TIPOGRAFIAS DE PALO SECO Y SUS REPRESENTANTES

PONTIFICIA UNIVERSIDAD DEL ECUADOR FACULTAD DE ARQUITECTURA DISEÑO Y ARTES TEMA: MAESTROS DE LA TIPOGRAFÍA DE PALO SECO

NOMBRE: IGNACIO ALEJANDRO RÍOS MIELES DOCENTE: CLAUDIA ESTHER MORA GÓMEZ MATERIA: HISTORIA DEL DISEÑO GRÁFICO CARRERA: DISEÑO GRÁFICO

GROTESCA Los tipos de Palo seco, Lineales o sans Serif, que todas estas maneras se les llama, aparecen a principio del s. XIX como tipos de madera de cuertos grandes y en un principio solo en alfabetos de mayúsculas. A principios del del s. XIX aparecen los primeras tipografías completas en plomo de la mano de Morris Fuller Benton que crea ara ATM los tipos: Alternate Gothic (1903), Franklin Gothic (1904) y NewsGothic (1908), Características formales diferenciales: Marcado contraste de grosor en sus trazos y dureza en las curvas. Son relativamente estrechas. Familias clasificables en este grupo: Franklin Gothic, NewsGothic, Trade Gothic,

MORRRIS FULLER BENTON Nació el 30 de noviembre de 1872 en Milwaukee, Wisconsin. Fue uno de los tipógrafos más prolíficos de la historia, creando más de doscientas tipografías para ATF (American Type Founders). En el año 1900, Morris Fuller Benton pasó a ser diseñador jefe de ATF donde ejerció hasta su retirada en 1937 a la edad de 65 años. Falleció el 30 de junio de 1948 en Morristown. La vida profesional de Benton se caracterizó por combinar la creatividad tipográfica con la precisión del ingeniero.

Sus tipos se expandieron por todo el mundo.

Es una tipografía muy usada en titulares de periódico, anuncios y etiquetas. Ello se debe, en parte, a su alta legibilidad, provocadas por la anchura visual similar en las mayúsculas y a que las minúsculas son, a su vez, compactas y potentes.

Fue diseñada en 1908. Fue a finales de los años 40 cuando, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serifa europeas (como la Gill Sans o la Futura), este estilo reapareció de nuevo, ampliándose la familia tipográfica en 1958 con dos tipos en negrita.

Tipografía compuesta únicamente por letras mayúsculas y diseñada por Morris entre los años 1930 a 1933 para la American Typefounders. Posee unas proporciones basadas en el cuadrado pero con las esquinas redondeadas. Estas interesantes formas geométricas, originarias del pensamiento y estilo de la Bauhaus, la convierten en una buena opción para publicidad o cualquier otra utilidad de exhibición.

Es una de las tipografías sin serifa más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830. Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político y científico estadounidense, nacido en 1706 en Boston. Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La versión ITC (International Typeface Corporation) fue modificada alargando la altura de la “x” y condensando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio.

NEO-GROTESCA Primera tipografía aparecida que se correspondería a este grupo es la Akzidenz Grotesk (1896). En 1950 es tomada como modelo por el estilo suizo y aparecen un número notable de tipos de características similares cmo la helvética, la Univers y la Folio. Características: Se suaviza el contraste de grosor en los trazos, son dideños más cuidados. La diferencia más acusada con las anteriores es la desaparición del ojal (cerrado) inferior de la letra g .

Familias clasificables en este grupo: Akzidenz Grotesk, Folio, Univers, Hevética, Arialm

ADRIAN FRUTIGER Nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior.

El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos.

Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando.

Su diseño está basado en la Futura y la Erbar, aparecidas en 1930, de hecho la palabra Avenir significa en francés “Futura”.

Aun así, esta tipografía no es puramente geométrica, ya que tiene trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra “o” no es un círculo perfecto. El resultado es una letra muy elástica y legible, con un aspecto armonioso que da muy buen resultado tanto en textos como en títulos

El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París. Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo.

HUMANISTAS

Este tipo de sans serif está basada en las proporciones de las romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son monolíneas y son una versión de la romana pero sin serifs. Siguen teniendo ese ductus caligráfico que le aporta ese aire tan tradicional en la modulación del trazo dando un toque propio a los caracteres. Sus características son: 1.Persistencia en la Modulación del trazo.

2.Ausencia de Remates.

Las palo seco humanistas más características son: Gill Sans (Eric Gill), Antique Olive, Eras (Albert Boton), Open Sans (Steve Matteson) y la Syntax.

ERIC GILL Eric Gill nació el 22 de febrero de 1882 en Brighton (Inglaterra). Estudió en la escuela de arte de Chichester y a la edad de 17 años se emplea como aprendiz de W. H. Caroë arquitecto de la Comisión Eclesiastica en Westminster. En la Escuela Central de Artes y Oficios asiste a clases de caligrafía impartidas por Edward Johnston y en un corto período de tiempo se convierte en un reputado artesano. En el campo de la tipografía se le recuerda por su combinación entre la disciplina del grabador y la finura de los trazos que provenía de su formación caligráfica. En términos de diseño Gill dotó de humanidad a la era de la máquina.

Tipografía sin serifa con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

Se trata de una adaptación de un estilo de letra utilizado para grabar en piedra en algunos monumentos.

Originalmente fue diseñada para una edición limitada del libro “The Passion of Perpetua and Felicity”, título del que se derivó su nombre actual. De hecho, la versión itálica se llamó en un principio “Felicity”. Los dibujos que Eric Gill realizó a gran escala fueron recogidos por Charles Malin, un cortador de tipos de París que hizo el molde que sirvió de base para que la fundición Monotype la publicara entre los años 1925 y 1932. Su apariencia formal se debe en gran parte a sus pequeños serifas triangulares, sus trazos limpios y formas clásicas que la convierten en una excelente tipografía para texto.

Gracias a las hermosas capitulares que posee podemos usarla también como tipografía de exhibición con brillantes resultados.

Tiene una mínima inclinación de su cursiva (sólo tres grados). Con esto, al no ampliar el interletraje la legibilidad empeora. Pese a eso, en su versión “regular” vemos que es fácil de leer incluso en pantalla en cuerpos pequeños. También, contando con su carácter estrecho, vemos que es muy útil cuando queremos colocar gran cantidad de texto en poco espacio.

GEOMÉTRICAS

Se trata de letras de palo seco y de ojos teóricos, basados en formas y estructuras geométricas, normalmente mono líneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mínima. Las mayúsculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias.

Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria. ntre sus características tenemos: 1.Ausencia de Modulación.

2.Ausencia de Remates.

3.Estructura Geométrica del carácter.

Destacan las: Avant Garde, Futura (Paul Renner), Avenir (Adrian Frutiger), Bank Gothic, Century Gothic (Morris Fuller), y la particular Kabel (Rudolf Koch).

PAUL RENNER Paul Renner nació en Alemania en el año 1878. Trabajó como diseñador gráfico, tipógrafo, pintor y maestro. Si bien el no estaba directamente relacionado con el movimiento Bahuaus de los años 20 pronto pasó a defender sus posturas y convertirse en un ferviente defensor de la Nueva tipografía. Su principal aportación al diseño tipográfico es el tipo Futura que diseñó durante los años 1924 y 1926. Está basado en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) representativas del estilo visual de la Bahuaus de los años 1919-1933, y pronto llegó a ser considerado un tipo de la Nueva tipografía.

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

Es perfecta para proyectos de marca, diseños de artículos para el hogar, empaque de productos, o simplemente como una superposición de texto elegante en cualquier imagen de fondo.

Para algunos, la fuente del diablo. Pero solo porque Steile Futura Bq Regular se ve en todas partes, desde letreros de seguridad pública hasta anuncios. Diablos, incluso fue al espacio . Es un tipo de letra sans-serif geométrico nítido que es ideal para titulares. Como muchos grandes fuentes que no es libre, pero no son grandes alternativas libres de fuentes de Internet para este tipo que sólo podría funcionar para su próximo diseño Web.

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