descrever o que se vê na tela do filme de Olívio ou, pelo menos, o que a mente de alguns seria capaz de induzir a partir do espetáculo, já que o rosto de Farnese aparece em grande parte cortado, fora do plano, do seu nariz para baixo: “Nem raiva, nem ódio; tão-sòmente um vasto prazer, quieto e profundo, como daria a outro a audição de uma bela sonata ou a vista de uma estátua divina, alguma cousa parecida com a pura sensação estética”.10 Interessante ressaltar que a decisão de Olívio Tavares de Araújo de iniciar prontamente Farnese em voz off do próprio personagem – sobre aquelas cenas em que ele vaga pela beira do mar, pelo porto e pelas ruínas, depois por um antiquário e, finalmente em sua casa, capturadas com
Divulgação MFL2018
10 Machado de Assis, “A causa secreta”, in Obras completas, v. 2 (Rio de Janeiro: W.M. Jackson 1962), 516-17.
os ditos filtros, que obliteram a variação natural de cores, ocasionando uma imagem monocromática em tons de amarelo ou verde ou vermelho, etc. – mostra por parte dele um domínio ímpar da linguagem do curta-metragem. Sem rodeios, sem mais delongas, a não ser os créditos iniciais, o cineasta introduz a audiência ao desconhecido e misterioso, sem o emprego de uma voz over do tradicional locutor de documentários. Os enquadramento também são importantes para a nossa entrada nesse ambiente: navios abandonados, enferrujados, ferrugem que toma a tela em sépia, enquanto Farnese é visto pelos escombros do cais – em meio a uma desordem composta de peças, correntes, tambores – bem vestido, limpo, de roupas claras, destacando-se como se fosse um médico: ou melhor, ele é como um cientista que explora os arreadores para descobrir
18 | MƒL 2018