1 il1lo Norway and Fi nland.

The u.\ ual Scandi nuvi'lI1 ... earch forexcc ll cnce h;.)!! Illca nl Ihal their progre ... , in Ihe anfonn h.. ~ bcen r:lpid.

Ba rber-; hop Mu,ic , wrled off :l ve ry Ill uch malt! orielli aied pa"limc. I-I owcvcr. in evc ry counlry where Barber,hopsingi ng ha ... Ix(·ome popu lar with men. a ladie, o rgan i,alion ha..; ~n bcen fonned singing prkipal l) Ihe ,ame hannonie ... ra i,ce! in pi lch aboui a ~ Ih wi lh . . ome revoic ing 10 "I ighlen" up Ihe range or notc~

s ung.

Indeed, 10 \0 hig h a degree of com petence ha ...

Ladie..; Barbc r... hop \inging been rai"ed Ihal the ti rsl quartel oUl\ide of the North American cOlllinenllo win an intcfIlm ional l:ompelilion .... ere Ihe Swedi'ih Quart el 'G rO\\ ing Gi r!...'.

,ocil:!lie.., ~1I1t1 a~..,ocjalioll' have i, (0 'prc:,enc Ihe ,Iyl\:!'. Thall1le:'lIl' for the 1110,t pan, ...ong ... arc wng in the Engli..,h L:mguagc. I-I o\\cver.

Ihcrc are m;lIl) ...ong ... Ihal werc \\-Titlen in Europe aboUllhe tum 01 the CCIlIUr) Ihallcnd thenhdve, 10 Ihe ..,(~ le and L'an, Iherefore. be clIn ... idered good Barbcr,hop \ong\ \\ hale\ er language Ihc origimll te\.1 ~\ a' in.

Barbcr.. hop mu\ic i\ a 'Iyle \\ hich dœ, nOi h;l\c Ih root:-. in Ihe cI~h,ical halh of a Bcelhm enSympholl) ura Vl:!rtli Opera but "" BarhcT\hop arrangement. \,cll \\Titlen ane! anl'I lca ll y pcrfonncd ;" a ..,t: le of lllu,ic;1I exprc ...!!ion, i~ juc,,( a . . \ al id a.., the baroque ... I} te or a Bach Can lala. a Ge,ualdu Madrigal o r MOlan Piano concerlo." (3) An~

fonn of Illu\ic Ihall'an ,tand Ihe

h~ ... 1 of

over one hu ndred )'ca ..... of \:!",j,lenl:(', und ha!'> \pn:ad in the lOI!>! Ih irt) jean. l'rom being loc.tl i'cd in North America and Ca nada. 10 ha\ ing group, localcd in ;111 fi\ c conl inenl\, \\ hoha\c "CI Upi.l \Vorld HamlOnj CoulKil1O co·ordinatl:! Iho,c group' and gi\e\ mon: vo(,ill tui1ion Ihan ,\11) ot her amateur \ingmg organi,ation nU1'\1 have \ome th ing 10 offer our musicJI \\orld .

•

(/} 8 /11'1 S:al}()

"lIeriwf!.(' of H afll/ol/y"

SOIIf!.hooJ..

From Scand in;wia 10 1-1011,111<1. Bcl!.!lum, Ihe Republic of Ircland, Spain. Gen;~\IlY and e\'en Ru ss ia Barber... hop ..;eenh rC;1c!y 10 "Harmonise thc Worle!" a sloga n of one of Ihl.! nation al o rg'lI1 î !! i.lI io n ~. F0I111a l a,~ocia t ion~ e'\lst in Holla nd and In:lalld \~ ilh GCl1llany .... ell on Ihe w;:IY10 fcc!c:ralc Iheir m'Inychonl-.e:-. and quancis.

SPEBSQSA /989 (2}

Marlin Andl'rsell "IJClrhl>nhop \/fI"'ic "

Chorale Magu:il/l'

Sep, Ou /9N / (31 Blin S:a!Jo

Qu(//{'d in

belo ", Ihe m elod." . T he me lod y m il ." be sung occas ion a ll,V b-" Ihe Btl s~. bul no l b,v tbt T e n or exl'c pl l'o r an infrequ cnl nule or

r"o lo 3\ oid a \\ k",ard \ oice leading, and in iIllr od uclions or lags (codas).

Barbe rs ho p ll1u ~ic t'catures major a nd .mor c ho rd s a nd barbc rs ho p (dul11in a n lt~pe. se\'cn lh churds. resoh in g pr imari l.\ _ t he l'ircle of fift hs. S ixth . ninth. ;.II1d . .jor se \Cnth c hords ~Ir e ln oid ed c \Cepl -ltere d e ma nded b.v the m elod.\. \\ hil e c r d s. eo n l ain in g t he min or s{'('o n d altn al ar e n u i use d , T h e ba s ic ~ ni1.a li o n !lm} be embellished \\ith addiliona l ch ord prog r essio ns 10 p rovjd e ILarmu n ir inl e r es t and rh ~lhmic ~ ntu l1l , lu c~l rr ) O\er bel\\ een p hraOr 10 in trodu ce or close Ih e so ng .«lj\{' l~ .

Barbers h o p in lcr p relh e Sl,\ le p e rmi ls

"Burh('t~h()l)

WTWIt:Î1I1! ",1I1II1lI1"

SPEBSQSA /98IJ .

0, doe~ Barber,hop Il amlOn) on Ihi, \ide 01 lhe Al la nlic va ry l'rom Ihe \ ty le bern in .\merica ? The anw.'er ver: Illuch ha ... 10 ~ 1 '10 The onccoll'l ilUliollUI objecli\ e Ih<l11110'1

TmdulllOn : 21 L'bcN'lIung ' Vi Tl1IduL:~16n .

2ft

re lati vely ",id e Ii ber lies in the tl'ea lment

or noIe \ a lues - s l:I.\i ng ",ithin p roller mus ical for m- a nd uses cha nges in te m po a nd \ ol ume to m o r e en'ecth el) cr ea tc a m oud a nd lell a Si Of) a rtis t ica lly.

R e ltlt he 10 a n es w b lis h ed ~ e n s c or tona lil) . the mc lod) lineand the har mo n.\ part s are e nharm onicall.v adj usled in pit ch la produce a n opl imul11 co nso na n t ~uund. T he result inApil eh rchl li o n ~ chips arc une n cons iderubl) a t \'ar iance ",i th th us(' defi ned b." Ihe cquall élll llcn iln eni ofthed pi tr h in'itrum cnt s. Use ofsimilar \\ord ~o unds in good qu alil) :lIld o pl im um volume r elation ...chips b,\ eac h of th e "oiee pa ris fur t her cnh anl'es Ihe scn s alio n u f con so nan ce b.' mulual r e ill fo rc e ment or Ih e ha r mo n ies (0\ er tones) 10 I)rudu ce the uniqu e fu ll ur " e 'l)a nded " \io u nd c ha raCIl'ris li c u f

barbershop Imrmon ).

li Weneed your help!

Please join US! Dear member of IFCM, We would like to continue to provide the best service possible with our International Choral Bulletin, but to translate the whole contents of the revue is an incredibly hard job. ln fact, it represents more than 50 pages (typeset) to translate in three different languages ... and we have no budget to deal with a private translating company.

Some five volonteers are fo r m i ng what shou ld become a translation pool.

The more people who join, the less work it will be for each of them.

If you have some spare time and if you are fl uent in two o f th ese four languages : English , French , Spanish and German, please join the translati o n pool by contacting the International Center for Choral Music (address belo w) . We 'lI certainly contact you !

Thank you in advance.

Prokofiev's Choral Works

by William Braun Braun is ,\ssU(.'iate Prufl'!'.SUf uf ~111sic Olt Ark'IIH,as ('ullcge in Bales\ ille. ,\rk.msas.

The year 1991 marks the centennial binhday

celebration of Sergei Prokofiev. who wou, barn on April 23. 1891. Allhough Prokofiev i, well-known for his balielS. coneenos, film scores. opems. and orchestral and piano works. the same is not true for his choral work .

Since relatively liule is known or has been wrillen about Prokofiev's choral music. ihis anicle will brieOy exrunine his major choral works ' in order to œl1cr acquaint America" choral directors wilh the choral music of one

of Ihe 111051 signifiea"1 Russian cOl11poser~ living in Ihe lïrst half of the Iwcntieth century!.

Prokotiev's IWO Poems The White Swan and WOI'(J.\'.Op.7.composed in 1911 whilehewas a siudeni at Ihe SI. Petersburg ConservalOry. was written for women'schorus and orcheslm 10 lexIs wrillen by the Russian Symbolist poet. Konstantin Balmont. This was Prokoficv's first excursion into the choral genre al ;:1 lime when he was ~Iarting 10 he recognized as a composer of orchestra and pin no pieces. He wrole these 1wo pieces in the hope Ihal Ihey would be performed by Ihe Conservalory Chorus which he was direcling a~ part of his conducling le~sons under Cherepnin. Prokofiev did conduct Till' White Swan bUI later reca lled the experience wilh sorne consternation in his autobiography, remarking Ihal Ihe songs were "Ioodiffieult 10 sing" forthe student choir. Israel Ncstyev. the official Soviet biographer. dismissed these pieces as "too unusual:" however. Harlow Robinson, anothcr more recenl biogrnpherof Prokofiev disagreed with both assessmenlS:

The year 1991 marks the centennial birthday celebration of Sergei Prokofiev, who was born on April 23, 1891,

demonstrale anolher side of Prokofiev's musical personality\ Prokofiev did not retum to the choral genre until19J 7whenhecomposedSe\'l!lI. TheyAre Sel'en t Op. 30 (a selting ofBahnont's poem of the same name based on an ancient Chaldean invocation) in response to the Revolution.

WWl. and the chaos surrounding theseevents.

"The texi of the ancient inscription ... gave Balmont the basis for his portrnyal of seven terrible giants who ruled the world". /11 the deep ab)'ss Their Ilumbn is sel'en; 1" the a:ure sk)'.

Sel'en. the)' are Se\'(!II! When the)' arise in ,he weSI. They art.' Sl','ell.

W/u.'" ,hey loom ill/he easl Tlley are seve,,!

Sillillg l!fJ/llrolled. ill Ill(' deep slUldow. "fis the;,. l'oice "ml rises. ml/Ners. a"d roars And ',;s their shape Illai fills immellS;IY

Irom

hem'ell 10

eo,.,h!

.

the" a,.e Sel'(!IJ.' Snell. ,he\' liN! .

Sel,(!"t .

Sel'en. ,hey are Sel'I!II!

S(!I'{!IJ,

Prokofiev added a quatrain of his own which contained a veiled '1lIusion 10 conlemporary evenlS: rlley cause hem 'en and eOr/II (() shri"k.

They COI/fine. as behilld doo,.s, wllOle

coml/ries, grind IIatiolls as lIat;ollS g,.'-',d ('01'11, Sl'\'en, ,hey are Sel'en! Sel'('II, the)' are Serent Sel'en. Ilrey are Sel'tm!

rlrey

"Thus the terrible Chaldean giants apparenl ly

symbolized for Prokofiev Ihedread force that had plungcd mankind into the abyss of war and devastation .. , This sinister force rules the world, and it is opposed by nothi ng more lhan the savage pagan incantation , .. 'Oh. Ihou Heavenly Spirit! Curse Them! Curse Them!

Curse Them!'''J These lexIS were set in the "primitive" or "barbaric" fashion of Stravinsky's Rilf! of Spr;nR which Prokofiev himsclf had used in his own S,'.wlrian Suite. This expressionistic work was written for a dram:.uic tener so leist (Tel/ore drafllarü'o). a mixed chorus which divides into as many as eigh t different pans. anda large orchestra withamplified bras and percussion sections (four trumpets. eight homs. thrce tenor trombones, one bass trombonc. tuba. contratuba. two timpuni.two bass drums. cymbals. tambourine, snaredrum. tamtam. chimes. xylophone. celesta. and IWO harps).

Prokofiev emphasÎzed the incanlalory qualily of the textdividing thissinglemovement work of approximacely sevenandahalf minutes into cight cOlltrasting sections with no repetitions or recapitulations. Melodie and rhythmic ostinatos (Example 1) play an imponant role in the overall structure of the piece. The hannony is extreme ly dense in the tutti section~ where Prokoliev used his technique of cOl11rapuntally layering various descriptive effccts. Some of the unusual effeclS used in the !!.Core include: 1) the whispering of the chorus. 2) the col !egno tapping of the cntire string section. 3) the rising glissando of the full chorus. and 4) the barbarie episode for percussion ajonc, The colorislÎc and descriptive erfects predominme over melodic expressiveness which is more dec1amatory and limi led 10

Eumple 1 cor<> ba •• o

f

~

~

~

Corn

l'...

ppo

..

d.1.1. • • 3 pist .

The melody line is denr and unehromatic. while the accompanimenl proceeds in genLle nrpeggios (the tempo marking is andante molto). The vocal slyle is melodic unlike Ihe declamatory idiom of The Ugl,v Duckling and The Gambie,.. Romantic. dreamy. even sentimental. the songs are very diffcrent from the insistent and aggressive piano pieces composed during Ihe same period. and

11IItm;dK)O;lIOw;n1 Bullclm · 1991

1

••

111f~

1

1

.

8---------------- -------------- -----,

brier phrases or osti nalO fig ures.j Becnuse Se\'ell , The)' Are Se\'ell required perfonning forces Ihal we re unavailabl e in Russia in 19 17-18, it was nOI perfonned unlil 1924 in Paris under Ko ussev itsky's direclion.

Il was we il rece ived even though the dram atic e ffect was ncarly lost by Ko ussev its ky's p layi ng o f the "incanta tion " twice in the SaJnc even ing. Olin Down es desc ri bed Ih isconce n in unusual detail (The New York Times):

Snell . They Are Seven wou ld hnve sent an audience acc ustomed to New York orc hestraJ prograrns sc urrying for the doors. For Ih is Prokofiev is a bold and bad youn g man . l-I o\V his music wi ll sound ten ye<'lrs he nce Îs an open question . How il woul d have sounded under a conduclo r less sympathelic to ils nature than Koussevi tsky il is hard tO say. But on theevening inquestio n and under the circ um stances the \Vork make a powerful impression. Il is huge and rmher horrible and primi tive and the mOSI effec ti ve com positi on by Prokofiev that wc have heard . At ilS end. there was enomlOUS app lause .o Pro kofie v wo uld nOI return to be voca lsy mphoni c medium (wh ic h is the medium he used fo r nearly ail his chora l works) for nearly 20 years. These years S<.IW man y c hanges in bath Pro kofi ev , the worl d's state of nffnirs. and hi s nati ve Russia in 19 18 and spenl the nex t I WO decades conceni zi ng ail over Euro pe and America. re sid in g primnrily in France. He had ga ined an interna tional repulalio n balh as a composer and perfomler.bul fina llydec ided in 1839 torerum 10 Russ ia and becOI11C a Soviet citizen despi le the dark o mens that we re evidencc of Ih ings tocome .

Q uite simply. he wanted to go home. Th roughoui his stay in Ihe West he had n e ver ceased 10 be. abave ai l. a Russian. He had made many close acquai l1 lances . bul his real friends were Russ ians. and m051 of them .... we re in Russia.

He mi ssed the suppon und confidence ofthese people: mosi of nll he Illissed the v il al slimulus o f be ing in Ihe company of Russians in Russia.1 This decision was 10 profoundly affect his life and music.

The fi"l rUnlblings or a new order had appca red in 1929 with the pronouncement of "The Ideologic,,1 Plalfoml of the Russian Assoc im ion ofProl elarian Mu sicians." A peri od of anisti c isolation From th e mUSIC o fWestcm Europe foll owed in 1932 and the establi s hment o f the Union o f Soviet Composers broughl w ith it guid elines fo r Ihe compose r. who wus ndvised 10 addres~ hi s music 1 the people and. in fa!l hi oning music with il general a ppea!. to redi s.cove r

Ihe trad ilions of Russ ia's pasl and pan icu larly ils native folk maœrials.'

The Comma for the Tu'el1lieth Alllli\'ersar)' of theOctoherRel'Ollifioll. Op. 74. wasan attempt to compose music in the stale's new sty le palriotic and access ible to Ihe corn mo n people.

The cnnlala wat; conce ived on a grand sc ale for no less lhan 500 people: a narraI or. two cho ruses (one profession al and one amateur). fourorc heslras (sympho nic. brass. percuss ion. and hoyall). as weil as reali slic sound efrects such asgun shots. machinegun fire. and sirens.

The lexts fo r Ihe Cantara were direc l quotes From lhe heroesofSoviel Communi si ideology Marx and Engels. Lenin andStalin . Prokofiev slat ed . "Lenin wrote in s uch graphie and convinc ing Innguage Ihal 1 did nol wanl la reson 10 any ve rsi fi ed exposition of his ideas.

1 wanled 10 go right 10 the source and use the actua l words of the leade r."" The texlS are arranged in chronological orde r and make up Ihe 10 different pans o f Ihe cantata .

Part One: Orchestra Inlroduct ion (Epigrnph is the phrase From lhe Cammunist MlIllifesto: "A s pecler is ha un ting Europe Ihe s pecter of Com munism .")

Pmt Two: Philosophe rs (Chorus to the lexl taken from Marx's Iheses on Ludwig Fe uerbac h : "Fe ucrbnc h: "The phi losophcrs have inlerp reted the world in various ways: the point. howeve r. is 10 change iL") Pan TIuee: Orcheslntl lnlerlude.

Pan Four: " Wc are marching in a compaci g ro up along a precipi tous "nd difficult palh ."

(Chorus 10 Lenin's words from \Vlull is to hl' ODile ?)

Pan Five: Orchestra lln1 crlude Part Six: Revolution (C horus 10 lexIS from anic lesand speeches by Lenin , Oclober 19 17) Part Scven: Victory (Orchestra and chorus. 10 lexIs from Lenin ) Pan Eighl: Stalin's Pledge (Chorus 10 a lexllaken from Sialin's speech at the bier of Lenin) P:lrt Ni n e: Symphony (for symphony orcheslm and accordion orc hes tra: Iheme: Soeialist con stru ction) Pan Ten: The Stalin Con Slilution (Cho rus 10 a lextlaken From Stalin's s peech al the Eighth EXlrao rdinary Congress of Soviets: "Fro m each accorcling tO hi s ability. 10 each accordi llg to his need ... ")

ln ·' Revo lution ." the lon gest and mosi il11 ponant of the sectiom.. Prokofie v pa inl s a picture o f combat which gmdually increases in intensity as more forc e~ joi n in. gro wing in vo lume and e xcÎlement Ihal is remini sce nt of Seve n. T"l'yA re Se\·ell. The voeal My leofl he cantata mi xes the incallt:lt ion sty le o f eve n.

They Are 5('1'1'1/ and "a m ore Iyrica!. epic li ne (panicularl y for the fema le voices) Ihal fo und fuller ex pression in Al exander Nevsky and

War and Pcace." 1(1 Prokofiev 's fri e nds and co ll eag ues were confu sed by the work. and the bureaucracy objected to the insuffi ciently heroic seuing of Ihe words of the "brilliant and gmphic leaders of the Revoluti on." These reaclio ns leflt he work un perfomled in 1937. The cantata was not in facl premie red until 1966" .. . wh ich proved il an immensely gripping and dmmatic score. comparable with the composcr's besl music o flh e 1930s. "1 1

ln 1948 the government decided to correct what it considered the lax state of music. In an official party decree, the works of Prokofiev and most other prominent composers were denounced as "marked with formalist perversions ... alien to the Soviet people". ln 1938 Prokofiev again auempled locompose in Ihe govemmenlal authori ties' simple pmri olic sly le w ilh the choral suileSollgo[O/lr Da)'s. This s ui le. scored for orc heslrd . mixed c horu s. a nd so loi s ts, emp loys folk and nati onali slic lexts presenting vnrious aspects of Soviet life by the popu lar Soviel pocts Marshak. Lebedev Krumach. and Pris helclS. It consisls of an Orchestral Introduction (a march ) and a cycle o r eighl songs: "Over Ihe Bridge:' " Be We il." "Golden Ukra ine:' " Bro lh er for Bro lhe r" (o ne of Ihe more dramalic .md s uceessful ba ll ades). "G irl s," "The Twe nty· Year·Old. " "Lullaby," and "From End 10 End" .

Thi s second allempt at "new simplic ity" wa~ perfonned in 1938 bythechorusnndorcheslr..l of the AIiUnion Radio conu llillee bul failed 10 be a crilieal or popu lar success. The effort. however. was nOl in vain as Ncstyev wrole : Despile theirgenerallackofsuccess. these songs provided Ihe composer \Vith valuab le train ing in Ihe voeul idiom . In fonner years hc had limiled hirnself exclusivel y 10 the declamatory style. and nowhere, in hi s o peras nor in his songs. had he employcd truc melody. In wriling these songs. he ti nally allempted 10 l11aSler thb very difficult t;phere o f mu ~ i c <.ll composition . Witho ut the mas; song' of 1938·37 (Op, 66 and Op. 76), Proko fi ev cou Id hardly have ac hl c ved Ihal c lass ic pUril ) of rnelodi c line which y, as 10 prove ~o caplivatillg in Ihe Ru ssi an choral m e l odi e~ o f ZdrQl';ISlI 0 -1011 10

Stalin) and Ah'xander Nl' I 'S~)'. I~ Dcspit c the poor rcceplion g iven 10 The TlI'l'lIlil'lh Alllll w:rJUn' and Smlf:j 0[0/11' Day.'!. Proko liev prod uœ'd onc

Camaro for the

of hi s greatesl works for Ihe film Alexander Nel·sky. nl C famou s movied ircclor Eisc nstein had asked Prokofiev 10 colla borale with him in Ihe production of this film. and promised Ihal Ihe mus ic WilS nOI 10 bc s impl y an accompan ime nt 10 the ac ti on pholog raph s bu l an int cg ral part o f Ihe film . Eise nste in and Prokoficv work cd wcll logclhcr and the fi lm was comp le led in 193ft Il was prcmie rcd in Moscow in Dece mber ofthat yeara l1d "hailed a~ a ma"ite rpicce a judgmcllI edloed by eve ry country as it tra ve lled the world. "' \ Short ly .. fIe r Ihe fï lm 's :-.uccess Prokoliev slarted worki ng on the ta sk o ftumin g the lïlm mu sic into the call1ata AIl'.randel' Nc\'sky (Op. 78). Composing Ih e mu sic fo r the canlata required Prokofiev tose ieci and di scard mu sic from the film. reorchestrate it fo rthe concert hall . and weave it ail illlo a wellba lanccd and se lfinteg rated fo ml . The ca n t at ~I I J. scored for mezzosoprano soloist. mix ed c horus. and orchest ra. lasts approximate ly 40 minutes.

The seven secti ons of the canla ta correspond 10 the outline of the film 's narr;:u ive:

l. "Russia Und cr the M Oll go lian Yoke" ln som ber mu s ic the composer evokes the fee lingof desolation that seizes Russ ia followin g the Tanar inva s ion in th e m id dl e of th e thirteenth century.

II. "A Song About Al exand e r Nevsky " Witn ringi ng. soarin g lines of mus ic the c horus rai ses its voice in prai se of the he re. Nevsk)'. who has hel ped bri ng aboutthedefeat o f the Swedes on the eva Ri ve r.

III. " The C rusade r s in Pskov" The T e ul onic Kn igh ts . li S re l igiou s m a s qu e radin g crusade rs. are dep ic ted in mus ic Ihat poimed ly combines Gregorian cadences (an eccles iaslica l Latin text is se Lfor chorus) with bruta l. modem haml onies and sonorities.

I V. "A rise, Ye Russ ia ll Peopl e" The people of Russ ia are urged to ri sc aga inst the invade rs . the music now re n eeting the int e ns it y of Ihi s sentime nl.

V. "T he Battle o n th e Ire" A gruesome. rea li s tic pi c ture Î5 draw n o f the savage bail le on Lake C hud .

VI. "O n th e F ie ld o f' the O C~ld " Grief for the dead. expre5sed in n song by u Ru ss ian g irl. min g l e~ \V ith the exaltation o f patriotbm.

VII " A lexa nder's E lll r)'in Pskov" A grandi ose hylllll of triumph is sounded by c horus and o rc he!)tra to cc lebra te the vic tory of Nevsky as he e nte rs wi th g lor)' into the c it y of

~c al c composition based en tirc l)' on n film score. was to bccome one of Prol..oliev ':-. greatc!)t works. The overall ~ tru c ture is related to !)onata foml.

by Stokowski. T he tirst concert pc rfonllance wa!) in 19.t5 with Onnand y conduc ting the Phil adelphia O rc hestra. Aner Ihe performance 0 1in Downes wrole:

M oveme nl s one through four re presenl the introd uc tion and ex posi tion: movcmc ni fi ve. i n wllic h contrasting Ihemes are eontraposed and combined con trapu llIall y. rcpresellls Ihe devc lopmcm: Ihe sixth movemcnt (which mak es use o f the so loisl) provide ~ a dramatic pause. and the final movemcllI where the th e mes of movemcnts two and four are reslaled. serves as a reca pitu lat io n. lr.

The Illus ic is built o n grand lines wi th grea t rnasse ffec ts .. The work has a maste r's si mplicit y. orc hestra mus ic of ext raordinary power. and in Ihe l' horal writing the r<lda l acCCnlS of the people and of the com pose r who is he re a true descendililt of Mussorgsky.. . The orchestral coloring is very re markable and so is the s uperb writing l'orthe voices. 'H

Thi s cantata gives us a clear eX :tlll ple o f how Prokofiev used folk a nd li lurg ie:d malc'rÎal as fi model. by: ... " rc-compos in g" Ih e o ri g inal th e m es rh y thmi ca ll y and harmoni ca l ly. a nd usi n g th e in s trum e nta l po ss ibiliti es of a twent ieth -century orc hestra . T hi s WOlS, in fac t. h is guiding princ iple in us ing fo lk mus ic or olhe r ".!lien" mu sical mate ri a l in a il of hi s COI11 po ~ ition. One of the bcst ex amp les fro m Nev s ky is th e liturg ical c hantin g. in Lat in (" Pe regrinu s expectavi/Pedes meos in cymbal is") . of theCatho lic Te utonic Kn ighls. Il re mains obv io usly "Catho lic" in its interval s. monotony and rhythm . but th ese fea tures a re g ro tcs qu c ly

ln 1939 Proko fi ev was commi s:-.ioned by the Ali -Un ion Radi o cOll1minee to write a piece for c horus and orchestra e ntit led Zdravitsa (A Congra tuhlto ry Toast). Op. 85. S inee the cantata was intc nded as a 60th birlhday tribute 10 Stalin. the Eng li sh s ubt itle " H,li l 10 Stalin"

Example 2

I~ I~

\, .

1

r

exagge rated to 111i.lke a dramatic point and tocoJlvey a negati vc image of the invaders. ln the saille way. the song!) sung by the Novgorodian s - "Arise. Ye R uss ia n People". "So ng Abou t Alexa nde r Nevsky". and "On Ihe Fi e ld of the Dead " - used phas in g and rh)'l hms familial' in R u ~~ ian folk -:-.ong . bul. 3S in SOllg.\' of Ol/ }' Days. these are refrae ted through Prokofiev's own "mode rn " sl)'le .

Grea t emp has is is placed o n a flowing.epical ly ler,:mo line in music assoc iated \V ith Nevsky and the Ru ss ia n s . w hich l e nd ~ Iheir c haracte rizmion an air o f ~c re n c nobi lity and Iyrica l powe r. "

Ps ko" .'~

This cantata. a unique CX:1I11pJe of a large-

0---

Inlem alllKlJ l l11ora1

Bul~lIn ·

111<1 1

T hi s can tata is trul y one of the greatest o r Prok o fi ev's c horal work s and One whi c h dese rves to be performed espec ia ll y during thi ~ ce ntcnnial year of hi s bi rth . Thi s is the onl )' com ple te la rge-sca le work of Prokofiev in pri nt in Engli sh. The piano-choral sco re can beobtained from kal llllls Mus ic : K 06380.

A recordingof thi scantala (a long w ith Sel·ell.

Tll ey Are Sel'ell and Zdral'l',sa) pe rform ed by th e Choeur et Orchestre Symphoniqu e de la Radio de l'U. R.S .S. can bc bound on the C D 278389 produced by SDRM .

The Ame rican pre mier o f AIl'xCll/der NCI'sky wa!) in 19.t3 on a radi o broack'a:-.t conducted

has sometim es bcen added. T he seve n folk songs fo und in thi s fo lk c~mtata \Vcre c hosen

by Prokofi ev l'rom the va rio us nali ona l groups \Vi th in the U. S.S.R .. bu t c:lch fo lk song wJ.!t slilmped \Vi th Prokofiev's own unique sly le.

A ltho ug h Ztlral'irsa \Vas scored for il large orchestra. Prokofiev tried to cmbody the e le llle llls of Russian c horal s inging in Ihis c horal song cycle of nearl )' 14 ill imites. His c horal writ ing s kill is di spliJyecl in the v.:lfi c IY of c ho ral co lors <lnd the a lte mating o f various :-.ecli ons a ncl timbres of the me dium . The rondo form of Ihe cycle is unified by its principal lhe me (Exam ple 2) whic h :le ts as a refrain thro ughout the piece. Il is a Iyrical, Russian-like melod y with Prokofiev's us ual , uddc n mod ula ti ons to unexpec ted keys.

A lthough thi s thellle is in no way a folk the me . il shows how skillful Proko fi ev was a l int e rweaving the various d ifferenl fo lk songs intoa seam less who le with hi ~ princi pa l the me providing Ihe ullifying g lue. The o rc hestra l

introduction i'i bui lt o n th is Ihe mc whic h reappear'i two more lim e~ in the middlc of lhe piece imd is u ~cd in an expanded fonn fo r the conclu!<Iion. "ZdJ'(ll'irsa was olle of Proko fie v's m o~ t o fficial ly successful ~Htempl5 in the ge nre of political Camilla". I" Prokofie\'!.. ne xt c ho ral projec i wa~co n ceivcd in 19..t2 while he wa.., an evacuee in Tbil si.

Baffad oJ (III Vf/lllOlni Boy. Op. 93. ~co red for soprano and tcnor !:<o lo isl. choru~. a nd orchest ra. i~ a patriotic C~\llIatn sel 10 the an ti · N a zi te x i of th e popular So v iet poe l Antokol sky, ln hi ~ program notes Prokofiev wrotc: The basis of the cantata is the rat e of Ihe boy whose rno ther and sister were J....ill ed bythe Fasc isls, whohad robbed hi 111 of hb happy c hildhood.

The :-.haJ....en ~o ul of the boy reache~ manhood. and he i~ ready (or il fcm of arms. D uring Ihe rc lrcal by the Genllans from h i~ home IOwn. the boy blows up the car of a Fasci;;;t cOlllmander wi th a grenade, 111e nam e of and fa le of Ihe boy arc Ilot known. bU I the g lory and va lor of Ihi s act ion spreads Ihrougho ut the un it al the front and in Ih e rear. spurri ng Ihem o n 10 fig ht theene my.

1 ha ve e ndea vored to make the cu nt::l1 a a sw ifHlloving. drnmalic composition .

Des pi le hi s e ft'o lh. the canl ala was Ilot we il received and wa~ pe rfo nned o nl y once in Moscow in 1944. Eve n Shostakovich gave it a cril ical eV~l luat i on: " In the Bal/ad the mus ic is deprived of li so l id. construc ti ve base. 1 sense il as a ..e ries of separale. uncon nec led music~ll cadrc ~. 1'0 me il ~cc ms impossib le 10 c rca le li work of the largesl dimens ions by a method of Ihi ;;; son .":O Prokofiev used Ihe technique of c mployi ng IWO comrasti llg ~ I y· les of mus ic to portray the connicting a nd dramati c e lc me l1l :-. of lhe story as he had done in A/exandu Ne\·,\1I.)'. bu t fe ll illl o Ihe same d iffi cull y Ihat he had wi lh The Call1araJ{JI'lhe TII 'l'lI lielh AI/I/il'l'I'.'wry. T he pro~aic texi req uired li large :lmount of declamatory ph rases which le ftlilli e lyri c me lody fo r th e choru s . and the leading mus ic al l'Ole in a piece lasting ove n we my minut es was g iven over [0 the orchest ra.

Flourish, 0 M igllly Lal/d - A Call1(lrafor lite Tlliniellt Allllh'ersary ofOclOher Rem/If/ioll was anolhe r "Soviet" cant ma wrillen in 1947 fo r m ixed c horus and orc heslra. to a lext by the poet Do lJllalovsky. a fonn e r war corres· pondent who had wrille n man y popular song lyric s. The work is a one· moveme nt cantata thal is festi ve in spirit w ith lyric themes based on nati o nali slic Russ ian tunes . Thi s pieee received a t'oo l rece pli o n fr om Ih e 20yernme nt'!<. oflï c ia l quarter~. but in 1954 in ;n art ic le c ommemora tin g Prokofiev. hostak ov ic h pra i!o>cd Ihe canlala as ". a distinguished maslerpiece dedicaled to the grea l days of o ur lim e. a work of fe rven l p3triolÎ sm ."

Althoug h Prokofi ev hac! obv io usly tried si nce bis relllrn to Ru s~ ia 10 compl y with some of

the e!ictate~ of the .. tate wi th regard to a "new !l. illlpliç ity in hi .., l11u ~ic (e ... pccin tl y hi s c ho ral \\ orh). heconlinued 10 come under al lack (a~ did man yothe rll1l1 ~ i cia n s in .. ide RU 5s ia ) from the govcrnl1lcnt. In 19..t8 the govemment decided 10 correct what il con,idered Ihe la'\: Si ale of l11u ~ i c. In a o ffi cial party dccrce. Ihe worh of Pro J.. . ofiev and 111 0~t OIher prominent comp0l:cr... \\ere denounced a .. "marked wilh fOfllla li , t perver'iion" ... a licn 10 the Soviel people." T he "fonnali sl perver.. ions" they objec ted to 1l1CUIlI generu ll y "mode mi slll of any k ind . including "a ll g ular. un~ in gab l e me lodi e .... prilll it ivisi rhY llllll !<l. Futu ri!)t noises. and e~pecially dodec:aphony". In pOOl' hca llh and (earine for hi s wifc's safe ly. Proko fi ev wrole a letter 10 the Gene ral Asse mbl y of Sov iet Compose rs and admi lled 10 "fo flll a li slll and advoc:alcd a retu l1l to a llleTllorable melody. a IUrn ing .lway frol11 atonality loward a s im ple hannoni c language. <.Ind a re in"lale me nl of polypho n yc~l p..ble o f incorporating Russian fo lk me lodies." 11 Even Ihoueh Prokofiev\ health cOll linued 10

deleriorale~( he r..uffered il slroJ....e that left him <.ln inva lid fo r a time). h e continued 10 COI11· po~e . and in 1949 accepted ano ther cOl11l11is· sion from Ihe Ali -Union Rad io for his nexi c horal work: Willter BOl/fi/'e. Op. 122. Thi s c hora l suile, wri tle n for a narrator. boys c ho ir. and orcheslra . is se l 10 Ihe leX I o f Marshak, a gifted Soviel write r fo r c hildre n, and te ll s tlle ; lOry of li cla y's o Litin g by c it y boys in the cou ntry. T here are c ight moveme nl s of the suit e (\V ith il te,'( ! rcc itecl before seven of the m ): 1 Dcp;u1ure. 11 S now l'all. 111 Waltzing olll ce. IV Young Pioneers' Rully. V Bonfire.

VI Winler Nigh1. VII On the Marc h. VI1I .

The Relllm. On ly the fi fth mo"cmen l used the boys C hOIU S. ~l

80th Prokofiev's chora l and inst rumental music encompass a wide array of means and styles, ranging from the primitive Seven , They are Seven and Scythian Suite Through the neo-Classism of Alexander Nevsky and the Classical Symphony to the simple folk-like appeal of Song of Our Days and Peter and the Wolf.

Prokofiev. exhausled from Ihe effo l1 required 10 write \Vùuer BOf/ftre 10 the timetablc of lhe commi ss io n. Mil rtcd wha t was 10 he hi s la:-.t completed c hora l-orche:-.lral composit ion : an orator io SIal/li Vp JOl' Peaa . Op. 124.

Prokofiev mUSI have sen'ied that hi s lim e was short. a nd even though hi s doclOrs o rde red him 10 dram alically c urta il his work. he conlinucd IOproduce il largequanlity of music.

During the ~ umm er o f 1950. while working on the orato rio Sral/d Vpfo!' PeoC('. Prokofiev al so composcd Soldier'.\· Mo rclling SOllg (Op .

THE TALE OF THE RINGS OF POWER Tut b)'

J. R. R. Totlum

MusIC b)' Thomu

P~erson

Thomas Peterson's 80 minute musical saga based on Tolkien's Lord of the Rings and Tht Silmarillion. For narrator, boy sopranos, soloists, chorus and o rchestra. lnfa., scores, and rentais:

Cynthian .-!I lrJ

Publications

1301 No. 4th St. Fugo, ND 58102 (701) 280·2009

12 1) in the slyle ofl he m ilit arychoru sesofhi s opera W ~lr and Peace.

The oratorio SWlld UpJo!' Peau. scored for llarralOr. con tra lt o. boy alto. c horus of boys. mi xed c horu s of acl ll1t ~. and full o rc hestra \Vith large percu~~ion sec li on. use!. text s wrillc n by Marshak dc,tling with war and the nccd for fulure peacc. Il is make up of 10 movements la51i1112 il lo ta l of 40 minutes. a nd is groupcd in lo Ihree d iffere nl parts whi c h Prokofiev \Van ted pe rfo l111e d wit ho lll interrupti on.

Pa r Il ells of Ihe ravages of Ihe lasl w.lf.

Move m ent 1. "Sca r el' I)' Ha d Ihe Earlh R eco\'crcd l'''o m War's T hu nder", Thi s dramatic introduction uscd the narrator. c horus. and o rc hestra's expressive phrases to reci.tll the eve nt ~ of Ihe pas!.

MO\Ie m c n t II. "1'0 T hosc Who Are Te n YC ~lrs O ld" The c hildre ll's c hoi r is usee! in a poignant dialogue with Ihe aho solois!.

MO\'e mc n t II I and I V."Sla lin gnld, C it y of a nd "May Ihe Indes lrucl ible Peace Be t he Hcroes ' Reward' .

Bolh movemcnl S open \Vith an o rc hestral inlroduc tion b a ~c d on the le ilillotif of peace which i.. fo llowcd by a dec1am:ttory c horal part depicting a s ll cce~s ion of :'oce nes.

Glo r ~' "

P~lr t

Il d escr ibcs the peacefu l life of Soviet c hil d r cn.

MUYCIllCnl V. " \ Ve 1)0 Not Want War"

IrnetnJIIOIIa[ (1" ....~1 Bulkll!!

IWI

The engaging march with sharp accents and a simple hannony tells of schoolboys writing those words.

being. a patriol who haled peny nationalism, a fighter who hated war. lA

Move ment VI. " Dove of Peace" ln this scherzo with dance-like accompaniment the children's chorus sings a song about the dave of peace.

Prokofiev. concemed that his audience would nOI understand wh8t he wanted toeommunicate with this piece. wro{e: "In this oratorio 1have tried 10 express my feelings about war and peace and my finn belief that lhere will be no more wars, that ail the nations of the world will safeguard the peace. save civilization, our children and our future" . Wilhin his lifetime Prokofiev composed the following few additional choral works, although they are not large scale works. nor are they as signifieant as Ihe ones discussed above. For the most pan they are unpublished sketches of patriotic

Movemenl YU. "Lullabyll This lyricaJ section utilizes the serene joy of motherhood and the hope for peace for ail mOlhers.

Pa rt 111 celeb rated the move ment of fig hters fo r peace.

Movemen t VItI. "Festive Ma rch" A march of ail the fig.hters for peace of the differem nationalities. In the final measures the chorus sings the "peace themes" from the third movement.

Movement IX. "A Talkon the Air".

The narmlor recites the text withoui music.

Move ment X. "The Whole Wor ld is Poised to Wage War on War" Here Ihree theme appear in altemationthe principal "themeof peace". the "theme of joy, and the theme of a happy childhood" from Movemenl Vl.t\ Stand Upfor Peace (along with Wimer Bonftre) was performed in Moscow in December, 1950 in the prestigious Moscow Hull of Columns.

This was the first concert Ihat fealUred Prokotiev's music since the govemment's allackson mm in 1948. Theoralorio was weil received by the Soviet authorities and was Imer awarded the Slalin Prize.

Stand Up for Peau is not. as its tille might suggest~ a bombastic work stressing the might of Soviet Russia and warming the rest of the world to keep ilS distance. Thal wns the tine taken by Slalin; Prokofiev had his own views and expressed them here from his hean the hean not only of a grea. Russian but of a great human

NotH 1 Thi! IU'lIcle covers rnost or tne choral ~Ofks which Prol.ofeev wrote wilh the exccpuon or the \'OCaJ ensembk~ wrinen ~ part or lUl opera.

folksongs. ~

two-part choir and piano and is published by Robertson Publications. While thesearrangements are not act ually choral music written by Prokofiev. they give the flavor of Prokofiev's melodies and harmonies and wou ld be good arrangements to use in presenting sorne ofhis music 10 our choral audiences.

Both Prokofiev's chora] and instrumental music encornpass a wide array of means and styles, ronging From the primitive Seven, They Are Sel'e" and Sc)'thiall SIIÎfr lhrough the necClassism of Alexander Nrvsky and the Classical Symplrolly 10 the simple folk-like appeal of SOllg ofOllr Days and Peter and the Wolf. Ahhough Prokofiev was subjected ta his govemment's ideology within the practice ofhis an. he rose above these petty dicuues to give us works of quality, integrity, and vision.

Th'o Choruses. Op. 66a. 1935: Partizan

Aheleznyak. AnyuLka FOl/,. SO/lgs. Op. 66b. 1935: The fatherland Awakens. Through Snow and Fog. Beyond the Hill. Song of Voroshilov.

Se\.·en Songsand a Marc/, ill A. Op. 89, 1941: Song, Song of the Brave, The Tankman's Vow, Son of Kabarada. The Soldier's Sweethean. Fritz. Love of War. Natiollal A",hemandAII UniollH)'mn. Op. 98, 1943 and 1946: Text. by Mikhalkov and Shchianchev respectively.

Veto as with Shostakovich, the capacity to maiOlain his integrity in the separate production of an impressive corpus of "unofficial" works proved ta be a mark of the true artist. and not ail of his work that openly utilized Russian themes was propaganda in the narrowest scene (unless a work likeCopland's Ullcoln Portrait can be considered propaganda).'"

Prokotiev was finally honored as a true Russian composer by the Soviet aUlhorities during the last two yeaTS ofhis life, anddied on Mareh 5.

1953 (the same day that Joseph Stalin died) of a cerebral hemmorrage.

Pieces such asA/exonder Ne\'sky andStalld Up for Peace are indeed masterpieces which help toestablish Prokofiev's importance as a major composer in our present era. Il is therefore fitling that during 1991 we pay tribute to him by making known t ourselves and our audiences the music created by his genius.

Choral Music III Prim Iists three octavo arrangements of melodies wrillen by Prokofiev that are available in English. The Belis of Christmas is an arrangement of:1 melody from the orchestral suiteLt. Kihé. It is arranged by Roben Allen for SSAlTBB choir and is published by Galleon Press. Midlligll' SI.igil Belis is an arrangement for SA TB choir and piano by Roben Hebbe of the same melody and is published by Shawnee Press. Campfire Choms is an arrangement by lan Banleu for

Traduclion:

22

Ûbe:tsclzun.: 36

Traduccioo:

Manln's Press. 1980). vol. t2: ~Sergey Prokortev" by Rita McAllisler. p. 295.

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Publi~hers. Printed

270.

11

An interaun. and rather kn,thy In.lysis orthis cant.l. isprovlCledin Neslyev', 1960biography ofProkorteY. Ste

Ne:lt)'ev. 1960. pp. 423424.

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@-

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I~

»Watkins. p.4U.

TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS Compositeurs promoteurs du moun menl chorllia u Pays Basq ue. par J ose Luis Ansorena (page 4)

Généralités.

La naissanœdu mouvement choml au Pa)'!> BllSque au XIXe siècle est similaire à celle des régions espagnoles qui furent les pionnières en ce domaine: 13 Catalogne. la Canw.brique. ta régioo du Levante. etc.

US car.lclérisliqucs propres 3U Pays Bas· que sont liées au lieu où l'on encourage le mouvement. aux d:ues. aux objecti f!> CI au problème l);lniculicr qui r6 ultcm de l'application du basql.lc à la polyphonie profane puisque en fait. rene langue était déjà ul i· liste au ISe dans la polyphonie religieuse.

Ce phénomène li déjà été ét udié et. en ce moment. j 'ai l'i ntenTion de meure en évi·

dence le parcours des compositeurs qui, par le biais de leurs panillons. ont soutenu lcmouvemcnl choraldêbulanl. L'I nfluence deHompositeurs résidanl au Pays Basque même.c·cst logiq ue.étail plus grande. muis il nous faut bien admellre que certains rendirent d'importants serv ices depuis l'extérie ur. com me par exe mpl e depui5 Mudrid, où le ConservatOIre Royul abritait certains personnages connusde la mus ique basque. On peut aussi noter le recours de nos chorales au près des compositeu rs étnmgc rsau Pays Ba!\q~ quijoui~saient de prestige à l'époque, Ra ppeloosd'c mbléequ'ilcst plusappruprié. pource qu i concerne les origines. de p1lrler d'orphéonisme plu tÔt que de mouve ment choral, é tam donné q ue le... premiers ensembles vocaux s'appelaient Horphéons Het qu 'i l5 é taient uniquem e nt composés d'hommes qui interprétaient de la musique de.<;tinée à des \'oix ~u le.<;. Il est "mi q u'ils H adoptèrent vite le nomde -sociétéchora le .

Leur objectif premier était de propager la mu si que vocale "a c apellapreféren tiellclllent profane. c t l'on peu t dire que cet idée était en fait une riaction cont re la musique basque qui ne coocevait pas les voix sans accompagnement instrumental.

A u cours du développeme nt de la musique. les ensembles inst run~ntaux avaient att cint une personnaliu! propre el disposaient d'un aboodant répertoire écrit. Ces e nsclTlbles ,'ocauxdevaientégalement y parvenir. l.e... polyphonisle s antéricurs à l'é poque baroque avaien t abandonni leur oeuvre éc rite pour passer aux c hoeurs de voix mixtes. On ne connait pas d'e1>ce ption à l'heure actuelle.

Dès le 1ge sièclr.ckscomposÎteurs tels que Rossini écrivirent fltqucmment pour dc... choeurs de voix g mves, mllis toujours avec accompagnemen t.

L.' imprimerie mus icale.

Elle s'implan te au Pays Ba.-;queau début du 1ge siècle. Grâce 1\ die, la diffus ion des pMtitions est bea ucoup plus rupide. Cependant . dumnl toule la première moitié de œ siècle, c'est le thème religieux qui continue à prédominer en musique imprimée.

La maison d'éd lllOlI de liolllflK"io Eslava diffusa depuis Madrid un grand nombre de panUiOflS de composite urs basques. telles que: celles de son onele Hilari6n Esla va 8urlada 1807-1878). Mariano Garcia . Aoiz 1809- 1869). Ciriaco Giménez Hugalde (Pamplona 1821:(-1893). Re migi o OKoz Calahorrn (Villafrnnca 1833- 1899). .\albrosio Arriola (Elo mo 1833- 18661. fdrpeGorrili ( Huarlc Araquil 1839-1896). dt.. tOUtes sent del> oe uvres religieu!tCs a u 8Crompa gne~n t ~ l'orgue. ce qui tmcrJvai l e n contradiclion ôl ... ec ksobjecdu fIOU"eau mou vemen t chornl. Le

plus âgé des eOlll posite urs basques ici nommés. l1ilari6n Eslava. était le grnnd personnage de la musique espôlgnole du 19c siècle. Il a non seulement publié 56 oeuvres l'nez di ... en. éditeurs. mais encore éc rit en lS6{}son ~ B revememoriahist6rica de la MÛ!>lca Re ligiosa en Espaila~ . oeuvre dan~ laquelle ilëtabli~it uneda'isificatÎon de~ d ~fféfCnt es fonnes de mu ... iquc rdigie use. ~ t..a première fornlC. la p lus camc:léris tique au temple. e!lot la musique avec des voix uniquement. ~ Il est étrangede voirqu 'ap~ 1860 il cominua à composer des mc.....'iCS. des Slaves. des mCHets. des litanies. etc avec accompag nClllclII d'urgue ou d'or. ches ue. contreve nant ainsi à ses principes.

Si on excepte ses lrois opéras. on peut dire qut: le catal ogue de ses oeuvres ne con tient que de la musiq ue religieuse. Cependant. soulignons ceue exceplion import:\nte. Il s'agit de ~ EI amanc:ce r. coro:l vaces sohlS. H dcdieado al Orfe6n Lcridano . Cette partition est la plus ancienne du genre qui puisse être attribuée 11 un compositeur basque. L'e.nt ête indique : " Biblioteca popular de Orfeoncs )' Sociedndes comics de pana"_ Elle fut éditée par le grnnd magasin de musique el fabrique d'instru ments d'Andfts Vidal (Barcelona). Cette oeuvre a é té chantée 11 B ilbaodans le années 1R60. interprétée par le tout jeune Orphéon de Bilbao. sous la direetion d 'Eduardo Atxutegui . Le prestige dont JOUissa it Hilari6 n Eslav:\ obligeait même les choeur ciVils 11 interpt"iter d'autres de ses oeuvres religieuses pour voix se ules même si le réperloire n'était pas ut .. étoffé pour les voi x graves.

fut son adaptation pour voix scule.~ de l'ouven ure du ~ Don Giovanni" de Moun avec ~ fugue célèbre. ce qui. scion les c hroniques de l'époq ue. leurs valurent beaucoup de succès. Parmi SC!> panitions originales figurent dans le rtpcnolre de la Sociedad CornJ su HZon7.ilo ~ ~ t sa barcaroln - En la p lay:l~.

ValentinZubiaurn:.(Garay 1837. 1914)était égalcment un compo!>Îleur de grand pres· tige. Il avait été un disciple privilégié de l1ilari6n Eslavaet dès 1878. son successe ur à la C hapelle Royale. dans les archives de laquelle on UtH.I\·e un grand nombre de manuscril\. musicaux. Ses Visi tes perma· nentes danS!loa rég lOf! natale lui pemlirCIII de garder le contact a'"ec le mouvement o rphéontstC de Biscaye. Il fut memlx"c du jury de divers concours. Les sociétés chorules interprétaient se..~ motets pour voix ..c:ules et les choeurs de son opéra basque ~ Ledi a ~. 1885 Il vu la première:. lors des Fêles 8 asquesde Dunmgode sa ~Cuntata n la mcmoriadel ilus tfC basc6filo Don Pedro Pablode ASUtrloa". pourchocuret orchestre.

Composite urs d e G ip U"I,koa au 1ge s iècle.

a..

Composite urs en liisca.re a u 1ge siècle.

Dans le ~domaine musical'" de la Biscaye. ct plus particulièrement dans la ville de Bilbao. le pre~tigedu Compo;;iteur Nicohis Ledesma (Grisel 1791-1883), auteu r d'un grand nombre de pan Ilions de musique religieuse avec accompagnement. était Ifgendaire. Ses oeuvres con\'enaient diffi cilement aux Orphéons. Malgré tout. les tentatives visant 11 trou ver des solutions intermédiaires pour f :lire connaître le grdnd martre: hor.; de Bilbao étaient pem18nen tcs étant donné que tout les mouvenlents mu sicau x avaient reçu. e nseignement. soutien et consei ls imponants de Ledesma.

AvelillO Agui~ (Bilbao 1838- 1901) était un autre compositeu r qui était connu il Bilbao de par ses é tudes 11 M:Jdrid CI il Milan. Sondépan pourl'Argentinc nuisi t 11 q populanté . mais avant cela. il avait déjà éc rit pour l'Orphéon de Bilbao "CantO 11 Teresa- que l'on interprétait fréquemment dans les années 1860.

Il convient de meure 10sé 1 uan Santes teban en évidence, en tunt que patriarche de [a musique qui. depuis Sun Sebastian. a émit hl c larlt des idées e t de l'optimisme musical. De pletn droit. nous pouvons le nommer "père du mou ve me nt choral de Guipuzcoo".

Né i'IISantande r e n l809defamilleaisée qui fut ruinée en 1813 IOI"S de l'incendie et la destruction de la ville par le... IroupeS de We llington. ~oostruction de la ville cn 1828 el la nominat ion de José J. Santesteban en tant que muitre de c h:lpelle de la paroi!iSC de Santa Maria en 1834. lui pcnnire:nt d'être conscient de SOfI TÔle de sauve ur de la cult ure musicale de son peuple et il mit alors toute son intelligence au service de la lIIu!>ique rcligicu!le. de l'enseignement de la mus ique e t de ta musique populaire. En 1854, il créa un magasm de. musique. premie r du genre à Gi puzkoa. Il éc rivit des Zonzikos et des c hansons de tou t genre. des passacai lle!>. des hymnes. des oeuvres pour la danse. li la demande de groupes de Saint-SébastÎen auxquels il ne refusait ja. mais rien. En 1839. il fUI nommédirecleur de la Sociedad FiIarm6nica à laquelle il donna une fone impubion. En 1845, il fonda l'orchestre municipal. Etant donné que toutes les sociétés populaires avaie nt leurs pelitS e nsembles instrumentaux , il parvint l'I cenaines occa.~ions il réunir des groupes gigantesques de .300 musiciens. chan teurs y compris.

La

Son inlroduction dans la musique relig ieuse CSt antérieure. ous ne pouvons oublier les effons du Conte de Peilanorida au ISe sik:le pour 'lII1ener les mélomane.\ à ~' inté­ resser il cet aspec: t, On lui att ribue la -C anci6n dei vino- . qui compte trot~ numéros , deux en castillan et un en basque.

La paternité de son opéra "El borracho H buriado . es t plus cluire.les textes parlés: y sont écrits e n cnstil1an e t les textes c hantés en basq~ . Cependan t. au 19c siècle. c'est la ré ticence enveN l'utlli-':Ition du basque dans la musique profane qui prédomine.

Quand Santesteban composa ses premi~res oe uVfCS pour orphéon au Pays Basque. les ÏluitateUnl a pparurc:1II immc:!diaterne nt. heureusement. Cest ainsi qu 'apparure nt peu à peu les part itions considérées comme classiques de nos jours: - Ume eder ba t".

"Chamlllngarria zem". 'lnlxauspeko alab.,- , "Goizd::o i"Znrra ~, ~ lll unabarra ". " Beu mai te~ . ~ Boga. boga-. e tc. A présent. il nous reste la Question de lu paternité de ces c hansons. que 1'00 llltribueunpeu viteàdes composite unq ui nelesontpasêcrites. Ces punitions furent interprétées avt."C beaucoup d 'émo tion par les orphéons de l'époq ue et cons tituaient un aUlhentique symbole de la riaffi rmation nationaliste basque. A ce propos. l'interprétation de HGe rnikako arbola ~ . oeuvre qui connu des adaptations de diver.; eompo!\iteurs. revêt une va leur particulihe.

1ust AntoOlO Santesteban naquit e n 1835 li Saint-Sébastien égalemenL Fidè le i'll'héritage musical de son père. il a é toffé le ré pcno ire de l'orphéon de Saint -Sébastien qui compta ainsi jusqu'à; plusde 900euvres sous sa d irection. éuangères pour la pl upan. mais traduites en basque. Il lai ~sa de nombreuses oeuvresde musique re:1 ig ieuse. dont un ~ mi sercrc~ pour 4 voix sans accompagllC~nt instrumental. Mais il est difficile de lui auribuerdesoeuvres profane,... qui ne co mpor tent qu e le nom de Santesteban. Malgré toul. il est cenain qu 'il laissa des oeuvres pour c hont1es. de.~ origi naux ou de..~ adaptations, ad.,ptant des pan ilions é tra ngères au basq~ . comme par exemple "Goizeko izarra ~. adaptation d u ~ Dêpart " de F. Masini. José Antonio Sante.~teban mourut 11 Saint-Sébastien e n

1909.

Raimundo Sarriegui. né à Saint-Sébalttien en 1838. fut un diliCiple privilégié de José 1.

Santcsteban. Il es t passéi'll la postérité grâce à son célèbre ~Camav al de San Sebastian H dan s lequcl on retrouve l' immOr1elle " M an:hade San Sebastilin~ . Il dirigea non seulement des groupes inslrumenlaux. mais il fonda et dirigea également la société "t..a Citara un orphéon de 2.'i holll~S, pour lequel il composa le populaire - Fe.~tara " et le '" Be ti mai te~ . Il mourut e n 1913.

M

La prolifér.uion d'orphéons en Biscaye rendit plus que nécessaire la criation d'un ripe n oire approprié. Aprè... l'orphéon de Bilbao c t de Santa Cecilia. qui connurent bien des changements au cours de leur breve histoire, apparaiten [886 la ~Sociedad Cora l de Bilba o ~. l'orphéon qui a llait perdurer glorie uscmenL

Les ensembles précéde nts avaient été diri gés par des mus icie ns non compositeurs.

Le nouve l orphéon de liilbao. dirigé succe.'isivenwnt par Cleto Zabala (Bilbao 1847- 1912)ct Aureliano dei Valle (Bilbao 1846- 191 8). a trouvé en eux des talents pltp:u6 pour approvisionner le répenoire nécessaire en panitio ns personnelles.

En 1865. il fOflda le premier groupe c hom l stable. l'orphéon de Saint-Sébastien don t nous parle Anton io Perla y Gorii. di SCiple de Sanlc.~lcban : - Sa base fondamentale. selon l'anicle premier du règle~nt rédigé li ce t erfet. é tait de prop:tger la musique vocale. J'eus l'honneur d'êlre nommé sem taire de celle première société chorale.

L'orphéon de Saint·Sébastien rendit des services iocs timableset connu une bri IIwlle cam tre, il fut le potot de dépan de toUIe...

1c:s sociétéschonllesqui naquirent plus tard et qui firent de Saint-SébMtÎen une vil le oû cet an était une sp&: i :l l i t~ . étant don né que ses promoteurs furent toujours des per· !>Onnes aisées et distinguées de la ville de Gipuzkoa ~.

C le to Zabala co mpose s uccessive ment ~Eus kaldun jaio g iil an ~. "Zonziko bat Gemikari " et ~ La caza dei eorsario H. Aureliano Valle eomposed'aut.reS panit ions et ent~prend peu à peu "adaptation au chant choral d'ocuvres universelles très connues. Un exemple carac t ~ristiQue e n

Le~ sociétés de divemssement imnèrent l'initiative de Santestchan ct l'on encoura· gea la malion de petitS groupes au nomlx"c vari able de panicipant.'>. Un des mérites très importan t de Snntes teban fut J'incorporation du basque ù la polyphonie profane.

Un aulre compositeur important du mou vement choral de Guipuzroa :tu 1ge sib:le fut Felipe Gorrili ( l1 uane Araquil 183918(6)- Dès son arrivée à Tolosa en U!67. cn tant que maître de chapel le de la paroisse. il promut l'enseigne me nt musical et le choeur paroissial acquérant beaocoup de prest ige sur une région trts étendue. Il partici pa à différents concours d'orphéon en tant que membre du j ury . Déjà. dans son célt bre " Misercre~. prtSCnté pour la première fois en 1H92. il inclut le "Cor mundum ~ pour vo ix seules. Mais aupamvan t. ven 1862. il avai t dédié 11 l'orphéon de Bilbao le "Zortzi ko~ (Erri biotzeko), Plus tard. il compo~a - ~ tle Alldrll~ . d'aprts une poésie de Carmelo Echegaray. partitio n imposée dans ce rtains co nc o urs pou r oq>héons.

En 1886.on fo ndalaSociedadCoraldeSan Sebastian avec Angel Sainz comme lhrecteur . Il ù djoig n il immédiatemenl à l'o rph éo n de Saint-Sébastien. né

Inltmallooal Choral Bulleun - 19Yt

TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS officiellement en 1897. Les di rttleurs pro-

murent un rtpcnoin= pcrsonnellrès important . Mais ceci concerne le ffiQUvemcnl choral du 20c slk le.

par les chorales.

Felipe Gorriti ( ~Iu ane Araquil 1109- 1896) fut un composite ur de Navarre très imporlam.

Compositeurs en Nanrre au 1ge siècle.

Composileurs d ' AI3\'a au 1ge siè(:le.

Pampelune. capital du royaume CI siège de la cathédrale . aVili t é té des stèeles dumnl le ct ntn= musical le plus i mponanl du Pays Bllsqlœ. Ul Navllm! ava it expon é des maÎtfCs de chapelle. de.... organistes CI des c hante urs dans Ioule l ' E.~ pagne . Au 19t" siècle. on conSlalC ulle fone c:onccnt mtion de musiciens de Navarre à la cour: Ht lari6n Eslava. (Burllda 1829- ? ): Emilio Arric ta ( Pente lu Reina 182 1- 1t194 ); J Ollquin

Les données concernant le mouvement choral du 19c s iècle 11 Alava sont mres e t panent de 1880. à la créai ion de rOrfe6n Vitoriano. dISsout e n 1891.

Sa réorgani~tion e l l'appantio n de J'Orfe6n Ga-';tellJam et de la Coral Vitoriana appaniennem déjà l U 20e. Ses direclCurs n'oot pas lai!»é d'oe uvres mus icales imponanle!t programmées par les di fférenb orphéons.

Gaztambidc (TudclnI813-1870): Juan Ma Guclbenzu (Pamplon3 18 19- 1886); José

Sobc:ja no (Cintrut nigo 179 J - 1857): Apolinar Brul1 (San Manrn de Unx 1845-

1905). Il)' eut également lcs étcrnels voyugc urs par profession. les in terprètes: le v io loniste Pablo Sarosatt." {Pumplo na 1844- 19081: le ténor Juliâ n Gayarre . ( Rooclll 1844- 1890): les pianistes I}.1maso Zabalza (Iruri ta 1835- 1914) Ct Joaqu În Lum:gla (lumblcr 1865- 19-15). Excepté Jul iân Gaylll'Tt. ils laissèœnltous uneoeu ... re musicale imponn ntc. A peine avaieOl-ils prit contact avec le nouveau mouvement chordl d 'Orphéon qu'ils interprétlliclII de la mus ique pour voi.\: seules. Une des rnres excepcions éwit la pan ition de Hil:lri6n Eslava "El umaneccr~ pour 4 VOIX seu les, dont nous !I\'OflS déjà parlé. Duranl la période de tr.inshion du 1ge au 20e siècle.

Apolinnr Brun composnlajota MNavarra M pour VOIX seu le.~. qui fut diffusie à gronde échel le: quelqlll!s années pl us tard. JoaquÎn Larregla compose l' autœ jota très populaire M Siempœ pa :a!ante ". Il convient égule:ment de signale r qae les orphéons. profitaient frtqucmmc nl de morceaux de c hant c horal ti rés d'opéms ou de Ulrl.uelas . genre dans lequel Arrieta. GazlIlmbide e t BruU fireOl bonnc figure_ Le... première chOrales à Pampelune date nt de 1865. :tnn& où Conmd o Garcia fonde le premier orphéon don t la direction fUI octroyée à Joaquin Maya (Pampelune 18421926), professeur à l' Académie Municipale de musique pendant de nombreuse~ annéb .

Sa produ cl ion mus icale est fondamentalement re lig ie use même s'il laissa une colllM 'Ction de clulII.'lOns estudian ti nes pour voi.\: et accompagnement l 'une d 'e lles: Yo 10 t'srudiunri nu J/lmUlIIl'(llI/:U

Corrt' ... /'/IIIUI ... ('0 /1 /l1t'/(rt' l ·/):.

Ecot /{11f'

U PtllI//J/OIUI

di/}/t't'IOlff'''II. Vibn' " ... III.'I ·t'11

dt' fa /tIlÎsÎl'lI t'I dl/kt' SOli .

11 fut soult·direc teur du premier Orphéon Mariano Garda, maitre de chapelle de la cathédmle de Pumpdune. Sa prod uct ion rnultÎcaIc esll ~s abondante. mai~ lotalcTlll..--nt religie u)(' et avec accompagneme nt. 11 l'exceptlon d'un cahicr de chansons enfanlines pour voix e t Ilccompagnemcnl.

En 1881 , après la disparition de l'orphéon préctden t. naquilill chor..lc ~ Atenco QrfcOO Pamplonés", qui montr.lit clairement son but de meure en commun 10US les llSpeCIS les plUS cullh'h; de la vi lle. Elle disparut en

1887.

En 1800 appJrut un autre orpMon qui connut une vie précaiœ. En 1800, on créa l'Orphéon Pamplonés défini tif. qui allait donner à la musique beaucoup de jours de g loire. Auc und irecleurdeccs o rphéons ne laiss.1 au 19 si~ le. d'oeuvres mus icales pour voi.\: seules q ui eu.'iscnt é té interpréufe s

~

ImerMlional ChonJ Bulktin - 1991

Sebastitin Irndie r (lanciego 1809- 1865) est sans auc un doutc le compositeu r le plus popuiaired'Alavaau 19csièch:. Toutefois. toute sa produt·tion ét:lÏ1 pour piano et SUriOUI des chan~ns pour voi.\: c t piano. panni lesquelles on lrouve ses habancrJ.S trèspopu l aires ~ Lapa lomaM et ~ EI ams-l it o~.

Iln'ajamaisculth·é legenre choral. D'autres compositeurs . com me Emilio Serran o (Vic toria 1850· 19]9). PcdroFemândczek Rc tana ( Vi toria 1850- 1929). Francisco Pérez de Viiiaspre (Laguardia 1854- 19311).

Vicente Goicoechea (Aramayoml 185419 16) vécuren t leur uc livité musicale il cheval suries 1ge et20e siècks.e t e 'cstleur demi~re élape qui fut III plus imponante.

Leu r re lation liVe<' rorphéonisme est très dlve~ . En géné r.. 1. ils ont composé plus d·oeuvresrcligie uses. VicenteGoicoechea. qui renonçait au.\: oeuvres de sa premi~re époque. fut considéré comme le champion de la polyphonie religieuse basqueet comme précurseurdc la réforme qu'n llait poursuivre le ProL Otano.

Otuvr es c horales d e compositeurs non basqUH. Poor disposer d 'un répertoire plus large, l'on e nt reprit les démarches nécessaires 3 l'acquisitio n de panitions de musiciens univcr..c:.b.. C est aill~ i que les nouveau x orphéons se famÎl lari~rc nt avec MAria de Chieloa~ de Stradella, ~ Le re tourdu guerrier deGounod, ~ Bebamos~ de Rossini. "Canto de i ruisei\orMdeGluc k. ~Oœan " de Kücken. cie. Le nom de Wngne r é tait dans toute~ les bouches. le fait de 1cétait preslig ie ux. Ainsi. on interprèlai t avec émotion contenue le ~ Chocur des voyageurs- et "La Cène des Apôtrcs- .

dehors avec plus de prodigalité que cc ll e ~ de lOul autre compositeur. y compris les Ba...ques. Voici quclque ~ Ulles de se~ M ocu vre.~ interprétées: 'Te Deum . wSuper n umina Baby lonis". ~ la salida de lo s M Escenas Ap6S t o l es ~, "Los Tziganes . M tarlaras M, MLos fumadores de opio~ . " Las docc" . MU re trcu(. etc.

Le passage a u zOe siède dans toulle Pays Basque. la cons olida tion du mouvemen t orphéonislique. malgré ses instabi lités. entraina progre.'iSive ment des conséquence§qui camctéri~ œ n t peU3 peu Ie... choeurs ba.o;ques. la fièvredesconcours. la te ndance dcs d in:cteurs il se passer d'eux e l à orienter le!!> choeurs vcrs les g rande oeu vrcs symphonico-choroles.latmnsfonllllliondes orphéons en groupes de \oi.\: mixtes a\'CC l'incorponllion d·enfants. ou de demoiselles. l'e,,igenee d 'une plus grande pre.\enee de la muslque basque dans nos orphéons.

Ce dernier :I~peC t rencont rui t un SOUlie n partic ulier dans le cadre de III co nscience g randissante du nationalisme basque:, qui envahissait tOUles les classes .\.OCiales de nOlrepcuple. Lo!;Zabala,Zubmurre. Valle.

Sall1esteban. Sarriegui , Za pi rain. e tc . a vaienl rendu un grand service il la mus ique basque. mais l'invocation de p.1nitions de composite urs élrangers é tait a llée li. l'encontre de leur imponance. Le débu t du 20e s iècle esl ma rqué par l'apparition de nouvelles I1gures de la musique basque.

Eduardo Mocoroa(T olosa 1867- 1959) av3it déjà panicipé au mouvC'mcnt choral au 19c siètle. Son oe u vre ~ Brumas de l zaga" avaIt élé imposéc:dans le Conco urs International d 'Orphéons de Pam pelune en 1894. En 1899. il fut récompen ~ lo rs des Jeux FlornUA de Z umamaga pour ses "Escenas V:bCru. Mpour Orphéon. En 1901 il prend la direction de l'Orphéon de Tolosa. auq ue l il donne une impuls ion Imponllnte, jusqu'à sa dis...olution en 1913. A celle ~poque.

Mocoroa composa une série de llIorceaux qui devie nnenl populaires et lui valent de nouve lles demandes. Il cornposaainsi plus de 20 QCuvres chorales basques.

H

Une foi s la yic des orphéons s tabilisée, dé ma rre une é tape de concours dans dirféremesvil leset villages du Pays Basque et en de hors. Pour son organisation SOnt nommés tQUte une série de jurys comptan t des m u~ icien~ au preslige reconnu. é trange~ ou uKligènes. OvIn bcau.:oup rJe compositeurs de musique chorale. Cesl ainsi qu'une longue listC' de leurs compositions s'inscrit dans les repeno ires des orphéons: Tomâs Bre tôn. au leurde ~ La verbena de lu paloma" el de lant d'au lres zarzuelas eornposaetdédiaau Pays Basqueson ~ Vizcaya M . qui deVln l oeuvre imposée dans les concours. D'aulres compositeurs étrangers furent ~uccc.ssivement rompagnons de jury: leurs oeuvres é taient programmét::s commc oeuvres imposhs ou libres: MFoi et espolrM de [hrdJanin: ~ ScèncSClindinave ~ de Ma.\: Bruch, MLa nuit d'Orient " de lbéodorc Radoux: ~ les hébreu.\: capcir' de Paillard.

Panni les compositeurs frnnçais . FrançoisAnatole Laurent de Rill~ (Orléans 1828(915) acquit un pœ:5tige excepüonnel. Sa présence était indispensable dans les concours d·orphéons . Célail toujours lui qu i présidait les jurys, On en vint à rappeler ~ pèrt' des Orphéons~ ct œux-ci le ConSIdérnie nt comme leur mail re et le ur coo~ ultantle plus autorisé. Ses oeuvres étaient alors interprétées 10ffl de concours ct en

Resurecci6n Maria de Azkue (lckeÎtio 1864-- 19.5 l)eSI un gmnd théoricie n qui. par ses confé rences sur la mu~ique popula ire basque, révei lle beuucoup de consciences endonnies. les choeurs interprètent égalemen! ses oeuvres. comme MBozkario" ou encore sa chanson du pêcheur MBClorkigu kun ta\.'iu bal~ . le tres jeune José Maria Usandizaga (San Seba:itiân 1887· 1915) surpre nd parce qu'il domine les nouveaux s lyles d 'hannonie e xfXhés dans sa "Fantasia va:.congada~ . qui cont ient ~ Ben;1I Mardo M, " Usari yo edcna" M. "C horic hua nora ua K el "OrnUlchulo". sui vie <k la r .. psodie fr.tne obasque MUskal Erri maitian", qui contient M ~ Enc izarmaitill , "Egu nllob.1tez e t M Lruten M ari nuzu . Dans ses oeuvres. c'est la formation de voix grnves qui conlinue 11 prévaloir. Aprh la première de: "Mcndimcndian ( 19 10). on exécu ta réguli~remcnt son ~ Escena de romeria". et tout panicu· l i~remenl son M Ave Maria M . Sa mort pré. maturée à 28 ans, repré.:>en ta une gr.tnde pene poor l'avenir musical du pays.

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Jcsus Guridi ( Vitoria 1886- 1961) ~t a i t un gr.md ami de Usandil.aga. Ensemble, ils avaient f:lil beaucoup de projcb m u..~ icaul( .

La mon de celui-ci laissa l'aUlre seul: la première de son ~ Mi ren l xu ~ lui avai t permis d'entrer d 'un seul cou p dans la conscience de tous les musiciens basques. Dès 19 12. :Innée où il eSI nommé directcurde la Sockdad Coral de Bilbao. son activi té de compositeur fail volte-face Ct se to urna vers le genre de panitions chomles sur de~ thèmes JXlpulaircs basques, G urid i deviem

à la fois compositeur JXlur voix mix tes el pour voil( gra ...es. Au tota!. plus de 40.

Elles sont 10UIC'S marquées d'un $CCau très personnel qui cons titue un modèle à imiter.

La satisfuct ion e.'il unanime. Pour lcs Basques. Guridi est supérie ur au.\: étrangers. dont les oeuvrcsdisparaisscot peu ft peu des orphéons.

Secu ndino Es naola (Z um ~rraga 1878· 1929). é lu directt"urde l'orphéon de SaintSébastien en 1902. qui dispose de moins de fonnation e t d 'inspiration que Usandizaga et Guridi. .sent le besoin de donner à ses chanteurs des nouvelles partitions basques faciles 11 programmer lors des apparitions dl! l'orphéon . Six d'entre dies, pour voix graves . se ron t éditées sous le titre de KRamillele de Flores vasc3s Plus lard seront édités ~ \3 Cores mÎxtos".

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Dans les m ilieux de l'Orphéon de Saint· Sébaslien. on relrouve divel"!i composi tcurs qui offrent leurs panitions 11 Es n30la. Alon; q u' il dirige cet Orphéon. jusq u'en 1929. date de sa mon. il ajoute il son répenoire une grande vllriété d·oeuvre... de compositeurs comm e No r berto A l mando:t (Asti garrnga 189}· 1970), Valen trn Arin (Ordizia 1854- 1912), V icente Arreg ui ( Mad rid 187 1- 1925), Ignacio Busca de Sagasliz aba l (Zu ma rraga 1868- 19.50).

Joaquin lru retagoyc na (As ligarraga 18981957), Nemellio Otllno (Azcoitia 18801956). Pedro Fcrn ândel_de Retana (Vi tori a 1850· 1929), JUlin Mil Ugarte (Regi l 18781956). Ram6n Usundi zaga (San Seba.~ti4n 1889- 1964), etc.

Dans ra mbiance gEnér.. liste de musique basque nait une neur spéciale lors de 1:1 TC tr.ti te d 'une communautE fmncisca nocapucine: le prof. Donost ia (Sai nt-Sébasl ien 1886-1956). JoséGonzaloZulaica. lorsde son entrée dans lesordrcs. changeu de nom e t devint le frère José Antonio de SaintSéb:lstien. Toutefois, acq uérant un g rand pn!Sligc IIlWlical. le peuple l'appela P. Oooosti3. dénomin:ltion universalisée. Il Sc déclare conVe rti au) théo ri e s de Resurrccci6n Maria de Al.kue et il se mît à pre ndre sur lui la res ponsabili té d 'é lever la mu si 4uc basque a u plus hnut d c l'au the m içité Cl de la catégorie an istiquc.

Ses nombreuses oe UVfC.S chomles. profanes ct religieul'Cs. plusde 200 pourvoix mix tes et égales. represcntent le somme t de la musiquc ba...que.

En rés umé, les noms d e José Marh!

Usa ndi zuga, Jesus Guridi et P. Oonoslia reste nt constitués comme une véritable bou!>SOle qui doil orienter toute aclivité de: musique chorale basque.

L'a pparÎlion de nOU\'eaux cum posileurs d e musiclue c ho r a le basque.

Culti ve r la musiquc orphéonique basque. provoqua quelques récot tes splendides: José Ma Beobide (Zu ma ya 1882-1967), Francisco E.-.c udero (San $cbastiân 19 1}· ). To mâs Garbizu (UzO 1901-1989), José Ma Gonsalcz Bas tida (Bergara 1908· ).

EcluardoGorosuni (Escoriaza 1889· 1947).

Bruno hnal_ (Zaldibia 1897- 1972). lui ~ lruarrizaga (Yurre 189 1- 1928), Francisco Madina (Oi'iate 1907- 1972). José Olaizola ( Hernani 1883. 1(69). José Domingo de Santa Teœsa (Markina 1888- 1980). P'olblo Soro:t.abal (San Scbaslilin 1897- 1988). Lu is Uneaga (O rdi zia 1882· 1960) , J o sé Uru i'iue la (Vilori a 1891-1963). VÎclor Zubizarretll ( Bilbao 1899-1970. etc.

Lo rs de l'après·g ue rre d 'Espagne, une nouve lle géoémlion de compositeurs connaissait de nouvelles tendances ~t styles de m usique chonlle ai nsi que des nouveaux concc pc~s ur le trnite ment d u rol klOl~ ou de lu sélttlio n de lextes basques. Une lo ngue liste de compositcurs se sont défend us lors

TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS ck l'Cllposé de leurs formes de compositions. m.D.i~ ct fUI toujOurs sur une: hgne" di!!ne de mU~lcllllté et de conception cho-

rale.

C'e~

le' cas de : ~ro AI/puma (Andoain 1924. ). Pascual Ald:lbe (uula 1924 . l, Tom:l~ Al1Igüés (Albalate 1932· J. LUI~ Ammburu (Vitoria 1905- ). 13\'lcr Ikllo Panu (Tolosa 192(). ).

Luis Eli"-,,Ide (SanJi!üesa 1940.- ). Pedro Igu3m (AlcJi!ia 1896- 1979), Loœnzo

J~

Ondam (Bac:ticoa 19) 1· ). Alexander u)bon;b (Baitgs de Béar 1912-1969), Fernando Rcmachu (Tudda 1898-1984),

Sabin S:dllbern (Aramayooa 1934-). Juan Uneagll (Balml1sW3 1914. 1990). eiC.

De nos jours.

l'e~[hélique

charnie

~ue

C'lI:pnmée par nos compositeurs s'est jXu à peu mpprochée de'> cournnts actuels. 3\CC

c('nome mesure pour eenain~. tel GOIlOO Aulestio (OndllrroU 19-40· 1. Javier BU!i1O

siclCns el de prêtres-musi Icns basques qUI SOnt parvenus il des rt!ahsallons imponanlesdansdi,c~chapellcsd'Espagnc , nou!o

<;Ommes surpris pM la gr.tndC' richesse ar· Iistique que le peuple ba'iQuc a apponé ~ 13 culture cn géné.ral el li la rormallon et au développent Chofll! dans les Villes les plus imponantes. Son apport rondamenlal s'est tradUit dans la créaliond-EscolanilL~ f 1)qui auclgnirenl dC's nl\'caux anlsllqllC'~ importanlS, a'cc. dans beaucoup de cas. une pripal".llion 'ocak CI une nche'!iI! de Ilmbrt-enviables. Ilest püSSlblequ'ilail nuoqut! les ~grands maïlrcs~: nos bons muslcKIlli a"alcnl U!le Idée clall'C de propager ce qUI se: lrou\ e dan!> -l!lre basquc ~: le ch,lIll: mais. par un excb d'humlhlt! ou par un manquedc mo)ens techniquesdedircclion. ih on. IOUS cherch(or ~ t!lever le niveau culturel de noire peuple, au délrl~nl. peUl ' être. de plus grandes ambllions anl~uques .

(Hond:mibill 1949)- ), Rarael CII!>lro (Vil lurcayo 193&. ). J uanCordero(EI~ibar

1927- 1. Joaqu in Plldain (Tolosa 1927- ).

cie, D'aUlrel>!iI! "iOfl' maln.enu~ à l'avan. -~atde, comme Agul>.in GOlIl'~Z Acilu (Alsasua 1929- ),donlleslhéone~e~posébdJ.nsSCJi oeuvres. -Camala Scmlor6tllca~. -Arr.mo bellza". ~Ol Lur. hun Aur- dfmon.renl &s ledébu. q~ la n:Uure de la nlUsÎque basque •rouve son ongll\e dans la valeur sémanlique du IU 'e. O'lIulrecomposi leurscom~ Ft!lix lbarrondo (Oftau: 1943- ). Am6n Larraun (Bi lbao 1932- ). Luis de Pablo ( Bilbao 1930- ). Carnldo Bernaola (Ochandiano 1929- ) onl lal~ des pages de mus iq~ vocale SOuvelll polychornle.

Un phénomèrK' qui a eu une ;nn~ncc désur l'agnilldissemenl du Itpenolre choral ba.c;quc rUI l'organisaiion de concours de composi.ions. Les oeuvres primées ainsi que de nombreuses aUlres oeuvres p~nlées Ion! de ces concours onl connu une diffu~ion particulière. ci~i"e

Lors des dernières dêcennie.<i. cc som les concours organist à Bilbao par la c.aj3 de AhorTas Vi1.cafna.l Zarau:t par la m3i~ el l Tolosa par le Cenno de lnicialivas Turi~îcas el pamin!! par la maine qui onl cu le plusdïmponance. Cedcrnkraélt! ~ plu!> imponant sur le plan de sa rtgulariré.

SIl continuilt! el le nombre' de panicipanls.

Jusqu'à prt!il!m. Il y a eu 18 édilions. cl un bon nombre de panitionsédilées. En outre.

Je concoUl'" t!lant internalional. il a donné heu au rtlpproche~nl de ccnain compositeufSt!trangersà la musiquC' basque. Cesi Iecll!ipourEmiICO!i~lIo(Triesle 1918-).

JO:IQuin Homs (Barcelone 1906- ), Angel Barja (Santa Crul; de T~rroso 1939·1987).

Amando Bl:mquer (A lcoy 193.5-), Angel Oliver (Moyuela 1937- ), MlgOC'I Angel Manin Llado. elc.

Si OOU!o rénéchlssons sur le mode de Vie de!. dernières années du XIXe "ècle CI les qUllllUl1c.s p~mièfts du XXc, nous constalons des a<;pecls 'iOCiaux trh par1icullcrs.

Une t!lape ronement bourgcolse: sc mélange :lVec une aUlre d'absolue dépœssion SOC'iale. rna.rquéc sunout par la guerre clvllc esp;!gnole l ",queUe a Condull iL une ttnlure muslCllk li cnrnc:1tre mélancolique, marquant prorondément tOUI le mOlwellKnl choral).

Les jeunes gens qui habilAient prè.. des musicale ~ dingealcnl à la fin de leurs JOUfllttS d'&:ole ver; les acad4!micsde musique ou 11 la parOisse pour éludier le -.olfègc CI chwller: ils onl "lnsi alleinl des niveuu( ~urprtnants li des liges IItsbas (8à 12ansl. Ileslccnainqu'lIceuc époque. les divenlssemenlS t!laicnl rares CI que celle siluation ravOf;!>ail l'orie0l31ion des enrants et des jeunes vers les études musicales. Non seulement ils ~ consacraienl à chanier. mlus aussi Lis apprenaicnt un instru~nt, pour raire panie des "BMdes de Muslque~ (OU ~ Fanrares~ cn Europe), de qUI le!. basques onl profitf aussi bien en quantllt! qu'en quaillé. t!gli~ ltradition

11 C'SI évidant quc nOIre ~uplc avan une sensibilisai Ion sp&.ale pour tOUI CC' qUI étail en rapport avcc la musique.

L111stoÎre de nos choeurs :.c IfOU"e alors dans le:s mainS.de l't!glil.e.c.à_d. en relalion avec le culte ct la Hlurgk de l 'fgl i~ .

La rormallon musicale do! qUC'lquc~ jeunel> e.~t

par.enue à des ni'·cau). SI t!lcvés de perfection qu'on 1l.,.. i<;le li la créai ion de grnnds grou~s vocaUI( appclfs ~n~ (orfcone... ) Conlposés iL l'origine de voix masculines et qui. dans beaucoup de cas, rassemblaient cenlaine de ch:lntcurs. ));Jnl> la plupan des cas. ces groupes ~ sont consl i l ~au lourde personnagesmusicaux

Tradition chorale en Euskal Herria. par Ja,ier Buslo (page IOJ Parkr du mouvement chor.tl en EuskaJ HerrÎa. suppose de meUre en rnpport deux lpoques btcn dilolincles de h, rc.ligion: Avant et aprts k Concile Vatican II. AVAIlI le Concile Valiclln Il , la plupan des chocu!') qUL trdvalllaleOi sérieu ment la trlusKJue chorale, sc lrouvaient à l'intérieur des sémin.,ires el des l!gliscs. On Il' aLi besoin de dltccleul'li de choeurs ou de · nuîlres de chapelle", CI. heureU!il! menL llOtt't' pays a IOUjours été blCn roumi. Si aous analysons la grande quantLlé de mu-

imponanl$. de: ttntrts de lravall (les induslries en Euskadi J, de s)'ndicals, de groupes nationlliiste~ . ele. Pour :oI\oir une idéedu niveau anemt, il sufril de parler des concours. dans ksqueJs. QUlre oeUVte5 du grJnd rtpenoire chorili. les chanteurs ù"'onnaient Il l'intcrprtl:uion d'oeuvres de "!ttlure li vue~ . des pan.tlOllS qu'ils rrct vaienl au com~nccment du concours.

Plus tard. racc au besoin d'approcher le répenoire des grands mu~icle ns du XIX stà:le. &:ril en grdndc panie pour des choeurs mixtes, les remmes onl t!té UlCOfporêes aux orphrons, parmi lesqucls on peut n!mantuer l '~ DonoSlialTOl, de Sainl-SCba.... lien. rondé cn 1897 cl de lOUjours moodialelTlC'nl connu 1tC1UC'lIemem.

Une aUlre rormalion caracll!rislique eSI l'QchOle (groupe intégré par huit voix masculine!>: It!nor l , .foor 2, ba.<.~ 1 CI basse 2). Cesgroupesprovienncnlengrande paniedesorphéons. <bchoeursparol~laUX

CI des soctélb gaslrooonuq~s, el 'ie sonl chargés de dirru.o;cr CI de populanser la musiqucchornled'une raçondéfimllve. Le nom~ trk !6:lull de chanlcun; a pemu<; les déplacements elles panlCipalions à des f!les p;uronaks. Ceci a raLI de ces groupes. des ~vo)'ageurs coloniau~ · dans le monde entier. D'imponanh resllvals el concours onl élé réahsb pour ce,( groupes.

C hang~m enl

choral en Euskal Uerrla :

Le déclin des E.-.colanias el de~ choeu~ paroissiaux sc produil :.près le Coocik: Valkan II. au "profi l ~ d'une musique ~ po­ pulal re· . dl: bassequalité ellrompeusemem rane pour la panic.palion des paroissiens.

TOUl ce qui :lVal t élé réall~ pend3nl des slècles cst oubltéel remplacé par une musique d'une rorme précipilée el sans crilè~ htul'!lquc clair. EVldemenl il y a des u ccptions, mais clles sonl peu nombreuSl:'.\.

L.e~ gr.mds choeurs paroiSSiaUX IImllenl Icun; ~taliOfis à de' grandc!o rc\tivlIl!s Imponantcs el le nombre de mcmbrt: diminue coostœrablcment. Le peuple doll partici~r à la luurgic. mais il doIl aus~i a"Olr la possibihlt! d'ente.ndre de la gnmdc musique ttnlC- pour ·Ia plus grande gloire de Dieu·, " y a deux moyens: 1. rtcupt!rer ce qui a t!té rait anléneuremcnt 2. Crier de la nouvelle mUSique de quahtt!.

Les orphéons survIVenl avec des t!norme.!i difficul.é.'I.. Les déplacements pour les conœns.-.onlchaquejourpluscoùteux. Le manque: de choristes de "chantier~ rait que ces orphéons se c~ituc:nl de chanteun venusd'endroitst!Ioignés de: leur.> résidences habitucllcscequi produil unet."C:nainc pene d'idenl ilé avec le groupe.

Les OchOies dimin~nL aussi. De 005 jours on eomple un nombœ rtdull avec de!. prt".litallons sporadiqucs. Je pense qU'une raison pourcol11prendrcce d«tÎn !il! trouve dans le manque de choeurs, loOUfCe de ces groupes el en conséq~nce le Ir.. "uil vocal sc perd el on conSlate le manque de voix de qualilé.

A panirdesanntts .5Oel sunout à panirdcs 60 Il Y a une renaissance du Mouvement Choral qui a donné origine l ce qui représente aujourd'hui les Deux Cent~ Choeurs Fédérés, desquels Qualre-vingtssept sont lb Choeurs d·Eoranis.

IlOl'Û!.

Quelques choeurs ~ proranes~, mais en rupport avec les églises d'une façon ou d'une aUlre CI dirigés par de!> musickns ou de:~ prêlml-musicicn.~. onl com~nct leurs démarches en panicipanl à des concens de IQUI genre (.. sacré... ou proranes) ct aux prenllen. concours qui onllieuen Espagne, 1101 lie, Paysdc Galles, elc.. componalll des prenllcrs pnA. L'éllln définitir de: la musique: chorale en ann~s 80. Les directeurs de:choeurset les ehanleuf$ créenl la Federacion Vasca de Coros Eu:!>kalhcmko Abesbalzen E!kMca .vcc une primis!ie ronda~n13k: u Fonnalion de Directeuf$, CC' qui nous mène: à une coexistence entre IOUS les choeurs cc qui n't!lait pas imaginable il y a quelques année.i l peine. Les prognunmesse sont modifiés subslantiellernenl elles cnlères vocaux el eslhéliqucs sonl unifiés. La panicipalion à de!. concours (Tolosa el l'Europe en gênérdl ) nous ouvre les portes de nouvelles écoles_ Nous OOUl> romKK\S mlCux el nous nous raisons connaître d'une r3ÇOll plus Imponanle en Europe.

E.H. sc produil dans: les

La parlicipalion d«idée du gouvernemenl Ba...que et des Députalions dans le mou· vc~nl choral , avec leurlOial soutien, OOU!o encourolge à conlinuer le lravail avec cnthOUSIU!o~, en allendant que le monde

pulS!ie nous connaÎlre gr.ke A la dirrusion d'une cullure que nous ponons dans nOIre coeur.

Nou\esli membre en Pologne (page II ) Le Choeur de L'Un ....etliltt! Calhollque de Lublin a t!lé rondi! en 1921 . Un de rré· quente~ panlcipaliol'ls li des Feslh'als Na· tlonaux, illl rtmponfde nombreu). prix ct disllnclions: ft plusÎcurs repnses, pendant lc Concours de Choeurs Polonnis ~Legnica Cantll( à Lcsnica. au Feslival Internalional de Chant Chomlll Micd~yldrojc. ainsi qu'au FeSlival International Or:llorios Crullal ~ Wrallslav ia Cnntans:~ à Wroclaw CI aUIl-eJ.. Le Choeur a souvcnt prtsc:nté de..~ cOl1Ccn~dlln,de nombreux p;ly!> curopa:ns el d'oulre-mer: en Allemagne FtdéfllJe, Autrtche. Belgique, Espagne. Finlande, Fr.mcc. Grandc· bfetagne. Grèce, Hongrie:, hallc, Rt! publique ~mocntlique Alle· mande. SUISse, Tchéc:oslo\'IKJUle, UnIOn Soviéllque. linsl qu'aux Elab-Unis et au Canada. " . pamcipé à des concours el resllvab à l'élroUlgcr,entl'C autres: à Arezzo - Italie, Llangollen., MIddlcsbrough - Grande Brelagne. au Concours de L'union Euro· pée'nne de lu Radio. à Canlonigros - Espa· gne. 8ayonl'l('. AUlUn - Fntntt. Kanliba Grke Le Choeur 0 réaho;é des concerts difrusés par la RadiO ct Télt!vision en Pologne el il l'étranger. Il a enregislrt des casselleen Belgique. en halieeten Pologne.

Le rtpen oire de J'En!iemble comprend des oeuvre~ ancicnnes CI modernes de composileu15 polonais el élrangers, pour lechoeur :l cappella. de mfme que pour le choeur avec aceompagnClllenl IIlSlrumcntal. Depuis 1971IC'ChocureMdingt!parKazimief7 Gorski.

L' HARMONn-: " BARBERSHOP" par John Gnn, (page 12)

Définition omd~lIe par la SPE8SQSA. L'harmonic barbc:n;hop est un style de musique vocale non accompagnée qUI .sc: t: arllCtt!fI~ p.-u des occools conson an l~ à 4 voix pour chaque nOie de: la mélodie. De brers pa...sages peuvent occasionnellement se chantcr par moins de 4 voix.

Les voiK s'appelieOl: ténor, "Iend" (voix pnncipalc), bantone. CI basse. La mélodie CSI IOUjours chantée par le ~ Icad ~ , le ténof' harmonise au-dessus de la mélodie, la bas,<oc chante les note~ hannonilialllb les plus ba.'iSCs. CI le barllone complèle le!> accords au·dessus ou en-dessous de la mélodie. La b.-blooC peUl occasionnellemenl chanier la mélodic, mais jamais le lénor, saurde lemps cn temps 2 ou 3 notes de celle-ci. afin d'éviler une condUite II'Iconronable dc la voix. ou blCn quand il s'agll d'introductions ou d'addillonS (codas).

Lamu~iqucbart:lcnhopcooltC'ntdesaccords

majeurs ou mineurs el des accords de septième de dominantes aVec rtsolution par IC' cydedcs qulntcs. Lessixles, lesneuvièmc:..'1 el les accords de septièmes majeures sont 6 ' Î1és, saur si la mélodie les exige, landis que les accords contenant un Inlervalle de seconde mineure ne sonl jamais u.il isé....

L'hannomSlllion de oose peul êlreembellie par des prog~s ions d'accords suppll!mentairu, pour susciter un intbil harmonique ou pour ~r un l!lan rythmique.

Inkmall\JfWOMr.IJ BulJeun . 1991

TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTION S nom de~·enC. Cash, n'a\ait pas entrepris une campagne de renaissance en 1939.

Avec son anll. le counler Rupert Hall. il cria unc n.-.sociation appelh a"cc un brin d'irome "Soclely for the Preservalion and the Encouragement of Barbcrshop Quartell Singing III America, Inc." ou. nbr"tgé.

SPEBSQSA (Société pour la pnhervalion et l'eocoumgement du chant en qU:ll uor barben.hop en Amérique. lne.)

pour passer d'une phrase li la l>lJl\anl~. ou pour commencer ou pour u:nniner une chan::.on d'une manière frappanlC: .

Le SIYle d'inlcrprtt3110n barbcrshop permel des libenés relatÎvcmcnt gmndc's dans le traitement des Yaleurs des noies· tant qu'on

n:sle dans la forme musicale propre IIU !t!yle • il ulili~ des changemcnI!> de temps CI de \olun)C!o pour cJ'éer une 31mo:o.phère pcni. "cnte el pour racolller une hISIOIR' de ml-

LI! mou\ e ment se dévcloppu considérablement pencbnl CI arr" ln guerre.

Desgroupesd'homme.'i(chapitTCS)désirant chanter en hamlOllle se cOllitituaient un peu panout aux Elals·Ums L'organisation existe touJours: elle Il environ 38 000 membres réUnlli dans 8~ chapitres. Cesl la plus grande orgllm~ll tion d'hommes qui chantcnt IIU monde.

mère anlslÎquc.

Parallèlemem au ~ns de la tOl'\llhlé étabh. la hgne mél()(hquc et les VOIX dl\,1ml(xüe \onl ajustées dans le: IOn dt' raçon enharmonique atin de produire un son consonant optimal. Les relatIOns des h:lU-

leUI"\ des MlOS qui en rtsultent sont MXl\ em

différentes de ccJl~ délillle.\ pour les m'trument) mooodiqub 11 tempérament égal. L'u llh~lion dt:s mên'le'i mot, de bonne qualité CI de la bonne hauteur parch3Cune des 4 "oill: augmente encore ln coosonUOtt en renrorçant le!> hannoruques. Cela. prodUIl !lIMI la sonorué carocléristiquc de l'harmome barbt:rshop. treo;

••••• L'hllmlOnie lxu"bcrshop est un genre d·har· monic= ft 4 voix devenu populaire uux Etats· Ums ft la lin du 19<: el le début du 20e sièc lc~ .

Depuis plus de 200 an~, Ic=~ M barber;;hopsM (salons de barbier. ou de coifTllfC pour hommrs) avaient élé des c=ndmlts trts popolturcs aux ElatvUmlo et en Angleterre où on se ~ncontrait et où on falsall de la musique. mais pcrsonnt: ne sail exa,.. temcnt qunnd cc l<iIyle d'hamlOnie p:lmeulier et unique est né.

Les chansons de l'époque ~mblaie lll parap'es li fll't hannom...tes de

tlcuh~rcment

mamère mtuilÎve, el \'a~nce d'autres ronncs de disuacuOlllo. comme: 11I1'lJ(lIo OIJ le cinéma. sl~ ifiail qU(' les gens dev:uent trou .. er leurs propn:~ mo)ens pour raire de la mustqUl!ou pours'amuser, Cest pourqUOI le' chant élait devenu lits rép:andu ft celle époque, el un piano droit ~ trouvnit dan~ beaucoup de salons autour duquel on ~ riunissait en petit groupr 00 en ramille pour chanier.

Une forme de musique qUI a survku pcn· dant plu'\" de 100 ans, et qui dtlns les JO demi~res année~ s'esl étendue des Bab, Ums et du Canada aux cmq conlinellIS. qui a institué un Conseil international \J'har· monic pour coordonner ces groupes, qUI dispense plusdc fonnation vocale que toute autre organisalion de chant amaJcur. doit avoir quelque chose à orfrir au moode musical. tAJ notu nr so nt pas trod"ilu, st! riflur li J'artidt! original

Le chant choml ren:aissant en Suède ~' in· téressa bientôt li ce styk unique. et des

quatuors et des choeur .scandmaves ..e C'OOstitu:aÎent; le mouvement se développa raptde:ment,etc.n 1980 IIl SociclyofNOfdtc Barbcrshop Singe.r;; fut fo~e avec 3 chorales et 8 quatuors comme membres.

Depuis,IeM)'k ~'est tlendu de la Suède li 1:1 Norvl!ge et la Finlande. La recherche ha· bituelle' des Scandinaves pour l'excellence. eUI pour cOll~qucnce un progr!s rapide:: dans cet art.

La mUl>iquc barbcrshop avait COO1mentt comme activilé purement masculine. Mw! très vile des orgalIIsations réminincsont vu le jour danlo tous les pays où la mant barber.,hop a pris racine. Ces grooprs dt: fcmmeschantent esscnuellcment lcs même:s hannonses, mais une quane plus haut. et en "retrécls.'wII Mquelques acrords pour di· minuer l'étendue des fIOles chamées.

En effet.lacompl!:lenceduchant bat'tJershop féminin a allelnt un tel mve:au que le pre. mter quatuor non américain li gagner un concours Internationol fut le quatuor sut· dois "Growing GlrlS ~.

Avec l'alTlv« de la mcho ct le déclin du vaudeville' dans les années 20, le chant barbershop commc=nçail également il pfn· cliler. Les chansons écrites ~ celle époque avaient quelque chose: de Rmodc mi"SIf'~ aUlour d'elles CI faisaient moins usage du cercle de:o. quimes pour rfsoudrc k5 haro mome~, prévisible ct racile à improvi..er.

"La nation évoluait ver.> un éwt de specta· teurs muskalemc=nt" (2}. Le "croomng" et lepz7. devenaient à la mode. et II' quntuor barbershop aurait lout simplement disparu lii un avoc:atfiscal de Tul~. Oklahoma. au

De la Scandinavie, en passant par la Hollande, la Belgtque. l'Irlande. l'Espagne, J'Al lemagne et même la RU'\liie. le barbcrshop semble pr!1 à Mhannoni~r le moodc ~, comme le dl! la devise d'une or· 83nisalion nallonale. Des assoeialions ronneUesexlstent en Hollande en Irlande, ct l'Allemagne est en tram de rtdérer ses nombreux quatuors el chorales.

1991

" La ligne mélodique eSI claire ct achrom:atique, tandlli que j'BCCompagn(:· ment sc fail en arpeggios doux (le tempo Indiqué est Imdante mollo). le SI)'le vocal est mélodique, dlrrérent du langage déclarnllloiredu "ViJaill Petit Canard" el du "Joueur". Le, chnnts SOnt romantiques. rêveurs, même sentimcntaux. et se distin· guent nettement des morceaux pour piano ins.istants etllgrc~ifs composés à la mEmc époque. Il:0. révèlent une autR face de la personnalité mUSleale de Prokofiev." (3) ProJ.ofiev ne reprit pas le genre vocal avant 1917 .a'ee lacomposllionde "Sept. ilssont SeptM.op.30 (un arrangemc=nt d'un poème de Balmont, "Les Appris de l'Antiquité", ~ ~ur une: am.Ïl:lulC IIlière chaldéenne).

Ce fut une réponse à la Guerre Mondiale, la Révolution et le c h,,~ entourant les deux événements. "u texte de l'C li C ancienne. inscriplion .. .fournll à Balmont ln base de M)Cl portrJlI des sep' géants tc.mbles qui domlnatenl le monde ~. l'uhimt' profond lb SonlSl'pl DUliS It' l'Id fI:ur Sepl, ,if som Se/JI QI/uf/{I il st' Urt'nI à l'OIlCS' /If .WIII SI'I" QI/O/ltl ils "tt' /ll/t·t'''' d l'EsI Ils Will Sl'pl Au,., .fl/rla llironl' dalls l'rHllhrl' pro[mltl UI4rS ' "OU s'/I/ll'nI. "''',,"II''t'''' f'I hjjr1nll LLun silhol/f'rtt's "",pluSt'fII r~SfX1U Illor",t' l'flirt' C'I~/ t'f ft'rrt' Uf som Sl'/JI, Ils $0111 Sept. Ils SOI/I Sl'pl./w " OtHIS

Prokofiev ajout:a un qUlllnlin de sa propre main, faisa nt allu~lOn de façon voilée aux événements contcmpomins: Wllr [011/

S'aml'lI"'S~r

It' rit'I t'lia fl'rrt'

11., t'fI/l'rmt.'III du f'UJs t'f//4t'rs LES OEUVRES C IfO RALES DE PRO KOFlEV par William Brown, Associait l)ruressor of Music at Arkllnsas Colle!;e in 8o te$l'ille. Arkansas (page 14)

I:aBritishA'i..'~lCl:ulOl1ornarbershopSingcrs

Par exemple. un hommr commençait ft chanter une mélodie populmre du jour, et très vite Un(: basse ajoulait de III profondeur lIcesonenchantant IepluSSOU\cnt les sons fondamentaux et leI> quintes des acCordlo: un ténor chantait Ollon une ligne COllSISlant ~nllellement en tierces elM:ptièmc5 audessus de la panic n~lodique. tandis qu'un baritooc ajoutait la noce manquante de l'BCCord au-dessusou en-deSloOUsde la panic mélodique. Le résultat était une harmonie non .acco mpagnée qu 'on appela wbarbershop harmonyR à pôlt1irde 1900, ct M hamllxue de "lampposl (réverbère) ou MCUrbo;lO~~ (bord de IroIToir) nupnr:lvant.

IntcrnallQlUll Chx:Il Blllklm

C~nes, hl musique barber..hop elot un 1oI)'1c qui n'u pas ses nlClllCS dans tC!I :.alle:o. l'llb' 1>I<luc..'O d'une symphollIe de Beethoven ou d'un opérudc Venil: mais"un arrangement barbcrshop bien écrit ct présen té :artistiquement en tant qu'c\pression musi· cale est aussi valable que le style lxu"oquc d'une eantate de B3Ch, un madrigal de Gesualdo ou un COf1Ceno pour piano dc Mozan " 13).

fut créée.

L'hannonie Improvi'ih étuil également devenU(' une Spéc"i31i1é de ctlle époque el Mil était possible qu'on chante ensemble de façon impromp'ue db que 4 hommes se trouvaient ensemble quelque part~ ( I).

§---.

Peut-êlfl: la chose la plus étrange est le rail que cc mouvement resta confiné au~ Elats· Ums. Car mEme à celle époque les st)'les de musique furent essayé!> ct testés dans le monde entier, Cependant. à l'exception de quelques cas iwl61 et non documenté.l>. le barkrshop restu un phénorMlle purement américain JU-.qu'uu millCu dc.<; années60. A celle tpoque. on ne c.:hantait pas seulement en quatuor UUll Elats-Unls. mais également en formations plus grJndes("gllngs"). Poor cel3 il élait hidcmment néce~ai~ d'ar· ranger la mustq~ plutôt que de l'improviser, et les ehornles barbcr.,hop qui commen· çaient 11 <;C: romlCr penni~nt ainsi à bon nombr'c de gens qUI ne S3\'1.ient pas vraiment improvber. de chanter dans cc style. Une chorale de ce genre inspira Harry Dan.'>Cr, un homme d'amures de Crawley en An· gleterre. de constituer un groupr simihurc chez lui. AinSI la musique burbenihop Ira· versa J'océan entre l'Amérique ct l'Europe (ou presque). Oh IIn~ plus tard seulement, Harry dteouvrit que d'autres groupe( eXlSlaien t en Angleterre, à Brighton, Reading et e .... Cll'>tle. Il entra en rappon avec ca groupc:s. qui "'oylltcnt 1Tb; vue l'ulil itt de se rencontrer rfgul I~rement pour élargir leun conn;ussanees du !ilyle et pour organi..erdesconcoursentreeuJl. En 1974.

Alors. esl-ce que J'harmonie barbershopdc ct côté de l'Allantique est différente du style nt aux Elals·Ums'! La rfpon'ie CSt un non clair et nel! L'obJCCur umque que pmtiquement loutes les organisations ont Înlol.'rit dan~ leur constitution est de "pré· server le st)' le", Ce la 5ign lfie que les chansonlo MXlt presque toujours chnntée!t cn anglais. Cependant. Il y a beaucoup de chanwns écrites en Europe autour de 19(X} qUI sc prêtent àeeslyledechanl,et pcu\ent, de ct rail. ftre c:ons~~ eommr de bonnes chansons b:trbt~, indépendamment de leur langue d'onginc.

L'année 199 1est cdlcdu 1000anniversaire de Serge PmJ.ofiev, né le 23 avril 1991.

Auteur bien connu de ballels, L'OIlcc.rtS, musiques de film. opér.ts et oeUVn:5 pour Oft"hest~ CI piano. il l'est beaucoup moins pour StS ocuvre.s chorales. ~u Il élé écrit sur ces dernit~, c'est pourquoi cet anlcle ellamÎnero brihemcnt les plus imponantes d'e nt ~ clics ( 1) afin de n:nseigner 1c.schcfs de chœur américains sur la musique cho· mie d'un des plus important~ compositeurs rus.'>elide ln première moitié du XXesiècJe.

(21 Les -Deux Mélodies- ("Le Cygne: BI:meM

MVagues-. op, 7) compo~s en 1911 , quand il était étudiant au COI\loCrvatoire de St Petersbourg. est terit pour chotur de femmes el OfCheslre sur des paroles du pc*tesymbolislC russe KOf1~tnnlin B:llmool.

Cc fui le' prem6er essai de Prokofiev en matière ehontle, li une époque où il corn· mença II ftl'l: connu comme eOlllposlleur pour orchestre el piano. Il écrivit ces deux morceaux dans l'espoir qu'i ls lieraient ext· cuté.s par le5 choeurs du Conservatoire qu'il dirigeait dans le.- cadre de ses cours de direction avec TchértplAe. Prokofiev diri· M gea effcctivemenlle "Cygne Blanc • maiS il se rappela de ttUC expérience plus tard danS!tOf1 autobiographie avec une cenaine consternatIOn, disant que les chants élaient "trop difficiles à chanter" pour la chomle des étudiants. Isr:tël Nesllev, le biographe officiel soviélique, rejeta ceschants comllle ~ trop inhabitucls". Mais Hurlow Robmson, dans une bIOgraphie plus rfec.nte,se trouve en dtsoccord avec les deux opinions: CI

COIrI",t' df't.,;/r~ dt!s p<Jrln Ils MtJYl'IIIIrs Illlll0n,\' commt' Irs "iJlioll.ç MO)'t!f// Il' hU Srpl. ils SOIlI St'fH! St'pr ils sn"' St'P/!

Sl'pl, Ils SOIII St'pt!"

"Amsi les terribles géatllcs chaldéennes semblent sylllboli~er pour Prokofiev Ie.~ rorces redoutnblcs qui ont plongé l'humnnilé dans l'abime de III gue.rre et la destruction ...

Cellt! force sinistre domine le moodeet rien ne :o.'y oppose sauf celle prière patenn(: sauvage .... 0 Esprit Céleste! MaudlSSCz, les!" (4) Ces IUles oot élé mis en musiql.lt' il la maniè~ ~ primitive ~ ou ~barbare ~ du ~Sa· cre du Printemps" de Stravi nsk)'. que Prokofiev avait déjà utilisé pour AA "Suite Scylhe". Cette oeuv ~ expressionniste avait été écrile pour ténor dramatique, choeur mixte. qui sc divise parrois en 8 voix dif· fén:ntcs, el grand orchestfC contenanl des sections augmentées de cuivres CI de prr· eussions (4 tromprlles, 8 cors. 31romboncs ténor. 1 trombone basse. 1 tuba. 1 contn:· tuba. 2 timbales, 2 grosses caisses, des cymbales, tambourin. c:usse clain:. lam· Lam. caril ton. xylophone . célesta. 2 harpes).

Prokofiev mil l'accent sur 10 qualité Încanttlloire du texteen dl visant tttte oeuvre eomposée d'un seul moovement d'environ 7 minutes et demie, en 8 sections COfItrdS· tantes sans ripl!:lilÎOnS ni rtcapitulstions.

Les oslinalOS mélodiq~ el rythmiques (ex. 1 dans la version anglaise) jouent un rôle imponantdans laslructure géne:rale du morceau. L'harmome est exlrCmement dense dans le... scct ion~ tutti où Prokofiev utilise Sil technique de superpos ition co ntrapuntique d'effets descri ptifs.

Quclquesun .. de tt~ effets inhabituels dans la panition sont: 1. le chuchotement du choeur. 2. le collegnode toutes les cordes;

TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS J le glissando asœndanl du choeur tnller: et~ l'~ptsodc~pourpercussion<;(:ulc .

La drelS coIOf1IIntS cl descripci fs dommc:nl rnpresslon mflodiquc: qUi eSI plutôl dtclam3tOIl'~

U'S

CI limitée ii de",

phnL<;e.Ii

trl·

ou des figures d'OSIifUlIO~. (5)

Pan:eque "Sepl. Ils sont Sept" exige!!11 un IkJmbre d'exécultlnlS non disponible dans la RUUte de 1911/18. l'oeuvre ne fUI donc donnfe qu'en 1924 li Paris wus la direchOn

de la cantate sonl des citallons diTeetes de l'idéo~te -.ovittique commun ISle, de: Man: ~t Engels. Umnc et SUlllnc, Prokofi~v dl:. cllU1l: ~ LénlllC a écru dan .. un langage si chur el convaincant quc j'al voulu allcr dtr«tcmcm Il la !iOUf'CC ct Uliii -cfks paroles du grand guide ".'\IlS meure 'iC!i ldéc.... en vers~ . (9), Les lextes se SUlvenl en o rdre chronologique et formentlcs diX parties de la cantale,

&: KOU:iSCvIl7J;;y. Elle fui blcn accueillie. _An! IC' fait que l'errel drolrTUllque fUI presque prrdu. car Koussc-vllzky Joua

1 Inlroduction orc.he5lrale (l'tpigraphe esl une phrJsc du MMifesle Communlstc' "Un esprit hante l'Europe - il s'appelle COfnmu·

"rincanIDuon- deux fois dans la n~nlC: tGIlde. Olm Downes décru ce concen 3\'CC .. décAl' inhabll ucl dans le New York

nismc~ .

Tnno:

·xpt.

il~ \Onl Sept" auraI! cha.\st une _te;ncc habuuée aux progmmmc<: d'or· chcsln: new yorkais de la salle. CAf cc

Prol.orw:vest un mauvais g.tuton audacieux.

On vcm commem sa mU)lQuc ~ra apptin6e dans du: ans. Il ~IIOUlerOI S d ifficile à 111ft comment clic aur.til son~ sous la ii&rttcion d'un cher moinscompalÎssant que sçeYlt:d..y. M:us dans la soirtt e n qutSllon ~I dans les condilions données roeuvre fit une im pression puissante, Elle c:sI ImlTlt.nse ~I plulôt honibleel primilive. ..al~ C'~I hl composition la plus fmppalllc de Pml.olicv que nous ayons entendue:, A Il fm.1i y eut d'énonncs applaud issc~nt~· ,

.6,

Pml.onev ne sc servit plu .. du ge nre ... oeal· t)W'lphonique (celui de presque loutes ses GaI\1't'S ehornlcs) pendant près de 20 ans.

Au counl de ces années, il y CUI de nombreux boulcvc~mcnts dans la vic de Prokoliev. dIM 1'l:lal du monde ct sa Russie naulle , ProloflCv avai t quill~ cell~ dernières ~n 1918 en passant les deux décennies sui· 'anIoeS ~n to urnées de concens dans toute fEurope ct l'Amérique, avec ln France ~ point d'allache. Il avait gagné une tmOmmt intcmllilonaic comme compositNfel pianiSle, mais en 1936, il décida de ft'tOWncr en Russie et de de\'entr cito~n ."., .clique. mlllgrt des jXisages annonçanl _ .\enlr sombre, "Tout s lln pic'ment, il avai t envie de ~ntrer _ pays, Pendant tout son séjour à l'Ouest i 1 • .... lllt j:tmais cessé d'être R US!IC avant 10Ut .

• .".11 beaucoup d·amis. mais SCli vrJis amtSrtalcnl russes,ella plupan d 'e nt n: eux ~I...-a.ent e n Russte. Leur !iOUtien et leu r œnfldence lui maoqualCnI. et ce qUI lui ..nqu211 le plus. c'~taitle slimulant d'~ lre .-ml des Russes en Russie", (7) Geaed«iSH)n affeC1a profondé.ment sa ... ie a:samusiquc, - Les premiers signes lIvanl· ~rs d'un nouvel ordre ttaicnlapparus oc. 1929 a\'ec la déclaration du Progrmnme IdtofosKJuc de l'Associai ion Russe des leM Proléla ires. Une période d'isoir:aIenl arti!'lique par rappon ilia musique zndcnlale s'ensuivit àpanirdc: 1932. et ln atatOn de l'Union des ComposileU" 50~ues entraîna des dirtttives pour les c.mposlleurs il qui o n conSl:illll de de."linc:r Inr lI'Iusk{ue au peuple. d'écrirr de la mu· "'IR aur.w:tive pour le public en gim!r:a.1.

• redécouvrir les traditions du passé ruset cn particulier. ses folklon:s popu. _ - (8)

"LaCanlale pour le XXe AnnivCfSairrdc la op. 74. (UI un essai «C'OfhJlOSlllon dans le nouvuu style or'*-Il! p3I' l'Etat: p3lriorique CI accessible ... commun dc.~ monels. La canlale étall ~!. grande échelle. ù.sl·à-din:, pour e.rwon5(X)exécutants: 1récilant,2choeurs . . . un profe.ssionnel.el l'autre amaleur). .J. ...me<;lres (orchestre symphonique . 01'ckszre milliaire, orchestre d 'accordéon Cl Mtrc:SIrc de percussions) e l des cffct~ de _ l'bliSles comme des coup" de fUSi l, des demllnlli leueetdes s ll't~.. , Les textes ~utton d'Oclobfe~

Il, Les philosophes (choeur SUf un leXte pm dans les I~S de Marx sur ~uerbach : "Les philosophes onl inlerprél~ le monde de dlrf~rentcs manihe.s: mais Il Impone de le tran!'foml~r", III Inlcrludc: orche.. trlll IV. "Nous mllTChon ~ cn groupes serrts le long d'un scnllerétroll Cl dlmClle" (choeur sur des paroles de UnlllC tuts de -Que faul -II faire'n V. InlerllKk orche... tral VI. Révolullon (c noeur sur des lexIes ti~ d'anicleseldedis('oursdeUnmeenOC100re 1917) VII . Vicloire (orche!>11t: el choeur. !>UTCles le'-tes de Uninc) VI II , La promesscde Staline{cnoeursur un eXlrait du discours de Staline prooooct sur le tombeau de Unll\e ) IX, Symphonie (pou r orchc.strt symphonique: cl on:heslre d'oo:ordton). sujd: 1....3 ConSIruC1ton du socialisme X. Laconslil uliondeSlallne (chocursuru n texledeSlallne lirid'undiscoursdeYlnl le 8eCoogIisEltraordmairedesSoviècs: - Oc chacun selon ses capacités. à chacun selon <;eS bc.soins~.

Dans ~ Révolulioo " . 111 panie la plus longue el III plus Importante. Prokofiev peint un labkau de combat qui s 'intensifie pt'08lt:ssivelllC'nl avec un nombre crOlssanl de chanteurs dont le volu nlC CI la vtokntt rappellent "&pc. ils sonl ~pt! -. Le style vocal de la cantate mélangc le Slyle incantatOIre de . $cpt, ils sont Scptl ~ avec "une ligne plu!> lyri4uc ~I tpique (en par· tic ulier, ~n ce qui ,.'onccmc les voix fémi · nines)qui lrouvera plus tard uneexpresston plus accc: ntute dans Alexandre Nevsky et Guerre: e l P-Jix.- ( 10)

les ami .. el coUèguade ProkorlCv reslèrtnt confus f3C'C à celle oeu .....e , ct la bureaucratie la citsapprouva en d&larunt que la mise cn musl<jucdespamlesdes · ,tandsel brillants guides de la Rl:volulioo- n '~lait pas suffi· samment héro'i4uc, A cause de ces n.'actions. l'oeuvre ne fUI pas chantée en 1937. mais seule mcnt en 1966, -",quand e lle sc révé la comme conlpositio n immensémcnl poi. gna nte e t dramatique. comparable à la mtlilcurr musique du composilcur des annœ30."( II)

En 1938 Prokolicy essaya de nouveau de COfllposer dans le style officiel simple CI palriOlique. en êcrivant la sUite chorale "Chants d'Aujourd'hui", Celle suite pouf orchestœ. choeur mixle. Ct SOlistes, emploie des tutes populaires ct na tionalistes dé· crivant dirréren ts a~pecls de la vie soviélique pllr les poêles M lut:hllk,lcbedcv ·Krumach c l Prichelels . Elle ~ composû d'une. introduclion orchcstr.&1e (UllC marche) el un cycle de huil chansons: "En pa.'iSaI11 sur le pont-; "Salut"; "L'Ukraine ~-: "Frtre pour (liTe- (une des bullades les plus dra· matiques ~t k.s plus réussies); -J~unes filles"; - L'adolbttnl de vingt ans-: - Berceuse"; De pays en pays~.

Cedeux;èmeessalen -nouvelle si mpl icitl:fUI donnécn 1938 parlechoc:uretl'orcheslre de la Radio Sovtbiquc, mais ne l'tmpon3 pas de succès. ni aux ye ux des cnuques ni de l'audience. Milis l'dfon ne fut pas vain. comme knl Nesllev: "M:llgn.' l'absence

~raledesuccèsceschanlSont fourni au compositeur l'occasion de s·cnlr.Ûner d:ln ~ l'idiome vocal, Auparavant, Il s'élaH hml\~ exclUSI\emenl au sl)k déclam:lloÎre, el nulle ~. ni dans se opéras ni dans !>eS chanl~ n'avItÎl·il employé une vraI(' mtlodie. En écri vllnt CC:Jimllnb. il aenfinesSll)'~ de mailri.,N ce domltine Ires difficile de III composilion mUSIode, San~ le chnnt de masse.de 1935-37 (op, 66 el 76) Prokoficv n'aurnil guère réussi 11 allelndrt celle pUrtl~ da.\SIque de: la ligne milodiquc: qui s'est rt'v~l« SI c llptlvanle dans les mtlcches choralC!. de ZdravIl<;a (~Chant de J O!e~) el Alexandre Nev.J:y·. ( 12)

Malgré: le muuval\ ItCc ueil donné 3 la -Cuntate pour k XXe AnnivefSaire~ CI aux -ChaniS d'lIujOUrd·hui". ProkorteV sc mil à écrire une de sc:.~ plu!> grande... ocuYrtS pour le film ~ Alexandre Ne",ki-, Le ré:"lis.alcur <le films I~ .. connu EisenslC~," avaIt demandt l ProkorlCv de: travailler !l\'CC lUI pour la ré:ahsatlon du film el avwl promis que la mus.que ne $Cfall pas seulement un accompagne~nt des images de l'IlCI Ion mais fer:a.lt p;.nlC ml~granlC du film , La col lllbonlllOfl c.OIre Eisen ... lein e l ProkoficY fUI fructueuse eten 19381e film fUllenniné.

II CUI Mt pn:mi(-re en d&:embre de la même anntt ct fLiU l "!Ullué comme cher d 'oeuvreun juge me ni ft ltéridanschaque pays, dans lequellc film fut montré: (13) R

,

Peu apœ.. cc: sucùs, ProkorlCY commença lalAche de lransfonner lu musIQuc du film en canlal~ • Alexandre Nevskr. op, 78, l..:I Composition de celle can1!1le exigeait de ProkoflCv de chois ir des parttcs de la musique du film ct d'cft reJCler d'aulres. de la réorcbe.'itrer pour salle de concen el d'en faire un morccau blcn équilibré fonnant un ensemble homog~oc: , La canlate ( 14 ) pour mezro-soprano. c hoeur mixte: CI orchestre dure environ 40 minulcs. Ses sep! parties cOfTCSpondent pux grandes lignes de l'hiStoire raconlé par le film: 1. La RusslC. sous le joug mongol. Par une mU!>lque sombrt le: compositeur l:voque le senllmenl de désoblion ptidonllnanl en Russie IIprb l'invaslOlllan are au milieu du Xll icsikle, II. Chunt sur Alexand re Nev:di, Avec des lignes musicales vibrJnles Cl ~ Iancées le choeur é lève sa voix en lo uange du héro Nev...li qUÎ a conlrioo.: à la défaite des S\lI!dois au bord de la Neva, III. Les croisés dans Pskov.l..e.s chevalle" Te\uooiquc:s, dégUisés en croisés. sonl dl: . ~,"IS dans une mu§ique allianl de façon frappanle des cadences Gn.'gorie:nncs (un texle cccl61;asuque en Illlin. arr.&l1gt pour choeur) à des hamlonies el SOnonl~5 bru· laies modernes.

IV. Aux amlCS. peuplcs rus.~. Le peuple ru s..~ est llppelé à ~'insurgercontre les en· vahisseurs, e l la musique reflète l'intensité de. cel up~I , V. La balaille sur la glace_ Un IIlbleau honiblerTICnl réahslede la balaiUe sauvage. sur k lac Tehoul.), Vl.lc champ des mons, Lechagrin exprunl: dans une ehanson d'une jeune fi lle russe se tnl!lange avec l'exallatton du patriOlisrTIC. VII : L'enutc d'AICJCandre Ne"skl dans Pskov, Un hymne de triomphe grandiose CSI enlonné parlc c hoeurell'orchesl1e pour célébrer la vicloire de Nevski li son entlie g lorieuse dans la ville de Pskov. ( 15) Celte callIale, exemple unique d'une vaste COffipololllon ba~ entÎl:remcnl sur une musiquc de film. de.v:Ul devellif une des plus grandcsoeu ... rcsde Pml.ofICV. Sa (onne .I!~rale s·app.venlc il celle d'une sonale, l..e.s quatn:: premiers mouvemenl~ repré· senlent l'inlroduclion el l'exposillOO; le c inquièfl1C mouve~n l . dans lequel dej; lhèmes COIltrastUniS s'opposenl CI $Olll l.ft COntr:a.punllvement . repœsente k développement: Icsixiêmc(qui fall usagedusoliste:J fournil une pauscdnunalique, etlcdemier.

qui reprend les thbnes du deuxième et du quatrième mouvement. !>Cn de: ~)'flthbc. ( 16) Celle cantale nous donne un exemple clair de la malllèœdans laquelle Prokofiev cmplole III musique populaire el htutgl4uc comme modèle en - .. :n:composanl · rythmiquement c t hannonieUliCntcnt Ie.~ th~mesorigîmt ux en ulil lsanlles possibilités IIIstrunlCnlales du XXe Siècle. Célait. c n erre!. son principe dlrect~ur dlll1~ l'ullllsa· lion de la musique foillorique Cl d 'BUIres re$!(.IJUT(:CS musicales ~élrang~re5 - pour loutes ses compositions. Un 00 nlCllkurs exemples dans v!>ki cslle chanllilurglque en latm (peregrinus expeclavi 1 pedcs meos in cymball S) des c hevaliers TeulollIques calholiques. Cc chant re.~te clairent!:nt 'calhol ique' dans ses i nle ..... alles. sa monotonie el son rythme. mais cej; tmits SOIll cxagén!!s de f~n grotesque alin de marquer une situlIlion dramatique ct de: peindre une imllge négauve des envahis· !>Curs.

De même. les chants des habitants de ovgorod (Aux armes. peuple russe. CI Le champ des mans) emplOie des phrases et des rylhmes usuels dans la mUSl<jue popu. hure russe. mais, comme dans ChanIS d'Aujourd'hui. ceux-ci sonl réfructés à travers le style moderne propre 11 Prololiev.

Une ligne fluide e l tpiquemcnlleglltodans la musique re lalive à Nevski ct les Rl&Se5 ~d'une grandc imponancc.cequi coo~re un air de nobililé sereine Cl de puissance lyrique à leur earaclmsahon-. (17)

La première ~ricainc radiophonique d ' Alexandre Nevski fUI dirig~e par Stokowski en 1943, CI la Jnmière repœsenlation en concen eut heu en 1945 avec l'orchestre de Philadelphie sous hl diTeet ion d'Onnandy, Après leconeert, O lin Downes écrivil: ~ La musique CS! conslruite sur des grandes 'Ignes avec des effetsde masse magnifiques ". L'oeuvre. possède UfIC .!lImpllCl l~ magislrale, la musique orchcslrale e'il d'une puissance ex trnordinaire. el l'écnlure chorak- pone les IIC("C nlS de la race du peuple russe et du compositeur qui se révè~ Ici comme vt ritable descendant de Moussorgski ".La colonll ion orchestrale CSI très rema~uablc. de mlmc l'écrilure superbe pour les voix-. (18)

Celte cantate est dfecllverTICnl une 00 pl us grandesocuvreschor.lks de Prokor ct elle ml:ri te d 'êlre ctWlIte, pantculièn:. ment pour le centenaire de sa naissance:, II s'agi l de la seule grande ocuyre chorale de Prokofiev imprimée cn 3ngl:lls dans sa 100alilé. La réduclion pour piano eSI dis· poniblechez. Kalmus M usic(K (6380), Un enregistre ment s ur disque compacl (conlenant ~galement Sep!. Ils sont Sept! et Zdravitsa) Cx.iSle aVe(; le c hoeur el l'Of· ehcst.resynlphoniquede laRadiodcl'URSS (SDRM 278389).

le".

En 1939 Prokofiev ~ UI de. la Radio So-vKti4 uc la commande d 'écrire Utile pièce pour ChoeUf CI orchestre avec le tilre "Zdrav ltsa~ (Chant de jOie), op. 85. Etant donné que la canta te étail destméc Il être chanlée pour le 60e an Olversai re: de Staline. letilreanglais "HaÎl loSlalin (ViveSlah ne) y • parfois l:tl: ajoulé, Les sept chan'SOfls populaires de celte canUlle furenl choiSies par ProkorlCv panl1i les dirr~renlS groupes nalionaux 11 IÎnlérieur de l'URSS. mait chaque chanson est emprelnlc du slyle unique propre à Prolofiev. Bien que 7..dravitsa fut 6 .. ril pour grand orchcslre .

ProLofiev ùfforça d'inttgrer les éll:ments du e hanl choral TUS.'iC dans cc cycle choral qUI dure plis de 14 minules, Son un d'~critu re chor.lk se révèle dans la vari~ l é des couleurs c horales e t l'allemance de différenles sectio ns e lllmbru du médium.

La forme rondo du cyc.1e eSI caroc t~risée H

TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS par le thème princlp;:11(cltcrnple 2 dans le texle anglais) qui sen de refrain d'un bout;) l'nuire. Ce.~1 une mélodie à la russe. lyrique. contenant des modul:1I ions subites ven; des tonalités inllllcndue.... si typiques pour

Prokofiev . Dien que cc thème ne soil pas un populaire. il dénote l'an de Prokofiev de combiner les différentes chansons populaires dans un ensemble SilllS faille, cc thème principal servant de lien unifiam . tI~me

L'imroduclion orchcslTulc est construite sur cc thème. qui app.1mil encore deux fois au milieu de III pièce ct qui cst utilisée sous une fomlc plus é largie comme conclusion.

"Zdm vÎ1Sll fUI un de) essais te plus rélmoi officicllemcm dans le genre de la canllllC poli l ique ~ .( 1 9)

Prokofie v conçut son projet thornl suivant en 1942. quand il étail évacué 3 Tbilissi. L, ft Baliadedc l'Enf3nl lnconnu op. 93 pour soprano. ténor, choeur Ct orchesu'C est une cantale patriotique surun IC 'UC ami-nazi du pœte sovléllC,luc populaire Antolokovsl.)'.

Dans les notes du programme. Prokofiev écrivit : ~ L'h is t Ol re que raconte la Canlll1e est le destin d'un garçon dont les nazis oot tué lu mère~lla soeur el détruit le bonheur de son enfance. L'lime du gllrçOI1 eM sccouée, mais il devient homme CI est pril pour un fai l d'armes. Pcndamla retntÎte des Allema!ld... desa vill~ ntuale. il faitcxploser la voiture d'un commandant fMCISte avec unt: grenade, Nom et destin du garçon SOnt inconnus. mai:. la bravoure de son acte retenlll à tnlVers les troupes au (rOOI et en ambe el leur redonne courage pour continue.r à comb..,nrt l'cnnemi. Je me suis efforcé à faire de cClle cantate une composition aux mouvements roipide.!o et dr.tmatlques," ft

•

Malgré ses effons,la cantate ne fu t pas bien accueillie, et fuI exfcutlX une seule fois à Moscou en 1944, Même Chostakovitch la jugea sévèrcmem. "Dans celle b.1l1ade, la lIIusitjue eM privée d'une base solide CI constructive. Je la sens comme une séric dc cadres musicaux séparés. sans lien entre eux. Pour moi, il me semble impossible de crttr une oeuvre de dimension aussi grande avec une lelle méthode, " (20) Prokofiev y avait ~m ployé la technique dt: meUrt en Conlr3SU! deux sl)'les de musique pour représemer les éléments conflicluels et dmmatiquesde l'hb toi re. comme il l'avait rait pour Ah:Aandre Nevski. mais tomba dons la même difficulté qu'avec lu Cantou:: pour le XXe AnniverS~lIre. Le texte proSllïque ex ige ait de nombreu ses phrases déclamatoires, lais...\ant peu de mélodie.'i lyriques pour le choeur. et le ..ole musical principal dons cene pièce de plus de 20 minutes revenuit 1Il'on:hestre.

"Aeuns, pays tout-puissnnt. camate pour le XXXe anniversaire de la Révolut ion d'Octobrt fut uneautrccantate "soviétique écrit en 1947 pourchoeur mixte et orchestre sur des paroles du poète Dolmatovski, ancien COITCSpondMt de guerre qui ava it fcri l les parolu de Ilombreuse.'i ch:lOsons p0pulaires, Ln cantate Il un seul mouvement. e lle reflète unesprit de f!te avccdes thèmes lyriques basés surdcs mélodies nation.1listes russes. Elle fut accueillie rraîchement par les uutoritts, mais en 1954 Chostakovitch loua cell e cantute dans un a rticle commémoratif comme "...chef d'oeuvre remarquable. dédié aux grands jours de notre époque. une oeuvre d'un plIlriOlhme ferveOl." Malgré le fait que depuis son retour en RussÎe ProkofieV avait vrai mcOI essayé de se plierà quel41.1Cs undcs dictatsde l'Etat en ce qui concerne la "nouvelle si mpl icité ~ dans ses oeuvres (en paniculier dans ses oeuvres chorales), i!conlinuad'(ltrt attaqué par les IlUIOrilts. tout comme bcoucoup d'autres musiciens en Russic. En 1948 Ic gouvernement décida de coniger ce qu'il considérait comme laJ\isme dans la musiM

que _ Par un décret officiel du parti les oeuvres de Prokofiev et de la plupart des autres compositeurs connus rurent dénoncées comme élunt ".. . marquées par des pervcrsion formolistes étr:mgères au pt'uplc sov ié tique". Les "pervers ions formuli stc:s " dénoncées é taien t les "modernismes" de tout genre. y compris "de... mélodies angulaires, inchantables, des rythmes primitirs, des bruits futuristes , et en paniculier.ladodécaphonie". Prokofiev était en mauvai.se snnl\~ et avait pcurpour la sécurité de sa remme. c'CSt pourquoi il écrivit une leure Il l'Assemblée: Générale des Compœ;iteuts Soviétiquesen s'accusant de ~ fommlisme~ e l en se: prooonçant poul' un retour vcrs une mélodie mémorable, pour un rerus de l'atonalité. pour un langage hannonique simple et pour la réhabilitation de la polyphonie capable d ' i nco~ r les mélodies populaire.... ru.sse.!o" (21) Mulgré une santé de plulo C/I plus précaire (après une Ullaque cérébmle 4ui le laissa impolent pendant un ce rtain temps).

Prokofiev continua à composer_el en 1949 il accepta une aUlre commande de III Radio Soviétique pour une oeuvre chornle" " Le Bûcher d·Hiver". op. 122. Cetle suite chomie pour récitanl, choeur dt: gan;ons el orchestre. sur des paroles de Marchak. fcrivain soviétique tlllentueux pour en· ranis. raconle l'histoire d'une sonie de garçons de la ville à la campagne. 1\ y huit mouvemcnts(dont sepl précédés d'un récit): 1. Dépan: II. Chute de Neige: III. La VII I~ surlaGI:a: IV. Appel des Jeunes Pionniers: V, ~B(kher. VI. LaNuit d'Hiver: VII . La Marche: VIII. Le Retour. Ln chorale de ~arçons ne chante que dans le cinquième mouvement. (22) Prokorlev, épui5t par l'erron nécessaire pour compléter Le Bûcher d'Hiver dans le temps impani. commença ce qui devait i tre sa dernières composition pour choeur et orchestre achevée: l'or:uorio - La Garde de la Paix", op. 124. Prokofiev a dO sc:nt ir qu'il ne lui reslait plus beaucoup de temps li vivre. el malgrf l'interdiction par ses médecins de raire de gr:tnds erfons. il commuait à composer une gronde quantité de musique. Au couts de l'été 1950. toul cn troivai llarll SU I' "La Garde de la Paix ~ . il composa " Le Chant de Soldat pour La Marche",op. 12 1. dnns le style des choeuts militaires de son opéra ~Gue~ ct Paix".

L'oratorio " La Garde de la Paix ~ pour ré· citant, contralto. al to de garçon. choeur de garçons. choeur mixte d'ndultcs et grand orchestre utilise des teXles de Marchak sur la guern: ella nécessitéd'une p.1ix future. Il consiste en dix mouvements et dure 40 minutes: il y a trois panies qui selon Prokofiev doivent sc suivre sans interruptIOn,

M

InlcmallOJllI1 Chorat BulklHl - 1991

Ln première panie db:rit les ravages de la dernière guerre.

1." A peine la tern: s'élaÎt-e11c remise du tonnerre de la guelTC~. Celle introduction dmmatique. rait appe i llu récitnnt.au choeur et à des phta!.CS cxpre~iyes de l'orchestre pour r.lppeler les événements pa.~.

II. ~ A C'eUJ\ qui ont dix ans~. Le choeur d'enrantschante dans un dialogue poig.nant ayec le soliste alto.

III et IV." Stalingrad. Cilé de Gloire ~ el "Que la Paix indestructible soit III Rfcompense des Héros". Ces deux mouvements co mme nce nt par une introduction orchestrale basée surk leitmotiv de 10 paix. suivi po1r une panie chorn.le déclamatoire db:rivanl unc succession de srenes, La deuxième p'lf1ie dépeint III vie paisible des enfanlS sovi~ l iques.

V. "Nous ne voulons pas de goem: ~. Celle marcheentraJ'nante,componantdcs3C'CCnts aigus et une hannonie simple. décrit le5 enfanlS à l'6::ole qui fcrive nt ces IllOIS, VI. "Pour la paI X", Dans ct: scherzo en

fom~ de dance, le choeur d'enrants chante une chanson sur la paix.

VII. "Berceuse". Ce mouvcmenl lyrique décrit la joie maternelle sereine et l'espoir de toutes les mères pour ln paix.

LI! troisième panic célèbre le mouvement des comballants pour la paix , VIII . "Marche Festive". Une marche de tous les comballant5 des différentes nationali té.~ pour 1:1 paix, Dans les deux derniè· res mesures le choeur chante le thème de III paix du deuxième mouvement.

IX . ~ Uoe allocution il Ia Radio". Le récitllnt réci te k t~x te sans musique.

X. "Le M onde entier est prét 11 faire la guerre à la guem: ~. Ici t roi ~ thèmes apparaissent successivement. le th~me principal de la paix. ce lui de la joie , et enfin. delui d'une enfance heureuse du sixième mouvement (23).

La Gurde de la Paix (avec Le Bùcher d'Uiver) fut donnée li Moscouen décembre 1950 dans la prestigieuse Salle des Colonnes. Cc rut le premierconcen avec de la mustquc de ProkorlCv depuis les alluquc.s gouvernementales de 1948. L'oratorio fut bicn accueilli par Ics lIulorités soviétiques ct plus tard. reçUt le prix Staline. ~ Ln Garde

la Paix n'est pas commcson titTC poul'l1litlaissereroin::. uneoeuvrepompeuse Il III gloire de la puissance soviétique. avenissant le reste du monde: de se tenir li l'écan. Cela était la politique de Staline. mais Prokofiev avait ses propres idécs 4u'i l exprima de tOUt son coeur - le coeur non seulement d'un grand Russe. mllis d'un grand être humain. d'un patriote qui détestait le mUÎonalisme étriqué. d'un combattant qui détestait la guerre." (24) Prokofiev. inquiet que son au<hence ne comprennt: pas ce qu'il voulaitd ireavecs."i pièce. 6::rivit: "Dans celle oeuvre j'ai voulu eAprirner mes pensées et mes idée.'i sur la guerre et la paix, et la cenitudequ'il n'y aura plus de guerre, que tou.~ le., peuples fraterniseront ct sauv.:rofll lu civilisat ion. le!> enfants. notre avenir: Au cours de su vic Prokofiev composa ég.alement les oeuvres chorales suivantes: il ne s'agit pas d'oeuvres majeures ni aussi importantes que celles cilée... plus haut.

Pour la plupan, ce sont des esquisses de c hanL~ populaires patriotiques non publiés (25): - Deux Choeurs, op. 660, 1935: Le panisan Gélézniak. et Anioutkll - QuatreChams.op. 66b, 1935: La Pmriesc Ihe: A tl'llvers IcsNeigeselles Brouil lards: Derrière la Montagne: Chant sur Vorochilov • Sept Chansons el une Marcheen la. op.89, 1941: La sulclé de l'Amimuté: la Chanson des Br.tves: Le Semlem du Conducteur de Tank: ~ fil s Kabardi : La Campagne du Guerrier: FritZ; Amour Ct GuerTt - H yml~ National et Hymne de l'Union. op.98. 1943el l946. textes de Michalkovet Chtchiamchev.

Prokofiev fut enfin honoré comme vérilllbic t.'Omposileur ru~ par les autorités soviétiques dans les deux dernières années de sa vie; il mourut le 5 man 1953. le même jour que Staline. d'une hémorragie cérébrale. ~Choral Music in Prim" ~ numère trois arrangemcnts octavo par ProkofieV disponible en anglais. "The Belis of Christmas" (u s d oche.'i de Noël) est un arrangement d'une mélodie de la suite orchestmle ~ lieutenant Kijé ~ . Cet arrangement pour choeur SSAlTBB de Roben Allen est publié parG:l1 leoo Press. "Midnight Sieigh" ( Les dochesdu tralllCau li minuit) utilise la rn€me m~lodie: elle e.~ anungée pool' SATB el piano par Roben Hebble et publiée par

Shawnee Press. "Campfire Chorus" (Chocurdu reu de camp) est un arr.lngcment de lun Bartleu pour choeur à deux voix ct piano ct est publié par Robenson Publicutions. Bien qu'il ne s'agisse pas de: musique chorale écrite par ProkoflCv lui-même. ces pièces rendent bien le ear.tCtère des mélodies et des harnlOnies de ce t.·omposÎteur et pourraient de ce rait bien servir poul' raire connaître sa musique li notre public choral .

La musique. chomle et instrumentale de Prokofiev comprend une grunde variété de

moyens et de styles. du primitif "Scpt, ils sont Sept! " et la "Suite Sylhe". en pa.ss3nt par le néo-classicisme d'Alexandre Nevski ct de la Symphonie Classique, jusqu'au style qU ;ls i' populnire des Chants d'Aujourd'hui ct de PÎerre et le Loup, Bien que Prokofiev fùl soumis Il l'idéologie de son régi me en ce qui concerne le mode d'expression de son an. il était au-dessu.'> de ces dictaiS étriqués pour nous donner des oeuvre... de qualité, d'intégrité Ct de vision.

"Mais comme ce rU t le cas avec Chostakovitch, la capacité de maintenir son intégrité par la composition à pan d'oeuvres 'non orficielles' e.'it la marque d'un vmi :ln ISle. et toutes lesoeuvl'CS faisant ouvenement appel à des mocifs russes ne sont pas de hl propagllfKk dans le sens étroit du ternie (sauf si on considère Le Ponrait de Lincoln par Copland comme propagande)." (26) Des oeuvres comme Alexandre: Nevski et La Garde de la Pllix SOIII cn efret des chefs

d'oeuvres qui contribuent li établir l'imponunce de Prokofiev comme compositeur unique de notre: époque. C'esl pourquoi il est opportun pour nous de l'honorer en 199 1 en se famil iurisa.nt nou~ - meme et notre public avec la musique créée p'ir ce génie.

NOieS: l'I1;r Iu le anglais·

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OUVERT URE VERS L' EST ET VERS L'AVANT-GA RUE

Le FeslÎ\'al Chora l Europa Ca nla t Il a u Pa.,'s 8 asque Espagnol pa r Kla us E. R. Lindema nn (article paru dans le Fr a nkfurter Aligemeine ZeilUng d u 29 août 199 1) (page 48) Vitoria, fin aoùl.

Cest avec un "Dona nobis pacem ~ émouvantdeChrist6ba1 Halrfterque s'est clôture legrnnd festival chornl international Europa Cantal II li Vitoria-G a.~ t eiz. la capilaJe du Pa)'s B:lsque espagnol. Plus de 3000 choristes d'une quarantaine de pays)' onl participé. L'ocuvre du compositeur espagnol contemporain sonnait comme un cri tumultueux et dramatique pour 10 paix. qui compte tcnu des événements sanglants en Yougoslavie est devenue d'une actualité angoissante.

Cette composition était comme un symbole pour Europa Ca nla.I, non seulement thématiquement. ma is ég a le men t musicalement. car ja.mais aupar.ivant n'y eut-il autant de musique contemporaine.

La Fédération Européenne de Jeunes Chorales (FElC) qui organi»e le fcstival Europa Cantat tOUS les trois ons dcpuis 1961. chaque fois dans un autre pays européen. a voulu murqucrle coupll Vitoria en ,s'orientant résolument vers le moderne.

Celle intention se maniresta dans tous les domai l~S du fest ival: concens indivtduels. workshops. ateliers et chant commun.

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TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS - TRADUCTIONS Daru; les 20 grands !j[elie~ ou "orhhopi>.

dt grandes oeuvres chorales el orchestrales fwrnl lravaillées sous la direction de chdi> tqJUl6i. ct représemées ensuite cn concert cbns l'Î mmensc palai.'>deli sports. HPabel l6n -\bva ~.

Nouveau pour Europa Cantal êl3Ît b commande de composition par la FédénlKJn Européennedc Jeunes Chorulcs. Les (lCUvresdevaient ëlre réso lument moderne.

d"un haut niveau. m;lIS Il fallal! également ~ des chorales non -professionnelles .....SSCnt les chanIer. Seules truis oeu ... res purent être représen tées.

Le · S[abat mater dolomsa" du Norvégien Trond Kvemo (né en 194.5 ) CSI une oeuvre c::bue cl fmiche d'une sonorité iméress3nlc. qw l'Ir nie pas son origine scandinave. Par CObttt'. les cOIllcmpllllions " De Icmpore"

. . Td~quc Petr Eben (né cn 1929) sont ~mc:nl plus complexes, malS d'une beautê &:Ialame, se Iconinanl par une fu p su~nante et sensible basée sur le ~i n ,..w1LSUm grégorien. L'oeuvre du cornH

pameure!itonienVdjo Tomll §(~en

1930)

la plu .. accessible. Son ~ M orsja tLn'asujiu (Adieu à la fiancée) est consInIIlf: dt: façon tnmspareme. compone des ~ lits rythmiques CI I:Jtlgc des VOIX "'vldudles marquanles. ÙlJI

M

"" Chant Commun ~ uniss.1nt tou.!> Ie,~ partlClpants d'Europa Camai c haque jour dIns l'immcn ~ arène MPlaza de Toros M. le .ooeme lig urnit ~galcmcnt prioritairement _ programme. i'I c6u!: de§ chants tradiIIOMels européens de presque touS les pays.

Sous la direction du prore,~seurdc musitJuc .AIedois Roben Sund on entcndait parfois des sons tous li f:1Î1 inhabituels gcnre jau _ pop dans celle arène détournée de sa to.crlOf"l imrinsèque. l..Cl wRondes" du Suédois Folke Rllbe (~ al 1935) en rounlisscnt un uemple rrapparu: après beaucoup de murmures, ~nts, caquètementsetaboie menl5.

.a ongmaux et meme drôles. le mQf"Ceau 'R"IefTnÎne par l'énumér3l1On c huchOtée de -..éros de té léphone. ' '''et un cenain scepcicisme on avait inclu _ programme d'Europa Cantat un atelier . . chant harmonique (ovenone singing).

4IinF par l'Allemand Christian Bollmann _ en 1~9). Cependant, cet atelier était flllis que rempli avec 70 insçriptions. tandis ...,.r plusieurs ateliers componant des .arY~ M llI1Ciennes" n'ont pu avoir lieu ~ d'inscriptions s uffisantes. En dehors "œnr;:en final , il y aVilit parmi lesconçen s ciel .reliers la représen tation du "Psaume UVU- du Fmn\·ais Florent Schmill, rare· .aIIduuné, le Requiem d'AIrred Schni ttke, \ksse pour Double Choeur cie Fnmk MMtm, " BI ~ be it · Regina Coeli" de Vic ~ el ~ Four liyn1O.s for Rig Veda" de Gmuv Holst, touS ces conccns furent des -.mets du festival I~gitimllnt ains i ~ntsapréten tiond'· Europe(dc l 'E... t IISC rouc... t) Chantante ~.

DaBeUl1i. ctlle ~yolu tioo est en gronde

.-œ due: 1 l'ancien Secrttal~ Genéral tt

.œ·Préstdent actuel de la FEJC. Paul dtric. qui avec 7...olt3n Kodaly. el bien ~ la fin du communisme en Europe. ..-u promu l'intésration musicale de '&ope entîè~ avec un fanatisme quasi. a n ( mlsslonnairc. Ains i n'étaÎl-il pas ~Idevoirdes ehorulespanicipan tes

*' IDJ'S k's pays ellt-curopéens. De l'Union

Saorirttque seule il ye n aVilit se:pt , De loin .. -.rllku~ : la chorlile de chambre de

malg ré le fait que ces trois mille -.eschorislcsde tOUle l'Europe aie nt fait At la SI belle mus ique. leur hannonie JIIIII!phoniq ue n'a pu diSSiper le malaise

profond résul tant de la mauvaise organisation de ce fes ti\'al Europa Cantat. Le: Pn!:sident françai S de la FEJC, Murce l Comeloup. e t sa petIte éqUipe expénmentêe ont fait ce qu'il ont pu pour limiter Ic.... dégâts. mais le!> fiers Espagnols, complètement débordés par les uigence .. d'un tel fcsti val. ~ se SOftI pas laissé enlcver l'inllÏalÎ\e de "Icur'" Europa Cantat. La consé· quence en fUI une pann€': aprè~ l'autre. Les horaires ne pou\'nient êlre tenus, les salles de répé tition étaient trop peIlU:S, Il y nvait de gros problèmes de logement et des ~­ clamalions permanentes, des queues sans fin aux repas des trois mille panic lpants. Et pendant les concerts les mic rophones bruissaient. les lumi~res s'c!:II: igmuent. Ics techniciens entraient en grève. Commun i· cation et info rmations en plu!>ieurs langues étaient des IlOtioru. inconnues. Ue u ~u'\C:· ment. il y avait la mu~iquc pour se com· prendre. Mais pour comble de: tout, il s'y ajOU tait une intOXication alimentaire très ~sagréabk , éclaircissant les rangs des panicipantsen état dechanter. Environ 700 persoones durent être soignées à l'hOpital.

Evidemment, les média régionaux ~ sont intéressés plutôt à cet aspect des choses qu'à la cantate symphonique bien c hant tX " Lobgesang (Cantique) de Fc li" Mendelssohn.Banhold) .

M

ORIOL MARTORElL par Jutta Tagger (page 51 ) Qui ne le connaît pa.~ e n Europe, ce "Oon Quijote" de Barcelone qu i. certes, IIC lu Ile pas contre des moulins i'I ve nt, mais qui, avec sa c horaie "Sant J ordi ~, a représenté en chantam la Catalogne, sa patrie. tant dans son pays qu'à l'étranger a\'ec autant d'idéalisme et de persévérance depuis 44 an!>. Néen 1927. ilestdevenu titulaire de la c haire d·histoire de la mUSique après des études d'histo ire, de pédagogie et de mus ique pour ensuite devenir directeur du dépanement d·histoiredc l'art à ,'université de Barcdone, membre d'innombrables sociétés, associations, jurys e t fondations , titulaires de nombreux prix, mais sn chorale a toujours éte au centre de sa vie.

Marcel Comeloup dit de lui: Mil est des êtres qUI ponent l'Europe: leur destin, fi. panir des rdcillCS prof~ de leur p.ays. est de construire ces commun:lUtés de peuples auxquelles nous aspirons. L'Europe chorale connait quelques visages: Oriol Murlorell est panni cux, avec César Geoffray (France) et Gottfried Wolten (A llemagne)."

Dans plus de 1350 conce ns en E.~p.1gne e t dans d'autres pays, dans de IlOmbreux stages de direction chorale. des conré~ nces, séminaires, écrits , e tc .. il a vécu cette philosophie. Avec la Federaci6 Catalana d'Enti tats Corals e t e n collabor:ltlon avec les organisations chorales d'enfams el de jeunes il acrêé un outil moderne ct eflicace pour te nir les chorales de sa région au cour.ull du développement et des tendances de la musique en Europeet pour raire vivre la musique catalane à un h:lUt mvC3U. Il n'a pas toujours été facile de IUller contre l'immobilisme et l 'Încompri~ns lon , mais Oriol Manorell a ré ussi à affinM r la eonsciellC't: et les vale urs catalanes dans la rencontreavoc l'Europe musicale, dans leurs langues et expressions respectives.

Dès le premicr Festival Europa Cantat en 1961 . Oriol Manorell était présent avec sa chorale, et il est resté fidèle au mou vemen t depuis: avec lachorale " SantJOfdi ~ .comme c hef d·atclierct en dirigeant le chant com· mun. il a su communiquer sa joie de chan· ter. son amitié. tout cn exigeant un haut ni\·eau mUSIcal. Il a également participé à

la vie de la Fédération Intemationale poor la MUSIque Chorale dcpui!> la c~alloo de celle-ci.

Au coursdes longuesannéesdesa carrière, il a régul tèrement dirigé les gramb concens de Noël au Palats de la Mus ique de: Barcelone. Il y a aussi, le jour de la Sant Jordi. (Saint Gwrgc:s. Patron de la Catalogne). donné un concen avec sa chor.lie. Ces évenements an nuels ont poncIO': son engagement catalan, ct lors du ~tour. en 1977, du Pré.!>idcnt Catalan en exi l. c'est lui qui dingea le c hant d'accueÎI entonné par cent mille voix.

Il a rructueu!>Cmentoollaboré avec P. Ca!Oals 1956), S. Celibidache, M . Corbel., Duke Ellington (au Festival d'Orange en 1970), K Scherchen. Spivakov et de nombreu x nutres musiciens de re nom in· ternational. Il a fait de la musique de film ai nsi que des é missions régulières pour la mdio c t la télévision e t beaucoup d'autres choses. La mus ique était et est pour lui vocatio n et obligation. (de pui ~

Après 44 années, il abandonne maintenant la direction de la chorale "Sant Jordi" pour lais~ r celle tliche à plus jeu~ que lUI. Pour le remercier, \3 chorale lui 1 consacré un h\~ : ~ L'Orlol Manorell i la Coral Sant JOfdi" (Barcelone. 19(1 ), qui donne sur environ ISO pages un aperçu des évc!:nements les pluSmarquants de sa vie. Le livre contient des rélicitations. des interviews, des souve nirs et des témoignages coocernam sa vie et son oeuvre. des li~tes des concerts, enregis treme nts. publ ications, e tc .. ainsi que de nombreuses photos et rcproduc tions.

Noussouhaitonll à Oriol Manorc11 et à son épouse Montscrrat e ncore de nombreuses années de musique, d'amour Ct d·amitié.

CELE BRATION OU SEPTIF.ME CENTENAIRE DE LA CONFEDE· RATION HELVETIQ UE par Willi Gohl (page 52 ) Iks centaines de manifestations nyanttrait

à l'histoire, au prtscnt ct à l'avenir de la Suisse ont lieu celle année de jubilé. On parle, on chante.on joue, on danse sur les :;cènéS pour rt':présenter. parfois de façon critique, "l'un ité dans la diversité" dc notre pays quadrilinguc, et pour cn discuter les dirrérents a:~pects .

Après une ouvenure solennelle au Tessin, dans le Sud de la Suisse, riche en musiqUt folklorique, la "Fête des Quatre Cultures s'est déroulée e n Suisse Romande. uvee de la musiq ue chornle en création mondiale et un "PCCt.ac1e conjoint du Ballet Maurice Béjan de Lausanne el du Corps de Ballct de Bllie. Le véritable anniversaire, autour du premier aC>Ùt. a été célébré en Suisse Ce"· tmle. Plus de 2000 enfants de loutes les communes de la Suisse onl chanté en!iCmble, et des groupes folkloriques en costume traditionnel avec des in.Qruments anckns. chamant de... "ranz de vac~ w et de.... chansons ouvrt~res, ont formé un immense conège: une fête musicale, du cordes Alpes au synthétiseur. La "Fête de la Solidarité" aura lieu dans les Alpes du Canton des Grisons au début de l'automne. Un opéra et de ux comédies musicales en c réation mondiale, des piè<:es de: théâtre ct des fi lms mettent en évidence le!> problèmes de l'étrangcr, de l'intégration,de I"enracinement dans différentes cu ltures, De nombreux choeurs. grou pes de musiciens et de dan-

~ urs de tou~ les continents ennch,s~nt, a\Oecde nombrew.cs u.~soclations et chorales lIColatres l\UI!>SC.!>, III palette colorée des différents groupes ethniques.

"Rencontre e,~tle mot d'ordre! Des mant· festalions culturelles à l'étnmgerausst bien que les spectacles des aSSOCIations d'étrangers e t de:. groupes de réfugiés i'I l'mtéricur du pays témOignent des liens avec la Suisse: et de l'esprit d'ouvcnu~ grandissant par-delà des frontières.

M

L'Etal. les c anton.~ et les commune.<; ont aussI prévu dans leul"!> bodgetsd'inve!>t.rdc g rosses somme,~ dans des commandes d'oeuvres mus icales. A côté de composi. teurs connus comme Rolf Liebcnnnnn.

Pierre Mariétan ct Roland Moser. dc jeuncs chefs dec hoeur ct d'orchestre ont composé des pièces vocales brillantes, avantgardisles d'une pan , des oeuvre~ de circonStance plutôt médiocres, d'autre part.

Il Y a un an, de nombreu x anistes avaient manifesté leur opposillon race au danger d'un oombnh,me Idiot et d'une "fête de la biè re Ct de la saucisse" par une menace de boycot t. Après ~ix mOIS de fesllvltés, Je peu): cenilier que tous les tvénements ont bénérlCié d·un large rayonnement. parce que des homme... d·orig ine différente ont travai lié e nsemblc fi. la réalisation d'un concept de programmation.

Les rassemblements choraux, avec des ateliers de tra vaIl tntensifs. le!> fêtes des orchestres de jeunes. avec des oeuvres contemporaines travaillée... ens.:mble, la collabomtion d'écoliers et de jeunes, d'associations chorales et de gymnastes, d'acteurs amateurs et de chanteurs, de proressionnelset d'amateurs, de jeunes et de moins jeunes, ont témoigné dc la vi vaci té des forces d'innovation Ct de créatio n. Grâce à une bonne collaboratIOn entre e ux. des équlpes chevronnéesonl offe n.sunoutdans les petites fêtes de dimension humaine. de véri tables sommets de bonheur.

Ces dfons communs. en panicu1icr dam notre pays 00 la riches!>e et la capacité de consommation sont élevées. nedoivent pas être sous<stimés.

La Radio Sui ..se a publit s.a contribution culturelle l l'lInniveruire, sous la forme d·un livret de: chant ct d·anungemenl5 pour choeur dans les quatre langues nntwnales. avec une panic ~ Europew et une partie "Vocal J372" . 11 aétédistriboégratuitement par milliers et !>en de base à cinq Chants Communs, qui ont 1ieu à di fféren lS moments el Do dirférenlS endroits. Le public et les audile urs de la roIdio peuvent ainsi chanter ensemble, car les soirees c hantantes SOnt retranl>mises en dirttt dan!> chaque région .•

M

Stage Mus ica Juillel91 à Nam ur ( Helgique) par James Feizly (page S6) Question: Que peuvent bien avoir cinq chefs de choeur belges, deux ullemands, cinq américains. deu): tclX-ques, unesklvène et un philippin en conlmun?

Réponse: Ledésirdedéoouvrirdenouvelles lillér.stures et d'aider au développement d'une méthode de c lassement ct de recherche du répe noire. travail qui aider.! tous les music iens intéressés par la musique chorale.

Le 5 juillet , le groupe ITlCnlionné plus haut se rencontrait i'I Namur, Belgique pour apprendre à manipuler la b.1nque MusrCA et

Inlemauooat OIonIJ Bulleu" - 1991

TRADUCCIONES - TRADUCCIONES - TRADUCCIONES - TRADUCCIONES a pa:.sé

CJOq JOurnées à encoder de 000 IlIres 1001 en ooaptant la manipulalion de la banque à un uSltge plu'! internatIonal. "enu~

MUS ICA esl dè.sà pré..\Cnt Ull merveilleu.\ inslrument de: recherche ct il devient de plus en plus reprtscnlalif du ripenOlT"C International el dispOnible pour 10U .. le.. mu· sidens.

Organl5(! pur la FIMC. et dirigé par son directeur exttUII( kM-Claude Wm.ens el kan Siunn (C()f"Iœpteur du log.tClei qui commk MUSICA mais :lussi c hef ck

choeur), celle session roiS~mblajl dcschefs de choeur. musicologues. blbliOlhéca u~s CI éludi~mls pour partager leurs connalsSl m~) .

Cmq)OUmtts fascmantes! u s panltipants. regroupé dans une gra nde \ulk. travaillaient sur 17 ordinateurs el rampaient dnn!' des montagrK:lo de panl.ions. Bercés

par des langullgc~ \'arif.~ . de .. mélodies parfois familières. parfois étranges poo... aient être entendues nu gré de l'encodage.

Lorsqu'une question musicologiquc ~ posai t' cllcélall p~à la dbcussion c t résolut'. parfois li la fin d'un débat Înten.)C !

Lcsexpcrts furent vile ldenlifié..~. CotnlllC'nl

orthographier le nom d'un &hleural Icmand?

JJ suffit de demander ft Manfred Bender de Sehers qUi. oulre ses acllvlté... de chef de choeur. dJnge une bibliothèque chor.tlc de plus de 120.000 IlIœ!o. Vous avez un problè~ de compulcr? Demandez à Henry Gibbons qUi . oulre ses acllvltés de profcs. loCur 11 l'Umversllé du Nord Texas. a écot ')()f1 propre logiciel. Des questions hislori que, ou mus ico loglq~..? JCZUl-Marie. Je blblloth ~caire du C IMe mais aussi musicologuc esl tOUjours pœl pour rtpond",.

Que falrede mleUli que de passerdcs heures devanl l'écran d'un ordin:lleur. passant en revue le rtpenoire choral'! El bicn . fllire la même chose MIns ordinllieur, assis &:V:101 une bière lra ppislt' (irK'J'Oyable), ou devam une erème glllCéc nnp~ de délicieux chocohu belge. Et lol"!'iquc Je .. :.ujclS musi· caux vlcnnenll manquer. les différences el stmlillodes c nlre ROSC UlIUres nousemmène ÎI parler de la crise du Golfe. de la réumficatlon allemande et de!. lroubles nal ionaIisles )'ougoslaves, Et aprèsqudques temps. la con1;cN!llion glisse à nota eau sur la musique. le rtptnoire. la \OIX, nous ennchlssant mutuellement, MUSICA CSI un prOjel créé par Jean Slunn au sein de l'A REFAC l lrusbourg en Ff"..t~ . De: nouveaux panenaires se l>OOl ra,,-"Cmblé autour du projel ft l'inilÎluive du Centre Inlemationnl de Musique Chor.. le.

IX par se... origines, MUSICA esl paniculièremenl orienlé sur III musique françai se el !el! panenaires On! pourllkhc de combler rupllkment le... lacunes cAis!;lIll dans le répenoirc nnglo-saJl.oo.

Mois que peut flll rc MUSICA'! Chaque litre po!lSède 75 champs de dcscriplion, incluanl une représentai Ion gruphlque des premiè~s mc:~UK5 de la pièce. el la possi· bilill de les enlendre. l.cs ~hel't: hes peu· vent sc fni~ ur chaque champ ou sur IOUle comblllaison de champs. Il ~t posloibk de chercher sur la langue. les plriodes hislonques, k IlIre. la mélodie, le genre el la fOfTnC. la répanilion des VOlA, lb solos, les Instru~nlalions. le SUjel abordé par le lexie. eIC,.. u s ulilisau:UIS pcuvent com· munKJuer avec le logiciel en angl:us. fran · çais el allemnnd CI il répond dans le méme language. End'aulres IllOIS. si l'infonnaliOfl est encodée par un ullilsateur anglais. le module lhé.o.aurus lalraduu'3 en allemand pour répondre:: li! uneqüeSllon d'un UI ilisaleur llllcmand.

Le Centre Inlemnlionlll de Musique Chomie tente activement de lrouver III meilleur façon de développer MUSICA aux EtaIS' Unis. Les utilisateurs européens onl plu-

sieurs ffiQ)'ens d'acru. En Frunc~.le minilel dist ribue J'information à domici le.

0---

Inttmalloo;aIChonit81111d1l1 ' 1991

"Cartf BlallChe" por François Hourc!, " residenle Iionora r io de la Ftdl'rad n Europta de Corales JU H',niles Euru pa Canla l, (page .' )

Los aconll-ei nllcntos muodi tlles que rodcan a lolo hombres de nueSlro !tempo producen graves problemns en la organizacioo de nuesltas socledades. Oesde liernpos remotos los hombres han ensayadodl \'eoos modos de organil.lll"ie. Muchas vccelo han cre ido encootl'3rlos en 10l> enfrenlam ÎCntos. .:n las gUCfTllS. Hoy en dia, a pcsar de los conn;cl~ que eloiM siempre presenles, podemoscOllSlalar una profuoda aspiraci6n a la fralemidad y a la paz.

ESla asplraci6n tendrâ sin duda s us lropleros. pero ella e:slâ presente en lodos los contlOenies.

Para mi cs evidcnte que la prielÎCa de i CIDlto cornl va ~onk con esla asplnM.'16n ElItaeliperiencia lahemos vividodesdcque re unimos hombn:lo. mujeres. i6Vtnes y no lan j6venes para proponerles el canlo polif60ico.

Panicipar de un core e.. poner en .,mclica Iodas las capacidndes vocale.; P.1ru alcanl.ar una ejecuci6n de la meJOrcalidud po!>lble.

Cada corulisla. con su ptrsonalid3d y su cuttura propla. es indispensable. y debe aponar 10 ITlCJOr de si mllomo. Pero cacia uno aprende a resptlar cl aporte vocal de

Imdcm s. adaunopennileque lOlodcm4.s 13mbién se e5tuchen.

y todos aquellos que n:spetan esta unKtad cornl a Ira\ 6 de la cual ~ expœsan lantas personalidade!i . s ienten UIIII alegrra pC'ofundn y una p:17.. mlenor.

Todos sabemos que desp06 de un evento intemacional dondc sc haya II'3b3jado durante "Cis hora.. diarills una cantnta de Bach. en medio de corislas de naciones diferentes, es imposible ser el mismo que antes.

Por supueMo, la vidu polftÎC'" es diferente de un ejercicio coral. pero las vinudes corules son escllchar, lolemr, pM icipar, todasellas iodispensablesen lu vida de los hombres, y eSlt es e l objet Îvo que nosolros pen.c=guimosal crcaren 1960 la FcderaclOO EUl"Opr3 de Coro:-. Juvtnik.!l. ~e objelivo n\lnca 10 hemO$ logl"3do IOmlmtl\le. ptro si 10 :.uficienle coma pura mobllizar los coraliSlas de nuest10S diferentes palses.

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.... 1.

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NUf:\'os miembros en Poiska (page l) El Coro de la UnlversidDd Cat6hca de Lublinfuéereadoeluoo 1921. Panicip6en repelÎdas ocasioocs en festivales nXlonaJe." adjudicl\ndose prcmios y dislHlciones: en el Coocurso paru Coros "LegnÎca Cantat" en Legnica, en d FeSlival lntemaeionul de la Cuoci6n Coral en MiedzYldrojc. en el FcslÎval lnlemadonaldeOralorioyCunlala "WrutislavlaCanlans· en Wroclaw yOlr05.

Di6 cOf'IC.enos en vllnos paises de Europa: AuSlria. Bélgica. Ch«'oslovaqula. Espafta,

Fin lZUldia. Francia, Gmn Brelafta, Grecm.

Hangrfa. Italia. Repüblica Democratiea y Repûblica Fcdc.1'31 ~ Alemania. Suiu.

Uni6n SovM!:liea y Yugo....lavia ylambif n en los EstOOos Unidos y Canada. Ton16 pane en coocursos y festivales reali7.ados fucra dei pais. entœ otros. en Arezzo - !talla.

Llangollen. Middlesbrough · Gran Brt=Iai\a, conc:urso de graOOclone.s de la Radio BBC y de la Uni6 n Europea de RadiOS. Cantomgrœ. - Espana. Ba)onne, Autun Francia. Karditsa • Grecia. Efeclu6 grobacione.s para la radio y leievIsI6n deI paiS Y el exlenor. En Bélgica. hah:! y Polonia grab6 casseues con s us Interprclaclones. El repcnono dei coro incluye obrus antiguas y conlempon1nen.~ a c appe ll a y vocal C Inst runlenla l de compo!illort'SpohlcosyeKlrunjeros, Desde 1971 hasls el presente, Kazimlen Gon.ki curnple hl funci6n de direclordel Corn.

La armonia .. Ba rbershop" Defi nici6n ofidal de la srmonia .. 8 arbershop" . por J ohn Grant (pllgf 12)

La lllTTIOfIf3 · B!Ubershop" es an estilo de musica vocal loÎn acompanamienlo caracleri7.ado por acordes conl>Onllntes a ca:llro panes pal'3 cacia oOla de la mdodia.

Ocasionalmente se puedcn canlar breve... pasajes con meoos voces.

Los panes yocales sc denominan lenor, lead (prinCipal), barilono y ""Jo. El lead canta lu melodia. siendo annonizada porcl lenor por encimadeel1a. porel bajoron las notas mâs gl'a\CS y eompJelado el acordc por el barilonO bien por encima. bien par debajo. En CtCnas oca,iones la mclodia poede ser camada po" cl baJO. aunque no por el leoor excepto por una 0 dos notas dC'slinadas a evilar proble mas en III conducci6n de la liou md6chca 0 pal1l introducir codas, La caraclcrislica principal de la mWiica "Barbershop" son los 3Cordes perfeclos mayOfes y ~nores y los &cordes de 7a de "Barbershop" (dei lipo de dominanle ). siendo rcsueltos prîncipalmenteen elcirculo de quinlus. Sexlas. novenas y acorde... de séplima mayor son ev ilados. excepw cn el ca.'iOO en que 10 exija la melodia, mientras que no se usn ningun aconie que conlenga Unll 2a menor. Esta annonizaci6n b:biea puede ser embcllccida con progres ione.~ arm6nicos adicionales que hagan mâs IIlleresanles cÎCnos Biros ann6nÎCos y COli alguoosénfasis rilmiros parn conectar fruses o p1tn& introducir 0 finalizar una t:llnctOn, El eSlllo IIllerprelalivo de · Barbe rshop~ ptnnile una amplia pero ~Iali v. libenad en eltratam icnto de los valom; de las notas, aunque pcrmanecicndo denlro de la forma. y utiliza cambios de liempo y de volumen parac~ar«M'1 mayore:fcclividad un eslado de 4nimo acorde con la cancl6n y posibi hl.llr una narraci6n aniS1Îca de la hislona.

L111nea me l6dica y el acomp3namiento se ajustan en la serie de arm6nicos: n:lIuraks p.1.J'a prodlK'irun sonidoconsooanlc6ptimo, de ncuerdo con la tonalidad de la canci6n.

La, relacionescntre somdos resullante cSlân .Il menuoo en dcsacuerdo con las definidas par la escalll temperndn. El uso por cada una de la.. panes de sÎmilar y adccuudo timbre para ellexlo y una... bucna.s relacioncs vOlumélricas realzan adcmis la scnsaci6n de consonancia por el mUluo refucrlo de losarm6njeosqueproduce~ l sonidoamplio

carlleleris li co

de

la

armon ra

de

"Barbcro.hop".

••••• La annoniu PB:Irbe.rshop" se popularizeS en los Eslados Unidos a IinaJclo dei siglo XIX y pnnciplos deI XX. TarllO en EEUU como en Inglaterra las barberias fueroo durante U f'lOS 200 a~ el luglU' dcJnck relaciooarsc con los Ilmigos y donde hueer mÛsK:a. pero nodie snbc con ccne13 cuanda v10 la 1uz Clole esti 10 peculiar de mûsica.

Da la illlpresl6n de que lascallCumes de esa épocue.rnnannoolzadasloluÎtivamenle. La llU'iOCncia de divcrsioncs como rudioo CÎoc, oblig6 a la genle u bUSClir sus propias for· mas de enlrelenimlenlo '1 parece que hlK.'C r mlhicfl era una de cllru., De eMa fonna. el cantose h IZO mu)' popular y promo pudieron verse pianolo verticales en numerosos hogare.s y comenzar~ Il Ilbondar gru pos y familias que eamub.1n .

El .Ilcom paftam len lo improvisado se convini6 en un3 caracteristÎ<:a de estafpoca y "podra esperar.>C el comicnzo de una improvlsaci6n musical sobre una canci6n en cualquier lugllr en que cuatro hombres se eoconlrasen ~unldos".( 1) Un hombre cantariu una canci6n popolllr de lu época mientllllo el b3jO anadlrfa profundidad al sonido cantando sobre 1000 la fundamenta l y la quint. dei aconle, el teoor eanlarlll una lfncn consislenle sobre 1000 en 3as y 7as sobre la 1Inca mel6dkll y el barltono complelarfula nOla que falla cn cl acorde ya sea por enclma coma por deb:ljo de la me1odill. El resultado seria 13 armonra a cllppellu que se coooccrn hlleia 1900 como armonfa -Barbcrshop" y que prt"vmmeme fue cOllOCida como annonla · Lampo~IN 0 ~ C u rbl! l one- .

Con el advemmlenlO de la radio y la muene dei vodevll. la fonna de Catllar "Barbershop" comenro un dechveen los anos 1920. Las canciones compueslllS en aquella fpoc:a lenhm un guslo modemiSla y hocian me.nos uso de la r'ClIOluci6n de las armonias en e l predecible y focil parn Improvisar circulo de qumtas. "El pafs se mueve h.acia los guslos lIlusicalcsdel ptiblico·.(2) Eleslilo vocah..la y el jau. se coovln icrooen moda y el cuartelo " BarbenohopP se habria desvanecldocomplclamenlC si un abogado fiscal de Tulsa, Oklahoma, no hubieru iniciado una cwnpana de ~upemci6n en 1939. Owen C. Cash.j unto coo un ageme de inveniones amigo suyo. Rupen Hall, funduron una soc:iedad que ir6nicamcnle baulizaro n co mo "Sociedad para III prescrvaci6n y para el cstrmulo de los cuartelos ~ Barbc rshop" que cantan por América, lne, " (0 SPEBSQSA).

El movimienlO tuvo un auge constdcrable durunle ydespuéJde la 23 Guerra Mundial.

Agrupaciones de hombres (deoorninadas chupters: capilules) dese:osos de camar surgicron d 10 largo de los EEUU. Esla organizad6n ha lIegadohasla nuestrosdias con m4s de 38.000 hombres agrupados en 8SOcapliulos. Es lllasociaci6ndecantanles masculioos mAs gl'3nde dei mundo.

Tai vez 10 mâs exlraoo sobre la cvoluci6n de hl dmlOflla · Barbershop· es que qucd6 rt=l!lringKin a los EEUU. Los estilos musicales, incluso en uquellos liempos. eran mpidanw:me probados e imcmados en OIros paises. Sm embargo, eu:eplo en CIl!j()S aisladosynodocumcnlados, "Ba.rbenhop" pennaned6colllo un fen6meno IOlalmcmc noneamericano hasla a mediados de los 60, En eslOS ailes. los capltulos en EEUU no 5610 cllntuban en cuanelOs sino que habian comenllldo fi cantar en grupos mb numcrosos. Qbvio.mcntc.csto requcrftl una ml1siea previumente arreglada en lugar de

_provisada y los coros ~ B arbe ..... hop~ comenzaron a conquistar para el 1:51110 a -..cha gen te carente de lM habilidades Rq~ridas para la improvisacioo. Esta cbsfe de coro cs la q ue inspir6 li Harry Danser. un hombrede negociosde Cra wlcy. lngl:uerra. a crear un grupo similar en su cIudad . De esta manen la mûsica &rben.hop" se habia transplantildo dei COflUnente amerieano a E uropa. l uvieron quepasar IOunoshastaque H3Jl)'descubri6 qIIIt «ms gru pas tambiéncantaronel mismo tsllio de mûsica en Brighton. Reading y ca....tle. Sc hicieron los contactos entre 10$ grupos y decidie r o n que serian ~flCiososeocuentms regu lares con viSias a meJOf'dr y aumen t;' r sus conocimicntos y .. competir entre e llos. Asf se fu nd6 en 1974 la "British Association of B:lrbershop Smgers".

El ~urgimiel1lo de la musica coral e n Swcia pronto prest6 atenci6n a este csti lo -.co) los cuanetos y COTOS escnndinav05 COD'ICnzaron a aparecer. AI igual que en ••!I;uerra. sc produjo un intNés considerable y. en 1980. con 3 cutlnetos y coros registrndos. noci6 la "Society of 'ortHe Ba rbe rsho p S inge rs". Desde auonces. este esti lo se h:l eXlcndido Il 'oNega y Finl:md ia. La concienzudu a\estigaci6 n ca nlc ler(Sl ica de los escandlOavos ha hecho q ue el progreso en ab forma anislica haya s ido muy rnpido.

Lamûsica "Barbcrshop- sc inÎci60nentada par y para los hom~s.. Sin embargo. en mdos los p.1ises en los q ue b la sc h3 hccho popular. no han lardad o e n ap3 reccr CWJlUlizaciones fe me ninas canullldo las ..umas amlon ias e levadas una 4a y con -,unos cambios e n las voces parn mejornr d n:&I5Iro.

.a...t. C'I grado de competenc ia cs lan al to que d .. wl de calidad se ha elevado y e 1primer C1lJIrtelo ft' mt'nÎ no qut' ga n6 u n a e:ompclici6n inlemacio nal fuera dei conli· . , . . noneamericano fue e l c uaneto suceo ~lOgGi rls".

De:sde Escand inav ia a Ho landa. Bélgica.

Irbnda, Espana. Ale mania e incluso Rusia _

a§OCiacio nes " Barbcrsho p" parecen para "armon izar e l mundo". dt' una de las o rga n izaciones -':looales. Existen asociaciones e n KoIanda e Irla nda. m ie ntras q ue e n lùcmania t'sttin en canlioo de fcderar sus CIWOl 'i cua n ctos. ~us

"',an

La pn:gunta ahora seria s i eSla armonra '"1brbershop" conti nenta l di fiere de la deI .-0 lado de i atl;jnt ico. La respuesta es ...oo.amentt' no. De- hec ho. uno de los .qeli\'os eSlatutarios de la mayorfa de las . .,...IYk~'5 y asociaciones es prescrvar cl eatJo. Esto significa q ue la mayorra de las c:a.;,onesse cantan en inglés. Noobslnn te. cuwn numerosa.~ c3OCiOlleS esc rita.~ cn ~ Il pri ncipios de~ siglo que son -..rpnkS e n cstllo y por 10 tanto poeden 'lEI' COflSwjcradas canciones ~Barbcrshop­ _ tmt'T e n cuenla 5U Jenguaje origin:lI. La.uslCa "Burbc rshop" esun esti locuyas ~ no se encuentrnn e n la musica de Beethoven 0 Ve rdi s ino e n "los amglos Babershop. bie n escritos y an islicumente qeauados, como eSlilo de t'xpres i6n mu__ WI v6lido camo e l cslilo barroco de _ eanl:u a de Bach. un madrigal de Gauatdo 0 un coocierto para piano de \6aan (3). &aaaJquit'rcaso. debc mos considcrdl' que c.Iqwer fonnadc mûsÎca que ha pcnlumdo ~t' mis de cien allos y se ha propagndo iI!IIar:aDIt' los û lt imos 30 anos dcsde Amêrica a _ C:UK:O conlinenles cr~ando el "World HIrmony Council" parn coord ina r todos "'pupcb Ydando mâs ed ucac6n vocal que

cualquierolrn organil.OCioo dt call1O. tiene mucha quc ofrect'r a nuestro mundo musical.

Jo hn Grant ha eSlado lIl\'olucrado en el - Barbers hop Movemenl " de Inglalerra dcsde 1975. E.~ el vicepresidentc de la .. Brilish Associmion of BarbershopSingcn" ydc la "British BI1fben.hopG uildof J udges".

Grant cs muy conoddo lanto en Inglnterra coma cn el resto dei continente coma profesor de técnica vocal y educador en gencral en el I:5tilo - BarbcfShop~. Ha preparado a numcrosos coros y cuanetos par:! ser campeoncs nncionales y es cl direc lor mUSIcal dei coro de Sheffield MH311mark of Hannony~ . q ue cs un corode 80 m iembros y son los campeones naciona les de B.A.B.S. Tamblén ha sido fi nal istasen el concursodc Sainsbury "Choir orthe YearM, JohnGr-Jnt suelescrrequerido coma jur-ddo en competiciones en tooa ,"ropa.

La Obra C oral d e Prokufiev por William Braun. (page 14) En d aoo 1991 sc celebra el centcnario deI n3Cimiento de Sergel Prokofiev. hecho acaccido c l 23 de abril de 1891.

Aunque Prokofiev cs famoso pot sus ballets. concienos. bandas sonorusdc peliculas.

6pc:rJ.s y obras paru orquesla y piano. sin embargo sus obras corn ies son muy poco conocidas.

Debido a 10 poco q uc se ha escriloo se sabe sobre la musica coral de Prokofiev. \'an105 a cxaminar e n eSle anicu lo sus trabajos coralcs més imponanles (1). con el fin de famil iarizar a los direclOtCs de coro y a los cantantc.o; con las obras corales de UIlO de los mis imponmtes compositOfeS rusas de lu pri mera mitoo deI siglo XX (2).

La obm "Dos Poe m as~ ("El Cisne blanco" y "Olas". op.7). fue compocstll cn 19 11. cuando erJ estudiante en el coosc.rvatori o de San Pelersburgo, para coro femcni no y orq uesla. sobre IC.~tos <icI poeta simbolista rusa Konstanlin Balmont, Esla fue la primera inc ursi6n de Prol of.ev en el género de la mûstc-a coral en un "COlpo en el que empezaba a ser reconocido coma compositorde ubras para piano y orquesta_ Prokofiev escri bi6 eSlas dos piezas con la esperanzu de que serran interpretadas porel coro de i conservatorio. dei cual é l mismo enl direclOf como pan e de sus clases de direcci6n conChereprin. Prokofievdirigi6 "El C isne blaoco". expericncia que mâs tarde recordaria con conslcmacioo en su autobiografia. resahnndo que esascanciones eran demasiado dificiles para d coro de. eSlooiantcs. Isruel NI:5I)'ev, su bi6grafo soviético oficial. calific6 e....as p~zas de "demasiado inusualelo - : loin embargo.

Ha rl ow Robinson. OlrO bi6grafo m ois recientc. dis ic nte de ambas vn lornciones: "La Ifoca mel6dica es clara y no cromâl ica mientras queel acompanamic ntose succde con suuves arpegios. Eltic mpo es aoollJ1 te mol to. El cslilo vocal es mel6dico. no como en "El patilo fco" 0 en la 6pern "El Jugador~ op.24. de eSlilo dcc lamatorio de ac uc rdo con el idioma. Românlicas. sonadoras, incluso scnlÎmentales. eSlas canciones se d iferencian bastan!e de 1eSIi10 insiste n te y agresivo de las pie1.lls compuestas durJn le el mismo pcriodo y nos m ues lran 130lracarade la pcrsonalidad musical de Prokofiev" l3)

1917 cuando compuso HSicte. son 1IoIete ~. op.JO (una IICrsl6n dei poema dei mismo nombre de Balmonl ba..o;ado en una anllgua IOIIocaci6n caldea) como respuesla a la Revoluci6n Rusa. a la la Guerra Mundial y a lodo cl caos que acompaM ... dichos acontccimÎcntos. "El texlO de la un tigua inscripci6n ... dlo 3 Belmont las bases parn su descripci6n de sicle gigantes lerribles quc gobcmaban el mundo".

HE" la sima pro/mula su mÎmt'ro t's sint'.

En t'I Cll'Io a:ul.

ISIl'It-'. snn Slt'Il'!.

CUIJlldo surjafl al tH'stl'.

SOli sit'tl' .

C!lllIIllQ st' asoman par l'Il'sfl'. iSml $U!tt'.1 St'lIIados en SIl 11'0110 l'II la OSt'llra somhra . .mll sus l'OCCS las qUi' st! dl'I'(III dl' "IlIr"1I4110S a hramldo.f . y son sus CUl'rpos los qUi' IIl'nall la inmensidod dl'! ddo a 10 ti('rNl . ;SI('Il'. siln sll'Il'! jSIt'tl' . son sil'tt'! iSlelt' . san SIt'tl'.'

Prokofiev ai\adi6 una estrora propia que conlenfa una ve lada alusi6n a los aconlecimientos comcmpornneos: "El/os fl/l'rfl/all d ril'Iv y la lierra.

Elfos (,(lIIfiIIUll. demis dt' pUl'rtas

U {JOlses ellfl'ros.

El/ilS opl'lml'n a las lIaC/OIIl'S y las IlOciofll'S opnmt'n a los pllt'hlos: JSIt'Il', .'0/1 Sll'tt'.' jSil'tt'. SOli sit'tt'.I ".

"De eSte modo los lerribles giganlcs caldcos son para Prokoficv aparenlemen le e l sim bolo de la fucrl.a tClTOfffiea que ha sum ido a la hUlll3nidad e n el abismo de la guena y la dcvaslaci6n... Esla ruer/.B siniestra rige cl munda y tan s610 se le oponc cl salvaje eocanlamiento pagano ... jOh. E..;pÎr itu Celestial! jMaldke los! jM3ldicelos! i~bldicelos! ~ (4).

ESlos tex tos fucron seleccionados de acuerdo con la moda primilivistao "b:1rbar:t~ q ue impuso Stravi nsky eon " La Consagraci6n de la Pri mavera~ y que el mismo Prokofiev us6 cn su HSuite EM:ita", op.20. Este tr3bajo expresionistu fue compueslo para le nor dramatico solista. coro mixto div idido ha.~lu en ocho pane.~ y una grnn orquesta sinf6nica con la seccioo de mctal y pcrcusin ampliada (4 trompetas.

8 lrompas. 3 trombones tenor. Iromb6n bajo. tuOO. contralUba, timbales. 2 bombas. plali Ilos. panderela. caja. lam-Iam. chimes. xi l6fooo.celesta y 2 arpas).

Prokofiev ~sa1t6 la encanladorJ calidad de i lexlo que d ividia eSla obrn de un solo moll imicnto de IIproX imadarncnte 7 min utQS y mctho. cn 8 sccciones com rasladas sin repeticiones ni recapilu laciones. Los oslinatos ritmicos y mel6dicos (eje mplo Il. jucgan. un papel importanle en la eslruclura complelll <k la obra. La arm onia cs u tremadamente densa en lus SCCCtoOCS IUtti. en lus que Prokoriell useS de su lécnica contrnpunt(sticamcnte junto con cien os dcctosdcscri pt ivos. Aigu nosde losefcctos inusualcs q ue sc encuenlmn e n 13 pan iturn son: 1) el cuchichco dei coro: 2) el uso de i go/pc Hcol legno" par panede toda III cucrda: 3) la e levaci6n en g lissando de lodo e l coro; 4) c l episodio b;irbaro pard percusi6n 5610.

Los efectos coJorislllS y descriptivos Jndonunan sobre la e:.;presividad mel6dICll que e.o; mâs bien declamaloria y limitnda a frases breves 0 figuras en ostinalo (5).

Debido a que HSie te. son siele Mrequiere de un conjunto muy am pJio para su ejecuci6n. lo q ue no erndisponible en Rusia en 19 171 18. la obrn no se cslren6ha,o;la 1924en Paris

baJO la dirteci6n de KOUSliCV llltly. La obra rue bien recibidn aunqueel efectodrnmattc-o dei encanlanüenlO casi sc pcrdi6 al ser ejeculadodosvccesduranlela \·el3dn. OIin Downes dcscribi6 esle concieno bastanle delalladamente en c l New York Times: HSiete. son sicte. hubr(a hec ho correr hacia III calle Il un pûblico habliUlldo Il los programasorq ucsl31csdcNueva YOr'L.. Por clio Prokofiev es un joven trdvieso y desc31lldo. C6mo sonaroi su muslca dentro dediez.aiiosesOl.racuestioo . C6mo habria sonado bajo la baluta de otrodircclor menas simp5l1co que KoosscvitSky cs dificil de dclerminar. Pero uquc lln larde y bajoe.~13S circunstancias la m usica produjo unll lI'Cmenda impre.o;loo. Es la composicl60 de Prokofie\' mis descomunal. horrible y pesimisla pero 13mbién la mas cfectiva que hemosesc uch3do haslaahor.l. AI fi nalizar. el pûbl ico estall6 en una grnn ovacioo"(6}.

Proloficv no relom:mi al mundo vocalsmf6nico (medio que us6 para casi lodos sus trabajos vocales) durnnte casi 20 w'\os.

OurJntt' esos anos numcrosos cambiO!. se prod ujc.ron tanlO en Prokofiev como en la sÎtuaci6n mundial y en su Rusia nall va.

Prokofiev dej6 Rusia en 1918 y St dedic6 las dos décadas siguiemcs a dar eoncienos por Europa y América mientras residia habi tu almenlc en Fr.lncia. Se c~6 una reputaci6n in ternaciona l lanlO coma concenisla como compositor. pero rinalmenle decidiria su re tomo a Rusia en 1936 y. Il pcsarde los oscuros presagios que e:videnciaban 10 que se avec:inaba. se convini6 en c iudadano soviélico. ~ Simp l emen l e.

que ria vol ve r Il C3sa .

Durnnte 5Upcrmane nciaen occidente nunca dej6 de ser, sobre lodo, ruso. Uabfa ampl iudo su c frcuJoeon muchas conocidos, pero sus verdadcros am igos cran rusos y.la mayoria de c llos.... estaban en RuslB. Echaba en falta c l apoyo y la cooriaoza de cstos amigos '}. sobre 1000. echaba en falla el cslimulo de csmr en c:ompanra de rusas en Rusia.(7) Esla decbi6n afcctaria profundllmente su

lIida y su musica,

Los primeros indicios de un "nuclloorden" habian a p a recido c n 1929 con e l pron uncia m ien lo de la " Pl alaforma Ideol6gicade laAsoci.aci6n Rusa Prolelaria de Musicos". En 1932. ~ i guiô un pcriodo de aislamien to anrstico con respecto Il la musica de Eu ropa occidental y la Un16n de Compositores Soviél icos man::6 la Ifoea a segu ir po r el composÎlor, quien fue aconsejado a orie ntal' su m usica hac i3 el pueblo y a rede.~u brir la.~ tr.sdic iones deI pasado de Rusia y paniculamle ntc sus mate riales nalivos folkl6ricos (8).

La "Caolata para c l 20 AniversAl'lu de la Revolucioo de Oct u bre~ op.74, fue un inlenlo de componer musica en c l nucvo eslilo marc3do pot el eslado, patri6tico y accesible Il todo e l pueblo . La cantala fue conccbida. a gr.m escnl3 para no mc.nos de 500 personas: narrador. dos coms (uno p rofesio nal y 01f0 a ma teur). c ualro orq uestas (si nf6 nica. banda. pcrcusi6n y ba yân). asr comoefcclos de son ido rcal istas co mo dis paros de p is tolas y de amclrn lladoras y siren as. Los lextos para la cantata fueron extraidos de. cilas de los héroes de la Kieologia comuniSla. Marx y Engeb. Lenin y Sialin. Prokofiev dcclar6: "Lenin escribi6 e n un le nguajc. lan claro. gnifico y convinœnte. que no he querido recurri r a la versificaci6n œ ni nguna de sus ideas; he querido ac udi r direc lanlC'nte a la fuc nte y usar las palab ras aclUules de ll fde r" (9).

Los leX IOS esta n ord c nlld os erono l6gicamcnlc y constit uyc n las d iez p3nes di rcre nciada.~ de la canlata.

Prokofiev no regres6 al géncro eorJI hasla

Inll'ffi3lional Chonl8ullelin - 199t

TRADUCCIONES - TRADUCCIONES - TRADUCCIONES - TRADUCCIONES Pane 1: Intnxlucd6n orquesml (Ep(gr...fc dei ManificslO comumsla: ·Un CSpttifO

Dctcha a Europa. cl especlro dei comunismo").

Pune 2: Fil6s0ros (coro con leXIO lomado de la lais de Mon. saOn: Ludwig N:ucrbach: "Los fiI&.Dfos han tnU:rprel:ldo el munda dt' modos di(e~nle5: el objctÏ\'o es. sin embargo. cambiarlo" ),

Pane 3: Inlertudio orqUC'slal.

Pane 4: .. Marchamos en un grupocompaclo al borde de un pœcipicio por una stnda dlf,ci l" . (CorosOOrte:!texlode unln ;,Ouf debemos kaccr?).

Pane 5: InlC'rludio orqucstal.

Pane 6: La RC'Yoluci6nlcoro $ObIT lutas eXlrnidos de 1,", llnfculos y di.scur.:.os de Lenin en octubre de 1917).

Pane 7: La Victona (Orqueslu y coros. sobre It'Oos de Lcnin).

Parte 8: La prornesa de Siulin (coro sob~ leXIO lomudo de i discurso de Stali" an le el ré~lro de L.c:nin).

Pane 9: Sinfonfa (pllraorqucsla sinf6nicn 'J O!'tJII(:$ta de At'ordc00e5 coo el lema "la conSlruccÎ6n dei sociahsmo" ).

Pane 10: "LaConstiluci6n deSulhn" (com sobrr texloc"-tr.udo dei discurso de Siulin am~ ~I Congreso Exlrnordinano de los Sovicls: "de cada uno. de acuerdo con sus posibdidades. a clKla uno. de acuerdo con sus nc<'CSidades" ).

En "La Rcvolucl6n". Ia secel6n mas larga e Imponame, Prokofiev nos rnueSlra un cliadiodecombalcsquese ve Incrememado graduulmeme en mlemidud Il medida que se vnn ni\adiendo mis rucnas. creciendo en volumen y en ~xcilaci6n. 10 que consllluyc unn remini!\Cencin dc "Siele. son sll~le" . El cstilo vocul dc la cnntala es mezda dei CSlilo m!!gieo de "SiCle. ~n sielc" y "una linca mâs Ifnca '1 ipien. particulannentc parolas voces remeninas. que cncOrIlrunSliu e .. p~i6n m.is complela en "Alexander Nev~I..'1" y en "G.œ1T!l y Pu" (10). colcga~ de Prol..oficv se inlleron conrundidos con la obra. y la burocracia obFI61a in!<.uficiencia de leXIOS heroicosde: los "brillamcs y pœclaroslideœs de la Revoluci6n". Estas reaceiones hieieron que la obr.i no St (Slrenara en 1937. Dehecho.1.::I antalanorue~lren3da ha!<.llt 1966 ..... Ydemoslroscruna panilura Inmensameme emoctonanle y dmmalica, comparable con la mejor mûsica dei composilor de los anos JO". (II)

Los anllgos y

De nuevo cn 1938 Prol..ofiev imen t6 compoocr en el eslilo simple y p:uri6cico dielodo por hL.. aulorid3lks. y IIsf ve la luz ln suitc coral "Canciones de nueslrtb dias". op.76. En esta suile. instrumentllda para Orque.SIII. coro mixlo y solislll.s. Prokof~v emple6 luto!<' rolkl6rkos y naciOrlalisla.s de los pocll&SSOVlélicos Marshak. Lcbcdcv Krum3Ch y Prishclclsen !os que!IC prestntan varios aspttlm de la vida soviélica. Esla obra consta de una Introducc:itSn orquesllIl (Ut\3 mal't'ha) y un dclo de 8 cancÎOne...: SobrT~1 pu~nl~. Cuktat~. Dorada Uer.mia.

Hemlano por hennano (una de las baladas mils dram!!lieu y C'ékbmi). Okas. El de los 20 anos, Canci60 de euJU. y Del fin :d fin .

4

E.SI~ stgundo int~nto de una mûstCa "de: nueva simpliddad" fue ~sl~nDdo en 1938 pot' cl com y orquesla dei comil~ de la Radio Uni6n. pero no logro nmgun hilo por pan~ dc la critiea ni por parte dei pUbtioo. Sin embargo. y ~gun cscrib16 Neslyev, cl eSrucrLo no fue en vano:

"A pesar de ln nusenda de éllilo. estas canciones dol:lton III composÎlor de un3 vuliOMl experienciu en el idioma vocul.

Anteriormente sc habia limilado casi exclusivamcnle all:slilo dedl101atorio y en nmgunn obru. ni en sus 6pt:ra!<. ni en sus

canciones. habfa usado unn verdooera melOOf:l. Componiendo esln cllnci~. pudo finalmcntl: alcuozareSla dirfci 1esrcn de la composlci6rl, Sin la producci6n de t'Slascanciontsde 1935-37 (op.66 Yop.76) Prokoviev dixicilmenle hubrfo podldo alcanlllr la pureza dUlifca de la Unea mel6dica que mas torde nos c8Utivarfan ~n las melodfas orales rusas de "ZdravilSa" (S:!iludo a SIal in, op.85 ) y MMexandcr Nevliky", op.78 ~ (12)

conslituyen la imroduccl6n y la e llposici6n: el movimienlo V en el que lemali direrenciados son contrapuesios y combinados conlrapunlf.. ticamente. reprrK'nln cl dcsarrollo: ~I movimiento VI (en el que aparece el solisla) proporciona unll pausa dramttica: y. cl 100viemicniO final . en el que los lemas dei 2" y 4 0 movim~nt05 son renfinnados, Slrve de œcapitulaci6n (16).

A pesar de la poca acep(ad6n con que se

de e6mo Prokofiev usaba el material

recibi6 la "Canlola paru el 20 uniwrsario" y las "Canciones de nueslros drus'".

Prol..ofiev compuso una de sus mcjores obr4.s para la pelicula MAlexander Nev~ky ~.

El ramoso dlreclor de cme Eisenstein proposa a Prokofiev colabornr con fi en la producd6n de esta pclfcu la y le prometi6 que la rnusiea no se limimrla a serun men) acompailomienlo de fondo alll!> tm!!genes. sino que serra unu pane integml de la pelfcula. Eisenstein y Prol.oflCv trabaJutoO muy bienjunlos y la pelicula!IC lenni06en 1938. EsIn:nadaenMoscûendiciembrede aquelaoo. fue aclamada comoobnl m3CSlra, Juieio que -.e repellrfn en lodos Ioli pai~ alrededorde:1 munda dondc era eSlœnada"

rolkl6rieo y lilûrgico coma modelo medianle: ... la "recomposiel6n aml6nicl y ritmlca de los lemas originales y el uso de las posibiliutdes inslrumentales dei siglo XX .

Esla rue. de hecho,la Ifncaquesigui6en el usode malerial folk l6rit:oo "lIjcno" en Iodas sus eomposicioncs. Uno de los mejores ejemplosque enconlnun05 en Nevsky l'Sel canto Iii Lirgico latino ~ PeregrinusexpecUtvil Pedes meus" dt los caballeros leulOllCli cat6licos. Por su puesto .'ligue siendo "caI6I ico~ en sus intervaJos. monotoofa y rilmo, pero csas caraclerfslÎcas cstAn grotescamenle eugcrndas p.'U'8 realilat un punto dramalÎco y transmilir unll imagen negaliva dt los invasores.

Esla cantala nos mueSlrll un claro ejemplo

(1) .

Poco dcspuis dei 6ilo de la peHcula.

Prol..oftev Irabaj6 en la Iran ... ronnad6n de la banda sonora en la C'llfltUla Alexander Nevsky. op.78. EsIO obIig6 al composllor li sclecclonar y dcscartar mûsicn de la pelfcula. n:orq~ lar paro sala de coocicnos y enlazat lodo el mUlerial en una ronna compensada, La call1ula (14). orqueslooa para 11lC7J.osoprano 5OliSla. coro mixto y orquesla. liene una duracioo aptoximada de 40 minulas. Lus siele scccione!<. de la call1aladcco~neon la Irl'lCa gener.al nalT!ltiva de la pdfculll: 1 ~ Rusia bajo el yuga mongol" UJU mûsica sombrfa. cl aUIOt evoca el sentimÎenlo de: desolxi6n que SC' apodcr6 de Rusia tras la invasi6n lânara a mediados dei siglo XII I. Mediant~

JI "Unu canc.Î6n de Alexander Nevsl..yM. Con una mûçica de Ifneas llsundenles, cl coro elev3 su ' 'oz en alabanza al ~roe.

Ncvsky. quien ha ayudado al pueblo al pr"Ovocar la denota de las lropas soecas a orillll.'l de rio Neva, III " Los cruzaOO:s ~n Pskov Los caballeros leulones. dlsfrazDdos de cruzados. eMan fcpresenl:ldos por una mûsica que iliienciooadamente combina cadencias gregorianas (el coro canta un lexto etlesiAslico en Inlfn) COrI annonras y sonoridadcs modcm:lS y brulules.

M

IV Alzalc. pueblo ruso" El pueblo ruso es animndo a levantarse en conla de los invasores: la musicu reneja la intensidad de esle sentimienl0.

M

V MLa batalla sobre cl hlelo" La OOl311a de:llago Chud ~ plOlada de una rorma hocripllanle pero reah!ola.

VI " En el campo de la muenc" La anicci6n por la muerte,exprrsaduen el CaIltOde una muehxha rusa. se me7.c11l con una ~xallaci6n dei polriocismo.

VII "La emrada de A!exanderen Pskov" El caro y la orqoeslIISt unen en un grnndloso himno de lriunfo panl cclebrar la vicloria de Nevsl..y mientrus enl ...... glarioso en la ciudad de Pskov (15).

Esta canlatn. ejemplo ûnico de una composîci6n Il gran escala banda tota hnenle en la banda ...onora de una pelfcula. st cOrlvini6en unode los IT\Cpœs lrabajos de Prokofiev . La estruclun complela de la obnt esl{i rdacionada con la rorma sonala. Los movlmienlos I· IV

[kl mismo modo. en las cancione~ entonadas por los novgorodianos. "Alzate pueblo ruso ~ . "Canci6n de Alcxander N~vsky" y -En el campo de la muen~ ~ . u'i6 rormas y rilmos ramilinTeS en el folk lore rusa pero. C0010en "Canciones de nuestrus d(alo " , eS I!!n plasmadas en e l cSlllo "modcmo" propHJ de Prokofiev. El aUior enfallZll una Iroca m~ l 6dica ligera y ipica cn legalo que, asociooa con Nevsky y los rusos. imprime un car!!cter de serena nobleza y poder lirico ll7).

El eMrenoamericaoodt Nevskyde produjo en 1943. a travtsdc unoemisi6n radior6nica dirigida por Stokowski. La prim~ra cjecuci6n en coocJCno (ue en 194.5 COrI Ormandy al (rente de la Orqucstu de Fîladelfia. Olin DowI'ICS escribi6 tl':3.'l el rondeno: "La mûsica eSI~ con~uida sobre grandes lineasronunosdcaosdemasasmagniflCOS ... La obrd es de una simplicidad magisltlli. con mûsica o rqu~stal de un poder exuaordinario y cscriluracont! COrI aœnlos dei pueblo Y dei composilOt. que se nos muestnt aqui como verdadero desccndicntc dt Mussorgsk y ... Es dcS1OCabl~ el colorido orqucslnl asi l'omo la maravillosu escritura de ItI.!i vaces (18)

Cienamcntc. esta camala es uno de los mâs gmnde5 trabajos comics de Prokofiev y mereceespecialmcnlescrcFculadudu runle eSle ailo. aniversario de su nacimielllo.

Eslacs la ûniC3 obra de g....uxlesdimcnsiones que puclle ser encontrada en ingl&. La panilura ~ducci6n de piano se puede conseguiren lacdnorial Kalmus(K 06380).

Tambiin se puede encomratuna grabaci6n de lacanlnta(juntocon "Siele. son sÎele y Zoravitsa") en el CD278389 prodocîdo par S DRM y en veni6n de los Curos YOrque.sla Sinf6nica de la URSS. M

•

En 1939. el Comil~ de la Radio Uni6n le' encarg6 la composicioo de una obr.I paru com y orqUCSIUlilulada 7..dravÎtsa" (Brindis de relieitucioo) op.85. Dcbido a que la camala dcbia ~r un IrtbulO en el 60 cumpleaflos de Sialin. numcrosns vetes apartte con el subtitulo "Saludo a Slalin".

Prokofiev eligi6 las siele canciones popula res incluidas en esta ca nl a la folkl6rica de entre las div~rsas nucionalidades de la URSS. pero sin embargo imprimi6a cnda unadeellus su esillo personal.. A pcsardc que "Zdravitsu" rue inslrume nt.da para gran orquesla. e l compositor inlenl6 plasmnr la!<. caraclerfSlacasdcl canto corol ruso, en este

cielo de CllnclOnc~ de ca~i 14 minulas de duracl6n. Su habihdad en la composiei6n coral se mamfiesla en la vllriedad de colondos yen la allemlUlCla de s«cWnc.s Y limbres variados. La forma mnd6del cielo, es unlftcadn porellema principal (eJCmplo 2) que xHia camo cSlnbillo 1110 largo. de Ioda la obra. Se lrola de: una melOOia

Ifrica de reminiscencias rusas que se ve afettOOA pot repenlinas modulaciones a lonahdude.s i~peradll5. A pesar de que este tema no es dc mngûn modo mûsÎCa rolkl6rica. nos mUe5lro la gran habilidadde Prokofiev para eooscguir entrtlejer las dirc~mes canciones rolk l6ricllS en unu unidad sin fisura.~. con el tcma principal que huce de aglutinador. La introducd6n orquestal se b<lsaenesle Irmaque reaparece dos veces mAs il al milad de la pieu y de nuevo cs usado de ronna aumcmooa en la conclulli6n. "Zdrovilsa rue el imento de componer en el g~ner9 oficial de canUlla poHllca que mas hilo obIuvo ( 19).

H

Lu sigu.enle obra c()nll de Prokof~v rue eoocebida cn 1942 mÎemras se hallab:! evaeulldo en Thiisi . "CUl:nlO de un muchacho desconocido" op.93. para soprano y lenor 5Olisl85, coro y orquesta.

Sc lrala de una camala palri6!ica sobre un leXIO anll·nni dei ramoso pot:la sovif:IÎco Anlol..obky. Prokofiev esc:nbf6 ~n su cuadcmo de nOlas: "La base de: la cantala es el destino dc un mochacho cuya madre y hennana rueron ascsi nadas pot' los rllsci!itas. qu ienes asf dcstrolaron su inrancia feliL El alma quebrada dei nino se lransronna hasta la l'tombrfa cap;ldtândole para una halaila de annas. Durnnle la relirada alemana de su ciudild.c1 muchachn vuelacoo una granada e l coche de un comw1dllnle rascisla. El nombre y la sucnc dei muchocho son desconocidos. peroel valory laglorÎndesu acci60 se eXliende desde el fn: nte a la relaguardia. incillindo al pueblo a la lucha contra el enemigo. Mc he esrorzado en componer una canlata de lIcci6n râpida y drnmlilica.

A pesardc sus esroerzos.la cantala no fue bten recibida y lan s610 rue inlcrJnlada una vez en Moscû en 1944 .

Ineluso ShoslakoviehcritK:6neg:ujvatnCntelaobra: "en Cuente» ... la musiea e!<.l' de:SptOVISI3 de unll M'loC conslrucliea s6lidu. Me da la scnsaci6n de una serie de cuadrus musicales incooexos. Enmiopini6n. pareceimposible cI'Car unI! obra de gmn dime nsi6n con un milodo sen1cJanlc". (20) Prokoftev u56 la lécnica de emplear dos eslilos musicales Coottll5l:K!os para expresar los elementos connictivos '1 dmm~ticos de la historia, al i8" 11 1 que h.. bla hecho en "Alexander Nev,l..y". pero t0p6COll la mismll dificull00 de la ~Can tala parne I 20A n ive~0 .. ". La prosadcl lexlo requi ri6dc unagrancantidad de rrases declamalorias, 10 que dcj6 poco cspacio par.i melodrns !incas para cl eoro.

El papel dt Ifder musical en esla obr.t pas6 asf a manos de la orquesla.

"Prospera. Oh poderoso Pafs-Cantata para cl 30 Aniversario de la RevolucÎ6n de Ocl ubre .. rue ocra cantala ".sov~lica ~ esc:n la en 1947 para caro mixlo y orquesta.sobre l~x lO dei potla Dolmalovsky. un llfltiguo corrcsponsal de guerra que habla escrito numerosas eanciones populares.

Eslruclurada en un solo movimienlO. t'Sili douKla de M espiril u resi ivo con Icmas liricos basados cn canciones n3Ciooulislas rusas.

Esta obrn rue recibida rriumenle pot las autoridadcs pero• .'lin embargo en 1954. en un anfculoconmelOOC'dl ivosobr"e Prokofiev.

Shostnkovieh elogi6 la CUllltll3 como "una obru maestro c;k:dlcooa a nueslros gloriosos liempos. un trabajo dc un pnlriotismo fervie.nle M .

A pesar de que Prokofiev Ilabfa imentado

TRADUC CIONES - TRADUCC IONES - TRADU CC IONES - TRADUCCI ONES 00\ lamcnl~ ac:uar kh thclados de Ill) aulorldades desde su regrtso Il Rusia. en 10 que se rcfe ria tl l:. "nucva ... ml pl iC'idad de ~u Illusica. especialmente 1,1 musica coral, §lglu6 \'iéndosc: 3lacado. como muchOl> de

cortil dcclamatoria R'prcS4:nlando una ~~I6n de f;!.)('Cnas dl\ersas.

R

SU~ cok:gas. por las ault)ndade~

M}viética.....

En 1948. cl goblc rno ~ dt."Cldui a corrt"~w IotjlJr considernba cstadodc dC$CU'do de la

musIC •. En un dccrelo oflCIal dd pan.do. lu obrns de Prol.of.ev 'i de la ma}orf3 de los mas imponantes compos.torrs rusos. (ucron den u nciada~ por "ciertaio de<;vl8ciones formah~las y tcndenCIiLS anlldcmocniltcas eJl lrai'las al puebla sov,éllcO y a sus gU!>tOlo anhltco~ ", La) ~dc'Ylacione ... (ormahSla.l," sc re:fcrian ,cneralmcn lC' Il cualquieT clat;c de "modemtsmo". IOclu)'cndo " melodraio

angulosas inc:mtable.... Titmos primi ti vos-. ruidos

f Ul u riS las

y

Parte Il : de..'icnbc. III (lOCllica ... ida de:: los ninos SO\'i,éllCOS.

espccia lnlcn lc

Mm'ImÎenlo V: "NoquertlllOSguema". Una m.ateha par,l alraer la alcnclOn. con IICCntOS 1I1C!>pCrados y UIIll annonia simple. nos repreM!ntll a los 01"0" de una e,<;.Cuela lIIicn l ra.~ e.'>Crtbl:n eslUS palabras.

Movlmicmo VI : "La PlIlomade lapa7". Se tr,lta de un scherzocon un DCOmpafuurucmo casl de dan1.a c::n el que el coro de 111Mb cama una canci6n sobrt la Paloma de la Paz. MOVlmKf1to VI; -CanclOO de cuna". Esta .'>CCci6n Ifricac:o:pœsa Illscrena alegriade la mlIIemidad y la espemnlJl dc paz de toda.'i l a~ madres.

dodecafonfa", Dclicadodc..aludy Icmtcndo pol' la seguridad de ~u esposa. Prokofiev ~nbio una can a a la A~mblea General de

ComJKlSÎI0re5 Soviélicm.cn laque actplaoo cI -formalismo- yabogllba porcl R'tomoll unll -melodla memorable", cl cambIO de la atonalidad por un lengulIJc anl16nico sImpk y III R'inSlaurxi6n de. una polifonfa capaL dl: Incorporar mclodias folkl6ncas ru~s"

(21).

A pt'sar dc que su salud slgulo dctenor.\ndose (Sufn6 UTlll upopleJia que 10 dtj6 mv6 1ido por un lie01po) contmuo componiendo y. en 1949. aceplo otro encargo de la RadiO UntÔn que scria su proxima obra cont: "Fojulll de Inviemo". op,22. b tasuilecorol,bCrila par:! narrador. rom de niM!. y orqueSl1l ~ tutos de MMSluk. ($CniOf para",nos de gran talemo. ruml la hl ... loria de un grupo de nillth de ctudad que pason un dia en c l campo. L.1 SUItC COIlsta de 8 movIcmienlOS a los que ~ un lelUO rccuado en ... icle de las paon: 1Sa/ida. 1I La nevada. 1II Vals 50brr cl hlelo, IV La carrera de los jOvcnes rnoncros. V La foga lll, VI Noche de tnVlCmo. VII En marcha. VIII El R'greso.

El corn de niOOs tan s610 Ilpan.'CC c::n cl 50 movimic::nto (22).

Elhau~ lo Iras

la cO(llposlci6n de "FogOla Invierno". Prol oflev inici6 la com~Icioo de la que scria su ult ima obra eompleta pant coro y orqucMa, el ontlorio ·Lc\anlatc par la p az", op. lU . Prokofic::v probablementc pens6 que lu quedaba poco ~mpo de vidu y, Upesar de q ue 10... médicos kOfde naron disminulrsu tnibajo,l..'Ontinu6 nbajaodo cn una gran C::llnltdad de:: obrn.

Duranle cl ver.mo de 1950. a III \el que " j aba en cl oratono "Lcv!inlale ......

Prolofic::v compu so la HMa rcha dc l So6dado~. op. 121 en cl e)tilo rnllitarde:: ... u 6pcn "Guerrll y Pal" . El oralorio 'LcV':Întate por la paz" paru nurrudor. conaralto. nino contralto. coro de nii\os.

ClIWO mi.\IO y orquesta complcla con una _nda sett'm de pcrcusHSn. usa lelUOS de \Wshak sobre la gucrrû y la oteeSidad de: _paz.futu r.t. Cooslade 10movlmicntos con una duracioo 10lal de 40 mlO utos yestâ acrupado en 3 panesque, porc :o:presodcseo de Prokoliev debÎan ...cr cjccUladlls sin IftICmIpcioo. de-

P'ane 1: habla de los c,"rugas de la gUCmL "",""Imiento 1: -Apcnas :oc ha rccupcrado bl.r:mdc lo~esl ruendosde lugucrr,lH. En c:sb dnmalÎca inlrod u« IOn se recucrdan 0; liUCCSOS dei pa$lIdo mcdianle narrJdor. coro y orquesla. \i~lmient o 2: "Para quienes ticnen 10 lIIi'eos de ed3d ~ . El coro de nit'ios entabla un dQk)go conmoVCSQf con cl alto sohSla.. \lovlmientos J y 4: "Stalmgrado. ciudad dt gloria" y M La Paz indestruclible!>Cm la rnompt' n...a de los h~rocs ". Ambos _ovlmie nt os comle n.un con una Inlroducci6n o rq uc.'>la l bllsada C::II c l lalmotiv de la paz al que ~ igue una p.1rte

Parle III : celebnt el movlmlenlO de luchadores por III pu.

MOVImlenlo 8: "Marc:ha resllvll". Los luchadores por la paz. de Iodas las naciOIl.1l idades!>C uocn en una marcha. En Ilh ultimos copa.'iCS el caro entona ellcllla dei mO\'Imienio J O. MovlmienlO 9: - Urut charla en el alre-. El narrador recÎla un leXIO sm musica.

MlVimienlO 10: ïodo el mundo e.... 6 prepamdo pan hbrar 1,1 boualla conlra la guem". Aqu( apan.:cc.n los Ires lemas altemados. El princlpal teroa de la paz. el I~ma de la alegrla y el Il:lIIa de la infanCÎa rchz de i 60 movtcmlCnto (23).

"Lcv!intatc por la Paz- fue e.... renada Junlo con ~ Fogala de Invicmo" en cl preSlglosa Sa16n de lal> Columna~ de Moscû cn dlclembrede. 1950. Fuecl ptimerroncleno desdc la:. al(ti.jues dei gobiemocn 19-18 en cl que sc ofre6eron obrasde Prokoliev. El oraIono fue blef1 rccibtdo porlas aUlondades al que mis larde concederian cl pœmlo Sialin.

"Le\ ântale par la paz" no es. a pe.~de su IfiUlo, una obr.t jacUIIlCIOSII de i podcrio de la Uni6n So... i~tica que avt1>C al reslO de i nlu noo a Illantcncr las dislancias. E."lI fue la Lfnea scguK1a por Siahn; Prokofiev. sin cmbar"go. lcnÎa su pTOptO puntode vi)la y 10 e.l.prc.s6en eSla obra extralda dlrcclamtntc dc:su ront1.oo. nos6lod de un ruso.sinoel de un gran scr humaoo. un p:ttriOla que odiaba el noclOnalismo mezquino. un luc hador quc ooiaba III guerTll (24).

ProKortc.V, sabiendo que su pûbhco no enlendcria 10 que queria comunicar a tru\'k de esta obra. escribi6: "en CSIC or.uOrtO he 'ntemadoe.... pre.~ mi,. scmim ientos sobre la gucm y la pazy mi feen queo habri mas gucms.enque todas lits nacloocsde.1munda ~ I vaguardunin III paz. la CÎvili7.oci6n, a nucslros niOos. nuclro fut uro".

Durante su l'Ida. Pro~oliey lambi~n compuso ocros uubajos cor,l!es. aunquc no .'le Intla de obr"as a gran bCala. ni liellCn la mlsma imponaocia 4uc las mencionadas :tnteriormcme. La mu)'or(aloOl1 rrag memos i~d ll05 de canclOTlCs populaœs p3lri6ticas (25l.

Son los SigulenlCS: 2 Coro,.. op.66:1. 1935: ~ EI pantsano Ahelelnyak" y " An)' ut ka ~.

4 CanciCJOC;,li. op.66b, 1935: "El de... pen ar de la Palria". "A l rav~s de nicbla y nicve".

"Mâs all1 de la montana" y -Canci60 de Vorosh i lov~.

7 Canclonc:s y ulla marcha en La. 01'.89, 1941 : "Canct6n", "Canc.on dei vahentc", -La promesa de i CondUCIOl" dei lanquc· , "Hijodc Kabaroda". "La noviadel loOldado".

"Friu" y "Amordc gUCTr,l".

Ulmoo naclanal e Ulmnode la Uni6n. op.

48. 1943 Y 1946; tu to de Mikhalkov y

Shthianche\ respectl\amenle.

Fmalmenl ~ , l'mkofiev fue recooocido pot' las uutoridadl!s $OviéllCas COIIIOverdadcro compositor ru.loO durante sus dos ultunos allo!.devlda. Mun6cl5demanode 1953. el mlsmod'ade la muene deSlahn, vklllna de una hemolngia Ct'rebrul.

üIsten ltei. at"reglo.. en IIIglés de melodias c)Cntas por ProloficV' en Chontl MUMC ln Prlnt. "TIIe8ellsorChri.Mmas- escl arreglo de una melodla de la suile orqucslal ïenicme Klhé~. FuearrcgladaporRobc.'n Allen para un coroSSAlTBB y pubhcadll porGaileon Pres.~. ~MKlntghl SJc.igh Bells" e!; un arrcglo de la miSOla mclodia para ooroSA TB y planodc Roben Hrbble) cslâ pubhcada por Shawnee ~s. ~Campfirt: Chorus". cs un arrcglo de. lan Barlc::u para oorocn do!. panes y piano, y esuS pubhcacb par Robcnson Punllcalions. A pesardcquc eslas arreglos no son de hecho mU~Ka coral e.."'oCrila Jn" Prol.or~v, lIçvan imprcso cl sabor de .. u muslCa y son unos boellO.'> medlO... para prescntar su mUSlca anlt:. nUCSlrQS aoollorlos.

Tanto lamu~lCacoral como la instrumental de ProkofieV aban:a una amplia colccct60 de eSIUos y slgnlficados. dellodc el primitivLSmO de HSicIC. son lIoicle" )' la -Suite e~Ita-. pal>3ndo por cl nc:ocl.:mclsmo de " Alexander Nev ... ly " y la - SInfonia C I :is lca~. hasla cl folUonslIIo Simple. de.

-Omciones de nuestrosd(a.\")' "Pedro yel JoboM. A pc.sar de Quc ProkoflCv estaba SUJCIO a I~ me:t.qumo~ diclados de la ldeologia de su goblemo. supo eslar por encima de: ellos para orrccer al mundo obm. de calt<btd. integmbd y vI)I60.

De esta mancra, como en el casa de Shoslakovich, la c3111lddud de Prokoliev para munlencr su Inlegridad en la producctOO de un IIlIpR:Stonantt:. corpus M alcjado de la "ofICIlidad . se IradUJO en cl .scl lodecalidaddel verdadcruanisla.deah( que no Ioda!. las obras que uliliun ICmas rusos pueden ser conslderadas como proaganda dei régi nK.' n (26).

Obras como "Aluander Nev~ly" y MLevântale por la paz" MIn mis bien obns maeslntS que nos ayudan a siluar a PR*of'lCv como uno de los mlb grandes colll\X»ilore!i de nuestru sigio. Es pues convenlCnlc.

JUSIO )' dig no que d urallle 199 1 le tlomcnajecmosdindooosaronocc.rydando Il cooocer al pûbl ico la Ililh ica prodUCIOde su geniocn:ador.

Las "ChonliH intimes" par Pal r ici. Abbou (page 47) la.'. IX Chol1ilies Inllmes A Coeur Joie (ACJ) Canada tuvleron lugaren el hisl6rico enclave de Ll le«s· Moulins, en el Vieux Terrabonnc.al nordeslCde:: Montréal,cnt re e l 20 y el 28 de jul io pa!oados.

Esle aconlCClmlemo. que 50! celebni cada Ires ai'ios. all'ajo en eSla ocasi6n Il una « nlena de cor,llb lw. participanlC::s, sobœ lododelaregiOOdeQudxc,aunquetambién acudieron canlantes dc Ontario. ~ados UnÎdos )' Europa. A ~SIOS sc sumarun instrumcnlislw. y miembros de diversos srupos mYllados. ChoraIÎcSÎnlinlas, par 10 lanlo. pcrocakurosas y acog;:dor:l§. NicoI:b Rurrleux. presidenle dei movim6enIO AO Suiu ymlembrudcl Consejo lnternacional AO lbumi6 la p~idcncia de 00n0r de la concentl'3Ci6n.

Los coralistas trabajnron b3JO la direccl6n

de dn"ttIOftS muy conocidos de: Io!. habtlanles de Quebcc y de mlembrtK de ACJ. Chan lal Masson- Bourque , de la Univen,idud Laval de Oucbec, dirigl6 un SC'mlOario dcdicado a las ohms de Mo:tar1. cntre las que deSl3Camos Mlscnconlla.!i Dommi K222 y Regina Codi. JUilles Wild, prcsidenlc de Sing for Pleasure. el movlmlenlO AO en I n@lau~ml. ell&16 para lrubajarobrasdd rt:pert0f10sacro mglésde los siglos XIX y XX . Asimismo pudlillOS escuchar obl1ls de M auh ja.~. GlIrdner y RUiler.

EldtrcctOfdc.rorobelga 1 "esWuyL~latnbién IntbajOcon repertorio !>agrado. pcroen CMe QIS() ehgl6 a los aUlores ilalianos dd "Iglo XVII Frescobaldi, MonteYerdi y Marcello.

Finalmentc. Jean·Pierrc Gagnon, de TrolsPistoles, Quebec, propusa un ...clllllmrio que aunabot mû ..icll fol~ 16nca con ple1.élSdc Leclerc, Vigneault_ Fer/and. Lapotnte y Part.

En CllnlocomuneslUvo encomendadoillos mismos dlrcclorcs qUIenes. en algunas ocasionc.... cedieron el podium u André Beaumicr y a Richllrd Ducas, de ACJ Canadi y a Nldb Ruricül.

Ademas de paniclpar cn los dlyersos scminario.. y talleres. lœ. coraIista... pudicron c.scuchar :II los COf"O!> de la regi6n en el coocieno mauguntl. La obra pnnclpal dei progr.tma fue la Cantatc pour une JOIC. de i compositor canad iense Pierre Merc:urt, ~ pot:ma.\ de Gabriel Charpenlicr. El programa de acllVIdacks sc conlple16 con concienos ofrecldos pur coros Invllados de:: Francia. Nouveau-Brunswick y Quebcc, con ,·cladas ammadas par Les Sonil~ges (conjunlo dedanza.s nacionales fol~ IUricas de QucbeC) y por el gru po vocal La Bande MlIgnélik , y con una animad:I cena campestre.

Para Iinali1.ar. recocdemos que Ia.~ pnbllT\3..~ Choralies inlcrn ucionales Icndr.in lugar cnlœ cl 4 Y d 12 de agosto de 1992 en Vaison-la· ROfllallle, FrolllCia.

J o\·t:n Coro Mundial 1991. ;1-: 1 bilo b l â confinnado! (pagt: 47) En esta ocast6n ha sioo Hungria. en cl incomparable mareo de la ciudad de K(:'CS(.;emil. cuna dei insigne com\X»ilOf Zol11n KodAly, III quc ha sido setk dei ~Jo\'enCoro Mundia l l99I". Ene.slacludad ha temdo lugar el campus de enSllyos intensivos. y clio ha sida posiblc gmCÎas a la eSlrecha colabor.K'iOO dei In ~IIlUl o de Pcdagog(a Musical Kodily. Esle campus: coincKMenellicmpo.entret:114yel28de julio. con cl n:nom brado Scmtnano Inlemacional KodlSl)' que se cclebru cacta dos ai\o!;. Punta de laoza en Hungria. la setti6n nacional de Juventudcs Musicalcs. bajo la direcci6n de Béata Schanda, ha rc:alizado un tr:lbajo rantdslÎCO, pennil iendo al coro Irabajar en unas çondu:ionclo exce len te$. Duranle su estancia cn Kecskt:~l. el coro se alop en el ColeglO Mayor de III Escuela de Enfenncms de la ciudad.

Sc: lrabajaron dos progrumas difeR'ntes: un progra ma a cappe ll a con obru de Raulava.ara. lIgeli. Eben. B rahm~. Reger.

SandstrOm, P3rt. Hahn y otroS t'SJJtrilUales dei mismoeslilo. yporOlI1l parte la Mlsaen Do menor de W.A. Mozart.

Fred j6berg, respoIIwble de i pmgmma acappella. hizo mlUllvilias. Pedagogo sUlil que hace usode toda la sabidur(a adq uirida

InlC.'mallonat ChonIl Bullellll ' 199t

TRADUCCIONES - TRADUCCIONES - TRADU CC IONES - TRADUCCIONES ~n lac'iCuelade Eric~. FmtronquiSl6

a' coro lanlO por su prttisi6n y sus guslos musu.".Ies como por <;u amablhdad y pac~ncia. Sc dcœ dcslltC3f qtlC' K Inll_ba de un programa muy denso y de una d.flCultoodi3b6Jica. Es incJt'1bic lliranltdad de: Irnbajo realizado en apenas 10 dfas de en-.ayos. Con un Olmo de 6 horols dianll!i. a IILS que: ~ delle Madir Olm hora m!.~ de purticipaci6n en I a..~ cla'iCs magislrnlc!i de duecciôn de coro dei Scmmario Kod4ly.

IOSCOf1;li~as han hecho (renie- amAs&: 200 pligmali de intcn!;a mlblca para alnnzar un resuhado que la prensa ha saludado con

cOlntnlari05 elogiosos cn lodos los lugure!> oon<leelcomhadOOoalglincOI'ICtrno. Los ocho concien05 o(~idos en Uungri. (ek los t'ualu dos en Budnpesl). en ?mgll y en Bélgica, re unieron li; m4 ... de 5000

entuslIt.'illlados espec:l00ores. fricder Ikmius cra mu)' espc:nKIo por 105 cOf'lIIiSlas reinllil3dos en e.!.la ocasioo (mth o IMl'I05 cl 40 por clemo dei coro). En 1990. habla htthizadolanloaJ corocomo a

la lIudicncia por su · poder· y su encamac i6n de la mlHÎca. Respondirndo w

w

Illas c'\peclallv~ eSle ai'IO triunr6 gracias ilia mllgi!.trnllmerprttaci6n deesta mlsade Mozan, cahficada por el dlreetor dei COllcengcbouw de Amsterdam como ~cI mejof concteno de la stsi6n estivai den tfO dc:t'\losmuros~. A lacabrzade unaorquesta con .. tllulda en Prnga parn la OC3S16n, yen la que se pocHa rtconacer 1 numerosos ffilembros de la Orquesla Filarm6nica Chtta asf coma deI ColJc:llum Musicum PraJCn~ , y con la convivencia de: unos sol iSlas impecables, de los cuaksdœ. f ueron ele,M.b de enlrt los micmbros dei rom, Frieder Bemius puilu m~lrlt lu g ru n dimensl60 de su IlIlenlo. ~guido pot un corn llello de: cnlU,siasmo.

Esta es lu lercera OCtil6n en que r.e rtt'lOC' el Jovcn Caro Mundial (la )Cgunda que sc rtahro bajo los ausptctos de la Fedemci6n Inlcm3C1OfI31 dc: Musica Conl en rompalifa de la Federaci6n Inlernaclonal de JUI<ef\ludes MUSICales). EsleproyeclortlÎne anualmeme 1 unoscienj6venc:s dc:en lrt 17 y 24ai\o$.queen esla ocusi6n provenfan de 29 pafscs de los ClncO conlinemes. La gira de concicnœ. Iœ. lIev6 desde Hungrfa a Praga (C IIICO dia.~ memornblesen 105 que!IC: ofn=cie:ron 1rt'Sconcic:nos.deent re los cuaks dos V~ la misa de Mozan, gracias III cr!Cu Imbajode Jamilll Hia Shwc:. mlCmbro dei coro) y. finalmenle, a BtlglCli y a Amslerdam, por invllaci6n dei Cemro InlemaC"tonal de MUslca Coral y dc: MI dlrttlor Jean-C laude: Wilkells.

En 1992, Esp:u'ia !lent el anfim6ndei Joven Coro Mundial y s us direclores Tunu Kaljustc: (ESlo ni a) y Eduardo Mala ( M~xico) .

SI ltenes entre 17 y 24 aMs. urus s6Jida formad6n musical y vocul, y qu.eres scr candidalo para panic:ipar ~n 1:1 proxima SC5Î6n dei Jov~n Core Mundlal no olvi<ks eonlacto.rcon lu ~i6n loc:\1de Juvenludes Mus teaks 0 con la federncioo conl de la que ~as micmbro ~n tu pafs. Ellos I!t'Ilen Ioda la informaci6n IlC:C'CS4f1a y padron nmpliardemlles $Obrt la rOrnlll y lugar de selcccien.

A"EHTU RA HAC IA EL E~n'E V tA VANGUARO IA . "~esthal .. Europa Canta Il '' en el Pais Vas«>. (pugt 48) Vitoria. rinalu de agoslo. El feslival tnll~mocional Europa Canl:U Il en que

§-

InlC'matlClfQlOior.aJ Bulltlln ' 1991

parllciparon m' ) d~ 3000 eOflSla ~ de 40 p:lf.!iel> se xab6 en la taPIUlI dei P3fs VaSCO. Vilorla-Gaslei'l.. con una rt~.senlad6n emoclQnanle dei - Dooa nobi~pacem ~ de Cnst0b31 Ho.lffter.

La obra dei composilor espanol sonaba como un gri toeOlodonllnte a la paz que. en visln de los acontcclm.cnlOS wnguienle en Yugoslavill. reneJaba la actualidad. prov~nJenlcs

Esta composlCIOn par Europa Cantal Il desempdlo un papel pilolo no 5610 en el limbllo lc:nllSltCO, Slno tambiénen el imblto musical. Nunc:;! habia panKlpado tanlll 8 genl~ ~n III pane ~mÛ!llCa conlemporanea durllnle un f~sllv al Europa Cantal. La Fcderaci6n Europea dt: los J61<enes Coros. que organi7.n cada Ires aOOs ~I feslival Europa Canlnl en paiSts c:urupcas cada ve% difertnte:s. quc:riadocume nlar cn Vilonasu mc1inact6n hacia mUSlca modema sobre b3~S mis amphas. Esla inlenci6n se enconlraba en Iodas 10'0 Ambilos dei fesll val,eOl'lClCnos aislBdos, laUeres de 111IOOJO. condenos-talJc:res, y canlo En los 20 lalleres !le esludiaron bajo la direcci6n de directotc:S ramosos grandes obras p:lra cor~ y orqu~Slas que .'le n:prc~nlaron en el,igantc'-CO palacio de 8 los depon c:s " Pabell6n Alaya . ESle uilo, lu Federacl6n Europe:a de J6venes Coros atribuy6 a Europa Canlulla posibilidad de componer obrns. la que consliluye unn fIO\edad. Las obnIs lenian que ser bast:lnl~ modcl1llll> y de un nlvelalto, pero tambi~n supernbb pot œro5 de aficionados.

S6la Ires ohm!! pocHa n repr ese.nlarse por pril1lf:nI U :L 8 El ~ Slabal Mater do lorosa dd ~go Trond Kvemo (194~1 buna obra cI:lrn y rrt:sca con lon:llldlO ~Icganleque noqui~rt: renegar de su conlexlo OC1IDdIIllI<O. En cambio, lascontemplaciones muskales ~ Oe Tempore8 dei c hcco Pt:lr Eben (1929) son una obra panlcularmente dirîcil ~ro lambién ammadll con una fuga final Impresionanle como emocionanle par el grt:goriano ~ In Paradisium ft . Ellrabnjo dei eslonio VelJO Tormill t 1930) a el mas compn::nsble. Su obru - Morsja H IivaslÏj!Jlt ~ (lkspedida de la noyia) cs daramente dividida, conlicne panes muy ritmica.~ y oc«sila VQCCS ucckntes.

Tambifn duranleel -CaIllO:lbicno" junlos, que junlabll los participa nies en la giganlcsca plaza de loros. la modemo §e encoolrnba uri b;& en el prognuna, a l lado de Insobras IrlKlicionalesde lodos lospaiKS europeos.

Sajo la dlreccl6n dei prore.w r de mlisiC:! suceo Ro~n Sund empez6 la parle cambiada de desl;rlO primero Mlbre un compâs que se emparent.. bastante con el Jauyel pop.

De hecho, las

dei sueco Folke Rabe ( 1933) conslituyen un buen ejC'mplo : despuésde muchas munnullos. raspaduras. cacareos )' lahrldos orig;nale~ y mu)' diven ides, la obm §e ncubaeon la n=cilad6n en voz mu)' baJa de nümcl'O!' de I~~fono. ~ Ronde$ ~

Sc propuso con elc:no

e~cptisimo en un lalkrcanlO h:lnn6nico dei aJc:mân ChrislilUl Soliman (1949), MienlrolS algun05lalleres (~n los CU3Jc:S ~ v.ej:u· obras I~ninn que probarselluv~ron que de.sapartttr. d3do ~I numero Însuficicnle de panlClpantes, el Inlkr de BoIlmlUl cm lotalmcnte Ik!no. En I~ concîcnos lallerts. la re~nlaci6n adc:mâs deI final - de la obra mu)' pocas veces represcnlw = · Puume XL VW' dei (rancfs Aorenl SchmiU. e l Requ iem de Alfred Schniuke. la MIsa de Frank Manin para doble coro. ft Blue br it - Rc:gina coeli" de Vic Necsy ~ Fourl1ymns forRig Veda" de Guslav Holsl (romo punlo culminanle

dei fClotiV:\1) Itnf3n li tupelar IIIS prelenclOneS dei fes l lval : 8Europa (= Esle: 8 + Oc IC) Canlal , Adcm:ls. el anliguo .sccreillno geRleml y hoy vice pr~s idenlo! de 1:1 Fedcraci6n EuropeadeJovencsCoros, Paul Weh rlc:,es un gran parle responsab le por estll evoluci6n. Mucho anles de que se hablaru de 1:1 tJesuparicl6n deI comunismo en Europa. habrJl emprt:ndido juntocon loItan KodIily con ~xilo y aflin CIlSI misiOO:lno la integract6n mUSICal de Ioda Europa. Es par loque ya noeslrai\a nadtO que panK-iparon esla vez coros provemenle~ de lodos IO!I pai)CS dei Este. SOlo SICle venlan de la URSS . Con excepcl6n dei l11eJOr : el Chllmbre Choir de T:tllin.

Aun si IllS 3000 conSlns provenienlcs de Ioda Europa canlluOf! de mllllCrIl muy Impresionllnte en Viloria_ su polironfa harm6mca no pudo hacer olvidar que la organl1.aci6n de esle fCSlival EUlopa Canlal no se paree la en nada a urus obnI de ane. Pot c lerto, el preside nIe (franch) de la Federndoo Europea de J6venes C~, Marcel Comeloup. procuro - con MI pequdlo equlpo experimenlado - afanadamcnle evilar los problcmas, pero los csp:lnole'l, seguros de si mismos y que Icnfan dema.~lndoque hacer, noquerfan que nlKlie Ics ayudura. Consequencill : un apag6n Ims 01 ro. Los horurios ya no servian para !Wb, 1:1 salas d~ ensayo trin demllSilldo p«Juenas, faltaban siuos paru kospNar a los panicipanles. 10 que conllevaba rtÇlamitCioncs, eslabi dîflcÎI para obtener algo de corner. Oumnte los roncicnos, los mieroronos hadnn ruido, habfll cones de IU7, los lécnicO!'i hllcfan huelgas. No ellislia inronnaci6n ni comunicaci6n cn varias Icngull'. Qué suene, habfa la mti ..ica para entenderse. Ademas , los parlicip:lnte5 sufrieron una inloxicaci6n alimentaria deugmdable. Mas 0 menas 700 lu v l~ron que pedll un IralamtcntO ~n los hospilllks vascO!>. Es eompIThensibie que la pn:n!>3 reglooal habItS con ml\.'l detlllles de: esle problema que de la cantata sIOf6mca ~ Lobgc:sang 8 de Felix Mc:ndetssohn Banhold)'.

APERTURA HACIA EL ESTE Y LA VANGUAR DIA , 8 Fe,\livaI EuropaCanlllll " eneIPlIfsVasco.

Vitoria, finales de agu to. El feslival I11lemacional Europa Cantal Il ~n que parliclparon mas de 3000 cori SIas provenic:nles de. 40 pafse.s §e acab6 en la cnpilul dei Pars Vasco, Viloria.Ga.'i;Ic:iz, con una represcnlad6n emocionanle dei ~ Donll nobis p."tCem" de CnsI6blli Halmer.

La obra de i composilor c:spai\ol sunaba como un griloemocionanlc a III p:t7. que,en visla de los aconlcclmienlos sunguienlc en Yugoslavin. reflej:tba la aclualidad.

Esla romposK-Î6n pot Europa Canlal Il descmpcfto un papel piloto no s6to en el dmbllO lemaitco. sillO lambién en el ambllO mUSical. Nunca tmbia pankipado lanla genle en la p;ute ~muska cOllleOlporanea ~ duranle un fesllva.1 Europa Cantal. La Fcdcraci6n Europea de los Jovene!! Cores. que organiza c:lda Ires anos el feMivlI1 Europ:1 Canlal en pa'ses europcas cada V~1. difcrenla, queria docume ntar en Votoria su inclmacl6n ha.ci:l mus iC3 modc:ma sobre bases mis amplias. Esla IRienci6n ~ cncoolra\xt en Iodas los âmbi lM dei fesli · val. conc.enos alslados. talJc:n:sdc: Imbajo, COfIC.enos-ta.lIc:n:s. y caniO.

En los 20 lalkfC!l se estudiaron baJO la din:cçi6n de dirttl0re5 falllOSOS grande!l obra ... p:lra coros y orqueslas que sc repœsemarioll en el giganlesco p:alacio dt: los deporles ~ P:lbel16n Alava ~. E.~l e allo. la FederaCI6n Europea de J6venc:s Corn! alribuy6 a Europa Cantal la poslbtlidlad de

componer obra..', 10 que conslilUye UnI oovedad. Lasobras lenian que K-rbastanle modemas y de un nivet alto, pero lambién super.tbles pot Cotos de arteionados.

5610 tres obms ponfao n:presentarse pnmera ve z.

par

El "SllIbal Maler dolorosa" deI noruego Trond Kvemo (I94~) es una obra. dlll1l Y fre.o;ca con lonalidad eleganle qlK: no quiere rtnegar de ~u conlexto cscandmavo. En cambio, lascootemplaciones musicales ~ De Tcmpore8 de i chcco PClr Eben ( 1929)son una obra JXlmcul:lnnenle d lficil pero lambl~n animada con una fuga fina l impi"Csionante camo eillocionante por el grt:gonano ~ In Paradisium", Ellrabajodtl eSlonio Vetjo Tonnis t 1930) es el mâs eomprt:nsble. Suobra ~ Morsj..t HOvaslijlill~ (despedidn de la novia) csc:lllfllm~mc dividida. cunliene panes mu)' rllmicas y necesita voctS CM'elentelo, Tambiln duranl~1 ~Can loabie no~ Juntos, que junlaba los parllClpanles en la giganle.'lCa pla7.D de loms, 10 moderne !le enconlruba arnb.l en el progr.una, al lado de las ~ Im(hc ionales de lodos los paiscs curopeos.

Sajo la d ireccioo dei profesor de musica Roben Sund cmpe76 la p.1ne cambiada de deslino primcro sobre un compâs que se empllrenta baslnnle con e l jauy cl pop.

Ik hecho. las ~Rondes8 dei suceo Folke Raix (1935) conseiluyen un buen cjemplo : dc:spuisde muchos mumlullœ, raspadum.. cacareos y labridos ongi nliles y muy divenidM.laobrasetteabacon la n=citaci6n en voz muy baju de n6lnCfOS dt: leI& fono.

Se propuso con cicno CloCCpllsimo en un InJI~rcanlo hann6nM:ode 1alemdn Christian Bollman ( 1949). MlCntrtlS :lJgunos lalleres (en los t'uala ~Vtejas~ obra.. lenfan que probar.ie) lu vieron que desaparecer, dada el numero msurlCicnle de pank:ipantes. el luUerde Soliman enllotalmenle lleno. En los concienos lalleres, la represenlac!6n adcmAs de i final · de 1:1 obra. muy pocas veces representadll : "Psuume XLVI I ~ deI frnncfs Aorenl Schmitt , et Requiem de Alfred Schniuke.la MllUI de Fmnk Mllnin parn doble coro, ~ Blue bt: il . Regina coeW de Vic Nees y " Four Hymns forRig Vtda ~ de Gustav Holsl (OOITlO puntO culminante dei feslival) lenlan a respectar las ptclencionesdel feslival . ~Europa (:: Esle +OeSle)Canllll ft .

Adlmas.. cl anllguo .secrelario general y hoy vice presideme de la Fedc:raci6n EuropeadeJovcnesCoros. Paul Wehrlc:.es un g ran parle respoll~able pur eSla c:voluci6n, M lJCho aniCS de: que i'ie habllll1l de la de.saparici6n dei comun ismo en Eurupa. hlIbia emprendido Junlo on Zoltan KodiIy con bllo y afin CUI mlstOfWio la inlegraci6n muskal de Ioda Europa. E.~ pot' loque ya noeslnllla nadioque panlCiparon e,Ma \'cz CotOS proven.cnle de lodos los p:aises cid Esle. 5610 Slele ve nfan de la URSS. Con e.JI:ctpci6n dei mcjor : el Chambre Choir de Tallin.

Aun si Ill!l 3000 eorislillj prov~nienlelC de Ioda Europa canluron de manera m uy imprtsionanle en Vlloria, su polifonla hann6nica no pudo hacer olvidar que la organizaci6ndee...lefe.... ival EuropaCanlal no se parec:ia en nada a una obra de ane. Pot cierto. el preside nie (rrancls) de la Federaci6n Europea de J6ve~ Coros, MII1'œIComekJup, procuro- con MI pcquei\o cq uipo cxperime nl:ldo - afanudamenle evilar los problc:mas. pero los e5p:aooles, seguraos de si mismos y que lenfan demasiJtdoquc hllct:r, ooquc:rllln que nadie les ayudara. Con.'\C:quencia : un apag6n lra.s otro. Los horarios)'a no se.rvfan para nada.

las s alas de ensayo e ran d cmasiado pt:<j ueiias. fa lw ban sitios para hospedar Il los participantes. 10 que conllnaba rn: lamaciones. habfa colllS muy largas pam obtener IIlgo de corner. Durante los concienos. los micr6fonos hacfan ruido. habia con es de lu z. los lécmcos hx illn huelgas. No eXlstfll informaci6n ni COOlunîcaci6n en yaria..;; linguas. Out suene. habia la mU$ica para enlenderse. Adem1s. lospanicipamessufrieron una intoxicaci6n alimenuuia de..'I3grndable. Mis () mcnos 100 tu vieron que pedir un tratamiento en los hospilales vuscos. Es com prehensible quelapiensaregional habl6conmâsdelatles MeSle problcmaquede la<.:anlata sinf6nica · Lobgesan g~ dc Fe lix Mcndc lssohn · Banholdy.

La FEJ C r ealiza u n cambio. por C laude Tagger (page 50)

La Fedc:r.tCi6n EurojXade J6vellCsCor.dcs ha«lebradosustreinm ai\oscooel Festiyal Europa Cantat Il e n Vitoria. modirlCando profundamentc suseslututos. Es una pâglO3 imponan te de la vida musical coral europta que me ha parecido también rclcvsnle de comentar.

Tre.o; hech05 fundame nt ales marcaron la creaciOn de la FEJC y sus treima primcros aOOs :

La diricultad de reunlr un Consejo com pueslo por rcpresen tan tes de \'eintinueve naciones oblig6 a revisar los estatutos de la Federaci6n. Un Comité de trece miembros hani funclonar la Asociaci6n y un Consejo de las Organiz.aciones Cornies rea~ruparli Il todas las organizaciOOCli miernbros.

El (uturo parece eOlonces a.~gurodo. La Federaci6n podroi funcionar con agilidad y las organizaciones miembr05 se comunicar:\n de nlancra erlCaz. Sin e mbargo no es todo tan scnciUo. El Comité EjecU1Îvode la FElC tenfa la enormc vcntaja de pennitir a los representantes de Ia.~ veinlinueve nacÎOIlCS miembro~ de ~ncontr.!.r'Se al menas dos veces por ano y poder asf profundizar las relaciones en tre SUl> organizaciollCs y corales miembros. La FEJC ser:\ ahora capazde hacer dei Consejo de las Organizacioncs algo mâs que un hccho te6rico '! Podrfamos sonar por ejcmploen una convenci6rt que reuna a las organiz.aciones y a las orales miembros. ~ndose en el modelo de 10 que organlza la ACDA en los Estados Unidos.

Colab0r6 frucliferamente con P. Casals ~unirn a fines de Noviembtt en V~rona. mart:ar.1cntoocesel comienw de una nueva cm de la conslrucci6n cornl eumpe •. Los aromecimiemos europi:'OS y los dei mundo coral. nos rn uestra n 10 que podemos hlK:er de nues tra Federuc:i6n. 5610 nos queda confiar en que los hombres elegidos en Verona harnn todo 10 posible porcuidar los logros de la primera.

Duke Ellington (en el Festival de Orange en 1970). H. $cherchen, Spivakov y con muchos otros mûsico$ de renombre internacional. Ha hccho musica para cine: asi comoemisiones regulares de progrnmas de radio y de televisi6n. y muchas casas mas. La musica hasidoparnél una vocaci6n y una obligaci6n.

O r iol Marlorell. por J ultlil Tagger (pagdl)

M

4

la existencia de un nûc!co curopeo de

pai!lC$. el m ismo que en ai\os parale los cre6 la Comunidad Europea. Seis paiscs parn la trraci6n de la Comunîd.1d y ocho parn la CR3Ci6n de la Feder"ci6n.

Si la fuene prescncia Franco-Alcmanay cl nJificati vo de "l ovcn" SOft objeto ahorn de rdkxiooes. nadie ha propuesto aun mcjon:s 501ucioncs y es bien di (fcil.de predccir el futuro .

Pur el contrario e l nûc leo e uropco de 105 ocho hasobrevivido y e l paralelismocon el ~so de la Îdea Europea essorprendente.

Paniendo dc ocho. las organizaciones mtC'mbros hoy en dia son vei ntinuevc. y cada aM vemos este numero e n aumento.

Pbo desde su creaci6n. las beneficios dei canto coral. instru mento privilcgiado en la ~finnad6n de la existencia de una naci6n, U Ilev3do a la FEJC a admitir que una DaCI6n no es una sola entidad poliliclI. Fue pnmero BélgicII (A and~s y Wallonie).

-80 D.pai'la (Catalui\a y cl Pafs V~o). luego Ita lia (Trentino y cl Sul dei Tyrol). y dtpuésde tres anos. e l grupode Rcptiblicas qUIt conlponen la Union SoviétÎca.

Clenamcntc la EUro p3 Comun itaria \'e &ambién c6m o sc des:lrolla eSle fen6meno reglOOalista. Pero la FElC no fue cread3 J*2 servir de tribuna reinvi ndicativa a los pueblos e uropeos q ue necesi1an sc les tcC'OI1Ozca su existencia politiea.

A 10 largo de su extensa carrera. e l ha di rigido rtgulnnnenic grandes concienos de Navidnd en el Palau de la Musica de Barcelonn. También el dfn de Sant Jardi (Sa n Jorge. Patron de Cataluna). siemprc o frecia un coocierto con su coro. E.o;IOS even tos anuales han marcado su compromisocomocatalan. yen 1977. fuél qUK:n dirigi6 e l canto de bîenvcnida al Presidente Catalan en el exilio.

(de.'ide 1956). S. Celibldache. M. Corboz,

la reconciliaci6n Franco-A lemana penniti6el reencuentrode los hombres que hÎcieron la Federnci6n y la han guiadocn la bûsqueda de la comprensi6n curopea Il lnIvé!i dei Canto Cora l :

La -J ugendbewegung nxidD a princi pios de siglo. dia a la Federoci6n el calificativo de -Joveo-. e l cual nos cuesla hacerlo entender a los no a lem~~s. ya que es ta ggnifica un estGd<> de ~spiri t u y no una ed1d cronol6gica.

Desde el primer mtival Europa Cantat en 1961. Oriol Manorell eslUvo p~sente con su coro, y el ha jXnnanecido fiel al movlmlCnlO desde emonces : con la coral M - Sant JOrdI . como direclorde lalleres y de canlOS comuncs. é l ha sabidocomunicar su alegrfa de camaro su amistad. siempre exigicndo unaltonivel muskal. lgualmenle é l haparticipadoen la vida de la Fede ....cioo Intemacional para la Musica Coral desde su creaci6n.

La proxima Asamblea Gener,,1 que se

4

• la herencia q ue los padres fuodadores akmancs aponaban en sus equipa,ICs.

incomprensiôo. pero Onol Manorell ha logrado con éx ItO reafinnar la coociencm y los "alores catalanes en s us encuent ros con la Europa musical. en sus lenguas y ClI:~o;iones Te5pttlivas.

QUlen no conoce en Europa a este - Don M Quijote de Barcelo na. que cienameme no lucha COflira molinos de viento. pero quien con su coral MSanI JonIi- rua ~ptUCmado camando a Catalui'la su palria. lanto en su pais coma en el e.\lr"njero con gmn idealismo y enlusiasmo durunle 44 ai'los.

Martorell nad6 en 1921 y lucgo de haber ~alizado cstudiosde historia. de pedagogill y de mûsic3. cs 3Ctualmcntc profesor litular de historia de la musica y diltttot dei depanamen to de an e en la Univen:ldad de Barce lolla. es miembro de lIumerosas sociedad es, asociaciones. ju rados y fundaciones. ha rn:ibido muchos premios. pero su coro fu siempre el cientro de su vida..

Marcel Cor~loup ha dicho de é l :"El csde esos seres que han comprendido a Europa y !ou destino. paniendo de las raices profundas de su pais. constru yendo esas com unidades de gen te maravillosa.o; a las cuales l'IOSOItoSaspiramos. La Europacoral COl'lOCe unoscuantos de estos rostros. Oriol Manorell esui. eOlre ellos, junlo COll César Geoffrny (Francia) y Gollfried Wolters (Alemania).En mas de 1350concienos en Espana y en otros paiscs. e n numero~os c ursos de direcci6n coral. en conferencias. serninarios. eseritos. etc.. él ha vivido esta filosofia. Con la Federoci6n Catalana de Corosyencolabornciénconorganizacioncs corales de ninas y de joyenes. él ha creado un s istema moderno y efidente parti mantener loscomles de su regi6n al corricntc de los dcsaro llos y tendencius de la musica en Europa y pare hacer vivir la lllusÎca calalaoa a un alto nive!. No ha sida fkil luchar contra la inmobi l idad y la

Dcspués de 44 anos. Oriol se re tirn de la direcci6n de la Coral "Salll Jordt. parn dejareMa tarea a alguien Illas joven que él.

Parn IIgrndccerle.su coralie hadcdicado un libro "Oriol Manorell y la Cornl MSan t JonIi" (Barcelona. 1991) quc seiiala en aproximadamente ISO paginas los eventos mA.o;imponantcsdesu vida. El librocolllicne las felicÎlaciones. las entrevistas. los recucrdos y tCSlimonios relacionados con su vida y con su obra. listas de conctenos. de gmbaciooes. publicadones. ctc. asf como numerosas rotografia.~ y reproducciones.

les dese.amos il Oriol Martorell y a su esposa Montserrat muchas MOS aûn de musÎCa. all'lOf' y lIrniSlad.

C ELERRA C ION DEL SEPTI MO C ENn: NA RI O DE LA C ONFEDERA C I ON H EL VETIC A po r W illi Gohl. (pa ge 52) Ccntenarcsde manireslaciones ~Iacionadas con la hostoria. el presente y el fuluro de Suiz.a estan sucediendo en esto ano jubilat.

Sc habla, se cama. se actUa 0 se baila en los escenarios para represen tar. a veces de manern c ril Îca. la unidad den tro de la divers ldad de nuestro pais cuadriligüc y para discutir los diferentes aspectos que de esle heeho se derivan.

Luego de una apenura solemllC en el Ticino. en el Sur de Sui za. ricaen mûsica folkl6rica.

M la - Fiesta de las CuatroCu!tut1lS continu6 en la Suiza fancesa. con eslrenos mundiales de musica coral y un espccl6culo conjunto dei Ballet de Maurice Béjan de Lausanne y dei Cuerpo de Baile de Bâle. El verdadero an ivetsario. alrcdcdor dei primero de Agos to. se celcbrOen la Sui za Centra!. Mi.. de 2000 ninos de todas las (;omunus Suizas cantaron juntes. y gru pos folkl6ricos con trajes Irndicionalcs e instrumentas an ti guos. canlando canciones de ordeflo y de Irolbajo. fomlan)fl un inrncnso conejo : una fiesta

musical desde el coraz6n de los A Ipes ha::.la ell>lIltctilador. l...n "Fiesta de la Solidaridd" tendr:\ lugaren 105 Alpesdes Callt6n de los Grisons al conlienzo dei OIano. Los eslrellOS mundiales de una 6pera y dos comedias musicales. asi camo piezas de tealJO y dÎ\'crsas jXlfculas pooen e n evÎdencia los problemas dei eXlranjero, de la in tegraci6n y de enr"i".arse en culluTIIS diferentes.

Numerosos coms. grupos de: rnuskos y de bailannes de todos los con1inentes enriquecen cOfiJun tamente con numerosas asociaciones y corales Suizas. la paleta de colores de los diferentes grupos élnicos.

MReencuentro" es la palabra clavel. Muchns manifestaciones culturales en e l eXlranjero asi camo espechkulos de asociacioncs de eXlmnjeros y dc grupos de rerugiados en cl interiordd pais so n tcsligos de los lazos de uni6n con Suiza y deI espiritu de apcnura que va mas alla de sus rrontcras.

El E.o;tado. los cantones y las comunas han también preyisto en sus presupuestos la inversion de imponantes .sumas de dinera para conlis ionar ObrolS musICales. AI lado de los composilores conocidos romo Rolf Licbennann. Pierre Merié lan y Ro land Moser. los j6venesdl~ctoresde coros y de orque.~tas han compoeSIO piezas vocales brillantes. IIlgunas de vanguardia y oIras circunstancias y m 4s bien.

Hoce un ano numerosos IInistM habian mll.nifeSlado su oposici6n cn relaci6n al peligro de una cclcbraci6n hucca y de una MFiesta de la ccrvcza y de la salchieha My hustll amenawron con bokorearla. Después de scis meses de feslividades. puedo asegurar que lodos lm eventQS han sido de grdn alcllncc. porque hombres de ori gines diferentes han trabajado conjunlamcnlc en la rca l i:taci6n conceplUal de la progmmaci6n.

Los encucn1ros comics. con tallcres de Irabajo in1ensivos. las fiestas de las o rqu esta s de j6venes . con obras con tempor.ineastrabajadasconjuntamente. la colaboroci6n de los escolares y j6venes. de asociacioocl> de cor"lcs y de gimnastllS. de aclores aficionados y de camantes. de profcsionales y de afiCionados, de j6vcnes y de menœ. j6venes han tcstimoniado la vitahdad de las fucl7.as de la mnovaci6n y de la creati6n . Graclus a una buena colaboraci6nent~ ell05 losequipos lideres han ofrecido. sobretodo en las pequcnas riestas de dimension humana. verdaderos momentos de felicidad.

Estos esfuerzos comunes. punicularmente en nuelltro pais donde la riqueza y el cons umÎl>mo son elcvados. no deben ~r subel>limados.

La Radio SUlza rea liz6 SlJ contribuci6n cul1 urallli anivcrsario. con la publicaci6n de un libro de canlos y arreg los corales en lus cuatro lenguas nncionales. con una pane - Europca" y laOlradc M Jau yocal M.Millares de ejcrnplares han sido distriburdos gratuÎ tamente y sirven de base Il Cinco Cantos Corn unes que tienen lugar en diferentcs momenlos y lugares. El pUblico y la audiencia de la roldio pueden !ambién cantar jUnlos. puesto que las veladas de canto son retransmilt<!asen direc10en coda regi6n.

Talle r e MusiclJ en Namur ( Bélgica) por James .'elzsly (page 56) Si comenzamos cstc art lc ulo pregulltandonos qué tienen en comûn 5 musicos cornies bclgas. 2 rrancescs, 5

Imcm;M1QIg1 Chonl BuUdin · 199t

TRADUCCIONES - TRADUCCIONES - TRADUCCIONES - TRADUCCIONES nortc3mc!ricanos.l a!,emanes.. 2 chccos. un c,loveno y un filipioo. la ~puesta scr:! su de"COde desc:ubrir la nucva Iiler.:ltuni coral y fomenllir cl dcsalTOlio de un méuxlo de bthqucdu y archiva de mûsica coml que pucda bcnefic.aT a todos los mu'ilCOS dei mundo dei coro. El dia !Ii de Juho. el mendonado grupo ~ reuoie) en la CllIdud belga de Namur. parJ aprender el manejo

dd banco de dlllos

co mpulI~ nud o

denommado MUS ICA yemplcar los: 5 dias ~lg uien l e~ dlriglcndo su usa hacilt la comunldad coral Înlt'ma&:101131 al'ladiendo Il Ml colecciol1 m;i!i de 20.000 ' fluIO!'>.

P3IJ"Ot'm:tdo por la Fcderad6n InlC'mactOltal de MÛSlca Conal. AMe y dlngloo por EL dill:Clor cjecUtlvO dei CIM Jean-Claude: W,!lr:cn'i y pol' Jean Siunn (fllnnBccûlico y quimico y di~lor-de com. 0 cl au tor dd

softwart que conlrola MUSICA) c .. u: programa de computador aûna ;1 dU'C('IOfrS de coro, music6logos. blbliolccario$. [anlanle s. cSludi an lc de mlisica y programadol'6 de compulador.ls en cl cOlllpai\cns mo de companir enln: COOOClnlleolO$ musJC.l.Ie:l..

ello~

Fueron S d ias fascinanles 'J obtuvleron su recompensa.

Los pa rl lCIp a nles companieron una grnn habllaciôn con 17 compulOOonts 'J uno moolai\a de paniluru Con las dislintas lenguas rcboinmlo en III habil ltCiôn. melodias tanlO fam ihoR:s ('omo deSConoclda.~ pudieron ser escuc:hadas Il medidll que eran introducKlas en el banco de 00105. Cue.~t iones sot:n c.enO'i ..~pecIOS de ln musica cran 1an1.ada.. 01 ~ ~ ~ desde Iœ.dlfen::nles ângukls de la habitacMSn para ge: nerarcicnll discusi6n yemn ~poodidus de la mlsma fonna. roodudendo a veœs a un intensodebatc c uando alguien noeslaba de acuerdo pem. eso s i. con la c llbua siempre e n el ordenador. RlipK1amente <;e pudo comprobar quicne.... crun los ellpcrtos en las dlferenles arras. ;,C6mo delen"ClIr correctnmenle el nombn- de delerminado «htoraknûn? PrqunlllaMllnfredBcnder. de &1ters. AlcmaN:'. quten. :tdcmlb de dirigir 8 COI"O!l diferentes. dirige: unlllicoda de mùsÎCa cor.al y postt mM de 120.000 parti tu r3s dife re01ec;. l.Tienes a lgù n probk':ma con el ordeoador 0 no enlleodes algo deI s islema opcralivo1 Dir(gele Il Henry Gibbons de Denlon. Texas. quion. ademlis de ser el direclor de i Caro de la Nonh Texas SllIle Univcn;i1y. ha disci'lado su propio soflwaœ . .. Prcgunlas hisl6riclls 0 musicol6gkas? Jean Mark. mus lc6logo. sc eoconlnl"- sic:mprc Dllr C'OfIID re~puesla a punlO. i.Exis le otr:a mllnera mejcw para pasar el Iic:mpo dcscubriendo y disc ul iendo sobre müsicll coral de t0d3 la tradici6n occidenla i? Bueno. q ué os parccc hacié ndolo ~i n computadoras. senladosen la telTlWl de un cufé en Namur. en una soleada larde. coo una refrescan le cervcza bc:lga Trappisi. 0 con un delicioso helado cublerto dei a famadochoco lale bclga. Pt-ro 00 5iempre "ie hablaoo, de: musica. OIros temas de: aclualidad sc hallaban sobre e1tl'peIC. de!.de las cooSttucncias de la rec.enle [lue"" en el Golfo ptr,m:o. los problemas de los nacÎonnllsnlQS yugosl:.voso la reu nir1CaCf6n alem:ma. hasla Ia... difercncias y simi litudes e ntre nuestl'lls re.~pec li vas cult Unis. Pem. de alguM manera. la COIlvetsaei6n entre este grupo de mûslcos comics siempre relorru&oo, Il coros. direcl~ y lilemlura coral . enriqucciéndonos a cada uoo de OOSOU'05 coo un mejoc conocimlento de nucscro MC. MUSICA es un pro ycrto que fuc desarrollac1ocn primer lugllrpor Jean Slunn cn el Cenlre d 'An Polyphonique d' Alsace en ESlrasburgo. Francia. Dcsde cnlooccs. a este cc nlm se sum6 la IFeM y olras ""anwaciones corales interesadas, como liOCios en cl usa y desarrollo dei banco de

@----

InlctnallONl Choral8111ktm - 1991

dalOs. Dcbido a sus ori!lencs. M US ICA IIcne un ex len!>Q rcpenono de mûslca coral francesa. los socio~ c~t'n intcntando InlernaClOnahl.ar los conte nidos. especmlmcnte('on la mûsicade losedilores de EQados Umdo<i.Can3dli yGran Brclaiia.

Code..\ En gcl ~ rg 3 1-' Dominique Veilla rd. Emman uel Kon na rdOl. Gerd T urk Schola Canlor u m 8 as iliensis (1986 DDl) 59'501") Oeu lSC'he Ha rmonla Mu ndi RD 77 185

Entonces . i.c6mo funclOnn MUS ICA '.'

Contiene 75 campcK de dc~ripci6n par.! cada ptcZ8 mus ical CQnlenidu en cl banco de d.:u~ Uno de W~ partmctro!> sc lrata de una represcntocl6n gnUica de Im/s linea! s mel6dica./s mb Im ponanles con la posiblhdad de ser usada por cualqu ler orderudor j)CN>na1 0 lennlnui deordcn3dor.

Las consult35 puetkn se r reahUldas en cualquier combinad6 n d en tro de los d,slintos campos dc!ICnptl\os. Es posiblc consultar id10mas. pcrfodos hisl6ricos. lilulos. com posilores. melodill.... [lénc~. deta1lcs de Ill.~ comj)O)lCiones camo solos.

1lposde ICXtu fl. lcmas de lm IUIOS. fuenl~ de los le.\IOS. f!lenle... mustcOl~1CllS ... y la lista continua.

El mo nastc n o benedlclino de Engelberg, ~ Ituado cn un tllsilldo va lle de SUI1.8. po~ co mo mueho de su~ hom6 logos. manuscrilos que alCSlan un a aClividad mu~ical mas 0 menus Imponante y permanente desdc lit Edad Media. La anlologla de: canto<; y poemas conscrvada hoy en el manu~cnto 3 14 de: la blblioleca dei monaslenoofrett un bello pan0t3ma de la mU~ Ica pracllcada en esta regl6n hacia el [11'\0 de 1400. Sc encucntmn. en creelo. ple7.3S e n lallO y en alcman de factura un poco rudimentario ~i SiC compantn al "'ars sublihOf- francés. pero magnificamenlc represenuuivas de 10 que fué el alba de la prolifon(lI. El equlpo de III Schola Cantorum . dei cual la compclenc:m e."~ de::moslrada. nos haa: [lustar de éscll mûslca lan panlc ular, con toda lu senSIbilidad

Los usuarim pueden comunicar con el progr.ama en (r.lIIds. aJem:in 0 tng lés y 1. n:::.puesla sc prodUC'lricndlctlO Idlorna. Un prognlma intemo controla la lraduccioo aUlomlitica entre dicllos tdiomas. En otm palabrns, si un usunrio inglés introduee informaci6n en el banco de dalOS. ~a seri troducidaal aieman cuando sca consullada pot" un usuario gcm\ano.

La l FCM trabaj3 inlcnsamen le altorn cn el desarrollo de un rMtodo con el que la ulilil.aciOO de M US ICA ser.l. pos1blc eo el conlinente americano. Los poteociaies usuarios europeos de esle I.!,lema licnen dl versas posibilid3desde accc:soai mismo.

En Fmncia.el liccesoC$ posible a lravés de M inilel,el servicio nacional de: onIcnadon::s.

Qbviameole. M US ICA se ha convenido en una maruvillosa hemume nla de Irdbajo cn la invcs.igactOO sobt'e mûslCacor:aL Coanda sc conviena cn un banco de da.IOS mlb repRSCnlali\"O dei r-epenorio intemaciooal y su KttSO "iea posiblc para lodos los nlûsicos. se ronvcnlnS en e l mayor mcdio de inv~ligllCt6n paRi todos los mûsKos cordJcs que eSlén inlc~ en conacer una gran variedad de mûsica.

(page 58) J an Disma~ Zelen ka Lamen tatlones J erem iae Prophetae RmE Jacobs. a llo ; G uy de Mey. tenor.

Ku r t \\I ldm er, bajo.

SctN>la Can loru I" 8asil~nsis J)ir: Rt' nE Jacobs (1982 ADD 69' 19") Dwlsche Harmonia Mund i " Edilo C lasska" G D 77 112 o se cuellIan mas los composilores 'lU(' escribicron las NLa menlaciones de Jerenlfus- entre los siglos XVII y XV III. Jan DI ~ma.~ Lelenka Inmbién se s.acrific6 al gênero pero de una formaorigi nal.lratando por cuda dia dos 0 Ires Lamenlacioncs. La obm se presenta camo una sucesiôn dt can lalllSparasoli!.Ia.~en la eual la austeridlKl nalural sc \·c lodavla mas coosolidada por una ins trumentahZlK'i6n q ~rivilegia largllmCOIe el r-eglSlro gr.Ive. $610 las SCC'CÎOOe1O finales. mas adomada~ , escapan acstesombrklclimageneral. Kun W idmer.

Guy de Mey y sobre 1000. René Jacobs. emonces en las cumbres de sus ~ios. abofdan eSlas dolorosas ~ginas con UlOIO rervor como de rigor.

•••••

c~peruda.

••••• Frank Ma rl in l n terra Pu E l la Vie l' E m porta 8 . Ba lleys e l C. Perret, sap: N. O ka da , . Uo ; R. M acias. letlOf'ô P. Hu u enloc he r . bary ton : M . 8rodard. baj o Cor o) orqU e31a Gulben ki a n E nsemble ,·OC".. I )' ins lrumen tal d ,.

Lausa nne Dir : Mkhel Corbol. ( 1975 el 1990. ADD et l)l)l) 70'55" ) C aS('Bvelle Vell Ol4

He :KJui sin nlOguna duda una grabaclOO suseptible al fin de hacer salirdc la loOmbrd la obn de uno de los mûsi~ poetas rtU'S intcresanles de nuestro Siglo. Los ojO!> abienos sobre s u época. ~m ageno a 1000 dogmatlsmo. Frank Manin supo.encfecto. enconlrllr en 10 mas profundo de '!'us convK:cioncs fil0s6rlCllS la simicnte de un a rt e Ilc n o d e fcrvo r y de pro fun da honeslidad. El oralorio Nin Tcrrd Pax ~ y el ult imo NEI la Vte l'Em pona ~ (y la Vido T riunlf.) son mag nfficas iluslraciol1Cs. Eslas obnIs no podian encantrar mejor inlérprcle que M ichel Corbol.. El direclor suim. Inleriorizado ton e l Compos-ilOf. CSl4 vis iblemenle habitado par esla mûsicli. enconlnmdo siempre e l lono j usco. Un d isco luminoso al fi nal dei recorrido.

"CA RTE BLANCH E" HNI Fra nçois BoureJ. Ehrenpriis ldenl der Eu ropà isc:hen fOderalion Junger C hOre - ":U ROP C A!\'TAT (page JI Die Er-eignbse in unserer heu lige n Weil siellen die Me nschen vor die Fragc der Organisation unscrerGc:scllsc:haflen. SchOll Imnlerhaben dit: Mcnschen danllch gesmbc. eiAC: idcalc Gesellschaftsform lu findcn .

Hiutig haben ste ge:glaubt. dtescm Ztcl durc:h Ausc: ....andc:lXlzungen und Knc:SC nliherlul.ommc:n. ln derhcutigen We lt g ibt es lW31 immer noch Konmkle, übc:rull w!ichs i Jcdoc h der W u n sc h nac h Ve rs ll ndigung und Frieden . Diescs Verlangen wirdsich zwar~ichcr noch lange nichl v61hgdurchsclun kOnnen. es bc!.tehl )Cdoch auf allcn Konlinenten.

Fur mlc h ISI zanz etndeull8. da8 de r C horgesa ng mit ,""esem Ve r langen vol ll.ommen hannOflls.en. DIese Erfahrung mochen wir jedcs Mal. wenn wir Mânocr und Frllucn vc.rsc hicdcner Altersgruppen versammeln. um Weri.:e der Polyphonie zu ertlrbc:iten. ln einem Chor mlls lIIgcn tx..-dculel. aile. siimmlicheo Füllig"ehen einlüSClzcn. um I.U d ner qUllilallv beslm6ghchen Auffùhrung zu ~langcn . Jcdes cin:relne C hormllghed hal seine cigene ~rsOnl ichkeil and seine e lSCl1e Kultur.

Jcdc:r e mulnc iSI uocfllCuhç h und muS scln Bestes tlcrgebc:n. Aber jCdcr mu6auch die slimmlictlcn Qual11!iten der Ubrigcn Chormilgliederachlcn. Jcdcr mu6 ,ich im rech ten Augenblick lUrüdhalten. um den anderen zur Gekung kommcn zu lassen.

Und aile. die: diese Einheil im Chor respck tieren, in der die Pcrsélnlichke ile n aller gJeichullii zum Ausdruck " ommc:lI. ruh1en cine tiefe Freudc und cinen lOocren Frieden. Es iSI bc:kannl. dan mali nach scchs Sluodc:n Proben elner Bach· Kantale in ciocm inlemalionlden Chor nichl mchr die gleichc Persan i'il wie vomer.

Nalürlich iSl es in der Politik anders ais in den Chorprobcn. Aber die chorischc n T ugenden s ind dic T ugenden des 7..uhOrcns. der T olemnz und der Tei Inahme. und diesc slIId fUr das Zu~men leben der Menschcn unerli6l ich.

Und dasen lsprichl geJ\lludem Ziel. das wir uns geselZI hlbcn, ais wir 1960 die Europ!iisc he FDderal io n J unge r Chore: gcgrilndcl habcn. Dicses Ziel iSI natürlich nie vôllig errcicht wordcn, cs iSI ubcr cin ZieL das gcc:ignel lM. die Chorsànger dcr versc:hicdenc n Uindcr zu motlvÎcrc n.·

KO MPO NIST":N ALS FÔRJ) E R E R l)E R C IIO R M US IK l M BAS K F.NL.AND " on José L.uis An$Or ena (page " 1

Dic Enlwid lung des Chorgesang.~ im 8 aske nl aod im 19. Jh. iSl hnlich ve rlaufe n wte übe:rall in Spanien. wo auf d iesem Gcbict Pionierarbeit gelelslet ..... Ofden ISI. wie z, B. in Kalalonien, dem KUs le nstric h an der 8 iskaya. der l..cvanle (Gegeod um A licu nle) usw.

Die t y p bc he n EIgen5c h afien des 8 askenlands mUssen in Verbindung mi l den Orten . Oale n . Zicle n und dem bcsooderen Probk':m der Verwend ung der baskischen Sprache bc:i der weillichen Polyphon ie gcsehcn werdcn. 00 ..... 001 d iesc bereil5 im 18. J h . in dcr gcisllichen Polyphonie be nulZI wurde.

Oas Phanome n iSI ber-eib von andc:ren Unle rsuchl worden: mei ne Ab~ ic ht hic r bc:sch rilnk l sich darauf. den Weg der Kompon islcn nachzu:r.cichncn. die mil ihren Weri.:en die cnlscehcnde Chorbewc:gung unten.1UlZl hab......... Logischc:rweisc warder Einnu6 der Komponislen. d ie selbcr im 8ask",land leblen, griSlkr, je.'doch muO gesagl wcrde n, da6 cine Reihe vo n bask lschcn Komponislen au ch von auBerh olb bc:lrnchlliche n Ein nuB hallen . zum Bcispicl "'on Madrid nus. wo cine Rei he von bcde ulc nden M us ikern am Koniglichen KonservalOrium 1 lig Wil L Unsere Gesangvereinc Imbc:n auch auf nic hl - bas ki sche. damai s unerkan nl e

UBERSETZUNG - ÜBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG-UBERSETZUNG Komporuslcn zurikkgegriffen.

Ej: muS \lcrmerk l wcrden. daO t S zut rdfc nde r 15 1. zu niichSI cher von "orfcOflismo" (vlClleicht mil Lic(knafel· oder

M !inncrgesangsvcrctnSlIocscn

wiederzugcbcn)

a is

von

ciner

Chorbewegung lU sprechen. dn sich di e

eT'S1cn Gcsangvcreine "orfeooes" nnonlen und nur !lUS Mlinnc:m beslnnden, dlC oh~ Begleitung sangen. Erst splilcr legten 5ic sich den

IIJTICn "Sociedad Cora' " lU.

Ihr Huuplzld war u , dlc yol.ll l c

vorl.ugS\IoCI5e weltllche - a-cappella-Musil.: bckannt :ru mochen: mlln kann sagen, duS

dicsts Ideal C IOC' Reakllon gcgen die Barockmusik bedeutete. mrdie Vokulmusik ohnc Inslrumcntllibegieil ung undcnkb:lr

W"'.

Die Entwicklung der InSIr\Jmenlalrnusik Nlllcdnc: eigenc Dynamik enlwiclelt. und es gab cin umfllngrciches schrifthches

Repenoirc. !)as gJeiche war fUr die 11cappella-VoIr:alcnsemblescrfoolerlich.aber d~ muSlen cm emmal ohne schrifl liches Rcpenoi~ auskommen. O~ Potyphoni~er der Vorbarock1.eil hauen nur Werke rur ge nl isc hlen Chor gcschnebe n. Event ue lle Ausnahmcn warc n unbekannt.

Zu Be g inn d es 19 . Jh . se h ricben Ko mponis lcn wie Ross ini hllufig IlIr M ll nnere hôre . jedoc h Immer mil Beglellung.

G~dru(:k t~

M usik.

Zu Beginn des 19 . Jh. begann m~n lm BIlS~cnland Mu.'>ik zu drucken. Dadurch kamen die StOcke st:hr vtel schncller z ur Verbreilung. Jcdoch waT in der gC!\tIllllen CfSlen Wllftedes }ahrhundcrt'idie gedrud:le Fisillehe Musi k vorhense~nd. OtT Verlas; \'on BooirOCM) Eslava vcrôffentlichlc von M adrid aus cine groSe Anuhl von Panituren ba.ski~her K omponi~lcn, wie die scmcs Onkels HilllTloo Eslava 1-1.

MarillnOGarcfa. CiriacoGlminez H ugalde.

Remigio Oseoz Calahorra. Ambrosio Arriola. Fc:lipe Gorriti. usw . In a llc:n Atllen ~he c:.!> sic:h um geislliche Werkc mi t Orgelbeglc:ilung. was im Widersprueh zu den Z idcn der ncuen Chorbewegung stand.

Ikrfrii~tc deroben genunnlen bask.ischen Komponistc:n. Hilari6n Esla v3. war die gro6e Figur der spanischcn Musi ~ c\c7 19.

Jh_ Zusil7Jirh zu den VerCrrenlhchungen 5leU'lrr Wc:rt.c in :.c:oWn Vc:rl ag~h5usc: m schricber 1866sc:inen - Kun.cnhistorischcn Abn8 der geistl ichen Muslk in Sp.:In ic:n-. _clche r cine Klas....ilïzierung der Formen du gcistliehen Mus ik e nthi c h . - Die 'AK"ht igMe und rur dic Kirche gecignclste Form ;SI d ie a·cappc lla .Vokalm us ik.schrieb cr darin. Merkw(l rd igerweise sehrieb cr nneh 1860 nur Messc n, Salves. \kMcltc:n. Lilaf'lrien usw. mit Orgel. oder Ort;~erbegk:ilung und handdl~ damil sclnen eigc:ncn Grundsitzen z u wi d~r. bgtosche.n von drei Opcm kann gcsagl cnkn. da8 der Kalalog scif'lrr Werke aIIS!oChl ie Blic h geÎslliehe W~rt.e enl hli h.

Elne wkh ligc Ausnahme muS jedoch ~,...Ihnt werde n: -El Ilmanecer~ ( Die MCW'gC.ndammcrungl mr a-cappella-Chor, dcm Orfe6n von Le rida gewidmel. Es hande h skh Uln daslille51c W~rk die.'>CTAn ,on einem baskischen Kom pooisll!'n. Es .."Urdc in der Reihe ~ B ibhOieca popuhlr de Orl~ y SoclCdades cOnlilesdes Espal\a~ von dem 8r06en Musi km H:Len und Inslrumentenmacher Andrh V idal t Barcelo na ) he.rol usgegebc:n. Das Wc:rt.

'Aurde in de n Jahren nneh 1860 gesungc n, und l.wa r von dem gerade gegrilndelen Orfe6n <k Bilbao unlc:r der LcilUng von Eduardo Atxutegui. Ons Preslige. das von Hllarl6n Elolava ausgi ng, bc ..... egle d ie 'Aehlichen Chôre . auch einige KInCT

gelstlichen a-cappella- Werl.:~ aufz ufUhren. da du ~cl1li c he Re~rloHe fUr M!lnnemlmmcn c:ng bcgrenll war.

KonlpooÎSlen des 19. Jahrhundcns in der Provinz BIska)a.ln mu.'>ikalischcn Krelscn in der ProVlllZ Sis kaya. besonders aber in der H'lUpt uadl Bilbao . genoS de r Komponls t Nicolis Lcdc:s ma ~inen IcgendSrcn Ruf: er ..... M AUIOl" emcr gro8en A nzahl von gel~llichen Wer~en mit Bcgkilung. Aus dlC:SCm Grund \.10 aren sclne Wc:rf,;e mit den Zfc:k:n der ~'Wlgvereine nur schwc:r verelnb<1r. Stlindlg gab cs Versuchc, umdle!ôell Probkm Ifgendw)ezu umgehen. dDmll der gro6e Me ls ler auch au6erbalb \'on Bilbao bc~:tnnl w(lrde: aile musikalischen Be\.loegungen erhieltcn von Ledcsma Unlerriehl, bedeulencll!' Hilfe und Ralschlligc.

Ein ..... eilerer Konlponisl lm Mllleipunki

des M usik)cbens von Bilbao war Avelino AgulfI'C. der in MlKind und M.nland .)ludicn hattc . Nae h scmem WcSgang naeh Argentinicn verbiaSle scm Ruhm c twas. aberzuvorhalleerdem Orfe6n von Bilbao den -Canlo a Te~- gewldmet. ein nach 1860 haul"ig gcsungent:s lied.

Mil de r ra'iCh wachscnden Anzahl von Gesangverdncn ln der Bi!>kllya wurde der Bedarf an gttignctem Repcnoire immer dringlleher. Nach dcm Orfc:6n de Bilbao und dem Orfe6fl SunUl Ceclha. die wlihrend ihrer Exlslcnz sch\.loer zu lelden hanen. enlsland l866d)e SocICd3dCoral de Bilbao. dte es imme:r noch glh4.

Die ZU\'or beslehcnden En'>Cmbles wnren :l,.war von Musikem geleitcl worden. aber niehl von Komponl s len. Der neue Gesangverein wurdc zunUchst yon CielO Zab.lln und dann yon Aureliano dei Villie gclcilc:t. die das notw~ndigc: Talcm besa6en, um mil elgenc:n Kompos illoncn dlls notwenchge Repcnolre zu schaffen.

CielO Zabala kompomene hllllel'Cinander - Eus kaldun jalo glnan-, - 7..otziko b<11 Ge mikari ~ und - La caza dei corsario~ .

Aurelianodel Valle kompomc.neebcnfaUs e.inc: Reihe voo Wer~en und vc:rlegte sieh dann auf das elwa.~ dubiose Arrang le rell von Chorslilzen auf de r Basis allgemein bd,annler WeB:e. T)'pi.sch damr ist seine a-cappcJla.Chorbcarbeitun8dcrOuvcnûre von Mazans " Don Gio vann" mil der be rühm len Fuge . die. jedoc h den uitgenGsslschen Ikrich~n zufolge gro8cn Erfolg hane. Unlc:r den enlen Pan it uren dcs Gesangvc:reins bel"i nden s ieh sein "Zonziko- (basl"schc:r Tanz). und seme Bacarok -En la PI3ya-.

Valenlin Zubilluml gchôn e ebcnfalls lou den be~annlen Komponislen. Er WM der Liebli ngsschüler von Hil:moo Esllva und ab 1878 dessen Naehfolger an der K6niglichen Kapc:lk. In del'Cn A~hi~n s lch cine groSe Anuhl sc:iner Musikh:mdschriften bel"inden. Er kehne regelmli8ig in scine Heimat ZUfÛek und bI)cbso mit dem Chorwesen ln der S iskaya ln Konlnl. Er war JurymÎlglic:d bei einer Reihe von Wcttbcwcrben.

Die Gcsangvercine mlcrprcticnen sei ne a· cappella·MOIc uenunddieCMR:au st:iner basklschcn O~r - Ledia -. Aur dem Baskenfes i von Dur:ln80 ha n e sein~ · Cantalaa la ~adel ilu.'>lre bascofilo Don Pedro Pablo de ASlarlQa- fUr 0J0r und Otchester Premtcre.

Kom ponistcn des 19 . J a h ,.hundc.rt in d er Provin~ Gi pu~k oa.

Unler den Musi~em dicser Provinz slnch von Anfang an die Figur des José Juan Santcsteba n ais Palnareh der MuslJe hervor; von San Sebastian au ~ verbreitele el' klare l<ken und musl ~ah!iChcn Optîmismus. Er

gll! berechugtcrma6en ais Valer des ln GlpuzLoa.

von Komponislcn harmom."Ie rt wordcn Ist.

Erwurde 1809 meine wohlhabende Far",he hlncingeboren . dic 181 3 dureh die Br:andsc:halzung und Zerslô rung San Sebastiansdurt:h Welhngton ruin lCn wurde.

Die gesamle Bcv61kerung lagphysisc:h und m o rali sch am Boden . M il dcm Wiedt'.raurt.u der S IIKiI 1828 und seiner Emennung zum Kapellmc:.ister von Sunta Maria 1934 gewunn Josi Juan Sanlesteban d~ Obc:rttug ung, cr milssc ais Relier der mUSlkahsehcn Kuhur seines Vol~c ~ auflre len. und cr selz le $C me gesanu e Energie zum Wohle dergelStlichen Musik. des Musikuntemehts und der Volbmusik cino 1854 grtlndete cr cm MWiikkgeschâft. das erSle seiocr An in Gipuzkoa. F..l' schricb ZOrl7.Ikos und Lieder aller Art , Pa!>S8c aglien .

Hymnen .

T l nze .

Auftragswer~c: \on Gruppen aus Snn Sebastian (Donosli aufbaskischl. dencn cr niehts a bschluJ. 1839 \.lourde cr zum

OrfeOO Easonense ,"zwischcn~inem Sohn

~'esens

José Juan Santcsleban. derdlC: Leltung

()U'l~~IOI"derPhllharmonischcnGese:llschaft

emann!. die sic h unler SC:lncr Lellung star~ entwidelle . 1845 g rUndC:lc cr die Stadl~upc:llc: . ();a allC' Fo lklOfeg ruppen kleine 1nstrumenUllenscmbles untcrhklten. orgamsiene cr ~elegcfll l ich gro8e Tœffen mit3(X)MU51kcm. darunte r auchd~Sllnger.

1865 grii nde le er seiTICn cmcn sl!lndigen Chor. den -Orfc6n Easooense~ , über den AntoniO Pena yGon i. elll Schû~r von Ihm. schrieb: · Nxh Anl~eI 1 der Sall':Ung w~ lW H auptz~1 diesesChorsdic Verbn:-itung von VokalmUSlk. Ich halle dlc Ehre.

Se~rt l !r dlC5eS CfSlen Gesangvercms :tu 51:10. Der Orfe6n Easonen.se: war von unlle hli t1.barem WeTt und hUile cine g llinzende Kllmerc: er W3f die BIlSIS aller splîler gcgrOndelen Gesangvereinc:. die ln San Sebastian cine wahre Be.<;()(ldeThcÎt in ihrer An waren. da ihrc Milglicdcr immer bemlllclte und di s tlnguierle PCl'sOnlic hkellen der Hauptsladl von GipuZL.oa waren.

- Ole FrclzcilverciOC' ahmlen das IklSpfcl von Sanlesleban nach, und cs efllstanden klei nc Gruppcn mil elner unlerschledlichen An1.anl von Mlinnem.

Dus g rô61e Verdlcnsl vo n J osé Juan Sanlesleban bes land jedoch ln der Einbezlehung des Ras ldschc:n ln die \.Ioeltliche PoI)phonic:. Ole Elnffihrung Iks BasLischcn in dk gels lliche. Polyphon~ liegl weiler zurikk. Ote Ikmiihungen des Gtilfen von Pe~llonda lm Ig. Jh .. um das Interesse der Mus ikliebhaber in die.se:r Riehlung zu c.Necken. dürfen jedoch puch nlehl ~ergC.'>..'iC.n \.Iocnkn. lhm wird das liW · Cnncl6ndel Vlno- zugeschriebc n,dllSBus drei Tei len bcslehl. davon sind zwei [luf spllnisc h und einer auf buki sch ge~chr i eben . Eindeutiger Is t seine Au torenschaft der Oper - E l borracho burlado ~. dcren gesproc hene Tex te kastlilanisch und die gcsungenen UedCl' bask i~h Sind. N ich lsdcst(n~..c:niger z6ge:ne man noch im 19. Jh .. das Baskische mrdie 'Achhchc: MUSlk:lu vcrwcnden.

Ais S:anlesteban seine el'Sle.n ChaN'erie auf baskische TeJC le komponÎene. fand cr glOe~ l iehcrweise sofOl"1 Nachahmer. 50 enL"landcn nach und nach die inzwi~hcn klassischen W er~ e - Ume edc:r bal ~, ~Charmangarriazua -. - Inwuspckoalaba".

- Goizdo izarra-, ~ lIIunabam -, ~ lktl maile". ~ Boga.boga- w;w. Es Ist n.c hl klar. wer diese Lieder geschncbe n hal, IetchlsinmgcN'eÎse werdcn sicden falschcn AUlorcn 1.uge..'\chricben. S~ wurden JCdoch von allen GesnngvefCmen m it LcidenschaH gcsungen und bildelcn so ein wiehtiges Element rur die Wic:derems tehung des baskischc:n Selbstwerlgefü hls . Einen be'iOndc~n Wen halle dabei das Lied ~GemikaKO arbola-. das von eioer Reille

~

José Antonio übergeben halte. Slarbwn 13.

JanulU' 1884. vom Volk ' ·erchn.da... Ihn "el maisuoo - nunnte.

José Anloni o SanleSleban wurde 18 35 ebenfalili '" San Sebastian gebol'Cn. Gelreu dem mus ikalischcn Erbc semes Vatc:rs erweilene cr den Rahmcn de .. O rfe6n Easoocnse. desscn Rcpcnoirc cr auf Uber 90 Wer~e vcrgr08ene. wovon d tC mclSlen ausl!indlscher Hcrkunft. aber m!> Basl.isehe überscUt. warcn. Er hlOierhe6 zahll'CIche geislliche Stücke. darunlet c m · i lscrel'Cfûr vier Solostimmen . Es 1$1 Je doc h schwierig rest7.uSlcllen. welc he wcltlic:llen Werke cr geschriebcn hat, da dlCSC: nur m;1 SanlC5leban gezeichoci Sind. Zu seiocn Chorwerken .

Orig ina lst(lckc:n oder Ins Bas~i schc übersctzlC Bea.tbellungen - ge.hôn JCdoch mil emiger Sieherheil -G lo7.cko izarr.. -. cine 8c:arbcitung von - Le Dtpan ~ von F. Maslnl.

José AnlOOto Santesteban slarb 1909 in San Sebastian. Sein Licbling.'i!>ChüJcr Wllt der 1838 in SlIn Sebas lla n gcbore ne Raimundo Satn"gui. der Nachwcll durch s einc:n ber(lhmh: n ~ Carnllva l de Sun Sebastian- mil dem unsterbllchcn ~ Marcha de San SebaslÎ3n" bekannt. Er dmglCne cioc Rc:ihc ,'on II\... trumenlalgruppcn und griindcle und leilelcau8erdem - La Ci l al'll ~. eiOC'n 25. kiipfigcn Mtinnert:hot". ml' den er das popullire -Festaru- und "!kil malle" komponiene. Er starb 1913.

Eln~ el tererfijrdasChorwcscn il! Gip'uJ..oa wichliger Komponist im 19 . Jh. war Felipe Gonil i. Ais K irchen~lIpcllmeislcr in Tolosa ab 1867 f6rdene er den MusI ~unl errichl und den Geme:indechor. Womlt et hohe...

Pres llge und clnen bctrlic hlllchcn Bckannlheilsgrad in de r weile ren Umgebung eN..-h. Ais J urymi lglied n;mm et an vlelen bedeulendcn Chorwe llbcwc r ben tell . Schon SCln bcrilhlllies "Misel'Crc". de.'>sen Premiere 1892 stail fand. ent hie h den a-cappclla · Cor M undum~. Aber schon 1862 hnlle el' dc m Orfe6n de Bilbuo den "Zonziko" t Erri B IOIzeko) gcwtd n~t und e inige. Janrc "fJ/itcr - Ecos de Andia" auf e ln Ge(hcht von Carmelo ElehegllTlly. lias zum Pnichtstück fUr Chorwe ubewerbe wurde.

1886 wurde die Sociedad Coral de San Scbasli4n mît Angel Sainz ais Chorleiler gegriindel. Dicscr Ciesang verein WW' der unmiuelbarc: Vorgti ngcr des Orfe6n Doooslinm. der offiûell 1897 emsland.

Seine Chorldter e nlw icke llc n ein umfangreicheseigenes Repen oil'C, wa~aber bereits der Chorbcwegung des 20. Jh. 7.uzurechOC'n ist.

Ko m poni.... ten de!i 19. J h. in de,.

Pro\'i n~ aurra.

Parnpk:lnaals Haupbladl elnes KOnigl'Cichs und S ischofssill. 11'1 Jahrhundertelang Mittelpu nkt des musikahschc:n Lebcns lm Bas ken land gewese n . Nllyarra huI Kapel lmcister ins gesnm te spanischeGcbiet gcliefen . lm 19. Jh. gabcssehrvJCIe M ~ket aus Navarraam k6niglichcn Hof: dergro6c Meisler Hi lari6n Es lava . scin cffc Boni fado San M anin Esluva. Emilio Al'T'ic:la. Joaquin Gal.llImbtdc. Juan Maria Guelbc:nzu. José Sobejano. Apolinar Brull .

Zu ihnen ge6nen auch d~ wegc.n Ihl'CS Rerufes ewig Rei.sendcn . nlmlich die Solislen: der Violonisi Pablo Sal'llSlltc. der Tenor Ju lilinGayarT'C. d ic Pianislen D:1maw Zabal/,a und JOO(ju in Larregl • . Auller Julilln Gayarre haben aile Cln umfangn:lches musika lisches Werk hinterla!lscn. Aber sobald s~ mil dc:rneucn Chorbewegung in

lmenuuonal Chond Bullnm · 1991

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wa~n,

tnterprc tiencn

a -cappella-Musik. Rar sind KomposmOllm wil: dns bctt:ÎIS erwühnte

SIC'

- El amtneccr" rur vier Solostim mcn von Hilari6n Eslava. Um die lahrhunde n wt llde komponiene Apolintlr Brul l die a-<:appella.

JOIII MNllvarrn" (cin l'anz). d ie sororl ai lgenlelllcn Anldang rand. Wenig spalcr

schrieb Joaqufn Lam:gla cine ~'eilcre fjuBe~ t popullin: Jota. M Sicmpre p3 3IanIC~.

Er ..... lihnenswerl ÎSI 3uch. daB die Gesangvcreine hiiufig Chomummcm IIUS Opern und ZarLue las vcrwendelen. In diesem Genre zeichneten s ich Amela.

G:u.lambide und BruI! lIUS. Die tTSlc n AufzcLchnungen yon Gesangveremen in Pamplona stammeR aus dem Jahr 1865. wo Conrado Garda den erslen MOrft'6n Mgrondelc. dessen Lcilung Joaqu (n Maya. einem langjahrigen Musikprofessor de r slikhischen Akademie anvcnrtlut wurde . Er komponienc hauplSlichlich geislliche Musik, hinlerlie6 :abe r ebenfall s eme Samm lung von SlUdemenliedem fUr 5ingslimmc und Inslrume ma lbegleilUng. In eincm hci61 es:" Va la eSludiamÎna su manteo a11.6.

Cam ..• c.ma.. ..cOfl ale@.re VOl.. Ecos que a Pamplona diole el MeOn. V.bren .. .lleven dela mUSlca d dulce son.~ Er war Mcllvenretender l...tilcr jenes ersten ~ Orfe6n Mariano Garcia ~ und Kapellmelster an der Ka thedrale von Pamplona.. Sein musikalisches Werk ist umfangreich. bcsl~ht jedoch !lUS geistlichcn StUcken mit Begleitung. abgeschen von einem Uef! mit Kinderliedcrn für Singstimmc und Begkilung.

1881 emwickelte sich aus dem OrfCÔrl der Gesungverein "AteneoOrfeoo Pam plonés~ mil dem orre nsich tl ichen Zie l. die gebildc teslen Miinner de r S tadt 7.U versammeln. Er ~Iand biS 1887.

1890 $IIh die Gebu rt c in es neuen Gesangvereins. der aber nur kun bestand.

1892 wurde der endgDltige. wO rfe6n Pamplooés ~ gegriindel. der der Muslk zu vielen ruhmreichen Tagen verha lf. Far ail d iese Gesangvereine hinte rlie6en d ie Chorieitcr des 19. Jh. keine. a-cappella· Werke, die VOll ihnen hfiuen ge.'mngen wenkn kooocn.

Wenn cs einen Kompol1lsten mit e iner gewissen 8edcutu ng in N!lvatra gcgeben hal, so war dies Felipe Gorri tÎ. den wir bereits erwlihnt haben. da cr scin Talent in der Hauptsache in Tolosa zum Tragen ge brolCh t hat.

sie Sdstlichc Musik . Viccme Goicoeehea. der :!.Cine frUhen Werke widcrrief. galt ais wieh tigloter Verlre ter der bas kisehen geisllichen PolypOollIe und ais Wegl:lerciler der von P. Dlano wellcrgeflihnen Rcfonn.

C ho rwerke \"o n nichl· bas kische n Ko mponislen.

Um Dber ein gr08cres RepertOIre. "lU vcrfügen. wurden auch Chorwerke mil auBcrba...I..isehcr Mus il.. mi tcinbezogen. So lemlCm d ie neuen Gesangvereinc. die ~ Ana da Chte<;a~ \>00 Siradella kennen. wLa Re· traitt des Guerriers - von Gounod . " Bebamos~ von Rossini. "Da.... Lied von de r NachligaW von Gluck , ~ Ozcan " von Kuden us w. Ai s Zeichen des musikalischen Fonschrius wu der NarM Wagnc.rs ln aller Munde. Elwas VOfi ihm un Progmmm zu haben. \'erlieh ein nieht 7.U veruchtendes Preslige. 50 wurden der " Pi lgerekor~ und "Das Ikil Ige Abendmahl"' mit Lr-idensehafl gesungen und angehôn.

Mit der steligen Entwicklung der Gesangverellle Sing cine Epoche der Wellbewerbe in den versc hiedcnen ~I aupt· und Provinzstadlen inncrhalb und Bu3erhalb des Bus kenlandes dnher. In den von aner\:annlen Musikem l1US dem In- und Au s land I.u s anlmcngestellte n J urys bcfanden sieh uuch Komponisten vo n Chormusik. Dureil sie erweilcne sieh das RCjXnoire der baskischcn GeWlgvereine stark. Tomas B rct6n. Autor von wLa Verbena de. la paloma"' und vteler andcrer Z., nuelas wid mele <km Baskcnland sein "Viskaya. das 7.U e inem PIl iehlwerk in WettbeweTben wurde.. In die J urys lroten hintereinanderweilere Auslttnderein. deren Werke aIs Pnicht · oder Wah lstücke gesungen wurden: ~Glaube. und Hoffnung von Dam Jani n, "Skandinavischc Szenen" von Max Bruch. "Orientalische Nachl ~ von Teodoro Radoux. - Les Hébreux Caplifs w von Paillard. Unler den uuslfindischen Komponislen gen06 Fram;ols Anatole Laurenl de Rillé bcwndercs Ansehen. und ~ine Anwesenheil in den Jurys efttglc immer Aufschen. lmme.rtrolera.ls Pailsidcnt der Jury auf. Zuweilen lie6 cr sieh wValer der Gesangvereine nennen. und er wurde IU lsllchlieh ais wuhrer Me is ter und privilcgiener Ralgeber angeschen. Seine Wer\:e wurden hliufi@.eralsandere·sclb!.1 baskische . Wcr\:e aur den Wellbewerbe.n gesungcn. Zu seinen Werke n gehoren: ïe De u m ~ , ~Supc r Oumina Baby lonia~, "Le Déplln delo A pôITeS"', "'Les Tz.igunes". "'ScènesTanares "Les Fumeursd'Opium". ~ Les Doul.e~ . ~ La Relraite" usw.

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•

Der Übe.rgang zum 20. Jahrhunderl lm Raskenl:llld.

Ed uardo Mocoroa halle sehon lOI 19. J h.

7.urCh()rbewegungbeigetragen. Sein \Ver\: wBruOlall de lzaga. ~ wa r 18 94 pnicht3urführung belm Internatlonalen Chorweubcwertl von Pamplona. 1899 wurde er fùt .sein Wcrk ft Eseenas Vaseas" rur Mânnerchor aur den "Juegos Florales" von Zumarraga ausgeulchncl. 1901 slehl Cf an der Spiue de5 Orfc6n de Tolosa. dtm eteinc:n starken Aufschwung und ein hohe.s Nivea u bis zu dCl>SCn Aunôsu ng 1913 verleiht. In dieser :let! komponien Morocoa cine Reine von Werken. die sehr schnell populir werden und lU neuen Auflrigcn fLlr ihn fùhren .

Insgesaml sehTelbt cr Uber 20 baskisehc Chorwerke.

Resurrecci60 Maria de Azkue i51 mil seinen Vonrigen Uberdie baskische Volksmusik ein groBer TheOf"Cuker und erwecl..t damit eÎnschlllfeoœsGcwisscn. DieChOre singen ebenfallsseine Wer\:e.z.8 "8 0zkario" oder sein Fischerlicd ~ 8elorkigu hnlalSu bat ~.

Der sehr junge Jost Maria Usanc.litllga UberTllschl mil der KUhnheil. mil der cr die neuen Stile behcrrscht, wie z. e . in seiner "Fanlas(a vascongada ~ mi t dcm ~ Bei'l31 Mardo w• dem "Usariyo ederrak", dem ~ C h o rn chua no ra ua und dem "Onnachulo". gefolgl von der baskisch· franzBsisc he n Rha psodie " Uskal Erri mai tÎari~ mît de.m "Ene iur mrulia~ . dcm "Egunllo batez~. und dem "'!TUlen ari nU7.u ~. l n ail die!W:n Werken s ind die Mtlnnerslimmen vorherrschend. FDr die Premiere von "Mendi· mendian" ( 19 10) verwendel erdie Paniturseines ~ Escc n u de rome.rio" und vor allem scin "A\'e Maria w.

Mit scinem rrilhen Tod im Alter von 28 JahTen wurden die vicie Hoffnungen wnieh te.diemit scincm Name n verbu nde n waren. fl

•

Jesûs G uridi war ein enger Freund von Usandizaga. und zu.sam n~n hallen s ic vicie Plllne gesehmiedel. Der Tad des Mannes nus Siln Sebastian lieS den Musiker aus Vitoria a lld". der mil de r Premiere scines - Mirenlxu" voll in das Bewulilscin a ller ~kischen Musikertmt. 19 12 Obernahmer die Leit ung dcr "SociedadCorul de Bilbao" und bcgann. Chorwc rke auf der Oasis baskischcr Volksl ieder zu schreibcn. Er komponie.ne rur gemischten Chor und rur Mtlnnerehor insgcsamt Uber 40 StOcke. Alle lruge n seinen perstinlic hen Stempcl. ein Illlc hz.ull hmc ndes Beis picl. Slinger und Z uhOre r akze pt ie rte n seine We rkc gle iehennaBen.FOr die Basken ist G uridi den aus landischcn Ko mponiste n. deren Wer1r;e nun langsam 8US den Progrumme n versc hwinde n. weil liberlegen.

Die Komponisl en der l' rovÎnz Ai n a im 19. Jh. Es gab nur ein sparliehes Chorleben im

Alava des 19. Jh. Diescs entwicke lte s ich en" nach 1K80 mit der Glilndung des ~oneOn Viloriano~ .derbc~i ts

189 1 \~Iieder

aurgdôst wurde. Die Umorg:misierungund NeugrUndung des ~Orfe6n G3SleiZlara~ und des "Cnni! VilOrinno" gehOren bcn:ils ins 20. J h. Die l...tirer d ie,<;er Gesangvereine habenjedoch Wer\:e hinterlasseo.die lange auf den Progra mmen s landen . Der popu lfirste Komponisi in Alava war zweireJsohne Seba.~tiâlli radier. Jcdoch hat ernur Kl oviennusik geschrieben. vor al le m Lieder mil Klavierbcgleilung, darunle r die îi.uBe~ behebten HabancfO'i -La Paloma ~ und ~ EI Arreglilo~. Chormusik hal ihn Dberhaupt nieh t interessien. Die II brige n Komponisu.'n diese r leil · Emilio Scrr.lOO. Pedro Fernandez de Rc:tana. Francisco Pérez de Viflaspn:. Vicente GoÎcoechca . üblen ihn: musikalische Aklivitiil erst um . und var alkm nach . der Jahrh undenwenck aus.

Ihr Ve r hül t nis zum Gesangverc lnswcscn war sehr un lerschicdlich. Haupl.slchlich schrieben

Trotz al ler WechsclrôUekonsolidiene sieh die Chorbewegung. was in der Folge cine Re ihc vo n fü r die Baskische n C hore typisehen Konsequenzen nac h sich 1..Og: Das Weu bewerbsfiebcr, die Tendenz der Chorleiler. sieh von die.-.en ab7.u ..... eoden und die Chore zu den groBen ehoninronischcn Wer\:en hin.zufilhren.dlC Umwa nd lung der Mlin nen:hôre in gemischte Choœ umer Einsehlu6 von Frnuen und Kindem. die FonIerung nach einem grtl8eren An teÎl baskischCf" Musik scilens der Miinnc.rehOre. Le.IZlerer Aspekl wurd<: bcsondcn durch das erwache.nde baskischc: Nnlionalgenlhl gefOrden. das aile 8cv6lkerungsschichten erfaBte. Los Zabala.

ZubiautTt", Valle. Samesleban, Sarricgui.

Zaplrtlin usw. hallen der baskischen Musik einen groBen Dienst c r wiese n. das VorcIringen der ausllindischen Musik halle jedoch dieser Enlwieklung enlgcgengewir1r;l.

Mit Beginn des 20. Jh. tre tenjcdoch neue Figure n in de r bllSkischen Mus ik aur de n 1)lan.

Secund ino Esnaola wurde 1902 Leite r des wOrfc6n DonosliarT1l~ . Erwar zwarwcniger gebildet und lalentien :tls Usandizaga oder Gu rid i. e mpfa nd jedoch eben fulls die Notwe ndigkeil. seinen Sange rn ne ue bas~ ischc SIOeke zu bietcn. die rur deren Auflriue lekhl zu pfUgnunmie.ren warc n.

5tths Stücke fUr Mlinnerslimmen wurtlen un terdcm lile l ~Ram i lle lede F1 ore.~ vascas" ve rorrentlie ht . Spitter erfo lgle d ie Hernusgabe von wlJ Coros Mixl05 ~. lm Dunstkrcis des HOrfeôn Donosliarra~ bewegtensicheine Rcinevon Kompon isten. die Esnoohl ihrc Werke Moolen. Unler seiner l...titung. die cr bis zu .seinc.m Tod 1929 innehall~ . be.reicherlc sich das Repenoire des Chors um eine groHe Anzahl Werke von Komponislen wie Norbcno Al mando7.. Va}eot(n Arin. VkemeArregui.

Ignacio Busca de SagaslizabaJ. Joaqufn lrurelagoyena.

Nemesio Olano, Pedro Femândez de Re la na. J uan Maria Ugarte. Ram6 n Usandiz.aga. usw. uSW. Inl Umfeld der bask ls chen Musik

entwkkelte sieh in der Zulilekge;mgenhcit ciner Gcmeinde von Fmnziskanern und Kapuz.iocm eioc bcsondcn: Gestalt: Paler Donostia. JOSI! Gonzalo Zula.ca war scin Name vor dem Einlrin in den Kapul.inerordcR, de n er dann III Bruder José AnloniodeSnn Sebastian !tndene. Mil wacruendem musiknlischen Ruhm nannle ihn das Volk je.doch Pater Donooia. und dieserNarM hal sicheingebürgen. Er hane sieh von den Theorien von Az.kuc UbcrlCugt u nd begann, fU r d ie 1Il0ra li sc he Verpniehtung einl.utrelen, die baskisehe Musik auf diS hOchs te Niveau der Authcllliziifii und der KunSl7.u IM:ben. Seine ZIIhl reichen geistlic hen und weltliehen Werke · essind Ober 200 fU r ge misehte und fUrgleiche Stimmen · bildenden UOhcpunkt der baskisehen Musik.

ZuS3mmenfa<;se:nd kan n gesagl werden,da6 JQSI!: Maria Usandizaga. Jesus Gu ridi und Paler DonoslÎa Ma6SIabe gesctzl habcn. die ais Wegweiser nlr aile Aklivltiiten der ba-.kiscben Chonnusik l U gelten habcn.

Ne ue BIOtc1.e it filr bask ise he Cho rk om po nis tcn .O bwohl d ie Enlwickl ung der baskischen Chonnusik mil viel Hin und Hc r verbunden war.so war doch das Ergebnis II1sgesamt LU de n versc hiedenen Zeiten reehl gllnslig. Der unmille lbare Erfolg der vorgeschlagenc n Modclle wareine FOlie gUler Konlpooisren.

Zu den bereits erwâhnlen Namen miissen noc h folgende hinzugefûgl werden: José Maria Beobidc. Fnlocisco Escudcro. TomAs Ga rbizu. José Marfa Gon1.alez Baslida, Ed uardo Gorosarri, Bruno Imaz. Luis Iruarrizaga, Francis co Madina. J osé O laizola. JOSI! Domingo de Santa Teresa.

Pablo Sorozabal. Luis Urleaga. José.

Uru i'iuda. Vlc lor Zubizarrela, uSW. ln de, NachkricgszcÎt hat in Spanien eine. ncue Generation nc.uc T endenzcn und Slile der Chonnusik und neue Koruc:p(e ru r d ie Behandlung der Polklore und die Auswahl baskischer Texte e ntwicke h. Zahlreiehe Komponislen habe n sieh Ube r die A us legung ihrer Ko mpositio nsforme n 8e....lrÎlle n. jedoch immcr in angemessener Wcise, was die Musi ka l it5t und das ehorischc: Konzcpl angeht: Pedro Aizpurua.

Pasc ua l Aldabc. Tomas Aragüts. Luis Ammburu. Javier 8elkJ Ponu. Luis Elizalde.

Pedro Jost Ig un in. Lorenzo O ndarra, AJex.a ndcrLesbordes, Fernando Remacha.

SlIbi.l1e Salaberri, Jua n Uneaga. usw. ln unseren Tagen ha t sieh dk. von unse~n Ko m ponislen zum A usdruck gcbraehle Chor!tsthet ik akt uclleren T rends Mgepa6t. einige abernur in bescheidenem Ma6e. wie Got7::on Au le$tia. Jav ie r Buslo. Ra fael Castro. J uan Cordera. Joaquin Pildain, usw.

A ndere haben enlsehieden au r die Ava ntga rde g~se t 7.1 wie 1..8 . Ag uslin Gonz:ilez. Aci lu . dessc n Theorien in scillen Werk.en "Camala Semiof6n iea~. ~ A rrano w Belt za~. -Oi Lu r, hain Hur lum Ausdruck kommen: sie. ge hen von <km Prinzip aus. daBdas Natürliche inder baskischen Musik auf den semamischen Wen des Textes zulilck:t.uftihre n ist. Andere. Ko mponislcn. wic Félix lbarrondo. Antoo Larr-.turi. Luis de Pablo und Carmelo Bemoolll habcn Vokalmusik nlr leilweise. mchrere Chôœ gesch ricben. wobei jcderChorei~r einl.Îgen Sl i m n)Cgewid mct

ist.

Ein Phiinomen, welc hes da.~ baskÏ!iche Chorrc penoircenlscheidend beeinfiu6i hat. wa r d ie Ve ransla ll u ng von Kom position.~weltbewerben. Dureh siesind die pœisgekr6nlcn Wer\:e wei t verbœÏlel und die übrigen S IUe k g leie hze il ig wenigs te ns a uf den We ll bewe rben vorgCSle lit worde n.

Seil Beginn der Chorbcwegung habcn

UBERSETZUNG - ÜBERSETZUNG - ÜBERSETZUNG - UBERSETZUNG - ÜBERSETZUNG .so le he WCllbcwcrbe in allen Pro"inl.hauplStiidten und grOBercn Onen des Baskenlandes staugefunden und cille

umfangreichc ProduktiQn von Chonnusik ZUT Folge gchabt.

ln de n lclZtcn J ahrœhnlen habcn die in Bilbao von der Caja de Ahorros Viscaina. in Zarauz von der Stad!. und in Tolosa VOIl1 Frerndenverk ehrsve rein unler der Schi rmhcrrschan des Stad l ralS vc ra nl Slallctcn Wellbewcrbe g ToBe Bedeutung e rlnngl. LetZlercr ist der wicllligstc. weil cr rcgclmiiBig und mil vielen Teilnchmcm stanfindet. Bi:.her iSI er 18 Mal vcrnnslal!c[ worden, und cine Slaulichc Re ihe von Werken wurden vertiffemlicht. Au6erdem ha! die Tatsache, daS cr Îmcm31ional ist. nichl-baskische Komponistcn mit de r baskischcn Musik bekannl gemachl. wie z. B. Emil Cosseuo, Jo aquin Homs. Angel Barja, Amando Blanquer, Angel Oliver, Miguel Angel Mnnin L1ado. lI SW. • Gl!burtl'lJrtt und Lebfmsdnttll allu

l!rwiihntt n Komponisun :sith t spall .

Origina ftut-

TRA DITI ON UN D WANDEL DER C HORM USIK lM 8ASKENLAND \'on Ja\'ier Buslo (page 10) TRADITION DER C HORMUS IK lM BASKENLAND Wenn man von der Chorbeweg ung Îm Baskenlande sprichl. mu6 man sic in Bezie h u ng selzen zu zwei rech l ve rsc hiedcnen Epochen des religiosen Lebens: der lei! vor und derZeil noch dcm Il. V:uikanÎ'iChen Konûl.

Vordem Il Valikanischcn Konzil bcfanden sich die me islen cmsl Zu nchmenden ChOre annemalbder Prieslerscmi nare und Kirchen.

Um ihrc Arbcit verwirklichen zu kônnen. brauc hte man Chorle il er oder Knpellmeisler. mit denen un ser Land glücklichcrweisc immer gut gesegnel waL Wenn wir die grolle Zahl von baskischen Mu s ikern und Priesler· Mus ike rn IInalysiercn. die in de n ve rsch iede nc n Kape llen Spaniens wic hlige Erfolge con ielH:n , überrascht uns der grolle künsllerische Re ichlum. den das baskische Volk in die KulturderbcdeulendSten Stadte lm nUgcmeinen und in die Gestah ung und VerbreitungderChonnus ik im bcsondcren eingebrncht hal. Sein gru ndlegendcr Bcinug liegt in de r Sch6pfung der ESCOLANIAS (Cho rsc hulen ), di e mil ihrer !illmmbildnerische n Vorbereitung und einem in vielc n FaUen beneidenswenen Uanglic hen Reichtum ei n bedeutendes "ünstlerisches Niveauerreichlcn. Wcnn uns vielfeicht auch die "grolkn Maes t ros ~ fehlten. sa Wilren cs doch gu te Musiker mi t coiner klaren Vorstellung davo n. etwas zu verbreitcn. das tier in der baskischcn SeeJe ve rankert iSI: DER GESANG : aber entwede r ihre übe rgroBc Demut oder ihr Mange! an d irigienec hnischen Mille ln fonnle n aus fas t a llen von ihnen cine Gruppe. die bereit war. das kuhurellc Niveau un'>Cres Volkes lU heben. vie lleicht a uf Kosten groSc re KUn s tle ri s ehe Hôhc nntlge.

Wenn wir über die Lebensweise in den ktztenJahrcndes 19. und den erslen vien.ig Jahren des 20. Jahrhundens naehdenken. werdc n wir se he n, daU s ie h se hr eigentümlichesoziale Aspekleauftun . Eine stan: bürgerlieh gepriigtc Epoche misc ht sîch mit eincr andercn absoluter sol.Îaler

Depression, die ... o r allem durc h den spanÎsche n BUrgc rkrieg gc kcnnzeic hnet wlrd. (der einen musi kalischen Slil melancholischenChamktcrshervorrufl. von dem die gesamte Chorbewegung Slark ge pr.lgt iSI).

Nochdem :oie ihren Schuhag beendct und gegessen hanen, wases gab. ven;ammelten sich die Kindcr und Juge ndlichcn. die in der N!ihe der KÎrchcn mit nlus ikalischer Tradition leblen. inden Musikschulen oder in den Pfarreien, um SILmmübungen :tu machen und s inge" :tu le rne n. Dabei ercichtcn s Îe M' hon sehr jung mit 8 bis 12 Jahren e in übcrrascnend hohes Niveau. Es ist klar. daU in jenen Jahren die Magl ichkeilen sich :tu zerslrcue n nichl eben ilbcrtrieben groll waren und dicse Situation dnlU beitrull. daS die Kinde r und JUllcndlichen sich zu den musikalischcn Studicn cntschlossen. Sic widmeten sich nicht nur dem Gesang sondem erlemlen auc h Ins trumente. um sich e inem der Fan rnren züge anzusch 1ic8en. de ren sich die Basken sowohl in Quantital aIs in Quali!!tt immer ge m erf~ulen.

Ganzoffe ns ichtlich gabes in unscrem Volk cine besonderc Sensibilisicrung fUr alles. wns in Bezie hung zur Musik stand.

Fahren wir fon in der Geschichte unserer ChOre: WirUbcrlie8en diese hauptsilchlich der Obhul der Priester-Mus-iker. das hei61 in einer dire kten Beziehung zu m Kul! und zur Liturg ie der Kirene.

Die mu!>ikalische Ausbildung etlicher J uge ndl îc hcrcrreichteeinen $0 hohen Gr.w a n Perfektio n. daB sich grolle Vokalgruppen. gc nannt ORFEONES formienen. die in dcrOriginalfoml nur mi t Manncrstimmcn bcsetzt waren und in vielen Fàllen umdiehundcn Sangerziihlten. Dicse Gruppcn g ründe te n sieh in der Mehrlahl in der Umgebung vo n bedeu tenden Mu s ik er personlic hkeilen. vo n Arbeîlerzentrcn (Industriegebietel. von Gewerkschaflen . von nationnlistische n Gruppierungen usw.... Umeine Vorslellung von dcm damaligen Niveau zu vennilleJn, sei hingewicscn auf die Weubcwerbe. III dellen über die Interpretation der groBcn Werke der Chorlileratur hinaus das Blalls inge n verlangl wurde. Die Partituren wu rden den Slingem erst zu Begi nn des Wenbewerbs ausgehiindigt.

Ers l spater. wegen der NOIwendigkeit. s ich mit dem me ist fUr gem ischtc Chorc gesc hriebenen Repe rtoire der groBen Kompon istcn des 19. Jahrhunderts zu besc hliftigen. wurden Frauen in d ie ORFEONES inlegriert. von denen sich heute wegen seiner fast hundenjahrigen Tradition und seines grollen Ansehe ns in der Welt derORFEON DONOSTIARRA von San Sebastian auszeic hnet. der 1897 gegTÜndet wurde.

Eine anderc charak teristische Fonnation war der OCHOTE. zusammengeselzl aus acht Miinncrstimmen (je 2 TI ,1'2.B I.B2).

DieSC' Gruppen bildcte n sich zum groBtcn Teil aus den ORFEONES . den Kirchcnchl:iren und den gastronomischcn Herrcncl ubs des Bas kenlandes und bcschllftigtcn s ic h mil der Verbreitung und Popularis ierungderChonnusik. Dank ihrer rcdu'LÎcrten Anzahl von Siingem sind ihrc M6glichkeilen hinsichtlich ihrcr Mobililat und der Auftrine bei Patronalsres!cn au6C'rordentlich gut. was sie landauflandab zu " Reiscnden in Sachen Chormusik" macht. DaTÜbcrhinau$ wurdcn bedeutcnde Festivals und Wellbewe rbe für diesc G ru ppen ins Leben ge mfen .

WANDEL DER C HQRMUSIK lM HASK EN LA ND Nach dern I I. Va t ikanischen Kon l il

volllleht sieh der Verfall der klüstcrlichen Chorschule n und der Kirchenchfue(eiOlge wenige ktinnen sich hcute noch unter grollen Miihen halten) z u NUlznieBern einer p!>eudo-volkstümlichcn Musik niederer Qualitat. die falschlicherweise praktizien wi rd. um die Gemeindemitg lieder in die Li turgie einzubeziehen . Diese Musik verg i6t alles. was lahrhundene hindurch vcrwirklic ht wurde und veriinden sich l U eiocr Musi k. die in einerübcrst{lnten W cise ohne klare liturgischc Knterien geschaffen .... ird. Natürlieh gibt es Ausnahmen. aber .\oie sind gering rtig ig und unbedcutend. ln dem MaBc. wiedie gro6cn Kirchenchore Ih re litl,l rg ische Au fgabe redu z iere n. ve rl ie ren s ie ihre M itg lie der und bcschrUnken ihre Auftrine auf einige we nige wie hlige Fesll iehkeiten. Das Volk soli sicherl ich an der Liturgie Ici lhaben ~ôrmen : ebenso soli es abcrdieGelegenheit haben. gute Musik lU horen. die "zum h()c hs ten Ruhme Gones komponie n wurde. Dazu bleiben z we i Moglichkei ten : namlich e ntwe der. das Vergangene wiederzubeleben oder neue und gu te M usik zu schaffen.

R

Die ORFEONES kitmpfe n mil g roBen Schwierigkeiten. Dic Reiscn zu Konzenen werdcn jeden Tag kostspic1 iger. Der Mange! an Sangem bewirkt . dall die groBe n Ch6rc ihre Sange r wei t vom e igentlichen Sitz des C hores her rekrutiere n, was einen Verlus t der ldentifizierun g mil der Gruppe nach s ich ziehl.

G leichennaBcn bcginnt der Untc rgang der OCHOTES . Ihre Zahl iSI berei ts zurückgcgangen und ihrc Auftri ne wcrden immer sparlicher. Der Grund fùr die5en Niedergang scheinl mir darin lU liegen. d[lBdurch clen Mange l an ChOren. ausdenen si c h di e OCHOTES rekruliene die SI immbildung verlorengeht und dam i! gUle Nachwuc hs.<;timmen fchlcn.

Ende der Fünf-ziger und besonders Anfilng de r Scchziger Jahre beginnt dann cine Chorbcwegung. die den Ursprung dessen bildct , was heute vo n zweihunde rt organisiencn Choren reprasentiert wird. von dencn siebcnundnchtz ig Kindcrchôre sind. Einige wenige welt liche ChOre. die aufirgendcine Weise auch mi, den Kirchen verbunden s ind und von Mus ikem oder Priesler-Musikern geleilel werden. bcginncn ihren Weg. irKlem sie in Ko nze rten jedwedcr Art (geistlich. wehlich) auftrelen und an ersten Chorwellbe .....erben in Spanien. Ita lien. Wales und anclcrswo teilnehmen und erste Preise erringen. ln den Achtziger Jahrcn vollzieht sieh endgü1tig de r Aufsticg der Chonnusik im Basl.enlalld. Chorleitcr und C horsanger grü nden di e BASK ISCHE C HORFÔDERATION. Einegrundlege ndc Pramisse ist die Ausbi ldung der ChorJcilcr. die uns scit einigen we nigen Juhrcn zu einer ve nrauensvollen Zusammenarbeit [Iller Chore hinführt.

Di e Progr.unmgestaltung hal sich wescntlich gciinde rt : stimmliche und a.\.l he li.\oche KriterÎen t1ie Ben gemeinsam in sie ein. Die Teilnahme an Wenbewerben (i n TolOSll und anderswo in Europa) ôffnel uns die Türc n z u neuen Schu len de s Chonnusizierens: wir ste lle n uns besser dar und werden in Europabcsser anerkun nt.

Die e ntschiedcne Anteilnahme der uns umfassc nd unle rstUt7.enden Baskischen RegÎe rung und der Provinzabordnungen an der Baskischen Chorbewegung emlUtigt UM. mil Freude und in der Horfnung weilerzua rbeiten. daS die We lt uns kennenle men ml:ige durch die Vco rb~itung einer Kul tur. die wi r in unSCTCm He rzen tragen, in die wir ve rlieb!. si nd und von der wir w{lnschlen. daB sic drauBen fUr den

Rest d er Menschen diescr Welt von NUl zt'n scin môgc.

Neu glied in l'olen (page Il ) Der Chor de r Katholischt'n Universitat Lublin wurde 1921 gcgrundel. Er hm an vielen nOltionale n Festivals tei lge nommen und whl reichc Prei ~ und Auszeichnungen erhalte n: Mehrmals an Hi6Jic h d er Weubewerbc Po lnischcr Chorc "Legnica Cant.lI" in Legnica. am Inte mal ionale n Festival rur Chorgesang in Miedzyulrojc, am Inte rnaliomLlen O rat orien-Festival "Wrnlislavia Cantans" in Wroc la w und iln vielen anderen. Der Chor gab 7.ahlreiche Konzcne in viclen europaischen Uindem und in Ûbc rsce: Be lgien. BRD . DDR .

Finnland . Frankreie h. Griechenland.

Grossbritannien. Italie n. Jugos la wien. ÙSterreîch. Sowjetunion. Spanien. Schwei7~ Ungam. USA und Kan ada. Er heteiligtc s ic h bere it s me hrmal s an C ho rWenbewerben und Festi vals im Ausland, u.a. III Arezzo - Italien . Llangoll en, Middlesbrou gh - Grossbrilannie n, am Wenbewerb der Europaischen Rad ioUnion. in Cumonigro:o -S panien. Bayonne.

Autun Frankreic h. Kardilsa Griechenland . Es wurde n Kon zeTle gesendel durch Ruuio und Femsc hcn in Polen und im Ausland. Auch wurden Musikkasscllcn in Belgien. Ita lien und Po len aufge nomme n. Das Repertoi re umfaBI We rk e alter und rn od e rner. polniscner und ausHindischcr Komponislen. fUr C hor a-cappella. sowic nir Chor mil ln:otrumentalbcgleit un g. Der C hor steht scit 1971 unter Lcilung von Ka7.lmierz Gorski .

BARB E RS HOP-HAKMONIE \'On John Grant (page Il) Offizielle Definit.ion der S PEHSQSA: Di e Barbers ho p· Harmonie ist ein Vokll.lmusikstil ohne Begleilung. de r s ich durcI! konsonamc vicrstimmige Akkorde nir jede NOIe der Me lodie auszeichne!.

Gclegentlic h konnen kur/.e Passagen von wcnigerals vier Stimmen gesungen werden.

Die Stimmlagen hei8en: Tenor. "Lead" (Hauplslimme), Bariton und BaB. Die Melodie wird immervom "Lcacl" gesungen. wobei der Tenor über der Melod ie hannonisiert. der BaB tiefdarunter. und der Barilon vervollslandi gl den Akkord je nac hdem über oder unter der Melodie. Die. Melodie kann gelegen ll ieh vom BaB gesungen werden, abe r nie vom Tenor. der IKk hs tcns einmal cine odcr 1.wci NOlen der Me lo d ie s ingt. um cine schwi e ri gc Slimmführung lU vermeiden, und in Einleitungen oder Zusli!zen (Codas), Die Barbershop-Mus ik hat Dur- und mollAkkordesawieDominant-Sepiakkordt.',die hau tpSlichlich auf dem Quinten z irke l aufgc 100t werden. Sexten. Nonen und groBe Septakkorde werden vennicden. auBer wenn die Melodie es verlangt. wiihrend Akkorde mit klei nen Se kunden nicht vorkommen. Die G rundhannonisierung kann mit zusalzlic hen Akko rdfolge n ve~I1On I werdcn. um ein hannonisches Inleresse und rhythmi!>Chcn Schwung 7.U e rreic hen. UIll Phrasen mitc inander zu verbmde n. oder um cin Lied wirksam e inzuleilen oder zu beschlieBen,

Inlcrnallooal Choral Bulletin - \991

UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNGDer Barbershop.Std der Interpretation t'rlaub! rel:ulv groUe

Frel~ilen

in der

Behandlungdcr NOlcnwene· solange man 10 der lypÎschen mu ~ikalischcn Fonn blcibt -und cr \erv.enœl Tempo. und Dinammil.., um C'me bt:summlc Slimmung tu ~gen cxkr cmc Qeschichle aur ...... rk5amc WCISC kfin<;tlcnSCh darTuslcllcn.

Pamlld tU emem be<;.ehenden Tonangefllhl werden Melodlcllnle und Ullnnonlcslimn~n enhannOfU!'Ch ln der

Tunhôhe

angcgllchen.

IX'slmôglichcn

um

kon~onanll~n

cinen

Klang tU

t'rRichen . D~ slCh ergcbcndcn Toobelügc unlerscheiden sich Mufig von solchen. wie

SIC

fUr

Elflronin~lrunH:llle

mÎI

glclchschwebender S!immung dcfinicn werden . Die Verwendung !thn l icher

Wonl..1linge gUler QualitHt und opllmalcr Verwandl<;ehflft ln der Ktun gfill1e durch jede eini'.clne Slimme t' l'Mill das GcfUhl

der KonSOOMl noch durch die ~gcnscilige VCDllirkung ckr ()btnône, .... odurch der em1ig:lnig~. ,"olle oœr ~erw~l[cne~ Klang enlsteht . dcr rurdie Barber..hop. Hanoonie Ml t) pl'iCh ist.

••••• Oie

Ba~rshop-Hllnnof\le

ul elne An Yi~rsllrnrnlger Harmonie. die um die Jahrhundo!n~entk aufgekommen Îst. lnden Ihrbershops ( Barbier· hlW .

Uerrt:nfriscurl!idcn ) in England und dc-n USA \l'ar man schon scil mehr :!.Is 200 Juhren geme zu~ammcngt:l,ommen. um GlelchgcslOnlc 1U Irerren und um lU musizieren. aber IIIcmand weill gc nau. wllnn der typiloChe und ein,dga nlge Slii der Vokulhnrmonic zuer!>! entslaf1d(n iSI. Die Lieder jcne r7~ÎI schie nen sich flirt:Îne IIltuhive HamlOnlsierung 7U cignen: da., Fehlen ande r weillgc=r Formcn der Unlerhallu ng wie Radi O oder Kino bedeulcle. da6dle uUle ihre Musik selber madlen und rur ihre Unlerhaltung SOf'gcn mu&en. Deshllib wutde d3s Singcn damais 50 populOr. ln viclen gUlen SlUben slandem Klllvler. und YlCle Famili~n und Gruppcn SIIng~n dazu, D:b ImptOYlsicne IbrmonlslCren .... unk I)'ptsch filrdie damallge Zdt, und .... 0 Immer Yler Mlinner 'lusammcnlamcn. ~ konnt e es ~in. daR sic anfingen. :aus denl Siegreif 'lU singen-. (I) Ein Mllnn z,B , sang ~ine gcrade popullire Melodie. und ein BuR stimnlle kurzdar:wf mit selncr tiden Slimme ~in. um hauplslchlich dlc dlllugeh6rigen AkkordgrundlGne und .quinten zu singen, und cin Tenor sung dann einc vor al lem (lUS Terzen und Sepllmen beslehende Stimnle Uberder Melodie, wlihrend ein BarilOfl die fehleoden Noten der Akkordc Uber oder un tcr der Melodieslimme hinlurugu~ , D:ls Ergebnis .... ar dann die unbcgleitele HarmonlC. die um 1900 al~ Bllrbenihop-Harmanie belann! und Luyor mil Lalerncnpfahl· oder Randstein· Harmonie be1.clchnel wurdc, Mil der Erfindung dcs Radiosunddcm iedt:rgangdesVaudevllk in den 20er Jahrtn ging :luch das B!uh:rshop·Singen lurück. Die lU jener Zrlt geschriebcnen Songs halten elwns " Modemistisches" an sich. Ste .....endet~n den voraus~ehb!lr~n und Icichl I.U irnprovisierenden Qumten7lri.eI. um die UamlOfllen aufLul6sen. ~hr viel sellener an. "Das Land entwiclo:elt sich musilalisch gellC:hen 7.U Zuhôrcm (21. Schlager und Jan lanlCn in MfXk. und d:tS Barber..hopQuaneu ..... Ure gtlnzlich untcrb~gangen, Mue ein Steueranwllit aus Tulsa. Oklahom:l. namens Owen C. Cash 1939 nlcht cine Wiedcrbelebungskampagne inslenien .

Zu§8l1lmen mit ~i nem Freund Rupcn UnIt. eillem Inveslmentbroker. grtl ndetc cr cine: Gesel/schaft. die \00 ihnen Ironi'iCh ~ M

§---

ImcrNhoNIOIonJ Bulldl/'l - 1991

Society for the Pre!~erva lion and Encourugemenl or Bllrbershop Quaneu Smging ln America Inc, _ SPE8SQSA (Gesellschaft zur 8ewahrung und Fi)rderung de Barbershopqullncu,Slngens ln Amenla.

Inc.) gcnannt wur&:.

M

Die Be~'egung gewann ~lihrt:nd und nach dem Kneg ~Iart.: un Boden. Obc:rnllin den Vettll'liglen SI33t(n bildelcn sien Gruppen von Mflnncm, dle in Uam10f11C slngen .... ollten. Die Organls;l:Iioo besleht heule noch und hllt elwa 38 000 Mltgheder 1n 850 Kapueln .

Es 151 der grOBte Mfinnergesnng\'ereln der Weil. [)as merk~ürthg~le

an de-r Entwlcllung

der Burber.>hop-Illlnnonic iSI Ylellelcht.duB das PhHnomen uur die USA beschtilnkt bli~b. Selbsl in jen~n Tallen wurden musilalischc Sille lm allgemelnen in der ganlen Weil ausprobien und getesle t. Aber die Barbcrshop-Bewegung blieb bis Mille der 60er Jah re elllC rein amenlanische Angclegenheil. Zu der Zru sang man ln den USA nieht nul' lm Quane". sondcm aueh in grô8t:~n Gruppen (~ganp ~ ) , Dalu muBle die MUSil nalürhch bc:lltbeltet wcrdcn. Sie konnte nichl llinger nur improvbicn .....~rtkn: mil den Ba~nihop­ Chôren warcs nun auch rurdiejcnigcn. die mit der Kun."1 I.U improYisleren nichl vennui waren. m6glich. III d~m SllllU smgen. Ein Chof d~r An gab UalT)'

Hllnnome diesscils des Allanlils von dem in Amerika geborencn Stil? Die Al1Iwon 151 gunzemdeutignem! Daselne Uaupl.Zlel. <las fa.sl aile Gesc.lIschaften und Vereine ln ihrer Salzung re\lg~legl haben. i"l die ~ Bewahrung des Stih ~. Das nelSt im allgcnK"-lnen. daB die Lieder auf ~nghS('h gesun&en ..... etden. Es !;ibl JCdoch Yl!!1e Lieder aus dem Europa der Jahrhundert ..... enck. die sich fUr dicsen Slii eigncn und samit ais gUle B:l1befShop-Songs gelt~n kônocn. in ~elcheT Spnche allCh Immer Sl~ geschneben wumen.

Ote Ba~f'5hop-Musik iSI ~in SIII . clessen Wurzdn nichl ln den klassische:n Kon7.cnsllen einer Beelhoyen-Sinfonte odcrcincr Verdi·Oper zu findcn stlld. aber ~ein gUI geschriebcnes und kllnsllerisch gut ausgeruhncs 8arbe:rshop-A rrangemenl ist ais musikalische Ausdrueksrorm gcnauso gUltig wie cler Barod:stil einer Bach· Kantalc. ein Madrigal von Gesualdo odI::reln Klayieri.on7.cn "on M 07J1n ~ (J), Eine Foon der MU!>lk, die sich über 100 Jahre lang behaupici hat und in den lelZlen 30 JIlhn=n yon den USA und Kanada aus übenlle fUnfKoot menle ve:rbrellen konnle, die elnen Welthannonleral g~grtlndel hal. um diescGruppen zu koordinieren. unddie mehr Stlmmbildung macblals jede anclere AmateUf-Slingerorganlsalton.muSderWclt der Muslk e lwas lU blClen hahen.

Oanser, eloemG~schllnsmJnnausCnlwley

in England. die Idee, in ~Iner Siadi doc iihnliche Gruppr lU grtln«n. 50 lam die Batbcrshop-Musil (fo.<;1 bi<;) nnch Europa.

E.'i yergingen noch weitere uhn Jahre. bis Harry herausfpnd. da6 es noeh andcl'e Grupprn in England (In Brighton. ReadinS und Ne~eastle) gab. Er nahm mit d~n Gruppcn Kontakl auf. und ~gclmUlhge Treffcn wunlen ais nUtzlich erkannl. um die K~nntnisst Uber den Slii lU erv. eitem und mitdnandcr ln W~tLStrell 1.u IrrICA. 1974 wurdcdanndic British ASO;OClation of Barbcr.;hop Singe" gcgrtlOOct, Mil der Wiederbckbung des Chocgesanp m SCh.....t:<kn inle~tt:n~ man slch don bald fûr diesen cinziganigen Siii. und es bildelen sich skandinayische Quartelle und Cbôrc. die selv schnell populi!' wurdcA: 1980wurdedieGestIIsd1afiderNOfdischen Barbershop Singer.; mil 3 Chôren und B Quaneltcn gcgrtlndct. Scildem hat ieh der Slii von SCh ....·eden aus über orwegen und Finnland Ycrbreitel. [)as in SkandinaYlen übliche Strebc:n nach Qualitli t hal die V~rbreilung dieser Kuns lform start. geffirden .

Die Qualilal tks Damen- Barber..hop · Singe:1lS ist inderTat so hoch. da6daseme Quanen au8erllalbdes nordamerikaniscnen Kont inents . das ein~n mlernallon:llen Well~wcrb gewo nnen ha!, das sch.....cdischt: Quane:1t ~Gro\Nmg Gtrls war M

Von SlandmaYlen über Holland. Belgi~n.

Irlallll. Spanien. lkuischl:md und sogar Ru61and schcim Barbershop bereil. M dÎc Weil lU hannontsÎcrrn", Wte das Molto ~inerder nalionalen Orgnni"'ltloocn heiBt .

Formate: Orgalllslllionen bUlehen in Ho lland und Irland. und lkutschland iSI auf dem Wege, seine 7..ahlretehcn Chôr"e und Quartette ln cine: F6dcration eim:ubringen.

Unteroche.idel 'iich nun die

Ba~rs~

M

rur

~ DIC meJodlsche LlnlCnruhrung i~t klll1 und 3C' hromali~h .

die Begld tung bc.slehl aus urlen Arpeggios (mi l de r Tempobe7.elchllung andante molto), Der Vo!r:alstÎllsl mclodisch und niehl mil der deklamlllOri.schen An des ~ U li6liehen Entleins" und lks ~Spielers " ycrgleichbar.

Die Lieder sind roman tiseh, ttilumerisch, ~Il( senllmental und ganz anders IIls dl!! z ur glelehen Zeit enlSlandenen aufdTlnglichen und agresslven Klayiel':'ilOcke. Sie enlhüllen eine andere Selle der musikahschen Persôrllichkeit Prol.ofieffs (3).

Prokofieff wandle " Ich der Chonllusik ersl 1917 wtederzu, und z ....'armÎI "Essind Ihttr Sicben~. op. 30 (aur Balmonts Gedîchl "Rufe aus I lteslcn àllen ~ . das auf clner

alten chaldllischen Bt:sch ....'ôrungsfOllllCI "'ujJnoten. siehe engl. Text Job Gran! hesl'hlift/Kt s/l'h mit du 8ar~rshop- 8"M,t'glmg in En.!tfmul s,if f975 _El' ",or PrliSÎt/~llt der British ASSl'· r'Îurion of 8arlwrsh"p Si"g~rs und tl" 8rtllsh Barhf'rshnp Guifd ofJlldgn Er j,rt ln En~'(lIId I/lul Elira/JO ab Stlmmf,.h,.t!'r IlIIcI PiitlagoKe for dell Ba,./n>l'j·hol,·Sfd ht'kannt. Er hot :alt/rt!'irht' Chnr~ ,,"d QI/Urtt'lte Slimm/i ch 1w1"~UI u"d ihMn :/1 "aliona/t'n Enrt'II "t'rnolf,." Er ist alljknlem MlIs;hltr~ttor llt!'s 8O.J.iil)fig~1/ Hal/mar!. of lfunnO/'ly-Ch(lrs in Snt!'ffit'/d. dt's dt'r:t'Ifigen "NOIionol Clwntp;an" fkr BABS. St'Ill Chor tom t'lwnfalls ù,s Fi· nolt!' d,s 1'(11/ Stlin sburys J(f'Stiflnt'n Wt'tlMM'uhs "Cllor d~s Jahn's" John Grant ü/ Jurymltf(lIt!'d in Barht'rshop· WerrMM·t!'1'MI/ und iJhnlic~r M usd. jn gan: Eurt'lJO.

ill E C HORWE RKE Prokofielfs Die Barber.;hop-Musik begann ais rein mUnnlichc Beschliftigung. ln allen Uindc m . in denen das Bnrbershop-Singen popullt r \Nurdc, entslanden jedoc:h ba ld auct!

Fraucnorganisationen. die mehr oder ~eniger die g leiche.n Hannonien sangen. aber um cine Quark hôhcr und mi t CIWIl$ andcren Intonierungen, um den Berekt! der gcsungenen Ofen zu ~ Yerengen ".

dlc bc:iden StUcke 10 der Horrnung. dan sie yom Chordes KonscfYutoriums aufgefùhn würden.denerim Rahmcn vonTscherrpim.

Dlngcntenkun.lcltclc. Prot:ofieff d lrigicne 7 ..... ar den ~ W~IBen Schwan ~ , cr bc:schneb dicscs Erlebnis aber in ~tncr AutobiographÎf: mil einer ge .... ls'Ôt:n Reslûnung: die Liedcr selen lU schwicrigden Studenlenchor. Israel Neslyev, dcromllClle so . . .je:ltsehe Biogrllph ~zeichnelc die SIOele ais "zu ungewohnl" . H:arlow RoblOson. dcr ebenfalls - clwas spliler cine Blogrufie gcschrleben hal. ISI anderer Mcinung:

,'on Willia m Rr ll un. AS!iOClale: Professor or Music a t A r kansas CoII~t in Ral cs\'ille. Ark a nsa.s., USA (page 14) Am 2J, April 1991 wlire Serge Prokofteff hundcn Jahre ait gewOtdcn. Seine Blll lel1e.

KI3\'lerlonlcne. Filmmusilen, Opem.

Ordw:ster- und KlaYÎerstDcke sind bckannl. wenigcrjedochseineChorwerke, Weil über Ictl tcrr bisher wenig ge.schrieben wurde. soll~n in diesem Anikel die gr6lkrrn Chorwcrke (1) dne.~ der bedeulendstcn russischen Komponi slen des 20.

Jahrhundc rts den amcrikanischen ~ilem kun vOfJestell1 w~rdcn (2), Ote beiden Gedichle Prokoftt:ff!> "WeiJkr Schwan" und "Ole Woge~enlSlanden 1911 w!ihrcnd seines Siudiums am Konservalorium in SI. Pelersburg. Siesind filr Frauenchor und Orche:sl~r aur Worte des russi~hen symbolislischen Dlchters Kons lanlin Balmonl ge:schrieben. Es handeh 5ich dabc:i um Prokofieffs erstcn Ver.;uch. Chormusik lU schreiben. und ZWIl1 zu ~iner 7..eit. ais el' sich bereilll cinen Namen ais Komponbt yon Orches te r - und KluYter.;lücke:n gemachl halle, Er .scbrieb

bcruht), Es iSI ~ine Reaktion l:I ur die Reyolution und de.n Er.len Wcltkri~g und das damll verbuOOenc Chaos. ~ Dcr Texl der a lten Inschrifi ... lidenc Balmont die Grundlage rur sein Ponritl yon den sieben schreeldichcn Rie sen. die die Weil behemchen"; lm liefen Abgru nd s ind es !oicben an der Zahl: lm a1.urenen Ulrnmcl sieben.es sind ihrer stCbcn! Wenn sie sich im Weslcn erfleben, sind es ihrer siebcn, Wc nn sic irn Oslen 1[[uem. s ind e~ ihre,r sicbcn! Auf Thronen MtUnd im lieren 5chanen erhebt s.ch ihre Slimmc. murmclt. brUlh, und ihre: Fonn erfililt die Unendlichkeil zwischcn Il immei und En:k! Siebcn, es sind ihrer siehen! (3 m:ll) Prokofidf filgle e lnen cÎgenen VÎf:rzeiler hin7.u , cine Yl!rhU ll te Anspielung auf damaligc ERignis..<;e: Sie bringen Himme l und Erde zurn Schwinden.

SIC sperrcn ganze Uindcr hinler Sch 106 und Riegel , Sic zc:mlllimen Nalioncn. so wie Nlilloncn ihr Kom lermllhlen.

Es sind ihrer siebcn! (3 mlll) ~So schic nen die schreckliehen chaldlhschen Riesen lUI' Prokofieff die flIrcherliche Macht 7.U 5ymbolisiercn, die die Menschhcit incinen Abgrund von Krie:g und V~rwüstung geslÜrtJ halle." Diese dunkkn M!ich1C regicren dt«: Well und ihnen siehl nurdle wildcheidnische Beschllo'tlrung enlgegen"" Ou himmlischer Geist!

Vertluchc Sie!" (3 mal)(4).

on.

Die

V~rsc

sind in der "primillyen odI::r Manicr der ~ Frühring.sri len" yon Stravinsky veno nt . die Prokofieff bc:reils 10 sei ner "Skylisehen Suilc" Y~rv.·enckt h:tue. Dicsesexpn!ssionistische Werk iSI fUr dramati5chen Tenor. gemischten Ch<wmÎt bis zu 8 SumlTlCn und gro6c!i Orchester mit f!f'We:ilener Blechund SchlagL.eugsc:ktion geschricbcn (4 Tmmpclcn. 8 HOmer. 3 TeoorpDsaunen.

Bll6posllune. Tuba. Kon lratuba, 2 Pauken, 2 8a6lromme ln. Bccken. Tamburin. kleine Trommel, Tarn -T Am. Glock~nspid.

Xylophon. Celesta '>C}wie 2 Horfen), M

~barbarische n "

Prokorteff unlcrslre:Îcht den bcschwôrenden

UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG CharuklC'rcks TU lcs durch die" Aufleilung des C'lnslil:ugen. ('IWB 7 1/2 Mlnuten dauemden StOcks in 8 lontraSlie~nde AbschnlIIe ohnc Wlederhol ungen O<kr Repnst:n. Mclodlsche und rh Ylhmi.sche O:Umlllos t Bcl §plc l 1 lm c nglischen Origmallul )splckn cine wlChtigC' Roile ln der Gcsamtlilrullur des StOd.s. D~ Harmonie ISI lluBcrlol d.chl in den TuuÎAbschmtlcn. In dencn Prokofie(( seine

T«hnik der verschiedcncn konll'llpunltisch übcrlagenen Erfektc anwende t. Eioige dieser uogC'wôhnlichen Efrclle sind 1). das Wispem des Chol'$, 2). das col kgno alle r

Streich4:r. J). dtb an!llcigcndc: Glissando des g~rnlcn Chars und 4). (he barban.sche

Episode rur SoJo-Schlagzcug. Die farbigen

und bildhafle n Effe klt: Ubcrlagern die melodischt' Ausdrud.s .... eise. die e htr

deklamalorÎ'>Ch ISI und 5ich auf kurzc Phr:lS('.n b:r.w. oslinalo.Figuren beschrânkl (S).

Ein :)0

8ro6e~

Enscmbk (C hor und

OrdJelilcr) wic l'Dr ~ Es lillld ihrer Sieben! ~ enorderlich gab es in Ru6111nd yon 1911/18 nkhl. Dcshalb gel:mgle des Werl ersl 1924 untel' der Lei lung yon K ou ~,>(: I ~ l }' in Paris zur Auffilhrung, "-elchcc:in Errolg "-al', obwohl dlC dramlli ische Wlrllmg fa~ 1 vc: rpufftc, weil Kou~ .... l y die " Be'\C hwürung~ am glekhenAbendlwemmi 81lb, O lin Downes beschrelbt das KonlcrI aulkrotdenlhch delaillien in dc:r New YoR TirMS: ~ Esliind ihrer Sieben ! ~ h511e e in an das Programm eines New Yon.er OrchHlers ge"-Ohnle$ Publlkum !lUS dem Kon;u~'rtsaal ycnrieben.

Olcser Prol.ofieff IS I e m kü hnc r und schhmme r junger Mllnn. Wie 5ic h seine MUSI l. in 10 Jahrcn Imhôren wirtl. iSI eine IInderc Frogc. WIC litC unter de r LeilUng eÎnes wenigcrycrstlindtlisyollcn Dingenlen geldungen hUile. i~ 1 schwer zu sagen. Alx-r an diesem Abend hinlerlie6das Werk unler den gegebe ne n Umslllnden cinen slarken Eindrud.. E!o bl gewallig und ziemlic h schredlich und primlll\ , liber luglclCh dic eindrucksvolislC KOnlpo!oilion, dic wir bisher von ProlofIc:ff gehtlrl haben. Das M ~iid: emlelC gro6cn Applaus (61.

ProloflCff wWle lilCh crsl20 Jahœ lipllcr wlCdc: r d~m \ o hbmfOOischen 5111 zu; cr \lerwende le Ihn für fllSI aile seine Cborkomposltioocn. In diestn Jahrcn gab es viele Vcrinder un ge n i m Leben Proloftcrrs, was dic= imemal iona~ Lagc und dlC Situation in Kincr HClmal Ru6hmd anbelmr. Prokol'icrf hUile Ru8land 191 8 'e rla ssen und di e nlichslen beiden Jahn.chnte zumeisi auf Konzcnreisen in Europa und Ameriku verbmc hl . wobei er in der HauplSBchc in Puris residicnc. Er hatte intcmal iona les Anschcn IIls Komponisi und KlaviervirluOloC errunge n. 1936 bcl>Chl08 n, nllCh RuBiand 7.uriicktukchœn und dic sowjel isehe S l llllSbUrgerschafl anzunehmtn • trOll der auf cine diisleœ Zulunfl weiserwkn AnLtlChen.

Cr "'ollle g:&l1l. cinf:ach Wledct" zurilck in seine Hcimill. Wührend )Cines Aufenthalls lm Wcslen halle er Kin ~isches Wescn rue auf~egebcn . Er halle v lele engc Bebnmschaftcn ~ hlo!;sen. abcr seine wahœn Frc.urxk "nn:n alles Russen. und dac meiSien .... lebcen in RuBland. Ihm fehlteder RUckh:1I1 und dus Vt:nr8uen diesel' Menschen. Am meÎslen fehltc ihm der "C'senlliche Slimulus. cin Russe untel' Rus..;en 'lU sci n ~ (7).

Der BeschluS sollie Kin Ld)Cn und seine Musik grundlegend beC'innussen: ~ Ersle Alluichen e inerneuen OrtInung er.;chiC'nen 1929 mil der Verl.Undu n g der 1deologi!lChen Erkl!lrung des Russisehen Ven:ins der Prolelurischen M u.~i ker'. Ab 1932 e rrolg ..: c ine Pcriode der l.iinsllefl5chen lsolierung \'011 der Musik

Wesle uropas. und die UnIon der Sowjellschen Komponislen sclzle RichtlinlCn auf. indencncrn Kompomsten .@enuen wurde. MUSIl. rurs Vo ll zu 5chrelben und die Tndillonen der russischen Vergangenhelt \101' allem 111 Bezug auf HClmlll- und Vo llsmusil lur ansprcchende WClse w lcdenllCmdeclen ~ (8~

OÎC' - Kanuue Lum Xx. j ahrcstag derGro&:n Soziali!olischcn OkloOeJ'TC\lolulion ~ . op. 74. war ein Versuch, Mus lk im neuen SIII des sowjelischen SIBlllei zu sehreibcn. d.h.

Plllrt Oli sc h und d em e lllfuc hen Volk zug5nglich . Ole Kllnla le lM rur .500 Ausffihrcnde Iln.@elegl : Cln Sprechcr, 2 Chore (cln profess loncller und cm Amale urcho r ).

4 Drchesler (S in rOnl eorChe:lle r, B Illsorchesier.

Schlaginsnumenle und AkLordeons), SIC enlhà[1ebcnra.lb reah!ollSChc KlangcrreklC: wle Fllmen· und Plslo!enschDsse und Su"tncn. Die Texle Sind dH'Ckle Z illlie der Heldc n der sowjc lkomm uni s l ischen IcIeololllC (MllfX und Enllcls, Lemn und Stalin). Prolofidf erkl5n dazu: ~ Lcnm hal eu'IC 50 anschau hcne und übeTLtugendc Sprnche. daU ich seme ldeen mchl in Versen 3usdrüekc n m&hle . leh wol hr direll an dI e Quellcn gehcn und dIe Wone de!> Fühœrs sc:lbsl vcrwendrn ~ (9). Ole Texle Sind chronolOlllsch angeonincl und bllden dit 1 0Tei~de rKanlale.

TCII I: OrchestcœinlcllUng (Thema 151 der Sall:lUS dem ~ Kommunisiischen Manifesc ~ : ~Ein Ge5p.!nsl gehl um lA Europa . da.s GespenSI de:!; K ommun ismus ~ ) T eil Il : Ptlliosophen (Chor aur den TUI von Marx' Thesen Uber Feuerbach: ~ DÎe Philosophen haben die Weil nurverschlt!dcn mlerprclic: n . es kommi darauf an , sie zu ver'.inde m. ~ ) Te ill!l : OrcheSlcl'7.wischeMplel Teil IV: ~WirmaNC hleœn gesch los~n aur cinem slc ile n und schwic:rigen Prad (Chor auf Lenins Wone BUS "Was ISI zu l un?~ Teil V: Orcheslcl'7.wischcnspicl Teil VI: RcvolUlion (Chor auf Telle lUS Arlikeln und Rrocn Lenins yom Dllober 1917) Teil VII : SIeS (Orchesler und ChoJ auf Tcxte von umn) Te ll VIII : SlaiiM V~hcn (Char auf C'nlen Texi aus Siahn Rcde:an LemM GJ'lIb) Tel l IX: Smfonic ( fUr Sinfonic: · und Alkordeonorchcsler: Thema : der sOLiallsllsche Aufbau ) Ted X : OÎe Sialinsche Verfassung tChorll uf einenTexl :lUS SllIlins Red e vor dem a c hlcn au6croroenll u::hcn Kongress der SowjelS: .. Jcdcrnac h se inen FUhigkeilen.jcdem nach seincn Bed [lrfni sse n ~).

1938 versuchle pmlofiCrr sich C'meul ln dem von der Reglerung vero rdne len p:uriollsche n 5 111. und zWllr mil der Chorsuue ~ LlC'der unserer Tagc~. Dtcsc Suite fùr OR:hester, gemlschle n Chor und 5011 verwc ndel VolksllC'dcr und nlllonaliSlls che Texle. III de nen \lerschJecrnc AspellC' de.'I: sowjelischen Lebcns durch dit populmn sowjelischen OKhter Marsc:h.al;. ~bcdew. Krumach und Prischekz beschricbc:n werdcn. Die Suile btslehl aus ciner Orcheslereinleilung (einem Man.ch) und elOem Zyklus von 8 Lledcm: ~ Oberd ic klcme B rtlcke~ , ~ Lcbcl Wohl ~, ~ GokktlC U lmine~, ~ Der Bruder M Hir de n Brudcr (ciner der dramali'iCheren undenolgreteheren Balladen), " M:ickhen ~ , "DerZwanzlgslc Jah l"CStag", ~ Wie ge nlied" und ~ Von Land zu Land ~.

Diese r zwei le Versuch der ~ neuen wurde 1939 yom Char und Ort-hestcr des Rundfunkal1SS('huSKS dc:r Union aurgdUhn , schlug abcr ,,-cder bci den Kri ulcm l'lOCh bel den Zu~rn ein.

Es waraber ke lll(! \crgebhc:he Uebesmüh' und Ncslyev schrieb: ~ Obwohl d iest Lieder im gm8en und gwuen kein Enolg sind. gabe n sie dem Ko mponi s le n die Gc legrnhell. lOkh in derschwierigen KunSI desvokalen Ausdrucls zu Uben. lnfrüheren Jahœ n halle cr s ich Busschlie61ich mur den deklamaloruc.:hen SIII beschrlinkl und wedrT III semen Opern l'lOCh III selnen Ltcdcm C'IIle «hie MelodlC' venroC'ndcl. Bei crn vo rl iegendcn Liedem ha l er endlich versuchl. die:se llu8c:m schwierige Sphilt der musi l alts c hen Komposil io n z u mclslem. Ohne dlc Massenlicde r aus den Jahre n 193.5·37 (op. 66 und 76) hîiuc Prokofierr I.au m jene llassbche Re inheil der melothsehen Llllienffihrung zuSlande gebrachl. WIC SIC Ihm spiilc r ln den russi~chen Chormelodien 'Zrllvil.\.3' (Trinkspruch) und ' AlckaOOer Neyski' so hinreiBcnd gelingl" ( 12).

Einfachhell ~

Trotl. der kUhltn Aurnahme der "Kantnte LUlli XX. Jahrelllllg derOkloberre\ olui ion" und dC'f ~ Lleder unscrer Ta ge ~ gi ng Pro~ofieff el!'leli seiner gr66len We rke rur den Film - AIcAander Nevs"i" an. Der bernhmlc Filmreg.t~ur Eisenslcin hallc Pro~oflCff gebelen. œl der HCJ'Slellung dlcses Films mllzuarbellen und ihm ven prochen, da8 die MU51k nlChl nur Unlennalung sondem voiler Beslilndteil der Filmhandlung sei n würde . Ole Z u ~amme narbcll mil Elsenslein wllr hcnorragend, und der Film wunie 1938 ferlig. Erwurde lm Oeu mbcrdcs gleichen Jahres 7.um erslen Mal gcleigl und soron "ais MeiSIc: rwerk bcjubelt - eine Be une ilung, die 5ic h in illien Landem beliltiligle. indcncndcr Film gezeigl wurdc~ ( [3).

ln "Revolution" mail ProlorlC rf in den langMen und wlchllS'Olen Absch mllen cin Schlachlenblld, das 1.cmgsam an Inlensilal gewinnl. woOei s k h Îm nJer mchr Ktilfle anschltelkn und Tonsllirke und Spannung an ~Es sind Ihrcr Sicben! ~ ennnem. Der Vol.als lil der KanlalC' vermC'ngl den \lerschw6rerischcn 5111 \Ion "Es !oind ihrer Steben! - mu ciner "eher 1)'fl.!>Chen und cpischen Lln tCnfiihrung l lnsbesondere bel d e n Fraue ns t immen ), die li paler hei -A~xander Ncvski ~ und in " Kricg und Frieden ~ voU tum Fragen 1.001ml ( 10).

ProkoficHs Fre unde und Kol1cgen œagicn en auf das Werk mi t Verlegenhcil. und dlc BOrolmlie warf Ihm VOl', die Vcnonung der Wo n e crr "hel"lorragenden und Ubel"lc:ugenden FührerderRcvolulion~ sei nkhl hemisch genus. Drsh:tlb wunlc d as We rl 1937 n k hl au rgefOhri. Die P'remirœ erfo[gleen« [966...... wostch das W e rk ab un ge he uer resselnd und dramall.sch e~ies, \erglekhbar mil der be!oIen M USil ckr 30er jahœ ~ (I I).

KurLnach dem Enolg dlcscs Films begllnn ProkofIeff dllmÎl. dk: Filmmus il; in eine KlUlIale umzuschreiben (op. 78). Dabei mu6te el' e mlge Tcile weglassen. andere fùrden Konzcrtsaal umschœiben und a1[es zusammen ln cine ausge.@hchene und in s lch .@C'liChlosseOC' Form bringcn. Die Kanlale ( 14 ) 151 fUr Meuosopran. ge:mlschltn Cborund OrchcslCTgeschneben und dauen elWll 40 Minuten. Die s)eben Tei~der Kantalecnlsprtthenden Kapil eln III der FilmcrLihlung: 1. " Ru8 land unlerdem Joch der Mongolen ~: der Ko mponisi beschwô rl mil mclanchohllChcr Mus il die Trosllo!.igkril 111 Ru61and noch der I nv3..~lon der Tarlaren Mille des 13. Jahrhun<1cns.

Il. ~ Llcd vonAlc",andcrNevski~: Milelner brauscnden und aufsleigendcn Melodie erhcbl der Chor K II1C SIÎmme zum Lob des Helden Nevsl;i. der dazu beigelragen hal. die Schweden an der eva zu sch[agen.

III . MOle Kre Ul tlller ln Pskow ~: Die DculSChnuer. ais Kreuuiller ..erkkidel, we rden von e lnet MUSil. dk: gregorianische Kadenzen (ell1 yom Chor gesungener I.lrchenlalell1lSCher Tex!) mil brulalen modernen H armolIIen und Kllngen \croll1del, dar8~l dh IV. ~ Erhebt Euc h, M enschcn Ru8Iands ! ~: DasruSSSISChe Volk wirdaufgeforderl.5K:h gegen die Angrcifer zu erheben, die Mus ik spiegelt hierdiC' Inlell!oillil dieserSlimmung wider.

V. "Die Sehlilchi Iluf de m Eis"; Ein schlluerhches und n::llh ... lischc... B/ld der wllden Schiacht aur dem Tl>Chudsee.

VI. "Da.s TOle nrc ld": Die Tro ue r Ober die TUlen l'indel ihren Au.'odruck im Lied cines rusischcn Miklchen .. und yennischl skh mil valerUlnd isc:hcr EAlast.

VII. ~ EII11.ug Aleunders in P!okow~: Ein gr.mdioscr Tnumpfllymnus von Chor und Orchesler zum Steg Nevskls, der ruhmcsbedccll ll1 die Siadi P:.l.ow cinzichl ( 15).

D)e Kanlale. e m ein1.igartlges fkisple l e iner umfangre lc hen, 8linzlieh a uf el nef FilmmuSll bcruhenden Kom posillon. iSI da!> bedeulensle Werl ProkofIdfs. Die GesamlSlruklur k hnl 51c h an d ie Fonn e lner SonaIC'an. DICSlil7.e 14 slnddlCEi nn:ihrung undd iC' OarlC'gung de.~Thema\.der.5 . Salz. in dcm Lonl ra~ lle rtndc Thtl11(n e mander gegC' nübergc..~lc lll tl nd l o nln&punklisc h lomblnlerl we rden , c nl s ptlchl der Durchfùhrung: der 6. Sau (in dem de r ~i1elLo!oOprall llUrtnll) ve rk tl rpen eine dmmallsche Pause. und der lel'lle Salz. in dem d le Themen deli 2. uIKI4. SIIII..eS wlcder Ilurge nommcn wcrden, dienl der Synlhese (16).

Die Kanuue j .. 1 dn kil!œs Bcisplcl mrdie Arl , wie Prokoficff Volksmu:;ik und lilu rgbchc Malenal als Model l vc rwendel, indcm et ~ ... dleOriglnallhemcn rfIylhmisch und hllnnoolsch 'ncu kompomerl' und die inSlrumenlalen M ôgl ich kC' ilen einu Orche!olC'rs des XX. Jahrhu ndens ausnulll.

Dlese Art der Ko m posllio n. d. h. die Verbindung \Ion VollsmuslL mil andcœm, 'fremd e n' musl lalt!ochen Ma lenlll iSI r ic hlungwC'Îsend fDr seine gesam le mUSllahsche Arbell. ElI10Cs der beslen 8elspic:1e aus Nevski Ist der h lu rglselle Ge.sang der kalholtsehen Oeulschriller ( Peregrinus C'Xp.!CI8YI 1 Pede.\. meos in cymbalis), de r in seinen Intervallen. În der Mo no lon ie und lm Rh}'lhmus dcul[ic h ~kntholisc h ~ ble ibl: d iese Eigenschaflcn we rde n jedoc h um der drumalischcn Wirlung wl llc n und um vo n den Eindring lingen ei n negolivcs Bild z u venniucl n, groles l Obcrlncbcn ln g le icher Art weÎ!ocn dIe von den Bewohnem NovgOl'tXbgesungenen Liede r ('Erhe bl Euch, Menschen Ru8!Iln<h', 'Lied von Akxander Nevski' und 'Du T OIenfeld') aus ruuisc hcn Vo lbhedcrn eniiehnie Phrasen und Rh)1hmen auf: Ste sind jedoch Wle III ' Lleder u n ~erer TagC" durch Prokofidf!o eigenen ' modernen' Sli! œfrnklÎCn. Gro8e Bclonung liegl auf der nlC8cnden. eplloChen Legalo·LlIlIcnfiihrung bel der Mus lk lm Züsammenhang mil Nevs ki und den Ru:-.sc:n, was ihnen e inen Ausdrud yon heilerem Adel und lyril>Cher Krafl ye rleihl" (17).

Dit amenkanlsche Pn:mleœ von Alexander Nevski fand 1943 in eine m Rundfunkkonzen unler der LcilUng von Sio kowsk i Sla ll. Ole crslC konzc.rlanlc AuffUhrun g e rfo lgle 194.5 mil dem Philadclphlh Ottheslru unler der Leilung von Ormandy. Nach der Aufführung K:hricb OIin Downes: MDie Musik iSl :tur klaren LlII lCn und auf M 3..~ne ffek le aufgebaul ..

Imrmallon:li C'hor.tl Bullrtln · [9\11

UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG Da... Werk ISI von meislcrhafter Simplizit!j •.

drumalische Kan lale zu komponieren.

w

d ie Orchesl cnnuslK von l\uBergewOhnflcher

Kraft. und die C horp<mh ur bcSÎIlI die ml" Vo lk und Komponist Iypisch rus~ischen Akzc ntc. Prokofieff erwcÎsl sic h hier ais wllroiger N:lc hfo lger von Mussorgsld ...

T rolz .!>Ciner Bc mUh unge n fand di e Kan late keinen An kl ang. Sic lI>'urde nur e mmal rn Mos lau 19 44 au fg e fü h Tl . Se lbs l Scho-.takowitsch beune ilt s ic kril i""h: ~ Die Mus il hnt in der Ballade kcine konslruklivc Bas ls . !ch empfi nd e s ie a is cine Ane inande rreihung vo n losen . zu s a lllllle nhan g losen rn us ik ali sc he n Rahme n. Es scheinl mir un môglich. ei n We rk vo n 50 gro6em Ausma8 mil ciner dcrnni ge n MCl ho(1(> zu sc h affe n ~ (20 ).

P rokofieff ha lle d ie Tec hn ik der Anwe nd ung yon I.we i musikalischen Sli len be nulT.l. um die sic h gegenObersle hcnden dmrnUlIschen Ele men te de r Gesehlchle zu ponrlillen::n. so wie bl:1 Alexander Nevski: e r fa nd sich j edoc h d e n g let c h e n Schwierig kcilen gcgenübcr wie bei der K3013te zum XX. Jahrt'S13g: de r Prosa lext mac hle vie il:! de klanl310 rische Phra~ n erforderlich. wa.~ fiirdenChor wenr g Rau m fUr lyrische Me lodien llUlI. und die Ili hrendc muslkallsche Ro lle ln <lem über20 M inuten dauemde n SIUek hal dm. OrcheSler inne.

Die Orches tcrpanilur wie auc h d ie lIusge zeichnc l c Ko mposll ion der Vo külpan ien s ind bernc rkcnswe n farblg ~

( ISl. O le Kan lale iSI I:uslkhlich c ines der bedeulendslen Chorwerkc Prokofieffs und verdient. ge rJlIc jetzl l U seinem 100.

Geburtslag au fge nlhn zu wcruen. Es iSI au6enk m die clOzige komplcllc grtS6ere

Pan,luf Prokoficffs. die es auf cnglisch Slb!. Der KlaviernuS1.ug iSI bei Kalmu ..

Mu ~ic e rhii hlich ( K 06380). Es gibl :luch eine A ufnahmc der Kanlau: (111S;tmmCn m it "Es s ind ih re r Slebcn n mil dem Rundfunksi nfonieorchestC'f der UdSSR (C D 278389 von SDR M).

1939 t= rtue ll Prot::o fieffvOOI AllruSSlsclK'n Rundfu nkausschu6den AuflrJg. t=Î n SIUd.. fUr Chur und Orcnesler mil dem T ilel ~ Zdra v i l sa ~ (Trinlspruc h. o p. 85l z u schrelbcn. Da die Kan.ale rur Sialins 60.

Gebu n slag gedllchl Wll r. wurdc m:mchmal de r eng lische Ti lct ~ H ail 10 S i al i n ~ hinzugesclzl. Die sieben Volhlicdc:r. d ie ln dcrKanlale vtmrbeile l Slnd. wur<kn von Prolofi cff aus verschicdencn nalionalen Gruppcn inncrha/bder UdSS R au"gewlih h. trolzd e m is t jcdes ein1.el ne Lied von Proko fi effs perstinl iche m. ein7.lg:lrtigc rn SliI geprâgl. Obwohl 7..dmv i lsa~ ru r e in gro6cs Orches te r i',e~c hricbcn i51. ha t Prokofieff versucht. d ie BeSlandtc ile des rosslschen Chorge.~g.s in den fasi 14 · mmOlige n Chorlitd zy kl us mil t in z ube7. ie he n . Se ine K uns i der Chorkomposilion zcigt sich in der Palette der C ho rfarbcn und im Abwec hse ln ycrschicdener Absch nille und Ti mbres. Die Ro n d ofo rm d es Zyk lu s w ird vom Haulmhc lIIlI (2. Bd )pid illl e ngl. Tcxl) zusnmmc nge hal te n. das im mer wieder ais Refrni n auflauc hl. E.~ ist e ine lyrischc. sehr russische Mctodie mit Proko fieffs Ublichen pl6!zlichen Modulationen in unerwanete Tonarten. Obwohl das Thema keincswe gs aus cint m Volks lied besle hl. be wei~ l e s. wie gesc h ic kl P rokofi e ff bei d C' r Verflec h l un g dC'r vers chie d e nen Volks lieder in e in nll hllo st:s Ga nzes Yorgegange n iSI. ..... OOd sein Hauptlhema da ~ B ind e g lied da rs leili.

D ie Orcheslereinfiihrung iSI auf d ieses Thema ilufge baul. das noch lwcimal in der Mille des Slilcks 8Uftrill und in erwcilertcr Form aIs Absc hlu6 d iC'nl. "Zdmvilsa. war einer der o ffi ziell C'rfolgrclchstc n Versuche im Ge n ~ der polilischen Kan lale " ( 19).

Prokoficffs nac hSICS Chorprojc kt e nlSland 1942 wah rt"ndsei ner Eva ku ie rung in T in is .

Die " Ballade yom unbc kllnnlen Knaben". o p.33 i51 rur Sopran. Te nor. Chor und Ore he s lcr ko mp o nie rl. Es is r c ine p3l riotisd~ Kllnlaleauf e inen Antinar.itcxt des populllre n sO\,l,jel isc hc n Dich tcrs Anlo ko lskl.

In sei ne n Progra mrnan rn e rk un gc n s c h re: ib l Prokofieff: "Der Kanl:lle lieg t das Schicksal eillCS Kn abe n lugru nde . d e r Mull e r und Schwe:sler d urch d ie Faschis len verlon::n hnlle und so um eine g lücklic he Kindhei l gebrac hl worde: n wu. Der s eelisc h cnochü llcn e Knabe wlîchst zurn Man n heran und wird re if ru r eine Waffental. Wiihrend d e s de ul schen Rüc kl u gs aus seiner HeÎ m als ladl j agt c r das AU lo e lnC's fa.~h islisc hen O ffi zicf'5 mit e:incr GranUle ind ic Luft . Nnme und Schic kSllldes Junge n sind unbekannt. aber sein Ruhm und seine Tapfen.:C'i1 dringen bis an die Front und ge ben Mu t.den R:i nd wCÎ tcr zu bckiimpfen. !ch habe m ich bemllhl. eine zündende.

~

"Blüh' auf. gewa lt ig' Land" - Kan l/u e zum XXX . Juhrestag dcrGroIkn SoziallSiischcn OklObe rrevo lutio n " iSI cine wei le re ·s owjcti sc h e ~ Ka nl ale , die 1941 fO r gemischlcn Chor und Orchester nuf eintn Tellt lies Dlchlers Dolmnlowski geSC hrieben wurdc. l'inem fr Uhe re n Kriegs ber ic h lers ltll ter u nd A Ul or zahlre ic her popul ~re r Liedertex le . Ons We rk beslehl aus e inem Salz. es besilzt c ine fe sl lic he S rimm ung und Iyrische T heme n . d ie uuf rus s is che n nalionalistischc n Me lodien beru hen . Es wurd e vo n o ffiz ie lle r Se ite n ur kü hl aufgenommen. aber Schostakowilsch Ioble die Kantate 1954 in e int m Gedenka n ikel Ube r Prokofie ff: .... ein he musmge nde!'

Me iSle rwe rk . den groBen Ere ignisse n unsere r Zeil gcwidmcl. cin Werk dC'r glUhcntJe n Vah: rl nndsliebe."

Obwohl ProlorlCff offensichtl ich seil seiner RUckke hr nac h RuBland yersuc hl hau e. de n von obcn d ikti e rt en Befe h len lm H inblick auf die " ncueEi n fachheit ~ in seiner Musik (und Vot a lle m in seiner C horm us ik) in e lwa nac h1.ukommen. wurdc e r (genau wie Alle andere n Ko mponiste n in dC'r Ud SS R) .... eile rhin yon de r Regierun g angegriffcn. 194R beschloll die Regierong . den von lhr al" lax beurte ilten Zuslnnd der Mus ik zu :lndem . In eiocm offiziellen Pancidekrel wurdcn die Werke Prokofteffs und de r meisten undcren prominente n Ko mpo ni s te n d e n u nzie n a is ~ vo n fo rm nli s li sc he n P e rve r s io ne n ge kenn7.eichne t ... die dc m sowjclisc hen Volke fremd s ind ~ . Die ange prangerten "forma listischcn Perversionen ~ waren im allgeme inen ~ Modem isme n ~ jcglic ne r Art. ei n sc hlieB li c h "eckiger. uns ingbare r Melodien . prim ilivis lischer Rh yl hme n. fUluriSlischerGcrliusche und insbesoodcre d ie Dodekaphonie". Prokoficfr warda mal.!> in sc hlechter ge.~u ndhei ll ic hcr Verfassung und bangle um die Sicherheil seiner FflIu : 50 schrieb e r an die Generalversa rnmlung d er Sowjel isc hen Ko mpon is ten und bezK:hliB:te s ich des ~ FonnaJismus~ . Er be fUrworleu: ~ di e ROc kke h r zur im Gcdiichtn is haftenden Me lodie .dieA bke hr von de r Alonal;llil und d ie Hinwendung zu e iner e infachcren hannooischen Spmche sow ic. di e W ied ereinse l7.un g d e r Po lyphonie. d ie in der Lage iSI. d ie russischen Volksmelodien zu yerldkpcm ~ (21).

Obwohl Proko fidfs Gesund hC'11 immer schlechlerwurde. (ererli n e men Himschlag. der ihn mr cin igc Zeil au6cr Gcfccht selzle). kompon ierte er ..... eiler. 1949 akzcplicrte e r c inen Auftr.lg yom A IlrusSischC'n Rundfunk Hi r sem niichsles Chorwen.: ~ Lagcrfcucr im Win t cr~. op. 122. Die!>C Chon; uilc fUr

Iml"/'NIIOIUIJOIoraI Bulletlll ' 199 1

Sprechcr. Knabe nchor und Orc~le r i ~t dle Vertonung e lflCS Tex t~ von Mllrsc.hak. cine s bega b te n s owjc li sc he n Kindc NChriftsleller$. Es ISt die Ge.-.chiehle eines TDgesausnug~ von Sutdljungen aufs Land. Die Suite ha l 8 Slit/.e: jedcr San auBe r dem Ic il len bcg innl mil e ine r Rezilalion. 1. Abmarsch. Il. Schnee. am Fenste r. Il l. Waller auf dem Els!o(.~ . IV. P iQnierappe ll . V. Lag e r fe ue r . VI. Wi nterubend. VII. Oclandemnrsch . VIII. Rückkehr. De Knabenchor o;ingl nur im 5.

Sa17_ (22) Ersc: hüpfT von der Anslrengung. <las Werk in der vom Rund runkausschull gesel:rlen Fris l fen igzusle llen . begann Prolo fidf das le lz te We rl fûr Chor und Orcheslcr. das 7.U vo llendcn ihm vC'rgônnl war; dru; Omlorru m ~Auf Fricdcnswachl ~. op. 124. Prokolie rfmuB ge ~pün habcn. da6 seine "leu abgelaufen war, denn Innl des Ar belt s verbols durc h s e ine Arlle ko mponicne cr wei ler e ine gro6e Me nge Mlls ik . lm Sommer 1950 sc hr ieb er gleich7.cilig mil "Auf Friedcnswachl" den ~ M arschgesangdes Sold:ncn M . op. 121 im Stîl der mil itiirischcn Chüre sclner Oper " Krieg und Fricden". Das O rnl orium ~ Auf FriWens..-. acht ~ rur Mezzosopran. Spn:cher.

Kn3ben AII. Knaben e hor. gemÎsc hlen Erwac hsenenc hot und yollc m On:nester ei nschl ie6Jich groUcr Schl ll{!7.eugseklion.

YC'rYo-cndet Texle von Man.chak über den Kri e g un d die NOl wcndi g ke i t ci nes zukOnftigcn Friedc ns . Es OOsleh t aus 10 Satzen und duucrt insgesn ml40 M inuten.

Das Wcrk ist in drei Teile aufgeu:ilt. d ie nach <lem Wil1en Prokofieffs o hne Pnuse in eincm Slück aufzumhren sind.

TC'ii 1 beschrdbt die Wimn des lelZlen Kriegs.

Salz 1: " Kaum hlllle stch d ie Erde von des Krieges Donne r erho l t ~ . Diese dramat ische.

Einîu hrun g yerweodet Spn:chcr. Chor und ausd rucksvollc Ph rusen des OrcheSlers. um die \'e rgangenc n Eteignisse in Eri nocrung zu ru fen .

Satz Il: ~ An jene. die ze hn Jahre a it sind ".

Der Knabenchor Irill in cine n pdignnntcn Dialog mi l dem A It ·SoIi~len .

Salz III und IV: ~S talingrnd . Stad l des Ruh m §" und "Môge de r un zerslô rbure Frieden der lie lden Loh n scin ~ . Bctde Saire beginnen mil ei ne r On:heslcreinîuhrung mÎl dem Lcitmoliy Fricdcn. gefo lgt von eine m deklamn io risc he n Cho rp arl mil Besc hre ibung ciner Re ihe von Szenen.

Reg ieru ngsangriffen von 1948 . Ons Oraloriu m wurde von den sowjclischen Be hlirde n gui au fgeno rn mcn und s jliiler m it dem S iali npl'tl ~ bcdacht.

WAufFnedcnsw:rcht" iSI ke in bombaSlisches We rk (wie de r Tile l vcrmulc n lasse n kô nn le). da~ d ie Machl So wje uuS lands preis l und den Resl der Weil c nmlhm .

Abslund zu halten. Du war zwar SHlfins Ansic: ht. llber Prokoficffhalle scine eigenen ldeen. die ihm am He n .en lage n. dem HerLen c ines groBc n Russe n und cines gro6cn Menschcn. cincs Patriolen, der den klei nkarierten NlJiona/ismus haBle . eiocs KJimpfen;, de r den Krieg hl16te.(24) Prokofie ff machte sic h Sorgen. dall d ie Uorcr seine Bo 'schaft nic hl ve rSle hen kônn len. Er ga b d.1ne r folgendc Erkllirung ab: "In d ie.o;em Oralorium habc ich vcrsoc hl. mtioc Gefü hle Il ber Kricg und Fncdcn lJ uszudrik ke n. und mcincn reslen G1tlU bcn l U bezcugcn. dat' e.~ ke ine Kriege me hr gebc n wird. daB alle Nationen die,o;e.r Erdc den Frieden bewahren und di e Zivi lis.1tion. unsere Kinde r und unsere Z uk unfl rellen we rde n".

M

Teil Il beschre ibl d as friedlic:hc Lc bcn der so.....jelischcn Ki oder.

SalZ V: ~ Wir wolle n keinen K rieg ~. Der m iu ei 6ende Mnrsch mil de n sc harfe n Akzenten und der cinfachcn Ham lOnic eniihll von de n Schu lkindem . die d icse Wone schrei ben .

Sat'Z V I: "Fried e nSluube ": ln di ese m Scherzo mil lan/.art ige r Bcg le ilung s ingt d e r Ki nde rc ho r d a s Lied übe r d ie Frîedenstaube.

Sail VII: WWiegen l icd ~. Dieser Iyrische Salzgibt die slille Freudedncr M Ullcr und d ie Ho ffnun g aller M illier auf Friede n wicder.

Teil III fe iert die KampJbewegung fO r de n Frieden. Sal7. VIII : ~ Feslr ichcr M arsch ~.

Ei n Mu rsch de r fU r d e n Frie d t: n K5.mpfenden ye rschiedener Nationen. In de n lelzlen Takten SlOgl der C hor die " Fricdc nsl he ml!n ~ nus de m 3 . Sail..

Satz IX : Eine " Ru nd fu nkre d e". Der Spreeher rezil ien cinen TC'xl ohne Mus ik.

SalZ X: "Die g anle We il iSI bereit . dt:.m Krieg den Krieg l U crkl!iren~ . Hie r Ircte n a b wechsel nd drei The men a u f : d as Hauptt hema de.~ Frie<kns. das The ma der Freude und das Thc ma der g lUc kliche n Kind hcit 8 US Sail VI. (23 ) ~ Auf Friedcnswac hl" wurdc zusammc n m it

im Dezcmber 1950 rm berühmten Moskauer S5.ulensan l !lufge ruh n . Es war das enole Ko n7.en m il P rokofi e fr sc he r M u s ik s eh de n ~ Lag('rfeuerim WinlCf~

Proko fi cff hal au6c rdem e ini ge kldnere und wenige r bed eutend e Chorwe rke: komponien: zum gro6en Teil handcil cs s ieh urn unverôrfen tlichte Skizzen fO r valerl andisc he Volks liede r (25): - Zwci Massenlieder. op. 66 a . 1935 ("Panisan Shele.çnyak ~ und " A nju tka~). . Vier Lieder. op.66 b. 1935 ("E... wlk:hsl <las Land". ~ Du re h Schnt.-c und Nebel". " H inler d e m Bc rge w • " Lie d vo n Woroschilow ") " Sieben Lieder und cin Marsc:h in A· Dur. op. 89. 194 1 (" Ljed". ·' Lieddes Tapreren ~ .

"Gclübde des Pan1.erfah rers~ . ~ Sohn von Kabarnda". '" Des Soldale n Licbsle ". "Fritz'" .

"Liebe zum Krieg") - Nalionalhym ne und Hymne der Union. op.98. 1943 und 1946. Texle von Mic hal kov b l;W. Schlchian lc l'lev.

Pro ko fieff erhi e lt schlie Ulic h in seinen le tz le n be iden Lc be nsj ah re n di e Ane rkenn ung von den Sowjetbehôrdc n ais wnhrer ross iscber Komponisl. Er siam am 5 . Man 1953 un eincm Uimschlllg. am selbcn Tag wie SUlti n. ln "Choral Mus ic in Print ~ werden drei Oklav·Salze von Me lodien. die Prokolicff geschrieben hal. crwllhnt.diees auf eng lisch gibt. ~ BeUs o f Chri~lm as~ ist ei n Sal7.einer Melodie IIUS de r Orche.slen;uile "Leutnant Ki she ". von Roben A llen ru r SSAITBB· C ho r geselzl und von Galleo n Press ver6 ffenl lichl. WMidnigh l Snow Be U s~ nJr SATS·C hor und Klavier iSI bei Shawnee Press erschientn. Und ~Campfire Chorus" is l e in S:II Z vo n l an Barlie u fU r lweislinlmigen Chor und Klavier und bei Roben son Pu blicat ions zu haben. DieSt Sii11.e sind zwarnicht von Proko fieffse lbs!. s ie gl"be n abe r d ie S limmu ns v o n Proko fi e ffs Me lod ie n und Harm o nie n wieder und kHnncn gUI m u verwendel werden. unse r Cha-pu blikum m it der Musik Prokofieffs ven mut z u mlldlC n.

Prokofie ffs Chor- und Insirumenl lli m usik umfa61 eine we ite Paie lle \o'on Milleln und St ile n. vom primiliven " Es s ind ihre r Sieben ~ und der ·Sk-yl ische n Su i le~ über d e n Neo klass il.ismus de s .. Alexn nd e r Nevski" und der "Symphonie CI3s.~ique" b is h i n z u de n yo lks liedhafle n . anspn::chenden ~ Liedem unserer Tage" und "Pete r und der Wolf' . O bwohl Prok o licff in de r Ausübung seiner Kunst du rch die o ffi zid le Ideolog ie ei ng~ngl war. hal er doch lI bcr diescn kl ei nlic hen Diklal cn gesl3nd cn und lins We rke von hohe r Q ua/illlt. Integrill l und Vis ion verm acht.

W ie Sch os lakow ils c h be s a6 e r di e

UBERSETZUNG - ÙBERSETZUNG - ÜBERSETZUNG - ÜBERSETZUNG - UBERSETZUNG Flbigkcit. seine Integrit;!t durch die

Kompositioneinercindrucksyol1en Menge -moffiziellcr" Werkc zu bewahren. was das Merkmal cines echlcn Künst1crs ist.

Sichl aile scine Werke mit cindcut ig russischcn Themcn warcn Propagandawcrkc im c"geren S innc (auBer. lDllJ1 hall Coplands "Lincoln Ponrai!" Cür Propaganda) (26).

Stocke wie " Alexander Nevski" und "Auf Frxdcnswacht" sind echle Mcislcrwcrke. die dazu beilragen. die Bedcu lun g Prokofieffs ais wichligcm Komponislcn anserer Zeil hcrvor.wheben. Es ist dahe r mehr ais angebracht. ihm im Jahrc 1991 Anerkenn ung zu lollen, indem wi r uns und anser Publikum mil der von diesem Genie

3urrührten. Abgerundet wurde dic Vcranslaltu ng durch Konzerte der Teilnehmcrc hôre !lUS Frankreic h. New Brunswick und Qucbec. durch cinen Folkloreabend mil dem Nalion:llen Tanzenscmble "Les Sort ilèges",cin Kon7.ert des humorislbchen VOI;:lJen5Cmbles "La Bande Magnéti!.: 50wic durch cin Picknick.

Die nachstc grô6erc Vcrans\IIllung von A Coeur Joie. dic "ChoraIÎes-, findet vom 4. bis 12. August 1992 in V:li5On·la-Romaine in SOdfr.mkreich Slall.-

geschaffenen Musil: venraul machcn.

FujJ/Joten sieh e engfiscll e Fo.ssung

OlE KANADISC HEN C HORALlES : KL.EIN , I\DER FEIN l'on Patricia Abbolt (pltge 47) "uf der hi ... torischèn Insel "Ile-de!.-Moubus~ und im allen Terrebonne im Nordostcn W'On Montreal f:mden vom 20. bis 28. Juli 1991 die von A Coeur Joie Inlcmational "~Slllile t e n IX. kanadischcn ChoralÎes

......

Du aile drei Jahre stll.llfinde ndc ChorfestÎval halle dieses Jahr e twas iiber 100 Teilnehmer. Die meisten kamen aus Queb«. doch gab cs auch Sanger aus Onuuio, den USA und Europa. AuBcrdcm b.llle das Festival eine Reihe von !2SI~renden Choren und Instrumenla 1iSlen ewtgeladen. ACJ halle zwarauf cin gro6crc.s Fc:$i"al gehoffl. die kle ine T eÎlnchmcrzahl àuf jedoch cine herzliche und offene ~pharc.. Nicolas Ruffieux. Priisidcnt "oaACJ Schweiz und Priisidiumsmilglied "œ ACJ Intemalional war Ehrenprtisidenl Ve.rnnslaltung.

*'

0. Programm bestand aus vie r Ateliers, dcttn Leiler sich bereits in Quebcc und bei \0 einen Namen gcmacht habcn: Ch,mllli "bsson-Bourq ue von der Lwal-UnÎversÎ t;it _ Quebec Cil Y dirigicrte Werkc von 'Iozan, u.a. "Misericordias Domini", K. ~ und cin Rcgina Cocli. Jarnc~ Wild. ~nt der britischen Scklion von AG -SlDg for Pleas urc " hatte cnglisehc 1f:ISlhche Werkc aus dem IX. und XX. h.hr hunden ausgewlih lt. Auf dern Pmgramm standen Werke von Matthias.

Gardner und RUiler.

Der belgisc he Dirigenl Yve:. WuytS CDrbc:itetc mil seincm Atelier gcislliche crl;e \'00 ilalicnischcn Me istcm des X V Il . ~undens. darunler von Frescobaldi, \lanteverdi und Marcello. Piem: Gagnon . s Trois Pisloles (Quebcc) ga b mil seinem .wlJer cinen Einblick in die kanadisc he '" île aus den lellien 50 Jahren mit .... liedem und Satlen von Leclerc. \ ifne:!.ult. Ferland, Lapoime und Paré.

DB Offene Singen wurde abwechselnd "CIl! allen Dirige nte n gelei let. André ~ier und Richard Duras. beide von 4.0 Kanada. und Nicolas Ruffi e u ...

4ingtenen ebenfalls.

Ihs

Erüffnungskonzen bot den Tciklchmem die Gelegenheit, Coore aus œ:r Umgebo ng zu hartn, die u. a. cin Wcrk 4r:s l.anadischen Kompon isten Pierre \Jcrcurc: "Cantale pour une loie" auf Gtdichle vo n Gabriel Charpe ntier

BER WEL.TJUGENOCHOR 199 1: WIEDER EIN ERFOL.G (page 47) Diescs Jahr war Ungam Gastgeber fUr den Weltjugendc hor, und zwar in dcm angesehenen Ort Ke cskémet. der Heirnatsmdl von Zollan Kodal y. Dank dcr cngen Zusammcnurbeit des Kodaly-Instituts.dessen Intem:uionales Musi klagcrzur gleÎchen Zeit stanfand, namlich vom 14. bis 28.Juli. wares übcrhaupt nurmoglich. daR die diesjii hrige Arbcilsphase durchgeführl werden konnte. Un ter der Leitung von Bé ata Sch~nda h~tle die ungarische Seklion der Jeunesses Musica· les ilusgezeichnete Arbcit vorOrt geJeistet.

50 daR derChor unler beslen Bedingungen arbeilen konnte. Untcrgebrnchl ware n die Slinger in der sliidtischen Krankenschwestemschule.

Zwei musibhsche Programme wurdcn erarbcitet; ein a-c:lppella-Programm mit Werken von Rllutavaara. Ligcti. Eben.

Br.duns, Reger. SandSlrom. Piirt, lbhn und einigen der sehonslen Negrospirituals. und Mozans c· moll-Messe.

Fred Sjoberg. Alclierleiter für das 3cappella-Programm. vollbrachtc ein wahres Wunder. Ais ausgezeichneler Piidagoge. d ... r dus von Eric Ericson Erlemte mil grollem Kannen anwandte. crobcrtc cr die Herzen der Sanger im Siunn dank seiner musikali se hen Priizi sion und der ausgewahlten Werkc. und vor allem mit seiner freund liehen An und uncndlichen Geduld. Es muB ges:lgt werden, d:IB das ProgrJmm auBerst umfangreich und von teuOischer Schwierigkeit waT. Es ist kaum zu glauben. was inden7.ehn Tagengcschafft wurde. Tîtglich wurdc n sechs Slunden geprobL dazu k:un cine Stunde Teilnahme am Chorleiterkurs des Kodalyseminars: in dicscr Zeit erarbeiteten die 86 Sanger über 200 Seitcn intensiver Mus il:. und gelangten zu c inem ResultaI. d:lS dÎc Presse iiberall. wo der Chor auftn". mit grollem Lob bedachle. Die a-cappc lla·Konzertc in Ungam (da\'on zwei in Budapest). in Prag und in Belgien hallen insgesamt über 5000 begeislerte Zuhorcr.

Frieder Bernius war von den wieder eingellldcnen Teilnehmem (elwa 40 % des Chors)mÎt Ungedulderwanel worden. l990 halle cr Zuhorer und Sanger g leichenna6en milseinem Kônnen und aIs ~personifiziene Musik" in Bann gesehlage n. Diescs Jahr triumphiene er mil seiner Inlerpretation der Mozan-Messe, die der Direklor des Conccrlgcbouw-Orcnesters Amslerdam ais "das bcSIC Konzen dicses Sommers in seinem Haus" bczcichnele. Fricder Bemius le itetedas in PrJg ad hoc ZUsanlmcngestel1le Orchcster, das wm Teil aus Mitglicdem der prager Philharmonie und dem beTÜhmlen Collegium Musicum ?ragense beSland . die mît den ausgezeichnelen SoliSlen hannonisch zusllmmenarbcitelen (von denen lwei aus dcm Char kamen ) und den enthusiaslisehen Chor mit gro6em

Kannen.

Di cs war das drille Mal. da6 der Welljugendchor zu:.ammengelrclen ist (und das lweite Mal unter der gemeinsamen Vcranlwortung der Internationalen Fijde ration für Chormusik und der Internationalen FOdcralioo der Jeunesses Musicales). Das Projekl versammeltjedcs Jahr etwu 100 junge Sanger und S!ingcrinnen im Alter von 17 bis 24 Jahren. die diescs Mal :lUS 29 Uindem inderganzen Welt kamen. Dic Konzcrttournee fùhrte sie durch Ungam und nach Pr.tg (mnf denkwürdige Tage mil drei Konzerten, davon zwcimal die Mozan-Messe. dunl; der Bemühunge n von Ja mi la Hia Shwe. einem Chonnilglied), danach nach Selglen und Amsterdam. aur Einl:ldung des Internationalen Zcntrums fUr Chonnusik unddessen Dirc.ktor,Jean-Ciaude Wilkcns.

1992 wird Spanien das Ga.~l land fUr den Wclljugcnochor sein. dcrvon Tonu Kaljuslc aus Estlund und Eduart.lo Malta aus Mc ... ico geleilet .... erden wire!.

Wenn Sie zwischcn 17 und 24 Jahre ah s ind. cine solide musika li sche und Slimmliche Ausbildung vorweiscn kônnen und Lusi habe n, im nachsten We lljugcndchor mi tzusingen. dnnn tl'Clen ~ie bine mit der Sekliol1 der Jeunesses Musicales Ih res Landes oder mil der ChorfOderJlion Ihres Landes. in der Sic Mitglied sind, in Verbindung, und Sic werden aile notwendigen AuskUnfte rur Ih re Kandidatur erhalten. -

DIE EfJC AN EINEM WENDEPUNKT vo n Claude Tagger (page 50) Die Europ!iische FOderalion Jungcr Chorc hm mil <km Festival Europa Cantat Il ihrcn 30. Gebunstag gefeien und bei die.<;er Gelegenheit ihre Sallung grundsatzlich geanderl. Ein wichtiges Blall in der Gesehichte des europaischen Chorlebens ÎSt gewendet worden. und mir seheinl e~ wichlig. diesen Vorgang zu erlliulem.

Orei wicillige Faktorcn habendieGTÜndung der EFJC und ihre l'rslen 30 Jahre von Grund aufbestimmt: - Diedeulsch-franz6Sische Aussôhnunghal Menschen zusammengebrachl. die die Ftideration zu dem gemacht hal. Wa$ sie ist, und die dazu beigc tragen haben. die europ!iische Versllindigung durch den Chorgesang zu suchen.

- Das Erbe, das die deuischen Gründcrvater eingcb racht habe n: die um dic Jahrhundertwende en lSlandcne Jugendbewegung hal der FOderalion das AdjeklÎvum ~Jung" vennacht,das aufeine geislige Hallung und nichl eine Frnge des Allcr.> hinwcir.t. wasden Nichl-Dculschen nur schwer versllindlich zu machen isl.

- Die Ellistenz eines europâischcn Kems, der gleiche. dem die Entslehu ng der Europaischen Gemeinschaft zu \'erdanken ist: Sechs Lander rur die EG. achl rur die Fôdcration.

Wenn übe r die slarke deuisch-franzôsische Priisenz und das Qualifikativum "Jung" Iliiufig nachgedacht wird. so hal doch noch nÎcmand eine bessere Losung vorgcschlagen, und e.~ ist i>C hwierig. die Zukunft vorherzu~chen.

Hingegen iSI es mit dem europaischen

Achtcr-Kem zu Ende. Die Parallde mil der Enlwicklung der europalschen Idee ISI erstaunlich. Von den acht urspriinglichcn Milgliedem ist deren Anzahl inzwischen auf 29 angewachsen. und es werden jedes Jahr mchr. Doch von Anfang an hal die EFJC 3ufgrund der Besonderheit des Chorgcsangs ais spczifisches In:.trument des Selbstausdrucks c iner Nation gewuOt. dat! cine Nation nich t unbedingt cine politischc Einheil scin muB. So waren zuniichsl Bel gien mit Flandern und Wallonien. dann Spanien mit Katalonien unddem Baskenlandund zu lelzlltalienmit dem Trentino und Südtirol in der EFJC vcnrc u."n. Und seit drci JlI.hrcn erreicht uns die Flut der Republiken der UdSSR . ln der Europ!iischcn Gemeinsch:lft Îst dasseltl(! PhlinOlllcn sichlbar. und zwar În einer Weise, daB man bereits von cinem Europa der hundert Regionen spricht. Die EFJC iSI aber nicht mitdem Ziel gegriindel wordcn. ais Fo rum ftirdie Fordenlngcn der e urop!iischen Vôlker naeh polili scher Ancrkennung zu dienen.

Die Schwerralligkeit cines aus 29 Mitgliedem bcstehenden Prtis idiums hat 2U einer Sal7ungsanderung gefiihn. Ein Pr'..isidium mil J3 Milgliedem wird von jelzl ub die Fôderation dirigieren. Eln Rat der Chororganistllioncn wird a i le Mitgliedsorganisationcn einschlielkn.

Die Zukunft seheint aIse gesichen. Die Ftideralion kann effizienl funktionicren. und die Mitglied5Organisalionen konnen ebenso wirkungsvoll miteinande r kommunizieren.

Abersoeinfach iSI dasalles nieht. Das aile Priisidium der EFJC h:tIIe den cnormen Vorle il. daB aile 29 Mitglieder sich mindeSlens zweimnl pro Juhr treffco konn len und se die Kontakte lwÎschen allen Org:lni salionen und ihren Mi!glicdschorcn aufrechl erhall<"n und veniefcn. Wire! die EFJC in der Lage sein. aus dem Rat der ChororganÎsationen mehr 7.U machen :Ils nur ci nc Iheorelische Konstruklion" Man konnlc zum Beispiel an einen Kongress denken, auf dem sich a ile Organisationcn und Mitglicdschôre regcJm:l6ig lrerren wic ihn z. B. die ACDA in de n USA aIle zwei Jahre veranstaltel.

Die nachstc Gencralsversnmmlung. die Ende November in Vcrona zUSl.lmnlenlriu. wird aise den Beginn eiocr neuen Epochc des europtiisehen Chorlebens c in leiten. Die starken Umwalzungen in Europa und inder Chorweh zcigen uns, wic diese aussehen kGnnte. Es mu B nur s iehcrgestellt wcrden. daB die in Verona gewUhlten Menschen aller. daranselzcn. Unl das bcrcils ErreÎehte zu bcwahren.

Musica-Lehrgang in Namur \'om OS biszumlO.07.1991. yon James Feszly (page 56)

FrJge: Was haben runf belgisehe, zwei fmnzôsische_ fünf amerikanisthe. zwei deui sche , zwei tschee hi sc he _ cin s loweni sc h-Jugoslawischer und ein Philippinischer Chonnusiker gcmcinsam.

Ant wort: Den Wunsch. neuc Chorliteratur 7.U emdeckcn und dabei zu seÎn bei der En l wicklung einer Melhode zum kalalogisieren und forsc hen nach Chormusik, welchcallen Chonnusikem von Nutzen sein wird.

Am 5. Juli versammc ll e sie h die

hl!emalional Choral Blllle!in - 1991

UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG - UBERSETZUNG obcngcnannte Gru ppc in Namur/Bclgicn. um K~nnlnis5e über die Comput er Oatcnbank M US ICA l.U erhahen und die niichMcn runf Tage ihren Gebrnuch lU H

"crfeincrn

fUr

die

in ternationale

Chorgcmeinschaft und 1.U litrer Kol1cklÎon Ubcr 20.000 Tite:! hlnzuzufügcn.

GcfOrden durcit die IFCM und gcleilCI vom Exekulivdirel lor des lCCM Jean· Claude Wilkcns und von Jean Sturm

(Emwickkr d('r Soflware-Progr.lnlme. welche M u!>iclI konlrol1ieren, und PhysloChcmLkcr cbcnso wie Chorlcilcr). brochtc

diese Compulcr-Arbeibgemeinschafl Chorleller. MusiLologen. Buchhandler, Sanger.

Musi~SlUdcnlen und Programmicrc r zusa m men . um $lIchkennlnis und KlImerad~chafl mÎtcinandcr zu tcilen.

Welch bezaubcrndc runf Tage. DIC~ Teil nchmer ycrbr.tehtcn die Zeit in c inclIl !!rosscn Raun! mil .;ieblchn ComplUem un d Bergen yo n Musi kpartit uren. In yenchÎedencn Sprnchcn, die durch den Roum klangen. kouOIe man bel allnle und unbeknnnic Melodien htirell. wcnn sic in die Dambank crngelragen wurdcn. Fl'"3gen, cinen Aspe kt de r M u~ik betmfen, wurden in die allgemeinc D iskussion gcworfe n und wurden in Yersl!indJIcne Weisc bcamwonelmanc:hmal ems[anden heftige Deballen. wenn man sich nicht über die Amwont:n d nig war. Experlen au f yerschiedenen Ge:bielcnwurdenschnellemdeckl. Welches i~t d ie kom:k le Schreibweisc. des Name ns (!ines beslimmtcn deUisc hen Vcrlegers .., Fragen SIC Ma nfred Bender aus Selters in Deutschland welchcr, ncben seiner Arbcil ais Chorlciler yon achl yerschledenen Chorgruppen. aueh (!i ncn Emzelhande1 rur Chormusik führl u nd übe r 120.000 Partiluren besilZl. Hnben Sie ein Computerproblem oder yeNehen Sie die Ibndhabung nic.:ht? Fragen Sic Henry Gibbons aus DentontrexM. derChorleitcr der "Non h Texas S ta te Universily" iSI und ausserdem seine Sortware· p rogramme selbcr erslellt. Mus ikologische odcr his lorische Fragen? Jean· Marie. der onS<lI1s.!issige Musikologc. iSI mit e iner fenigen Anlwon zur Hanc!.

Was kBnnle scMncr sein, ilis vor einem Computer zu sitzen und damit besl.:hiift igl lU sein. C homlUsi k de r gan1,cn w(.'Sllichen Chorlradi l io n zu e n tdecken und 7.U cron c m ."'. Nun, wit: wllre cs, ..... enn man dasselbe ohne Compute r mochen wUrde., abends auf der Term.~se c illes ~Cllfé~ der Unlersladt von Na m ur, wo m an die c rSlaun lÎchc n belg ischen Biere du T ra ppisten probie n ode r sic h an eincm Eis t:rgÔll.l. das m ÎI fe ine r bclgischer Schol o l:ldc beded:1 iSI '" Es iSI mchl so, daB ~ich dus The.ma immcr um die Musi k drehlt:. DÎt: 1be:l11en reÎchlcn yom eben beende.lenrezentt: o Golf\:rieg mil seinen Folgt:n, d cm J ugoslawisc hen Nalionalislcnprobkm und de r dell ischen Wicdervt:rein igu ng bis zu dcn UllIcrschicdtn und Âhn lichkci ten unsercr versc hiede nen Kul lurcn. Abe r irge nd wie kam das Gespr:ich immer w;ed('r, so wiec:s regcl miiBig vorko lllnu in eincr Gruppt: yon Chonnusikem. auf die Chôrc. die Chorleiler und die Chortileralur l.urück und bereiche"ne liO jeden von uns d urc h eine bcsscre Kennlnis unscl'Cs Imcresscngebit:IC"S. M WMUSlca ISI eln ProJek t. das zuers l entwlckell wurde mit Jcan Siurm lm K uns lzcnl r um rUr MElslissisc he n Poliphonit: in StI1l.Bbu rg/Frnnkrcich. Zu diese m Ze ntru m kamc n seither IFCM und andere interessien t: Chororganisationt:n ais Panner hi nzu, welche diese DJlenbasi~ bellut7.ten und vervo llslUndigten. Durch sc=il1Cn Ursprung hal Musu:a \'or a llem cin ausgespnx.'hen fmn7.ÔSischcs Repenoirc und die Patiner suchen es 7.U M

~

Inlcm;llJonalChontIBullcun 4 t991

inlemational isieren. bcsondcrs mil der Chormusik der lImerilanischen. lttnadbchen und brilischen Ve rlcger.

Was bez\\,-ec:kl nun die Dalenbank MMus ica" Sie hUI bis 75 FclderfUrdie Beschreibung

?

cines jcden Musikslückt:s . cbs in der Oatenb:lIlk ~lctl1. Einge.'iChlosliC.n III du~sc Inform:lIionen ist cine graphi sche Oarstellung der Ilauptmelodielinie mil der MlIglichkeil. sic auf irgendcincm PC oder Zusatzger!l.l zu spielcl'l. Nachf~hungcn liber irgend c i n Musikslück kônnen nngcslelll odcr die viden be$Chrt:iœnden Feldcr rnileinandcr kombinicn werocn. Es ÎM môglich. nuch Sprochcn 7.U rorschcn. noch hlSIQl1schen Epolen.nnchlileln. nach Kompo n is len. nach Me lo d ie, nach komposilori scht:n Merkmalen wie So l iste n pa rtien. nad musik~ issen~h!lft1 ichcn Urspriingen, noch Te.\lwordcn. nach Textthemcn . nach Tcxlque llen ... die Li~lc gehl wei ler und weiler.

Benulzcr habcn schon die Môglichkeil Fragt:n auf fr3nzlhisch, deulsch oder eng lisch 7.U slellen und erhal1en d ie Infor· malion 111 der gcwUnschlt: n Sproche. Ein intc mll\ionales Verzeich nis konl rol lie n d ie Überselzung yon cirier Sprache in eint: andere. In anderen Won!! n: wenn c in spree he nder Bc nu lzc r e n gl isc h Jn formatJOnen in die Dalenbanl.:.en so Obe r se l l t de r h int: ingi b t.

VC:rLeichnismc<:hanismus die Einsabe auf dcU ISCh, wcnn d lc Frageaufdcuischge.slelli wi rd.

Die IFC M iSI d am it bcschiifti gl, ei ne Melnooe zu ell1wîckeln. mil der MMusica ~ nu f dem a meri kanischen Konlinc nl vrrfUgbar scin wird. FO r evenluellc europaische Benutzcr g lbt e~ cine Anzahl MelhOOen.die das Bcnulzc n emlôgl ichen.

1n Frankreich kônncn Sic sich über Minilel, de m nationalen Comp u lerdi cnst. cinschahen. Offen~ichtlich i~t " M usicà ~ schon cin \\, underbares c honnusikalisclles

Codex En ge lhe r g Wie vicie anderc Klôster. 50 bes itzlouch dus I3cnediktinerklosler Engelberg. das in eincm abg~hiedenen Tai der Schweiz liegl. Manu!>kripl!!. die yon eincrmchroder welllgt:r bedt:ulcnden musika lischen Altlyil31 scit dem Miltt:laiter zeugen. Die Sammlung dcr Lieder und Ge(hchlc des Codelt 314 dt:r Kloslerbibliothek bielet cinen Einblick in die Vielfalt und Eigenan der Mw.ilderRt:gion um 1400. Slccnthfih Lieder auf deu isch und Imci niM:h, die c her slreng wÎrken. wt:nn man ~ie mil der frnnzôsischen Wars subl:ilior~ vergleichl. Sie sind jedoeh ein1.igartig in ihre r Reprfiscnta l iv lI !l.t rür die beginncnde Polyphonie. Die Schola Cantorum. de.ren Kornpelenl nichl mehr bcwiescn wcrocn muB.liilll uns an dicst.-r 50 Ixsondcren Musik mit aller wü nschens .... enen Sensibi litlll leilhabcn.

•••• F r a nk Mu rlin : ln Ter r a Pax. Ella Vie L ' E m poria Endlich t:ine Aufnahmc. dlC dem Werk cines der licbenswenc.... cn Dichtem lUsiker gebührende Gellu ng yersc ha ffl. Fran k Mart in beobachtele seine Zcil mil ofrencn A u gen u nd o hn!! dog mali sc he Schcuklappen und rand sa lm Rah men seiner philosophiscnenundhumanislischc n Oben:eugungen die Fernlenle mr sei ne leidc nschaftlichc und uncndlieh aufrichtige Musik. Das OrJlOrium Win Terra Pax - und sein lemes Werk. "Et la Vie L'Empona" sind gr06anige Beispiele darür. Kcin andt: rer ka n " die $t: Werke bt:sse r Întt:rprelleren ais dt:r SchlOo't:Îzcr M ichel Corl)C)Z. derdcn Komponislen gu t ge ka nnt hal. Er lr5.gl eindeulig diese Musik in sich und findel im merdcn rieht igen Ton.

Forsch u ng~inslrul1lcl\I .

Da " Musica" mit ihrcm Zunahmend In ter· ntllionnlc Repenoire Îmmerf('prasenlaliver wird rur aile Musikcr verfiigbar iSI kônnle e s die H au pl Fu ndg rube wt: rde n fü r Chonllusiker. die daran intcressien sind. sic h mit ciner groUc n Viclfull von Musik z.u be'sch!iftigen.

Pla ttenliste (p age 58) J~ n

Ois ma s Zelenka: La menta t iooes l e re m iae Pro phefae

Die bill dert r, die 7.wischen dem 16. und 18. Ja hrh undert die " Klage lieder des PropOele n Jercmia- gcschrieben haben. iSI unObcrse hbar. Auch Zelenka machl da kcinc Ausnahme: cr tat dtes aber auf originelle Weisc: cr ve n onte narn lich nu r zwei sIan der dre i üblichcn Ut menlalione n ru r jeden Tag. Da:. Wcrit: besleht aus einer Rt:lhe von Soloka nla ten, deren nal Urliche Slre nge dureh die InSirumenlienmg Ln den lieferen Lugen noch vt:rsl!irkl wird. Nur die Schlu6tt:ilc si nd t: lwas VC17.1en und heben sich 50 von der allgemeinen dilsleren Stimmu ng ab. Kun Widme r, Guy de Mey und \ 'Of allem René Jacobs - auf <kT Hôht: sei nes Schaffe ns . inlerpre tie ren d iesc Klagclieder mit JnbrunSI und S trense zugkich.-

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" C A RTE BLANC H": " by f r ançois Bou r el, Preside nt or Honou r or Ihe European Fed eralio n of You ng C hoirs " E UR O PA C A.NTAT (page .1)

The events arou nd uS nowadays canrront u s w il h Iht: scri o u s p rob le m o f th e organizalion of human society. S illCC lhe beginning o fli mc, men have becn Iry ing tO discover di fft:rent ways of organiullion.

Orten mt:n Ihoughl to find a solulion by opposing t:och OIher in wars, Too ny, in spile of lasling conflicls, wc are, howt:ver. able 10 reel n dee p as pirollion to wards fra le rn ity and peace. Th is aspi ratio n cen ainly ..... ill e neounter selbacks. but il cx isls on all continents.

For me il is obvious Ihm choral singing COf'"miponds perfeclly wit h this 85piralion.

Wc have becn experiencing Ihis sioce we slnned 10 conyene men and wome.n. the you ng ond lhe less young În order 10 o ffl:r Ihe m polyphonic singing.

To pan icipatt: in a choir means 10 invesl ail one's individual ski lls in order 10SUCCet.-d in the besl performance: ~ible . Eac h choral singer has his or her own personal ity and culture, Isabsolulel y IOdlpensable, and must giye his or he r be.SI. But each choral singer also kams to reSpecl lhe conlribu tions of Iheolhermt:mbe~ofthechOlr. Everybody erraCt:s himselfal the righl moment in order tO al low [he othcrs 10 lx: hcard.

And alilhost: whort:specll his choml unily. wh ich is Ihe expression of ail those pcrsonalilies togelher al the samc time. dcnve Il decp joy from Ihis. an inlernal

pcace. Everybody feels thut after having rehearsed a Bach canlata during six hours in an intemalion:11 festival. together wi lh singc.rs from differc nt nations. he or shc is nOI the" sarTII: person as beforc.

ObYiously, polilical life is difft:rent from chornl praclic~. But choml vinucs are lislcning yin ues, vinues of lo lcmnce, o f panicipation, which art: indispcnsabll: in hu m:m lifc.

And that is rca ll y the objeclive which wc havt: tried 10 rcac h s ince we erc:lled lhe Europt:an Fedenuion of You ng Choirs in 1960. An objective ncver qu ile fu lfil1ed. bul a noble objective mOlivalin& choral singers from Ihe vanous countries.

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C hoir traditio n ln Eus kol Herria (lhe Basque Cou nlry)

by J I1 \'ier BUSlo (page 10) Il is im possi bl e 10 la lk about Ihe choral movemenl in the Basque Counlry Wil houi linking il 10 Iwo Yery distinClive periods in re ligious his lory.

The period bd ore and lI.rler the ValÎcan Il C ou ncil.

Bt:fore VI I. m osl c.:hoirs whic h wcre seriously inyolvcd in choral music use<! 10 ga[ lle r in sem irtaries or churches. This WIIS made possible thanks 10 [he choir masters w ho, fort un a le ly, h llve al ways becn numerous in our country.

Looki ng c loscly al tht: many Basque m usician~ ( Iay or clerical) who hayt: achievcd grcal suecess in vanous Sp:ulIsh c hoirs. one is surprised at the an islieal wealt h lM Basque pt:oplc have brough l 10 cul tu re in ge nl:ru1.ll nd more spccifically 10 the fonnation and run her spreading of chairs throoghout the major lowns. Thcir main conlribulion was the creai ion of school o r hig h art istical Slandard wilh an t:nviable q ua lily of lrain ing ond richness of sound.

1 hO Ye 10 ad mitlha t we wl:re shon o f "Great M at:S l r os ~. 1ndeed t hey we re good nlllsiCÎans w itll a clcar lIim o f devcloping the si nger who lies wilhi n every Basque soul. HOlOo'eve r .CÎIMr d ue 10 on uces ... o f humililYor ulack oflcchn ical direclion.mast ofthese groups cOl1Cl:ntrah:d on raising lhe cu lturnllcvcl o rt he people 10 the de lrime nt o f highe r perso nal art islical ac:hie\·en\Cnts.

Histoncal1 y, the laie 19t h and eurly 20th cc: nlury was marked by a particu lar social situalion. where a slrong ly bou rgeois way of lift: conlraSled wi lh a deep social dcpression highl ighled by lhe Spanish Civil War (lh is lead 10 a melancholy sly le o f musical composilion heayily inn uenc ing the c hora l movemenl).

You ngslers who liye<! close tO a c hurc h wi lh musical Imdition woul d rush rrom schoollo Ihc music acade my or Ihe paris h hall to st udy musical tneory and 10 sing. reilc hing surprisingly high levels al very earty ages (8 tO 10 ycars o ld). O f COUI"5C. wi lh the scareily ofrecrcat iorull fac: il ilÎcs al [he li me. you ng people .....ere more easily uur.aclcd 10 musical slUdil:s. NOl onl y did lhey si ng but tlley a lso leamcd 10 play an inSlrumt: nl [0 la ke pa n in the bands apprecialed by the Basq ue people as much for the ir q uanli Iy as for Ihe ir qual ily .

Il b clear Ihal our people have IIlways had a special fL-e linS for eyerylhing re laled 10 music.

Sa, essc nt ially. the dc.'iIÎny of ou r choirs was lef! in lhe hands or Ihe Church and lnereby a~socialed wilh lhe an of wOflihip and the lil ursy.

The m u~icllliraini ngof sorne youngproplt:

TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS attained such high

degre~s

of perfection

Ihat I llrg~ chain groups c311ed ROrphl"OOCS" wcre fomled . Thesc groups wereoriginall)' romposedof male chonslS. oflen numbering 3round 100 singers. Most of Ihe<.e groops _ere crcuted 81\)und Împon anl musical

pc:rsonatities. 1300ur cenler.> (industries ln Euskadi), !rade-union. nnlionaris! group.

bener training and sprcading our fame on a warldwidc $Cale.

The deci~ i ve s uppon of the Basque Govemmcnt and local authontles for the choral movement encourages us to I..eep worl..ing wi lh hi.!;h s pirils. We nope that one day the world ma y come to know the culture whic h is so dear tO ou r hellns .

event wi ll nextbcheldfrom Augu!>14to 12.

1992.

ln 1992 the World Youth Oloir will be hosted b)' Spain and the conduc tors WIll be Tonu K ~ljus t e from Estonia and Eduardo Matta fmm Mexico.

elC! •••

Ta illuslmtc the standard they rcac hcd. wc can cite the stringe"1 competitions which "-cre held. ln these COnlCSIS Ihey nQI only I\sd [0 intcrpret the mosl ad ... anœd choral repcno ire bU I ;dSQ to re nd III " fi".! s ick" pieces Ihat werc on ly handed 10 the COnlCSllln lS al the bcginning of Ihe

competition. uttT, "Îlh the nccd loutlach t~ repcnoire of lhegreôlt 19th ccmul)' rnusicians. wduen on Il grand scule for mixed choirs. women 'ltcre invilcd IOjoin the "orphconcs", Toda)' the "Orpheon Oooostiarru" orSan Sebastian foundcd in 1897 slill cnjoys Il worldwide FRstige a n er almOSI a century.

AnoI:her lypical fonn alion h. lhe ftOchole~ (composcd of e i&ht men TITIBBBB).

Thue gro ups arose mainly fro m the ..orpheoocsM. parish chairs and gaslronomie SOCKlic.<i. und were give n lhe mission of .ip«ading and popu lurizing the choral m usic. Thank..'I lo the :.maller size of Ihesc cbotrs Ihcy were much casier 10 hire and lIICIœ arOlllld. Sa they bccarne ~Ira vt lling cboIrs" whie h ,' isited ail comers o f our c o untry . Im po rtant festival s a nd axnpetitions wert :dso :munged for IheSC

-p'.

C hoir innovai io ns in Eus ka Her ria MkrVlllican Il Council. lhe cooir 5Choo l ~ _ panshehotrs (sante Slil l surviving with difflCtllty) lost ground 10 the new "popul:lr" ~ mi~laken l y dirttted towanh the pmshiooers panicipation.

1'1Ic 3dvances ace umul:ned during the ~ing cenluries lill into o blivion and ~ noplace.'i by a poor quali ty music ~Iy conceived and wi th 00 cJellr t...Idalion in the chureh IilUrgy ....... k'lsÎng thei r re ligious role. lhe big ,.nsh choirs grnd uall y d iminished and the ir ~onnances were limi ted to major trcvlUC5. The people had to JXlnieip:ne 10 6tl.c:ur!:y but al lhe sante lime required lhe ."."umlly 10 listen tO the Great music ~d for "Goo's glory Mthus ollly IWO are avai lable : 1. 10 rdnsmle the ~ Iyle of mu:-.Îc. 2. to creale a rl\!W qu2Jity mus ic, lW ' orpheones survived with greal 4I8icvh1CS. Tmvelling to concen venues ~ every day more e . . pe nsive . cr the)' lIscd to c mploy si ngers - . from dislam places, e nta iling li CII:Ju. fali in the group spirit and identi l)', .~ . followcd them in theirdccline. ...~ a mÎn ha ndful s urvive. o nl y @ sporndicall)'. My e .... plan!lt ion _ (ail is thal the scareity of lhe ~- combioed with ihe lackofvocal made- il qui te difficult for lhe · 10 lind qllalily c horislers. . . . . awnberof secularchoirs.sollK'how .-rd 10 the Church have staMed gaining . . . - pIrIlCip:u ing in a il son s o f concens 1d:J,IOU5 and secular). even wm ning pnus in the rirst internat loml t . .. .,;,.,.;.tsorgan i7.cd fIXchoirs in Spain. .-d Wale:s. ~1hr 80', lhe c horal music in Euskal .ail) look o ff wilh lhe foundation the: " Fedemelon Vascu de Coros · f-t ' i il:o abesbatze n e7.kanea Mand the T • dedireclorcs ". The IClleris of 7 431 imponancc bc:cause it created _ ~ between ail c hoirs indeccm ~_ )'CVS ago. The programme wert Uy modified. combini ng bolh -..:lA aad KSIhe lic aspects. Our panicipa. ... ..an:Jlional contestli has opened _ -.:n ofne"" schools providing us wilh

-r

.w:-

WO RLO VOUT" C HO IR 9 1: ANOT H E R SUCCESS (page 47)

Th ~ Cana d ian C hor.tlies: S ma ll But

He au lifu l by patricia Abbolt (page 47) TheCanadian e hapter oflhe largely Frensh· speaking choml movement A Coeur Joie (ACJ> held ItS 9th edirionof lhec horalies in lhe historic town ofTerrcbonne. nonh·east of Montrtal. last Jul )' 20.028.

The: trienmal choral fesllval anr3Cled over 100 panlcipams this year. Ahhough mast c horiste rs were from the province or Q uebec. organizers were pleased 10 hast s ingers (rom Ontario. the UM e<! States aod Eu rope. In addi tion. the festival played hos t to seyera l g ue s t choirs and Înstrumcnta[ists. Although ACJ Canada had hoped to DUmet a@l'l!atc r number of partlcipants. the smllll ish numbcrof regislrmions made for li reigning atmosphcre thal was Wllml and we!comin!!. ACJ S .... il7.Crland pres ident Nlcollb Ruffieux. who is aiS«) an inte rn atIonal council membcr for the organi zulton. sc-rved as honorary president of the evenl.

ChoriSlcrs had thechoiœ offour "" ori;shops led by cond uc lors ..... ho have made their mark boI:h in Qucbec chornl circles and in ACJ eve nts . Chanlal Masson-Bourque. of Qucbec Cily's u.val UnivcDu)'.collduclcd ",",orb by Mozarl , including the Mbericordias Domini, K.222 and a Regina Cacli. James Wild. pres ident of ACJ's British chapler called Sing for Pleasllre. chose works from the 20th ttn tu ry Englîsh sacred repenoire. On the program ..... ere worts by Matthias. Gardner und Ruuer.

Bdgian condue tor Yvcs Wuyts alsochClSC.' socred ""'orks for his works hop program. including works bythe 17th-œntury Ilal ian mnster~ FrescobaldI. Mo nleverdi and Marcello. Canadian content was handled b)' Jean· Pierre Gugnon. frorn T rols· Pistoles.

Quebec. who gave choriSlers a ghmpse of the best Québécois singer-songwriters and arrangers of the past 50 yeat1;. including sangs by Leclerc. Vigneau lt. Ferland , Lapoin te and Part.

Ail participants had a chance to sing wi th each of lhe conducton for severnl pieces performed by lhe musscd choir. André Beaunier and Ric hard Duc:tS. of ACJ Ca· nada. also conducled. Ils did Nicolas Ruflïeul( .

The opening·night cuncen gave visiling singers a cha~ 10 hear local choirs. as tl1ey perfomled Cantale pour une joie b)' Canadian l'ompcr..c:r Piem Mclt'ure. n wori. for c hoir and OR:hestra bascd on Gabriel Charpentier's poems. Guest choirs from France. Quebee and New BrunswIck also pcrformed Ihro ughoui the week. O ther ne ti"Îties iocluded a picnic and perfor· mances br lhe internationall y acclaimed Quebec folk-dance company. Les SonÎ lè· ges . and la Bande Magnétik . a \'ocal group which combiocs e hor.tl music and humour.

7

The next major ACJ event wi ll be the Choralies in Vaison·la· Romaine. in the south of France. Heldevery Ihree years. the

linally to Belgium and Amsterdam. atthe inv itation of the Intem:llional Centre forChoml Music and its directOf. Jean-Claude Wilkens.

This )'eaTS 5e.'iSIOO of the World Youth Choir took place al the presl igiou~ s ite of Kecskémet, " ungary. blnhplace ofZoltan Kodaly. Thunks to the doSt' collabor.tlion of the Kodal)' InslÎtute, "" hKhhadorganized ilS Intemational Mus ic Camp at the snme time · from 141h 10 281h July - Il had been possIble ror thechoi r's .... orkShopseSSIon 10 lake place . The Hungurian scclion of Jeu· oe$StS Muskales. headed by Béata Scha.ncb. wa.<i in charge and did a fantB5t ic jOb. and the choir was able 10 .....orl.. under exttllent conditions: Il washousedat the local nursing school.

The cho ir rchearsed two mus ical programme) ; an a cappella programme ind udi ng work~ by Rau luvuum. Ligeti.

Eben. Brahms. Reger. Sandstrom. Plin.

Hahn and someo fthc best neg ro·spintuals: and MOl.an's C·minor Mass.

Fred Sjl)bcrg whose rc!lponsiblily was the a cappella progmmme. did a m(lrvelou~ job.

Fred is a wonderful pedagogue and he make:s lhe best use ~iblc ofhis an which lM: leaml wi th Eric Ericson; he conqucred the c hoir' heans with his precis ion . hi .. musicalcholces and wilh hisgrtat klndne!>S and patience. Il must be said that the pro· gra.mme ..... L~ elluemely diffi c ult. The qUllntity o f worl.. dont' in Icn da)' ~ ....·as unbc lie\'able. In lhe six daily haurs of rehea~1. 10 which must be IKlded 3O()(her hour's panicipalion in Ihe c onducling workshop of the Kodal y S(minar. the 86 singers leaml more Ihan 200 pages of in· tensivemusk. lhus obtaining a rtSult whic h was acdaimed b)' the press wilh e lag ious commenls "" hercver the coolr sang. The: dght a cappella conct'rts in Bungary (two of thcm in Budapest), Prugueand Bclgium allrac ted more Ihan 5000 e nthus illStic lis lenen..

Frieder Bcmiu.~ ha<! becn expecled by the n!'·invited singe rs (ahl. 40 % of the Choir) with great impallence. In 1990 he had e nlhmlled list\'ners and singers alike wilh his mUSIcal polll'er and ~incamalion M. This year he tri umphed with his intcrpretalion of Mozan's C -minor Ma.'iS. which the director of the Coocen~ebouw Amsterdam praised as ~ I hc heSI coocen of this Summer in his M walls . Conclueting an orche.tra puttogclher in Progue for Ihe occasion. whic h included scvcml membersofthe D.ech Philharmonic Orchestra as we il us Ihe: p re sligious CoJlegium Mus ic um Pragens e . in connivance with perfect soloists IWO of which had come from the choir. Frieder Bemius was able 10 g lve his very besl . logethcr wit h a choir overll owing with enthusia.'im.

This ""'11$ the th ird tinlC that the World Youlh Choir had come together (and the second l ime under the joinl leadership of the International Fedemtioo for Choral Mus ic and Ihe International Federulion of Jeu~ Musica les). lllC project bring.~ logelher every )'ear abou t 100 singers bctwccn 17 and 24 year<> of age: th is time the)' came (rom 29 counlries ail over lhe world. The conccn tour look them Ihroogh Hu ngary to Prugue t l"i\C mcmor.tble da)'s and IhTet eoncens. IWO of whic h wilh Ihe Mourt Mas.'i.lhanks tO thceffons of Jamila Hlo Shwe. a member of the choir) and

If you are bctwcen 17 and 24 years or oge. with salid musical and vocaltmining. and if you wish to he a candIdate for ne"l yeaTS St'!>sion of the Workl You th Choir. pieuse contaci your local scction of Jeunesses M usical~ or the choral federation of whlc h you are a member in your country, The y WIll give you the ncces.\I1ry infonnution.-

OPEN ING TOW ARDS T HE EAST ANDTOWA HDS AVANTGA RO E C horal Festivul E uro pa Canta l Il in Ihe Basq ue Count r y

by K la us E. R. Li nd em a nn (a rticle p ll blis hed in the Frankfu r ter Allgemfine 7..eitun g da led 19th Augusl.

1991) (page 48) Vi toria.

~nd

or A ugust. 199 1

Wllh a mov ing "Dona nabis PllC'Cm ~ b)' ChriMObal Halmc r lhe big in temational choral ftslival "'Europa Canl:u Il "' closcd in VitOflu·Gastelz. capital of the Spanish Basque Count ry. Morc than 3000 s mgers from 40 countnes panicipated. The: Pie« wri u en by Ihe cont emporary Spllni$h co mposer sounded likc a rousin g and drnmalic OUtcry for pe!lCC whie h in the face of the bloody cvems in Yugoslavia WII5 o f a sliOin, lopicalil)'.

This composition was a laodmark ofEuropa Cantal. nal o nl )' Ihemlllieall y bUI a lso musically: Neve r befort had lite proponion of contempomry worb becn so high a l a Europa Cantal Festival. nie European Fede rat ion of Young Choirs ( EF YC ). organizt:r of Ihis lri·annual fe stivul since 1961 . eneh lime in a diffe~nl country ' wanted to prove its resolute lum towards modem music in Viloria. This inle nt ion wa.~ viSible in nll lields of the festival: ind iv id ulil conce n s. workshops, a lelier coocens and Open Singing. ln twent)· atelieB or workshop the singe~ rehearsed large choral and orchestral worb under Ihe direction of well- known cooductOf'S whlch ....ere then performcd in lhe hugespons hall cnl lcd ~ Pa bcl16n A 1:1'111".

Ne w for Europa Canta t ""cre th e comm i~s ioning or worh by lhe European Federalion of Young Chairs. The pieces ....ere to Ile thoroughl)' modem and of high qualily but also singablc byamalcurchoirs.

O n l)' Ih r et wOf'ks had their nrsl p@ rform a ntt.

The "Stabat maler dolo ros a " b)' Ihe Norweglnn T rond Kvemo (bom in 1945) is a fresh nnd cleur piecc wilh an intereslin! sonoril y. w h ich does nOI hide ilS Scandl navia n o ri gi n s. The mu!>ica l contemplations ~ De lempon!'" by lhe Czech co m poser Petr Eben (bo rn in 1929> ho .....ever. a~ nluch morecomplell. but ofa fascinating beauty: tlley cod wilh a sensi· tivc fugue on IheGregorian "in parndisum".

Mosi accessible of ail is the wart.: br the Eston;an VeijoTomlÎ\ (bam in 1930). His piece ~ M orsja HUva!ilijUt( (Goodb)' to the bride) has a clcar structure. strong rhytmic

JnlC'm aIlQn:r.J Chor.al Bulknn .

t991

TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRAN SLAT IONS parts and rcqlUrcsrnarked individual ... oice~.

AI the dait)' "Open Singing" whc re !Ill Europa Canlal participants came logelher

in the huge bull-fighl ring "Pla7.adc Toro-;~. conlemporury mu\;c was al the top of the pro~rummc. inaddi,ion 10 lrudilionill

songs From pmctically ail Eurt>pelln coumric'_

Under the direct ion of the S ....'edish music Robert Sund li 101 of ja7.l)' and pop-hl.c sounds were somctin'leS 10 be heard in the hugearcna.alicllIllcd from ibhabilwII profc~~r

"=.

A 'ypiral cKample for this ..... crc the: MRol1_ des" by Swedi... h composer Folke: Ra lle

THE EFYC I\T A TURNI NG POI NT

by Cla ude Tagger (page 50)

tumed 30 yea" during the Europa Canllll Fe...tival in Vitoria, and o n this occasio n. c hanged 3 basic princ:iple of it~ Article., of Association. A p3ge ha... thus been tumcd in the life of European choral lift. and It scemed imponllnt 10 me to offcr saille C'xphmations.

The re \\cre three important fa clors innucncing lhe cre3tion of the EFYC and ilS fir<;1 30 )'ears:

. 1be Fmnl'O-Gennan TCConciliation made

50flIctnncscvcn r unoy murmurs. cluucring. cackling. and barL.ing the piccc co<b in a whispcred enumcral ion of te1cphonc numbcrs.

it possible for t~ people \\'oone:uOO the FC'der3lion 10 nlCCl and 10 g uide il in ib scatch for mUlUnl underslnnding within Europe through chanal singi ng_

1be atelier 'o"cnooe singing' .... ith the

. The hcrit:tge fmm lhe Gennan founding fathcrs : the ~ Jugendbewegung bom :lI the lum of lhe œ ntury. ga\'e 10 the Fedemtion the qualification of ~Young " whic h is so diffic ult 10 cxplain tO noo-Gennnns. for ilS Oleans a state of mirn:1 and not A physic lii age.

Genll:'InChrisliun Bollmann(bom ln 1949) had becn included in the progr.lmrnc w ith Il cer1:un rcserve. Howevcr, whcl"l:llS ~me ateliers with ~old· music had ta be Ctlocet 100 for lack of s urfi c ieO! parti c ipant s.

Do Umann'1I lOoorbhop with ilS 70 members wa.s prdcticatly ovcrbooked. In addition to the cI()!,mg concen. a number o f iudicr conccrts providcd aclinmx, e.g.: ·'Psaume XL VW by tlle French composer Floœnt Schrnitl (a work seldom pc rfonned), tne Requiem by Alfred SchnÎnke. Fmn!.

Martin's Muss for Double Choir. "Rl ue be It - Rcgina Coeli" by Vic Nce..... and "Four Uymns for Rig Veda" by Gustnv Holst. " Europa (East and WCSl) Camai" lived up to its tas!..

Fom"ICrSccretaryGencral and present ViccPresKknt Paul Wehrlc had. by the way. been instrumental in this devclopment.long before communism in Europe wc", out of fashion . Togelhcr with Zo1tnn Kodaly he had furtheredthemusical inlegrlilion of the whole Europe with an almost missionary zcal. Thcrefore il was hardly surprising 10 !iet".choirs from 1111 East European courltries Bli panicip.1nl". From theSovicl Unklnalooe Ihere wereseven choil"l, the very IxSI ofall : lhe Tallinn ChamberChoir.

Rut whalever lhe: impres..... ivellt'..'>S of lhe music-ma~,"g oflhe 1hm: thousand singers who had comc 10 VilOria from ail over Europe, their hannon ic polyphony could IlOt obscure the fad thatthis Europa Ca.ntal festival W9S far from a mlister-pi ecC' as far as organization W3S concerned. The (French) Presidem of lhe EFYC and his smalt . but experiencaJ tcam tricd vcry hard to limit tne damage. bul the proud Spaniards. who we~ complelc ly unablc to handle ~uch abig fc: s!ival.didOOllclanybody III~e o\·er " their~ Europa Cantal. which caused onc f3ilure unc r analher: sche<lules were not observcd: rehearsul TOOms were too smnll: Ilccommodation posed u lot of problem\ and there were c onstant conlplaints: qucuing for gelting the three lhous.aocl people fcd W3S oever ending.

Ouring the coneens Intcrophones Wtre hi.s...lOg. lights went out, techni c:ians Wtnt on slrike. lnfomlalion in severallanguages and communication were unknown ~ions.

Luckily. the music WIlS thert tO overcome c ommunication problems in spi te of everylhing. On top of ail these mishnps food poison mg mode inroads iOlo the numbcr of singers. Aboul 700 panicipaots had 10 be ueated in hospilal. Nalumlly.this aspe c t of the event was muc h more inlcresling 10 lne regional media Ihan the: bcuulifully s ung symphonie canlal3 " Lo bgesung" by Felix Mendelssohn Bartholdy. -

~

InltmilUolu.1 Chot:al B.. UctlR - 1991

The ne"t GeTK.'ml A~mbly. duc tO rneet in Verona at lhe tnd of Novembe.r. will thereforc mark the beginning o f Il new cr.! in lhe con.. truction of chornl Europe. 'The rapid ch:mges in Europe and in the ehonal world show us what Ihis new e:rd might look like. Wh3! reOl:lins to be tlonc is \0 ensure Ihat the people eleclcd in Veronn ..... ill do everything in oroer to conserve what h:t:. becn reached sa fnr.

n e has worked logcther with P. Casals (sioc:e 1956). S. CC'hbidache. M. COrbel.

Duke Ellington (al the Fe~tival d·Orange. in 1970). U. Scherchen. Sp;vllkov and mllny o thcr musicians of in ternational renown. n e has made mu~ic for films. and regular roldio IInd telcvj ~ ion broadcasts and many OIher thin gs. Music ha.~ always becn - and slill is - for him a vocation and. al the samc lime. an obligation.

'fhe European Federalion of Young ChotTS

in 1935); aftcra lOt of original :lOd

(bool

~gularly .

commitmenl. and whcn in 1977 thC' Pres ident o fCru:alonill relumed from exile.

Onol Manorell was the olle who dil\.'Cled 100,000 voiccs in () welcome eoncen .

mccting ln th\! styleofthe: ACDA Convcntio n in th e Unitc:-d States, w he re orgllni7.1lllo ns nnd membcr cholrs mect

ORIOL 1ARTO RELL

by Julia Tagger (page SI)

H

•

- The exislence of a European core. the: same which had becn at toc ba.~is of the creation of the Europe3fl Commun ities al ahout lhe samc lime. Six coumrics in the CIlliC of the EEC. C'ight in the ca~ of the Fedcrution.

11lc ~trong Frnnco-Genn3n presence :tnd the qU31ifi cation "young" contin ue 10 be the subjeel of many a discussion: howcver. nobody sa far h3S conle up with a better Idta. and the fmure i.s difficliit 10 predict.

The European core of eighl. hawever, ha) li\·ed . The parai ici wi lh Ihcdevelopmentof the European ldea is astonishing. From eight at lhe bcginning. o rganiutional mcmbershiphas grown to 29,aocl isgelting moœ numcrous evcry yC'ar. But ' ince ilS bcginningll. the: EFYC has been forced 10 admit Ih:lI a natioo was not nccessaril y a political emit)'. 3fld chardl si nging is a spec ial w3)' of e'l: pressing the ex istencc of a nalion. The first example was Belgium, with F1andcn. and Wallooia. then came Sp.1in. with Cala lonia and thC' B3sque Coontry, :tnd fin311y Italy. with theTrentino and Southe m Tyrol. And in the 135t Ihree yean.. the nood of the Republics whieh compose: the USS R has becn arriving.

The European Community is wi l ne.~sing an idcntical phcnomenon. in 3 wAy that one t:omes to !:q)Cak of the Europe of the hundred regions. Butt hc EFYChad nol bcencreated with the aim of serving asa platfonn for the people:;QfEurope to a.~k for recognition of their polilieal e"is leoce.

The 3\\'kwardness of a board composed of represenlalives from 29 organil.lltions Icd to the review of the Fedcrnlion·s Artielesof AJ.socialion. An ExecutivC' CommiueC' composcdof 13 Direclors will from nowon direct the: Associatio n. A Council of Choral Organil.alions will include a il membcr organi7..11tions.

Dy doing so. the Federatlon's futurellCCm .. guarantecd. The EFYC will be able to function . and Ihc> n"ICmber organizations work togcthcr e fficienlly .

But Ih ings are not th 3t simple. The EFYC B03rd had the enonnous :tdvanlage of c nabl ing Ihe represcntutives of ail 29 member nntions 10 meellwice a ycarnnd to creale Il good relationship bctlOo'ccn cach other and their mcmber choirs. Will the EFYC be 3ble to trunsfonn Ihis theoretical creation inloa well-functioning Cool1Cll of Organizations'! Orlt. mighllhink, e.g .. of a

Who in Europe doe... tlO'I know him, this "Don QUlxote" from Barcelonll who. of COOIY. does 001 fi ght agllinsi windmills. bul who. logether with his '·Coral Sant Jordi" . has bcen represenling Calalonia. his homeland. during the last 44 years in his eoulllry andabmad. with the same idealism and persevemoce as Ccrvanles' hero. Born in 1927. he slUdicd history. cducation and mu~ic. and is now professor of history of music aocl dll"CClor of the Depanmcm of His lo ry of Art at th e Universit y of Barce lona: he is B member o f countlCS!i sociclies a nd associations. juries and foondations. \\ infler of numerous awards and pri7.c... : but the cC' ntre of htS life has always becn his choir.

Marcel Comeloup wroteofhim: "Thereare human beings who Cllny the idca of Europe: wilh thelr deep TOOIS in their own coun try. it is Iheirdesliny lobui ld thosecommunities of people to which wc ail aspire. Choral Europe know$ some of their face...: Oriol Martottll belongs to lhem. a.~ did César Gcoff1"3Y (France) and Gottfried Wollers (Gennanyl_" ~I e

Aner 44 years. he now is hunding the: direction of his "Cordl SlInt 10rdi" over 10 younger hands. In order 10 Ihllnk him his choir prcscnted him with a book "L'Oriol Martorell i la Coral Sant Jordi ~ ( Baredooa.

1991). which contains on about 180 pages a survey of the mast imponant evcnts in his life. There are congrdtululion addre.~se.~, interviews. recol1ections and OC<..'OUnts of his life and work. lists o f concerts. n:cordings, publications. etc.. 3S weil many pholOg1"3phs and reproduction...

We wish Oriol Martorell and his wife Mont;;crrat m:tny hnppy years of mus ic. love and friendship to come.

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THE CELEHRA110N OF SEVEN HUNORED YEARS OF SWITZERLAN O

by Willi Gohl (page 52) Hundreds of evcnt.s are takin g place Ihis yeur, cclebrnting the: paSI. present and fu · ture of Switttrlnnd. In spc.aking. s inging and playi ng. e ven eritical reprcsent3t ions are laking place. in which the ~ Unity in Diversi l y~ of our qu:tdri lingual country is put up for discussion.

Oriol Manorcll was presenl at the fiTSI Europa Cantat Festival in 1961. and wit h his c hoir "SlInt Jordi". as a workshop conduClor or conducting the open singing. he has always known how to communicale hisjoyofsingingand his friendship. without ylelding 10 lo wer qualily mus ic-making.

He aIse has becn taJ.:ing part in the life o f the International Federation for Chaml Music lIince ilS Ixginnings.

The fe~ l ive opc.ning in the Ticino. in soulhe.m SwilZeriand. witha lo t offolklore, was foUowed by the "Feslivlli of Four Cult ures~ in the French pan o f the COU nt ry with new ly creatcd choml music and joint perfonnances by the: Maurice ~j3n Ballet ofLaus.anne and the Be llet Troup o f Basle-.

-1bereal birthday3roundthefirslof August wa.~celcbratOO in Cenl1"31 Swit7.C'rland. More than 2000 children from every Swiss town and vi l1l1ge sang togetller. and li huge parMk showcd folklore groups in costumes and ancien! instruments. and cowhc rd and worl:ers songs: il was a mus ic fC'sli val comprisingalphoms and syntlle.sizers. Thc ··Sol id:lrily Fes tival" wil ltake place in carly autumn in the Grisons A lps. A ocwly composed opera and IWO musicals, lheatre plays. and film s will put up for discussion the problem of ··bcing Il foreigner". of integtalion and roots in different cultures.

Numemus choml, dance and music groups from different continents wi Il show togcthcr with many Swis.~ associations and school choirs. thee,,- isti ng ethnie varicly of peoplc.~.

"Encounler" is lhe mono ! Cultur.d events nbroad IInd perfonnanccs by associations of foreigne~ and refuge groups illustrele the lies wi lh Switzerland and the growing openness townrds the realities ac:ross the Swiss borders.

During the long yearsofhis mUllical carecr. he regularl )' CondUC:lcd the big Christmas concC'rts al the Palau de la Musica o f 8arcdona, and, wilh his choir, he gave the annual S:tÎnt George concens ("S3fl1 Jordi" .

Palron Salnt of Calalonia). ~ yearly event~ werc murk s of his Cat310nian

The Federation. the ca nI o ns IInd Ihe municipalities have budgelcd big 3mounts of money forcoOl llli.ssioned music:ll works. ln additions to well-known composcrs lik~ Liebennann. Mariétan and Moser, )'oullg orchestral and choral conductors wrole sorne brilliant avan t-garde vocal music.

has lived th is philosophy in more than 1350 concerts in Spain and IIbroad. in co unlless c hora l condu cting courses. conferences, seminars. writi ngs. ctc. Wilh the foundation o f the Froeruci6 Calalana d'Enlilal.. Carals aocl in coopenation w ilh t he choral c h i ldrcn's :t nd yo uth organizations he create<! a modem and efficienl tool with which to keep Ihe Catalonian choirs abreast of t he dc.velopmcnt and lrends of the mus ic in Europe and to brinS them to a high level of singing. 1t had nOI always bceneasy forhim to fight against opposilion 10 changC' and unwillingoess to understand. but O riol Mllrtorell has succceded in 3sserting Cllt310n ian identity and va lues in Ihe el1Coonte:r wilh mus ical Europe. in their respective languages and ways of expression.

TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATION whereas sorne others

compo~ed

mlher

mediocre '" orks for cenum occasions.

e~ t abl ished

gi\e u"' a la~te of Ihis very pa rt icular music" Ith Ihe requlred delicate

~ nsl ti vil)'.

One yCitr ago many anl ~[~ cx prcsscd thcir opposition to the possible danger of unre necled nombrilism IInd of a mere ~Oktobcrfe<;t"like Myle of cekbration in Il boycott. A fier the firsl six monlhs. however.

1can tcstiry thm ail t'len t" where people of differe nl origins have workcd logether 10 find Il solution .... ith relevant programs. havehad agreal effecl. Thcchorul meeling~ wu h the lr int ensive atel ier "ork. the fe~tive day of the youlh orchestras fil1ed with

rehcarsing oelN .... o rk ~. the cooperation bct .... een school children. )Ol.mg people, choral and spon .. a<;~ocialions. IImmeur acIers and singers. professionals and ama· leur~. the youn g and the not ~o young ..... cre :1 mov ing proof of the IOnovall\'(!' and crem Îve forces III our country. Succe~~ful team\\ork. especial ly III the smaller events of a more human dimension. proved 10 be rral highligh ts. These JOint effons are partlcutarly apprcciable ln our rich countl') wlth Its consumer ~iety As:a cultural contribution. the S\\ i~s R:adio publishec:l a chorat booklcl conmlnin g songs and chor:al arra ngements ln Ihe four languages ofSwitzerlandand a "European part as v.cll as vocal Jazz. Thousand~ of copies arc dismbuted free of charge and Il IS used for lhe five OlX'n Singlngs which are tnk mg place :Il diffcrcrn limes and al dlfferent place~ ail over Switzerl:md. Thus Ille puhlic and the people lislening 10 the r3dio are able to 5mg togelher "iTh the choirs.

••••• Fr a nk M an in : l n Terra Pa \ - Et la \ ie L' Empo r Ia Thi~

il> nodoubt a recordmg \\ hlch Will do Ju<;tlce 10 lhe work of one o f lhe mo,t nt luchlng poe tl cal mu,ician\of ourcentury.

Obscr.lOg his tlme wllh open e}e:.. free from an) d(){!nUllI~m. Fran~ MI1I1In was able to find wlthm hls philosophieal and humalll~ t conVICtions the fennenb of hl ~ fcr\'ent and deepl) sincere musIc. The oTtllorio "In Terra Pax and his last work "Et la Vie l'Emportu'' are magnificcnl ilIUMrulions of that art. BOlh are perfeetly "ell mterpreted b) \1ichel Corbo;o:. who ~new lhe compo~rpcr:\Onnlly . This SWI~ ... conductor i5 clearly <inhablled" b) thl~ mUSIc. and he al"a)~ fincls lhe nght tone.-

fl

lkse Open Singmg, are broadcast live in ail regions.-

(p ag!' 58 ) Ja n Dls mas Zelenk:l: l:uu enla l io nes Jer e m iae Pro phelae Counttess composers "rote Lamemauons oft~ Prophet 1eremiah bel"een the XV llh MId the XVll it h cemur). Jan Dismas Zclenka was noe,'(ceptIOn, bul he wrote his 1I1 a ratheroriginal way: he onl} compo~ed rwo lamcntation~ instc:ld of the three usual ones for each da}. The \~ork con~ists of a succession of solo cammas. the natural ~usterity of whlch is remforced b) an Instrumentat ion m the [o"er ranges. Onl) the concluding section~ ure more ornale and therdore escape The ~ombre ~eneru l mood. Kurt Widmer. Guy de Mc)' and, mcne ail. René Jacob~. atthe heighl ofhis art. inlerprelt neS(' Lamcnuuions" ith great rt'J'\.ou r and rigour .•

••••• Codu Engelber g llke mi'") of ilS homo logue, the &nedietine MonasteryofEngelberg. in an liOlaled Swiss valle)'. has in its posse~~ion lI'\3nuscfÎpts wh leh are proof of n conl ln ut'd. more or less ~ignific(lnl. mu~ical ac tivit) \ltlCe the m iddlt' (lge~. The collection of lOngs and poelry no" prc<;CT\cd 10 Codc~ ~14 of the M on a~ l cl') 's libm!) offcrs Il .tlque in~igh[ lOto the music \\ riucn arourK! I ~ ln thut area. Il conlain, q)ngs in Latin and Gennan whreh ni firsl ~ight appear 100mCwhal conservalive in companson 10 lbr French "ar~ ~ ublil ior ". bu t the~ are uperbl)' rcprcSt'OI:l1 ive of the da"n of polyphony. The ~mger~ of the Schola Cantoru m "110't' compcteO!:c I~ \\cU

In nue nl ial composers or Ihe cho r al mo\e m ent in Ihe basque cou ntr).

by Jose l u is t\nsor e na (page '- 1 Ge ner al inform aI ion The blrth of the choral movemenl 10 thc b'L<,que COOftry in the 19thcentury issimilar tO tha[ whlch 1001.. place in The parts of SpalO whlch were pioncers in this arca: Cmaluna. Canmbria and Levante.

The characterisllcl> peculiar to the ba~ue country are connected "Ilh the place 10 .... hlch the mo\ ement IS encouraged \\ IIh the dale~. objeclhes and" ith the panlcular problem "hieh rt'~ulted in basque brIOS u~ed in profane pol~ phone sînce thls language" as alTeady emplo)'ed in the 18th centul') in religiou~ pol) phone.

ThIs phcnomenon has alread) becn the ~ ubJCct of ,tud) and. Il I( pœ..entl) m) imention 10 illu,trale the course ta~en b) eomposers \~ ho. through their ~core\. \u~tumed the earl} c ho ral mo\emem Clcarl} . the influenc{" of re~ident compoq'1'i of !he basque eountl} "as gTe31Cr but i[ mUM be adnol' ledged that man) compo;,en; pral)ed an Imponant role. from abroad. fOi e~!lmple \ Iadnd \\here lhe RoyalConstrvatol') the homeofse\ eml prominent figure~ ln ba~que music.

"a.,

Let us rcmembcr 'tralghla.... a) thlll Il IS more appropriale. "hen talklO{! of origlO\ to lal~ of the art of band pla) mg rlilheT Ihat the choml mo\ement gi\en that the ri~t "x:al group~ .... cre ealled " t-and~ ~ and consisted solcl) of men ..... ho intcrprcled mu,ic de~i~ned for the "010 \OICC. Their main aim "a~ to propogale H)Cal " II capellu '. ml,.~lc. prefcrabl} profane und 111\ poo.~jble 10 -.ee thl" ldea a... areaction again~l basque musIc \\hlch did nOl .... nte for the ~olce "ilhout II1strumcn lal uccompanl~menl .

ThroughoUl the dC\elopment of nlu, ic. m.. trumental en'\Cmble had taken on theiT o"n pe~onalit) and had an e1(ten~i\C \\ nllen repenOire tll lb dl",po,al. Thc-.e \ ocal ensemble had 10 1I1w achie\ e thll>.

Earllcr pol)phofliSh 10 the haroquc penod had abandoned their wrincn \\oorl.. III cnncentrate on rnl'\;ed \ (lice ehoi rs. There aft! no exccption, to Ihe pre-.enl d::ue, Sinct th.: bcgmnmg of the 19th centul') .

compo>.ef<; Ii~e Rossini frequentl) WTOle for chOlrs with deep (low J vOlees but ne\ er \\ Ith accompaniernent.

Prinl ed music.

Thl!. became cSlabhshed in Ihe basque eountl') allhe begmnmg of the 19thcentul') .

Duc to thl ... the diffu!.lon of scores flo"ed much more quickly. However. dunng the whole first half of the century. it i~ the theme of religion whlch contmues 10 dom male in prlmed music. The publishin{! hou:.c Bonifllcio E~Ja\' a dl'mibutcd. from \1adnd. a large numbcrof scores by ba-.que composer; such as thase of I~ uncle Hilarion E ... la\1I t Burlada 1828-1893 ). Mariano Garela CAoiz 1809-18691. CinacoGlméncl Hugalde t Pamplona 1828-IS93). Rem iSlo O'iCozCalahorra (Villurrnnca 183J-18991.

Ambrosio Amola fElorrio 1833- 18661.

FelipeGorriti (Hlune Araquit 1839-18961. etc,. ail are reliSIOtIs \\ork~ "ith organ accompamement "hich \\ en[ agalO~1 the alm~ of Ihe ne\\ choral 010 \ ement. The elde~t of the baMjUC compoS('~ mcnlloned here. Hllanon E.. lu\a. \\a~ [he main figure hcad of Spanlsh musIc of the 191h cenlury.

1le nOI onl~ hud hi5 works published b) different «Iilor\ but al~o wrote 10 1860 hi~ Bre\'e memoriu hl~t6rica de la \1u\lcti ReliglOsa en Espana , a .... on. 10 \\ hich he e~tabhshed a "a) of cI~!.lfying the di fferenl fonns of re!igious mu~ic.

The lirst fonn. mo,1 characteri~tic of Ihl" [emple. is solel) vocal music. Il is ~Irnngc 10 ... ce thal after 1860 he contlnue ~ composing m:l~se" . ~al\e. mOieiS. IitaOl~ elC'. "ilh organ or orehe~tral accompaniemenl. thu,> contradlctlOg the~ prlOciples. Wilh [he e,ception of hi~ J operas. il cun be ~atd thut a catalogue ofhis \\ort.. contam<; nOlhmg hut religious mU)lc.

Le[ us. howe\ cr concentrate on Ihls imponant exception. Itconcern~ ~ Elamanecer. l'oro a \ oce~ sola~. dedlcado al Orfe6n Lendano ·. Thi~ \Core l, the oldes! of liS klOd "hich mu) br llttnbutcd 10 a basque compœ.er. The tille read~ : "Biblioteca popular de Orfeonc .. ) Sociedades coralc\ de Espana". Thl~ '.lorI.. "as perfonned in Bilbao fanfare. under the direClion or Eduardo At1(utegul. The prestige eno)ed b~ Hilarion ~Ia\ a meant thal e\'en ci\ ihan choir'i IOterpreted other "orl..... of hls fnr 'iUl0 \ oiee desplte the rcpertOire nOI bcmg \ery rich for deep \oice~. \izca~'an

composers in the 191h c~ nlur~ .

ln mu~jctll clrcle\ m Vi7Ctl}a. and more panlcularl) m the lo "n of BIlbao. the prc~lIge of the comp<l'oCr Nicolru. Lede~ma (Gmel 1791-1883). iluthor of mlln) rcliglou~ mu"c ~COH', "ilh a"companiement. "a, legendal') lib "orks "ere nOI \ultahle rorband~. In "'plte tJfthl~. alll.'mpt~ ai mlll~ 10 find intenned lat) \(Jlutlons m order to get Ihc great mn-ter ~no .... n outside Bilbao "cre c:on,,\tent. gl\cn ail the Imponant mu~ical teachmg. encouragement und guidance A\clmo Agulrre (Bilbao 1838-1t}()1 1 '.lU' anothercompo<'cr\\ hO\\:L' ImO\\ n in Bllban Ihrough hl' .. tu{he" at Madnd and Milan.

Il,, departure for Argcnlina marred hl' ropuhlrlt~. t'Iut hefore thill time he ha<! alread)' \\ nUen fnr Ihe 811b:lo band "Canto il Terc.. a" \\ hlch \\ a~ frc4uCntl) perfonncd III [he 1860s.

The proliferalton ofbands 10 Virc!!):1 mealll Ihat It "a~ more than neecssaT) 10 haH: il propcr repcrtOlfC. Allcr the band of Bill>ao and Santa Cecilia "hich had .'>Cen plcnt} nf changes dunnll thclT bncf e1(i~Tencc. the "Sociedud Coral de Bilbao". appcared ln 11(!!6. the band" hich was gOlng 10 pcrfonn glonously.

Pre\ iou ... en..cmb,e~ had been led by non· composlOg mU~IC l an~. The new Bilbao band. suecc~~fully dlrected by Cleto Zabala (Bilbao IS'-7- 1912JandAurelianodcl Valle t Bilbao 1&46-191 ~I. found 10 them nunured mlenlto !.uppl) Ih~ necessury repenoirc:: of personal ~ore~ .

Cleto Zabala composed in success ion "Eu~~aldun jaio ginan··. "Zonzil..o bat Gemikari " :md "la ea7a dei cor,ano".

Aureliuno Valle cOll1po~ed olhcr ,ocre~ and graduall)' undcrtook the changco\erlO c horal "orh unl\e~lIy "ell ~no"n . A c haracteristic e ~umple of This "a~ h" adaptation for -.010 \OIee of Don Giovanni b}' Mozart wllh Il,, famous fugue v.hieh. according to the pape!'>. wa.<;the rea~on for IT~ ~UCCf'," Aillong hi~ original ~c()rc" figure m the rcpcrtoire of lhe Sociedad COrlll hi ... "ZonzILo" and his barearola "En la pla)a", Valentin Zublaurrc (GarJ) 1M37- 191.l) v.a~ equaHy a compo.;erof great pre~lIge . [\ has been a pnviteged pupil of Hilari6n E~lavu and from 1R78 hl" l>ucce~~or iii che Ro}al Chapel in the arch1\le" of which :s greal number of h" lIlul>ical manuscript~ are to be fourK! . HI~ con<;tant vi~lts 10 hi~ place of blnh enabled hlm [0 malOtalO lhe contact "ith lhe band movemcnt m Vlzca)'a. He "a~ on the Jud~emenl panel 01 many differentcompctillons. The choral 'iOCietle~ pcrfonned h i ~ moteb for solo voice, and the choin, hi~ IltL"<jue opera ·· Ledia". In 1885. his "Cantata a la memoria dei ilustre basc6fi1o Don Pedro Pablo de A~1Qrloo ". for chOir and orehe~tra wn .. the fiNt perfonnance at the i:'a!.que festes 01 DurJngo Composen.ofGulpUZCOR III the 19thcenTury Il 1<' onl) right t0 pay tribute to Jo..c JUlin Sante... teban as patriarch of mU~le who. fonn San Scba~tân emanaled a clant) of ideasand mU~lealopllmi~m. Inall faime",s. \\C can cali hlm Ihe fa ther of Ihe chorJ.l mo\'ernenl III GUlpUlCOU. Born in Suntander m 1809 frorn Il we ll-todo famll} "'hich wal> brough 10 ruin in 1813 b) fire in the de!>truction of the town by Wellmg ton', lTUOp .... The populallon was ph)'sicaJl) and mor.tlly crushed.

The recon .. lructlon of the to .... n m 1828 and the nommation of 115 us ma~ter of the chapel of the Sa'lta Maria parish in 1104 enable hlm 10 bc a" are of hi~ role a.. the ~aviour of the mu~ical culture ofhis peopel :IIId he de\oted ail hi, mtelligence to the \eT\lce ofreliglou~ music.leachlllg music and papular mu~ic. In 1854. he opcned u mU~lcshop.the lirst ofll~ kmd mGuipulCO:1.

He wa.~ "riling Zortzlko~ and ail kind ~ of diffcrent 'ong". pas~acai l les. hymn~.danee wnrk~ :lI the rcquc~tofSan Sebastilln aroup\ "hom he refu..cd nothsng [n 183') he .... "" named dlfcctor of the Cil} phi Ihannon le to ... hlch he gllve great energy. ln 1!\.l~. he founded the municipal nrchc .. trI1 , Gz\cn thal each oflhe poputar\OCietle~ had thclr O"n linle in<;trumcntal groups. he munaged on renain occa~ion~ to unify enonnous groul'\of300 mu_ici:m\, ~lIIger .. mcluded. ln IM5. he founded the lir~t ..ecure (horal group. the San Scb:I ~tian band de~cribed here b) Antonio Penil }' Goni. pupil of SanlC5lehan" il' fundamcntal ba.-.c. acnrdmg to the fi,.,t artide of the rule~ reuted ln thl~ regard ..... a~ 10 propagalc \ocal mu~ie . 1had the pri~ ilegc of bcmS muned 'iCcretary of thi~ lirst choral"oclet} Thc San Sebastian band rcndcred Immea.. urablc ,;;erviccs and <,encd a brillanl cureer. el was the turOig point for al choral ~ociclles "hich "cre Iiller bom and" hlch mndc San Seba'tnlll a

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TRANSLATIONS - TRANS Q .. ~~mw:baliopedali ty.gÎven

tlUltb In~tl~:Uors \\.-cre :lIwa)'s weill!h y and

dislJOgueshed people fro m Guip.

EnlcnaÎnnlCll1~ocictic~ imillllcd the initiative of linle

Same~lcban

group~ Illlh

\ ino" ul!ributcd 10

him and is in J parts - 2 În ça~lilli;ls c one in bal>quc. The fa1hcrorhl~ opcm "El OOlTacho burlado". i~ more clear - Ihe 'JXII.. ... n lexh

'al\' \\ rillcn in ca."lilli:b and

Iho~ ~ong.

in

bal>4uc. Ho\\cver. in Ihe 191h ccntur) il \.\.a~ Ihe he~itatlon tOI\;lrds Ihe lI"e of ba,que ln prof:me mU~lc which predominale;,.

When S:Ulle'lcb:m eompo~d hi~ fir~t Il ork~ forbimd ln Ihe ba~quecoulllry. hl~ IlllllalOI"!> apprcarcd stmigh laway \0 be happy. Ii 1~ thu) Ihal gradually "U rne edcr bat ", "Chamlangarria lcra"'. "1IlIXlIUSPCI..O alaba··. '"Goilel..o izarra" ·"]lIunabarra··. "Bell lI1ail'.. ·. ·· Boga. bog,<J··. ctc. No\\. Ih ... que,tlon remain;, as 10 the compo:,Cr of these ;,ong~ and il ;,i 100 t'a;,)' 10 altribute .~ong:. 10 çompo~r.; who didn 'I actually \\rite Ihm. The:.c !>Core:. were pcrformcd wilh llluch c01olion by b:\n(h of lhe lillle and (' Olbllluded a~ :\UthelllÎc symbol of the rCHfimul1inn ofhaMlue nHlionHli~ m . In Ihi~ W;I)'. the Int erpretation of "Ge rnikako arOOla"'. a work ad:.pted b) <;cveml diffe rent com po:.cr'. lake , a panicular importance.

Jo~

Antonio Sante'leban bom in 1105 in well. Fai thful 10 Ihe mu~ical hcriluge ofhis fmher. he enriched lhe repertoirc of San Seba;, tian band who perfonned marc hlan 90 Il ork~ under his guidance foreign:. fo r Ihe most pan. bUI tr:m:.llIled into ba:.l... He lefl many \.\.orbof religiou~ mu,ic such as "'miserere" for -t voiœs. Wilhoui accompagne ment. Bul il is difficul! 10 al1ribu tc tO him ..... orks wilhju'l Ih.:- nllmc Sarllcsleban. Despilc el' rylhing. il is ccnain Ihm he wa~ re:.ponsible for choral \lorh. originals and adllplillions. tran,lalive foreign ~ores 10 baMjue. lil..e "Goizel..o izarra"'. adaplation of "Dépar!" of F. Ma~ini . Jo~ AlIIonio Sante;,teball died ill San-Seba~li:lIl in 1909.

Saint-Séba~tien a~

RaimundoSarriegui. bom in San-Seba~llan in IIBS. was a privileged pupil 01 Josr J. Sanle~teban.

He pa~;,cd from grace 10 po~lernity Ihanl.. 10 hi~ famOus "Carnaval de S;Jn Sebaslian'" in whieh Ile find Ihe immortal "Marcha de San Seba~ti:in". He dircCled nut only in~lrumental group~. bUI joined al Ihe ~ame lime conducted Ihc ,>ociet) '" La Citara" a band of 25 men for which he compo~e d Ihe popul:lr ·· Fe~lar..i" and "Beli lImile". He died in 1913.

Anolhcr importanl eompo~e r oflhe choral 1Il0\ement in GUi7.PllCOa in lhe !9lhcentlll) W;IS Felipe Gonili (Hu:me Araquil 183\}1896). As soon a~ hc arrived in 1867 a., master of the chapel of the pori,h, he prom01ed Ihe Icaching of music and the por;,h l:hoir thu~ acqui ring much pn:l>iige over a very widc I1.'gion. He tool part in dirfcrent company for hand:l~ a m... mber of Ihe jUI)'. Alrelldy ln IWO weil known " Mi~erere ", pelformed fort he fir.;llime 11\ 1892. he induded Ihc "'Cor llIundullI" for ~o l o voice\. But previou~ly around 186:2. he had dedicaled 10 the Bilbao band Ihe '"ZortZI I..O '" lEm blOlloel..ol. Laler he compo~ed '"&:o.,de Andia'". based on poem

by Carmelo Eehegar.\). ~eofl" cnlered III ~el'eral cllmpclilor, for band. ln 1866thc Sociedad Coral d~' San Scba~ti;1n W:l' foundcd \1 ilh Angel Sainz as dm.'clor.

lnlerna!iunaICh\1rJ.IBull~lm- 1991

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TIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - T ANSLATIONS

Il mf:rged immcdially w11h the S;\illl Séb;I'.lien band. officially bom in 181J7.

The clireclOr.. promOled a leI)' impon:lIll permnal repcrtoire. BUI Ihis cOlleern;, the choral 1II0\elllent {lf Ihe 10th CClllUr}.

:,lnd Ihl" cncouragcd

a var) ing numl"o.!r of

mcmbcn.. Onl' of San Sl'ba."tian vcr~ imp ortant 4ualilic~ lIa, Ihe \\ay he il1t:vrpuralcd 0 1 ba'ljuc 11110 l'rota ne pol)'phol1<:. Thi, introduction imorcligiou, mU'lc l'ame bcforc. Wc cannol forgcllhe cfron~ orConte de Peiiallorida in the 1~th cemu!) for leading Ihe mu,ic Imer 10 he inlerc~tcd in thi, aspect. The "Canciôndd

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Compose r s in "'a\arra in 19th ct' n tu ry.

Parnplona. capilal 01 Ihe I..mgdom :md ..;c:1I of the cathedral. h~d for centurie' Ix:en Ihe mO:.1 IInponalll nltl'Ical œlllre of Ihe b:l~­ que cŒJIltry. Na\'arm had <,enl OUI chapel m:hlen.. org:mish ;!nd ,illgen:. illl over Spam. ln Ih,: 19th centur) thcre \la~ fi ,Iron I;nncertration of mu~ician~ in thc coun of NUl'arrc: Hilari6n E~blil. CBuriadu 1829'!): Emilio Arnela (l'cnte la Relll:t 1821189-'): Joal.]ufn Gallambide CT udel:! 18nIS70}: Juan Ma Gu<.'lbt=nlu IPamplona IS 19·18S6): Jo"",= SObcJllllO rCimruénigo 1791-IX57): ApollnarBrul1 (San Mari in dc Un:.. 18-'5-1905). In the ,alll": W). th~'re \lcre Ihe ('h.·maltrJ\'('l!cr~. by profe~sion.

Ihe perfonner-: Ihe 1 ioloni~1 P;JbloSara"atr (P:!mplon:! IK-I4--190~): Ihe Ic nor Jult:ln Gay:nTe. ( Rollcal 18~-1890): Ihe piani,t, Dallll\\Q Zabah~a (lrurit:l 1835-191"') ,U}(l Joaqufn Larregla rLumbier 1!!6S-19-'S).

Exept for Julian Gayurre. the) al1lcfl ail impor1ant ..... orl.. behind Ihem. Hardi} llad Ihey tal..en \.\. ith the new band choml movellleni. were the y inh:rprelillg mu~il; for '010 l'oiee ... On of the rare c;>;teplions was he'ssacfC '"El arnanecer" forfourvoice~ which we've already lalkcd abou\. During Ihe lram,ilion period fonn the 19-20eelllury.

A pol inar Bnll l t ompost:d Ihe jota "Navarra" fnr loice.~ wh ich wasdi~tribu t ed on a large scale. Seveml year, I:ller. Joaquin Lurregla compo~ed the other lery popular joie '" Siempre paalanle". Il muSI alsolx: pointed OUt thallhe oo.nd~. frcquenllytook advan lage of piece, ofchoml mU:.it t:!l..en from opera~ or "l,~rJ.:uelas". of which kind Arrielu.

Gaz\[IlIlbide and Brull \.\.ere I..ey figure:..

The fir..1 chOIr« in Pamplona date frorn [865. the )ear when Conwdo GarcÎa founded Ihe fir~l band of \\ hich Ihe direction \\a~ gr:ln ted la J oaqllfn ""laya (Pumplonll IH-t2-1926I, profesor :lI Ihe I\luniciplil Acadcm y of M u~Ît for ~everal ycan. ~Ii ~ mu~itul produclion is fundamcmally re ligiou:. el'erthough he left a collecl iOIl of ,ons for ;,tudcnl~ for aecompanied voice~. He was the assis lant direc\Qr of Ihe lin.. 1 b:lI1d M:!riallo Gareia, chapet ma;,ler:1I Pnmplona CUlhedml. Hi;, musical production i:. vcry abondant bul \1 holl) religiou~ ,lIld wilh ;lCcompaniement. e~cepled ~ollle song~ for children for accompanicd voice,. ln 18R 1. after lhe dying out of Ihe fonner type of band. Ihe "A tenco Orfe6n Pamp]oné~ " choir was born, whit h dcarly d~mol1~trJled ib goal orassembl ing a[llhe mO:.t t'ultivuled a.!>pects of Ihe lo~n. li dj~appeared in 1887. ln 1890. an anOlher band. which li . . ed a prccarious life. appeared. [n 1890. Ihe "Orfe6n Pamplonês" \l'as definitive ly crealed. and gave 10 l1l u ~ic many gloriou~ momenb. NOl one of Ihe~e band s ' conductor.. lefl ln Ihe 19th ccntury mu~ical \\ork<; for l'oices alone which had bcen inlerp.feled b) choirs.

Compo)er- from AI:\Va in Ih 19th century.

The dala regarding the choral movement in tlle 191h ccntuf) in Alava i~ .!>pm-...e :!ntl dale). from 1880 wilh Ihe crem ion of Ihe "Orfcdn Vitoriano". dlssolved in 1891. Il .. reorg~.nizalion und the apparition of Ihe "Orfedn Ga~lel7.tllrrJ·· and of Ihe Vitorina Choir alre'ldy belon!! la Ihe 201h œlltury. lt ~ conducl of'. have nOllert Important mu~ital \\ orl..spragr.lmmed bydiffercnt band,.

Seba;"ian Ir:.ldier (L:mciego 1809-1865) is

bcyond ail doubl. the Ill<ht popular COIllposer of AI:lva in the ll)th. ~I o\\e\er. ail Ihal he produccd 1\ as for piano especially for loiee and piano. amon,!! which cali be found hl~ lery papular "haballeriL~" "La Paloma '" allll "'El Arregliw··. He lIever cultivatcd Ihechoral ~id.::. Olher compo~er, lil..e Emilio Serrano i Victoria 1~50-1939].

Pedro Fernânde/_de Retana (Vitoria 1850· 1929). Franc l:'co Pérez de Vir'ia'prc (Laguardia 1854-1938).

Vicenlc Goicoechea (Ar:lllltlyona 185"',1916) expc.ricnœd thcJrmO,1 rich mU~lcal aCllI il) in Ihe 19/20th celllunc,. and il i ~ Ihelr la\">1 pha~e which \1 a~ the mo'tlmportant. TheÎr relalion with band pla) IIIg i:.quilediffercnl.

III general. Ihe) eompo-.cd more rcligiou~ works. Vicellle Goicoccha. \.\.ho let Ihe \\"orkofhi~ finil period. has becnconsidered a:. Ihe champion of Ihe- religlou~ ba;,quc polypholl) :md a:. a 'lep made lO\\'ard~ the rcfoml whlch w~~ 10 be cOlllinued by Prof.

Otano.

C hu r a l wu r ks b~ no n -basqu e conlluclors. ln order to have a larger repcnoirç:11 01le'5 disposaI. the neces ... ary "eps were tak ... n 10 obtain score) for mu~icia n ~ aI l over Ihe world. II i.. in ~uch a w.ly. Ihal new bl\ nd~ becalllC fami liar wi th "ArÎ[\ de Chics:!" of Stradella. '" Le relour du guerrier" of Gounod. " Bebapo~" ofRossÎnÎ. "CalIIo del ruiscr'ior'" of Gluel.., "Ocean" of KilckcII. elc. As proof of m u~ieill aVtlnt-garde idea~. the name of \Vtlgner was on evef)'onc's lips. The faCI o f progmmming any piece from hi ... worl..s g:we an <I]lCtizing pre~lige .

So was it that one perfonned and playcd \\ lth containl'd emolion the '"Chocur de, voyageurs '" and the "Cène des Apôlre,".

Once Ihe life of Ihe bands was slabili~ed, the stage of diffcrenl ('llmpeliliolh wa~ underway in . . illage ... in Ihe bil..,quecountrie:. and oOI,ide. Fur ib organir.alion. judge,. among whOnl were mu~ieill n:.of rccogniled prestige. foreign or ba~que. were Jlillll..:d andofwhom man)" werechorJl composers.

Il i~ in this way Ihat a long lisl of their compositions caille to foml the rcpenoi re of the bands. Tomas Brcl6n. aU lhor of '"La verbella de la paloma" and sa many OIher l.arLuela~. compo-.cd and dedicated 10 the Ba"que Country his ··V iJ.:caya". whieh bccamea work compul<;ory in etlmpetitions.

Ot he r forc ign compuser;, ..... ere suct"C~~ivcl y mcmbcr o f the jury: Iheir works were programmed as sel or free works : '" Foi ct Espoir" of Dard Janin. "Scène Scundinave" o f Max Bruch. "La nuil d'Orie nt '" ofTeodoro Radoux. "Le, Hébreux captif~'" o f Paillard.

Among Ihe french composers. Frallçoi~­ Anatole La urent de Rillé (Orléans 18281915 ) gai ned exceptional prestigc. His pre ~e nçe wu~ i ndi~pcn~ilblc in band cOlllpetilion,. lt wa~ alwil ys he who led the jury~. He came 10 he called "'father of the band~'" and he wa~ con~idered as Ihe masler and very knowledged tI\"> a l'Ollsult;Jn\. Hb work~ werc Iherefore perfomled tlfter Ihe compcli t ion~ and nOI oUl,ide wi th more prodigalilY Ihose of an) olher compo~r~. including Ihe Ba~ques. Herc :\fClI few ofhis interpreled works '" Tc Deum ". "Super numina Babyloni~ ". "Ln sa lida de lo~ Ap6s I0 Ies ..... Los Tziganes". " E sce na~ t:islam:." . '"Lm. Fumadorc:. de opio'". "Las dace'". " U I relrellt". elc.

The passllge inlo t he 10th Ci! n t ur~' in Ihe Basq ue cu unlr,\.

The con~o[idullon of Ihe b:md move menl. dc'pile ilS slabi Iii ie~. progre~si\'cly broughl aboul conscquence~ \\ hich gradually came \0 characlerisc the basque chojr~ the tendancy of conduelor.. 10 do wilhou! (h{'111 and orientale IheirehoiN IOwards Ihe m:\jor ... ymphonic choral worl..~. the Imn~fonn:l­ linn of band, in mixed vojçe~ group~ u~ing

childrcn or young g,irl~. the demanding o f a more ~ub.~wntial pre~cnce orb:l~quc mu,ic in our b.. nd~. Thi, lasi a~pcci met wilh partlcular,upport ln the urta of the gro\\ ing Con~ci(IU~ne ... , ofba'qu c nalionali,m which wa;, invading ail Ih ... -..oci~1 cla~'l" of our people. The Zab:!la. Zuhiaurre. Valle.

Snnh: .. t.::b:!i!l. Sarriegui. Zapirain. cie. had rendcred b:l~que IIlIl~ic a grc:.t servlCC. bul Ihe invocalion of "core~ 0) foreign compose!"' c\lh;lI\ced their importance. The b.>ginning oflhe lOlh centul)' i~ marl..ed by Ihe appear::mee of ne\\' n:Ulle' in ba~{IUe nlll'oiC. Edu;lrdo Mncoroa ( Folo~a 1867 1959) h:.d parlit'ipale(] in Ihechor:tllIIovement of Ih ... IlJlh eenllll). I l i, \\ork " B rull1a~ de ILaga" \\a', entercd in Ihe illlerntllionai compe t ili0l1ofbal1(bof P~mplon.\ in 189~. ln 11)01 . he 1001.. over Ihe direclion of Ihe Tolo,a band 10 \\'hich he glll'e great force until it~ di~.;,olution in 1913. AI lhi~ lime.

Morocoa nnnpO:'cd a :.erie' or p iecc~ which bec:une popul;lrearned him new reque~I': he eompo",~d therefore 1110re Ihan 20 bas4ue choral work:.. aJread~

Re;,urecci6 n Marî:l dl' Azl..uc (Ll'keilio 1R6-l-195 11is a g reUllheori~1 who. Ihrough h... r confcre nt'C~ on popular basque music. ..... okc up l\I;)1ny:.leeping cOllsciencc~ . Choir.. cqu<llly pe r formed her work~ like "Bozk:lrio" or his songs of Ihe fhhennall "Belorkigu kalJlat~u bat ".

The very young J o~ Maria U~an d il.:!gl\ (San Seba.slian IS!l7 - 19151 surpri'cd el'eryone bccaul>C he dominalcd Ihe lIew ~ Iylc~ of h; lmlOny ,ho\\n in his "F:mtasia va,cong;lcla" \\hich contain~ " Bellat 1'.b rdo", "Usariyo ederrak". "'Choriehua nontua" and "O rnmchulo'". followed by the franco-ba~.que rhapsody '"Uskn[ Erri mailiari'". \.\. hich conluin~ '"Ene izar mailia". '"Egunno b.~tez" and '" Irulen ari nUlu ·'. In hi~ wor"~. il i, the fonnalion of Ihe dcep voicc~ l'Illich conlinue, 10 prevail. Arter th..: fiNt of "Mcndi-mendi;m" (IIJIO). the :'l'ore for hi~ "Esccn:l de romeria" i, useel :md mos! pa n ieul:lrly hi~ "Ave M:.ria". !-le died al :28 ycar. . old and Ihi, frU'tW led (1 1TI0untain of hope.

1'.'",

Je . . û~ Guridi (Viloria 1886- 11)61, a great friend of Us.1ndil.aga. Togclher they had workcd.on many mu~ieal project ~. ll1C dealh orthe laner Icft the O1hcr lundy ; Ihe lirsl ofhb "Mirentxu'" enub[ed hilTl to enler in olle fell swoop the ÇQlhci ... nce of all b.1sqUC mu~ici:lIls. Fom 1911.lhe yearw hen he was named dirc<:lor of '"la Sociedad Coral de Bilbao" hi;, artivit)':\" compo,.,cr changed and lumed lowards choral ,core, on popular basque Ihernes. Guridi bccame al once a composer for mixed voiœ~ and fOf decp v'Ji!':e~. In lotal. more Ihan ",0, They arc all mar"ed wilh a very per.;ollal ~lalTlp which conSlilUte;, a raie modd. The ).:'lIi~fac l ioll i~ unanimou~. Forthe Basque~.

Guridi il"> "uI>criorlo foreigncr.. whQ<,e worh di\">appetlred from their band~.

SeCllndino Esnaola tZumarragu Il'I78-1929) nominaled leader of Ihe Saint-Sêbasticn ill 1902. who u;,ed lhe training and ;n~pir:.1lion g;lined from Usandilaga and Guridi. felt Ihe IIced lOt ~lIpply hb ~ i ngers with new easy scorc~. wrinell in Basque. 10 lX'rfonn when the band played. Sixoflhem. for low voites. 1'.'111 be ediled under Ihe tille "Ramillet!."' de Flores vasca~" and Imer "13 Coros mixt()s".

Within band friends of th ... "Orphéon de Sailli Séba~1 ien ". ,everJl composcNoffercd Iheir score< 10 EMHlola. He led this band IIntil the ye:l.r ofhÎsdeJth ( (929 ). ;\nd added ta h il> rcpenoire a greal \'ariely of composcrs. 'lI<:h :l' Norbeno AlmalldoJ.: (A~ tigarraga 1893-19701. Valentin Arin (Ordi7.ia 18541911). Vicente Arregui (Madrid IK7119251. Ignacio Bu~ca de Saga'li/abal

TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATIONS - TRANSLATION (Z umarraga 1868-1950). J oaljufn lrurclago)cna IA"tigarraga lR98-J957).

NC11lc<;io 013.110 (AlC'oili!J. 18RO-19S61.

Pedro Fcm:1.ndel de Retana (Vi toria 18501929). Juan Ma Ugartt" (Regil 1878-1956).

Ramon U~ andi lag;t (S!J.n Seba~lÎ;ln 188919(4). Cl C. Irl;1 geneT:!1 mu,ic :umo~phc rc III the Ba, que COlllltr}. [1 'laT \l'a, born. al Ihe [ilile w hen f rancisc:m-capuc h i n corn m un il y W:l:rt'Irtaling. Prof. Dono~ti:1 (Saint-Sé bal>lien 1886-1956\, Jo'>é Gonlalo Zu13ica. \~hcn hl" \\a~ taking hi~ holy arder::.. ch:.mgcd hi~ Il:1111(' and bcl:amc Jo, é Antonio of Saim-Séba~tit'n.

Howcvc r. w hi le bu ildin g up gre:1l llIu,ical prestige. the pcoplccallcd him P. Dono~tia. hi ~ un in'r:'::I 1 Il:lIllC. He dcclarcd 10 haIt' bccn connc{'lcd \0 the thcorie, of the rCl> urrcction . and began [ola" .. upon him..elf Ihe re"pon~i bi lil )' oflifting 1>.1'><1U" mu~ic 10 ilS mosl ;\ulhcnlic and ani~IÎl' l\1ghlighls.

Hb nurncrou, choral \\orb. profan e ilnd re ligio u:.. more lhan 2(4). reprc-.cnh Ihe heighl of ba ~que mu ~ic. ln s ummary. Ihe nilmcs of JO:'l\ Maria Usandizaga. Jc ~u~ Guridi and P. DonO~ lia rc main likc a rcal eompa'is which orienul1ed ail bi1~quc c horal music aClivil)'.

The :Ipparilion o r ne\\ chor:! 1 basqu e culllposers.

Dncl' Ihe Irouble had been laken tocuhivale ba~que band mu~ic. Ihe fr\li[~ were ~ p le ndld ln m'In)'differemarea~. llle mm.1 immcdüue e~a mple 10 Ihe proposcd modch produccd a plcthor:l o f good compo;,crs. Wc musI aM 10 lhesc prc \' iou~l y indiealcd : José Ma 8eobidc <Zumay:l 1882·19671. FrancÎsco E~cu(kro (San Scba~li:ln 191]· ). Tom:is G arbizu ( Lczo 1901-1989). Jl) ~é Ma Go nsalcz Ba;,l ida (Be rgam 1908- l. Eduardo Gorosarri ( Escoriaza 1889-1947). Bruno Imaz (Zaldibi:11 897· 1972J. Lui~ l nmrrizaga ( Yurrc IIN I-1 9 2R). Franci ~co Madina (Oiiale 1907-1972).JoséOlaiwla( Hcrnani 1883- 1969). José Domingodc Santa T ere_a ( Markina 1888- 1980). Pliblo Sorozab:ll (San Sebastian 1897- 19881. Luis Uncaga CO rdizia 18 R2- 19(0), José Urunucl a (Vitoria 189 1- 1963), Victor Zubiz:lrrelU ( Bil bllo 1899-1970), etc.

"Oi LUL hun Aur" ~ho\>' from the bc:ginning lhlll lhe natu re of basque mu,ie fi nds jh origln~ in Ihe _emamic ,alue of the [e:oll.

Olllt."r COlllpû'oCf'. ... uch as Féli .. Ibarrondo (Onale 19·0 · J. Antôn Larr.luri (Bilbao 1932- J, Lui~ de Pablo (BIlbao 193(). ).

C:lmlelo B<:maola (Ochandiano 1929- 1 often lefl ,·oc:l1 mu_ic polychoral.alloc:lling c:lch voiec 10:1 pameular choir.

Onc phenomenon \>ohich hJd a decI~he miluence on llIt· e .. pan_ion of choral ba.~­ que repcrtoire \\"a~ Ihe organi~ .. tion of compctitions of compo_ilion. Win nÎng Ilorb.:I~ wcll a~ olhcr \\or~ ~ perfonn<:d during the competllion. \\ cre \\ idc1y dj_lribulCd. O\crthe la~ldecadc_. Il l' the competition, o rganbed in Bilbao b) '·Ia Caja dc Ahorra~ Vizeafn.. " !Il Z:1f"JUZ b) Ihe town coundl :md III ToJo~a b) Ihe "CenEro dt> Jniciati\' a~ TurÎ,tieas" and bae"cd Ily the town eouncil \\llIch h:l l'c bren the mo,1 lmportanE . Thl ... ' ...._1 onc Wil~ the mOM Important frorn the point o f vic\>' of rcgul:lrit), il~ continuil) and ÎI~ pan icipant~ , Uplil now, it is on 1" Il'Ilh centur)' w il h a good number o f published score.!>. In addition Ihe compe tit io n. being international. has introduced 111an)' forcig n compo~r~ to ba\quc mu~ic. Thi, j, th e ca.-.c for Emil Co~se l1o ( Trie~le 1918· J. Joaqufn Hom, (Barcelone 1906- ). Angel Barja (San ta Cruz de Terro_o 19J9- 1987). Amando Blanquer (Alco)' 19J5· J. Angel Olive r (Mo yuelll 1937- ), Miguel Angel Manin Llado, l'Il'.

ln the afler-wilr pcriod in Sp.. in. :1 new !!encrnlion of composer;, \>oerc usi ng ncw styles in choral music a~ weil as new conceptS in Iheir all llude lO"' ard~ folklore or the selection of basque leXIS. A long li~1 of composers have dc-fcnded Ihem~el \'cs aflc r the fonns of Iheir composItio ns havc been ~xposcd bUI il wasalw:l)'son II musical line ... jlh a chowl conce pt behind il. Thh i~ the nse of Pedro Ai/puru:l (A ndo:l in 192 .. - 1.

Pascual Ald:lbc (Lesaka 192-1· ). TOImh ~rngüés (Albalatc 1932- f, Lui ~ Aramburu IViloria 1905- ), Ja vier Be1loPortu (Tolo sa 1920- J. LUI ~ Eliz:lldc ( ~;m güe sa 1940· 1.

P«Iro José Iguain (Alegia 11\96-1(79), Lore nlO Ondarr:l ( 8acaicoa 1931· J • .\Iexandcr Lc ~borde~ (Bailgs de BéaI' 1911· 1969). Fernando Re lllach:! (Tudcla 1898· 19 -1), Sabin Salabcrri (Aramayona 193-11. Juan Urteag:l (Balmaseda [91-1-1990), <lC.

1besc days. Ihe ba~4u e. choral eSlhetir, ~ \.pressed by our l'ompo.-.cr~ ha~ allgned lISClf g radu:llly \>, ilh eurrmt trend~. with I:»ured mean~ for cenain, ~uch a~ GOILon AuleSlla (Ondarro.. 19-10- J, Javier Bu~ 1O Ho ndarribia 19. W )· ), Rafaël C"u o \ illarcayo 1936- ).JuanCordero(Elg6ibar 1927- J, Jo:tq u in Pildain (TOIO~il 1927- l,

"".

D hcrs have rcmained a'a11l-g:lrdc li"e .t,.!u~tin

Gon z.1lcL Ac ilu (Akl._ua 1919- ) e xposed in hi~ \\orb.

"Can tata Semiotonica". "Arrano bcl tz,,",

_oosc

theoric~

tnlemnh(.>ll~t

Chorat Butk\,n

tI)Q t

8-

1::1:.! ..

",.I·"K~II<·

Choral World ~ _

Des Choralies intimes C'est ~ lIr le ~ il c h i~ t o r i 4u c d e l'Ilc-des-Moulin s Cl dan ~ le Vieux Tcrrebon ne. au nord -est de MOlll réal. du 10au 18 Juilict dern ier qu 'avaient licu le... IX eChoral ies Intern ationa le.; A Coeur

Joie (ACJ) Canada .

L'événement triennal a ce ll e fo i ~-c i ;llliré une ce ntai ne de c h o r i ~ l cs parti c ipan b . !)U!10U( du

Québec. mai s a ll ~s i cie l'Europe. de l'Ont ario et des E l a l ~- U l1 i ~ . S'ajollt::ti ent il ce nombre. d e~

in . . trulll c lll b tc!) e t le . . T1l e lllbre~ de d i ver~

e n:-.e mb le . . invit és. Oc . . C h o ra li e~ inlÎme'S donc. mai. . chalcurc u. . c ... CI acc ueill ant e.....

Nico las Ruffie ux. pré') idcll l d u MOll VClllCIlI ACJ Sui",..eet Illc mbrc du Con ...ei l international

ACJ. a"" ullla it la prè,idence du ra ....... emblement.

Le . . Choral i... te .... com me on appe lle les partila direction dechef.. bien .. con m l .. de ... quéWco i... et de ... membre... d'ACJ. Chanta l Ma......on. Bourq ue. de l' Un i· vcr... ité La\a l. à Quebet·.) dirigea it un atelier déd ié aux oe uvre" de Moz;lfI . don t le Misericorclia . . Dorni ni K.:!12 ct un Recina Cac li , Jame:. \Vi le!. prt: ... ident de Sing. . . fo r Pl ea . . un:. le 1ll 00l VI.! Ill Cnt ACJ en Angele lcrrc a choi:-. i de fa ire tnl\ ailler dl.!;o., pièce:. ~ac rée~ ang lai :-.c:-. de ... XIXe CI XXc . . ièc lc ;1\'CC dc:-. oe uvre . . de Fre . . cob a ldi. Mont eve rd i el Marcci lo. Fi nakme nt. k;m-Pierre Gagnon. de T roi .. -Pi. . tolc.... au Q u ~bec. propmait 50 ans de chal,..,on q ll ~bécoi . . c, un ~lI e l ie r comprenan t de<., fo lklore .. cl de .. pièce ... de Leclercq.

Vigneault. Fe rl and. Lilpointe et Paré. ci p~lnt <.,. ont tra\'a ill ~ ...ou ..

Le chant commun 151:.1it confié à ce .. même .. chef:.. qu i 011l 10ul de m~ m e c~dé le podium à quelque:. repri,e . . à André Beau mieret Richard Ouen.... tou .. cIeu\ d'ACJ Canada. ain .. i qu 'à :'\'icola ... Ruffieux.

En plu s de p'Htici pe r a ux at e li ers. les ont pu app récie r les choe urs de la rég ion au co nce rt d'o uve rture. L'oe uvre pL.Î.nc ipa le au prog ramme était la Can t;lIe pour une joie du co mpos it eur canad ie n Pi erre \fere ure . . . ur d e~ poèmes de Gabri e l Charpen tier. De'i concerts donnés par des c hora les lnvitées venant de la Fran ce. du Nouveau Bru nsw ick et du Québec . des so irées d'ani mat ion ;'Ivet' Les So rtil ège~ (l'ensembl e na tiona l de danse fo lkl orique du Québec) et l'ense mbl e voc al fa ntai sis te La Band e \ fag nétik, ai nsi qu'un !o.oupc r cham pêtre \enaient comp léter le programme d'activ ité!'!, cho ral i~ t es

Rappc lOlb que les proc haine ... Chornl ics in ternationa les auront lieu du 4 au 12août 199 1 i Vaison-la- Rom aine. en Fnlllce.

Patricio A bbott Tnmsluli()Il: 4 t l ben.el/lmg: 39 Traduccîon: 29

World Youth Choir '91: , sucees confirmé!

C'e . . t la Hong rie qu i recevait ce lt e année la . . ess ion du World Yout h Choir. dan s le cadre prestigieux de la Vill e de K ec~ k é ll1 e t . be rceau de Zo han Kodal y. C'e';t d·:ti ll eur<; grflce ~I la co llaboration étro ite dc l' Institut Koda ly que l'org:lI1 i<., atÎon du camp de répétitions a pu être mi. . e en place. L'in ... titut organi. . ait dam le l1l ê l11 ~ lem ps, du '''' au :!8ju illcL ...on camp mu... ica l int ernationa l.

Maî tre d'ocU\ re en Hongrie. la ...ection nationale de . . Jeuneo;; ...e... Mu o;;icnle .... ...ous la houlette de Bé:lI a Se handa. a réali ..é un t ra\~l il f~lIl ta.., tiqu e. permettant au choeur de Ira\ ai ll er da n. . d(' ... mndîtion... c\cellente .... Le choeu r ava it inve . . ti l'école d'i nfi rmières de la Ville.

Deux prog rammes l11 u . . icau'{ ont été tra vai ll é.. : un prog rammc <J c'lppe lJa , comportan t de . . oeuvrc .. de Raut avaara.

Li ge ti. Eben. Br:lh n,..,. Reger, Sandstrolll .

Ptirt. Hah n et quelq ue . . "'pi ritual ... de la mei lleure vcine. ;li n,i que la grande m e~~e <;o lcnndle en ut mineur de MOlart.

Fred Sjobcrg. qui avait la respon...abilité du prog riulline a cappe ll a. a fai t merveille. Fin ~dag.og u c fal . . ant usage de IOule la ...cience appri~e ù l'école d'Eric Ericson. Frl!d a conqui . . le choeur tant par ...a préci . . ion et <.,e ... ('hoi\ l1lu . . icau"{ que par .. a gel1l illc ......e et \a pa lience. 1I raut di reque le programme était tre ... cha rgé et d'une difficul t ~ diabolique. La qual1lit~ de tra\ ~I il réa li. . é en 10 jour... de répétit iOl'''' e . . t ri peine cro)ab lc. Au r) l h lll ~ de fi heures q u ot l dien n e~. au.\q uc lle ... il faUi ajouter une he ure de pan icipalion fi l'a telie r de direc tion du sémina ire Kodal)' . Ies 86 cho· ri. . tes on t faço nné plu~ de :mo page . . de musiquc inten!.e pourabo ul ir à LIll ré . . ultat que la pre~sc a sa lué par de . . comm entaires élogieux p a riOUI où le choe ur ~'elj t produi t. Huit concert s a cappe ll a en Hongri e (dont de ux à Budapest). J Prague et en Belgique ont réun i plus de 5(x)() "'peclat eu r, en thousi a... t e~.

Frieder Bemius éta iltrè", attend u par les chori stes ré- in v it é~ ( ~O pourcent s du choeur à pe u près). En 1990. il avai t ~ ubj u g u é tant l'a udit oire que hl chorale par sa pui 'Ssancc et son "incarnation" de 1:'1 musique, Il devait ce lle année tri ompher grâce à J' interprétation de celle messe de Mozan . qualifi ée par le directeur du Conce n ge bou w d'Am sterdam de "meilleur conce n de J'été duos ses murs", A la tête d'un orchc!. tre con. . IÎtué à Pmgue pour l'occas ion. et dam. lequ el on pouvait reco nnaître plu .., i e ur~ me mbres de la Philharmoni e Tchèque ainsi que le prestigieux Coll egium Musl<.· ulll Pragense. joui....· SUI1t de la connivence de soli stes impecc ables. dont cleuxétai ellt is. . us du choe ur. Fri eder

.

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-

~

1

Bernius a pu donner la ple ine mesure de son talc n!. sui vi par unc chora le survo ltée d'enthousiasme.

C'est la troi... ièmc foi", que le World Youlh Choir se réuni t (la de uxième fois sou... la hou lette internationale de la Fédérati on Internationa le pou r la Musique Chora le en compagnie de la Fédérati on Internation.t!e des Je unesse... Mu ... ic;.de... ). Ce projet ra ... sembic ann ue ll ement un e ce ntai ne de jeunes chail leurs figés de 17 ;1 24 an s qui ce ue foi s proven aient de :29 pays des: quatre coi ns du monde. L I tournée de (.·O l1 ce rt ~ le . . il emmcnés :lU travers de la Hongrie. à Prague (c inq journéeo;; m é m o rablc ~ ellro is conccrt 'i. dont deux fo is la messe de Mozart. grüce au travai l effi cace de Jailli la Hi a Sh we, membre de la

chorale ) et enfin en Belgiqueet à Amste rdam. Ü l'i nvi wt ion du Cent re International de Mu-

sique Chorale CI de ~o n dircc teur Jean-C laude \Vilken....

L'Espagne sCnll'hôte du Worlel Youth Choi ren 1992et lcsehef:. seront Tonu Kaljuste (E... lOnic) et Eduardo Matt a (Mexi que ).

Si vous avez entre 17 et 2'" an ... unc o;;oJ ide formati on mu ... ica le et vocale. ct qu e vous voulez être candidat pour la procha ine !oJeo;;~ i o n du \Vorld Youth Choir ne manquez pas de cont acter votre ...("clion locale des Jeune ....... e... Mu ... ica les ou la fédé rat ion chorule dont vous êle ... membre clan'i votre pays. Ils pos ... èdc llt tout le maté ri e l n éc e ~~a ire e l pourront vous en dirc plus sur la procédurc dc recru tement.

Tr:Lnshl lion: 41 OberN! nu ng: 39 TI".KIucd 6n: 29

Im~nt.luun .. 1 Ch .......1 BuJk:11II

-

IWI

Chorfestival "Europa Cantat 11" im Baskenland.

EUROPA CANTAT ••

Offnung nach Osten und zur Avantgarde.

Klaus E.R. Lindemann .

Vitoria , Ende August.

Mil ci ner bcwegc nden Aufft.ihrung "Dona nobb pllccm " \'on Chrbl6bal Hulffl e r g in g in der Haupt s ladt de s

de~

Ba ~ k c nlandc s . Vi l o ria ~ Gas t ciz. das groBc internati onale Chorfesti val Europa Cantal Il zu Ende. Über drei li.lu ..end Chori sten aus vicrzig Uindcrn Ilahmcn d'lran Icil . Da!) Werk de...

7ei l genos"ii, chen !lpani sc hen K O l1lpol1i ~ l e n klang \Vic ci n aufrüttelndcr. dram:llu rgis ien er Schrci l1;1eh Frieden. der

an ge ... icht ... der bhlligcn Ereigni !!lse in Ju go"ilaw i en

geradezu

beklemmcndc

Akllm litrit erhielt.

Nicht nur thcmati'lch. sondem aueh Illu !l ilalisc h \\ar die~e Ko mpos ition Ilir Europa Ca nI aI richlung\\ci'lcnd . och nic wa rder Anleil an Leilgeno ...... i ...cher Mus ik bei eincm Europa·C:IIl!at · Fc..,t iv ,1I sa hoc h gewc,cn. Die Eumpiiis"he F'Meralio/l J I/nger Ch'ire (EFJC) . dic ,cil 1961 aile drei Jahre da' Fe"'lival El/topa CU/Ital jcweils in e inem anderen curopUi..,chc n Land ve ran!:lla lt et. woli lc in Vitoria a uf brei ler Ba s i ~ ihrc ll Sch\... c n~ Iur Mode rne hin do~um c nli c ren .

Dic,c Inll:: nli o l1 e r\ln::c ~'c ... ic h a uf ail e Bacic he de, Fe"i v:! " : Ein7e lk ol1 zc rt e.

Wor~ , h op..,. Atc li cr~on/crl e und Offene ... ingcn . l n de n 7\\a I1 1ig Atclier, oder \V o r~ , holh \\ urden unl er der Lei lung n:lInh afle r Dirigcll lc ll grolk Char· und OrdlC,ICn\cr~e eiml udi el1. die dann in der rie'ligcll S po rthalll' " Pabl'Il ô n Alav:, " aufgdlihrt wurdcn. Ein '\0\ UI11 fUr Europa Can la bcdeu lel e die Vergabe \on K Olllpo, i lion,allftr ~igcn durch dit' ElIropHi\l:hc Füd eration J ungcr Chôrc. Die Arhcik'll 'ni li en auf (' lIlcm hohen N,ve:lll ~oll ,ellllC nl m odern ,cino aber <luch \on Il kh lprolc"ioncl lell Chüren Ix\\~iltigl \\ crdcn ~ ôn n l.!n .

Nur drei Werke konnten uraufgeführt werden.

Da .. "Stabal maler do lo ro,:, " de ..

Norwegers Trond Kve rno (Jahrgang 1945 ) ist ein he Ile,. fri ... c h c~ Wcrk von aparter Kl ang lichk eil. da, ... ei nen skandinavischen J-linl e rg rund nicht ver ic ug nc il wil l. Die mll ... ikali sc he n Ko nt c mplati o n e n " De tempore " des Tschcc hen Pet r Eben (Jahrgang 1929) ... ind da gcge n c in wesc ntli c h ,c hwie rigcrc:-.. aber hinrcil~nd sch6nes Stlick.

Illi, ei ner c be n so frappicrenden \Vie ci nfühl s amcn c hluHfug c übe r da s g rego r ia ni sc he "i n par:tdi '\ 1I Ill ".

Am le ichtcslen llIgHng lich i ... , d ie Arbei l de., Esten Ve ljo Tormi ... (Jahrgang 1930) . Sein Slück " Mor"jn Hü va'llijiill " ( Verabsc hicdllng d er Brau l ) j,t ~Iar geg liedert. hal s lark e rh~ thl1li ..chc P;;tnicn und erfordert m;;tr~alll C Einzebtil11l1lcn.

Auch œim gemci n... amen "orrenen Singc n". zu dem !-ich jcden Tag die Europa Cantal · T c i ln c hm c r in der rie s igc n SI ierkampl~,rena .. Plala de T oro~" trafen. sland

ne ben dCIll tradilione llcn Lîcdg ut n"hezu ;;11· 1er curopIii schen Uilldcr die Moderne ganz obcn a uf dcm Program l1l .

Umer der Lcilung des schwcd ischcn Mu:-.ikprofcssors Robert Sund g ing e... in dcm zweckcnt frcmclclcn RlIlld l11itun lerin licm lich jazzig Llnd popi g zu, Di e "Ra ncies" des Sdl\vcdcn Fo lke Rabe Oahrgang 1935) ~ ind da Wr e in in der Tai bercd lc ... Beispi el: Nach viel orig ine llem . gcradez u wi lzigem Gerau ne. G ctrep pe l.

Gcgacker und Gebc ll endct das Stikk mit dem Aufs agen von Tclefonnumll1 crn Îm Flü<;le rton.

Mit c inigc r Skcp,i~ \Var in ci nem e igcncn Atel ie rObcrton ~ in ge n de!>. Deut!lochen C h ri~t i3n S o llm a nn (Jah rgang 19-1.9) angeboten \Vordell . WHhrcndeinige Ate lier.... in de nen " ;,lt e" Wcrkc geprobt \Ve rde n so llt cn.wegc n ni c ht ge ll lige nd e r Te ilnehmcrzahl ge ... lrichen werde n l1luBlcn,

wa r Bo llm anns Atel ier mil s iebz ig Teilne hme m mehr ais au sgebuch l. Bei den Alelierkonzenen sOI'g te n ncbe n de m Fin ale die Aufflihrung des se he n gespi ehe n Wcrkes "Psaume XLV Jj " de!) Fran zo~e n Florel1l Schmi ll . das Requiem von A lfred Schni llke.

Frank Mart in~ M e"~c für Doppelchor. "Blue he il - Reg ina Cee li " VO Il Vic Nees und "Four H ym tl ~ for Rig Veda" von Gu !! tav I-I o lst für d ie Ho hc punkl e de ~ Fe" ti \'~l l ,. das se ine m Ànspruch "Eu ropa (= 0", + We~t) Canta!" vo ll gcrechl wurde.

GroBen Antei l a il diese l' Enlw ickl ung hat Ubrigen s der frühe re Gc ncralse krclar und he utigc Vizc prüsidcllI der EFJC. Paul Wehrle.

B e re i t ~ lan ge bcvor der K011lll1unislll ll" in Europa abge llle idet wa r. hall e e r ge me insam mit Zo lt a n K od :ily di e l11u si kali "che Inlegrali oll Gc s am l - Europa~ mil geradezu mi ss ionarisç helll Eifererfo lgre ic h be lri ebe l1 .

So lo..onl1 le e~ lo..aulll nodl e r~l<1unen. daB dies mal Cilore nus allen osteuropfiisc he n Ui nde rn tei lnahmen . A ll ein ... iebe n kamen nus der SO\\ jet union. Mil Abstand der be<;le : der C hamber Choi r au~ T all inn.

Doch .. oc indnlc J.. ... voll dic drcililusend j ungen C horislcn au, ganz Europa in Vi toria :l uc h mu,i z ie rt e n . ih rc harmoni .. c he Po l)p ho ni e J..onntl' nicht dari.iber hin \\lcg(rO~ l e n, claU ùic!'lc ~ Europa-Cam:ll Fe ~ l iv al orgunbatori'ldl aile", anderc ab ci n G lnnz:-. !Ud war. De r (rwn Zihi,chc) EFJ CPr[is icle nl Marcel Corne loup be mlihtl! sic h mi t se ine r J..l ein(: l1. c rfahr(:l1c n Mann :-.ch aft zwar red li c h lml Sd mdcll'lbe!.! rClI zuIH.!.. aber die 'ielb~ lbewuf3 I cn S pan i; r. di e "'vo lli g überforden \Varen. licl.kn .. Îch "i hr" EuropaCamat - He!'! nichl ~llI ~dc r Hand Ilc hmen. Eine Panne Il:lch der ande r(:n \\a r di e Foige. Die Ze itpliin c ge r ic lcn elurdlei nand c r. die Pro be n :-.:i1 e w;lre n lU J..lein. bei der nl erbring ung gnb e~ e rhcb liche Eng p:isse und s l ~indi g Reklu l11uti o ne n. ew igla nge \Varte sc hbng en bei de r Spci s ung der Dre ilausend . Und wiih rend der Konzene rausc hte n Mikrophone. fielen Lic hte r :.lus. strei klc n T cchniker. Me hrsprachi ge in fo rmatio n und Ko mmuniknli on b li e be n Frcmd worter. Welch c il1 G likk. daS es die Musi k gab. um sic h trotzele m zu ve rstc he n.

Z li alle m Übel w lIrclc n die Re ihe n auch noch durc h ci ne un ange neh m e Lcbc nSlllilt eIve rg ift un g ge li chtc t. Rund ~ i ebe nhun dert T e i ln e hm e r m u Bie n s ic h in d e n K ranke nh iiusem des Basken landes behande ln Inssen . Vers l ~i n dli c h . d~Bdi e regiona l Medie n darüber 311sführl ic he r beric htele n ais über d ie s cho n darge bol e n e Sinfonie kantat e " Lobgesa ng" vo n Fel ix Me nd e lss ohn

Banholdy.

A rtikel ersclliell ell ill der Frallk/urta A ligem eill ell leitulIg l'om 19. A ligust / 99 /

JOHN RUnER AND l'HE CAMBR'DGE

S'NGERS: "HA", G1ADDEN.NG "GHI'''

AN EXrUORDINARY NEW COLlECrlON OF A CAPPELLA MUSIC! NBC called John Rutter, "the best living composer and conductor of choral music." Now, Rutter and The Cambridge Singers bring their acclaimed talent to "Hail, Gladdening Light," just released on Collegium.

Recorded in the soaring acoustics of the Lady Chapel of Ely Cathedral in England , and spanning four centuries ofEnglish church music, "Hail, Gladdening Light" features 23 songs including a new Rutter composition. To order, cali toll-free.

IN USA OR CANADA CALl rOLl-FREE: r - 800-367-9059.

OrHERS PLEASE CALl 402-734-0270.

~~ V~

Tralhhuion: 49 Traduction: 24 Tr3ducci6n: 30

RE C ORD S

Collegium Records, P.O. Box 31366, Omaha, NE 68131

InlCrnalloo;d ClKwat BIlUclIn ·

1'191

La FEJe à un tournant L:I Fédération EUropél:!llIh! dt.'~ Jeune!) ChamIc:-. ;1 célébré ...e .. trente an .... lor... du Fe~li\'al Europa C.lIllut Il ù Vitoria. Cil modilÎmll profondément \C ... '1~lIu" . C'e:-.I une page 1111-

ponanlt: de la \ ie de 1.\ Illll\iquc chorale européenne qui e... t ain ... i tournée. el il me ...cmble imponal1l de la CQmnlCllier.

Troi'l l'acteur, importallh 0111 fOrlemCll1 marqué la l'ré.uion de la FEle. ~[ I,C:-. trenle

première.., années: - La rl!concilialÎon fralll.:o-al lcmunde a penni'i la rencontre de ... h0111111C .. qui onl raÎI la Fédl!ratÎon. cl le .. il gu idé ... dan~ la recherche de la cnmpréhcn:-'Îon européenne ;IU travcr'! du

çhanl choral.

- L'hérilug(!que le . . père ... fondateur. allemand. . npponaicnl dan:. Icurs bagage.,: ln "Jugc ndheweguug" . née :llllQumt\llt du sièc le.

a donné ù la Fédération le qu~lIificatif de "Jeune " dont nou ... n\OIl.!! tant de Illal :1 fuire comprendre au," non -:lIleman(b, qu'il dé:. igne un élat d'c':!pril el non un :ige phy!'iquc.

- L'C\ i. . tcncc d'un noY'llI européen. c.:elu i lJui a à la même ~poq U I! créé la COllllllunau té EurolX'nne. Six pay ... pour la cré:llion de ln COlllm unauté. huit pour ce ll e de la Fédémlion.

Tm. CIIII.llllf; \"'S & Y/J/

Si la forte pré.!!cncc frnnco-allcl11ande CI li! quali/ïc'llir de "Jeu ne" f0l11 l'objet de bien de':! réllexiolh. pel1lonne n'a encore propo':!t! dl! meilleure ...olulion. CI il C... I bien diflïcile de pré\oir 1';l\enir.

Parconlre.le noyau européen à huil a \'écu . El le pantlléli~mc avec la progre . . ~ion de l'idée européenne e ... t clonnanl. Panic . . :\ huit. le ... organi ... :l1ion~ m~mbre ......onl maintenant vinglneuf. cll·haqul.! année \oÎtleur nombre <.:011 tinuer il augmenler. Mai .... dès ln c: ré:uion. 1.. . . ,>écificité du chant choral. outi l pri\ ilégié de l'affiml,lIlon de l'e ... j~lcl1cc d·unl.' nalioll ... <.:onduil la FEJC à :Idmellre lIu'ulle nation n'était pa ... forcément unc cntité politique. Cc fut d'abord'" Belgique (Flandre et Wallonie l, puis. l'E ... pagne (ülI,llogne et Pa} . . Ba ...quc). pui':!l'ltalic (TrcllIin et Sucl-Tyrol). Et depui . . lroi.-... ml .... le nUI llt:~ républilluc", qui <.:ompu. . cn l l'URSS .

Ccnes.I'Europe ConllnulI~ulaire voil au ...... j ...e développer le phénomène ;'IU point que l'un parle de l'Europe dc'i CC11l région .... Mai ... lu FEJC n'élait pa:. fui,~ pour ...ervir de tribune au>. revendication ... de ... pcuple .. européen\ ~I voir reconnaître leur c\i . . tcnce politique.

L:L lourdeur d'un Con ... ci l compo .. é ai 'hi de rcpré ...e ntant ~ de vingt -ncuf nati on~ .. donc obligé ù re\ air le .. Staluh de I~l Fl!dératlon. Ln

Comité Directeur de trClle mcmbre~ rem fonctionner l'a~..,ociation . Un Con ... ci l de ...

Organi')ation~ Chorale~ regroupent loule . . le~ orgalli':!alion~ membre ....

L',l\cnir jXLraÎI dVIll' a~ ... lIré. La Fédération I)ourra fon<.:IÎonncr. el le.., orga n bat ions membre . . pourrOl1t <.,c conccner de faço n cfficucc.

Mai.-... ce fl 'C"'! pa').,i ... imple. Le Comilé E\:écuIiI' de la FEJC avait l'énorme avanl!lge de pcnnelln! au'lt représentant .. de ... vingt-neur natIOn':! membre~ de "ie rencontrer au moim dcu~ foi . . par ~1Il . et de pouvoir !Iin...i approfondir le .. rela tion . . en tre leur. . organi ...ation':! el leur . . chora le . . membre .... La FEJC :o.em+ clic cup'lble de faire du Con.-...ei l de ... Organi.. aIIOI1':! Chomle .. autre cho':!c qu'une l'rt!ution théorique'! On peut rê\cr, p.. re ... emplc. d'une convent ion. réull i:-. ..... nt le... organi . . ation ... el le ... chorale .. I1lcmbn.: . . . ... ur le modèle de celle 4ue i'ACDA org~lI1i..,e aux Et;u':!-Uni ....

Ln prodlaille A" ...emblée Générale. 4ui -.e réunim fi n Novembre ft Vé rone, marq ucm donc.: le début d'unc nou velle ère de la con!'!truction chora le européenne. Le ... bou le ver. . emelll'l européen':!. et ccux du monde chora l. nou ... mOn t r~1l1 ce qu 'c lle pourrai, être. Il re . . te a a..... urcrquc les hommc!>élu ... à Vérone feront IOut polir gi.lrder le':! acqul\ de la première.

Claude Tagger Tr;m,t.Llltln: 47

Oocr,cllullg : )9 JI

Tr.tduœi,~n;

III ('II()III S"f;''/M.I,' r.-;

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KORNTAl ·MUNCHINGE N

INTERNATIONAL COMPETITION FOR VOCAL ENSEMBLES 1992 4-8 June in Korntal-Münchigen near Stuttgart, Germany Fœ 3 to 16 singers, Monetary priees Patron : Erwin Tautel, Minister-Priisident of Baden Württerrberg Exerution: Baden-Württemberg Council of Music Chairman of the Jury: Marc Deller, London Supported by Baden-Württemberg Ministry of Scienœ and Arts Opening concert with the Deller Consort, London Prizewinner's Conœrt during the Ludwigsburger Schlossfestspiele - International Festival Baden-Württemberg 1992 Information: Stadthalle Komta~ Martin Luther STrasse 32 W-7015 Komtal-Münchlgen 1 Tai: (49}-711 -888793 Fax: (49}-71HI36628

\Ve r kCllI1t ihn nicht in Eu rop". den "Don Q uijote" ~lllS Barcelona, de r z\\ ar nic ht gegen \V ind nlii hlc n l":imp fL aber mil delll glcichen I dea li s T1l u ~ und der g lc ichcn H art n ~ickigkcit wic der I-I e le! von Ce rvan lcs 4-l Jahre lang mil se inc l11 Cho r "Sant Jordi" ,ci ne I-I ci mat Katalon ie n - im In - und Au,land "ingend ve11rclcn hat.Erwurde 192 7 geborcn, ,tudicrtc Gcschi c hle. P:idagog ik und MlI,ik und iSI jClzl ordcnllic her Pr o fe~so r hir M u s i k gc~c hichle und Direklorde r Ablcilung für Kun s t ge~c h ic h le an der Univer"it;i!

Bartclona. Er is t M ilglied u ll L:ih li ger GC:-icllsch art en. Vcreine, A u:-."chibse. Ju rys und Stifwngcn und iSI mi l vidc n Prei sen geehrt wordcn. lm Millclpunkt sei ne, Lehcn s hat aber illlll1c r ,cin Chor ge~landcn.

Marce l Corne lo up :-.c hrei bl über ihn : "E .. g ibl Mc n,c he n. dicd ie Idee Europa in , ic h tragc n.

Verwllïlell in der Kultur ihrcr I-I eima l i"t e" ihr Sc hil'bal. die Ill c l1, c hl ic hen GClllèin~c h aftcn. nach de ne n \Vir ~ t rcbcn. aufzubauell. Da, .. ingendc Europ" ~ C l1ll1 einige "olc he MC1N:hcn . Oriol Mal10rdl gc horl LU ihnen.cbcn,o \\ ie CésarGeoffray( Fran~rcid,) und GUl1fricd \Voller~ (De ul,ch land }."

Frcund,chart l Uvcnnitteill. und da, auf c ine m hohen Niveau.

An de r Inlernalional e n Foderalion l'li l' Chormusik is t c r cbenfall~ 'Cil ih re r Gründung bctci ligl. ln dcn langcn Jahrcn se iner Laufbahn hal e r rege lmiiBig die g roBen \Veihnac hl'~onzene und di c St-Georg ... - Konze rte (Sant Jordi: Sc hutzpatron von Katalonien) im Pala "l de r Mu~ i ~-in Ba rcelona bes trillcn. Dank di cse..; ka laloni:-.chc ll Engageme nts wa r cre ... der Hir den 1977 a ll ~ de11l Ex il 711 rlickkc hrcnden VOll Katal o ni c n c in huml c rtlall "c nd ~ t im1l1 iges Empfang ... konzc l1 dirigien hal.

Erhat mit P. C .... :ll,Cab 1956 ). S. Cc libidac he.

M. Corbel.. Dl1~ e Ellinglon (aufdc ll1 Fe",ival von Oran ge 1970). 1-1 . Sche rc hell. Spivakov und vic lc n anderen berlihmtcn Mu ~ ikcrn llI~amrncngear~itcL Er h:!.t Filmmu .. ik und regc lnüil3i ge Radio- und Fe rn,c haufn ahmen ge1lladll und vic Ie, andc re Illehr. Di e Mu :-. i~ \\:1 1' und i,t Hir ihn Aufgabe und Berl1 fun g.

SINGERS OF D1STI~CTIO~ SO PRANOS Valerie Kinslow Linda Perillo Rachel Rosales Henriette Schellenberg KatherÎne van Kampen

ln liber 1350 Konzerlen im In- und Au~land. in zahllo...c n Chorleilerlchrg~ingen, SC111inarcn.

Vo rtr~igen. Sc hriftcn u:-'w. hal cr dic~e Philosophic gclcbl. Mi t de r Fcderaci6 Cu la lan:l d'Entitab Corab und in Z u ... anllnena rbeit Illit de n Kinde r· und Ju gc ndchororg~l ni'ation e n \on Katalonie n hat e l' cin 111 odcrne ~ und \\i rkl1n gwo llc~, ln ... trumc nt ge~chaITcn. U11l den An~çhluB an .dic Illlhil..ali ... c:lle EI1I\\ Îl'~hll1g Europa ... LU tïnden und das ~1u,i~l e bc n in Kalalo nie n :tuf ci l1 hohc:-. Ni'cau L U hcbcn und mi t ncucm Gci' i und Lebcn zu crlli ll en. E:-. \Var ni c ht i11l1llcr lri chL 2e gcn er:-. tarrendcn Tradition un d Eng:-. t i rni g ~ cit anzukiimpfcn. abcr Oriol ~'lartore ll i... 1 e ... gelungen, da ~ kalaloni ... c he Sclb ... l\\'e rtg e fühl in der Bcgcg nung mil Europn in der Ml1 sik und derjewei l ~ cigcnen Sprachc und Alisdruck sfo rm LU behal1pten.

SchOll be i111 c rslen Europa·Ca11l.u -Fe ... liva l 196 1 in P a~ ... au iSI c r mi l :-.e ine m Cho r dabcigcwese n und sei ldcm der Bewegl1ng uel! gebli cbcn. M it se ine m Chor " S~l ll l Jo rdi ", a is Atc li c rlei le r und i111 Offe nen SilH.!C1l ist es ihm im mcr ge lungen. Frcude am S in~gen .u nd

MEZZO-SOPRANOS Carol Ann Feldstein Laura Pudwell ALTOS Allan Fast Lisa Monheit TENORS Darryl Edwards Mark Evans James Fast Scot Weir BARITONE Daniel Lichti Paul Rowe CHOIR Elora Festival Singers PIANIST/COACH Arlene Shrut

Nad' .... Jah re n gibt er ml11 die Leitung ,c ine, C hore, "S anl Jo rdi " auf. lIll1 ,ie in jüngcre Hiindc III Icgcl1. A b Dal1 ~ bal ihm ,cin Ch o r ci nc Fe:-.I,chrift gewidme t: " L'O ri o l Martorc ll i la Coral Sanl Jordj" {Barcelona. 1991 J. dit! :luf CI\\ a 180 Scitendie \\·ichligsten Ercigni:,~e sei ne" Lebe l"" und W irken " "Ireillic htarli g fe'l lùll.

Du~ Bu e h enl lü ilt Glüc~ \\ un,dwdre .. ,en, Illt en ic\\ '.

Erinncrungen und Eindrückc iibcr:o.e ine Ml1 , i~ und ,ein Lehe n. '0\\ ie Lbten \ on Ko nlc rten.

Aufnahmcn. Ve roffe ntli c hungcn l h\\ . und vic Ie FOIO:-. und Reprodllk tione n.

Mügc n Oriol rvlarto rell und "e iner Frau M o nhe rrat noch vic ie Jahre in Mu <., ik. Licbe und Freundsc haft beschiedcn ,e in .

lUffa Tagger

Colwell

Tr.m,l:lIion: -12 Traduclion: 25

ART S ~~~~~~~~~~::~ MANA GEMENT

R.R. 1. New Hlmburg. Onlario. Clnadl NOe 200 Telephone {SI9} 662 -~99 Fax (5 19) 662-2777

TmducclOn: 31

IJllerl1.l!l\)n~1

Chornl8ulklln

l'HI

Maurice Béjan -B:.tllel s und der Baslcr BalleuTru ppe. - Dereigcnlliche Gebunslag rund UI11 den 1. August wu rdc in der Innersch\\'eiz

700-

Jahrfeiern der Schweizerischen Eidgenossenschaft

gefeien . Mehr al.!o. 2000 Killdcr au:, allen Schweize r Gcmcinden sangen gC lllci nsam. und c in Ri esen-Umzug zeigte Braucillumsgruppen in Trachlcn mit alten Instrulllenlen. Kuhreihcn und Werkliedem: ci n Mu . . iHe~1 \om Alphornruf bi3 ZUIll Synthesizer-Kl ang . Das "Fe!'1d~rSo li da ri l ~iI " wird im Alpenraum des Bündnerlandes im Frühhcrbsi sl:tlllÎnden. Ei ne neuges(:haffene Oper sowie :l'wei Spielc lm Mu s i c~I I-Sti l.

Thea ler und Filmauffiihnmgen werden sich mit dem Prob lcm de:. "Frcmd-Seins". der Integration un d der Vc rwur zcl un g in verschiedcnc n Kulluren aU3einanderselzen.

Zahlrciche Chor-. Musik - und Tanzgwppen aus ve rsc hiedencn Kon tinen tcn belegen di e lebendige BUl1lhei l der ve r ~ch i ede nen Vôl k ergel1lci n :,ch ~lftengemeinsam mil vielen Sch\\cizcr Vercinen und Schukhoren.

gcgc n die Gcfahr c incr unrcfld"i cn cn abe lschau und der Prob lcmat ik cines BierWursl-Fcslbclricbes. 1 ach dcm ers lcn fc stli chen Halbj Olhr darI' ie h ail jcnen Ercignissen ci ne s lark e Au ss trahlun g :J.lle~ li ere n . wo MCll!)chen vcrsc hi cdencr Herkunfl gCl1lcinsal11 an ci ncr Lôsu ng ciner al..lucllen Prog rammid ce arbeÎ lelen. Die Chonreffen mil inlensiver Alelie r-Arbci l. die Fcsttage der Ju ge ndorc: heslcr m ÎI gemcinsam cra rbeilel en nc ucn We rl.. en. dn s Zusa mm enwirk e n vo n SchUl ern und Juge ndlichen. von Chorvcreinen undTumem. von Laielllhcalcrsp ielem mil Stingem. von Protis mil Laicn. Jungen und Alten brachten bcwegc nde Ze u gl1 i s~e inn ova li ver und krc:uive r KrMt c. Bewlihrte Teamf:.ihigkei l flI hrle vor all em in den klcineren Fcstcll mi l übcrblickbarcn Dimcll sioncll zu wa hren Ste mstunden.

Diese ge mein",ulllen Anstrengungen si nd be ...onde rs in UlbCrCIl1 \Vohlslandsland mil

von Willi Gohl HUl1denc \'on AnHb:-cn bcf'lsse n sic h in

die!'lcl1l Jubeljahr Ini l Gesch lchte. Gegcnwan und Zukunft der Sc hweiz. Gesproc hen.

gC5.u ngc n. gespiclt und geianzi ge hen <luth \...riti .. che Dar" lellungcl1 Ober die Bühnen.

\\l'kllc die "Ein hei t in der Vie lfait " un!te re~ vicr-.. pnlchigen Lundes lur D i~k u !!l~ion ~ I t'J len.

Nach ci ner rest li chen QU\l'flu re im Te!'l,in. der Südschwe iz. Illi l vie l fol kl ori stischer Mu!'>i}" falgle das "Fe" der v ier Kuhurcn " il11 fran zo!li sc hen Teil der 5ch\\ ciz Illil neug e, c haffener Chormu s ik und gemeinsamen AuffUhrungen des Lau . . anner

"Begeg nung" i\t groB geschrieben! Kulturelle AnHissc im Au!) land und dic Darbiel unge n der Au-.Wndervereine und ver3c hi edener Asylanlcngruppen be legen die Verbundenheil mit derSch\\eiz und die \\ ac h3cndeOffenheil über die Grenzen hin3u!'!. ln ihren Finanzbudgcts haben der Bu nd. die Kamone und die Geme inden grol3e BClriige auc: h für 1l1u!)i~ali s c h e Auflrag!'!werkc eingeplullI . Nebcn bekann tcn Kompon i"lcn \\ ie Li e bcnlHlIl Il. r\'l ari élan und Moser !otchrieben auch junge unbckannte Orchc:,terund Chorlei tcr ZUIll Tcil brill~ulte. avan t g~lrdi!'!lbc h e Vokabtü(.'''c.lUIll Teil <luch Gelcgcn hcit!'!wcrke der Millclmiif3igke il .

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October 12-22, 1992 Mar deI Plata - Argentina

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Das Sehweizer Radi o ha l ab cigcne n Kultu rbe ilrag Will FC31jahrcin Chorbüch lein mil Liedcm und ChorsHlzen in allen vier Landessprachcn und ci ncm Tcil "Europ3" \V ic einem Tei l "Voca l Jazz" vcroffc mlichl.

Es \Vi rd zu Tau 'icndcn grati 'i abgcgcbcn und di elll bei fünf Offcncn Singen. ze illich und geografisch über dn~ Land ve rtei lt . dCIll Pu blikum \V ic dcn Radiohorern .W Ill Mil ~i nge n . Die Singabende werden ~tUS allen Regiollen life i.ibenragen.Tr.mstllllon: TradUClion: Traduccl6n:

42 2.5 31

America Cantat 1 is a choral meeting that will join together complete choirs, group or individual singers, conductors and students Irom ail over America and theWorld wide wüh the aim 01 participating in Perlorming Worl<shops. There will be concerts, special sessions 01 interest and also dfflerent social activities lor a better conlraternüy among ail participants.

Participating chairs Irom olher countries will have the opportunny 01 taklng one 01 live concerts circuns throughout Argentina after the Cantat (October 23-29). Circuit n' 1 is entüled 'Ta the Missions'; n' 2 'To the Incas'; n' 3 'Ta the Andes' ; n' 4 'Ta the Lakes' and n' 5 a the End 01 the World". Ali cirCUits will include a tour in Buenos Aires, 'The Southernmost Capital in the World". During the tours, choirs will be welcomed by hast local chairs, which will organize concerts and will accompany the guest choir during ns stay, th us estabhshing bonds 01 friendshlp.

DEADLINES FOR REG ISTRATION : May 31 , 1992.

Tel - t54· 21125-2041/ 3-7334 / 3-5140 For lunher information write ta: America Cantat 1/ General Secretariat Calle 18 n' 381 E 1900 LA PLATA - Argentlna Offlctat Carrter AEROl'NEAS ARt:ïENT'NAS Fax : 54 21 2521 71 Telex: 31120 AERLP AR Organlzed by: Sociedad de los Encuentros Corales ' Villa Gesell" in cooperation with the International Federation lor Choral Music (IFCM).

0----

Inl~m;d

..)/.. ll"''''011 8ulklln. I<N!

Letters to the Editors Courrier des lecteurs Cartas a la Redaccion Leserbriefe

had ~l rll:h chorallrmlition. in which fol"- and programme mu . . lc Illcrge. ,1 ... pan of Ihci r culture. We have di ,t'o\cred how much Ihe) have 10 a lTer u ... .

No\\ Ihallhe \\orld ofchoral mU'iic ha... Ix"'Comc mort.' inlemnl iollu l il i ... an c,<citing IIIllCfor .tll ot' li .... Wc can Icam rrom each olher. Anclm Ica rning make fri~nd ...

- ha\ c bccome illtem<llion~ll avcr the ycar.... 1f an~ choir direclor remling thi , wou Id liJ..e 10 hroadenlhcir repc l1oire. plea..,e \\nle to me and 1 \\ ill provide free ,am ple" 111 lhe hope that Ihi , will fUrlh cr Ihe C:L lI 'C 0 1 Înlc rn.ulonali"m in chora l mu :-.Ït'.

Your, ,incercly.

Michae l r':'l gct.

Deur

Ed il or: Pa get A rts Publi ca tio ns.

Bul one Ihing balher... mc . Now Ih al communbrn and rcpre'liion have ended III Ea ... ll"m Europe ande, l'muall} caplt ali"m" ill prev.JiI. willlhei r wonderful ' lI1ging ... ufrer'!

Edi l or~.

Wc in Brituin arc bu '.Iy revita lhing our 'Chu· rai TraditiOll ', Several excellent ofl!ani ...a· tion:.. have becn fonned ,i ncc the (~tnd . perhaps the major one. qui lc n.:ccI11Iy) 10 grab British choral mll ,ic by the ·.t:ruff orthe ned.. and awaken il 10 choral sty le ... :ll1d deve lopmen[\ in the rest orthe world - .md 10

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Il ,eem\ to Ille ironie thm the \al11C counlry Ihm lakl"'" .. uch pride 111 ilS own ... 'andard, of chord l ... ingi ng (and ... Iudle... Ihc an in ~uth delni!) i" Ihe one Ih nt i ... Ihe chief cul prit 111 corru pling arti .. tit· civÎ Ii ~:.1I i on \\ Îlh all·col11mercia!. all.perva\Î\ e 'pop', 'Pop' in I!'.elf l ' nol. of j",elf. bad. MaLan \\.-fote 'pop': Il i... n perfeclly va lid Illu .. lcal foml in il " own right. \Vhm j., wrong with il i, the comme rcÎul inlere'b Ihal ove r-do Ihc use of il. "0 Ihal 100 much poor pop ('pap' ) 1'> wrillen: and 100 much 'pup' i.., hC:l rd , Po\\erful comme rcial inlcre,1\ creale a f;l'Ihion and a dcmand for il OUI o f _III propol1Îon, and Ihe cu ltural cook le begllh locrlImblc, Inolher", ord ... a gener.n ion \\ ill gro\\ up III Ea ... tem Europe h.nowlng more aboui 'pop' (or 'pap' ) - whic h is p~I ..... i\'c - than Ihe ir traditional chorull11u .. ic. \\I hi ch i, aClive, Il i ... Ihe etluÎv,ilenl of ' grabbin~ a hambu rger' În'ileild of cooking your 0'" Il tradition,,1 food. or c,<penl11enling wilh Ihe footl of other CQuntnc\.

England

Denr !t1ichaell' agl'l, Dellr Rellders.

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Regislrution rcc;

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FcSIÎ\'a l rcgislralion

Technical datas, please don', write anything in these area Paiement reçu le: 1 Full: 1 Concert : IRepas: 1 Holel: IGhambre(s) :

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Pl ca "e rcsc rve

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Priee/double BEF

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Botel rescr vution

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Firs i Name :

Fall1ily N,une:

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10 OC rClurncd tu: C IM e. 175 Rue des Bnlsseurs · 5000 Na mur, Bclgium

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P'lymcnt should lx: maid in advance by meam. of bank e r's drafl forwarded togethe r with your regislfation fo nn and sent to Namur. made o ut [0 "C IMC · Namur".

Ho lel

re se r v~l tion :

l-IOIcl rooms o f varying pri ees ha ve bcen booked in Namu r for the Festival. Hotel acco mm oda ti o n w ill be rese rved if the regislnllion form. together with ~I hotel deposil of BEF 5000 reaches C IMC bcfore J une 1.

1992. The de pos il w ill be deducted l'rom Ihe Ilote l billupon presc lHalio n of the parlici palll hotel vouche r. which w ill be payable upon regislral ion in Namur.

Reg is lralion s in Namu r:

Meals:

Regislr.\lion will beg in on Monday. July 13 al 13:00 al the " Ar~c n a l ". i\amur. 1t also will be possible 10 regisler aflcr Tuesday . July 14. al

Meals are nOI included in the regi~ l rat i o ll l'cc. An officia l self-service re~ taura nl will be opened inlhe "Arsenal " o f alllur. Mea ls w ill be reservcd if reques ted on th e reg istration fonn. A li meals during the re~­ tival wi ll cost a IOtal o mEF 4500

9:00.

Ca nce llalion : NOi ific.:nion of cance llati on must lx: sent in writing to C IMe Ca nce lli.lti o ns wi ll be accepted until June 1. 1992 with i.l refund of ail l'ces except for an admini sInllion fee of BEF 1500. No rcfuncl!l call be made for cancc ll alions rcec ived aftcr June 1. 1992.

Languilges:

Ex hibil - SOChl1 hours: The re will bc an ex hibil of c ho ral mu sic and other items re lated 10 choir si ngi ng. You wi ll have Ihe a pport unit y to mee l old and new frie nds in .\ ~ pec i a l pl<lcc rese rved in the "Arsenal " for drinking a calTee or a Bel gian beer!

The Ihree main co nfe re nces w ill be si multaneous ly trans lat ed in English. Fre nch.

Gennan. and Span i!!oh if the number of parti. cipanl s rcquircs. Reading sC!l~ ion s will be offered in Eng lish .

Programme (Subject to change) Mo nda.v• .lui )' 13 Rcg ist ratio n Opening conce rt Hae nde l - Mess iah C hoeur de C hambre de Namur Mus ica Polyp honica Pierre C ~IO , conduclOr

9:00 - 18:00 20:30

16:30 20:30

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Inaugurat ion o f the ncw headq uan e rs of the Ce nter ICC M receplion Opcning conference

9:30

14:00 16:30

Re:ld ing !lcssion A \'e So l - Riga. Lah'ia Rli ss ian cOlliemporary chori.lllllllliic 20:30 Concert Co ll egiulll Voe.lle Li mburg E be rhard Melternich. CO lldu clOr Seo ul Female C hoir.

Ha k \O"on Yoon. co nductor Wedncsda~' . Jul.v 15 9:30 Confe rence a nd round table IFC M and ils role in cu llUral eNc han ges E.1SI -WcSt and Nor lh· So ulh 14:30

16:30

'Reading .. es .. ion The Uni\ c r s il y of Ihe P hilipp ines M~ld ri gal S ingers Philipine!- popu lar chora l rnu!'>ic 2. Reading .. c~sion Co li egi ulIl Voc~ll e Limb urg German conlcrnporar: mu!)ic for male c hoir~

20:.10

Conce rt

A H Sol · Riga ImarHs Kokars. cond uclor Th ursda.\. Jul.\' 16 <):30 Confcrcnœ and round wble Mus i c ~lI ed ucation !lnd 14:00

C hflr~11

s inginJ,!:

Rl!:lding :o.e:-:.s ion A\'é Su l - Riga Ballie republîc:-:. eon t el1lporar~ c horal

Illu sic Read ing sess ion Africlln C ho ir African chora l mus ic Concert Th e Uni \'ersily of the Philippines Madrigal Si nger s Andrea O . Ve ne ratio n. co nduclor July 17 Conference and round tab le O r c heslra lmusil" and C horal music.

1'\\'0 differenl worlels '!

14:00

Reading sess ion The U nhersit~' ofl he Philil>pin es Mad rigal S inge rs Asian cOl1lernporary dlOr~llmu:o.ic Reading ses!lion 16:30 Seou l Vema le C hoi r Asian comcmporar) Illu:o.ic for fClll:lle c hoir 20:.10 Concert Arri ca n C hoir C uban C hoir S:llurda.,,, July 18 Moming frec

14:110 16:.10 20:30

Reading se .. "ioll C uban C hoir Latin-americ:.IIl popul:lr choral mu .. ic Clo" ing ce remon) Clo'ling Concert Bee lho\'en - Missa Solem nis C hoeur de C hambre de Namur Seoul Female C hoir Coll egium Vocale Limburg AH Sol. Riga T he Uni\Crsit y of Ihe Philippines Mad ri g:l l S ingers P hilharmonÎck O rk est \ ail \la~lI1deren. Bel~illl11

Woll'gang Sehafer. condllclOr

tm<"m.IIIV1IJI C'lJ.""llIulk:-un.

IlIIlI

July '91: Musica workshop in Namur (Belgium)

by James Feizly Question: Wluu do live Belgian.I \\lo French. live .S .. lwoGemlrln . twoCzech.aSlovenia Yugosluv. and ri Filipino choral mu~iciaJl ... ha ve in common ? A n ~wc r : A de ~ ire 10 dÎ!'cover new choral liter/liure and a ,,~ i!\t in Lhe devc lopmc nl of ~t mClhod for fiting and

'lca rching for chora lmu!o> ic whic h will be nefi t ~1l1

(."horal musician.. , On the firth day of Jul ) the abovc group met in Namur. BclgiulIl 10

IC:Jm "bout Ihe compu ter d:ll ah:l...e

~'l US I CA

and 10 '-'pe nd Ihe nex l fi\c day' refi ning ilS u"lge for Ihe international choral cOl11munÎly and~ adding 10 il" co llect io n o f over .20JX)()

Wh:!1 finer \\ a~ 10 . . pend lime Ih:lIl in front of a co mpUicr invoh ed in di ...cov-: ring and di 'lc u s~ ing

c horal mu, jc l'rom Ihe e nlire choral tradition'! Weil. ho\\ .. bolll doing Ihe ~ ~un e ",ilhout compllterl->. !.eated in dov. nlown Namur al an a Ullloor c,lfe in the evcning . . ampl ing the incrediblc Trappi~1 bcers of Belgi ull1. or indulg mg in ,oille ice crcam Co\ cred with fine Belgian c h ocol~lI e. NOltlml Ihe lapie a"\a~~ rc\'ohcd around l1lu,ic.

Tapies mnged from: Ihe reecnl Gulf \Var and ih afterl11alh, the YugO'.lavian nalionali ~m trouble .... :.ml! GemHIIl~ .. reuni fie'llion: to: Ihe \Ve ~ tem

lil le~.

Spon'lorcd bythe I FC M :Ind Icd b) ilS .:).ccuth e direclOr Jeu n· Cbude Wilken .. and Jean Swnn tdevelopc r 01 the ... ol t .... arc \\hich contro l, \1 US ICA and a ph) ,ieal clh::mi,1 a" ",cil ", a chora l l:OndUl:lor), Ih i" l,,'lllllpU ler\\ orJ.. .,hop brought logelhcr \,: h or~d di rcl·w r." rnu.,icologi"b. librariml''', "ingcI"\, Illu,il' ,I udcm!o., and compu ler prog raml1ler" 10 ,Imre c\pcni.,e and fello" ,hip \\ ilh cuch olher.

\Vllal a 1;J.,l'lIlallng and re\\i.lrding li,.: t1ay ... ! P~lrlicipal1l~ '!lelli lhe dil)' 111 a Janz e roOIn \\ ilh 'le' cnlcen l:ornpulc;, and mouillai lh ollllll"lcal '''''orc', Whlth \;Iriou" language" bouneing around Ill e roOTll. ramilia r and unranllliar me lodic., could he h~ard ~h Ihe) \. . en! cnlcn.:nd inlo Ihe dalahanJ... Que\II01h n:garding an ~l'pec i 01 Ihc I11U.,le \\ould be lo"ed OUI for Q.cner:1I di"cu"ion and woultl be an"" ered in lil..e m:mner - .,omellllle, leadmg 10 Înlcn ...e dcb~lI e \\ hen an,we r, did not agree!

E,\ perh in \ ariou., arcu., "cre quid.,I) idenliried, Whal j, correel 'pc llln g of a partlcular Gcnn~1Il publi ... her ? A... k Manfred Bender t'rom c her... German). \\ lm ( 111 addl · IionlOdirecli n2 eil!hl dlllcrcni (.'hora l group'" run .. a choral n~u ...i"" rcl~1I1 bu ... lIle ...... and 0\\ n, n\er 120.000 dlfferenl ... core'. H ~I\e il l'ompuler problclll or do nOI unde .... li.md Ihe WOI'J.. lIlg-. of Ihe opcnlli ng "') . . Icm? A,k Henry Gibbon ... frolll DcnlOn. Tc\a~ \\ho (in addition l n bein'::! Ih(' choral (hret'IOr al Nonh Te\a . . Slaie L~li\cr ... il~' ",rile, hi", 0\\11 . .olt\\ are. MU"'lCological or hi"'lorÎl.:tl que . . • lion, '! Jean I\l arie.lhe re"'ldcnl mu,icologi . . , \\:" Ihere \\ilh li rl!~ld~ alhwer.

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For;tll lee\! maller,. pkll"~ l'ontaCI: J ea n-Claud e Wilkcn .... E\~l."uli\c: J)1n,"l·lor. Rue de .. Hr.I"'eu .... 175. B·5000 Namur rBclg lul11) f)hone: <.l::!I·XI·::!JIJOI • r.I\:

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Prc ... idc ll t: 38 1 Alpi ne S tree t. Pert h Amooj. NJ 0886 1 USA Telephone (~O l l

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Nor th Ce ntra l Di" is io n Coll\cntion

Dear member of IFCM, We would like to continue to provide the best service possible with our International Choral Bulletin, but to translate the whole contents of the revue is an incredibly hard job. ln fact, it represents more than 50 pages (typeset)to translate in three different languages ... and we have no budget to deal with a private translating company.

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Mareh 4-7. 1992 Contact: Ka) H:lrt lelJ. Pre", iden l: 24 1..J Nonh 70lh

Sl r~el. W :lll\\i.tto,a. \V I 53113 USA Te lephone: (41 4 ) 774 · 758~

C horal DircclOrs Association Nor th\\ es te rn Di\ is ion C on vention Eugene. Uregon Mart:h 25·28. 1992 Con· tact: Ri c ha rd L. Dal ze ll. Pre"ii d e llt : Colum bian Christi an Coll egc. 9 10 1 E. Bum, ide. Pon l,,"d. OR 972 16· 15 15 SA Tele phone: (503) 25 7· 1267.

AmericH Il C hora l Directors AssochltiOIl Sout h cr n Div is ion C o n ventio n SiI\ annah . Georg ia ~ 1 arch II · I-t. 1991 Cont act: Ï\ II tzi Groom. Pre~i dc m : 11 1-t Noe! Drive. Cooke\ ille. T N J850 1 USA Te lephone: (6 15 15 ~ 8·8692.

•

Il. International Choir Competition 12 - IS April 1992

Some five volonteers are forming what should become a translation pool.

The more people who join, the less work it will be for each of them.

Riva dei Garda (Italy)

1. Robert Schumann Choir Competition 5 . 8 June 1992

Zwickau (Germany)

European Choir Festival Saarland 17 - 21 June 1992

If Vou have some spare time and if Vou are fluent in two of these four languages: English , French , Spanish and German, please join the translation pool by contacting the International Center for Choral Music (address below) . We ' lI certalnly contact vou!

Thank Vou in advance.

Saarbrücken (Germany)

• ••• • EURQ..CHOR •••• •

*

Tv. International Choir Competition 3 • 7 April 1993

Budapest (Hungary)

Praga Aurea Cantat Europae International Choir Competition Il - 14 November 1993

Prague (Czechoslovakia)

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chal.juc jour que deu\. de"! tfoi" 1:11llt!/lIalio l1 !l.

M o)cn-Ag.c. Le recuei l dcchant"'CI dcpoèmc..

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Festivals, Workshops, Competitions, Festivals Workshops, Competitions, Festivals, Wo Infonnation conce rnin g inte rnat ional choral festival s sponsored by IFCM members will be printed in brieffonn in the Bulletin if il is s ubmilled carl y enough and if il includes ail necess<lry fnels. NOIÎces should be reccived by the Edi tor. preferably in Engli sh. al least four mOnlh s prior te the festi va l's

dcnd line forappl ic<llions. and they mu st includean addrcss 10 which readers can write for furth e r info rmai ion.

1Jrd Int er national Chora l Contest in Tolosa. J I Orlober . 3 No\'e mber 1991 . Thi, competition is open to :Ill " cappella armUcur choir!> \Vith ~ingcr!'l aider than 16 }car... 3 group': Ba~q u c \Qng and

fo lklore. polyphollY. gregorian chant. For funher infonnation: Centra de iniciali\:ll\ Illristicil\. Calle San Ju an. sin. - 20400 Tolosn - Sp:lin .

Intcrlmtiona l ad \'enl singing in \Vien - Austria .

End of Novel1lber - end of Dccel1l ber 1991.

Concert.' in municipal hall. in c hurche~ ;md in social premisc:-.. For funhcr infonmuion. wTÎ te: Music Contact [memation'Il. Adenauer:lllee 104 5300 Bonn 1 - Gcnnany.

VI Concurso Poli fonico Int errmtiona l. Ibague.

Colombi:.t. Il· 15 Dcce mber . 1991. For further in fOlmat ion. ",rile: Conser":uoriodel Tolina . oficina de prcn ~a. Calle 9n N° 1- 18. Ibague. Colombia.

4th Inl ermltional C horal Festh'al. M:mil;.. l' hilipl)ines. Jallllary. 1992 . Spo n ~o red b)' the Cultur'.Il Center of the Phi li ppines. For furthcr lnfonnat ion. ",rite: M ~. Della G. B c~a. Intcrnation;11 C horal Fc~ ti v;tI. Cul tural Center of th e Philippines. Rox as Blvd .. M anila.Phil i pp i ne~.

The Robert Shaw C horal \ Vorks hop. New York.

Ca rnegre Ha ll (USA). 1~ · 1 9 J a nuary 1992.

Profess ional training workshop with Robert Shaw devotcd 10 Illus ico log ical study. score analys is and rehearsal techniques concentrating on Beethoven's Miss:l Solemni s. For further infomlation. wrile: c.lrnegre Hall Corporation . Education dpI. 88 1 Seventh Avenue. Scvcnth noor. New York. NY 10019. USA. Tel. ( 1)212-903.96.70.

VI Interna tiona l choir da.\'s of Prag. 13 - 16 Febru:lry 1992. Competi tion with 3 categories: male. fell1ale and mixed choi rs. Internati onal particip:nion from the European coun tries. For furth er information. write: Music Contact International Adenauerallee 104 · 5300 Bonn 1. Gennany.

T hlrtee nth Annua l Coshocton S ho w C ho ir II1\'itational. Coshocton , O hio. USA. March 7, 1992. Competition for high school jazZ/swing! showchoirs sponsored by Essence. The Coshocton High School Show ·Choi r. and The Coshocton Music Boosters. lnc. 15 choirs will be selected tO compete . For (unher information. write : Thomas E. Havelka. Contest Chairman : Coshocton High School: 1205 C'lmbridge road: Coshocton. O hio 43812: USA. Deadli ne for ent ries: November 15.

1991.

Compelilion or composition ror a Magnlncat .

April 1992. The frenc h community of Pue ri Cantores organizes Ihis competi tion on the occasion of the founhousand Petits Chanteurs assembly in April 92 - lourdes (France) . This competition will award monetary prizes. Inscription before 15 Ju ne 9 1. For fu rt her information. wri te: Federation Française des Pueri Cantores • 65 avenue Michel Bizol- 75012 Paris- France. Phone :( 33 ) 143459576.

2nd Inlernallonal Maderoja Male Volee C hoir Competilion. O ulu . Finland. 3·4 A pril 1992 .

This choral competit ion is open ta male voice

choi"and .... ill :.ward monelar) prize,. P:.nicipating choir Il1U~t have at lea ~ 1 20membcr~. Professional ... arc not clig ible. For fu n her infomlation. p l e a ~e \\.ri te [ntcnJational J\1:ldcloja Compe tition. cio " l ie ... ~uoro l ii1to n. Fredri~ i nk:ttu -JO A 2. SF 00 100 HELSINI<t . Tel. 1358-0)69-167-16. r,,, (35lS-0)69-J02J2. Dead linc for appli(,;H ion~ : JI October 1991.

Concorso internalion .. le di l'ompollizione sacra . Loreto ·ltal~' . 10 Apr il 19'9 2. Competi tion for a M:I's in honour oflad y Loretoon the 7th Cenlenary of the Shring of Ihe Hol) Hou"e 1 1 29-J·19~-J1.

A\\ard, of 6.000.000 lira~. For funher information. \\ rite: Ente Ra3,cgne Mu ~ic :Jli "N5 di Loreto" Piaz7a della Madonna • 60025 Loreto . Il alia.

Phone: (3917 19706-H~ - Fax: (39)7 197(')(H8 Il . In ternational C hoir Com petit ion in Rh·~t dei Cu rd ... Ita l~ . 11 - 15 A pril . 1992. An cvelll th;.1 i~ going 10 !Je organized .li the :-.ide of the bcautiful G:lrda L.ke Thecompelition will Oc heldat different 11.'\ eb or difficul t}' (\\ ilh and \\ ithout compul"ory \\orb ) for J\ li'(ed. Femalc and MalcChoirs. Youth.

Cham bcr :md ,\1adril!ill en';;e mbk, and Church Choru,e~. For furth c r in form:!lion. write : Inlt' rcullurc Foundmion. Burf!\\cg6.630 1 Pohlheim - German) . Te l. (-J916-~OJ6 1" S2 - Fa x 1 ~l) J6-JOJ68 I J2.

Int er national Si nging \Veelk for C hildren's rmd Youth C hoirs. Ulm (Ge rman., ). 1~- 20 April 1992. Work:-.hopll: J. Brahlll~ - J.O. Zelenka · G. Gabrieli. Z. Luk:b - F. Mcrl(lcb,ohn B:lnho ldy. J. Rhci nberger. Las rc g i ~ I r:llio n tèrm 30. 11 .1991.

For funher infoml:11ion. wrùe : Hel mut Sieger Fricdcn'tralk. 23 - 0 -7900 Ulm. Tel. (-J9 )73 125550.

Th e International V()('nl Music Festh'a l. ACCO (Is raël). 19·22 Apri l 1992. Festival Cclebr.tti ng the ver:-.atilit)' and richne:o.s of the human voice. fro m the so losingerlO the lar,-I!e-bodred chairs . For funher i nform~lIi~n. wri le: Tlle Intem:lI ional Voc:l1 Mus ic Festi v:II - 20 Am Zali:g SI. Tel Aviv 651-J8.

Israël. Tel. : (972)3-5 10.09.94. F:lx.: (972)366. 30.83.

I V Int ernlltional choir davs in Verona - Ita l\'. 2 1 - 25 April 1992. Competition with 3 eategôries: male. female and mixed choirs. Registration arc possible for: saered music - wmld music :!nd popular music - pop. jazz etc. For funhcr inforamlion. write: Mus ic Contacll nternariona l - Aden3ueml lee 104 - 5300 Bonn 1. Germany.

XXX II International C hoir Fesliva l • Loreto lt aly. 22-26 April 1992. Compet it ion which consists orthe perfonnnnce of sacred music. Open to choirs from 12 ta 40 si ngers. Deadline for regislrations: October 31. 1991. For funher inforamtion. write: Ente RnsSl=gne Musicali· Piazza della Madonna - 60025 Lorelo - halia. Phone (39)7 19706-l8 - Fax : (39)71970648 39th Cork Int ernational C hora l Ftslh'a l • ~Ih Inlern allo nal Trop hy Co mpetition . Cor k (lrela nd). 30 April - 3 May 1992. Competition open tO any choi r of intemat ional standing. wilh a minimum of20voices. singi ng a cappella. Monelary prizes. Dcadl ine for a pp1i c:l ti on .~ : 20 Novembcr 199 1. Forfunher information. write: Cork Inlernational Choir Fesli\'al. P.O. Box 68 - Cork. Ireland .

Tel. : (353)21-312.296. Fa.' .: (353)21-962.457.

Association of C anadlan C horal Conduclors's 8reunlal Conference. Walterloo. Ontario. C anada. 13·16 Ma" 1992. Podium and (estival (or choirs. For furthér information. wri te: ACCC Podium'92. Wilfrid l au rier Un iversity. Facult)' of Music. 75 Un iversi ty Avenue West. Waterl oo Ontario·Canllda N2l 3C5· Fax : ( 1)514-8869351 .

Se Feslh'a l Internazlonale dei Cor i. C lu sone.

Hah'. 27·3 1 Ma,' 1992. Non-compelilion festival.

Co~cens and exchange wilh local choirs. Forfurther information wr ite : 5th International Choir Fesli\'al

- Via Ing. V. Balduzzi. 23 - 2~023 C1u:-.one ( Bergarno) It aly. Tel. (J9)3-J6-21.0 15. Fax .

(391346-23.837.

16th St. i\ lorÏl1. FeslÏ\'a l- Swi l1.er land . 1-IOJune.

1992. The 1992 St. Moril1. F6 ti val willl"kc the ~~. me ,hape as in prc\' ious ye:lr~. with a pe riml of inten"ive rehe arsa l... worhho p sC1>:-.ion" and conducling ma:-ter cla...se!'>. follo"ed by a tour wilh one of Europe\ IC:lding profe,~ ional orchestras.

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Int ernat iona l Co mpeti tion for Vo,:;.1 Ense m· bIcs. Kurnl~I I ·Mündlin ge n . (;crl nan~' .

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1992. Competition incl ud ing IWO categorie:-.: 3-8 voiee:. group. 8· 16 voices group. Monet:lry pri7es.

For further in formatron. \\ ri le: Internationalcr Wellbcwcrb rUr Vokal e n ~emble") 1992. Stlldlhalle Korfllal. Martin luth erStra,~c .12. 0 -701 5 Knnllal Mün c hin gcn. Gcrmany.

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Sa arbrucken . 1~ -2 1 June 1992. Festi va l includes new choml rcpenoirc . concen s. and ends with the "European D:ly of Music". For funher infonnatiol1. write : GEMO Concert and Tr<lvel Age nc )'.

Intcrku ltur e.V .. Burgweg 6. 6301 Pohleim.

German)'. Telephone : (49)6403 66 19.

Solidaril)' th rough Mus ic Internationa l M usic Festi\'a l. S1.czl'Cin.Gda nsk .md Warsaw l'oland.

15-22 June 1992. Thi s festival for non-professional ensernbles inc1udes individual and shared performances as weil as combined perfonnances of rnaslcrworks w1th orchestras in major concert vcnues in each of the Ihree ci tics. No competition.

European and A.sian ense mble. Regi.slration deadline : 1 February 1992. AD International. 20 Nassau St .. Suite 250 West. Princeton. NJ 08542 USA . Tel. ( 1)609-924 .5889. Tele fax: ( 1)609924.5576.

New W orld International Festival of M us ic.

Prague a nd Karlo"y Vary Czechoslo,'a kia. 23· 28 June 1992. A festiva l fo r exce llent nonprofessional ensembles with ind ividual and shared performances in major concert venues. Also included are combined masterworks with orchestra at Smelana Hall in Prague and Hotel Pu pp Ballroom in Karlovy Var)' . No competi tion. Application deadline is 1 February 1992. AD International. 20 Nassau SI .. Suite 250 West. Princeton. NJ 08542 USA. Tel. ( 1)609-924.5889. Telefax: ( 1)604924.5576.

Stord Inlernatlona l C hoir Festh'al • Stord.

Norwll)' • 25·28 June 1992 . Festh'ai open tO 9 international choi rs. Concerts in the area. Choi r's (orum. For fun her in fo rmation , write : Stord lnlernazjonale Korfestival. Postbox 445. N-540 1 Slord. Tel. (47)54.16.705. Fax . (47)54.13 .215 .

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Conduclors ma)' apply to be participant conductors or observers. The six participanl conductors wi ll conduct Ihe Elmer Ise 1er Singers . Appl ication deadline February Isl. 1992 . Forfurther informa· tion. wrile : Don James. Music Direclor • Interna· lional Choral Kalhaumixw. P.O. Box 334 - Powell River. British Columbia · Canada V8A 5C2. Tel. ( 1)6044833346.

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Departmenl of Music, P.O. Box 4348 . MIC 255 Chicago. Illi nois 60680 U.S.A .

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(972)352i-i02 33.

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