色彩學色彩複製相關研究

色彩學 色彩管理 複製相關研究 指導老師：馬利懿教授 研究學生：陳俞如

色彩複製 - 複製品濃度分析

P3-12

色彩複製—作品掃描分析

P13-14

彩色複製學期初基本能力

P15-22

色彩管理 —相機描述檔製作

P23-24

色彩管理 —測量色塊 LAB 值比較∆ E*ab 和∆ E00 數值的差異 P25

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色彩管理 —製作電腦屏幕之 icc profile

P26

色彩管理—i1 profiler 製作描述檔與 ps defult 值 描述檔區別比較 P27-28 印刷標準—學期初基本能力

P29-33

以 ISO 12647-2 為基礎，衍生出的印刷認證種類 與差別與認證產業帶來的效益 ？ P34-36 測量分析承印物在 ISO12647-2 中的規範分類 P37-38 特殊印刷—3D 動圖 2 變圖

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P38-39

色彩複製 —複製品濃度分析 陳俞如 A105040012 楊琇婷 A105040040 實驗主旨：了解反射式濃度計的基本操作，濃度與視覺的關係，版 調複製曲線對影像複製的影響以及不同設備間半色調模式，分別為 小紅帽大圖輸出、神威影印、鴻光影印及鉅盛影印。 使用器材：i1 eXact、Datacatcher 實驗步驟 1、分別在小紅帽大圖輸出、神威影印及鴻光影印印製原稿 1、開始利用濃度計測量複製品濃度，測量前提 M1 光源、ISO 狀態 T、 2 度角並利用 Datacatcher 將 CMYK 濃度值導入 excel 表格，數據如 下 實驗結論與討論： 1、濃度指光線下所呈現的明暗程度，濃度計在印刷上主要功能為檢測印 刷品之品質與控制印刷時之穩定性，從濃度上可以求得滿版濃度、網點 擴張程度、印刷反差；也可以觀察出油墨疊印程度及油墨色差、及油墨 含灰度（此實驗中沒有涉及）。 2、在三家影印店中複製品階調都沒有達到原稿濃度的階調值，只有大圖 輸出小紅帽有複製品數值非常接近，明暗層次分佈優，調子曲線穩定， 其他皆有油墨疊印的問題。 3、視覺上複製品的的差異，雖然複製數值均沒有達到原稿濃度數值，但 視覺上觀察顏色都非常深，由此可以發現濃度計的限制，只測量光被吸 收的能力，非直接測量顏色。利用濃度計測量只能顯示部分印刷品質， 不能顯示複製品的銳利程度、印刷品光澤度，可能與與視覺不符，之後 如何改變墨量時判斷較慢。

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色彩複製 —作品掃描分析 陳俞如 A105040012 楊琇婷 A105040040

掃描儀器：iQsmart 3 scanner 操作過程：先用拭鏡紙及清潔液將掃描機表面的灰塵和指紋去除後 覆蓋上欲掃描之圖片 於預覽時所做的調整： 1.

兩張照片皆因原掃瞄器暗點抓錯影響了白平衡及曝光，高光部

份過曝，色偏偏藍，在重新選取亮暗點後改善了許多 2.

在 掃 描 時 調 整 了 曲 線， 雖 與 photoshop 的 功 能 類 似， 但 在

photoshop 內做修改較為習慣與方便 結論： 1.

輸出的複製品看起來清晰度不夠，表面霧霧亮亮的

2.

原稿雖然因為長時間存放有些發黃，但濃度以肉眼觀看還是很

足夠的，而複製品則相對不足，也依然在可接受的範圍內

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彩色複製學基本能力報告 1、 色彩混合方式有哪兩種？詳細敘述混合之方式？並說明使用 這些色彩之理由與原理為何？ 色彩的呈現，取決於進入眼睛的光線強度與成分。 牛頓以三菱鏡分離出光譜的色彩，從長波長至短波長的七彩連續配 列為紅橙黃綠青藍紫，反之，將這些色光集中後又成為原來的白色 光。在反光實驗中，可從光譜中分離出黃色光，但是，在綠色光與 紅色光的混光實驗中，也可取得視覺條件相同的黃色光。無論分離 或混合，達到視覺相同的兩個色彩稱為等色，而經由兩個以上的色 彩，相互混合後稱為一個色彩的過程稱為混色。所以，我們平時所 感知的白色光是由波長各異的色光混合而成，相同的，存在環境四 周的色彩，也都是經由某些混色原理混合而長。

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（1）

減法混色

CMYK 一般俗稱【印刷四色】，C（Cyan）青色 、M（Magenta）洋 紅色 、Y（Yellow）黃色、 K（Black） 黑色，這是由色料構成的顏色， 一般用在印刷或是大圖輸出的使用，CMYK 的顏色階調為 0-100，色料 的混合當中，色彩的明度與彩度一般呈現逐漸下降的現象，在顏色的疊 加是越加越深。道理跟水彩調色是一樣的，這樣的混色關係，與 RGB 色彩模式剛好相反，從上圖的 CMYK 色彩關係圖來看，可以得知 M+Y 顏色為紅色，C+Y 顏色為綠色，C+M 顏色為藍色，與 RGB 顏色互補。

（2）加法混色 RGB 一般稱為【色光三原色】，R（red）紅、G（green）綠、B（blue） 藍，RGB 的顏色階調為 0-255，由於 RGB 是色光，所以在顏色的疊加 是越加越亮，這就是稱為【加色法】的原因，當 RGB 三個顏色數值皆 是 255 時，就會變成白色，反之 RGB 三個顏色數值都是 0 時，也就變 成黑色，從上圖的 RGB 色彩關係圖來看，可以得知 B+G 顏色為青色， R+B 顏色為洋紅色，R+G 顏色為黃色，與 CMYK 顏色互補。

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2、 光源之色溫代表的意義為何？在觀看色彩時對色彩之顯現有什麼 影響？觀看色彩時以何種光源最佳？ 色溫為表示光源所帶有色彩特質的用語，以絕對溫度 k 表示，黑體（理 想放射體）燃燒時的光焰放射，溫度較低時呈現紅色，隨著溫度的增 加轉為白色，再增加溫度則為藍色，逐漸改變，某光源與黑體的顏色 相同時，我們把黑體當的絕對溫度稱為該光源的色溫。 伴隨光源性質的差異，物體的視覺效果也有所不同，光源區分為自然 光源與人工光源，燈泡偏向波長較長的紅或橙色，比較於太陽的白色 光，分光分佈非常不平均，基於測色與校色的需求，觀看時以標準化 下 D65 6504k 較為普遍，相當於白晝平均的日照光，包含較多接近紫 外線部分的色光，近來在色料中加入的螢光物質，使這些物質吸收日 光中接近紫外線部分的色光，使得整個光譜組成比一般色彩的波長領 域更廣，因而產生比一般色彩更加鮮明的視覺。

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3、 有關 CIE 色彩之系統 （1）此色彩系統之目的與功能為何？ 呈現在自然界的色彩表示或管理，特別是照明、屏幕、光學數位等 色光相關的研究或產業，以非視覺架構的工學數值、方程式與標準 的絕對值等條件表示色彩是必要的，換言之以數值表示的色彩不炫 耀借助任何色票、屏幕、列印等媒介的再現，是一種非視覺化的表 色方式。

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（2）x、y、z 三刺激值如何求得，代表的意義為何？ 超過人類可視範圍的電磁波似乎不宜稱之為色彩，即時反射率再高， 眼睛若無法感知，其刺激值如同沒有任何反射率的色彩，在等色方程 式中為零。另外，負的刺激值在 RGB 中均有出現。為了使所有的刺 激值都是合理的正數，以及使用三個基本刺激，便能混合出可視光 所有色彩的理想原則，CIE 將 RGB 色彩體系三個基本刺激的刺激值 RGB 值加以重組換算，得到三個理想的「原色」刺激值，X、Y、Z， 概念與特性完全不同於 RGB 色光結構。 X=2.7689R+1.7517G+1.1302B Y=1.0000R+4.5907G+0.0601B Z=0.0000R+0.0565G+5.5943B

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在 CIE XYZ 色彩空間中，三色刺激值並不是指人類眼睛對短、中 和長波（S、M 和 L）的反應，而是一組稱為 X、Y 和 Z 的值，約 略對應于紅色、綠色和 藍色（但要留意 X、Y 和 Z 值並不是真的 看起來是紅、綠和藍色，而是從紅色、綠色和藍色匯出來的參數）， 並使用 CIE 1931 XYZ 顏色匹配函數來計算。 兩個由多種不同波長 的光混合而成的光源可以表現出同樣的顏色，這叫做「異譜同色」 （metamerism）。 當兩個光源對標準觀察者（CIE 1931 標準色度 觀察者）有相同的視現顏色的時候，它們即有同樣的三色刺激值， 而不管生成它們的光的光譜分佈如何。

（5）deltaE 之數字大小與視覺之關係為何？ 在色彩複製時所代 表的意義為何？ 使用 CIELAB 時，Delta E (ΔE) 的數值越高，色彩離真實色調越 遠。 完美色彩的 Delta E 數值為零，儘管這無法通過人眼察覺。 人眼最小可察覺差異在 1 至 2.5 Delta E 數值之間。 在尚未具備完 全體現色彩管理系統的情況下，顯示器校正不太可能實現原色和二 次色這種等級的效能。 大多數虛擬顯示器可以使灰階設定變得更完 備，因此針對白色進行校正時通常可以符合此標準。 如果未接觸的兩種色彩之間的 Delta E 數位小於 1，則一般的人類 觀察者幾乎無法察覺。 在商業重現中，通常可接受 3 至 6 之間的 Delta E 數位，但是印刷和圖形專業人士則能察覺到色差。 ( 注意： 如果兩種色彩實際上彼此接觸，則人類視覺對於色差更為敏銳。

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（3）什麼是均等的色彩空間？有哪兩種座標方式？ 在數值或儀器的輔助之下，可以執行許多色彩的混合與計算，但是在 色彩的應用領域，若是訴諸於數值表示，則較具客觀性，這種色彩容 許範圍計測的數字化稱為色差。為了營造色度圖中的等色差關係 Mac Adam 提出均等空間 UCS，並據此發表 UVW 色彩體系，之後 CIE 採 用 Mac Adam 的均等空間說與換算方程式，運用在色相、明度、彩度 等三屬性結構上，完成均等知覺色空間 ULCS,1976 年推薦了 L*u*v 與 L*a*b 兩種座標方式。

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（4）Delta E 之 代 表 之 意 義 為 何？ 1976 年 之 標 準 計 算 公 式 deltaE1976 為何？ Delta E 是標準計算度量，與人類可在兩種感知色彩間進行視覺判斷差 異有極大關連。 此標準可量化該差異，並用於計算基準標準的偏差值， 此基準標準允許設定公差等級 ( 根據 L*a*b 座標 )。 1976 年的這個色彩差異公式是首個用較為均勻的 Lab 空間計算色彩差 異值的公式。 Lab 比 RGB 等空間在感官上均勻一點，所以得到的結 果會更好。 不過後來人們發現 Lab 色彩空間，尤其是在飽和度較高的 區域裡，並沒有設計時預想的那麼「感官上均勻」，所以幾次更新了 ΔE 公式。 CIE76 公式會高估較為飽和的顏色之間的差異。

Delta E 是標準計算度量，與人類可在兩種感知色彩間進行視覺判斷差 異有極大關連。 此標準可量化該差異，並用於計算基準標準的偏差值， 此基準標準允許設定公差等級 ( 根據 L*a*b 座標 )。 1976 年的這個色彩差異公式是首個用較為均勻的 Lab 空間計算色彩差 異值的公式。 Lab 比 RGB 等空間在感官上均勻一點，所以得到的結 果會更好。 不過後來人們發現 Lab 色彩空間，尤其是在飽和度較高的 區域裡，並沒有設計時預想的那麼「感官上均勻」，所以幾次更新了 ΔE 公式。 CIE76 公式會高估較為飽和的顏色之間的差異。

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色彩管理 —相機描述檔製作

使用器材：Nikon d7000 / colorsink pro

外圈為 nikon d7000 profile 內圈為預設值 AdobeRBG1998 profilr 洋紅色區域略有凹陷，套入圖片後紅色區域表現不佳；

adobe RGB（1998）.icc

Nikon d7000.icc 23

結論：製作 icc profile 後⾊彩表象更加飽和，紅⾊、綠⾊ gamut 值更⼤，藍⾊部分變化較⼩，但也更加鮮明，因拍攝時環境光不 均勻，模型可⾒在洋紅⾊區略有凹陷，導致紅⾊橘⾊部分表現不 24

色彩管理

— 測 量 色 塊 LAB 值 比 較 ∆ E*ab 和 ∆ E00 數值的差異

平均值：4.112. 3.052

操作：光源在 D50，角度 2 度的設定下，測量五 組便利貼的 LAB 值 結論：色差公式用來比較兩種色樣之間的差異性， 五組顏色看似非常接近，並且都是同一批產品的 條件下，測量後得出的數值均不同，從結果看 ∆E*ab 值都比 ∆E00 大一些，但差异不多，LAB 數值近似，曲線接近 , 在光源 D50 下，CIELAB 色彩空間的色相與人眼的感知有所出入，∆E*ab 數值大空间較广，∆E00 數值小一些，平均下差 异小，空间小一些的情况下可能比較符合人眼知 覺。

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色彩管理 —製作電腦屏幕之 icc profile

# 彩色 LCD D50.icc# D50 色溫偏黃，偏暖色調，套入照片後灰調比較明顯，條件與 白天陽光下接近条件，模擬北方太陽光，色彩雖比較接近正常， 但不容易發現黄墨的變化，藍墨變化比較明顯，比較接近原圖

# 彩色 LCD D65.icc# D65 偏藍色調光源，比較接近白熾燈，和 D55 色溫比起來 D65 沒有那 麼藍調，帶些微黃，校色之後我在電腦屏幕上選擇的是 D65

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印刷標準基礎報告

1.

Explain the difference between using densitometer

and colorimeter for printing process control? What are the advantage of using the tools? 濃度計在印刷上主要功能在於檢測印刷品之品質與控制印刷時之穩定 性，從濃度上可以求出的數值： 紙張與油墨間的互動 1、 滿版濃度（solid ink density）影響 CMYK 滿版顏色 2、 網點擴張（Dot gain）油墨的介調性 tone value 3、 Print contrast （印刷反差） 油墨之特性 1、 Ink trapping （油墨疊印） 2、 Hue error ( 油墨色差 ) 3、 Grayness （油墨含灰度） 濃度計限制在於只測量光被吸收的能力，非直接測試色彩測量，供墨量、 網點擴張一樣但顏色不一定一樣，但好處在於可以控制印刷製程的穩定 性，沒有視覺疲勞的影響，不被環境影響，提供印刷量化數據，穩定之 測量性 = 穩定之色彩。 色度計為定義滿版 CMYK 的顏色值，LAB 值，無論濃度多少，達到顏 色即可，確保顏色的準確性，非油墨的準確性，缺點在於由於是三維的 LAB 色彩，無法直接判斷加墨減墨，但由於 LAB 是基於人眼的色彩空 間，相對於控制油墨的濃度更準確，現大部分印刷機都用色度計控制。

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2.

Explain the basic functions of the ICC color

management System? 色彩管理用三維的觀念，色域轉換的方法確保在不同設備間顏色的 一致性。色彩管理系統 (CMS) 的角色是將數位成像工作流程中的各 種組分連結到一個共同的色空間。 實際上 , 它看到了通過一個獨立 工作流程組分察覺到的顏色和由設備無關色空間定義的顏色之間的 不同。 色彩管理系統生成了一個顏色匹配 profile 檔 , 這個檔定義了 在這個「鏈條」中的每台設備的顏色屬性或特徵。 然後 , 將該顏色 資訊映射到另一個設備的色域 , 因此所有的顏色都可以複製在最終的 輸出環節。

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色彩管理系統連結了每個元件的 profile 以取得顏色的一致性。 為了 保持這種一致性和逼真度 , 色彩管理系統需要關於掃儀描、顯示器和 印刷機所能複製顏色的有效範圍的相關資訊。 這個就通過有規律地 校準 (calibrating) 你的設備來保證顏色回應得到規格化來識別輸入 檔，並使用 profile 成為可能 。

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3.

Explain the difference between delta2000 and delta

1976? 由於人眼對色彩的色相比色彩的飽和更敏感，CIE delta 2000 增加了 中性色補償、明度補償、色度補償、色彩補償 Delta1976 色差為立體空間兩點的距離，使用歐式距离，但是首先轉 換成 CIE*Lab 顏色空间，方向基本一樣，人眼對其的感覺並不一致。

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4.

Please list and describe ISO standards that relate

to the printing industires.

Iso12647-2、iso10128、iso 15339 ISO12647-2 列出了在 ISO12647-1 中所定義的基本參數值 , 以及與 半色調膠印相關的技術特徵。 基本參數包括加網參數 , 階調增加值 , 實地顏色和承印物顏色。 原則上 , 在生產的樣品間要獲得好的視覺匹配 , 那麼在打樣與印 刷生產中所控制的基本參數值必須和指定值保持一致 , 另外 , 對樣 品的觀察將在下文中討論。 印刷打樣的目的是為了在視覺上盡可能 地類比最終印刷品的視覺特徵。 為了在視覺上匹配特定的印刷品 , 非印刷機打樣需要與其類比的印刷方式不同的實地色值及階調增加 值。 這是由於非印刷機打樣所使用的承印物、呈色劑以及打樣技術 可能與膠印過程有很大的差異 , 從而引起光澤度、光散射 ( 承印物 或呈色劑 ) 、同色異譜、透明度等現象的不同。 在這種情況下 , 使 用者或印刷廠商需要進行適當的修正。 另一個問題是要在不透明的 承印物上進行非印刷數位打樣來匹配半透明的熱固型捲筒輕量紙的 雙面印刷樣張。 如果打樣是用在白色背景下測量所得到的色彩管理 概覽檔輸出的 , 那麼在打樣和印品之間必然會有差異。 因為印品是 在本標準所指定的黑色背景下進行測量的 , 所以需要與有關各方進 行良好溝通來瞭解發生這種差異的可能性。

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以 ISO 12647-2 為基礎，衍生出的印刷認 證種類與差別與認證產業帶來的效益 ？

當前印刷標準化的形勢隨著經濟全球化進程的推進，各行業在世界 範圍 內的交流和貿易也越來越頻繁。地區性行業規範的不一致、行業 標準的不平衡普遍存在，這些都給全球化 貿易設置了極大的障礙。要 排除這些障礙，就需要有 全球統一的行業標準。印刷複製行業也面臨 著相同的問題：一家國際印刷品採購商，如何放心地從世界各 地不同 的印刷企業採購產品？如何使各地不同的供 應商提供的產品都具有相 同的品質水準？印刷企業 如何實現相同印刷任務再版印刷時產品複製 效果的 穩定一致？標準化的過程中 , 每一個部門都是用數據說話 , 因 此現在部門之間爭執少了很多，最大收 穫就是大家知道自己問題出在 哪裡。來自不同地區、國家的客人，或者很多不同企業都會有自己一 套標準，在過去可能要花比較多的時間跟他們進行溝通，現在有了這 個標準後，大家都可以遵循同一個標準，可以大大減少大家的溝通時 間。I S O 國際印刷標準針對印刷行業的各個工藝環節作出了明確的標 定，這些標定經過反復實踐證明是切實可行的，而且是大多數印刷企 業可以達到的。只要企業能夠認真執行並實現這些標準，以上的問題 就會迎刃而解。 基於 ISO 12647-2 的標準化認證機構及認證類型隨著印刷複製產業 和印刷企業自身的發展需求， 以及印刷品採購商的客觀需要，膠印行 業各類基於 I S O 12647-2 的標準化認證在世界各地廣泛開展起 來， 其中，歐洲和美國走在最前沿。 嚴格地說，沒有 I S O 12647 認證， 只有基於 I S O 12647 的認證。在膠印行業，就是基於 ISO 12647-2 的 認證。 34

此類認證有兩大類：PSO 認證和 G7 認證。 在歐洲，主要有三家 P S O 認證，它們分別是 F O G R A、S C G M 及 U G R A；在美國，美國數字行業聯盟 IDEAlliance 下屬的 GRACoL 委員會也推出了自己的基 於 ISO 12647-2 的 G7 認證。 F O G R A 是德國印刷技術研究會簡稱，為德國印刷媒體聯盟 bvdm 的成 員；SCGM 隸屬於荷蘭的國家認證機 構；U G R A 則是瑞士印刷媒 體技術協會的簡稱。他們都是從事印刷媒體技術研究的非政府機構， 為當地乃至全球印刷複製產業的發展和標準化推廣起到了巨大的推動 作用，同時他們也都在為印刷行業進行 ISO 12647-2 標準化的認證工 作。 SCGM 是荷蘭和比利時地區一家獨立的印刷和包裝 認證機構，它 不但做

I S O 12647-2 的相關認證，還從 事 ISO 9001、ISO 14001

等與環境管理、生產安全相 關的認證。它所做的認證受到當地印 刷機廠商、包裝 印刷行業以及皇家認證組織的認可。 GRACoL 是 IDEAlliance 旗下負責膠印技術研究的 分支委員會，G7 是該組織創 建的一套印刷標準化校正 工具，該工具重點強調視覺灰平衡的控制。 通過 G7 的 手段實現 ISO 12647-2 標準要求，從而取得 GRACoL 組 織頒發證書的認證被稱為 G7 認證。G7 認證在北美地區 得到印刷行

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推行標準化的優勢，對全球印刷複製產業：印刷標準化的推行使 得全球化的印刷貿易更加順暢，促進全球無障礙貿易的發展 , 印 前到印刷的結果是可預期的、可被控制，即 時找出問題點並調 校、提升可靠度、印前及印刷 有較好的分工合作、提升印前及 印刷的生產效率，印刷標準化為全球印刷市場制定了市場准入條 件，滿足標準要求方可加入全球化印刷市場，否則只能偏於一隅； 印刷標準化的施行推動了整個印刷產業 “精益”化生產，有效避 免大量不必要的成本浪費， 也符合當前低碳經濟的大趨勢。 此 外通過以共識為基礎的活動，來引出慣例和討論共同的需要。「通 過制定、發佈和實施標準，達到統一」是標準化的實質， 「獲得 最佳秩序和社會效益」則是標準化的目的。此外標準化有助於印 刷企業控制品質、使廠家變得更有競 爭力及增加盈利能力、減少 生產預備／校版時間、有效減少損耗 進、改善成本等。印刷買家 傾向選用受到認可的印刷供應商，標 準化將促使印刷企業通過考 取認證，建立及增加客戶信任，贏得 國際客戶的青睞。在德國， 超過 80% 的大、中型印刷廠已取得 認證，它們能夠憑藉高質素 的產品享譽國際，使出口大大增加，成為全球化印刷的贏家。 對印刷企業而言，標準化的推行帶來的是更高的生產 效率和生產 準備時間的顯著節約；同時標準化的推行 改善了企業內部各部門 的溝通，增加了不同生產環節 之間的信任度；更為重要的是，印 刷企業推行標準化能夠贏得更高的客戶滿意度。對印刷品採購商 來說印刷標準化使他們對自己產品有了更好的預見性；印刷標準 化改善了產品設計與印刷之間的交流和溝通，使採購商更加相信 自己的供應商；印刷標準化也保證了採購商的不同產品、相同產 品多次印刷以及使用不同供應商的產品時，其產品品質都具有良 好的一致性。關於印刷標準化公正權權威的第三方認證也應運而 生。

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測量分析承印物在 ISO12647-2 中的規範分類 陳俞如 圖傳三乙 A105040012 美國 NEENAH 可樂紙 118g/m .

测量方式：D50 光源，2 度角，几何条件 0/45 或 45/0，black backing L

99.37

99.14

98.56

99.55

A

-1.63.

-1.69

-1.64.

-1.61

B

1.55.

0.94

0.66.

0.93

Paper type PS1 (premium coated)高级涂布纸 印刷条件 PC1 着色剂 CD1 週期性加網

非週期性加網

TVI 曲线：A

TVI 曲线：E

加網線數：（cm）60-80

網點尺寸：20（25）

常用印刷

Sheet-Fed offset 平張膠印印刷 Heat set web offset 胶印热固着轮转

常用紙張

化学浆塗佈紙、光澤、半啞光 Wood-free coated Hight and medium weight coated 高中量定量涂布纸

纸张类型 1 和 2 不是典型的卷筒纸期刊印刷用纸 螢光劑：中等（8～14）

圓形晚 點控制 條上階 調值 不 同 網 線 數 四色連續 表格印 热固型卷筒纸 為 50%的控制色塊介調增價 下 的 介 調 增 刷 彩色 值

加值

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印刷和商业/

52 cm-1 17

特种印刷，

60cm-1 20

彩色

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特殊印刷 —3D 動圖 2 邊圖

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