Test by Hilde Mork

Soundscape Røst The Listening Lounge

1. Elin Már Øyen Vister

North 1. Ebb and flow through seaweed

4.24

2. Kårøysundet early spring morning

4.08

3. The Kittiwakes of Kårøya

5.20

4. The birdcliffs of Vedøy

4.37

5. Seagulls on the south side of Storfjellet

3.00

6. Midsummer in Hernykens eastern skree

5.41

12 10 inch 100mm

South

10 inch 100mm

02.

1. Ellevsnyken eastern skree

5.18

2. Ellevsnyken eastern skree II

5.00

3. A narrow pass, Hernyken nature reserve

5.41

4. A raft of seabirds

5.08

5. Puffins wheeling and swarming

6.34

6. Summer rain in midnightsun

6.44

Innhold:

S. 07

Verksbeskrivelse

Bakgrunn

Budsjett

Feltarbeid

Presse

03.

RÃ&#x2DC;ST

↖

Foto: Kjell Øyvind Evjen/ Sørlandets Drone Service.

06.

Soundscape Røst The Listening Lounge (2012) Installation: Turntable, vinyl record, headphones, wooden boxes, prints

→

In the installation Soundscape Røst – The Listening Lounge

due to climate change, pollution and historical over-fishing.

the listener is submerged in sounds of wave ripples and the twittering of birds. The sounds span from booming roars

Through the very personal and intimate interaction between

to the faintest of hums. They derive from the artist’s field

the listener, the turntable, the drawings, the artist’s private

recordings captured during the breeding season of the Røst

accounts, and descriptions of the archipelago, Elin Øyen

archipelago between 2010-11. Røst is situated far out into

Vister seeks to communicate and share her own love for the

the Atlantic ocean; the outermost part of the Lofoten islands,

remote place that Røst is and it´s natural life, still present but

and through the installation some of it´s signature sounds-

diminishing,

capes and acoustic realities are transmitted onto the turn table and into the ears and conciousnesss of each listener.

The audience is kindly requested to enter the installation one

The listening lounge is divided in two parts: A foyer and the

at a time, administrated by a ticket booking system.

listening lounge itself. The listening lounge offers the artist’s proposition of an ideal setting for dedicated listening. Totally

← Stillbilde fra Lytteloungen. Foto: Maria Laub. Copyright, Museet for Samtidskunst i Roskilde (DK)

secluded from the rest of the world the lounge provides the

Want to know more:

tranquility necessary to fully appreciate the sonic atmosphe-

The Listening lounge is an attempt to create an intimatesi-

res of the archipelago.

tuation in which the listeneres solitude and darkness help stimulate the very act of listening, hereby cultivating an

On the wall in the foajé, drawings from Røst by Norwegian

emotional relation to the unique soundscape of Røst – and

artist Theodor Kittelsen, are presented along with a map of

to Røst as such. The artist investigates the concepts of Deep

the different islets from where the various recordings were

Listening and sonic awareness in their work. These con-

gathered. Here the artist has written short texts commenting

cepts describe the state of intensified acoustic awareness

on each recording, accompanied by their own voice in the

promoted through the listening lounge. The two concepts

adjacent headphones. (https://soundcloud.com/leynarreco-

were originally coined by the American composer and

rdings/introducing-soundscape-r-st)

sound artist, Pauline Oliveros. They describe the heightened sensibility in the perception of aural stimuli: We are aware of

07.

Some of the comments are personal anecdotes whereas ot-

every detail and every tiny change. Consequently we bond

hers are mere facts about the uniqueness and concentration

emotionally with the sonic environment

of the birdlife on Røst and the decline of the of populations

â&#x2020;&#x2014; Stillbilde foajĂŠ, foto: Gallery Latitude 28 ( New Delhi, India)

↗ Stillbilde foajé, foto: Christina Kubisch, Museet for Samtidskunst, Roskilde (DK)

Billetter

↗ Forside

10.

Iscenesettelsen av Lytteloungen etteraper en teater eller kino

ønsker det og får en 1 times dedikert lytteseanse aleine

opplevelse. Man kommer inn en foajé, leser programmet /

samme dag eller en annen dag. Jeg opplevde at folk

og eller får en forsmak / en trailer. Situasjonen gir publikum

syntes dette var spennende og at de også kom tilbake og

en regi for hvordan de kan oppleve installsjonen. Regien er

tok seg tid til å lytte. Å få med en koppe te inn eller ha med

ikke ukjent for de flest publikummere. Samtidig har publi-

en termos eksperimenterte jeg også med. Billettsystemet ga

kum medbestemmelse. Jeg har laget et billettsystem slik at

meg også en mulighet til å samle personlige minner fra folks

publikum kan booke seg inn når det passa for dem å komme

lytteopplevelse da noen av publikummerne begynte å mail

tilbake og lytte. Alle som kommer til muséet/utstillingen får

meg fordi jeg hadde satt inn en post for tilbakemeldinger

en smakelytt i foajéen også booker man seg inn om man

på billetten.

â&#x2020;&#x2014; Bakside

11.

12.

The Listening Lounge - by Christina Kubisch (May 2012, Hoppegarten)

→

A vinyl record is the central item of the listening project of

in favour of the natural environments, and shes uses it for the

Elin Øyen Vister. It opens up a kind of acoustic, imaginary

direct and best dialogue a person can have with nature: the

landscape which has been very carefully prepared by the

feeling of being there: in the middle of the landscape of Røst

artist.

with its incredible environment of bird sounds.

Elin Øyen Vister knows a lot about the value of high stan-

Her purpose to dedicate the next years in the research of the

dard technical equipment with all its details, and about the

islands acoustic and the life of its inhabitants, will certainly

knowledge of recording, and she uses her knowledge in

lead to great results if she continues to maintain the balance

order to convince the public listening to nature and as well,

between the original emotion and it´s transformations into

to engage with nature. Or, better said, to the voices of nature

sound art.

The long time series of field recordings from the Røst archipelago, have been done during different times and wheather conditions. Elin explains the origin of her sound recordings in the reception room: we listen to her voice while she is

← Stillbilde fra Lytteloungen, foto: Kjell Ove Storvik, NNKS, Svolvær

standing in the rain and lets the listener become part of this experience. She leads people carefully to a special listeing room, she donates them time and quietness. Time to concentrate on pure listening in a room without any visual elements other than the record player. She transforms the simple act of listening into a personal performance, in which she takes part by explaining personally her work to each listener. The artist considers herself an environmental activist, but she transforms her ideas and enthusiasm not trough a direct

13.

political statement, but through the connection to the ”original”. She does not hide the hardware, she uses the technique

14.

15.

North 1. Ebb and flow through seaweed

4.24

2. Kårøysundet early spring morning

4.08

3. The Kittiwakes of Kårøya

5.20

4. The birdcliffs of Vedøy

4.37

5. Seagulls on the south side of Storfjellet

3.00

6. Midsummer in Hernykens eastern skree

5.41

12 10 inch 100mm

South

10 inch 100mm

18.

1. Ellevsnyken eastern skree

5.18

2. Ellevsnyken eastern skree II

5.00

3. A narrow pass, Hernyken nature reserve

5.41

4. A raft of seabirds

5.08

5. Puffins wheeling and swarming

6.34

6. Summer rain in midnightsun

6.44

North 1. Ebb and flow through seaweed

4.24

2. Kårøysundet early spring morning

4.08

3. The Kittiwakes of Kårøya

5.20

4. The birdcliffs of Vedøy

4.37

5. Seagulls on the south side of Storfjellet

3.00

6. Midsummer in Hernykens eastern skree

5.41

12 10 inch 100mm

South

10 inch 100mm

19.

1. Ellevsnyken eastern skree

5.18

2. Ellevsnyken eastern skree II

5.00

3. A narrow pass, Hernyken nature reserve

5.41

4. A raft of seabirds

5.08

5. Puffins wheeling and swarming

6.34

6. Summer rain in midnightsun

6.44

LP - artwork ↓ Dokumentasjon av lydfilene på plata

https://www.dropbox.com/sh/lkwds6rvkryehd6/AABcD_Jl3wc3LyKDqinJMfKNa?dl=0 (Passord: sr2012)

North 1. Ebb and flow through seaweed 2. Kårøysundet early spring morning 3. The Kittiwakes of Kårøya

4.24 4.08 5.20

4. The birdcliffs of Vedøy

4.37

5. Seagulls on the south side of Storfjellet

3.00

6. Midsummer in Hernykens eastern skree

5.41

12 10 inch 100mm

South 1. Ellevsnyken eastern skree

5.18

2. Ellevsnyken eastern skree II

5.00

3. A narrow pass, Hernyken nature reserve

5.41

4. A raft of seabirds

5.08

5. Puffins wheeling and swarming

6.34

6. Summer rain in midnightsun

6.44

10 inch 100mm

↗ Gatefold: Tegninger av Theodor Kittelsen (1887/1888) Grafisk design, Lise Blomseth (2012)

20.

→

Innersleave: Foto: Håvard Eggen og Anja Høvik Strømsted Karttegning: Jason Rosenberg Tekst: Elin Øyen Vister og Tycho Anker-Nilssen/Steve Baines

↗↓ Vinylens gatefold cover og innersleave cover.

North 1. Ebb and flow through seaweed 2. Kårøysundet early spring morning 3. The Kittiwakes of Kårøya

4.24 4.08 5.20

4. The birdcliffs of Vedøy

4.37

5. Seagulls on the south side of Storfjellet

3.00

6. Midsummer in Hernykens eastern skree

5.41

12 10 inch 100mm

South 1. Ellevsnyken eastern skree

10 inch 100mm

21.

5.18

2. Ellevsnyken eastern skree II

5.00

3. A narrow pass, Hernyken nature reserve

5.41

4. A raft of seabirds

5.08

5. Puffins wheeling and swarming

6.34

6. Summer rain in midnightsun

6.44

â&#x2020;&#x2014; Bildetekst

22.

Bakgrunn

→

Vi lever i bølger av armod og akutt forsvinnelse i tiden der til og med de eldste må vike det finnes ingen grenser for utslettelsen den eskalerer i eksponensielle kurver skyter til himmels legger alt øde

Soundscape Røst 2009-2020

Men hvem skal vi lære av når de eldste forsvinner ?

Soundscape Røst - Lydmiljø Røst, lytter til folk, fe og land-

Lytt til: Introducing Soundscape Røst Passord: sr2012

https://www.dropbox.com/sh/vpygk6318keonme/AADScR34JVBlYCKynooklzcEa?dl=0

skap i et øysamfunn langt ute i Atlanterhavet. Et mylder

Fjellene Vannene Elevene Bekkene Skogene Trærne Myrene Fuglene Insektene Virveldyrene Bakteriekulturer og ycelium samband, nervetråder i kjemisk dans og intens mumling

av akustiske virkeligheter og øyeblikk fra marine habitater, sjøfuglforskere og ornitologer, det årlige Lofotfisket og fiskeindustrien på Røst, turister og besøkende, geopolitikk, kystpolitikk og kystlandets sosiokulturelle historie og kunnskap (fiskarbonde/ sjøsamisk) finner også vei inn i fortellingene Soundscape Røst ønsker å bidra til å samfortelle og

Jeg veit ikke hvor jeg skal begynne siden jeg ikke er født i dette landskapet

ta vare på. Soundscape Røst undersøker hvordan kultur- og naturlydlandskaper endrer seg som et resultat av klimaendringer, og hvordan sosialpolitiske føringer i samfunnet

←

Men også jeg har et ansvar, når det kaller på hjelp.

Foto: Håvard Eggen, Røst

Utdrag fra arbeidskisse,

kan påvirke klangendringer i lokale lydlandskap. Historikk og bakgrunn for Soundscape Røst Jeg har i mange år dyplytta med omsorg til natur og kultur i

Elin Már Øyen Vister

Røst arkipelagoen, som befinner seg sørvest for Moskenes odden i Lofoten, Nordland. Denne lyttinga har fått tittelen Soundscape Røst og begynte så spedt å planlegges høsten

23.

2009, året før FN´s internasjonale år for biomangfold i 2010.

↗ Foto: Norith Eckbo, Storfjellet, Røst, 2014

24.

Soundscape Røst går sin gang og har resultert i et arkiv

her: sjøfuglene, trekkfuglene, livet i Røsthavets økosystem

som består av egne lydopptak gjort mellom 2010-2020

og ikke minst folka; bofaste, forskere og besøkende. Røst-

(+ foto,video og tekst), som har gitt grunnlaget for en rekke

havet er også åstedet for et flere dekader langt geopolitisk

arbeider jeg har skapt og framført siden. Jeg har også be-

spill om fossile ressurser. Jeg begynte å snakke med folk,

gynt en omfattende innsamling av andre folks arkiv materi-

lete i arkiver og lytte og lese det jeg fant om øyas historie og

ale fra Røst, særlig med fokus på lyd. Gjennom flere år med

nåtid. Jeg er nermest besatt av den sosiokulturelle historien

feltarbeid i fuglefjell og rundt omkring på Røst øyene har jeg

på Røst; de 4000 år gamle hulemalerier og offerplasser i

blitt knytta til landskapet og dets historier. Ja- reint forelska.

den 70 meter lange Helvete hula på Trenyken. Fjellet er/var

Jeg begynte å bry meg om alt som lever og beveger seg

hellig. Det finnes eldgamle boplasser fra yngre steinalder til

jernalder i Grindteigen på Vedøy med fiskestøer, grophus og gammetufter. Jeg er også opptatt av det sjøsamiske/ fiskarbonde sagnet om Utrøst. Og ikke minst Querinihistorien, som snart bør omskrives med tanke på «folket» de italienske

«De fyker forbi oss gjennom skaret som et susende gjennomtrekk av fjær. Hist og her høres utydelig underjordisk lyd – som snorkende smådrauger. Det er lundefugl som prater der inne i bakken – under gresstorven.»

handelsreisene blei redda av og bodde hos på Røst. Det var nok et sjøsamisk fiskarbonde samfunn, muligens flerkulturelt

- Carl Dons, «De Tusen Øers Land», Tanum, 1946

middelalder -samfunn med en katolsk prest som beskrives i Querinis beretning. Røst har sin koloni- og fornorskningshistorie å ta et oppgjør med når tiden er moden. Jeg bosatte jeg meg altså her på Røst, sammen med måser, gråhegrer, ravn og stær som nærmeste nabo. Jeg er ikke aleine om å la meg inspirere av Røst. Kunstnere, fuglefolk, forskere og

«Hele Øen svømmer i en ring av Havskum og Brændinger. Det er Bulder og et Brag. en Hylen og Torden som af tusend Dæmoner...I selve Lygten kan man med Nød og neppe høre hverandres Stemme, det er som i et Fossefald. »

fiskere fra inn og utland har valfarta hit i århundrer.

- Theodor Kittelsen, «Fra Lofoten - Billeder og tekst», 1890 Hver april begynner en ny hekkesesong og man blir avhengig av å følge med. Hvordan vil det gå med sjøfuglene i år? Finner de mat ? Får de fram kyllinger? Overlever kyllingene

Inspirasjon

? Skal jeg endelig få være ørevitne til en flokk lundeunger på havet i midten av august?

Soundscape Røst har i sin begynnelse latt seg inspirere av The World Soundscape Project fra Vancouver Canada; og

Det har ikke skjedd i løpet av mine 10 korte år på Røst.

da spesielt av arbeidene til Hildegaard Westerkamps som

Sjøfuglbestandene er i krise og det er ikke bare her, men det

er opptatt av Akustisk Økologi (https://en.wikipedia.org/

følger en sirkumpolar og global trend. Bestander av krykkje,

wiki/Acoustic_ecology). Min lyttende kunstneriske praksis

lunde, alke, lomvi, skarv og ærfugl stuper. Det går ikke spesi-

har modnet ved å utøve Deep Listening som metode. Deep

elt bra med flere måse-arter heller. Det finnes noen fuglefjell

Listening er en praksis som er skapt og utvikla av den ame-

langs Norges og Sápmis kyst der det går noe bedre enn på

rikanske komponisten og estetiske filosofen Pauline Oliveros

Røst, med trenden er uansett nedadgående. I løpet av de

i samarbed med bla hennes partner Ione (US) og en rekke

siste 50 åra har verden mista mer en 60 % av sitt biomang-

musikere, komponister og dansere hun jobba med gjennom

fold, og det høres. Så jeg blei ved på Røst. Ville være øre

livet. Pauline Oliveros veileda meg underveis i arbeidet med

vitne. Være med å passe på. Beskytte havet mot oljelboring

den første Soundscape Røst plateutgivelsen, og jeg har del-

og seismikk, plastavfall og annen forurensning.

tatt på en rekke Deep Listening workshops (retreats).

Nedgangen i sjøfuglbestandene begynte etter at den atlan-

Soundscape Røst prosjektet hadde sin spe begynnelse sein-

toskandiske sildebestanden kollapsa totalt pga overfiske på

sommeren 2009, som var første gang jeg tok kontakt med

60-tallet. Og det var ikke bare. Lundefuglunger som døde.

sjøfuglforsker Tycho Anker-Nilssen (https://www.nina.no/

Mennesker også. De tok livet sitt i panikk, for framtida var

Kontakt/Ansatte/Ansattinformasjon/AnsattID/12001). Tycho

svart. Som når havet er svart; de åra skreien har uteblitt.

Anker-Nilssen har jobba utifra forskerhytta på Hernyken på Røst hver sommersesong siden 1981. Jeg hadde fulgt med

Fjellene stilner, og jeg lytter i «stillheten» etter fortellinger

på årlige rapporter om hvordan sjøfuglene på Røst sleit med

om et nirvana av fuglevinger og fugleskvaller. Er det bare

å få fram kyllinger og om sjøfugl bestandene som fortsatte

lyden av den lille Gjerdessmetten som vil klinge i flåget (stu-

å gå nedover. Jeg ville skape et kunstnerisk svar på denne

pet) på Vedøya om 50 år ?

tragedien gjennom å dedikere tid og krefter til “å lytte til klimaendringer”, og til å dokumentere tap av biologisk mang-

25.

Soundscape Røst driver også en form for sonisk arkeologi

fold. I mars 2010 pakka jeg sekken med opptaksutstyr jeg

og forsøker å lytte bakover til en tid man ikke hadde lydopp-

fikk leie av NOTAM, og reiste ut til Røst i marsfor å begynne

taksutstyr og i stedet brukte stemme, poesi, tekst, tegning/

å gjøre opptak av Røst-klangene og det som var igjen av de

malerier og bevegelse for å beskrive et lydlandskap.

opprinnelige øredøvende lydlandskapa i fuglefjella på Røst.

↗ Tegning: Theodor Kittelsen

Soundscape Røst blei ikke bare «noen opptaksturer til Røst»,

Det var Soundscape Røst prosjektet jeg søkte med for å

men et livsprosjekt. Jeg reiste tilbake samme sommer og

komme inn på KUNO´s Nordic Sound Art masterprogram

flere ganger i årene som kom. Sommeren 2011 var jeg assis-

i 2012, tilknytta Kunstakademiet i Trondheim (KIT). Høsten

tent for sjøfuglforsker Tycho-Anker Nilssen i en måned på

2012 grunnla jeg Røst AIR, - et fellesverksted og en gjes-

Hernyken (Røst) . Da fikk jeg tilgang til å ta opp lyd i natur-

teateliéordning på Skomvær fyr (www.rostair.com) som har

reservatene, og jeg lærte mye om sjøfugl og forskerhistorien

vært drevet i fellesskap siden 2013. I overgangen 2014/2025

på Røst.

bosatte jeg meg på Røst. Å fortsette å lytte over tid og bli ved; er et valg. En livsstil og en økologisk praksis.

26.

Verker i Soundscape Røst serien

Verker i Soundscape Røst serien inkluderer:

Med utgangspunkt i Soundscape Røst materialet, har jeg

Soundscape Røst - The Listening Lounge (2012), Endel av

skapt plateutgivelser, lydinnstallasjoner, spilt konserter solo

mitt langsiktige arbeid med å skape dedikerte rom til lytting

og med WeDoMagic kvartetten (Kristine Tjøgersen (klari-

og til opplevelse av sonisk kunst. Forsøk på å skape intimitet

nett), Ola Høyer (bass) + gjester), skapt flerkanals lydverkse-

og nærhet mellom kultur og natur (menneske-fugl) LPén

rien Røster I-III, skrevet tekster, skapt lydkollager for radio og

som kunstnrisk objekt. Hi-fi til folket.

holdt en rekke presentasjoner/foredrag om prosjektet. Lyden av ressonerende lundefuglvinger en sein sommernatt på

Play Kittiwake (2012), en interaktiv lydskulptur for barn og

Hernyken på Røst, er til og med endel av lyddesignet i den

barnslige voksne (Bokstav skulpturer, lyd og bevegelses

Oscar nominerte filmen «Act Of Killing» (2012), som jeg var

sensorer)

medkomponist på. Røster #I-III (2012-2017), 8 kanals lydverk, 60 minutter og Soundscape Røst - The Listening Lounge / Lytteloungen

lytterom. Spatialisert og mikset for 8 kanaler i samarbeid

har vært vist ved Museet for Samtidskunst, Roskilde (DK),

med Trond Lossius(BEK). En reise gjennom en rekke lydrom

på Tromsø Kunstforening / Insomnia festivalen (2012), Tag

/ lydtableauxer.

Team Studio i Bergen (2013), Konsthall C i Stockholm (SE), Nordnorsk Kunstnersenter i Svolvær (2015) og Galleri Latitu-

The Puffin - Lundefuglen, performance (2014-2015)

de 28, New Delhi (IN)(2017).

I arbeidet med performancen The Puffin / Lundefuglen, har

Jeg har også holdt presentasjoner, spilt konserter, og vist lyd

struere vestlige relasjons normer mellom kultur/natur. Med

-og performance verk i Soundscape Røst serien i Danmark,

hjelp av humor og intimitet og skeive perspektiver, har jeg

Sverige, Finland, på Island, i Spania, Frankrike, England og

forsøkt å synliggjøre og dekonstruere hierarkiske strukturer,

USA.

språk og historiefortelling i møte med publikum. Her er jeg

jeg eksperimentert med hvordan jeg kan utforske og dekon-

en hybrid skikkelse, en hamnskifter som tar på seg rollen som Verkene i Soundscape Røst serien har fått både nasjonal og

mediator mellom menneske og fugl.

internasjonal oppmerksomhet, og jeg har vist en rekke lyd og -performance arbeider i Soundscape Røst serien i bla Danmark, Sverige, Finland, Island, Spania, Frankrike, England,

Kommende arbeider:

USA og India (New Delhi).

Soundscape Røst - en podcast serie i 4 episoder (2020/2021)

Lydlandskaper fra Soundscape Røst serien blei også brukt

der åpningen av Documenta 14, i Athen, (Hellas) april 2017.

Soundscape Røst- The Listening Lounge # 2, og plateutgivelsen Soundscape Røst - Spaces and Species Vol II (Leynar Records/ Gruen Rekorder ), vises som en del av Soundscape Røst 20102020 utstillinga på Lydgalleriet 2021

I samarbeid med journalist Vibeke Røyri fra NRK P2 Ekko

A memorial for the birdmountain Vedøya (2020/2021)

da jeg blei invitert av kunstner Joar Nango (NO/Sápmi) til å opptre tre dager i «European Everything» installasjonen, un-

skapte jeg lydkollagen «Stemmen Fra Havgapet» som blei sendt på NRK P2 august 2017, og som siden er sendt i reprise en rekke ganger. (https://radio.nrk.no/serie/ekko/ mdsp25016017/11-08-2017#t=1m12s)

En komplett dokumentasjonsside for prosjektet / ny hjemmeside, er på gang og er søkt videre midler til våren 2020. Hjemmesida skal bli en digital fortellerplatform der publikum kan reise gjennom Røst arkipelagoen og oppleve materiale fra Soundscape Røst arkivet og mye mer: www.soundscaperost.com

27.

Soundscape RĂ¸st - The Listening Lounge Soundings 2, Nordic Sound Art masterutstilling, Museet for Samtidskunst, Roskilde (DK), Mai 2012

28.

29.

Soundscape Røst - Lytteloungen Soloutstilling, NNKS, Svolvær, 2014

30.

31.

Soundscape RĂ¸st -The Listening Lounge G/ROVE, gruppeutstilling, Latitude 28. New Delhi (IN), Februar 2017

32.

33.

Soundscape Røst - The Listening Lounge Soloutstilling Soundscape Røst for Insomnia, Tromsø Kunstforening / Insomnia, Oktober 2012

34.

35.

Teknisk beskrivelse og vedlikehold →

Vedlikehold av The Listening Lounge / Lytteloungen

Jeg har valgt å bruke håndlaget LINN Majik LP 12 platespiller. LINN er et britisk hi-fi selskap. LINN-spilleren kan vare i

Det tekniske utstyret i installasjonen vil ha behov for vedlik-

flere menneskealdre ved varsomt bruk. Det samme gjelder

hold. Plansjen/veggtrykk vil også ha behov for nyopptrykk.

for Grado høretelefonene. Her kan dere lese mer om LINN:

Ved eventuelt innkjøp vil jeg levere en supplerende manual som utdyper alt her under.

https://www.linn.co.uk/sources/turntables/complete#majik-lp12

Her under følger en introduksjonen til det tekniske utstyret som følger med Lytteloungen.

Og om Grado høretelefonene:

Plansje / veggtrykk

https://gradolabs.com/headphones/statement-series/item/10-gs1000e

Format: ca. 250 cm x 60 cm, offset trykk Språk: Norsk og/eller engelsk

Det jeg kaller estetisk teknikk, som både LINN og Grado representerer, bidrar til skape et organisk og dedikert hi-fidelity lytterom til folket. Det er faktisk ikke så ofte at folk

På vinyplaten og plansjen har jeg valgt å bruke tekst teg-

flest kan få oppleve superb lydkvalitet, da det handler om

ninger fra Theodor Kittelesen skapte under hans opphold

økonomi/klasse, men dette verket muliggjør dette. En hi-fi

på Røst og Skomvær Fyrstasjon mellom 1887-89. Jeg fikk

lytteopplevelse kan skape så sterk nærhet til lydlandska-

tillatelse til å bruke disse.

pene at man nærmest er i lyd landskapene. Mye av det jeg opplever som «magien i verket» handler om at jeg har laget

https://www.europeana.eu/en/item/2022608/KK_KK_J_00596

et dedikerte lytterom og optimert teknikken. NB: Innafor en hvis grense – her kunne jeg raskt ha brukt 500.000 mer

https://www.nb.no/items/c1f5408e9ee2452fe66a70454a0dd081?page=0&searchText=subjecttopic:Lofoten

på teknikk, men jeg har forsøkt å sette en etisk grense som fungerer for meg. Som en del av min master i kunst på KHIB I Bergen (2014), skreiv jeg tekst som diskuterer valg og

Jeg ønsket at vinylen skulle mastres og trykkes på kvalitets-

strategier ved visning av lydkunst eller kunst som har soniske

vinyl og derfor brukte jeg god tid før jeg valgte å jobbe med

bærende elementer. Denne deler jeg gjerne med dere hvis

nederlandske Record Industry. Hi-fi utstyr er kostbart, men

det er ønskelig.

det varer tilsvarende lenge med varsomt bruk. I 2012 hadde jeg allerede et samarbeid med en HI-FI fortening i Oslo gående (Kontrakpunkt Hi-Fi) og de ønskt å støtte prosjektet og solgte meg en Linn Mjaik LP 12 platespiller, stifter og forsterker sterkt rabattert på nedbetaling og. Jeg ønsket at publikumslyttinga skull være personlig og så nær som mulig, så derfor valgte derfor å bruke såkalte “åpne” Grado høretelefoner og tilhørende forsterker. Når man bruker et åpent headset stenger det mindre lyd ute og det er derfor svært viktig at det er et rom med lite annen støy som publikum får lytte i.

36.

Her under følger en liste med hver enkelt komponent i Lytteloungen, samt en plan for vedlikehold av installasjonen. Komponentene er enda nærmere spesisfisert i kjøpeessum dokumentet.

Foajé:

http://small.linncdn.com/product-catalogue/documents/Linn_ Majik_LP12_Owners_Manual.pdf

2 stk Grado høretelefoner 2 stk trebokser som har innebygd:

2 stk wavspillere med startknapp for avspilling 2 stk høretelefon-forsterkere

Lyd -og printfiler og vedlikehold:

Plansje/veggtrykk 2 stk sorte spotter

Lydmaterialet i foajéen er en ca 5 minutters lydfil som av-

Kabler og strømkabler

spilles ved at man trykker på en knapp på treboksene. Selve lydfila befinner seg på et minnekortet som sitter i wav-spille-

Lytteloungen:

ren.

LINN Majik LP 12 platespiller

Lydkvalitet: Minimum 44.1 KHz/ 24 bit (Cd kvalitet) eller

Håndlaget pidestall i valnøtt eller eik m. innebygd:

bedre. Mp3 er ikke ønskelig.

Rega vinyl/plate forsterker 1 x Grado høretelefon 1 x Grado høretelefonforsterker Kabler og strømkabler

I Lytteloungen er det selve vinylen som er lydkilden og den avspilles manuelt.

1 stk Soundscape Røst vinyl

Alle orginale filer, inkludert printfilene, leveres på harddisk

1 stk sort konsentrert spott

samt finnes som online backup. Jeg bruker det norske

Kabler og strømkabler

selskapet Jottacloud enn så lenge, fordi de har stabil kunst-

1 stk passende stresslesstol (Følger ikke med installasjonen,

nerservice og er «lokale». Et minnekort bør byttes omkring

men kunstner kan skaffe dette om ønskelig)

hvert 5.år. Backup harddisken bør også backes opp minst en gang i året og bør byttes ca hvert 4-5 år, om man ikke da bruker et online backupssystem som er skuddsikkert. Jeg

Vedlikehold

regner med at dere har gode rutiner for dette, med tanke på annen digital tidsbasert kunst dere har kjøpt inn.

Ved eventuell levering av verk vil alle brukermanualer legges ved det jeg kaller verksboka som dette dokumentet er en

Her følger en nerdete video som gir litt nærmere innblikk i

begynnelse på. Når det oppstår slitasje byttes komponenter

levetid for harddisker:

ut. Det vil bli behov service på platespilleren en gang i blant. En hi-fi butikk vil kunne tilby slik service samt skaffe til veie

https://www.youtube.com/watch?v=mSOKKaRtRO4

nye stifter som bør byttes regelmessig. Hi-Fi butikker vil nok

37.

eksistere i all forskuelig framtid.

Vinyl bør byttes ut ved slitasje. Ved eventuelt innkjøp blir

Her er et dokument om gir et innblikk i en platespillers

enige om hvor mange kopier av orginal vinylen som leveres

mekanikk:

med installasjonen, samt at master vinyl filer også leveres.

https://www.hifiklubben.no/hifimagasinet/eksperthjelp/2016/01/pickupen--et-lydmekanisk-vidunder/

Lytteloungen

De andre tekniske komponentene i installasjonen vil også

Lytteloungen er et lite rom som må bygges som en black-

enkelt kunne byttes ut eller erstattes. Om merket på kom-

box og bør være minimum 12 kvm. Den bør ha gode tepper

ponentene endres er ikke noe problem så lenge man følger

på gulv og sort lyddempende materiale på veggene. Det er

kunstnerens ønske om teknisk lydkvalitet. Om dette skjer

kun en spott på vinylen som opplyser rommet. Dette rom-

etter kunstnerens død, så vil man kunne få god hjelp og

met bør idéelt sett plasseres i en stille del av muséet og det

veiledning av kvalifiserte fagfolk innafor lyd.

er viktig at rommet er stort nok slik ikke oppleves klaustro-

Her er et eksempel på en brukermanual for LINN Majik LP 12

fobisk. Publikum vil ledes inn av en museumsannsatt og får

platespiller.

forklart bruk av platespiller og justering av lydnivå for lytting.

↗ Stillbilde foajé. Foto Maria Laub, Museet for Samtidskunst i Roskilde.

Det er kun en og en publikummer som får være i Lytte-

Hvordan man helt konkret skal administrere billettsystemet

loungen av gangen, mens alle som besøker muséet vil ha

og organiseringen av Lytteloungen /avspilling for publikum,

tilgang til foajéen. Døren til Lytteloungen skal kunne låses

diskuteres ved eventuelt innkjøp.

innenifra og hver publikummer gis minimum 60 minutter i Lytteloungen. Tidligere har dette vært administrert ved et bilettsystem, slik man gjør det på en kino. Døren skal alltid være låst når det ikke er noen i rommet.

38.

Oversikt over tekniske komponenter i lytteboksene

→ Vandalsikker

↓

Trykknapp.

Ledninger skrues fast i knapp. Knapp festet i hull med mutter bak vegg.

→

↓

Avspiller for lyd med styring

Spiller med minnekort . To hodetelefon-utganger. Input for styring via trykknapp. Kan også sende lyd ut til ekstra hodetelefon-forsterker ved behov.

via knapp.

→

↓

Strømforsyning

PSU 12V 6W – NC120P050

12V til spiller

→

↓

Minnekort

SD minnekort for lagring av lyd. Pris og størrelse avhenger av mengden lyd (WAV-format)

→ Enkel Manual for spiller finnes her: http://download.id-al.com/manuals/Nano_Player_Box/NanoPlayer_box_Quick_Start_ENG.pdf Kort forklart kobles trykknapp til spiller med to ledninger som skrues fast på begge enheter:

40.

Budsjett

→

The Listening Lounge / Lytteloungen (EMØV,2012)

antall

Vederlag kunstner, Elin Már Øyen Vister

NOK

Leverandør

Kommentar

111000

Teknisk oppsett og priser:

Lytteloungen: LINN MAJIK LP12 m. Pro-Ject 9cc tonearm og pickup

35000

Kontrapunkt Hi FI

Nypris 2012 m. God rabatt var 18.000 ink mva

LINN adikt stylus, stift

5000

Kontrapunkt Hi FI

Kontrapunkt.no

Linn Oil (olje)

250

Kontrapunkt Hi FI

Grado GS-1 headphones

12000

Stereofil

GRADO RA-1 A/C høretelefonerforsterker

5000

Stereofil

Rega Fono MM MKII, platespillerforsterker

4000

Kontrapunkt Hi FI

Plate/vinyl børste

500

Kontrapunkt Hi FI

Soundscape Røst - Spaces and Species Vol I, vinyl

5 x 200

Kunstneren selv

2 høretelefoner (Grado, Beyer Dynamic, AKCG, Sennheiser mm)

6000

Stereofil

2 høretelefonerforsterkere (god kvalitet)

3000

Stereofil eller Prolyd

2 wav-spillere m.minnekort

7000

Stereofil.no

Foajé:

Diverse kabling:

2000:

God kvalitet på kabler er viktig. Kontrapunkt.no

10000

Vil leveres nye av feks Torsteinsen design som jeg har jobbet med tidligere

1 pidestall i valnøtt/eik m.innebygd platespiller mm

10000

Som over. https://www.torsteinsen.no/

1 benk foáje i valnøtt/eik

10000

Som over.

Møbler: 2 lyttebokser i valnøtt/eik

Lys: 1 Focus Gallery LED Vegglampe Svart - LIGHT-POINT, eller tilsvarende

2500

2 x LUCIDE BLYTH LED VEGGSPOT, eller tilsvarende

5000

Grafisk design: Grafisk design v. Lise Blomseth (2012)

Grafisk design, presentasjon av verk og oppdatering v. Hilde Mork

15000 12000

https://hildemork.me/

6000

Denne summen kan stige

Trykk og montering av veggplansje: Offsett trykkav veggplansje (ca sum) Innramming m.glass (ca sum)

10000

Total sum / kjøpesum:

256500

Biografi Elin Már Øyen Vister

↓ www.soundcloud.com/leynarrecordings www.elinmar.com www.soundscaperost.com www.rostair.com

→

Jeg er en kunstner bosatt på Røst i Nordland (født søring),

natur og kultur osv.) og publikum. Å løfte fram, og skape

som favner bredt i min kunstneriske uttrykksform og jeg job-

rom for mangfold av historie fortellinger og stemmer, er min

ber med performance, installasjon, komposisjon, improvisa-

drivkraft.

sjon, tekst og det jeg kaller sansevandringer. En undersøkende sosial metode ligger som et grunnlag for min praksis, som

Jeg skaper både som solo og kollektivt. Den kollektive

ofte inkluderer feltopptak (fieldrecordings) fra natur/kultur.

skapelsen har fått mer fokus de siste årene, jeg jobber med å «avlære» det vestlige hierarkiske «individ» fokuset. Si-

Jeg er opptatt av hvordan personlige historier ofte er poli-

den 2012 har jeg vært med på å grunnlegge og drive den

tiske. Jeg tar utgangspunkt i det lokale, men tematikken er

kunstnerdrevne gjesteateliéordningen og fellesverkstedet,

global. Jeg er nysgjerrig på hvordan et steds samtid hele

Røst AIR. Jeg er også endel av Pluriversal Radio kollektivet

tiden relaterer seg bakover og framover i tiden; at tida ikke er

sammen med Mirco Nicolic (SR) og akcg (SE)

linjær men at fortid påvirker framtid og omvendt. Disse undersøkelsene gir meg kreativt materiale til å skape arbeider

Jeg forsøker å jobbe utifra av-koloniserende, øko-feminis-

som reflekterer over de sosiopolitiske og natur-kultur his-

tiske og «queer/skeive» perspektiver. Mine arbeider bryr

toriene knyttet til stedet og de leder meg til formen; hvordan

seg om klimaendringer og klimasorg, økologisk omstilling,

kan jeg fortelle denne historien, utforske og synliggjøre disse

dyrevelferd, botanikk/plantekunnskap, mangfoldsbegrepet,

spenningene eller undersøke disse relasjonene med estetis-

maktkonsentrasjon, dekonstruksjon av nasjonsbegrepet/na-

ke virkemidler ?

sjonalstaten og kolonihistorien i Norge/Sápmi /Fennoskandinavia og hvordan traumer etter langvarig ekstraksjonisme og

Jeg begynner gjerne med å lytte til et sted/miljø/landskap/

kolonisme påvirker både landskap, folk og fe.

folk og fe; i fortid, nåtid og framtid. Mine langsomme kunstneriske undersøkelser ender ofte som lydverk med tilhøren-

Jeg er dypt inspirert av den globale antikapitalistiske social

de stedspesifikke sansevandringer: eller sosiale koreografier

justice bevegelse og urbefolknings filosofi og metode og

som jeg kaller dem. De samskapes og forhandles fram

jobber derfor i solidaritet med Sápmi.

sammen med alle som medvirker, og ønsker å skape møter mellom materialet jeg/vi har gjort kunstneriske dybdeunder-

42.

søkelser av (møter med folk, landskap, sosiopolitisk historie,

43.

↗ Vi bærer utstyr og bagasje fram og tilbake i landskapet og bevegelsene former en sti, Skomvær Fyrstasjon, Røst 2014, foto Nell May.

44.

↗ Rødnebbterne, Røst, foto Håvard Eggen.

45.

46.

Jeg samler på lydlandskaper Tekst av Elin Már Øyen Vister, 2017/2020

→

Jeg samler på Lydlandskaper. Det er å samle på rom og at-

landet og i byene. Noen forblir i meg som lydminner da jeg

mosfærer, stemninger og emosjoner. Når man trener og ut-

av ulike årsaker ikke får gjort opptak av dem; som lydsteder

vikler lyttebevisstheten, vil det å åpne en dør inn til et annet

på en indre ønskeliste. I ettertid husker jeg ikke hver enkelt

rom, etterhvert bli en sterkere fysisk opplevelse. Du hører at

lyd fra stedet; men bærer med meg en mer generell følel-

du går inn i et nytt rom. Det presser annerledes på tromme-

se av stedet; atmosfæren og stemninger i møte med det

hinnene. Hvert rom både ut og innendørs, har sin akustiske

subjektive jeg-et. Jeg kan beskrive “en letthet” “et lyst brus”

realitet og vi beveger oss inn og ut av disse akustiske virke-

“en åpenhet” “oppstemthet” osv. Det er ord som beskriver

lighetene, som også flyter over i hverandre. Overlappende

Havsøye. Steder synger til oss om vi virkelig lytter og de vil

øyeblikk.

fortelle oss hva de er og hvordan de er. Men kan de rekon-

«Jeg forflytter meg med forskerbåten. Vi er på feltarbeid, ute blant de mange små øyene og skjærene i Røst arkipelagoen. Vi kommer til en gruppe holmer i det åpne havet, og her skal vi telle skarvereir, ærfuglreir, svartbak, gråmåke, sildemåke og teist. Også kjenner jeg med ett at lyden er helt spesiell; akkurat her og nå. Havsøye kaller lokalkjente Finn-Olav, Yttersandøya, som er to store skjær som beskytter Røstlandet mot direkte bølgene fra storhavet»

strueres og omskapes? Jeg tar tak i øyeblikkenes magi; stopper tiden litt; bærer lydminnene nære hjertet for mørkere tider. Jeg bruker lydopptakene til å skape fiktive akustiske virkeligheter som igjen også kan skape mental og kroppslig romlighet i meg og i deg hvis du lytter i blinde. Jeg kan også prøve å bruke språket og beskrive lydminnene og lydstedene, slik at leseren kan skape seg et indre lydbilde av stedet. En helt unik versjon av stedet; i møte med det subjektive seg-et. Med språket former jeg fortellinger om lydsamling og

← Elin Már gjør opptak på Kårøya, Røst. Foto Anja Høvik Strømsted juli 2010.

En av pionerene innenfor fieldrecordings, Bernie Krause

lydlandskaper; om lytting og lyttebevisthet. Og med stem-

beskriver i boka si «The Great Animal Orchestra:Finding

men lytter dere til språket her og nå. Jeg møter lydlandska-

the Origins of Music in the World’s Wild Places» hva som

pene på nytt; i samklang med min egen stemme.

gjøre at den akustiske virkeligheten på et sted unikt. Stedets geografi eller rommenes arkitektur har alt og si. Geofonien: Steinenes formasjoner. Over og under vann. Botanikken. Hva slags vekster vokser her. Været. Er det sol eller regn eller snø. Blåser det? Fra hvilken retning. Havstrømmene. Er det flo eller fjære. Biofonien: Hva slags dyr og fugler har sitt habi-

47.

tater her. Det slike lydlandskaper jeg samler på. I naturen, på

«Et gammelt sagn forteller om ei øy som er sunket i havet for lenge siden, som heter Utrøst eller Alvelandet. De gamle fortalte at det bare var de utvalgte som fikk se dette guddomelige landet. Stedet er ikke inntegnet på noe kart, men man skal følge skarven når den flyr ut fra Røst og vestover i Norskehavet!»

↗ Elin Már intervjuer Finn-Olav Olsen / Kårøya sjøfuglsafari, Kårøya, Røst, juli 2010.

48.

↗ En sverm av skarv i lufta over øst-ura på Ellevsnyken, Røst, juli 2014, foto Jason Rosenberg.

49.

↗ På vei fra Skomvær til Ellevsnyken, Røst, juli 2014, foto Jason Rosenberg.

50.

â&#x2020;&#x2014; Opptakstur til Ellevsnyken, RĂ¸st, juli 2014. Skippern er Almar Johan Johansen, foto Jason Rosenberg.

51.

↗ Elin Már kommer ned fra vest-ura på Ellevsnyken, juli 2014, Røst, foto Jason Rosenberg.

→ Elin Már setter opp opptaksutstyret som skal stå over natta i «alkebukt-lia» på Gjellfruvær, Røst, juli 2014, foto Jason Rosenberg

52.

53.

↗ Elin Már setter opp opptaksutstyret utafor Helvete hula på Trenyken, Røst, juli 2014, foto Jason Rosenberg.

54.

↗ Elin Már lytter til plassering av mikrofoner over «Lomvi hylla» på Gjellfruvær, Røst, juli 2014, foto Jason Rosenberg.

55.

↗ Elin Már firer ned en mikron over sjøfugl reirene på Gjellfruvær, Røst, juli 2014, foto Jason Rosenberg.

56.

↗ Døde og døende sjøfuglunger i østura på Ellevsnyken, Røst, juli 2014, foto Jason Rosenberg.

57.

â&#x2020;&#x2014; Tegning: Theodor Kittelsen

58.

Utvalgt presse:

â&#x2020;&#x2019;

59.

Lydlenker:

PĂĽ trykk / digitalt:

NRK P2 EKKO, August 2017:

Klassekampen, Juni 2016:

https://radio.nrk.no/serie/ekko/mdsp25016017/11-082017#t=1m12s

http://www.childofklang.no/wp-content/uploads/2012/11/stemmen-fra-havgapet-Klassekampen.pdf

NRK P2 Kulturnytt, Oktober 2012:

Harvest Magazine Mai 2014

http://www.childofklang.no/wp-content/uploads/2012/11/ Soundscape-R%C3%B8st-for-Insomnia-p%C3%A5-Kulturnytt-22.10.2012.mp3

https://www.harvestmagazine.no/artikkel/fuglenes-rost Morgenbladet, August 2012(Vedlagt)

http://morgenbladet.no/kultur/2012/lyden_av_fugler_som_forsvinner

60.

61.

62.

63.

64.

65.

Grafisk presentasjon: Hilde Mork

Tegninger i boka: Theodor Kittelsen, Fra Lofoten : Billeder og tekst Opprinnelig utgitt 1890/1891. Nyutgivelse faksimileutgave, BjĂ¸rn RingstrĂ¸ms Antikvariat AS, Oslo,1996