芳 子
可能建構勾畫出意想不到的可能 性。就像其他精彩的文化藝術作 品，能開拓一片新的空間、擴闊想 像、撩動沉睡已久的一種感性知 覺、掀起一點觸動、譜寫一個話
舞台上女子的私檔案
語。 劇場也確曾給我豐富多彩的視 聽經驗。從說故事的主流話劇，襯
攝影：林海月
上模擬真實的佈景道具；到強調形
的、混和整合了在主流性別文化下
體的、結合傳統的不同民族文化的
模塑的女性身分，我透過我以為自
另類的舞蹈、音樂、本事；用盡舞
己最熟悉最能表述的女性角色去演
台上下左右前後所有空間的劇場。
譯。
像，我至今仍在尋覓。
至於美麗 直到謝幕，我仍在尋覓。
買票進場，在燈光起滅演員互動聲
排練是一次又一次翻閱生命的
而「美麗」，從來不是我在文
音遊蕩中展開一場又一場的想像。
私檔案的過程。我跟我的情慾、身
化藝術作品中搜尋和想像的對象。
只要能有那麼一點觸動，讓想像、
體、我跟親人愛人朋友的恨怨情
舞台上的「美麗」該如何表述？女
讓感性飛翔，就是一次愜意的經
仇、我的大小政治：如恐懼、如
性 + 舞台 +「美麗」是一種怎麼
驗。
夢、如書、如工作。處理這些課題
樣的劇場經驗？對觀眾、對演員、
作為一個觀眾，倒是很少想像
原來一點也不容易。本來是最熟悉
對劇場。
舞台背後的，或之前之後的由來。
的片段，說出來後就有點不真實。
她們說美麗是在活在當下的你
也無法想像，因為很少很少很少參
要對著一群女子道來，原來是要跨
我的存活中的呈現。在禪步中。那
與。至於男性的女性的男/女性的
越一堵一堵心理屏障、原來這些障
女性的美麗的就是如此在舞台上閃
劇場，則是在近年才多讀到有關的
礙是屬於我自己的、原來我從來沒
動。在你。在我。
談論。正如女性文本書寫，我想，
有好好想過這些似乎如此自然而然
舞台燈初亮時，有點緊張，在
女性劇場會是對主流劇場的語言、
的事情、原來我找不到表達的語
閃動的燈光錄像和音樂中，忙於記
倫理、秩序、文化的重新審視。我
句、原來我忘記了。有多少回，我
好對白走位感情舞步歌聲。不久，
如是想。
感到異常難過。
觀眾笑了。因應著我們的生活瑣
那一回，跟 J u d e 談姐妹關
細。Suu、Margaret、 Phobe 、
係。第一次整理這段未完的歷史；
Lolo 等的臉都亮了。一種難以控制
打開了，就如流水。第二次說，不
的快感和亢奮帶動往後的演譯。也
同地方有不同的改動，有些忘記
如流水，如此自然而然。因著台下
女性
了，有些覺得不再重要。第三次，
和台上的你。
形象的重新模塑、演譯。月亮文化
覺得有點陌生。這一個段落，最後
選擇了女性後，選擇了「美麗」。
沒有用上。
至於女性 在舞台上，演員是男性是女 性，既是你我心目中的男
女性形
象的觀照，也可以是既定男
最後，我們都唱了，在舞台的 射燈下呵咿呀嗚。一起縱情地。
（也許應該說是一群女性選擇了月
對說的人。對聽的人。對演
還沒有觀眾的舞台有點寂寞。
亮文化，選擇了「美麗」。）在舞
員。對觀眾。原來調用到舞台上以
在人群中行禪，睜開眼睛。看
台上。
某種形態出現時，會感到陌生，是
你。
作為舞台上的「美麗計劃」的
身體是語言是一整個存活狀態。只
我回到自己的房間，
參與者，我沒有想過我是否要作出
有在行禪舞踏間才能稍為渾忘那種
翻開酸、甜、苦、辣、甘麻、
選擇，是男或是女、是再一次呈現
距離。私檔案，女性的，放在舞台
你我既有的男/女形象抑或是重新
上，配上女音，配上禪步，配上燈
在當下，她打開她的房間。
演譯？活了數十年女性（身體）
光道具佈景，究竟勾畫出甚麼想
請你進來。
《 女 流 》第 四 十 期︱ 二 零零 一 年十 月
藝 墟
辛的角落。
5