Issuu on Google+


Антуан

Ватта 1684-1721


Издание подrотовлено

000 «Издательство «,директ-Медиа» по заказУ

ЗАО <<Издательский дом <<Комсомольская правда»

ИЗДЛТЕАЬСТВО «ДИРЕКТ -МЕди.А>> Генеральный директор: К Коcmюк Главный редактор: А. Барагамян Заместитель главною редактора: С. Ананьева

Редактор-искусствовед: М. Гордеева Автор текста: А. Перова Корректор: А. Плескачев ,дизайн оригинал-макета: Адрес издательства:

COOLish

117342, Москва,

ул. Обручева,д. 34/63,стр. 1

E-mail: editor@directmedia.ru

WW1V.directmedia. ru

ТОМ

52 «Антуан Baтro»

© Издательство «,директ-Медиа», 2010 ©

ЗАО <<Издательский дом

«Комсомольская правда»,

201 О, дизайн

обложки

Обложка: Alnyан Baтro. «Меццетен» Издатель:

ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»

125993

г. Москва,

ул. Старый Петровско-Разумовский проезд, 1/23

Оmечатано: SIA "PRESES NAМS ВALnС";Латвия Эрнеста Бирзниека-Упиша 20а/4, Рига, LV-1050.

www.pnbaltic.eu Подписано в печать

14. 09. 2010

Формат 70х100/8 Бумага мелованная Печать офсетная. Печ. л.

N!! 10428

2010

юд

3,0


Великие ХУДОЖНИКИ

БUf!Yак.

... Baтro -

171 О-е

вихрь Аегких душ, в забвенье карнавальНО:\1 БАРК...I.ающих, горя, как :\ЮТЫАЬКОВЫЙ рой ,

3а,\ свежесть светлая,

-

блеск АЮС1р,

-

-

в круженье бальНО:\1

Мир, око,\дованный пор хающей иrроЙ! ..

Шарль Бодлер « Маякш). (Перевод В. Иванова)

знамеНIПЫЙ фран­

роического подтекста отличают картины, выполнен­

цузский ХУДОЖНИК, ставший основателем особого жанра

Антуан Вапо (ОКО,Ю

ные в ЭТОМ сти,\е. Свое название он получил от фран­

гfu\aнrnых празднеств (или сцен)

цузского слова

1684-1721) -

идеализированного

изображения ,\Юдей, занятых приятным разговором,

«rocaille» -

«раковина», мотив которой

часто использовался художниками и архитекторами .

,\Юбовной иrрой, танцем Иi\И музицированием на фоне

Париж. Поиски счасгья

совершенного пейзажа. Он живописз,\ красивую жизнь французской аристократии, полную светских разв,\е­ чений и утонченных игр, театрз,\ьных импровизаций,

Жан -Антуан Вапо родился на севере Франции

концертов и ,\Юбовного томления. Его персонажи су­

в городке Ва,\ансьен (незадолго до ЭТОГО отвоеванном

ществуют на грани рез;\Ьности и прекрасной мечты,

У Фландрии) в семье крове,\Ьщика Жана Филиппа

между действите,\Ьностью и театрз,\Ьной условностью.

Вапо. Точные сведения о дате рождения художника

Вапо обращз,\ся к миру ЭМОЦИЙ И переживаний, его ге­

до нас не ДОш,\И. Известно ,\ИШЬ, что ОН был кре­

рои не прячут чувств под светской маской . Осознание

щен

быстротечности времени и зыбкости счастья привносит

отец Антуана на социальной лестнице, не позво,\Ило

в его по,ютна неясную грусть и тоску по несбьггочному.

мальчиК]' ПОЛ)'ЧИТЬ хорошее образование. В родном

октября

1684.

Положение, которое занимал

Все ЭТИ особенности произведений мастера харак­

городе он посещал занятия Жак-Альберта Жерена, а

терны для живописи СТИ.\Я рококо (первая по, ювина

также ,\юбовался находящимися в церквях картинами

XVIII

века)

-

искусства светского, прослав.\Яющего

Ф,\амандских художников.

радость и .\егкость бытия, у ИСТОКОВ которого стоит

В начз,\е 1700-х юноша уехз;\ в Париж, где силь­

Вапо. Игривость, изящество, некоторая манерность,

но нуждз,\ся И В качестве заработка за гроши копиро­

декоративность, отсутствие нравоучите , \ьного И , \И ге-

вз,\ живописньrе произведения. Вскоре он поступил в

3


АНтуаНВатто ___________________________________________

Гадалка. 1710-е

4 ------------------------------------------~------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

:\<шстерсК)ю

К\Ода

Жи. \.\о, автора

мифо.\ОПIЧеских

С19'льnmор. Около

картин. ИЛ1енно Жи. \.\О принес в живопись «га,\aIпныIe сцеНЬD>,

которые

по , \~'Чи, \И

новое,

опоэтизированное

звучание у его знаЛlенитого ученика. Как произош. \0 знакомство

двух

художников,

достоверно

неизвестно.

171 О

с\едствии насе, \Ят Л1Ир его картин. Антуан посещал мастеРСh'}Ю ЖIL\.\О на протяжении четырех Ает, по­ с\е чего по неизвеClНЫМ причинам ПОКИНУА ее (пред­

Возможно, К\ОДУ Жи.\.\О понрави.\Ись работы ЛЮ. \О­

по,\ожиге, \Ьно в

ДОГО Ватто, и он приг. \аси. \ его ЖlПЪ к себе. Б. \агодаря

произоше, \

~'Чите,\Ю L\Ю.\одоЙ живописец познакоми. \СЯ с

коме­

,\одого Ватто, с которым он рке не мог тягаться. Но­

дией де.\Ь арте (театр Лlасок), персонажи которой впо-

BbThl \'Чите,\ем Ангуана ста,\ живописец К\од Одран,

из-за

1708).

Существует версия, что разрыв

ревности

наставника

к

та,\аIПУ

мо­

5


АНтуаНВатто _________________________________________ В

1709

он ПРИЮL\ участие в конкурсе Академии ху­

дожеств, победите,\Ь которого получал возможность увидеть Рим. Но Ва1ТО ОТД;L\И ,\ИШЬ вторую премию. Огорченный молодой человек решил оставить мастер­

скую Одрана и вернуться в родной Валансьен. В это

время он писал картины баТ;L\ЬНОГО жанра; продажа неско,\Ьких из них и помогла осущесгвить поездку .

На полотне «Бивуаю) (1710-е, Государственный

музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва) показана кочевая жизнь солдат и крестьян, покинувших свои разоренные селения и странствую­

щих в поисках лучшей жизни. В котелке готовится нехитрая пища, молодая мать кормит грудью ребен­ ка,

рядом

лежит узел

с

крестьянскими

пожитками .

Мужчины отдыхают, расположившись в удобных позах прямо на земле, либо переговариваются ДРУГ с другом, возвышаясь в полный рост над всем обще­

Переход.

171 О

ством . В этой ранней работе уже проявилось умение

занимавший должносгь храшпеля Люксембургского дворца. Такое знакомсгво позволяло Ва1ТО ВДОВО,\Ь лю­ боваться богатсгвами дворца, включая картины велико­ го Питера Пауля Рубенса, с помош:ью которых юноша постигал тайны построения колорита. Клод Одран даже позволял

своему успешному ученику расписывать

па­

рижские особняки. Юному AIпyану очень хотелось увидеть ИТ;L\ИЮ и сокровища мирового искуссгва, хранившиеся в этой

CIpaнe: знаменитые ренессансныIe полотна и фрески.

б

Ва1ТО мастерски компоновать отдельные человече­ ские фигуры и фигурные группы на плоскости хо,\­ ста , подобно театральному режиссеру, расстав ,\яю­ щему мизансцены. В более поздних многофигурных композициях галантного жанра художник будет пре­ ВОСХОДНО справляться с задачей изображения обще­ ства на лоне природы.

К баТ;L\ЬНОЙ теме он вернется много позже

Военный роздых.

1715

-

в

1715


Великие художники

../lюбumелы-tUца nрU1слюченuй.

художественная жизнь СТО. \ицы. А \Я СТОЛОВОЙ этого дома

1712

Антуан созда. \ КОl\ШОЗИЦИЮ «Четьтре времени года».

в карnrне «Военный роздыХ» (Государственный Эр.\1И­

Художник галантных празднеств

таж, Санкт-Петербург). Отдыхающие воины распо.\О­ ЖИ . \Ись

под

натянугьш

.\\eiК.дy

СТВО.\а.\1И

деревьев

ог­

ромным ~"CKO.\\ ПО.\Отна, с.\~-JКащИ.\\ И.\\ ПРИКРЬmIе.\\ от непогоды и жаркого СО.\Нца, а художни~·

-

Ватто редко обраща.\ся к жанрам, в которых работа­

средствО.\\

.\И его КО.\.\еги. Он изобража.\ светских пре.\есгниц и ИХ

объединения ко.\шозиции (надо за.\IenIТЬ, весьма остро­

беззаботных кава.\еров на прогу.\Ках, бесконечно варьи­

умно найденньш). Герои Ватто неПРИХОТАИВЫ в бьггу и

руя этот .\ЮПIВ. В конце концов д.\Я Ватто даже будет при­

привычны К ПО. \евьш ус.\Овия.\\.

д~~\aнo

I(TO-TO

дре.\L\ет ПРЮЮ

на зем. \е, кто-то тут же ведет разговор, опираясь спиной

специа. \Ьное

звание,

характеризующее

направ­

.\енносгь его творчества (к этому обраПIМСЯ чуть позже).

о деревянную бочку. Под навесо.\\ постав.\еныI СТО. \Ы, за

Интересно, что мастер никогда сам не назьmа.\ и не

которы.\и сидят со. \Даты в ко.\шании женщин, одетых в

датирова.\ свои раБотыI. Это де.\а,\И .\Ибо его друзья,

Te.\lныIe П.\атья. Обращает на себя ВНИ.\-Iание умение ав­

.\Ибо исс.\едовате.\И и биографы. Именно поэтому,

тора распреде. \ять фигуры в пространстве и объединять

г. \Ядя, например, на картину «j\юбите.\Ьница ПРИIG\Ю­

ИХ в неско.\ЬКО групп (.\IИзансцен), КаЖдая из которых

чению)

.\ЮГ.\а бы претендовать на отде. \ьныIй ХО.\СТ.

жем ТО.\ЬКО догадьmаться, каких ПРИIG\Ючений жаждет

Пребьmание в Ва. \ансьене оказа. \Ось непродо. \ЖИГе. \Ь­ НЬШ, и ~-JКe в

1710-1711

живописец верну. \ся в Париж

Здесь он посе. \и. \ся в до.\\е торговца картин Сируа и заве. \ знако.\\ство скоро. \евсКИJ\\ казначее.\\ Франции Пьером

(1712,

Музей изящньгх ис~'сств, Труа), мы мо­

героиня . Аа.\Iа с горде.\ИВоЙ осанкой словно бросает

вызов трем свои.\\ собеседникам, один из которых по­ верну, \ся к зрите.\Ю, будто призьmая его в свидете.\И. В

1712

художник ста.\ кандидаТО.\1 в Ч.\ены Коро­

чрезвычайно состояте. \ьны.\ собирате. \ем ИС~'С­

. \евскоЙ акадеыии живописи и ваяния. А\Я того что­

ства, в парижскО.\\ особняке которого сосредоточи. \ась

бы стать ее деЙствите. \ЬНЫ.\1 ч,\ено.\\, требова,\ось в

I(роза

-

7


}\НтуаНВатто __________________________________________

IIpaзднuк 8 napкe. (Cotfpaнueу фoнmана <(НenJl!YЮ1.

1712-1713

1712-1713,

~fузей Прадо, J\fадрид). Обра;\L\ЯЮ­

щие сцену деревья играют ро, \Ь КУ, \ИС (~шстер начинает

двухлетний срок представить программную картину.

~тюд06,\ЯТЬ свои картины сценичеСКО~IУ пространству),

Антуану позво,\и,\и самостояте, \ьно выбрать сюжет

за ними открьmается ве.\Ико,\епныЙ вид с грандиоз­

произведения, что БЫАО неСАыханно, но (к чести

ным фонтаном, ску, \Ь~рная ГРYIша которого изобра­

академиков) это оправдыва, \ось тем, что творчество

жает пове, \ИТе, \Я :'.юреЙ He~'}ы с трезубцем в руке.

молодого чеАовека не вписыва, \ось в существующие

Каскадный фонтан с неско, \Ькими спускающимися сту­

жанровые рамки.

пенm.ш спроектирован таким образО;';I, что грозный мор­

Однако Ватто не бы,\ в прямом смыс\е изобретате­

ской в, \адыка BЫC1)ТIaeт из падающей воды. В этой кар­

лем нового жанра. Счаст, \ивые и мо,\одые влюб,\ен­

тине Ватто, как и во l'vlliОГИХ др~тих, нет сюжета

ные изображались еще в Средневековье в так назы­

отдыхающие

аристократыI

на

,\Оне

природы,

-

, \ишь

праздно

ваемых садах любви. Одноименное по ,\отно есть у

про водящие время в приятной компании, завОДЯIЦИе

кумира Ватто Питера ПаУ/\Я Рубенса

,\егкий фшрт и ведущие светские беседы. Тихим разго­

(около

1630,

-

«Сад ,\юбви»

Музей Прадо, 1\1адрид), на котором изо­

BOPaJ\\

мо. \ОДОСТИ внимает мраморная статуя, сидящая на

бражены дамы и господа, наслаждающиеся общест­

высоком пьедеста.\е. Проходят годы, 01еняется пуб,\Ика

вом друг друга, в окружении амуров на фоне ИДИJ\, \И­

в

ческого пейзажа с романтичеСКИ:'.1 гротом и каменным

гие , \Юди, но шепчут др)т ДР)Т)" все те же неизменныIe

архитектурным сооружением. Антуан Ватто ста,\ про­

с\Ова, тайну которых надежно хранит девушка из КaJ\1НЯ.

парке, под сень раскидистых деревьев приходят дру­

должателем этой традиции, а его раБотыI' по сути, и

Обратим внимание, что в пейзажах на ПО,\ОТНах Ват­

являются «садами (или парками) , \юбви».

то часто встречаются CKY,\Ь~pы. Под кистью худож­

Таков «Праздник в парке» (<<Собрание у фонтана

8

«Неrпун»,

ника

они

С\ОВНО

ВCnТIают

в

диа.\Ог

с

персонажа.\1И,


Великие ХУДОЖНИКИ

Ввер:х:у: Актеры фра1-t1fУЗСКОU комедии.

1712

ВНИ!): Фра1ittyзская комедия.

1714

9


АНтуаНВатто _________________________________________

Вечер вчетвером.

постаВ.\ения раз . шчных рисунков художника бы.\О

1713

сде. \ано зак\ючение, что это групповой портрет акте­

присyrсгвуя на их ВС1речах, выступают беЗ;\Ю, \ВНЬTh1И

ров французского театра «КО:\lеди Франсез», которых

свидетелями бесед lLШ прямо покровите.\ЬСТВРОТ .\Ю­

Ватто зна. \ .\ИЧНО. БО.\ее того, выясни.\ось, что все

бовным утехам (ес.ш это статуи ботни .\Юбви) .

они игра. \и в спектак.\е «Три КУЗИНЬD), вдохновивше;\l

В это же время в произведениях художника по­ явилась театр~\Ьная тема1Ика. r~\aнтныIe сценыI ста­

впос.\едствии

~lacTepa

на

создание

одного

из

самых

известных ХО.\СТОВ в его творчестве.

Не совсеы очевидное д.\Я зрите. \Я действие «Фран­

ли изображать импровизированныIe спектакш зна1И.

«TeaТP:LlliHocть характерна д,\Я всего лТVIII века, и д.\Я

цузской коыедии»

Ватто особенно ... Искусство театра не то,\ько бы . \О

происходит на природе. И~lПровизированной сценой

модно В век Ватто, театром бы,\а вся жизнь общества,

ЯВ. \Яется .\)-маЙка в парке, садовая архитектура стано­

которое пишет Ватто» 1.

вится необходимой декорацией, а высеченный камен­

Картина «Актеры французской КО;\1еДИlD> Государственный

Эрмитаж,

Санкт-Петербург)

(1712, 01е­

(1714,

Картинная Г:L\ерея, Бер.шн)

ныIй бюст, с BbICOThI взирающий на собравшихся, то

сооБЩНИКО;\I,

ТО

покровите. \е;\-I

-

актеров.

нила не одно название, пока ученые не опреде , ш.\и,

Бюст этот ОТНОСИТСЯ, ВИДИ~IO, К дионисийскому Ку, \Ь­

кто же, собственно, на ней запечаТ.\ен (трудности

ту (прос.\ав.\ению бога вина и виноде, шя .диониса):

связаны с тем, что сам Ватто, как уже говорИ, \ОСЬ, не

не с.\)'ЧаЙно ka:-'Iенное соор)-мение увито виноград­

назьmал свои раБотыI и не датировал их). И;\lенова.Ш

ной .\озоЙ, а ВОЗ. \ежащая на не:\1 да;\\а чокается напо.\­

ее и «Кокеткой», и «Итальянскими актерами», и «Ма­

неННЫ:\l бока.\Оы с кава.\ером. Трудно провес1И грань

скарадом» (<<Возвращением с бала»). В конце концов

;\lежду собственно театра.\Ьньш и реа. \Ьньш в этой

полотно получило

работе: в усадеБНО:\I парке спонтанно разыгрьmается

современное название:

пос.\е со-

10----------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

некое действо, участники и свидете.\И которого нахо­

дятся в одном пространстве без разде. \ения на актер­ В

1714-1715 живописцу

17 15

у.\ыIки,' трепешущий веер, быстро отведенный взгляд­

скую и зрительскую зоны.

ЖИА

Перспектива.

КО.\.\екционер Пьер Кроза пред. \О­ посе.\ИТЬСЯ

в

его

загородном

ДО.\1е.

язык жестов и взг.\ЯдОВ бы.\ понятен каждому. В роскошном парке поместья Пьера Кроза напи­

Художник СОГАаси.\СЯ и ПОА~"ЧИ. \ замечате.\ь~·ю воз­

сан пейзаж «Перспектива»

можность ежедневно .\Ицезреть богатейшую КО. \.\ек­

кусств, Бостон). За перспективой узкой а.\.\еи высоких

цию произведений искусства Кроза, ~·.\ЯТЬ в роскош­

деревьев виднеется ажурная белокаменная постройка с

ном

дву:>1Я яруса.\ш арок и тpe~To.\ЬHЫM фронтоном

парке,

запечаТ.\евать

его

живописные

уго.\ки ,

(1715,

Музей изящных ис­

эле­

.\1ент садово-парковой

тах и спектак.\Ях, наБАюдать жизнь светской пуб­

.\андшафт и де.\ающеЙ его обитаемым. По замыслу ар­

.\ИКИ. Возможно, среди гостей-аристократов Пьера

хитекторов она напо. \ОВИ~' скрьпа густыми кронами

Кроза бы.\и и представите.\и неоэпикурейства, счи­

деревьев, чтобы не ЯВ.\ЯТЬСЯ перед посетителем сразу

тавшие

вс\ед

за

своим

фИАОСОфом Эпикуром,

кумиро.\!

-

-

древнегреческим

что ТО.\ЬКО нас.\аждение

архитектуры,

-

присутствовать на ве ,\ИКОАепных домашних концер­

ОфОРМi\ЯЮщей

во всей красе, а интриговать его невидимой тайной.

В УКРО.\1Ном ~To.\Ke пар ка размеСТИJ\ИСЬ

HecKoJlliKO

ба­

состав,\Яет сущность че.\овеческого счастья. В .\10-

рышень и кава. \еров. Общество разде.\Илось на пары,

бом с\)"Чае в основе га.\антных празднеств, прохо­

каждая из которых занята своим разговором. Один

дивших в поместье Кроза, .\ежа.\а це.\ая фи,\ософия,

из I\Ю.\Одых .\ЮдеЙ указывает своей спутнице куда-то

а не просто .\еность и безде.\Ье. Спектак.\И нередко

вг.\убь пар ка, очевидно приг.\ашая к уединенной про­

продолжа.\ись в течение неско.\ЬКИХ дней, и все это

~'. \ке. Сидящий на переднем плане музыкант вдохно­

время участники кроме основной тематики представ­

венно играет д.\Я своей мадемуазеl\Ь . Кажется, что раз­

лений играАИ в .\Юбовь. Изысканный Ф,\ИРТ бы. \ не­

В.\ечения состав.\ЯЮТ весь смысл сyrцествования героев

отъемлемой частью подобных увесе .\ениЙ. Кокетки

Ватто. Они живут одним днем, беседуют, гу.\ЯЮТ и от­

стара.\Ись прив.\ечь к себе внимание, пуская в ход

дыхают, не заботясь о де.\ах повседневности.

из .\юБАенные и верные средства обольщения. По .\у-

и\шровизированныIй и костюмированныIй концерт

11


}\НтуаНВатто ___________________________________________

Beep>9J: Радости жизни.

Около

1715

Вни!)': Урок любви.

1716

12--------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

Песня любви. Около

пре, \естный вид на ее декольте, и много ли внимания

17 15

он уде,\Яет нотам, остается только догадываться .

представ,\ен в работе «Радости жизню> (ОКО,Ю

1715, Грани творчесгва

собрание УОА.леса, Лондон). По,\На трепетного счастья картина «Песня люб­

вю> (около

1715,

Национальная га,\ерея, Лондон). На

Как vже отмеча,\ось, искусство Ватто, осново­

ней изображена идиллическая сценка музицирования

положника сти ,\я

молодых ,\Юдей, oAeТbIx по моде ХУI столетия. Их

не укладыва,\ось в традиционные рамки. Психоло­

мимолетную радость ничто и никто не нарушает: ни

гическая характеристика моделей, внимание к тон­

сидящая позади публика, ни выступающий из листвы

чайшим душевным переживаниям не свойственны

каменный торс садовой скульпт)ры с весьма строгим

легкому и легкомысленному

выражением лица. А\Я героев этого полотна наигры­

художник всматривался во внутренний мир своих

BaeMaя кавалером песня стала поводом к уединению;

героев, и его кисть рождала искренние и глубоко

счастливый певец склони ,\ся к нотной тетради, кото­

психо,\огические портреты .

рую держат ручки барышни. Однако ему открьmается

В

1716

рококо и жанра галантных сцен,

рококо .

Между тем

Ватто созда ,\ один из своих неоспоримых

13


}\НтуаНВатто __________________________________________

Мечтательница.

1712-1714

14------------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

Савояр с ryjJKOM.

1716

--------------------------------------------------------------- 15


}\НтуаНВатто ___________________________________________

Юпитер и Антиоnа.

Изображенный художником ма,\ьчик доволен и

1715

счаст,\ив. Он по-детски радуется со, \нечному дню,

портрет нищего ма.\ьчика, У, \ИЧНОГО ар­

своей свободе и компании пушистого друга, удобно

тиста, ходящего по УАицам с шарманкой и ручным

устроившегося на шарманке. Героя не смущает бедная

шедевров

-

сурком. «Савояр С сурком» (Государственный Эрми­

поношенная одежда, карманы которой скорее могут

таж, Санкт-Петербург) стоит особняком в творчестве

похвастаться дырами , неже,\и монетами. Его румяное

живописца, совмещая в себе два жанра

, \ицо

-

бытовой и

не

от, \ичается

прави , \ьностью

черт

и

идеаАЬ­

портретный, и по СИАе выразите,\ьности может по­

ной красотой, однако оно светится счастьем и оттого

спорить с ДРУГИМ знаменитыIM произведением худож­

притягивает взг,\Яд и нравится все бо, \ьше. Этот рано

ника, о котором речь пойдет чуть ниже «ИКи,\ь»).

повзрослевший ребенок, уже узнавший тяготыI жиз­

САОВОМ «савояр» называАИ жите,\Я

ни, зарабатыIаетT на х,\еб УАИЧНЫМИ предстаВАениями.

ствующего

манкой.

по

стране

с

учеными

МаАьчики-савояры

Савойи, стран­

сурками

вызыва, ш

и ,\и

шар­

уми,\ение

У

Он артист и этим дорог автору, посвятившему свое творчество театра, \ьной тематике.

представитеАЬНИЦ высшего сословия, однако те цени­

Иногда художник обраща,\ся к миФо,\Огическим

АИ их труд невысоко. Существование маАеньких бро­

сюжетам. Действующими героями и здесь выступаАИ

дяжек БЫАО весьма суровым, все их имущество состав­

прекрасные женщины и добивающиеся ИХ мужчи­

МАИ шарманка да ручной зверек

-

настоящий и часто

ны

-

простыIe ,\юди ИАИ бессмертные ОАИМПИЙЦЫ .

Такова картина «Юпитер и Антиопа»

(1715,

великого Гете на создание известного про изведения

Париж).

обольщения

(середина ХУIII сто, \етия), а ПОАвека спустя Людвиг

Антиопы, дочери фиванского царя, громовержцем

единственный преданный друг. Савояры вдохнови,\и

ван Бетховен написа,\ на него музыку:

На

ней

представ,\ена

сцена

Лувр,

Юпитером (греческий Зевс). Многие годы пос.\е это­ го Антиопа терпе.\а нужду и , \ишения: испугавшись

По разным странам я броди ,\

гнева своего отца, девушка убежа, \а из родного го­

И МОЙ сурок СО мною,

рода, ее разыска, ш и СИ, \ОЙ верну,ш, но незаДОА­

И весел я , и счаст. \ИВ БЫА,

го до этого она роди ,\а от Юпитера двоих БАизне­

И МОЙ СУРОК со МНою! ..

цов . Детей воспитыв,\\ пастух, поско, \ьку матери не

16------------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

1)алеm.

1717

____________________________________________________________ 17


}\НтуаНВатто ___________________________________________

18 ------------------------------------------------~----------------------


______________________________________

ВеАикиехуАО~ики

--------------------------------------------------------19


}\НтуаНВатто ___________________________________________ разрешили о них заботиться, и, лишь когда они вы­

ненных ситуациях. Однако его персонажи не спо­

росли и стали сильными юношами, Антиопа смогла

собны на сильные переживания, они скорее играют

их найти. Согласно МИФУ, Юпитер явился к красави­

в любовь. Театр в жизни

це в образе сатира, ПОЭТОМУ У него на голове худож­

Boпиcцa. Похоже, что он разделяет мнение одного

-

ВОТ что интересует жи­

ник изобразил пару рогов, никак не приличествую­

из персонажей комедии «Как вам это понравится»

щих верховному богу Олимпа.

Уильяма Шекспира:

За всю свою недолгую жизнь Ватто создал не­ сколько картин с обнаженными женщинами (неко­

Весь мир

-

театр.

торые из них были им уничтожены перед смертью).

В нем женщины, мужчины

Работа «Туалеn)

У них свои есть выходы, уходы,

(1717, собрание Уоллеса, Лондон) -

одно из первых эротических изображений в стиле ро­

-

все актеры.

И каждый не ОДНУ играет роль.

коко. После Ватто приверженцы рококо нередко пи­ сали отдыхающих или прихорашивающихся в своих

«Елисейские са, Лондон)

будуарах прелестниц.

-

по,\я»

(1716--1717,

собрание Уолле­

идил,\ИЧеская сцена отдыха общества

на природе. Все на этом полотне полно неги и покоя,

ИРОНИЧНЫЙ наБАЮдатель

в многочисленных галантных сценах худож­

и даже скульПТ)rpа спящей нимфы, свесившей руку со своего

каменного Аожа, красноречиво свидетеАЬСТВУет

об этом. Дамы в ПЬШlНЫХ rL\атьях раСПОЛОЖИАИСЬ на

ник предстает «тонким, чуть ироничным наблюда­

траве: одни беседует др)т с др)том, другие AJобезни­

телем)? Он показывает разные оттенки любовного

чают с кавалерами, тут же играют на траве дети

чувства, изображая своих героев в различных жиз-

лестные копии светских модниц, oAeтьre по обычаю того времени в широкие IL\атья

Елuсеuскuе поля.

1716-1717

-

-

пре­

уменьшенные вари­

анть! нарядов своих сестер и матерей . Детей одеваАИ

20--------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

ПО-ВЗРОСЮ\IУ,

поско . \ы;у

и

счита. \И

их

\lа.\еньки\1И

Танец.

взрос\ыми и даже треОова. \И от \lа. \ышеЙ соб. \Юде­

1716-1718

ния необходимых прави. \ этикета. Дети в изображении

грустен;

Ватто

очаровате. \Ьные создания, художник прекрас­

ПО. \отна. Иди, \,\ическая , казалось бы, сцена детского

но переда.\ их \Ш . \~со припух. ЮСТЬ, \1И\lИку И неподра­

концерта пронизана светюй печа,\ью художника по

жаем)со П.\астику У\IИ. \ьно-неук\Южих движений.

неу. ювимо уходяще\\)' времени.

-

Еще одно ПО. ютно, изображающее детей, нец»

(1716-1718,

-

«Та­

Новый дворец, Потсда\I). Картина

Герои

другие

«3атрудните, \ьного

ма, \енькие

персонажи

пред,южения»

(1716,

выяснением отношений: молодой человек явно

ThI

нество, как и оста . \ьные раБотыI худо;.кника, ТО. \ько

что-то

\la.\eHbKOro

и

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) заня­

представ . \Яет совершенно такое же га.\антное празд­

детское. Юная Г. \авная героиня ПРИГОТОВИ. \ась к тан­

задумчивы

пред, \агает

даме,

она

же,

отстранившись

от

него, не производит впечат,\ения на все согласной

спутника.

женщины . Объяснение происходит при друзьях или

Ребята уже играют РО . \и, опреде. \енные и\\ общест­

знакомых, перешептьrвающихся ДРУГ с ДРУГОМ. Лиш­

цу

под

акко\шане\lент

своего

Tya.\eThI, стараются

держаться с до­

ние свидете . \И не способствуют решению вопроса,

стоинством, соб . \юдают неоБХОДИ\lые прави . \а этике­

сто, \ь важного Д, \Я кава, \ера. Его дама, возможно, че­

вом, носят модные

та и учатся входить во взрос\ый \IИР, Неоютря на их

ресчур строга с ним именно по причине присутствия

нарочитую взрос\ость, Ватто смог передать обаяние

третьих . \иц, же , \ая продемонстрировать свою власть

и увидеть в них именно детей, пребывающих в сво­

над

ей стране фантазий и грез. На зрите. \Я смотрит ТО.\ь­

позах. Она явно играет, выбрав себе амп. \уа недоступ­

ко Г. \авная героиня ХО. \ста. Ее ВЗГ. \ЯД открыт и чуть

ной, капризной и надменной особы.

\1)-А<СКИ\\

сердцем

и

по красоваться

в

картинных

21


АНтуаНВатто ________________________________________

Пастушки (Изящные праздники). Около

Жизнь героев Ватто - вечный праздник молодости,

1717

красотыI и беспечности. Его живопись уносит зрите,\Я

к жанру галантных сцен относятся и сельские пасторали

-

пастушеские

идиллии,

воспевающие

в мир призрачных грез, любовных игр и музыки, в то благословенное для французской знати царствование

жизнь и нехитрые развлечения крестьян. Однако

Людовика

подобная идеализация имела мало общего с реаль­

дил время в увеселениях . Танцы, балы, спектакли, в

ной жизнью простолюдинов. Полотно «Пастушки»

которых

(<<Изящные праздники», около

составляли основу жизни общества . В картинах Ватто

1717,

дворец Шар­

с

XIV

(<<короля-солнца»), когда двор прово­

удовольствием

участвовал

и

сам

монарх,

лоттенбург, Берлин) представляет собой, по сути, ту

затаилась грусть по утраченному блаженству. Легкий

же иллюстрацию праздного времяпрепровождения,

меланхолический оттенок, ощущение мимолетности

только теперь в качестве главных действующих лиц

человеческого

выступают не представители аристократии, а пасту­

многих его работах галантного жанра.

хи и пастушки . Мужчины развлекают молоденьких

счастья

и

радости

«Венецианский празднию)

присутствуют

(1717,

во

Национальная

женщин и добиваются их благосклонности, пароч­

галерея Шотландии, Эдинбург) представляет свет­

ки или удобно устраиваются для душевных разгово­

ское

ров под деревьями, или танцуют. Надо заметить, что

это снова спектак.\ь. Общество расселось полукру­

пастушеские наряды на картине Ватто вряд ли соот­

гом, а в центре танцует пара в венецианских костю­

ветствуют реальной одежде крестьян .

мах . Однако действие происходит не только (и не

На холсте с характерным названием «Равнодуш­ ный»

(1717,

Лувр, Париж) Ватто изобразил персона­

жа, именуемого еще «случайным любовником». Это

мероприятие на

открытом

воздухе , возможно,

столько) между танцующими: гораздо больше инте­ ресуют

художника

зрительные

ряды,

где,

конечно ,

разворачиваются события, гораздо более важные Дl\Я

тоже актер, играющий роль любимца женщин. Его

задействованных в них лиц : любовные притязания

поза утрированно театральна; он не идет, а танцует,

молодого кавалера привлекают внимание не только

словно отрабатыIаяя движение. Бесстрастное лицо

его дамы. Интересна композиционная находка Ват­

отрешенно,

то: сцена объяснения пылкого юноши и объекта его

на

нем

эмоции, ни желания .

не

выражаются

ни

мысли,

ни

обожания обрамлена двумя фигурами танцующих и,

22----------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

Равно&шныЙ.

1717

------------------------------------------------------------------23


АНтуаНВатто _________________________________________

Венецианскиii праздник.

1717

вк\ючает в свою композицию статую, пассивно уча­ ствующую в празднике.

таким образом, становится смыс\овыы цеНТРО:\1 ра­

,Действующие

.\Ица

«Венецианского

праздника»

боты. Наверху фонтана У. \ег, \ась в прив , \екате , \ьной

САОВНО перемести, \ись на по.\ОТНО «Радости ба, \З»

позе бе ,\окаменная пышноте, \ая ниыфа, :\10.\ча, \иво

(1717,

наБАюдающая за BCei\1 ПРОИСХОДЯШИ:\I. Снова :\lacTe p

Аондон), и вновь перед наши:\1И Г. \аза:\1И предстает

Картинная

га. \ерея 'да. \ьвичского

ко, \о\еджа,

24--------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

ве .\ИКО.\епное

зре . \Ище

разв . \ечениЙ

аристократии .

Радости бала.

Ааже мизансцены расстав.\ены схожим образо:--!: тан­

1717

цует . \ИШЬ одна пара, выписывая изысканные фигу­

гося ку.\ЬТО:>'1 богини . \юбви АфродитыI (Венеры), где

ры

раЗl\lе­

в честь нее бы.\ построен xpa;-"I . Цитера стала нарица­

разговора:--ш .

те . \ЬНЫМ C.\OBO;-"I, обозначающим царство .\юбви. Из

архитектурные дета. \И ро­

этого объяснения становится ясным смысл картины

придворного

стившись

вокруг,

танца ,

оста. \ьные

ПОГ. \ощены

Прекрасно изображены скошного дворца

а

с

арками, из

гости,

своими

которых

открывается

завораживающий вид на ухоженный пар к с бьющим

Ватто: в.\юб.\енные прибывают на остров любви в поисках уединения и неги .

фонтаНО:--1 . Пространство под сводами насе. \ено бе­

Художник созда. \ два варианта произведения, от­

локаменными кариатидами, несущими на своих тон­

.\Ичающихся друг от друга (одно находится в Париже

КИХ руках дета.\И архитектурного убранства и . \юбую­

(Лувр), другое

щимися праздничной пуб.\икоЙ.

писанное в

- в Бер.\Ине). Берлинское полотно, на­ 1717 и хранящееся во дворце Шарлоттен­

В том же году Ватто представи. \ на суд академиков

б)рг, при схожей композиции чуть более изобилует

свою программную работу «Па. \Омничество на ост­

деталями. Вереница счаст.\ивых, веселящихся дам и

ров Цитерр>, на создание которой уш.\о пять .\ет вме­

кава.\еров тянется по берегу моря. Влюбленные на­

сто ПО.\Оженных двух . За нее художник бы. \ удостоен

прав.\Яются к ожидающе:>.1У их кораблю, из чего мож­

звания академика. l\итера1)РНЫМ источником вдохно­

но сде.\ать вывод, что Ватто показывает окончание

вения ста. \а пьеса драма1)рга Ф. \Орана Аанкура «Три

праздника ,

КУЗИНЬD>, а также ее театра.\ьная постановка. Цитера

. \Ивцы уже покидают райское место. Впереди идущие

(Кифера)

старое название одного из Ионийских

кава.\еры )'В. \екают за собой барышень, а отстающие

Чериго, с г.\убокоЙ древности с\авивше-

пары ТО. \ЬКО поднимаются с зем . \И. Некоторые еще и

островов

-

когда

насытившиеся

ДРУГ

другом

счаст­

25


АНтуаНВатто ___________________________________________

IIалоМНuчеan80НаО~О8IJumфу.

1717

2б --------------------------------------------------~---------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

----------------------------------------------------------27


}\НтуаНВатто ___________________________________________

Арлекин и Коломбина.

1716-1718

28--------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ не ПОМЫШ,\ЯЮТ о расставании. С\ОВНО голубки, рас­

обнимает Венеру сзади, а другой сосредоточился на

ПОЛОЖИВШИСЬ

они

чем-то, сидя у ее ног, так же органично смотрятся око­

под

сенью

раскидистого

дерева,

воркуют о ведомых одним им вещах. Легкий парус­

,\о богини, как и ,\ЬН)щий к ней мраморный кyгrидон.

ник, качающийся на волнах, сообщает картине ро­

Все вместе они состав,\Яют ве,школепную «ску льптур­

мантическое настроение и симво,шзирует грезы ,voб­

Н)'Ю» rpуппу, В которой живые амуры гармонично до­

ви (эта дета, \ь отсутствует в ,\)"ВРСКОМ варианте).

по, \Няют произведение неизвестного ваятеля.

Вся работа пронизана ,voбовью: рядом с МИЛ)'Ю­

Эта знаменитая картина и дала Ватто звание «ху­

СН)'ЮТ пух,\енькие амуры, сопро­

дожника га, \антных празднеств» (ведь она не вписы­

вождая шествие в,voб.\енных' присутствуя при сер­

ва.\ась в с)ществующие жанры) и впоследствии вдох­

дечныIx объяснениях и иrpах. S-образная , шния, ПО

нов,\Я,\а поэтов. У французского символиста Шарля

щимися парочками

которой проходит процессия, поднимаясь и спускаясь

Бод,\ера есть стихотворение «П)'Тешествие на остров

снебольшого хо, \..\1 а, оптически )"Ве,шчивает г,\убиН)"

Цитер)') (правда, Д,\Я его героя предвкушение неги и

пространства. Линия находит мастерское завершение

счастья )"Венча,\ось вовсе не так с\адостно, как о том

в завитке хоровода резвящихся в небе купидончиков.

мечта.\ось):

В правом нmкнeM )у,\у карпшы изображена Мр~vlOрная статуя Венеры, воздвигН)'Тая на острове в честь его по­

Как птица, радостно пор хая вкруг снастей,

кровите,\Ьницы. Ватто вк,voчи.\ ее в образный строй

1fой дух стреми.\ся вда, \ь, надеждой окрыленный,

холста, сде,\ав по,\Ноправной участницей описьmаемо­

И у.\ета.\ кораб.\ь, как ангел, опьяненный

го действа. Эта ску,\Ьптура, словно живая, прис)'Тствует

Лазурью ясною и золотом ,\)'ЧеЙ . . .

при jvoбовных )"Весе,\ениях пуб,шки . Пышные амур­ чики из сонма розовоте , \ых шалунов, один из которых

Праздник любви.

17 17

29


АНтуаНВатто _________________________________________

Аве 9lЗU1iЫ.

СО своих пьедеста. \ОВ на дpyгo~( берегу пруда. Удачная

1717-1718

находка художника

-

изображение к \ишней» кузины

Цитера, остров тайн и праздников .\юбви,

со спины. Живописец пред.\агает зрите. \ю самому

Где всюду реет тень к.\ассическоЙ Венеры,

догадаться об обуревающих ее чувствах . И не состав­

Будя в сердцах . \юдеЙ . \юбовь и грусть без ~lepы,

. \Яет труда увидеть в этой стройной даме женщину с

Как БАаговония тяже. \ые струи;

УЯЗВ.\енны~( са~ю.\юбие~(, терзае~IУЮ обидой, досадой и завистью к бо.\ее удач. \ИВОЙ подруге. Таинственная

Где .\ес зе. \еных ~1Ирт своих б. \агоуханья

дa~la в похожем о деянии с ниспадающими ск. \адками,

С\ивает с запахом священных бе.\ых роз,

повернувшаяся спиной к зрите . \ю, встречается еще

Где дымкой . \адана восходят во. \ны грез,

на неско. \ЬКИХ работах Ватто: по крайней ~lepe, ее си­

Признания Аюбви и вздохи обожанья . . .

.\)"3Т узнавае~1 (наПРИ~lер, на картине «Вывеска .\авки Жерсена»). Кто она и поче~(у не. \ЬЗЯ увидеть ее . \Ицо? Па­

Одна и та же ~юде.\Ь изображена на разных ПО.\Отнах

риж) кроме занятой друг ДPYГO~1 парочки в.\юб.\ен­

~laCTepa И.\И это просто совпадение? На эти вопросы

ных Ватто показа,\ еще одну женщину, явно . \ишнюю

ответов нет.

На ПО. \Отне <<Аве кузинЬD)

на этом празднике

.\юбви:

(1717-1718, l\YBP,

~Ю. \Одая

родственница

Не . \ьзя не упомянуть знаменитую «Капризницу»

счаСТi\ИВОЙ барышни оста.\ась без внимания того

(око. \0

самого

тербург) . Героиня

каваАера ,

KOTOPЫ~1

она

заинтересова.\ась,

по

1718,

Государственный Эрмитаж, Санкт - Пе­

-

особа с горде.\Иво-прямоЙ осан­

всей видимости, OДHOBpe~(eHHO со своей кузиной. И

кой в Te~lНo:\( струяще~1СЯ П. \атье не горит же. \анием

ей, привыкшей к COBMeCTHЫ~1 прогу.\кам, теперь при­

уступать просьбам добивающегося ее пок.\Онника .

дется дово , \ьствоваться

Ч~-А\ОГО счастья,

Видно , что он ей COBce~1 не интересен и не вызыва­

совсем как тем статуям, с.vютрящим на в. \юб. \енных

ет ни :\lа. \еЙшего уважения, раз она ПОЗВО. \И . \а себе

созерцаниеi\(

30------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

Капризница. Около

1718

--------------------------------------------------------------------31


АНтуаНВатто

_________________________________________

з2 ----------------------------------~-----------------


Великие ХУДОЖНИКИ неучтиво повернуться к нему спиной и не чувствует

при этом особого дискомфорта. Холодное лицо с не­ дово,\ьной миной и привычно с.\оженными в бантик капризными губками не сулит кавалеру никаких на­ дежд. девушка, очевидно, не считает его достойным счастья общаться с ней. Ее ВЗГ. \Яд устремлен куда-то вда . \Ь,

возможно, на некоего красавца, которого она

сейчас предпоч,\а бы видеть рядом с собой. Еще одно за:\1ечате.\ьное произведение га,\антно­

го жанра

-

«Общество в парке»

(1716-1719,

Картин­

ная га.\ерея, Дрезден). Бо.\ее всего в нем замечатеАЬ­

на ирония автора: в . \евоЙ части картины изображен поистине комичный персонаж. Мужчина, не найдЯ интереса в общих ОТВ . \еченных разговорах, любов­ ном

, \епете

и

п , \аче

гитары,

сосредоточи , \ся

на

со­

зерцании статуи. И не БЫ, \Q бы в этом похвальном

намерении ничего смешного, ес.\и бы СКУ. \ЬПТ)'Ра не представ . \Я.\а обнаженную женщину, повернувшуюся к герою задом. Тот в свою очередь стоит в напыщен­ ной позе и «с ученым видом знатока» оценивает мра­ морные достоинства изваяния.

лики тea'IJ>a. Зрелое творчесгво

Неотьем,\емой частью галантных празднеств, проводимых ,\енных

в

аристократических

художником,

ЯВ , \Я , \ИСЬ

крутах

спектаК,\И,

и а

запечат­ персона­

жи Ватто, занятыIe в .\Юбовных сценах, нередко скорее игра, \И в , \Юбовь. ПОЭТО:\1У, говоря О творчестве масте­ ра, трудно и, наверное, не нужно пытаться раздеJ\ИТЬ

картины на «театральные» и (ilieTeaТP;LlliНbIe» . Однако

к страсти, которую испытывL\\ живописец к профес­ сиона,\Ьному театру, и некоторым его поздним рабо­ там обратимся отде, \ьно.

АнТ)'ан Ватто часто посещал высТ)'пления настоя­

щих актерских трупп французской и итальянской комедии. Художник собра, \ коллекцию сценических костюмов ита,\ьянской комедии, поэтому не испытыI­

ва,\ затруднений в их изображении. Ему нравилось писать с наТ)'РЫ, когда друзья облачаАИСЬ в роскош­ ные

наряды

и

уносились

от

повседневности

в

мир

фантазии и мечтыI. Особенно привлекала мастера комедия де,\ь арте

-

балаганный народный театр, по­

явившийся в ХУI сто ,\етии и УХОдЯщий корнями в

мир П , \Qщадной КУЛЬТ)'РЫ. Он пользовался огромной ПОПУ. \Ярностью у простыIx ,\юдей благодаря доступ­ ности д,\Я их кошельков, близости к народной речи, скабрезным шуткам и интересным ловким трюкам.

Персонажи-маски разыгрывали импровизированные предстаВ . \ения,

варьируя

традиционные

сюжетные

схемы. Интрига обычно развивалась вокруг влюблен­ ной пары, чьей ,\юбви часть героев препятствовала, а часть

-

помога,\а.

Общество в nарке.

1716-1719 зз


АНтуаНВатто ________________________________________

ИтCl.ЛЫlНСКUU театр.

с маркизою Пьеро и с Ко.\Ом6иноЙ паж

1717

На полотне <d1тальянский теа1Р»

(1717,

Поют они . \Юбовь И с\авят с\адострастье, Кар1ИННая

Но на минорный .\ад звучит напев струны,

галерея, Берлин) сценическое действо представ.\е­

И кажется, они не верят са:\-IИ в счастье,

но ночью при свете факела. Иногда его называют

И песня их с\Ита с сиянием .\уны ...

еще «Любовь на итальянской сцене». Вся обстанов­

(<<Лунное сиянье». Из сборника «Га.\антные празд­

ка полна романтической тайны : сквозь ветви дерева

нества». Перевод В . Брюсова)

проглядывает луна, неверный свет факела выхваты­ вает из темноты лица и фигуры персонажеЙ. Печаль­

знаменитыIй <VКи. \Ь»

(1718-1719,

ЛуВр, Парюк)

-

ный Пьеро с гитарой, Ко.\Омбина, к.\О)'Н Меццетен

портрет Пьеро (Жи.\ем называ.\И его французы). Здесь

(с факелом), Арлекин

основные герои ита.\ьянскоЙ

он отделился от осга.\Ьных комедиантов и предсгавля­

комедии и работы мастера. Пьеро не раз становился

ет собой не одну из масок ита.\ьянского театра, а ин­

героем Ватто, он встречается и на других произведе­

дивидуа.\Ьность,

ниях художника. Об атмосфере подобных представ­

спутников. Персонаж по казан вне театра, хотя некото­

-

независимYIО

от

.\ИЧностеЙ

своих

лений и тонкостях зыбких чувств героев написаны

рые участники труппы изображены у него за спиной:

замечательные строки французского поэта-симво­

ЖиJ\Ь стоит на небо. \Ьшом хо.\..\1е, а комедиантыI рас­

листа Поля Верлена, высоко ценившего живопись

ПОЛОЖИ.\ИСЬ у подножия. Видны .\Ишь головы И П.\ечи

Ватто:

друзей актера (а также ГО.\Ова ос\а с обра.щенным на зрителя печа.\Ьным г.\азом). Б.\агодаря такому построе­

к вам в душу заглянув, сквозь ласковые глазки

нию композиции и низкой ,\Ннии горизонта, прохо­

Я увидал бы там изысканный пейзаж,

дящей на уровне ног г, \авного героя, его фигура С\ОВ­

Где бродят с лютнями причудливые маски,

но взмьmает ввысь и приобретает монумента.\Ьность.

34-------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

)КилЬ.

1718-1719

------------------------------------------------------------35


}\НтуаНВатто ___________________________________________ Полотно становится портретным и раскрывает внут­ реннюю драму ЖИМI.

Герой не лицедействует, а

показан таким, каким является в жизни . Он одинок среди друзей, чужой среди своих же постоянных

спутников. И это лишь подчеркивается их ПРИСУТ­ ствием, ибо они заняты своими разговорами и нахо­ дятся словно на ином уровне эмоциона,\ьного и ду­

ховного развития, столь же далеком от переживаний

героя, как и каменное изваяние фавна, охраняющее эту часть парка. Нет спектак.\Я

-

и нет необходимос­

ти играть. И Жиль стоит, с~ешной в своем бе ,\ом

одеянии с красными бантами на туфлях, безво ,\ьно опустив руки и [,\ядя на зрите,\я. В его взг, \яде звучит

безмолвная просьба то ,\и о помощи, ТО , \и О любви. В связи с этим вспоминаются строки совсем из ДРУ­ гой эпохи:

...

За быстроту стремительных событий,

За правд)', за игру ... Послушайте! Еще меня любите За то, что я умру. (М. Цветаева «Уж сколько их упало в эту бездну . .. ») Картина «Жиль»

-

пожалуй, самое известное про­

изведение Ватто. Загадка его персонажа продолжает

Меццетен.

1717-1719

Пастораль. Фрагмент.

1720

36--------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

волновать и ЗРlПелей, и исс\едовате.\еЙ. Эта работа обладает замечательным свойством

-

ФраН1fYзскuе комедианты.

недосказанно­

1720-1721

стью, вдохновляющей на размыш.\ения и интерпрета­

пыгаться их разде. \ИГЬ: он и в жизни лицедействует, и на

ции как конкретно ее, так и образа Пьеро в контексте

пуб. \ИКе может вдруг разоткровенничаться. Остается толь­

мировой культуры. Ватто трактова.\ его утонченно­

ко снова ВОСXIПIПЬСЯ удивlпеJ\ьным умением художника

сентиментальным,

остроумно и чугь иронично включать в действие карти­

подчеркнув

одиночество

актера.

ПОЭТ-СИМВОЛИСТ ПО.\Ь Верлен увидел в нем фигуру де­ каданса

-

кричаще-несчастного героя:

ны CKY.\Ь~pы. Женская статуя, виднеющаяся в просве­ те между деревьев за спиной Меццетена, символизирует даму сердца и предмет его воздыханий, такую же, по всей

Уже не быть ему мечтателем умильным

видимости, XO.\OAHo-красивую и бесчувственную.

Старинной песенки, шутившей у ворот: Веселость умерла, фонарь его

-

и ТОТ

Французская не

меньше

комедия

привлекала

Ватто ничуть

ита.\ьянскоЙ. Театр «Комеди

Франсез»

Потух, и призраком блркдает он бессильным . ..

бы.\ учрежден в пос\едней четверти ХУН века Лю­

(<<Пьеро». Перевод Г. Шенге.\И)

довиком

Еще один персонаж комедии де.\Ь арте стал героем

театра объеДИНИ J\ИСЬ несколько трупп, актеров назы­

картины Ватю. Слущ интриган и дамский угодник пред­

вали коро.\евскими комедиантами. «Комеди Франсез»

ставлен на полотне <Jvfеццетен»

(1717-1719, Музей Мет­ рополиген, Нью-Йорк) в образе несчастного влюб­

бы.\ официальным учреждением, рассчитанным на

ленного, поющего под пrгaру о своей любви. С\ОЖНО

щадным формам народного театра. Посещая пред­

XIV,

его репертуар составляли пьесы дра­

ма1)РГОВ Корнеля, Расина и Мольера. Аля создания

сказать,

HacKoJlliKO

реальны его чувства и не яв.\Яется .\И

это любовное том,\ение очередным фарсом. Но игра так Clli\ЬHO срослась с жизнью актера, что не имеет СМЫС\а

высокую публику, и предстаВJ\ЯЛ альтернативу пло­ ставления

«Французской

Комедии», Антуан

Ватто

запечатлева. \ ее актеров.

По.\ОТНО «Французские

комедиаНТЬD>

(1720-1721,

37


АНтуаНВатто ________________________________________

продолжал работать до конца своей недолгой жизни.

F;ynaHue Аианы. 1720

Музей Ме!рополкген,

от

но, ведь творчество мастера развивалось на протяжении

театральных работ, воспевающих комедию дель арте.

всего лишь десятилетия) живописец создал несколько

Показанные во время игры персонажи обуреваемы

произведений мифолоmческого жанра. «Купание ДианьD>

сильными

(1720,

страстями,

Нью-Йорк)

В поздний период творчества (хотя это деление услов­

которые

отличается

выражают

красноре­

Лувр, Париж)

-

прославление красагы и молодости

чивыми патетическими жестами. Здесь нет жеманства

бошни охоты дианыI (греческой АртемиАыI,) сидящей на

и кокетства итальянских масок, паясничающих и иг­

низком берегу озера и выmрающей свою божественную

рающих в любовь.

ножку. Однако миф, скорее всего, стал лишь предлогом для живописания прекрасного женского тела. Если бы не

Пора скитаний. Прощание

Aпrан Ватто, провеАЯ несколько счастливых и

колчан с охотничьими стрелами, лежащий на берегу под­

ле Дианы, ее вполне можно было бы принять за простую жеlП.ЩIН)', только что соверlШ1ВIII)'IO омовение в лесном

плодотворных в творческом плане лет под КРЬШIей го­

озере . .да и природа окружающей местности нисколько не

степриимного дома Пьера Кроза, по неизвестным при­

напоминает средиземноморскую расппельносгь, в кото­

чинам оставил пристанище и уехал в Париж, где вновь

рой должна была бы резвиться эта вечно молодая боmня.

остановился у Пьера Сируа, от которого через какое-то

Еще ОДНО произведение на мифологическую тему

-

время переехал в дом художника Николаса Влегельса.

«Суд Париса»

Покинув и ЭТОТ кров, он сменил не одну квартиру,

жит греческий миф о споре трех красавиц Олимпа

постоянно переезжая с места на место. Художник дав­

о том, КТО из них является наипрекраснеЙшеЙ. Спор

но был болен неизлечимой тогда чахоткой (тубер­

был

кулезом) . Недуг подтачивал его силыI) однако Ватто

яблоко (ставшее нарицательным яблоком раздора)

(1720,

разрешен

Лувр, Париж) . В его основе ле­

юношей

Парисом,

преподнесшим

38--------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

(УдII~uс~

1720

------------------------------------------------------------39


АНтуаНВатто ___________________________________________

40----------------------------------------------------------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

________________________________________________________ 41


АНтуаНВатто ___________________________________________

42 ------------------------------------------------~-----------------------


Великие ХУДОЖНИКИ Афродите и отдавшим таким образом предпочте­

ние ей перед Герой и Афиной. Афродита за это обещала женить

его на самой красивой земной

женщине и исполнила данное

слово

-

отдала

ему

Елену Прекрасную, что стало причиной легендар­

ной Троянской войны. Художник написал Афро­ ДИТУ СО спины, не решившись изобразить лицо прекраснейшей из богинь. В

1720

Ватто по предложению одного из друзей

совершил поездку в Англию, где почувсгвовал себя известным и востребованным живописцем. Его ис­ куссгво пользовалось большой популярностью У ан­ глийской публики. Здесь же была написана «Италь­

янская комедия» (около Вашинггон)

-

1720,

Национальная галерея,

групповой портрет актерской труппы

в сценических костюмах. На каменных ступенях по­ л )ткругом расположились пятнадцать человек, в самом

центре стоит Пьеро, несчастный влюбленный, ухажи­ вания которого неизменно отвергались капризницей, изображенной по левую руку от него. Широким теат­

ральным жестом его представляет зрителю Скарамучча (французский Скарамуш), в левой части композиции среди прочих персонажей изображен клоун ~eццe­ тен, любезничающий с девyrпкоЙ. Создается впечат­ ление, что актеры раскланиваются со зрителями после

представления (на это намекают и цветыI' брошенные к их ногам). Одного года, проведенного в сыром ;\ондонском климате, оказалось достаточно для того, чтобы бо­ лезнь художника прогрессировала. Ватто вернулся в Париж, однако его жизнь уже была на исходе. В Пари­ же живописец остановился у Жерсена, торговавшего произведениями искусства . Художник сам решил на­

писать вьтеску для его лавки «Великий монарх». Так родилась картина «Вьтеска лавки Жерсена»

(1720,

Аворец

Ватго

Шарлоттенбург,

Берлин),

которую

считал своей лучшей работой. Она была создана до­ вольно быстро

-

всего за неделю, и это при ТОМ, что

мастер мог работать лишь по утрам: больше не позво­ ляло здоровье. Название магазинчика Жерсена (<<Ве­ ликий монарх») перекликается с сюжетом картины: в левой ее части рабочие укладьmают в ящик портрет недавно yrпедшего из жизни короля Людовика царствование

которого

ознаменовал ось

XIV,

расцветом

французского искусства. Франция уже попрощалась

с «королем-солнцем», золотой век, воспеваемый Ан­ туаном Ватто почти во всех произведениях, пришел к концу. Завершался и жизненный путь художника.

Наблюдая возрастающую слабость Ватто, ДРУЗЬЯ от­ правили его на великолепную дачу в Ножан-сю-~арне (около Парижа) для поправки ЗДОРОВЬЯ, но это уже не помогло. Последний месяц своей жизни мастер ПОСВЯ­

тил обучению живоIШСИ Жан-Батиста Патера, который еще в 1710-х был его учеником в Валансьене. Художник умер

18 июля 1721

в возрасте тридцати семи лет.

-----------------------------------------------------------------------43


АНтуаНВатто

__________________________________________

44 ----------------------------------~-----------------


Великие ХУДОЖНИКИ

------------------------------------------------------------------------45


АНтуаНВатто __________________________________________

BMecro послесловия

При жизни Ватто име.\ ТО.\ЬКО двух учеников:

ко:\' которого он ста, \: Франсуа Буше, Жан-Батиста

СЮ1еона Шардена, Жана Оноре Фрагонара. Однако сти. \евые рамки рококо бы. \И тесны д..\Я ис­

упоминавшегося Жан-Батиста Патера и Нико,\а Лан­

кусства Антуана Ватто. Обратившийся в своем твор­

кре. Первого он обучаА сам, стараясь передать ему тай­

честве к :\lИру че.\Овеческих чувств и переживаний,

ны своего мастерства. Что касается второго, то Ватто

привнесший в живопись поэтическое восприятие при­

не был его непосредственным наставником, однако

роды,

тот ПОАьзоваАСЯ советами художника и учи,\ся на его

Недаром анг. шЙскиЙ романтик уи. \ья.\, Тернер высо­

картинах. И Патер, и Ватто ТВОри, \И в об ,\асти деко­

ко цени .

ративного искусства, оФорм,\ЯЯ интерьеры дворцов и

он

\

предвосхити.

\

искания

эпохи

ро.\,антизма.

его творчество .

Портретные работы .\,астера (<<Жи,\ь», «Савояр С передающие обаяние моде.\еЙ и у, \ав ,\и­

развивая жанр га,\антных сцен. Отго,\оски творчества

CYPKO:\I»),

мастера прос\еживаются и в работах других предста­

вающие тончайшие оттенки их чувств и пережи­

витеАей СТИ, \Я рококо во Франции, основопо, \Ожни-

ваний, оказа. \И значите.\ьное В.\ияние на развитие

4б ------------------------------------------------~-----------------------


Великие ХУДОЖНИКИ

этого жанра (напри.\\ер, на портреты кисти анг.\иЙ­

гий Иванов . ХУДОЖНИКИ движения «Мир искусства»

ского живописца Тоыаса Гейнсборо).

по-своему интерпретирова.ш галантный ХУIII век, и

Во второй по. \Овине ХУIII СТО.\етия искусство Ватю бы . \О забыто. И .шшь в конце

XIX

века он

ста.\ востребованныы у СИМВО.\истов . Поэты

(Illap.\b

в творчестве Константина Соыова есть параллели с

работами французского живописца. Ес\и говорить о персонажах комедии дель арте,

Бод. \ер, По. \Ь Вер.\ен) обраща.шсь к созданным им

вошедших

в

.\1Ировую

живопись

через

творчество

образаы, П.\еняясь недосказанностью его работ, со­

Антуана Ватто, то в чис.\е множества ДРУГИХ МОЖНО

держащейся в них тайной и СП.\етением реа.\ьности и

упомянуть <<Ар. \екина и Ко. \Омбину» Эдгара Дега,

театра.\ьноЙ игры, конф.шкт которых вновь стал ак­

«Пьеро и Ар.\екина» По.\Я Сезанна, «Портрет сына

туа. \ьны.'.\ ,..\.\Я ку.\ы]"ры рубежа

Поля в костюме Ар.\екина» и «Акробата и молодого

XIX

и хх веков. Об­

раща. шсь к творчеству француза и русские деятеJШ

Арлекина» Паб.\о Пикассо, «Портрет TaТbI в костюме

искусства: о не.'.\ писа. \ ПОЭТ-СИМВО. шст Вячеслав Ива­

Арлекина» Зинаиды Серебряковой, «Пьеро и Арлеки­

нов, образы Ватто затрагива.\ в своих стихах Геор-

на» Андре дерена.

47


Антуан Ва1ТО

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ Примечании:

1 Ильина Т.В. 2 Ильина Т.В.

Иcroрия искусcrв. Западноевропейское искусcrво. Иcroрия искусcrв. Западноевропейское искусcrво.

-

М.: ВЫСШая школа, М.: ВЫСШая школа,

1983. С. 190. 1983. С. 189.

СпиСОК ИAAЮCIpаций: стр.

3-

Бивуак. 1710-е. Холcm, масло. Г0fY0apcm8енныи .lt!Y34ii изобразительных ut7gC&f1l8 uм. А. С Пушкuна, Моск,а

стр.

4-

ГадаАКа. 1710-е. Холcm, масло. Музеи uJIIIIIных ungC&f1l', Сан-Франчиско

стр.

5-

СКУАЬптор. Около

1710. Холcm, масло. Музеи UJIIIIIных ut7gccm8,

Орлеан

стр. 6 - Переход. 1710. Холcm, масло. ropoOcкaJ/ zалeptR ut7gC&f1l8, ЙОрК ВоеlПlЫЙ роздых.

1715. Холcm, масло. ГOfYдaptm8енныи Эрмumаж, CaHK11l-Пemepf!ypz 1712. Холcm, масло. Музеи uJIIIIIных ungCcm8, Труа стр. Праздник в парке (Собрание у фоиraна «Henтyн»). 1712-1713. Холcm, масло. Музеи Прадо, Ма6jJид стр. Актеры французской KOMeДIDI. 1712. Холcm, масло. ГОfYдaptm,енныи Эрмитаж, CaHK11l-Петepf!ypz Французскав: комеДИJl. 1714. Холcm, масло. КopтиHНIlR zалeptR, Берлин стр. 1О - Вечер вчетвером. 1713. Холcm, масло. Музеи UJIIIIIных ut7gccm" Сан-Франчиско стр. 11 - Перспектива. 1715. Холcm, масло. Музеи uJIIIIIных ut7gccm" Бocmон стр. 12 - Радocrи ЖИ31D1. Около 1715. Холcm, масло. Собрание УOЛIIеса, Аондон Урок любви. 1716. Холcm, масло. Начиональныи музеи, Стокzольм стр. 13 - ПесНJI АЮбви. Около 1715. Холcm, масло. НачиональНllR zалeptR, Аондон стр. 14 - МечтатеАЬннца. 1712-1714. Холcm, масло. ИН&f1lШ1!Ут ungC&f1l', Чикаго стр. 15 - Савоир с сурком. 1716. Холcm, масло. ГOfYдaptm8енныи Эрмитаж, СаНЮ11-Пemepf!ypz стр. 16 - Юпитер и Aиmопа. 1715. Холcm, масло. Аувр, ПoJlШIC стр. 17 - Туалет. 1717. Холcm, масло. Собрание УOЛIIеса, Аондон стр. 18-19 - 3aТPYДIDIтeAЬHoe преДА.ожеlDlе. 1716. Холcm, масло. ГOfYOapcm,eltНWU Эрмumаж, CaHK11l-Петepf!ypz стр. 20 - ЕАисейские ПОAJI. 1716-1717. Холcm, масло. Собрание УOЛIIеса, Аондон стр. 21 - Танец. 1716-1718. Холcm, масло. Новыи доOjJeч, Потсдам стр. 22 - Пастушки (И3JIIЦIIЫе праздники). Около 1717. Холcm, масло. А80реч Ш ор.лоттенffypz, Берлин стр. 23 - Равнодушный. 1717. Холcm, масло. Ау'р, ПoJlШIC стр. 24 - Венецианский праздник. 1717. Холcm, масло. НачиональНllR zaлeptR Ш оm.ландии, Эдинffypz стр. 25 - Радости бала. 1717. Холcm, масло. КopтиHНIlR zалeptR Аалъвичскоzо КOЛIIед.жа, Аондон стр. 26-27 - ПалОМIDIЧсство на остров Цитеру. 1717. Холcm, масло. А80реч Шор.лоттенffypz, Берлин стр. 28 - Арлекин и КоломбlDlа. 1716-1718. Холcm, масло. Собрание УOЛIIеса, Аондон стр. 29 - Праздник АЮбви. 1717. Холcm, масло. КopтиHНIlR zалeptR, Арезден стр. 30 - /'i1Je кузины. 1717-1718. Холcm, масло. АУl1р, ПoJlШIC стр. 31- Капризница. Около 1718. Холcm, масло. ГОfYOapcm,енныи Эрмumаж, СаНЮ11-Петepf!ypz стр. 32-33 - Общество в парке. 1716-1719. Холcm, масло. КopтиHНIlR zалeptR, Арезден стр. 34 - ИтaльJlllский театр. 1717. Холcm, масло. КopтиННllR zалeptR, Берлин стр. 35 - ЖиАь. 1718-1719. Холcm, масло. Ау'р, ПoJlШIC стр. 36 - МеIЩетен. 1717-1719. Холcm, масло. МУзеи Меmpollолитен, НЬЮ-ЙОРК стр.

789-

АюбитеАЬннца ПРИКAlOчеlDlЙ.

Пастор3АЬ. Фрагмент.

1720. Холcm, масло. Ау'р,

ПoJlШIC

стр. 37 - Французские комедианты. 1720-1721. Холcm, масло. МУ34и МеmpollОЛumен, НЬЮ-ЙОРК стр.

стр.

38 - Купание Дианы. 1720. Холcm, масло. Ау'р, ПoJlШIC 39 - Суд Париса. 1720. Холcm, масло. Аувр, ПoJlШIC 40-41 - АссамблeJJ в парке. 1718. Холcm, масло. Аувр, ПoJlШIC 42-43 - ИтaльJlllскав: комCДИJI. Около 1720. Холcm, масло. НачиональНllR zалeptR, 44-45 - Урок музыки. Фрагмент. 1717. Холcm, масло. Чаcmное Cf)брание

стр.

46-47 -

стр.

стр. стр.

Вывеска лавки Жерсена.

Вашингтон

1720. Холcm, масло. А80реч Шор.лоттенf!ypz, Берлин

48----------------------------------------------~--------------------



Velikie khudozhniki albom 52 vatto