ABSTRACCIÓN DE LA ARQUITECTURA UNIVERSAL

ABSTRACCIÓN DE LA ARQUITECTURA UNIVERSAL DOCENTE: ARQ. CIZA ROSARIO RAMÓN ALUMNOS: -

ABARCA RAMOS KIARA NIKOLE VELARDE SALVATIERRA VANESA VELAOCHAGA GUERRERO GIOVANNI 1

ABSTRACCIÓN DE LA ARQUITECTURA UNIVERSAL 2

INDICE INTRODUCCIÓN EDAD ANTIGUA: GRECIA Y ROMA ANÁLISIS URBANO DE LA ANTIGUA GRECIA ANÁLISIS URBANO DE LA ANTIGUA ROMA EDAD MEDIA: IMPERIO BIZANTINO Y PALEOCRISTIANO URBANISMO EN EL IMPERIO BIZANTINO CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS BIZANTINAS URBANISMO PALEOCRISTIANO RENACIMIENTO FUNDAMENTOS DE COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA LA BASÍLICA DE SAN LORENZO LA IGLESIA DE SAN ANDRÉS DE MANTUA BARROCO URBANISMO EN ESPAÑA CARACTERÍSTICAS DEL URBANISMO BARROCO LA ARAUCANIA URBANISMO PIONERO NEOCLÁSICO EL PAISAJISMO NEOCLÁSICO ETAPAS CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES CIUDADES

EDAD MODERNA: MODERNISMO PAISAJE EN EL MODERNISMO CARACTERÍSTICAS SIGLO XIX REPRESENTANTES LA CASA DE LA CASCADA EL PABELLON DE BARCELONA LA CASA DE CRISTAL ESCUELA DE CHICAGO PAISAJE CONCEPTO ESCENCIAL CIUDAD MULTICENTRICA CIUDAD SECTORIAL CIUDAD BURGUESS CONTEMPORÁNEO CONTEXTO PAISAJE URBANO FORMA REPRESENTANTES CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA

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INTRODUCCIÓN

EL PRESENTE TRABAJO DE INVESTIGACIÓN TIENE COMO OBJETIVO ANALIZAR Y ABSTRAER LAS DIVERSAS CORRIENTES ARQUITECTÓNICAS QUE SE HAN PRESENTADO A LO LARGO DE LA HISTORIA, SEGÚN LA NECESIDAD Y COSTUMBRES DE CADA ÉPOCA. LOS PUNTOS PRINCIPALES DE NUESTRA INVESTIGACIÓN SE BASAN EN ANALIZAR EL URBANISMO, LA ARQUITECTURA, EL PAISAJE Y LOS PRINCIPALES REPRESENTANTES DE CADA ÉPOCA.

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URBANISMO DE GRECIA Y ROMA

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ANÁLISIS DEL URBANISMO EN LA ANTIGUA GRECIA - PROPUSIERON EL DISEÑO DE TRAMA URBANO RETICULADA A MANERA DE DAMERO O CUADRICULA YA QUE EL DISEÑO DE SUS CALLES CUENTA CON UN ANGULO RECTO, CREANDO MANZANAS CUADRADAS Y CALLES RECTANGULARES

- LA PRIMERA CIUDAD GRIEGA PLANIFCADA FUE MILETO, QUE HABÍA SIDO TOTALMENTE DESTRUIDA POR UN INCENDIO EN EL AÑO 494 a.c. Y RECONSTRUIDA 34 AÑOS DESPUES.

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ANÁLISIS DEL URBANISMO EN LA ANTIGUA GRECIA

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LA ACRÓPOLIS: ETIMOLOGICAMENTE SIGNIFICA “CIUDAD EN LAS ALTURAS” Y SIRVE PARA DEFINIR UN COMPLEJO RELIGIOSO Y CULTURAL APARTADO DEL NÚCLEO DE LA CIUDAD.

- LA ACRÓPOLIS DE ATENAS, ES UNA MESETA DE 270M DE LONGITUD Y 85 DE ANCHO, SITUADA A 156 MSNM.

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ANÁLISIS DEL URBANISMO EN LA ANTIGUA GRECIA - EL ÁGORA: LA STOA ES LA CONSTRUCCIÓN MAS FRECUENTE QUE ENCONTRAMOS EN EL ÁGORA.

- ERAN LARGOS EDIFICIOS CON COLUMNAS, PORTICOS Y DE USOS MULTIPLES (TANTO POLITICOS, ECONÓMICOS COMO FILOSOFICOS).

- NORMALMENTE ERAN DE DOS PISOS QUE CONTENÍAN CUBÍCULOS DESTINADOS AL COMERCIO APROVECHANDO SU FACHADA Y PERMITÍAN AL PÚBLICO REALIZAR SUS COMPRAS Y ACTIVIDADES PROTEGIDOS DEL SOL Y LA LLUVIA.

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LA MEDIEVALIZACIÓN DE LA CIUDAD ROMANA • La arena del anfiteatro como el escenario de la justicia imperial y la arqueología nos indica el cubrimiento definitivo de las fosas a mediados del siglo v; pero la secuencia estratigráfica documentada recientemente en su interior cuestiona la continuidad de unos juegos espectaculares y con todos los equipamientos inicialmente previstos en la construcción originaria sufragada por un flamen provincial.

• Vista aérea del conjunto histórico del anfiteatro. En blanco, los restos de la basílica visigoda y parte de su área funeraria adyacente.

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LA CIUDAD BIPOLAR • Paulatinamente la fisonomía de Taraco recuperaba la apariencia de la cuitas republicana bipolar un núcleo encastillado y otro de portuario debido a sus particulares características orográficas.

La legislación tras el edicto de Teodosio permitió la reutilización de los antiguos recintos sacros y en nuestro caso observamos una ocupación doméstica a partir de basureros depositados en rebajes intencionados y ámbitos arquitectónicos superpuestos a las antiguas estructuras forenses.

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EL ÁMBITO URBANO • Modificaciones de los ejes de circulación del antiguo Concilium Prouinciae. Ello se establece a partir de las construcciones anexas al períbolos y a la reutilización, por parte de un colectivo indeterminado, de la planta inferior de la Torre de la Antigua Audiencia como basurero urbano tras el tapiado de una de las puertas de comunicación entre el circo y la torre que permitía el acceso a los diferentes niveles del porticado perimetral de la plaza de representación del Concilium.

Recreación infográfica de la catedral dentro del témenos flavio.

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EL URBANISMO EN ROMA • La estructura de las ciudades romanas tiene su origen en los campamentos militares del ejército romano, los castrae. Éstos eran de planta rectangular y estaban divididos en cuatro secciones mediante dos grandes calles, el decumanum y el cardus. En la intersección de ambas calles se levantaba el praetorio o residencia del cónsul, sustituido posteriormente en las ciudades de nueva planta por el Foro.

Muchas ciudades actuales surgieron a partir de campamentos militares, como es el caso de León, Legio IV victrix, pero esta estructura militar también fue utilizada para la construcción de ciudades de nueva planta como Complutum.

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URBANISMO DEL IMPERIO BIZANTINO Y PALEOCRISTIANO

URBANISMO EN EL IMPERIO BIZANTINO

El imperio bizantino fue una sociedad democrática por lo que sus ciudades se desarrollaban entorno a las principales actividades políticas y religiosas, en este sentido las principales edificaciones eran; el palacio imperial, el tribunal de justicia, el senado y la iglesia de santa Sofía.

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CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA DEL IMPERIO BIZANTINO Algunas de las características distintivas de la arquitectura bizantina son, además de la forma ya indicada de las cúpulas, el uso del ladrillo como material constructivo en sustitución de la piedra, el uso masivo de los mosaicos como elemento decorativo en sustitución de las esculturas, la mayor elevación de los edificios como resultado del realce de las cúpulas, y el hallazgo de un sistema que permite conjugar el uso constructivo para dichas cúpulas, de un soporte de planta cuadra, pero que permite el remate mediante un tambor en una cúpula redonda, en muchas ocasiones con prolongación de un alero ondulado.

Monasterio de Studenica, en Serbia

Iglesia de Santa Irene, en Constantinopla

Iglesia de Santa Sofía de Trevisonda 17

URBANISMO EN PALEOCRISTIANO • El término Paleo-Cristiano hace referencia al periodo temprano del Cristianismo, es decir, al tiempo transcurrido entre la aparición del hecho religioso-cultural, su imposición como culto del imperio durante el gobierno del emperador Constantino.

• El ascenso al poder del emperador Constantino, en 313 DC, transforma al culto Cristiano, hasta ahora clandestino, en religión oficial, retomando como espacio religioso la basílica de tradición latina. a. La nueva construcción debía cumplir varias condiciones: ser espaciosa, luminosa, con visibilidad, gran capacidad, compartimentación de los fieles y colocación del santuario dentro de este conjunto

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FUNDAMENTOS DE COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL RENACIMIENTO

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FUNDAMENTOS DE COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL RENACIMIENTO

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FUNDAMENTOS DE COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL RENACIMIENTO

La arquitectura de renacimiento estuvo fuertemente ligada a las construcciones religiosas y se desarrollo principalmente en Italia, donde se construyeron basílicas e iglesias importantes a nivel mundial.

Dentro de sus principales portes se destacan la unificación de la arquitectura con el arte, específicamente con la pintura y la escultura, es así que podemos apreciar grandes vitrales pintados y esculturas religiosas en esta corriente.

En cuanto a sus elementos de composición destacan la geometría, la armonía y la aplicación de las matemáticas.

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La Geometría en la Arquitectura del Renacimiento

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ARQUITECTO: FILIPPO BRUNELLESCHI AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 1422-1470 UBICACIÓN: FLORENCIA, ITALIA

La Basílica de San Lorenzo 23

La Basílica de San Lorenzo Análisis Geométrico San Lorenzo cuenta con una planta de cruz latina, con el crucero muy pequeño y que, a pesar de ser espacialmente longitudinal, produce un cierto efecto visual de centralización en la zona del transepto al penetrar en esa zona la luz de la linterna de la cúpula. Tiene varias capillas adosadas a los lados y además hay tres naves longitudinales.

En el crucero hay cúpula sobre pechinas. El techo es adintelado, a dos aguas en la nave central y con casetones.

En la cubierta de las naves laterales hay bóvedas vahídas (paracaídas),independientes cada una de ellas, una detrás de la otra, con techo a un agua.

En los pasillos hay arcos de medio punto sobre columnas corintias: se vuelve al soporte clásico de tradición romana. También hay pilastras corintias con entablamento en muros laterales, con arquitrabe, friso y cornisa. A mayor altura aparece un muro perforado por amplios y esbeltos vanos de medio punto que permiten la iluminación natural del interior del templo. La cubierta interior es plana decorada con rosetones pintados de color oro.

24 Recuperado de: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/basilica-de-san-lorenzo/

La Basílica de San Lorenzo

Análisis de la Basílica

Planta Completa

25 Recuperado de: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/basilica-de-san-lorenzo/

La Basílica de San Lorenzo Las estructuras de apoyo verticales y horizontales, columnas, pilastras y arcos se diferencian cromática y materialmente de las estructuras complementarias, paredes y ventanas. La legibilidad del espacio arquitectónico, centrada en la dicromía gris-blanco, la relación de proporción matemática y geométrica entre las diferentes partes del edificio, junto con la luz difuminada que no crea zonas de sombra, otorgan al espacio arquitectónico de San Lorenzo una excepcional belleza armónica.

La capilla principal se abre al transepto, y tiene la misma altura y anchura que la nave principal.

La nave es de cruz latina, tiene diez capillas de bóveda de cuatro puntos, que se abren a la zona del crucero y a la del transepto.

Las capillas laterales tienen la misma proporción que los arcos de las naves, y están cubiertas por bóveda de cañón.

26 Recuperado de: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/basilica-de-san-lorenzo/

LA ARMONIA EN LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO

LA ARMONIA Se logra a partir de bases: NUMERO: Sistema de calculo TERMINACION: Proporción DISPOSICION: Control de la composición – simetría

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ORDEN Y ORGANIZACIÓN EN CUANTO AL PROGRAMA.

ENTREPLANTA PLANTA NOBLE: LO QUE DEBÍA SER VISTO BASAMENTO: LO OCULTO

PENSAMIENTO BENEDITO “Las partes mas bellas del cuerpo, están en el lugar mas expuesto a ser vistas y las menos honestas en lugares escondidos” 28

HABITACIONES Las habitaciones mas hermosas 1.

Redondas (raramente)

2.

Cuadradas

3.

Su longitud igual a la línea diagonal del cuadrado de la anchura

4.

Un cuadrado y un tercio

5.

Un cuadrado y medio

6.

Un cuadrado y dos tercios

7.

Dos cuadrados

Simetría por concepto de perfección y funcionalidad(tanto el derecho como el izquierdo reciban igual carga)

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ARQUITECTO: LEÓN BATTISTA ALBERTTI AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 1462-1762 UBICACIÓN: ITALIA

La Iglesia San Andrés de Mantua 30

IGLESIA SAN ÁNDRES DE MANTUA

Cronología: Se inicia en 1462 y se prolongarán los trabajos durante 300 años.

EL proyecto original es de Alberti aunque sufrió diversas modificaciones tras su muerte.

También intervinieron Paolo Pozo y Filipo Juvara que diseñó la cúpula.

Estilo: Renacimiento Materiales: Piedra, ladrillo, estuco

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II. ANÁLISIS :

Tiene planta de cruz latina con una gran nave central o planta de salón y una nave en el transepto cubiertas con bóvedas de medio cañón con casetones . En el crucero una cúpula sobre pechina diseñada ya en el barroco por Filipo JUVARA En los espacios laterales se alternan grandes capillas abiertas a la nave central por arco de medio punto y con bóveda de casetones con pequeñas capillas oscuras y que se abren al exterior mediante un vano circular como foco de luz.

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LA FACHADA

Que se adelanta a la iglesia parece constituir una especie de nártex y tiene dos formas un triángulo y un cuadrado.

En la parte superior una estructura abovedada cuya función real no se conoce exactamente.

Esta fachada se organiza a partir de cuatro grandes pilastras de orden gigante sobre pedestal de orden corintio hecho que divide el espacio en tres calles o fachada tripartita con un una escalinata frontal igual que en los templos romanos.

Los cuerpos laterales están delimitados por dos pilastras y entre ellas un juego rítmico de arriba abajo de ventanas con arcos de medio punto, hornacinas y puertas con dintel.

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LA CALLE CENTRAL :

Está concebida como un arco de triunfo (inspirado en el arco de Tito), la clave del arco se remarca con una ménsula. Está cubierta con bóveda de casetones y tiene puerta adintelada. Se remata la fachada con frontón triangular.

El espacio es un ejemplo de orden , proporción y armonía para lo que utiliza recursos matemáticos y de influencia del mundo clásico así une arco de triunfo , de función civil conmemorativa, con frontón de función religiosa en los templos

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URBANISMO BARROCO

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URBANISMO BARROCO EN ESPAÑA • Se caracteriza por su austeridad y sobriedad, tal y como plantea la propia monarquía en esa época de crisis, salvo algún edificio singular, que hace las veces de Concejo y de palco para las apariciones de los gobernantes.

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LOS BORBONES En Aranjuez, los edificios se integran en un trazado urbano de estudiadas perspectivas, creándose algunos enclaves como la plaza en la que asienta la iglesia de San Antonio de gran belleza por su axialidad respecto al trocado eje, circunscrito al palacio real

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CARACTERISTICAS Los arquitectos barrocos dominan la perspectiva, usan la línea recta con orden y sentido; focalizan la visión a los edificios.

El Rey, siguiendo la máxima del despotismo ilustrado de “todo para el pueblo pero sin el pueblo”, construye hospitales, impulsa las obras civiles, etc.

La ciudad es un relejo del poder del Rey.

No se modifica el centro de la ciudad, se construye alrededor

Trazado ortogonal 38

El barroco se caracteriza por su afán integrador de espacios en un todo unitario, ya sea urbano o paisajístico. ¡Es el gran momento del urbanismo moderno!

En este período surgen los planes reguladores de lo que ha venido en llamarse la ciudad capital.

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URBANISMO BARROCO EN LA ARAUCANIA • El trazo urbano de pitrufquen debemos asociarlo a la aplicación de un modelo pragmático de urbanismo colonizador, en el que se busca el orden y el control, por medio de la regularidad, la modulación, el trazado deometrico y la axialidad

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URBANISMO PIONERO • El trazado urbano de Pitrufquen nos recuerda, las ciudades ideales del renacimiento europeo: o las ciudades y fortificaciones españolas en América y Filipinas del siglo XVI: o los imponentes trazados axiales del absolutismo europeo del siglo XVIII. En si debemos asociarlo mas a la aplicación de un modelo pragmático de urbanismo colonizador de fácil trazado

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ELPAISAJISMO NEOCLASICO 42

El paisajismo: El paisajismo es la técnica de proyectar, planificar, hacer la gestión y la preservación de espacios libres, siendo públicos o privados, urbanos y no urbanos. Esta área se relaciona directamente con la arquitectura y el urbanismo y tiene por objeto, en definitiva, organizar el paisaje.

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El paisajismo neoclasico: El paisajismo neoclásico estaba basado en los textos antiguos de Homero y Virgilio, que hablaban de unos jardines bucólicos que despertaban emociones en aquel que los visitara, y eran más admirados por estas emociones que evocaban que por sus cualidades.

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ETAPAS S. XVIII Es cuando realmente se plantea el concepto de paisajismo.

Surgen los primeros “jardineros del paisaje”, especialistas en “hacer paisajes”, como Capability Brown o Humphry Repton.

PARQUE LI RA

S. XIX

S. XX

Es cuando en 1828 encontramos por primera vez la utilización del concepto arquitectura del paisaje. Es el momento en que se diseñan los grandes parques públicos como el Central Park de Nueva York, por arquitectos como Frederick Law Olmsted.

A lo largo del siglo XX e inicios de nuestro siglo se consolida el concepto de arquitectura del paisaje. El arquitecto-diseñador de paisajes proyecta, gestiona, rehabilita, espacios abiertos, públicos y suelo. Entre otros ámbitos se ocupará del diseño de: espacios abiertos y públicos de ciudades.

ALAMEDA C E N T R A L R U S S E L L PAGE 45

Características: Su concepción es irregular, con caminos tortuosos y abundante vegetación.

Asociación de diversas artes decorativas

L a s formas y colores en la vegetación son variadas

Los caminos no son señalados dejan espacio a la imaginación y cuentan en muchos casos con avenidas rectilíneas que guían al usuario hacia un "vagabundeo poético"

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Principales ciudades: INGLATERRA WASHINGTON CALTON HILL

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Características: Los jardines ingleses permiten que los elementos naturales que se utilizan puedan crecer de manera libre, pero al mismo tiempo combinan y se equilibran entre ellos de manera perfecta haciendo que los lugares, y las edificaciones luzcan modernas pero muy naturales y llenas de vida

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Palacio bukingham Los jardines se extienden por 40 acres e incluso un elipuerto y una cancha de teniss

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Washington DC ARQ. PI ERRE L'ENFANT

Washington es una ciudad planificada, ya que fue concevida para ser la capital de los estados confederados.

La ciudad presenta grandes avenidas en las cuales las calles principales desembocan en rotondas con grandes monumentos

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Washington

1. La Casa Blanca 2. El Capitolio

3. Monumento a Washington 4. Monumento a Lincoln

5. Monumento a Jefferson 52

La Casa Blanca

La casa blanca cuenta con una ubicación estratégica, ya que se encuentra en la punta superior de una conexión de nodos y monumentos importantes que forman la figura de una estrella dentro de la ciudad.

Dentro del recinto podemos apreciar un gran jardín que rodea el edificio con vegetación de diversos tipo en tamaño y colores donde tambien se destaca una gran fuente central con una pileta de agua.

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El Capitolio

El Capitolio se encuentra en una de las puntas laterales que unen a través de las vías principales los nodos de la ciudad con la casa blanca.

Este cuenta con un gran parque público alrededor con frondosos arbustos de diferentes tamaños y conecta de manera directa con los monumentos a Washington, Lincoln y T. Jefferson logrando una armonía entre el mar y el inicio de la ciudad con grandes áreas verdes y espejos de agua.

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Otros Monumentos: MONUMENTO A LINCOLN ESTÁ UBICADO CASI AL BORDE DEL MAR Y ESTÁ UNIDO POR UN GRAN ESPEJ O DE AGUA CON EL MONUMENTO A WASHINGTON.

MONUMENTO A WASHINGTON ES UN OBELISCO QUE SE ENCUENTRA EN MEDIO DE UN GRAN PARQUE CENTRAL, SE ENCUENTRA ENTRE EL CAPITOLIO Y EL MONUMENTO A LINCOLN.

MONUMENTO A T. J EFFERSON SE ENCUENTRA CRUZANDO EL MAR Y ESTÁ RODEADO POR UNA GRAN ÁREA VERDE CON PLATAFORMAS CIRCULARES DESDE UNA VISTA EN PLANTA 55 ARMONIZANDO EL EDIFICIO CON EL ENTORNO

Calton Hill, la Acropolis de Edimburgo ·La parte superior de la colina, que no era adecuada para realizar un desarrollo urbanístico debido a su terreno rocoso, en un giro inesperado se convirtió en un símbolo de orgullo nacional. ·Se convirtió a la cima de Calton Hill en depositaria de gran cantidad de monumentos y edificios significativos. ·El Old Royal High School, el City Observatory, o los dedicados a Robert Burns y Dugald Stewart. Por esta acrópolis Edimburgo también sería conocida como la Atenas del Norte.

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Calton Hill, la Acropolis de Edimburgo

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Calton Hill, City Observatory ·El sitio está rodeado por un muro fronterizo con un monumento a John Playfair , presidente de la Institución Astronómica de Edimburgo , en la esquina sureste. La parte más antigua es la Torre Gótica en la esquina suroeste, frente a Princes Street y el Castillo de Edimburgo . También se la conoce como Observatory House, Old Observatory, o en honor a su diseñador James Craig House.

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EDAD MODERNA

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Aplicación de la Arquitectura Paisajista en la Modernidad

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Introducción: Entre el final del siglo X I X y hasta el estallido d e la P r i m e ra G u e r ra M u n d i a l se p ro d u j o u n f e n ó m e n o d e rec u perac ión d e los valores q u e caracterizaron el arte del jardín ju nto a otro d e c a m b i o d e su uso q u e se iba a orientar p o r p r i m e ra ve z hacia lo social, ac entu ándose c o n el paso del t i e m p o .

L o s n u evo s presupuestos sociales y funcionales, las nuevas tecnologías aplicadas, la m a n u fa c t u ra y la superación del á m b i t o privado e n favor del pú blic o, serán los c o m p o n e n t e s d e ese c a m b i o q u e adquirirá su esencia y desarrollo c o n la llegada d e la “ m o d e r n i d a d ”.

Parque d e Aranzadi

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E l Paisajismo E l paisajismo es la técnica d e proyectar, planificar, hacer la gestión y la preservación d e espacios libres,

siendo públicos o privados, urbanos y n o urbanos.

Esta área se relaciona directamente c o n la arquitectura y el u rb a n i s m o y tiene p or objeto, e n definitiva, organizar el paisaje.

C a m p i n g Arvier - Valle d'Aosta - Italiës

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Características: 2

1 se interesa por los espacios abiertos cercados c o n vallas y también por los espacios abiertos sin ninguna cerca o m u ro, c o m o plazas, redes de parques, cinturones verdes y parajes silvestres.

Simplicidad. ...

Transparencia. ...

Uso de líneas. ...

Espacios abiertos y grandes ventanales. ...

Asimetría intencionada.

Benito Javier Carrasco -Jardín Botánico de B uen o s Aires.

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Paisajismo del siglo X I X E l paisajismo del siglo X I X se vio e n vuelto e n u n t i e m p o d e expansión urbana.

N a c e e n la revolución industrial E l c o m i e n z o d e la urbanización, c o n la o cu pa ci ó n d e espacios rurales (aparición d e suburbios industriales).

E l objetivo d e los paisajistas d e ese entonces era la búsqueda d e lugares d e ocio, u n lugar d o n d e socializar y tambi én, la necesidad de filtros purificadores d e aire.

Plano Villa d’Este T ivo l i (Foto: tivoliiloveyou) Profesora Teresa Navarro

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Representantes: 1. Frederick L aw O l m ste d (1822-1903).

D i s e ñ ó el Central Park d e N e w York. Arquitecto paisajista d e

Estados U n i d o s . S e n tó las bases del paisajismo m o d e r n o .

2. Carlos T h ays (1849 – 1934).

Francés, se radicó e n Argentina, diseñó n u m e ro s o s parques y espacios verdes e n tod o el país.

3. A n d re L e Notre (1613 – 1700).

D i s e ñ ó los jardines d e Versalles. Fu e el paisajista d e L u i s X I V 65

Central Park N e w York Estanque de tortugas El Lago

E l Estanque

E l Zool óg ic o

G r a n C ésp ed

L a Piscina

G r a n C ol ina

Jardín de Invierno

A g u a de Invernadero

M u s e o de Arte Metropolitano

Onassis Reservorio

L a g o Harl em

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L a Arquitectura Paisajista del Siglo X X (Movimiento Moderno)

Frank L l oyd Wright

M i e s Va n der Ro h e

Phillip Johnson

E l arquitecto estadounidense f u e u n o d e

Arquitecto A l e m á n , es t amb ién u n o

Fu e u n Arquitecto estadounidense del

los principales representantes d e esta

d e lo s m ax im o s rep resen tan tes d e

siglo X X q ue imp uls ó este m ov i m i e n t o

ép oca p rincip almente p or su p royecto

este

es

"La

c o m o el pabellón d e Barcelona y la

p rin cip alm en te

Cas a Farnsworth

Cristal"

Residencia

K a uf m a n n"

o

mejor

conocid a c o m o "La Cas a d e la Cascada"

m ov i m i e n t o

por

sus

obras

sus

obras, por

es

reco n o cid o

" La

C asa

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de

La C a s a de la C a s c a d a Ub icación: Pensilvania - U S A A ñ o d e Cons t rucción: 1936 Arquitecto: Frank L l o y d Wr i gh t

El diseño mant iene la f o r m a e n caída q ue tiene la cascada a través d e plataformas se utilizan materiales naturales q ue

se conecten c o n el paisaje c o m o l piedra y los espacios traslucidos través d e grandes ventanales N o se interrump e el paso d e

cascada por la vivienda.

Está rodeada p or u n entorno vegetación natural, armoniza arquitectura c o n el paisaje y su

entorno.

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El Pabellón Alemán de Barcelona Ub icación: Barcelona - España A ñ o d e Cons t rucción: 1928 Arquitecto: L u dw i g M i e s van der R o h e Utiliza materiales naturales para el revestimiento d e m u ro s c o m o la piedra y el cuarzo.

Presenta u n gran espejo d e agua q u m a x i m i z a y unifica la arquitectur c o n su entorno med iante e l e m e naturales.

S e utilizan m u ro s d e vidrio y ventanales para armonizar c paisaje.

Está rodeada p or u n entorno vegetación natural, a r m o n i z a n arquitectura c o n el entorno.

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La Casa de Cristal Ubicación: Connecticut - U S A A ñ o d e C o n s t r u c c i ó n : 1949 Arquit ecto: Phillip J o h n s o n

Podría confundirse c o m o una pérgola o área d e parrillas e n u n parque, p ero "La Cas a D e Cristal" muestra una perfecta a r m o n í a entre el entorno y la arquitectura d e la vivienda.

S e utilizan m u ro s d e vidrio y gr ventanales para armonizar c o n

paisaje.

Está rodeada p or u n entorno vegetación natural, a r m o n i z a n arquitectura c o n el entorno.

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Burle Ma rx: Paisajista del siglo X X I Ro b e r to B u rle M a r x f u e u n o d e las paisajistas m á s brillantes siglo X X , a ú n cuenta e n la actualidad c o n gran cantidad d e ad mirad ore s y estudiosos d e su obra.

D e j ó u n legado, el d e espacios vivos basados ú n i c a m e n te e n plantas autóctonas, jardines brasileños d e aspecto naturalista q u e h a c e n su obra p e rfe ctame nte aplicable a la jardinería del siglo X X I .

Palacio d e Justicia, Brasilia

Plaza A d e m a r d e Barros, S a o Paulo

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LA ESCUELA DE CHICAGO 72

EL PAISAJE EN LA ESCUELA DE

CHICAGO

PAISAJE: En este sentido se entiende el paisaje como un producto cultural de nuestra sociedad. ... La arquitectura del paisaje estudia y conoce a fondo el comportamiento del mundo natural y crea con artificio y arte, el nuevo contexto compuesto para el ser humano, en su dinámica del desarrollo

ESCUELA DE CHICAGO La escuela de Chicago surge después del incendio de 1871 que arrasa con la ciudad, ante la necesidad de una solución constructiva que permita levantar la ciudad bajo los elevados precios del suelo. ... Hablamos constantemente de la búsqueda de nuevas construcciones basadas en estilos pasados.

La Escuela Sociológica o Ecológica de Chicago fue pionera en impulsar el análisis cultural de la delincuencia, permitiendo un mejor conocimiento de ésta, de los estilos de vida y cosmovisiones de las minorías, de los mecanismos de aprendizaje y transmisión de sus valores y pautas de conducta.

CONCEPTO ESENCIAL EQUILIBRIO: Correspondencia naturales y la población.

entre

los

recursos

COMPETENCIA: Selección de los mejores miembros de una comunidad por sus cualidades (equilibrio y fortalecimiento de la comunidad hacia la cooperación) DOMINIO: Grupos que controlan áreas naturales o funcionales en la comunidad metropolitana SUCESION: Hace la adaptación y competencia entre los miembros de una comunidad sucediéndose unos a otros

LA CIUDAD MULTICÉNTRICA DE HARRYS Y ULMAN • La ciudad multicéntrica de Harrys y Ulman (1945), donde consideran que la ciudad dispone de gran cantidad de “minicentros” alrededor de cada uno de los cuales se genera una “miniciudad” (en un concepto que dará lugar a las edge cities de Garreuau);

LA CIUDAD SECTORIAL DE HOMER HOYT la ciudad sectorial de Homer Hoyt (1939), donde ya tiene en cuenta otros factores que Burguess no había considerado como “la existencia de ejes de transporte, de accidentes naturales del relieve o el poder de seducción simbólica de las clases altas y su efecto estructurante en las zonas aledañas”; este modelo, por ejemplo, tiene en cuenta los procesos de vuelta de las clases residenciales a un centro que se les irá adecuando por los poderes inmobiliarios

EL MODELO DE BURGUESS El modelo de Burguess pretendía ser un tipo ideal capaz de explicar, al menos, la realidad de la mayoría de las ciudades de Estados Unidos; en el fondo, sólo explica la ciudad de Chicago en los años 20.

EDAD CONTEMPORÁNEA

El Paisaje en la arquitectura contemporánea Centro Comunitario de Enseñanza Peña Alta

Introducción: Todo objeto arquitectónico establece un diálogo formal con el paisaje en el que se inserta, lo que implica una reflexión sobre las características propias de la arquitectura y su correlato en el medio físico: geometría, dimensiones, materialidad, color, etc. Los arquitectos describen habitualmente la naturaleza de estas características que sirven a menudo como punto de partida y fuente de inspiración para desatar el proceso creativo que acompaña a una obra.

Jardín privado en los Cotswolds, Hampnett

CONTEXTO: LA MIGRACIÓN DE LAS MASAS POPULARES DEL CAMPO PARA LA CIUDAD DIO LUGAR A INNOVACIONES EN EL DISEÑO PAISAJÍSTICO. ESTA EVOLUCIÓN EN EL DISEÑO REPERCUTIÓ EN LA PRÁCTICA DE LA ARQUITECTURA PAISAJISTA DE LA ESFERA PÚBLICA. TODOS ESTOS NUEVOS JARDINES SON, POR ENCIMA DE TODO, EXPERIENCIAS DEL ESPACIO MODERNO, CONSTRUCCIONES ESPACIALES LIBRES DE NEXOS HISTÓRICOS Y TAMBIÉN DE LOS MODELOS NATURALISTAS.

NOEL KINGSBURY

EL PAISAJE URBANO LOS PAISAJES URBANOS SON ESPECÍFICOS DE ACUERDO A LA LOCALIDAD QUE SE ESTUDIE, Y PARA EVALUAR SU EVOLUCIÓN SE DEBEN TENER EN CUENTA CIERTAS CONDICIONANTES, TALES COMO UN ESQUEMA REGULAR DE CALLES, RELACIONES DE PROPORCIONALIDAD ENTRE LOS ESPACIOS VACIOS Y LOS OCUPADOS Y LA REGULACIÓN DE LOS EDIFICIOS . LOS ELEMENTOS QUE SON AÑADIDOS A LAS CONDICIONANTES GENERALES SE EVALÚAN DE LA MISMA MANERA, PERO ATENDIENDO A SU CALIDAD DE ANEXADOS A LAS ESTRUCTURAS PRINCIPALES. LA CIUDAD COMO TAL, ES EL PRINCIPAL ELEMENTO DE LOS PAISAJES URBANOS, PUES ÉSTA CONFORMACIÓN HUMANA LA QUE DA VIDA A LOS ESPACIOS URBANOS.

Liverpool, Inglaterra

FORMA Tipologias : de espacios abiertos.

FORMA DE LOS ESPACIOS VERDES LOS ESPACIOS VERDES PUEDEN CLASIFICARSE DE MODOS MUY DIVERSOS. DESDE UN PUNTO DE VISTA MEDIO AMBIENTAL, SE PLANTEAN CLASIFICACIONES BASADAS EN LAS CARACTERÍSTICAS DE LAS COMUNIDADES VEGETALES, DEL CLIMA O LA GEOMORFOLOGÍA, DISTINGUIENDO ENTRE ESPACIOS NATURALES, ESPACIOS ANTROPIZADOS O ESPACIOS VERDES URBANOS.

LOS ESPACIOS VERDES NUCLEARES LOS ESPACIOS VERDES NUCLEARES O CONCENTRADOS PUEDEN CLASIFICARSE, EN FUNCIÓN DE SU LOCALIZACIÓN, EN TRES GRUPOS: URBANOS, DE BORDE URBANO Y EXTRAURBANOS.

ESPACIOS VERDES LINEALES. Los espacios verdes lineales pueden también ser de tres tipos, en función de su localización: urbanos, de borde urbano y extraurbanos. A su vez, podemos distinguir dentro de estos grupos entre los espacios verdes lineales que están asociados al agua y los que no lo están.

Los espacios verdes lineales urbanos espacios verdes lineales urbanos, como hemos señalado, son bandas de espacios verdes lineales urbanos spacios verdes lineales urbanos ancho variable que atraviesan los tejidos urbanos y quedan envueltas a ambos lados por ellos. Su trazado puede ser rectilíneo, curvilínea o poligonal, y su ancho puede ser constante, como en un bulevar o paseo arbolado, o variable, como el de un parque lineal.

Bases formales Y elementos de composición

EL PROYECTO DEL PAISAJE EL PROYECTO DEL PAISAJECOMO ARTE VISUA COMO ARTE VISUA COMO ARTE VISUAL: FORMA Y L: FORMA Y L: FORMA Y COMPOSICIÓN La creación de formas se produce de modo diferente en las disciplinas artísticas, como la pintura o la escultura, y en las disciplinas proyectuales como la arquitectura o el paisajismo. En las primeras, el artista crea directamente las formas, materializa directamente la obra, por lo general con sus propias manos. En las segundas, el autor crea formas de manera indirecta, a través de un diseño o proyecto, en el que pueden intervenir colaboradores diversos.

REPRESENTANTES PATRICK BLANC Trabaja para demostrar lo importante que es integrar la flora a la gran ciudad. Sus “jardines verticales” son apreciables en diversas urbes del mundo. Fachadas repletas de plantas que viven sin necesidad de tierra gracias a un sistema de riego especial conformando fascinantes composiciones.

Este gurú de la botánica empezó trasladando la ‘selva’ a las paredes parisinas y sus obras ecológicas, que han revolucionado la arquitectura y el paisajismo moderno, decoran ambientes interiores de grandes superficies comerciales, propiedades privadas, túneles y edificios singulares.

Torre de Cristal - España

REPRESENTANTES MARTHA SCHWARTZ

con base también en Londres, China e Israel, se centra en la regeneración de las metrópolis, emparentando el paisaje con el arte contemporáneo. Es considerada la más famosa paisajista conceptual y una verdadera transgresora, ya que considera al paisaje como un medio de expresión artística.

CITY OF TOMORROW, 2001 MALMÖ, SWECIA

REPRESENTANTES FERNANDO CARUNCHO

Con una mirada renacentista y filosófica, mezcla Oriente y Occidente aplica con elegancia la geometría al paisaje. La Terraza de Laureles del Real Jardín Botánico y proyectos en Japón, Marrakech o Nueva Zelanda demuestran su éxito internacional. Tanto él como sus proyectos, generan una atmosfera de calidad y elegancia .

Jardín agrícola Mas de les Voltes en Girona

Conclusiones A lo largo de los años el ser humano a ido cambiando sus costumbres de vivencia y asentamiento por lo que los principios de diseño urbano han ido evolucionando satisfaciendo asi las necesidades de cada época hasta convertirse en los complejos sistemas que se desarrollar actualmente.

Las diferentes concepciones del paisaje surgen en gran medida de lo anterior, pero también por las heterogéneas formas de pensamiento que mueven las sociedades en las distintas épocas históricas.

Actualmente, las principales corrientes de pensamiento y análisis en las que el paisaje se circunscribe son: el neoliberalismo-capitalista y el marxismo-comunista.

La arquitectura como ciencia busca siempre solucionar las necesidades de habitabilidad del ser humano respondiendo a programas de actividades y costumbres representativas de cada época, zona o país. La arquitectura como expression artística busca siempre representar de la manera mas estética y armoniosa posible su entorno e ideal paisajistico.

Bibliografía RECUPERADO DE:

https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=3646670 https://polipapers.upv.es/index.php/EGA/article/download/1017/1078 https://riunet.upv.es/handle/10251/67707 https://apuntessobrelaciudad.wordpress.com/tag/escuela-de-chicago/ https://apuntessobrelaciudad.wordpress.com/2021/01/14/la-escuela-de-chicago-ii/ https://auepaisajismo.com/?id=arquitectura-de-paisaje-y-paisajistasreconocidos&in=46

https://www.google.com/amp/s/www.arkiplus.com/10-arquitectos-paisajistas- reconocidos/amp/ Jardines Q u e M e Gustan: Burle Marx: Paisajista del siglo X X I https://es.slideshare.net/WenLaura/jardines-del-neoclacisismo-ingles Paisajismo Neoclásico

http://oa.upm.es/35031/35/ALBERTO_SANZ_HERNANDO_07.pdf