物件與動物 Objects and Animals
Intro 關於 《 標本 》
Section0：第一期-物件與動物
Section1：動物物件
Section2：動物物件路上觀察
Section3 ：想像的物件：《缺席的老鼠》
Section4：想像的調整：《蟑螂美學》
Intro 關於《標本》
《標本》(Specimens)
標本是一本跨領域的藝術刊物，每一期將動物作為觀察與創 作的核心。它融合作者的觀察與批判性探究，透過街頭攝 影、雕塑、繪畫與文字等媒材，探索動物與人類文化之間層 層交織的關係。
每一期都重新框定動物的角色，不將牠們視為被動的題 材，而是作為能動的行動者—牠們塑造、並同時被人類 的環境、物件與故事所塑造。透過圖像與文字的混合呈現， 刊物在紀實與虛構、科學與藝術、田野筆記與神話之間， 開闢出一個混合性的觀察空間。
Section0：第一期-物件與動物
第一期我們從生活周遭會出現的動物，以及其周遭的物件來 進行討論。這些物件並非中立或單純的存在，它們是「我們 如何看待動物」這種意識形態的延伸與具象化。捕鼠器、鳥 巢架、防鴿刺、餵食器、甚至是垃圾袋與排水孔—每一件 物件都像是一個媒介，將人類的態度、恐懼、依賴與想像， 投射並作用在動物的生活之中。
我們關注的不僅是動物如何與這些物件互動，也關注這 些物件如何塑造我們對牠們的理解。牠們可能被視為「害 蟲」而被隔絕，可能被視為「同伴」而被照料，甚至被 當作「風景」的一部分而被忽略。透過街頭攝影、雕塑、 繪畫與書寫，我們將試圖描繪這種複雜的關係網絡，並 探問：當物件成為動物與人類之間的中介時，究竟改變 了誰的生活？
Section1：動物物件
防鳥刺（Bird spikes, anti-roosting spikes）其實是一 種相對「現代」的城市建築介入物。在 19 世紀末到 20 世 紀初，歐洲與美國的城市中，鴿子與其他鳥類（特別是烏 鴉、海鷗）數量快速增加。工業化城市有大量食物殘渣、 寬廣的建築縫隙，讓鳥類聚集並築巢。同時，鴿子糞便具 有強烈的腐蝕性，會破壞石材與金屬表面，影響雕像、教 堂、車站等公共建築。於是人們開始尋找「非致命」方式 來驅逐牠們。它的歷史並不算太長，但卻承載了人類對動 物管理、城市秩序與「不受歡迎者」的態度。防鳥刺的出 現，反映了城市治理「對人有利、對非人驅逐」的傾向。 它並不是殺傷性工具，但透過不舒適與物理障礙，迫使鳥 類改變習性。
閃爍和反射： 光線的閃爍或反射可能會嚇跑一些鳥類，尤其是當光線突然改變時。這是一 種常見的驅趕鳥類的方法，例如在農田中使用閃光帶來驅趕鳥類避免吃農作物。但是如果 鳥發現閃光對牠本身沒有攻擊性，就會放下防備，繼續回來。
在工業化時期，礦工會帶金絲雀進入礦坑，因為這些小鳥對瓦斯（如一氧化碳、甲烷）非
常敏感，能在危險氣體濃度升高時比人類更快表現出不適，成為「生物警報器」。為了保
護這些金絲雀，工程師設計了這種攜帶型氧氣箱：一旦鳥兒因中毒而昏厥，可以將牠放進 這個金屬與玻璃製成的密閉箱體，並透過連接的氧氣瓶輸送新鮮空氣，讓牠復甦。
這個裝置既反映了 人類依賴動物作為安全夥伴 的歷史，也帶有一種矛盾的倫理意味：牠既 是生命警示器，也是需要人類「拯救」的脆弱存在。
這是一款以蜂巢與蜜蜂為靈感的寵物益智遊戲裝置。整體設計以六角形蜂巢模組組合而成， 搭配花朵、蜂巢球與小蜜蜂元素，營造出「採蜜與尋找花粉」的遊戲場景。
玩家（或寵物）需要透過嗅覺、觸覺或邏輯思考來尋找隱藏的食物或小零件，例如將花朵 或方塊移開，或打開蜂巢內部的空間，模擬蜜蜂覓食的過程。
《令人喜愛的燕子》
在台灣的騎樓下，常見燕子到的巢。牠們喜歡在有遮蔽、 高處且靠近食物來源的地方築巢，因此常在「騎樓」下方 的屋簷築巢。牠們築巢地點的選擇，不僅是為了躲避風雨， 也能避免蛇類等掠食者侵襲，這也符合了民俗上「燕子築 巢報喜」的說法，因為燕子代表了吉利與安穩，有時也會 看到商家或是屋主為了避免 燕巢/ 燕子幼鳥掉落，自行製 作的物件，這些物件目的明確、功能清晰，同時讓我們看 見這些非人物種寄居於某些我們生活的夾縫、以及我們看 待這些鳥類的態度。這是跨物種間的合作（燕子為人類帶 來好運，人類保障燕子的繁衍）嗎？
《老鼠的痕跡》
2023年工作室裡開始出現老鼠的生活痕跡，層架上佈滿了 老鼠屎，清掃完不久後又會在同樣地方出現，材料留下被 啃食過的痕跡，但我從來沒有看過那些老鼠，上網查了一 些對應方法，把那些可能是進出入口的「洞」都用泡沫封 起來，加上一些手工自製的老鼠陷阱，以為這樣可以阻止 那些惱人的訪客，結果我從來沒有抓到過任何東西。
Section3
：想像的物件：《缺席的老鼠》 《缺席的老鼠》
Shun 的作品始於工作室中一隻難以捉摸的老鼠。儘管他從未直接與 這隻老鼠相遇，但它的存在卻透過零散的痕跡—痕跡、聲音、缺 席—得以暗示。 Shun 藉由這些碎片建構了一個充滿思辨的世界。 他創作了一系列帶有戲謔與諷刺意味的捕鼠器。這些捕鼠器並非為 了捕捉真正的老鼠，而是為了重現追捕老鼠的想像過程本身。每個 捕鼠器都提供了一條線索，引導觀者跟隨他的思辨鏈條，進入這隻 隱形老鼠棲息的想像世界。
在這個計畫中，老鼠成為了未知的隱喻。面對我們無法看到或驗證 的事物，我們的思維會本能地填補空白—有時是美好的，有時是 毀滅性的，從而塑造誤解、偏見和刻板印象。
Shun 反思了這個想 像的機制：我們如何從缺席中建構現實。
《缺席的老鼠》邀請觀眾思考自己的投射和創造策略。當你面對那 看不見、無法定義的東西—那隻缺席的老鼠—你該如何想像它 的存在？
「老鼠陷阱一：祝你蛀牙」糖、繩子、起司 ，2023。
使用方法：老鼠愛咬繩子，那就讓他們盡情地吃包裹著糖衣的繩子吧！反正老鼠蛀牙掉光牙齒就沒有東西會被啃咬了。
「老鼠陷阱二：老鼠吃到飽餐廳」鋁、起司，2023。
使用方法：餐廳有八樓，每一層都有著同樣大小的門，都供應了不同的起司，都是老鼠最愛的起司，當老鼠從第一層吃 完前往下一層，再往下一層，直到八樓，老鼠已經吃胖了便再也出不去那個門了。
「老鼠陷阱三：I will follow you into the dark」陶、墨汁、起司，2023。
這是一個墨汁池，名字靈感來自樂團**Death Cab For Cutie的歌曲〈I Will Follow You Into The Dark〉（2005）， **中間放著美味的起司，當老鼠想要取得起司必須踏進墨汁池塘，因此，我們可以透過辨識腳印，追往老鼠去的方向。
「老鼠陷阱四：I will follow you into the dark 2.0 a.k.a 老鼠祭壇」陶、釉料、墨汁、起司，2025。使用方法：如同 版本一，樓梯往四方，有進有出。
Section4：想像的引導：《蟑螂美學》
這是一系列的攝影場景組，藉由給予蟑螂不同場景的抽換，嘗試探索不 同的美學策略是否能提升我們對於不喜歡的物種的印象。
蟑螂在環境系統中扮演分解者的角色。牠們能最先分解屍體與糞便，攝 取腐敗的有機物，並將氮與其他有機物質透過糞便釋放到土壤，再次進 入生物循環。這種生態上的合作，或許比我們想像的更為緊密。人類活
動甚至直接塑造了蟑螂的物種本身。有些蟑螂的存在，是因為我們提供 了居所。我們改變了牠們的演化軌跡，並將牠們帶往全球。
人與蟑螂，如同人與其他動物一樣，彼此糾纏，共同構築了當下的存在 形式。不同的社會結構與文化價值創造出不同的動物存在方式；歷史與 地理的限制則約束了我們對動物的思考。我們是否能與牠們建立一種新 的關係？牠們的文化地位是否也有被顛覆的可能？
