23° Festival Recife de Teatro Nacional e Arquipélago by OFF PRODUÇÕES CULTURAIS

Festival Recife deTeatro Nacional

FestivalRecifedoTeatro Nacional2024

OFestivalRecifedoTeatroNacionalse consolidacomapulsaçãodeumafênix, renascendodascinzasem2023efirmando suaimportâncianocenárioculturalbrasileiro em2024.Emseusegundoanoderetomada,o eventoexpandiusignificativamentesua programação,demonstrandovitalidadee capacidadedecrescimentoque impressionouartistas,produtoresepúblico.

Essaexpansão,quepraticamentedobrouo númerodeatrações,trouxeconsigodesafios operacionaisqueseconfiguraramcomo oportunidadesdeaprendizadoesuperação diantedascomplexidadesdaprodução contemporânea.

Com34espetáculosnamostraprincipal distribuídosem21locais,envolvendo13 atraçõesexternasaPernambucoe totalizando43sessões,ofestivalfoirealizado de21denovembroa1ºdedezembrode2024. Otema"AtuaçãoeRepresentatividade" ganhoucorponotecidodaprogramação, numabuscadeatenderasdemandas afirmativastambémnocontextoartístico.

Nessesentido,apresençadealguns espetáculosbuscouampliaroolhar.A participaçãodoenormeOthonBastos,de91 anos,napeça"EuNãoMeEntrego,Não", funcionoucomoumareflexãosobreaprópria arteteatralefoipraticamenteuma unanimidadeemelogioseprofunda referência.

AshomenagensaMarcoNanini,que apresentounaaberturadoFRTNapeça "Traidor",eIvoneteMelo(inmemoriam) marcaramacelebraçãodeartistas pernambucanosque,cadaumaseumodo, construíramtrajetóriasfundamentaisparaa cenaculturaldoestadoedopaís.Nanini, especialmentesensibilizado,vivenciouo momentodereconhecimentoemsuaterra natalcomoumreencontrocomsuaspróprias raízesartísticas,reafirmandooslaços profundosquesempremantevecom Pernambuco,mesmoemsuatrajetória nacional.

AmostraparalelaOFFREC,comseus9 espetáculos,7rodasdeconversa,4 performancese5vivências,tornou-seum laboratóriodeexperimentaçãocênica.A abertura,comoespetáculo"Monga",da cearenseJessicaTeixeira,foimarcado

pelotomderadicalidadeeprovocação. Otrabalhomergulhaprofundamentena questãodanossahumanidade,entrelaçando deformamagistraldimensões aparentementeantagônicas:ocômicoeo trágico,oíntimoeouniversal,desvelando camadasdeexistênciaquetransitamentrea vulnerabilidadeeapotência.OCentroApoloHermilo,principalespaçodoevento,foi desafiadoaacolheressamultiplicidadede linguagensepropostas,operando praticamentenolimitedesuacapacidade físicaeconceitual,comcadaapresentação tensionandoosprópriosespaçoseas fronteirasconvencionaisdacenaartística.

ApassagemdoprefeitoJoãoCamposna aberturaeapresençaassíduadasecretaria deCultura,MiluMegale,trouxeprestígio institucionalaoevento.

Aavaliaçãopública,realizadaporGiovana Soar,funcionoucomoumaocasião importantedereflexão.Práticahistóricado festival,essemomentodeanálisese estabeleceucomoumespaçofundamental departicipaçãocoletivadasociedadecivil, ondecríticas,sugestõesepercepções puderamsercompartilhadasdeforma construtiva.

AcoordenaçãodeAndréBrasileiroedireção deproduçãodeAlexandreSampaio demonstraramcapacidadedegestãofrente aocrescimentodofestival.Mesmocomos desafiosoperacionais,aequipeconseguiu manteraqualidadeeofôlegoda programação,transformandolimitaçõesem potencialidades.

Nesta23ªediçãodoFRTN,quatroprofissionais ligadosaoProjetoArquipélagorealizaram umaaçãoestratégicadeproduçãocrítica.Kil Abreu,daCenaAberta,HeloisaSousa,da FarofaCrítica,FreddaAmorim(convidada)e IvanaMoura,doSatisfeita,Yolanda?-tod_s comtrajetóriaconsolidadanacríticateatral contemporânea.

OProjetoArquipélago,financiadopela produtorapaulistaCorpoRastreado,funciona comoumainiciativacoletivainovadorade fomentoàcríticateatralindependente.

Nascidoemnovembrode2022,oprojeto articuladiferentesplataformasdigitaiscomo objetivodefortalecerediversificarosespaços dereflexãosobreacenaartísticabrasileira. Atualmente,reúnesetecasascríticas:Guia Off;FarofaCrítica;ruínaacesa;Satisfeita, Yolanda?;Tudo,MenosUmaCríticaeCena Aberta.

OFestivalRecifedoTeatroNacionalem2024 reafirmouapotênciadaculturacomo territórioderesistência,ondeacenaartística sereinventa,tensionanarrativasepropõe novosolharessobrearealidade contemporânea,apartirdeexperimentações estéticasepolíticasquedeslocam compreensõesconvencionaiseampliamos horizontesdepercepçãoecrítica.

Cena Aberta

“CenaAberta–teatro,críticae políticadasartes”éumsitedecrítica culturalcominteressenoteatroenas políticaspúblicasqueenvolvemas artes.Emperspectivaestáa discussãodasformasartísticasnos contextosdoprocessosocial. Recorrentenoteatropopular,a‘cena aberta’éumadascaracterísticasque definemhistoricamenteas dramaturgiasdecontatolivreentre cenaeplateia.Ositefoicriadoem Outubrode2019eéeditadoporKil AbreueRodrigoAlvesdoNascimento

CaradoPai

O‘STAND-UPDRAMA’DAPATERNIDADE

PorKilAbreu

Algocuriosonoespetáculo“Caradopai”,osolodeTatto MedinniapresentadonoFestivalRecifedoteatronacional,é quesalvoenganotrata-sedeumanarrativadramática feitaapartirdeumaestruturacômica.

Nãoserádifícilnotarnamontagemelementoscentraisda comédia“stand-up”:aforma-solo,aausênciadecenários, ofigurinocasual,acaracterizaçãodepersonagenstratada nãocomoeixo,mascomoapoioàrepresentação.Ouseja, tratadaemchaveperformativaeemcomunicaçãodireta comaplateia,quandoaficçãoésubstituídapelorelato real,pelapiada,pelochiste.

Dáoquepensarquantoaotrânsitoentreocômicoherdado dalinguagemeodramáticovindodaexperiênciadevida doator.Etambémsobreosimpassesdaschamadas narrativasíntimas,sejanestaounaquelachave.

Seporumladoécomumoargumentodequeorendimento propriamenteteatralindependedocaráterficcionaldoque élevadoàcena,poroutronãohádúvidadequeavida,ela mesma,recontadaporforadoeixodaficção,dáao representado(ou,nocaso,re-apresentado)umstatusjá deoutraordem.Háagoraumaconvocaçãodiferente: “olhem,issoaquié,foiverdade,aconteceu,acontece comigo”. Oqueimplicaochamadoaumtipode comprometimentosingularporpartedequemassiste.O efeitodeteatralidadedependeentreoutrascoisasdessa “fé”redobradaporpartedopúblico,daaderênciadiantedo queémostrado,dacredibilidadepoéticadequemconta. Comotal,pode-sedizerqueoefeitovariamuito.

Quemprocuraaliossignosde“acabamento”teatral,por exemplo,talveznãoembarquenaproposta.Adramaturgia élivre,nãobuscaunidadedenenhumaordem.A personagemébemmenosimportantequeapersonareal dointérprete,enãohámuitosapoiosvisuaisqueinstituam atalhosnarrativos.Mas,convenhamos,issotudojáfoi assimiladopeloespectadormédio.Mesmoquemnãotemo hábitoregularcomoespectadoraessaalturajásabequeo enxugamentodasestruturasnarrativastradicionais,o poucoapreçopelasconvenções,nãosignificaabandono dateatralidade.OdiretorQuierclesSantanasabequetais convençõesvêmsendocomidasdesdeofinaldoséculo XIX,eseguenasuaproposta,tranquilamente.Trata-sede procedimentoscênicosqueaessaalturanãoprecisam pedirpermissãoparaexistir.Oteatrojátemsidoassimhá pelomenoscentoecinqüentaanoseestátudobem.

Caradopai:narrativasíntimas

Emoutrafrente,queinteressamaisdoqueessainfantil discussãojudicativasobreoqueéeoquenãoéteatro, estáoproblemadasnarrativasíntimas.Umadasmuitas questõesenfrentadasporquemfazestasformasderelato vemdecertopensamentoneoliberal:seésignificativopara mim,devesersignificativoparaosoutros.Nocaso,éuma quasecrençadequeessacifrade“verdade”pessoal investeotrabalhoartísticodeumvalor,porsi.Como sabemos,nãosãopoucasasvezesemqueoteatro respondedizendo:‘veja,nãoébemassim’.Muitodoqueé defendidocomosinceridade,realidade,autenticidade, entreoutrosqualificativos,nãoégarantiadequeaquilo serádefatointeressanteemobilizador.

Em“Caradopai”Medinnicaminhaentãodentrodessa paisagemespinhosa.Propõefazeraarqueologia

dasesuasmemóriase,especialmente,osdilemasda buscaporumpaiquenuncaexistiu,emboratenhaexistido ecausadoumaaventuraafetivahercúleanahistóriado filho.Opaiéumaausênciasentida,aindaqueoatorlá pelastantasdigaqueligouo“foda-se”.Aobranosdizo contrário,ofatodeoespetáculoexistirnosdiz categoricamenteocontrário.Comosedizempsicanálise,a queixaestálá,eestátudocerto,estaéamedidamais evidentedasuahumanidade.Senão,vejamos:o espetáculoéumaespéciedesessãoabertadeterapia,em queoatorviveaomesmotempoopacienteeoterapeuta, iluminandoosvazioseospreenchendocompresenças valiosas,quecompensamaquelaausência–sobretudoas mulheresqueseguraramabarra:amãe,enganadaavida toda,aavó,umasegundamãe,pessoaduronaaquemele fazdiversasreverências;afilhaefilhos,comquem reinventaamorosamenteahistóriadaquelefracasso fundamental.Eelemesmo,quedosonhadogrupode pagodeaomomentoemqueorelatoganhaacena, redimensionadoresesoluções.Umvelhobanjoésímbolo resistenteeéchavequeabrehistórias,lanhos,afagose consciências.

Seseguirmoscomaquelaidéiainicialdequeoespetáculo éumaautoficçãodegêneromisto,podemosdizerqueo efeitomaisvaliosodaperformanceestánotensionamento dosgênerosque,pornecessidade,elacomporta.No espetáculoacomicidadenãoéumfimemsimesmo,está afavordeumfundonitidamentemelancólico.Oque resulta,meioinesperadamente,emumsentimento pendularentreotragicômicoeopatético.

Sefosseumsoloficcionaladramaturgia,assim desenvolvida,teriapernascurtas

demaisparaumespetáculo.Mas,apresentadadesdelogo comodepoimentoperformativo,ascoisastêmoutras implicações.Entreelasofatodequeéumtrabalhonofio dalâmina,quepodeenternecerosquedealgumamaneira empatizamcomonarrado.Oupodesignificar,paraoutros, apenasmaisumahistóriacomoventeemumasociedade naqualacomoçãoéofertadacomfartura,naformade mercadoria.Emumououtrocasodificilmentesecolocará emquestãoahonestidadeafetivadoator,suas mobilizações,perrengueseprovisóriosdesenlaces. Provisóriosporquefelizmenteavidasegue,mesmoque aquiealiprecisemoscriar,paraaterrarosseusburacos.De algumamaneiraestaperformancenosdiz,talvez paradoxalmente,queemummundoondesecelebrao valordo“real”,areinvençãoéumdelicadomodode sobreviver.

ImportantequeoFestivaltenhapautadoumespetáculo localquedialogafrancamentecomocampodas autoficções,recorrêncianacenacontemporânea.

CaradoPai

No23º.FestivalRecifedoTeatroNacional

Atuação:TattoMedinni

Dramaturgismo: AlexsandroSoutoMaior

Iluminação:EronVillar

Encenação:Quiercles Santana

25denovembrode2024

FRANKINH@ABRAÇAAESTRANHEZA

PorKilAbreu

OColetivoGompa,dePortoAlegre,firmou-secomoum grupocriadordeespetáculosdegrandeesmerovisual,em queserecorrealeituraslivresdefontesliteráriase dramatúrgicas.Foiassim,porexemplo,em“Chapeuzinho vermelho”(apartirdaversãodeJoelPommerat),assim comoem“Instinto”(apartirdeIbsen,espetáculotambém apresentadonoFestivalRecife)e,agora,em“Frankinh@, inspiradonaficçãodeMaryShelley.

Frankinh@éumafábulapensadaparaascriançasque somosouquefomos,eultrapassaorepertórioesperadode temasdoteatrofeitoparaospequenos.Ahistóriadeum garoto“diferente”,cominquietaçãointelectualeânsias existenciaisforadacurva.podeperfeitamenteserlida comoahistóriadequalquerpessoa,criançaouadulta,que sinta-seporalgummotivoestrangeiranoprópriolugar–nafamília,notrabalho,naescola,nosoutrosgrupos sociais.

Eentãoécuriosoqueestaextensãopossaserlida,a dependerdoshorizontesafetivosdequemassiste,como umaparábolasobreaimpossibilidadefundamentalda convivênciaidealizada,aquelaquenosparecejusta. DepoisdeanunciaristooGompapassaaexploraras pelejasintimas,osfracassoseaspequenasvitórias cotidianasaquesomoschamadosparadarcontadavida eque,emúltimainstância,nosfazemcrescer.Oudiminuir, porquetemgenteque,comosabemos,regride.

Inventividadecênica

Umacaracterísticamuitoevidentenasencenaçõesde CamilaBaueredoGompa éopactoentresoluçõestécnicaseartesania.Oquequer dizer,nesteespetáculo,umarsenalderecursosdeluz,som, cenografia,indumentária,quenosparecemmágicos, porqueinesperados.Umefeitodeluzquesimularaiosde trovão,umestranhosacoqueservecomoúterodeondesai acriatura,umatrilhasonoraeumasonoplastiaque amplificamosmomentosdesuspensãoetéreadascenas, quandoistoépedido.Sãomeiosenvolvidosemum trabalhotécnicoquenosparecemuitoapurado,masque nãosãoexibidoscomosefossemoseuprópriofim. Parecemexistiraliparadarcontadeumaartesaniarica emdetalhes,preocupadacomasmiudezasformaisda montagem.Vistasnadinâmicapropostapeladireção, devemcriaruminteressemuitovivonaplateia.Dotrabalho fisico-coreográficodoelencoaosjogoslúdicoscomos materiais,emFrankinh@seguimosacompanhandoa narrativadeleitosamente.Comonosshows dosvelhosmágicos,osefeitosdesfilamemsurpresas,a pontuaranarrativa.

EmquepeseaótimapresençacênicadeLianeVenturella emumapersonagemqueaofinal,veremos,éumaespécie de“consciênciaenvolvida”nahistória,oespetáculoainda seressentedecertopesoretórico.Mesmocomumaexímia voznarradoraeumplanocênicobemafirmado,parece queéverbodemais.Oquetalvezsublinhe, paradoxalmente,algumafaltadefénanarrativavisual.

Porumladohánoespetáculoademandapeloexercícioda alteridade,peloreconhecimentodadiferença,algohoje bastanteafirmadonadisputasocialdevalores.Poroutro, há,subliminarmente,aidéiadequeviversignificanãosó afirmar-senaliberdadeprópriacomotambémparticipar solidariamentedaliberdadedooutro,daoutra.Edeque issopodeteropreçodemuitosdesconcertos.Ascoisas começamaficarmaisdifíceisquandosomostestadosa perceberqueaesperada“harmonianadiversidade” tambémcomportaaporias,conflitosirreconciliáveis.

ÉjustodizerqueoespetáculodoColetivoGompacoloca emcenapreocupaçõeshumanistas,enãopretende verticalizartodasasquestõespautadas,apesar deconvocá-las.AhistóriadomeninoVictoredacriatura imaginadaporele(ouoseupróprioduplo),discutidano eixodeumanarrativadepassagem,decrescimento,traz umaquantidaderazoáveldecontestaçõeseperguntas importantesnadafáceisdeconduzir.Porexemplo,sobreo queé,enfim,avida;sobrecomoseconstróiaidéiade normalidadee,apartirdela,adeestranheza.Sobreaque serve,naspequenasmetafísicasdopoder,ainstituiçãoda diferença–estafacadedoisgumes.Enfim,nãosãopoucos ostemas.Queocoletivofaçaissodelicadamentenãodeixa desertambémumatomadadeposição.Estranhossomos todosetodas,algunséquenãosereconhecem–parecem nosdizer.

Frankinh@foiapresentadono23o.FestivalRecifedoTeatroNacional.

FichaTécnica

Elenco:Fabiane Severo,Liane VenturellaeThiago Ruffoni

Direção:CamilaBauer

Direçãodemovimento: CarlotaAlbuquerque

Dramaturgia:Camila BauereMarcoCatalão

Colaboração dramatúrgica:Liane Venturella

Sonografia:Álvaro RosaCosta

Pianosevoz:Simone Rasslan

Cenografia:Elcio Rossini

Adereços:ElcioRossini eLianeVenturella

Iluminação:Ricardo Vivian

Figurino:DanieldeLion

Maquiagem:Marília Ethur

Colaboraçãoartística: DouglasJung, JéfersonRachewsky, LuanaZinn,Pedro Bertoldie RenanVillas

Psicólogaconvidada: CamilaNoguez

Artegráfica:Jéssica Barbosa

26denovembrode2024

Direçãodeprodução: FabianeSevero

RealizaçãoeProdução: ProjetoGompa

Financiamento:Prêmio SESCdeArtesCênicas

NãoMe Entrego,Não

OTHONBASTOSNÃOSEENTREGA,NÃO!

PorKilAbreu

PodemosdizerqueoatorOthonBastos,aos91anos,éum fenômenodeenergiaedesempenhocênico.Masem“Não meentrego,não”–espetáculoapresentadoporessesdias noFestivalRecifedoTeatroNacional–qualquerelogio quantoàsuaperformance,pormaiseloquentequeseja, nãoalcançaobrilhodapresença.Omestreémesmo grande.

Oespetáculoérelativamenteesquemáticonaestrutura narrativa.Basicamenteéuma“auto-peça”,umdocumento íntimoencenadoqueretomapontosangularesda trajetóriadoartista,porelemesmo,intercalandoestados reflexivosdeveiolírico,passagenscômicasedramáticos.

Masoquepoderiaserumrelatoautorreverenteavança commuitabelezaparaacomposiçãodoretrato,emlances rápidos,deumpaísedeumartistagenialcruzandoa história.Umatorassimilandoedeixando-seassimilarpela invençãoartísticaepelainquietaçãopolítica.

Porexemplo,quandodaconvivênciaedotrabalhocom GlauberRochaemalgunsmomentosaltosdoCinema Novo.DeuseoDiabonaterradosol.Corisco,aface divididapelopunhal,nosobservaeéobservadonofundo dacena.ÉquasepossívelouvirSérgioRicardo proclamandoodilemasertanejo,apelejaeairmandade entreaexploração,aféeobanditismojusticeiro:“Te entrega,Corisco.Eunãomeentregonão!”.Passosadiante, opróprioOthonexplicaosdriblesàcensura

atravésdadramaturgiadeGianfrancescoGuarnieri.Um gritoparadonoarcomoenfrentamento.

Nãomenosdenso,contacomoélidarcomosdesafiosdo ofíciodoatordiantedeânsiasexistenciaisexaltadascomo asdeumpersonagemdeAntonTchékhov.Umaaula,em ato,paraosnossosmeninosemeninasqueandam batendocabeçaembuscadeinstalara“voltagem performativa”.Estátudolá.

Othonnosmostraoquesecostumachamardevocação. Algoquehojeconfunde-sefacilmentecomostatusdo “bomdesempenho”,ouseja,umaqualidademeramente técnica.Noespetáculoépossívelalargaressavisão.Alio atornosfazperceberqueavocaçãonãoexisteem abstrato.Éumtipoespecialdedevoçãopelastábuasque nãodispensaaconsciênciapolíticasobreasescolhas estéticas.Nomundodamercadoria,emqueosartistas precisamposicionar-semastambémprecisamfazer propagandademargarinaparasobreviver,aideiade vocação,naquelestermos,jánoschegacomoescândalo.

MEMÓRIADIALÓGICAEDIALÉTICA

NamontagemdirigidaporFlávioMarinho,aestratégiada memóriacomopersonagememcontracenaéengenhosa. AfigurarepresentadapelaatrizJulianaMedellanãoésó “ponto”,emboracumpratambémessafunção.É personagem-memória,vivanãoporqueestáalipara coroarasi,aele,esimporqueestáaserviçodeafirmar fatosoulembrarcontradiçõesnomesmomovimentocom quesedialetiza

alembrança,comternuramastambémcomfranqueza.

Podemosdizerqueéumamemóriaantagonista,aavaliar asmedidasreaisdaexperiência,quasesemprecom humor.Memóriaquedámãoàrazãovigilanteenquanto beijanabocaafantasia.

Domeninoqueforaaconselhadopelaprofessoraafugir dospalcosaoatorimensointerpretandoumpersonagem desgraçadamentedramático;doartistaquesonhacom umacarreiraimpossívelnaInglaterraaograndeencontro comocinemabrasileiro;doespíritobaianolivreà interdiçãonapelepeladitadura–OthonBastos, amalgamadoàscriaturasecircunstânciasqueatéaqui representou,noscheganestetrabalhocomoumemblema queencarna,emformadegrandearte,osimpassesdeum paísdesdesemprefraturado,quemóisuagenteesufocaa promessadetudooqueintuamudançaetransformação. Maschegatambémcomooespíritojocosoeacesodos que,apesardohorizontenublado,nãoseentregam,não.

Nomomento,segundodizem,“distópico”emquevivemos, trata-senãosódeumótimoespetáculodeteatro.Éserviço deutilidadepúblicalevadoaopalcocomagrandezade umveterano.QuebomqueoTeatrodoParque,comótima plateia,equeosespectadoresdeRecifepuderamtê-lo.

FichaTécnica

Elenco:OthonBastos

TextoeDireção: FlavioMarinho

DiretoraAssistentee Participação

Especial:Juliana Medela

DireçãodeArte: RonaldTeixeira

TrilhaSonora:Liliane Secco

Iluminação:Paulo CesarMedeiros

ProgramaçãoVisual: GambaJúnior

Fotos:BetiNiemeyer

Visagismo:Fernando Ocazione

Alfaiataria:Macedo Leal

Coordenaçãode Produção:BiancaDe Felippes

ConsultoriaArtística: JoséDias

Assessoriade Imprensa:Marrom GlacêComunicação

AssessoriaJurídica: RobertoSilva

CoordenadordeRedes Sociais:MarcosVinicius deMoraes

Assist.deDiretorde Arte:PedroStanford

Assistentede Produção:Gabriela Newlands

27denovembrode2024

Administração:Fábio Oliveira

DesenhodeSome Operador:Vitor Granete

OperadordeLuz: MarcoCardi

Contrarregra:Paulo Ramos

Realização:Marinho d’OliveiraProduções Artísticas

Instinto

“INSTINTO”UNIVERSALIZAACULPANEOLIBERAL

PorKilAbreu

Instinto,dogrupoportoalegrenseColetivoGompa,é inspiradoemBrand,textodeIbsen,comdramaturgia assinadaporGiulianoZanchi.Apesardainspiraçãoem Ibsen,éobraautoral.Tomaooriginalparajustapora históriaescritapeloautornorueguêsàsquestõesque rondamaspráticasdepodernaatualidade.Assim,éuma versãoquedebateopodersegundoaperspectivadas relaçõesentremandoesubmissão,comolhardetidonas figurasdeliderançapolítica.

Emborasublinhe–aliáscomrecorrênciavisualnotável–o universodosagrupamentossociais,ocontrastefeito,do homemcomosmacacos,tendeapriorizarocampoda políticaapartirdeumavisãoqueseguesobaética interpessoalentrelideradoseliderança.

AencenaçãodoGompafazumainversãoirônicade valorações,atravésdaqualseapontaqueosanimais,por irracionaisquesejam,demandamsuasliderançasde acordocomumanaturezanãocorrompida.Éumatesede fácilleituraetememcomumcomopersonagemibseniano anoçãoidealizadadoquepodeoudeveriaseroprocesso social.Emambososcasos,sãoposiçõesclaramente regressivas.Mas,senotextooriginaloidealismomísticodo padreBrandacabaemmorte,amontagemdoGompa terminacomumaperguntaquedáoquepensar:aindahá oquefazer?Perguntaimportanteseforconfrontadanão comasociedadenorueguesadasegundametadedoSéc. XIX,mascomociclosocialpeloqualpassamosneste momento.

Sepostanalinhagemdoqueantigamentesechamavade utopia,éperguntaquepoderiaserprodutiva.Constataro desmanchedohumanoimportaporquedaconstatação talvezpossamosdarosaltodequalidadeparaforada queixa.

Porém,sepensarmossobrecomoestepontodechegada foiiluminadonoespetáculo,concluiremosqueapergunta tornou-seapenasretóricaetendeaserlidanoeixoda distopiamoraldiantedeumaderrotaque,defato,está instalada.AencenaçãodeCamilaBauerdificilmentepode serlidaforadessecampo,odosentimentodistópico.Anão ser,talvez,acontrapelo.

Proponhoentãoumbreveargumento,interessadomais nasquestõesdefundoquedeforma,supondoqueafatura propriamenteestéticadamontagemestábemcoberta: CamilaBaueréumaencenadoradepersonalidade,muito cuidadosaeinventivanacriaçãodemeioseimagens,efaz partedeumcoletivomadurodeartistas,emtodasasáreas dalinguagemcênica–dasvisualidades,dasonoridade,da atuação,dotrabalhoespecíficocomocorpo–paracitar algunseixosdacriaçãodogrupo.Entãoestátudobem quantoaoacabamento.

Masemartedoismaisdoisnemsempresãoquatro.Um timaçotambémpodefazerescolhasdiscutíveis(aquiloque seabreàdiscussão).Oteatroqueinteressatemesse espaço.Nocaso,oriscoéaquelejáconhecido:oquenos pareceótimaperformancetécnicaeestéticapode perfeitamenteconduzirapensamentosconservadores. Senão,vejamos.AabordagemdoGompaéuma abordagemcomumnochamadocampoprogressistada sociedade.

IndependentedeIbsen,trazumaconstataçãoquenãoestá noprimeiroplanodadramaturgia,temqueserintuída subliminarmente,masestálá:nomomentonãoháprojeto plausíveldetransformaçãosocialnohorizonte.Apergunta queogrupolançanofimidentificaumafalta,umvaziode fato.Maséumbecosemsaídaquefoinaturalizado.Ou seja,foitomadoestrategicamentepelaselitesnãocomo circunstância,mascomoodestinoúltimodahumanidade. Nãoháalternativaforadosmodosdeliderançaoferecidos pelocapital(ultraconservadoroudaesquerda institucional),éoqueestáescritonascartilhasliberais.Éo queoespetáculoapontalateralmente,talvezsemquerer apontar.

Éalgoquecomosabemostemsuadivulgaçãoanunciada, entreoutraspassagens,napolíticainglesadosanosde 1980,especialmentenafamosafaladaentãoprimeira ministraMargarethTatcher:“Nãoháalternativa”.Um decretoquetentavabatizar,afórceps,oqueseriamos novostempos,sobretudonospaísesdocapitalismo avançado:comasformasde“bemestar”socialoferecidas peloneoliberalismonãohaviamaislugarparaadiscussão, porexemplo,sobrelutadeclasses,mundodotrabalhoe exploração.Somos,porprincípio,iguaisnacapacidade, masénaturalquesóumapartedosindivíduos–osquese tornamlideranças–ascendamsocialmente,porum esforçodeméritoque,enfim,justificaasdesigualdades.As contradiçõesecondiçõesdeproduçãoentrepaíses economicamentedominantesepaísesdependentes aumentanamesmamedidaemqueareaçãopelo reconhecimentodainjustiçaésombreada.Oquenãoquer dizerqueadesigualdade(ou,nostermosdoespetáculo,as relaçõesentreliderançaseliderados)deixoudeexistir.

Odesigualficouapenasrefémdeumasoluçãoquea “democraciademercado”prometeu,nuncaentregoue nuncaentregará.Masmesmoassimnóscontinuamos acreditandoquehásaídadentrodestesistema.O espetáculotambémacredita,daíapossibilidadede existênciadapergunta.Aperguntaexisteporqueháféem umarespostaquepossaserpositiva.

Encenação:acabamentocênico

Aessaalturadoargumentooleitorpodeestarse perguntando:masoqueissotudotemavercomum espetáculoqueparecetãodistantedetodaessa sociologia,equequer,deboafé,apenasrefletirsobrecomo ahumanidadefoirebaixadaamenosqueainteligência dossímios?Oqueissotemavercomocaossocial,o embrutecimento,adesrazãoambiental?

Naperspectivahistórica,diremosquetemtudoaver.O espetáculocomoqueaceitadesconfiadamenteo prometido.Adesconfiançaéomelhorquepodenos oferecer,éoseupontomaisalto.Masdalinãoavança.Dali salvoenganoengrenaemumdiscursoessencialista,que debitaofracassogeralaumaespéciedefalhadecaráter dahumanidade.

Nãohánadamaisconfortávelparaocapitalquea universalizaçãodaculpapelomalestardamaioria.Seo mundoéoqueé,culpadossomosnós,noatacado.Eonde todossãoculpados,nãoháculpados.Notequeas variaçõesdapalavra“culpa”sãorecorrentesaqui.Nãoé acidental.Éumaexpressãodoimaginárioreligioso,cristão. EmIbsenomessianismoaparececriticado.Masa montagemdoGompaacabaporsublinharumapercepção

dotipomoralarespeitododesmanchedomundo(para usarumaexpressãodofilósofoPauloArantes).Não percebequeodesmontetemladoefunção,asfaltaséticas do“humano”percebidaspelogrupoexistemafavorde castas.Odesarranjotemfundamentonãonatraiçãoda ética,queéapenasasuajustificativaideológica,masnas formasmesmodaeconomiapolítica.Tudoaquiloquenos chega,poroperaçõesdeideologização,comoproblemas deíndole,comoquestõesligadasquaseque ontologicamenteaocaráterhumano,fazemparteda dinâmicadiversionistadosistema.Bem,éumpontode vista.

Quandooespetáculousacomosímboloaimagemdos macacosé,pode-seintuir,parademarcarcriticamente,por contraste,estedesconfortocomanossanatureza“má”. Difícildeacompanhar.

Nofinaldapeçaamontagemdogrupogaúchoparececair aindamaisnesseenredo,apontodefazeraquela pergunta.Elacontinuasendoimportante,sevistapelo avesso.Massósobrevivediantedacrençadequehá escolhasaseremfeitasequeestasestãoamão,basta querer.Éalgoquecoincidecomumadasbandeirasmais atraentesdosdefensoresdasociedadedamercadoria:a “liberdadedeescolha”.Oespetáculosemdúvidaembarca nessa,adequeháatitudespossíveisaseremtomadassob ocomandodequemnãotempoder.SeaplatéiadoTeatro Apollofossefeitademilionáriosseriabonito.Comonãoé, restaapenasoincômodo–dealgunspoucos,comcerteza.

Ofatodeoespetáculoserteatralmentebemacabado, paradoxalmentepioramuitoascoisas,aomenossobo pontodevistadefendidonestetextoaqui.

Porque,nocaso,quantomelhoraestética,piorseráa política.Porbomteatroqueseja,paraalguémumpouco maispolitizadooespetáculopodelevaraumraciocínio daquelesquemobilizariamprotestosemcenaaberta.É precisodizerquenaapresentaçãodoFestivalRecifedo teatronacionalistonãoaconteceu.Aocontrário,otrabalho doColetivoGompafoibemrecebido,terminoucommuitos aplausos.Oque,porsuavez,tambémdáoquepensar.

Instinto

No23º.FestivalRecifedoTeatroNacional

Concepção:Camila BauereLiane Venturella

Direção:Camila Bauer

Elenco:Alexsander Vidaleti,Fabiane Severo,Liane VenturellaeNelson Diniz

Sonografiae operaçãodesom: ÁlvaroRosaCosta

Intervençãosonora autoral:PaolaKirst

Dramaturgia: GiulianoZanchi,a partirdaobraBrand, deHenrikIbsen,

Criaçãodevídeos: ElcioRossinie MaurícioRossini

Iluminaçãoe videografia:Ricardo Vivian

Figurinos:Danielde Lion

Máscaras:Victor Lopes Provocadores convidados: AlexsanderVidaleti, ElcioRossini,Mailson FantineleRafael Bricoli

Convidadosparaa música“Chorodo Macaco”:Simone Rasslan(piano)

Artegráfica:Jéssica Barbosa

Fotografiadecena: VilmarCarvalho

Divulgação:Léo Sant’Ana

Redessociais:Pedro Bertoldi

Produçãogeral:Projeto Gompa

Financiamento:Ibsen Scope

Agradecimento especial:HildeGuri Hohlin,Korina

Vasileiadou,Letícia Vieira,SalaTerpsieCia IncomodeTe.

edacolaboração dramatúrgicado elenco

Direçãocoreográfica: CarlotaAlbuquerque

Cenografiaeobjetos: ElcioRossini

eBetoChedid(Violão ecavaquinho)

Participaçãoem áudiofeira(RO): AndersonSilvae RinaldoSantos

29denovembrode2024

Inacabado

BAGACEIRAENSAIAORÉQUIEMDOTEATRODEGRUPO

PorKilAbreu

“Inacabado”,onovoespetáculodogrupoBagaceira,de Fortaleza,traz,supomos,aomenosduasentradasmais visíveis:éumréquiem,umatodedespedidaemmemória deumdeseusfundadores,oatorRogérioMesquita, falecidonoanopassado.Epodeserlidotambém, propomos,comoumréquiemparaoteatrodegrupo.

Oespetáculodocoletivoquecompleta25anospodeser vistosenãocomoumantecipadocantofúnebreemtorno daforma-gruponacenabrasileira,aomenoscomoum exerciciosobreasameaçasdedesmancheeastentativas derecomposiçãodecertaexperiênciahistóricarecente,de umaideiaedeumapraticadecriaçãocoletivizada.Oude comoseexperimentanaprópriacenacertapercepçãoe sentimentoarespeitododesmontedeummodelo.Um desmontequesalvoenganoestáemcurso.

Naprimeiraleitura,maisapontadanaencenação,trata-se deumamontagemdeinspiraçãoperformativaeforte cargaemocional,sobretudoparaaspessoasligadasà historiadoBagaceirae,especialmente,paraquem conhecealiaparticipaçãofundamentaldeumartista muitoqueridoportodos.

Estapareceseramotivaçãoprimeiraepontual,de marcadosentidoafetivo,queadiantevaiabrir-seem outrasdireçõesmaisampliadas.Aausênciamaisque presentedeRogérioéumleitmotivíntimo,aprovocaro verbo,osestadoseasvariaçõesconstrutivasda montagem.

Umgrupodeteatrovaientraremcenaparaasuaestreia. Noentanto,osatoreseatrizesanunciamqueasituaçãoé inusual,epercebemosqueemlugardoespetáculoteremos osrelatosarespeitodoque,nascircunstânciasdadas, poderiaserapeça.Etudooquevemnasequênciaéum, porassimdizer,devaneioemato,quandosãoretomadas passagensdoprocesso,princípiosdeimprovisação, perrenguesdeprodução,expectativasderecepçãodiante doque,parece,nãoestáprontoparaoencontrocomo publico.

OdiretoredramaturgoRafaelMartinsfezdiálogocomo diretordaCia.Brasileiradeteatro,MarcioAbreu,que tutoriouoprojeto.Mesmosemsabersobrecomose desenrolouoprocessodecriação,conhecendoumpouco dotrabalhodosdoisedogrupoagentepodearriscarque foiumencontrodevocacionadosemcamposestéticos irmãos.

Otemadoinacabamentoemarte,porantigoqueseja, seguedesdeosprincipiosdamodernidadecomouma recorrêncianotável.Nadramaturgia,dosesforços românticoseniilistasparaanunciaraliberdadedecriação ouparadenunciarotrágicomalestardeummundo incompreensível,oinacabadoéumportãoabertoe generoso,àsvezesapermitiraentradadosentimentoda época,àsvezesaservircomoespaçopara experimentaçõescomaforma,porviadametalinguagem. SalvoenganooensaiodoBagaceiracirculanosdois campos,odosentimentoeodaformaexperimental, tentandorepercutiromaishonestamentepossívelum sobreooutro.

Assim,noespetáculo,nasbasesdeumimpressionismo aquiealibastantemelancólico,

apeça“nãolevantada”éapresentadanãocomofracasso daexperiência,mascomoexperimentovivodentroda linguagem.

OquenosdizoBagaceira,comoquemprojetauma respostaparaaqueleimpasse,équeéimpossivel “totalizar”aobraporqueostermosquenoslevariamà segurançadequeemumcertomomentoapeçase completará,estestermosnãoestãodados.Masisso–nos dizadramaturgia–nãodevenosparalisarseformos capazesdeproporaobra(avidaeamorte?)como processo.Então,nãohápeça,oqueháéumtateamento sensível,proto-filosófico,emdireçãoaela.Umadireção queserepõecontinuamente,comoumlabirinto,umconto deBorges.Ouquemsabeautopiadeumcaminhoparaa criaçãoinfinita.Porfim,podemospensar,nãohaveráfim, mashaveráfinalidade,queé,diantedoabandono,dacrise, dafalta–oucomoqueiramoschamar–aviva experimentaçãodosmeios.Oinacabadoécompreendido nãocomoderrota,mascomoprincípiodepermanente retomada.

Éumaleituraidealizada.Masdáoquepensar.Apesardos dilemasqueessapropostadeuminacabamentoprodutivo coloca,éumaidealizaçãoesperançosadiantedoreal. Certamenteconfortaráaalgunsesoaráingênuaaoutros. Comoemtodaobrafincadanorelativismo,cadaumtraza suachave.Evamos. GrupoBagaceira:25anos

Umréquiemparaaforma-grupo?

Esteenraizamentoperformativonatrajetóriaparticularda companhia,

emboraocupeoplanomaisvisíveldarepresentação, tambémdeixaespaçoparavislumbrarmosumasegunda levadesignificadosatravésdaqualsepodeler,nacrise particular,umdesmanche,digamos,deordemgeral. Desmanchedeumaformadeorganizaçãoeprodução teatralmuitoimportantenasúltimasdécadas.

Umgrupoteatral,noscontextosmaisrecentes,nãoéo mesmoqueumagrupamentodeartistasquesereúnem paracriarumaobradeterminada.Umgrupoé,alémdisso, umagrupamentodeartistasquemantêmumnúcleoduro permanenteecomperspectivasdetrabalhoestéticono longoprazo.Porissosedizqueosgrupossãoosmelhores lugaresparaapesquisa,paraaexperiêncialaboratorialdo teatro.Afunçãosocialdogrupoédar-seotempopara criaroqueomodelodeproduçãoligeira,pormelhorque seja,nãosedará.Ogrupoproduzumtipodepensamento sobreasociabilidadequeacenacomercialnãotemtempo neminteresseemproduzir.Daíademandadosartistas,nos últimostrintaanos,paraqueoEstadoreconhecessea utilidadesocialdaforma-grupo,ecriassemecanismos públicosparasubvencionarasuaprodução.Emresumo,os grupostêmumatarefanasociedade,maspelasua naturezaessatarefanãoéautossustentável,pede subvenção.Esteéumdiscursojusto,queaatépoucosanos atrásaindatinhaalgumlugarnoesquemadaeconomia politica.Nemqueoreconhecimentofossemaismoralque efetivo.

Istoestáacabando.Éissoqueestásendodesmontado,por muitasoperaçõesdiferentes,entreelasademonizaçãodos artistasdiantedoEstado.Noprojetohojesemdúvida vencedordadireitaneoliberalartistassubvencionados, sejamquaisforem,sãoumaexcrescênciaasercombatida.

Esteéumponto,eestesentimento,conscientementeou não,estáexplicitadono“inacabado”,notransitório desenhadopeloBagaceira.

Emoutrafrente,éimportantenotarqueemboraodinheiro sejaessencial,nãoéumacriseapenasnaáreadofomento àprodução.Éumacriseaindamaisprofundaedácontada impossibilidadecadavezmaiordacriaçãocompartilhada emmodoscooperativados.Resultadiretamentedosmuitos chamados,achaqueseestratégiasdecooptaçãoediluição docapital.Ogrupoéumaformadifícile,comoapareceno trabalhodacompanhiacearense,torna-secadavezmais olugardeumamelancólicaimpossibilidade(embora nesseaspectooespetáculoaindaseja,semdúvida, esperançoso,comosedisse).

AessaalturaodiálogocríticocomoBagaceiraabre espaçoparaestedissenso:porbonito,amoroso, comoventeecrenteemsaídaspeloafeto,oespetáculo colocaempautaumhorizonteque,paradoxalmente, inventaoseuprópriolimite.

Ofatoéquecomoemgeralna“democracia”demercado, artistasenãoartistas,indivíduosegruposdoandarde baixonãomorrem,sãoassassinados.Voltemosàcarta abertadeDenilsonBaniwasobreJaiderEsbell.Estátudolá. Apesquisaartísticaéinviávelnomundodamercadoria.E estamostodospressionadospelanecessidadede visibilização,derepercussãoimediata,decirculaçãoveloz. Éummodeloquenosimpõe(nãoatodos,claro,impõeaos nãoassimiláveis,aosmorríveis)umaderrotaporWO,um decretodemorteporantecipação.Amelancoliaqueo espetáculoproduzdeumjeitotãocomoventetem,

justapostaàsquestõesdeordemintima,aintuiçãodeuma passagemhistórica.

ObelotrabalhodoBagaceiratalveztenhanoseuponto maisaltoestereconhecimentodeque,comodisseopoeta, aquiloqueaindaeraconstruçãoderepenteparecequejáé ruína.Éumaintuiçãodura,maspoderosa.Quesirvanão paranosprostraresimparanosmobilizaremdireçãoà invenção.Queémesmo,afinal,otrabalhodosartistas. Friccionemosopolegaraodedomédio,evamos. (ComopensamentoemRogérioMesquita).

“Inacabado”–GrupoBagaceira FestivalRecifedoTeatroNacional

FichaTécnica

Dramaturgiae

Direção:Rafael Martins

Elenco:DéboraIngrid, IsabellaCavalcanti, RafaelMartins, RicardoTabosa, TatianaAmorim

Iluminação:Tatiana Amorim

Direçãodearte: NatáliaParente

Realização:Grupo Bagaceiradeteatro 1dedezembrode2024

ÉDIPORECÉDECLARAÇÃODEAMORAOTEATRO,MASRENDESEAOFATALISMO

PorKilAbreu

ÉdipoRECéumespetáculocomoventesevistocomouma desmedidadeclaraçãodeamoraoteatro.Osparalelos entreatragédiaantigaeaatualidade,feitospelogrupo pernambucanoMagiluth,sãomaisconsistentessevistos comoummanifesto,emobra,afavordoteatrocomolugar dereinvençãodavida,doquecomoapeloaumimaginado sentimentotrágicouniversalarespeitodafalibilidade humana.Nestecomparativoestãoasqualidadese tambémoslimitesdaencenação.

OMagiluthéumgrupoquecertamenteestáentreos centraisdoteatrobrasileironasúltimasdécadas.Vinte anosdepoisdecriada,atruperecifenseéreconhecida juntocomoscoletivosquefrustraramdefinitivamenteas expectativasdeumacenanordestina“tradicional”,ao negarouironizararepresentaçãoda“autenticidade”local. Enquadramentoque,emtermosmodernos,pesouaté mesmosobreumautordotamanhodeArianoSuassuna.É umteatrofresco,quetorceuopescoçodoregionalismo strictusensuquandoestemostrava-semaisútilaos estereótiposdenovelaqueaoretratodeumapaisagem humanaemtudomaiscomplexadoqueasqueemgeral aparecemnosroteirosdoaudiovisual.

Issonãorepresentouabandonodostemasqueestão enraizadosnochãodolugar,váriasvezesretomadospelo grupodemãosdadascomalgunsmonumentos pernambucanos

comoNelsonRodrigues(Viúva,porémhonesta,2012),Luiz Gonzaga(LuizLuaGonzaga,2012),JoãoCabraldeMelo Neto(Estudono.1–Morteevida,2022),ouobelíssimoMiró –Estudono.2(2023).Nenhumdessestrabalhostomou formaslaudatórias.São,antes,experimentosqueprocuram retrataroimaginárioregionalagorafriccionadoaosmeios velozesdasobrevivêncianasociedadedainformação.

Emoutrafrente,ogrupodedicou-seaotestedemídias inusuais,emchaveíntima,comonosexperimentosque exploravamimpassesexistenciaisduranteoperíododa pandemia:TudoquecoubenumaVHS,Todasashistórias possíveis(2020)eVirá(2021).Háaindaasmontagensa partirdaliteraturaestrangeira,comoDinamarca(apartir deHamlet,2017)ouomaisrecenteApenasofimdomundo (2023),dramafamiliardeJean-lucLagarce.

Vigor

ÉdipoRECtemomesmovigordestasmontagensque notabilizaramogrupo.Compartilhacomelasotrânsito livreentregêneroseprocedimentoscênicos,ainterlocução sustentadaentrepalcoeplateiaeavocaçãoporfazerdas fontesdramatúrgicasobjetosespecularesapartirdos quaisodiscursosecolocacomsuasquestõespróprias.

AhistóriadeSófocles,inspiradanomitogrego,contasobre reis,sobreaquedadaautoridade,sobreainstabilidadedos lugaresdepoderesobrecondutasmoraiscomocondição paraadiscussãopolítica.Marcadopelodestino,esemo saber,umhomemmataopaieacabacasando-secoma mãe.Emmeioàdesgraçaíntimadoparricídioedoincesto estáasortedeTebas,assoladaporumapesteporcausa deumassassinoatéentãodesconhecido.

Por“meio”devemosimaginarnãoapenasolugar intermediárioesimocentromesmodeinteressedo trágico.Aquedadoheróinãoéumacontecimentoque repercuteapenasnoâmbitoprivado.Sóinteressaporquea elaestáligadaobemdacidade,daesferapública.Aíestá avisãodepoliticidadeàquelaalturadahistóriagrega.

NaversãodoMagiluthaplateiafazasvezesdogrande coro,eassimassimiladanãopoderiaestarmaispróxima dasociologiadaqueleteatro,pensadocomoinstituição cívicafeitaparacolocarempautaastensõesdavida coletiva.EntãofazsentidoqueÉdipo,reiadoradopelopovo, ressurjacomoumDJ,umaautoridadedaspistasque movimentaasmassasaosomdotecnobrega.Os helenistasquelutem.

NadramaturgiapensadaporGiordanoCastroahistória nãocomeçanomomentodapestequeassolaacidade, comonotextodeSófocles.Começaantes,naépocada bonança.Osindíciossobreaculpadoheróicomeçam aindanafasedeprosperidade,oquenãoéretratado senãomemorialmentenotextooriginal,emborasejaparte domito.Sófoclescomeçasuapeçajánocentrodoconflito, enquantoogrupopernambucanoencenaasua preparação.Dequalquermaneira,comoteriadito Aristóteles,apassagem“dafortunaaoinfortúnio”que sustentaoefeitotrágicodesenha-seinteira.Restaobservar comootrajetodeumacondiçãoaoutraérefeito,agora nasruasdoRecifeesobapandemia,umaremissãodo presenteàpeste.

Tragédiaemelodrama

ParapensarnaencenaçãodeLuizFernandoMarques,

oLubi,éprecisoraciocinaremtermosdemontagem.Ou, atémelhor,decolagem.Asliberdadesdiantedotexto–a amplareescritura,asinserções,trocas,omissões,rasurase etc,feitasatravésdacena,parecemumexercíciode recombinaçãodaestruturadramática.Masnãoéingênua. Juntocomestasoperaçõesvêmasintervençõesque tentamatualizareampliarahistóriaemnovos,múltiplos sentidos.

Entreaspersonagens,ocorifeu,porexemplo,é reimaginadocomofiguraqueer(ErivaldoOliveira,emótima performance),hostessdeportadeboate.Umaentidade quetemcabeçadeApolomasalmaelínguadeDionisios. Não-binaridades.AJocastainterpretadaporNashLaila comelegânciaeforça,ganhaumaversãodeprotestoem falasquedenunciamaobjetificaçãoeolugarlateralda mulhernaquelecontexto.ÉumaJocastaemnomede outras,comomostramasimagensprojetadasnastelas.O adivinhoTirésiaschegaemleituraandrógina,na concepçãometiculosa,divertidaedenotávelpresença cênicadePedroWagner.OÉdiposobapeledeGiordano Castroapareceentreaempatiaeaarrogância,como indicavaSófocles,masganhaumacamada“póspsicanalítica”emqueseacentuaasuafragilidade.Atarefa deLucasTorresédarconsistênciaaopersonagem episódicoquetrazasmásnotícias.Aquiomensageiroéum bêbadodeboate.Oarrematevemcomorapsodo(Bruno Parmera),umasegundaconsciência,personagemcorrente mastambémoniscientedatrama,quecosturacom câmeraemmãoeideiasnacabeçapassado,presentee futuro.

Oexemplomaisexplícitodadialógicainflamadaquevaise avolumandocomaspersonagens

éodesacordoentreÉdipoeCreonte(MárioSergioCabral).

Nocaminhoquevaidatragédiaàquasetragicomédia podemosdizer,grossomodo,quealisecristalizaum encontroentreSófocleseNelsonRodrigues,agoracom ênfasenoestilodosegundo.Coincidecomapartefinal, maisconcentradaqueaprimeira.Équandoogrupo reafirmadefinitivamentequenãoestáinteressadoem correratrásdagravidadetrágica.Emlugardabuscado “pathos”pelapalavra,oquesobressaiéarepresentação dosjogosdepoderjánaformadomelodramafarsesco, comdedonacara,rogaçãodepragaeameaçasdemorte. Arecusaemassumirasublimidadedosdiálogos,levandooparaonovelesco,dáoquepensar.Talvezsejauma escolhadeliberada;talvezseja,àquelaalturada encenação,umanecessidadedoprocessodecriação.De todomodo,resultaemalgunsdosmelhoresmomentosdo espetáculo.Écomoumfracassoessencial,assumidoe postopararenderteatralmente.Ébomdeverporque pareceestarmaispróximodavocaçãodogrupoqueda ilustraçãolaudatóriadeumteatromorto.

Fatalismo

Dascitaçõesqueremetemaocinemaàhistóriado fotógrafoqueflagraumabutreesperandoumacriança morrer,oritmodamontagemparecenosdizerquesejano amorounohorror,nomundodamercadorianãosetem tempoparaassimilaratragédia.Aquitalvezestejaadeixa paraoquediantedestapercepçãopodeser, contraditoriamente,umarendiçãoaofatalismo.O problemaéquenaconjunturaemqueestamosédifícil aceitarestapeçasemcríticaaoseupensamentoresidual, emnomedeumaimaginadacatarsedostraumas.

Aprevalênciadodestinosobreoatohumanoqueapeça ilustraéinaceitávelatécomosímbolopoético.Nãodá.E nãodeveseracalentadamesmo.Ocastigoeasliçõesde serenidadeeequilíbrioemummundoquepederevolta, quenoscomeascarnesvorazmentetodososdias,sóserve aosideaisdosqueestãosocialmenteseguros.Nãoéalgo quesedevapediraopovo.Mesmoosmaisalienadosna religiãoestãohátemposemoutrasintonia.Afé empreendedora,acrençaderesultadostornaochamado gregoàordemmoraltotalmentedispensável.Omundodos injustiçados,dossemdeusesesemheróis,quenãosão poucos,também.

AinspiraçãonotrabalhodocineastaitalianoPierPaolo Pasoliniparecetervalorizadooselementosestéticose narrativos,commenoratençãoàabordagemaltamente politizadaqueodiretor,comunista,propunhaemOedipus Rex(1967).Oespetáculotambémoperacomo desvirtuamentodalógicatemporalecomquebrasradicais danarrativaentreassuaspartes.Eassimcomonofilme, colocaopovoemcena(boapartedoelencodofilmeéde nãoatores).Noentanto,essasescolhaslevamPasolinia umpontodechegadadistantedoelogioàsdeterminações dodestino.Oquedefatointeressasãoasaçõesconcretas daspersonagensnomundo,postasemrelaçõesdemando edominação.SemtrairafábuladeSófocles,odiretor italianofezumaengenhariaparalocalizá-lanocampodas lutassociais,gerandoumaobraclaramentepreocupada comoautoritarismofascista.Nãodeixeescapara discussãosobreclasses,porexemplo.Atragédia,indica-se, éfrutodaarrogânciadaaristocraciaemostraamaneira comonamáquinaautoritáriaopovoélevadoasuportaro controlesocialporacreditarquemelhoriasmomentâneas podemserpermanentes.

Pode-seargumentar,comrazão,queoprojetodoMagiluth teminspiraçõesmastambémtemautonomia.Defato,há entradasdeoutraordem.Háposiçõesclarasquantoa questõesdegênero,sexualidade,ehásobretudoacríticaa ummundosuperinformadoemqueatragédiahumana repercutepelotempodeumpostemredesocial.Mas mesmonesseaspecto,agrandequantidadede referências,facilitadapelosrecursosdocinemaedovídeo, tendeaesvair-senamesmavelocidadecomqueaparece emcena.Acríticaparecereporadinâmicade esvaziamentoqueécriticada.

Teatralidade

Há,poroutrolado,acompensaçãodeumteatro acontecendoemaltavoltagem.Issotalveznosdigaqueo melhornestetrabalhonãoestánadiscussãomoral,que tendeaoconservadorismo.Omaisinteressantesãoos modosdereclamaredemarcarterritóriosparaoteatro. Umaaventuraquecomeçanaexploraçãodaarena pensadaporLinaBoBardiparaoSescPompeia.

Astrocasentrepalcoeplateiasãocomunsjáhámuito tempo.Masnaquelecontextopróprio,emqueelencoe audiênciapartilhamsenãodamesmacondiçãoestética, aomenosdomesmoespaçoindistinto,háumamágica. Naqueladisposiçãoemquetodosseveem(aí,a Democracia)aconteceumaespéciedealcancetotalda artedoteatro.PoucasvezesseviunoPompeiaencaixetão justoentreaproposiçãoartísticaeavocaçãopolíticado lugar.

Estatalvezsejaamelhorreverênciaqueogrupopodefazer aSófocles.Maisquesuasideiassobrepodererelações sociais,quejácontamcomquasedoismilequinhentos anos;maisqueaprópriapedagogia“coercitiva”da tragédia,comoapontouAugustoBoal;amelhorreverência possíveléfazerdopalcoumlugardeinvenção.Nãoé precisoqueopúblicosaibadisso,acoisaseimpõesozinha, mas,alémdegêniodramáticoSófoclesfoiumreformador dopalco.Introduziucenários,pensouamecânica,alargou onúmerodepersonagens,distinguiuocoroemfunção própria.Ouseja,ampliouovocabulárioeosmeios.Quando ogrupopernambucanolança-secomainquietação exploratóriaquevemos,étambémsobreissoqueestá falando.

Nessecaminho,odaprópriaexperimentaçãoestética,o espetáculopodeserapreciadocomouma“tragédia comemorativa”pelosvinteanosdetrabalho.Umatragédia emtrajesdebalada.

Seestesargumentosficaremdepé,nãoédifícilconcluir queafinalidadedeEdipoRECé,maisquemontaruma tragédia,celebraraquiloquepodeoteatro.Omais importanteéquedepoisdeduasdécadascontinuem trabalhandocomooperáriosdacenaqueatéaquitêm recusadooconforto,têmsecolocadonoslugaresderisco daexperiênciaemumprojetoartísticosempresedentopor descobrircomooteatropodecuidardasuadimensão propriamentepública.Asformasabertasrecorrentesno trabalhodogruposão,comoaconteceaqui,otestemunho dessabonitaprocura.

Emummomentodepasteurizaçãoeproduçãoevidenteda arteoMagiluthfazumafestapopularoriginaledealto nível,queenchedeentusiasmoosespectadoresque tambémamamoteatro.

*CENAABERTAfazpartedoprojetoArquipélagodefomento àcrítica,apoiadopelaprodutoraCorpoRastreado,juntoàs seguintescasas:RuínaAcesa,GuiaOFF,FarofaCrítica, HorizontedaCena,AgoraCrítica,Tudomenosumacríticae Satisfeita,Yolanda?

FichaTécnica

Criação:Grupo Magiluth,NashLailae LuizFernando Marques

Direção:Luiz FernandoMarques

Dramaturgia: GiordanoCastro

Elenco:Bruno Parmera,Erivaldo Oliveira,Giordano Castro,LucasTorres, MárioSergioCabral, NashLailaePedro Wagner

DesigndeLuz: JathylesMiranda

DesignGráfico: MochilaProduções

Figurino:ChrisGarrido

Trilhasonora:Grupo Magiluth,NashLailae LuizFernando Marques

Cenografiae montagemdevídeo: LuizFernando Marques

Cenotécnico:Renato Simões

VídeoMappinge Operação:Clara Caramez

Captaçãode imagens:Bruno Parmera,Pedro EscobareVitor Pessoa

EquipedeProdução devídeos:Diana CardonaGuillén, LeonardoLopes, MariaPepeeVitor Pessoa

Produção:Grupo MagilutheCorpo Rastreado

Farofa Crítica!

DiogoSpinellieHeloísaSousasãoos editoresdessaplataforma,que recebecolaboraçõespontuaisde outrosartistas,pesquisadorese críticos,nabuscadeestabelecerum diálogoconstanteentreosartistas,as obraseopúblicopotiguar.Em2021, aconteceolançamentodaRevista FarofaCrítica,umapublicação periódicasemestralcomtextos diversosorganizadosemdossiês, sobrecriações,pesquisase elaboraçãonasartescênicase visuais,comênfasenaRegião Nordeste. OsiteFarofaCríticacontaaindacom acolaboraçãodosprofissionais GilbertoGalindoeGabrielaPacheco nacriaçãodosite,dolayouteda identidadevisual.

CRÍTICADE“EUNOCONTROLE”,DACIABAJU(PE)

PorHeloísaSousa(FarofaCrítica/RN)

Gestaroriso,fazerpensar.

EssetextofazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024.

Emcena,aatrizJulianadeAlmeidaatuaaterapeutaBaju Madhavanoespetáculo“EunoControle”,apresentadono segundodiadoFestivalRecifedoTeatroNacional2024.A abordagemcômicadaobravainosrevelandoque estamosdiantedapalhaçaBaju,mesmoqueoscódigos visuaiscomunsdafiguraclownescanãoestejamtão evidentes.Aoinvésdeumnarizvermelho,apalhaçase desdobraatravésdeumcabelodesarrumado,umabolsa estilocarteiroeroupassoltas,levesebrancas.O estereótipodeuma“pessoazen”éelaboradona composiçãodofigurinoparaexpôrumafiguraquese apresentacomoespecialistaemautocontrole;sevalendo detodososartifíciosexternospossíveisparacomprovar suahabilidadedeequilíbrio,apalhaçaBajumostraseus conhecimentossobreoschakras,yoga,alimentaçãodetox, mantras,incensoserespiraçõesquetrariamequilíbriopara avidadequalquerpessoa.Asátiratentaseestabelecer quandoapalhaçaserevelanão-tão-equilibrada-assimou quandoosartifíciosapresentadosparaalcançaresse estadoespiritualsãoexpostoscomexagerooualguma desarticulaçãomaterial.Entrerisadasefalassimples,a palhaçaBajuvaiinteragindocomopúblicoe proporcionandoumacomicidadefácil.

OinquietantedesseespetáculodapalhaçaBajuésuafrágil teatralidade,suacomicidadeexageradamentediscursivae semcriticidade,assimcomosuapresençana programaçãodeumfestivaldeteatro.

Aartedapalhaçariatemumahistoricidadequasetão antigaquantoadopróprioteatro,comaelaboraçãoda comicidadecomoumasátiradarealidadesocial,assim comoacriaçãodefigurasmaisdistanciadasdaburguesia insistentementerepresentadaouaindacomoumaprática corporalquebuscaevidenciaraspectosdramatúrgicosa partirdeumagestualidaderebuscada,exageradaeque tornaevidenteascontradiçõesdohumanoapartirda materialidadedaaparênciaedocorpo.Natradiçãoda palhaçaria,açõescomunsaqualquerserhumano parecemsetornartrabalhosexcessivamentecomplexose laboriososàfiguraclownesca,aomesmotempoemque suahabilidadeevirtuosidadecircenseopermiterealizar peripéciasimpressionantesaosolhosdopúblicocomum. NafiguradaPalhaçaBaju,oquevemoséumaatuação totalmenteapoiadanodiscursoenaenunciaçãodefrases cômicas;suagestualidadequaseseresumeaos apontamentoseapresentaçõesdeobjetos;emesmopor essaótica,aausênciadecriticidadedaobrapromoveuma dramaturgiaexcessivamentesimplesnasuacomicidade, queseefetivamuitomaispeladisponibilidadecorporaldo públicoemsedivertirdoquepeloalcancedorisopela obra.Comoénotávelnasrepetidasvezesemquea palhaçaBajuseautodenominauma“pessoacontrolada”, masfindaporsedescontrolarquandoalgumafalha técnicaseapresenta.

Aobraatépossuiumterrenodiscursivointeressante

quandoseapoianoqueseriaumtipodemercadodo equilíbrio.Numarealidadedominadapelosistema econômicocapitalistaquesebaseianaexploraçãoe exaustãodosindivíduos,capturandoseusafetos,suas relaçõessociaisepossibilidadesdefruiçãodoócio,da contemplaçãoedosestados“improdutivos”da serenidade;essemesmosistema,decideporvenderesse estadoemocionalquepoderiaserfacilmentealcançado comadiminuiçãodacargaexcessivadetrabalhoedas explorações.Aindamaisnesteexatomomentodedebate públicoenacionalemtornodaescaladetrabalho6x1,a atrizJulianadeAlmeidatememmãosnãoapenasum artifíciodesátirasimples,mastambémumassuntopolítico queverticalizatrabalho,economiaeócio.Entretanto,a abordagemdaencenaçãofindaapenasporrirda ineficáciadosobjetoseartifíciosapresentadospara alcançaroalmejadoautocontrole.

Aapostaemumviésdiscursivo,tambémfragilizaa teatralidadedaencenaçãoquandoobservamosa disposiçãodoselementosdecena,amanutençãodocorpo daatriznocentrodopalcoedefrenteaopúblicosempre enunciandoalgo.Tudoemcenaéfaladoouapontadode modoquearelaçãocomopúblicoseestabeleceporuma linhacomunicativaeoral,muitosemelhanteaosrecursos abordadospelostandupcomedy,queseutilizadepoucos elementosedodiálogodiretocomopúblicoparaconstruir oriso.Entretanto,nessecaso,apalhaçaBajuseapresenta emumteatro,comumamplopalcoquefazsuaencenação perder-seemtamanhaespacialidadenãoaproveitada; reduzindoocaráterteatralàpurapresençanopalcode umaarquiteturaconstruídaparaessesfins.Nãomeparece àtoaqueoespetáculoqueantecedeuessena programação,“CaradoPai”deTattoMedinni,

apresenteasmesmasfragilidadesnoqueconcerneà elaboraçãoteatraleissopareceapontaralgoemtornoda curadoriadoFestival.

Apartirdisso,essasduasobrascitadasmefizerampensar sobreumfestivaldeteatroenquantoaçãoestético-política amplaecomplexa.Arelevânciaeamobilizaçãodeum festivaldeartesdacenaéalgoqueatravessaumacidade historicamenteeafetivamente;éummomentoímparde encontrosecelebraçãodalinguagemteatral.Mas,essa celebraçãoestálongedeserumenaltecimentoaleatório dapráticateatral,aoinvésdisso,umfestivalpode sublinharecelebraraexperimentaçãoerefundamento dessalinguagem,ummomentopúblicoecoletivopara vivererepensaroteatroemsi,seusalcancesestéticos, seuslimitesformais,suasfronteirasdoacontecimento. Nessesentido,apresençadapeça“EunoControle”nessa programaçãopareceofereceraopúblicoumaobrafácil quereiteraestratégiascênicassimplesedesgastadas, reiterandoumaformateatrale/oucircenseconvencional; masdeumviésdeconvençãosemadevidaforçahistórica dosmodosdepalhaçariatradicionais.Ouseja,nemse propõevanguardistaenemseapoianasestruturas clássicasquejáatestaramsuaspotencialidadesde interaçãocomopúblico.Pode-sedizerqueoptarporesse modomais“simples”éumaformamaiseficientede encontraropúblico;entretanto,valesalientaroquantoum artistanãodevesubestimaroseuprópriopúblicoenem precisaatenderasdemandaspublicitáriasoferecidasà artecomosendoumaexperiênciade“conforto”quenosfaz reencontrarcomojáconhecidoeapenasdestacaraquilo quejáestápostoavisão.Aartepodemuitomais.

24denovembrode2024

Malassombros: ContosdoAlém Sertão

CRÍTICADE“MALASSOMBROS:CONTOSDOALÉMSERTÃO”,DO TEATRODERETALHOS(PE)

PorHeloísaSousa(FarofaCrítica/RN)

ImagináriosdoSertão

EssetextofazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024,queestásendo acompanhadocriticamentepeloprojetoarquipélagode fomentoàcrítica,comapoiodaCorpoRastreado.Fazem partedessacoberturaesprofissionaisdacríticaHeloísa Sousa(RN),FreddaAmorim(MG),KilAbreu(SP)eIvana Moura(PE).Outrascríticassobreessemesmofestival podemseracessadasnossitesdoCenaAbertaeSatisfeita, Yolanda?.

Asimagensenarrativasproduzidaspelasartesdacenana RegiãoNordestesãosemprecomposiçõesedisputas delicadas.Entreumimaginárioconstruídosobrenósde maneiraforçosa,osestereótiposdisseminadosemveículos midiáticos,umarealidadederivadadeprocessoscoloniais eumapaisagempolíticaegeográficaprópriadaregião quesuscitainvençõesehábitosculturaisresistentes, tambémsealinhamosdesejosdereconhecimentodesie apreservaçãodanossaprópriamemória.Nãoàtoa,o espetáculo“Malassombros:ContosdoAlémSertão”do TeatrodeRetalhos,coletivoteatraldeArcoverde,cidadedo interiordePernambuco,ganhouoPrêmioAyrtonde AlmeidaCarvalhodePreservaçãodoPatrimônioCultural dePernambucoem2023.

Apartirdodesejodecontar,noteatro,

históriasassustadoras;ocoletivoreúneemcenafiguras, narraçõesesonoridadesprópriasdaculturadosertão nordestino.AdramaturgiaescritaporCarolineArcoverdee DjaeltonQuirinoapresenta,emcena,doisnarradorese umanarradora-DonaNina,SeuBiueZédasCangas-que seencontramparacontaralgumashistóriasemumtom quebuscatransitarentrealudicidade,acomicidadeeo medo.Anarraçãoéintercaladapelatrilhasonoratocada aovivoporumtriodeforróepelaapariçãodebonecos manipuladospeloelencoquepresentificamasfiguras assombrosascitadasnashistórias.

Avisualidadedapeçaé,notavelmente,opontodemaior destaque,tantopelacoesãonaelaboraçãocenográfica quantonaconfecçãometiculosadosgrandesbonecos manipuladosdemodosdiversosemcena.Acomposição visualdapeçafindaporseapoiartantonastonalidadese materialidadesquecaracterizamageografiaeo imaginárioestético-culturaldosertãonordestino,quanto nasubversãodeutensílioscomunsquesãousadospara comporasfigurasmanipuláveis.Seporumlado,os discursosderesistênciaaqualquertipodeestigmatização estéticadaproduçãocênicadoNordestequestionaesses parâmetrosvisuais,poroutro,tambémnãoépossível seguircomessedebatedemodohonestosemconsiderara concretudedessasmaterialidadesnapaisagemque cobramumpensamentodialéticonaobservaçãocrítica dessascomposiçõescênicas.Apartirdessaobra,começo apensar-paraalémdela-quetalvezopontocrucialnão sejaarecusadessasmaterialidades,masodesviode qualquerpossibilidadede“composiçãopura”quenegaa promiscuidadeeinstabilidadeprópriadetodaidentidade culturaleocosmopolitismopossíveldoNordeste.Nesse sentido,

oespetáculo“Malassombros”sealinhaaessepurismo imaginário,aomesmotempoemqueoreafirmacomo imaginaçãoaolidarcomasnarrativasfolclóricasesuas funcionalidadesmoralistas.Afirmoaquiesse“moralismo” semmeateracamadapejorativadessapalavra,massim aumaintençãoobjetivadaslendasemsolucionaralgum enigmadarealidadecomumouinventarformasdeeducar osmaisjovensadeterminadoscomportamentosapartir domedo.Parecehavermuitoparaleloentreessefolcloredo Nordesteeoscontosdefadaseuropeus,porexemplo…o quemelevarapensarque,sedramaturgoscomoofrancês JôelPommeratvematualizandocontosinfantiseuropeuse observandoascamadaspolíticasemtornodaaparente inocênciadessesfábulas,oqueocorreriasealgum dramaturgonordestinofizesseomesmomovimentoa partirdoscontosfolclóricosdanossaregião?Ouseja,ao invésdeapenasrepeti-las,permitirqueaartedacenaas assumacomoumproblemaartísticoaserinvestigadoe experimentado.Comisso,querodizerque,oTeatrode Retalhosnostrazumaproposiçãoartísticaquepode parecerreincidenteeestereotipada,masque,pelasua concretudecultural,deveriaserobservadapornós,críticos dasartesdacenanoNordeste,comoutraatençãoque possaprecederqualquerdescarteautomatizadodessas ideias.

Énestepontoqueentãoresideamaiorfragilidadeda encenação,aotentarequilibrarlinhasopostascomoo terroreacomicidade,recorrendoadiálogosfáceisou apariçõessimplesquepodemsugeriralgumimpactoda recepção(emespecialnascrianças),masquenãooferece nenhumaoutravisãosobreessasmesmashistórias.Na ocasiãodaapresentaçãodoespetáculodurantea programaçãodoFestivalRecifedoTeatroNacional,

questõestécnicascomosomimpediramumafruição completadashistóriasnarradas,emborafossevisíveluma teatralidademuitomaisapoiadanamaterializaçãodos objetoscenográficosdoquenaelaboraçãodas movimentaçõesemcenaedadramaturgia.Ashistórias pareciamsercontadasdemodoacumulativo, centralizandoanarraçãocomoum“simplescontar”para entreteropúblicoetornarreconhecívelhistóriasantigas. Aindainsistonaideiadequehá,nessaescolha,algode muitocoerenteemtermosestéticosepolíticos,masque precisamsertomadosdeformadialéticanoolharsobrea tradição.Considerandoatrajetórianotáveldoteatrode Retalhosnalidacomelementoscircensesetambémda culturapopular,passosadiantepodemsertomadospara observarasnossastradiçõescomoterrenosinstáveis, reiterandosuaforçajustamenteemseusmodosdecompor relaçõesesujeitoscomplexoseumatensãohistóricaentre oapagamentoeapreservação.

28denovembrode2024

CRÍTICADE“INACABADO”,DOGRUPOBAGACEIRADETEATRO (CE)

PorHeloísaSousa(FarofaCrítica/RN)

Umaquase-peçaparaumavida-inteira.

Quandoaobrapermite,acríticapodeecoarnaformaque elapropõeeestendersuacomposição.

Seeufosseconcluirumacríticasobreessaobra,eu abordariaosseguintespontos:

“Gruponãotemsíntese”.TrechodadramaturgiadeRafael Martins.

Síntese(subst.fem.):Método,processoouoperaçãoque consisteemreunirelementosdiferentes,concretosou abstratos,efundi-losnumtodocoerente.

Realmente,ogruponãotemsíntese.

Umgrupodeteatroéumacélulasocialutópicaeconcreta, simultaneamenteeparadoxalmente.Umagrupalidadeque seaproximaporlivreeespontâneodesejo,equeapesarde estarcomospésfincadosemumsistemaeconômico capitalistaecomasmãosentrelaçadasemnegociações agressivascomocircuitomercadológicodasartescênicas, étambémumpequenomodeloanarquistade engajamentoeconvivênciaondeavontadede permaneceremcriaçãoésuperior[emboranão absolutamenteautônoma]àvontadedelucrar.Éuma comunhãonão-harmônicadediferenteselementosque permanecemdistintosemsieemmutação,nãopossui coerêncianemcoesão,massimacordosfrágeiseinstáveis quesesustentampelosminutosqueduramuma experiênciadeapresentaçãocênicaparaque,naquele instante,apartilhacomopúblicosejapossíveleesteja acimadetodasasidiossincrasiasdaspartesque compõemogrupo.

Umgrupodeteatroéoimpossível.Oqueatestaquesomos serescapazesdoimpossível.

Umprocessocriativoé,então,umpercursonotempode convivênciaimpossívelentreumagrupalidadequebusca criaralgumacoisapelaabsurdanecessidadedecriaçãoacreditandoaindaqueessanecessidadeépolíticaesocial. Éumpercursonotempoqueseapoiaemmetodologias inventadasnoprópriopercursoparadarcontadealcançar algumahipótesecênicaquetraráaomundouma experiênciaqueiráseconverteremmemóriaedeonde ninguémsairáileso.

Alguémcomeçaaimaginarumgrupo.Alguémfazum acordocomalgumaoutrapessoaparacomeçarumgrupo.

Alguémcomeçaaimaginarumapeça.Alguém compartilhaumaideiacomoutrapessoaquevaiconfiar nissoeseempenharparatornarrealumaimaginação.E comoacaba?Aúltimacenadeumapeçadeteatroestá maispróximadoiníciodasuaestreiaedonascimento efetivodesuaexistêncianomundodoqueacenainicial.A nãoserquesecomeceacriarpelofim.Éumapeça,vejam só,éumapeça-umapedaçodealgumacoisa,umaparte. Aquiloqueagentepensaoudeterminaqueseconcluie oferececomumtodo,umacontecimento,umobjeto imaterial,é,naverdade,umpedaçodealgumacoisa.

Logo,todapeçateatralé,ontologicamente,inacabada?

Opessoaldoteatroadorafalarsobreteatronopróprio teatro.Sóqueraramenteelesrealmentefalamsobreteatro, aoinvésdisso,falamsobreosdesafiospessoaisdefazer teatro.Aquemissointeressa?Aopessoaldopróprioteatro? Seriaentãomaisumsintomadasegotripscomunsaos artistasqueusamdaexperiênciateatralparaprojetarsuas necessidadesnãoatendida$porumdivã?

AchoqueopessoaldoBagaceiraacessaumaoutracoisa. Porqueachoqueelesestãorealmentetentandofalarsobre teatro.Aofalarsobreoinacabadonoteatro,elestentam acessarmaterialmenteolimitequetornaráalgoteatral.O desenhousadonomaterialgráficodedivulgaçãoda apresentaçãodessaobranaprogramaçãodoFestival RecifedoTeatroNacionaléumaimagemqueexpõemuito bemesselimiar,essatransiçãoconvencionalqueteatraliza ummovimento,umaimagem,umasonorizaçãoeque transformaalgoemcena.

Vejamos:

Sóqueparaisso,elesbuscammanteracenanazonado rabisco.Aimobilidadedodesenhonãonospermiteafirmar seospésestãoindoouretrocedendo.Naobra“Inacabado”, osatoreseatrizesparecemquerermostrarcomoseriaa obraouacena,masbuscandoescapardemimetizara imaginação.Eaíestáainteligênciadesseprocedimentoqueemborasemostreeficienteepossívelapartirda própriapeça,aindapareceserencenadocomalgum receio.

Essapeçaéumaquase-peça.

Eprecisariaradicalmentemanter-seassim,umpedaçodo pedaço,parapoderfazerjusaessedesejoconcretoe pertinentedogrupo.

Em“Inacabado”éateatralidadeemsi-enãoa espetacularização-queficaevidente.Issomefezpensar: umapintura“boa”eumapintura“ruim”podemseutilizar dosmesmospinceis,dasmesmastintas,domesmo quadroedomesmomembromotor.Seamatériaéa mesma,oqueasdistingueemsua“qualidade”?Podemos concluirqueadiferençaestánogestoquemoveas materialidades.Logo,visualmente,umapeçamuitoboaé muitoparecidacomumapeçamuitoruim;embora,elas sejamsensorialmentemuitodistintas.

Talvezsejaissoquenosfaçaviverumaexperiênciaestética interessantecomaobradoBagaceira,mesmoquepareça “nãoternada”emcena.

Porqueháaintençãodelidarcomo“inacabamento”têm-seoinício,masnãoseapresentaofimouuma lapidaçãoemtornodamatériateatrallevantada.Eesse inícioédaordemdodesejo,do“querer”ou“imaginar”tal coisa.Écomoogestodeentraremcena,posicionar-se diantedopúblicoeparar…suspender…algoestáporvir… quenuncavêm. Essacenaaparecelogonoiníciodaobrae aoevocaro“estaremcena”domodomaisliteralpossível, ogrupoalcançaumatautologiamuitointeressanteparaa cena,quefazaqueleprocedimentoserradicalmente concretoporalgunsminutos,masquefindaporperder-se natentativadeposteriormente“mostrar”algumacoisa. Criarumrabiscodecenaemantê-loenquantotaldurante aapresentaçãoéumimensoeatraentedesafioque,

sealcançado,poderiafazeropróprioteatromostraronde resideespacialmenteeconvivialmenteasuaprópria teatralidade.

OautorRicardoBasbaumescreveusobreoartista-etc, figuraquesurgenamodernidadeequeacumulaemsi mesmadiversasfunçõesculturaiseartísticasnatentativa desobrevivência,éumsintomadarelaçãodaartecomo mercadocapitalista.Em“Inacabado”entraemcenao dramaturgo,aprodutora,ailuminadora,afilhada produtora,etodestambématuam-oupartiramdas funçõesdeatoreseatrizes.Nalógicadegrupalidadeno teatro,oaprendernovasfunçõestorna-seinevitávelparaa sustentaçãodoprópriogrupo,oquesesobrepõeaos desejosdealgummodo.

“Esse‘artista-etc’vemquererreforçaroartistaenquanto produtor,nosentidodereconheceresseartistacom ferramentasconceituais,capazdesentaremumamesa denegociaçãocomtodososoutrosinterlocutores,capaz deinterviremcadaumdessescamposetambémde exercerpapeisemtodosessescampos,pensandoquea obradearteésimalgodeproduçãomaterial,mas tambémdeproduçãocrítica,históricaeteórica”. (Basbaum).

Aquestãoéqueassumir-seemdiferentesposiçõesnão podedizersomentesobrepisarnosdistintosterritóriosde articulaçãoartística,masdecompreendermodosdese posicionareinteragirapartirdessespontos.

Afiguradoatoredaatrizsãofigurascomplicadas,nãoé? Paraseratorouatrizbastapisarnopalco?

Paraserdramaturgebastaescreverpalavrasaserem enunciadasnopalco?Paraseriluminadorebastadefinir qualrefletorseráacesoemdireçãoaopalco?Éa delimitaçãodoespaçocênico,então,quepossuia autoridadedadeterminaçãoteatral?

“Inacabado”pareceexporumaquase-peçacriadaporum grupodeartistas-etc.

5 Ogrupodeteatrocomocélulasocialutópicaeconcreta vivênciademodocoletivotodasasexperiências individualizadaspelomundomoderno:ogrupoenvelhece junto,ogrupoenterraseusmortos,ogrupoparisuas crianças,ogrupocasaseusparceiros,ogrupodivorcia seusparceiros,ogruponasce,ogrupoamadurece,ogrupo trai,ogrupoerra,ogrupoacerta,ogrupotraidenovo,o grupomorre,ogruposedesmanchanoar,ogrupose eterniza.

“Inacabado”étambémumritualdepassagem,comodisse acríticaepesquisadoraFreddaAmorimemumaconversa informalpós-espetáculo;éummododevelarRogério Mesquita,umdosmembrosfundadoresdoGrupo BagaceiradeTeatro.Eaofazerisso,velarumartistado teatrodoNordeste,ogrupofazasvezesdeumaAntígona quecobra,naprópriaexperiênciacênica,amemória daquelequesefoi.Ecomotudoqueestáemcenaé apresentadopelaordemdapresentificação…aobrafinda portornarpresentequemjánãoestámaisaquientrenós.

Étambémessacitaçãoafetivaquetornaaobrauma experiênciasingularparaquemconheceuRogérioe,

talvez,umaexperiênciamaisdistanciadaparaquemnão sabequeméafiguraprojetadaaofinaldaencenação.

Oinacabamentoépráticaeconceitoqueaparecenaarte desdeasvanguardasartísticaseuropeias,quandoacrise darepresentaçãofigurativaseinstauroueaatençãosobre amaterialidadeeosprocedimentostornaramvisíveisos gestosdepintar,esculpir,teatralizar,dançar,tocar,entre outros.Ouseja,oinacabadonãoéuma“qualidade estética”,masumefeitocolateraldequandoaartetenta voltaraatençãoparasuaprópriaontologia.Comoquando osimpressionistastentarampintaroqueoolharrápido conseguiadistinguirapartirdaluminosidade;eissogera umapinturacompinceladasevidentesesemcontornos definidos-oquefoiamplamentecriticadanaépoca.Ou seja,todacenaquebuscarteatralizaraprópria teatralidadevaiparecerincompleta,porquevaitender maisaumaexpressãoabstratadoquefigurativa?Oque conseguesesustentarcomoabstratonaobrado Bagaceira?

Mesmonumatentativadeneutralizaroselementosvisuais daencenaçãoedeapresentarfragmentosdecenaque enunciamdesejos,aindahámuitaatuação.Oque aconteceriaseosmesmosprocedimentosde fragmentaçãoe“pretensaneutralização”fossemaplicados nasvozesenostrechosdançados?Oquearadicalização doinacabamentoemcenapoderiarevelarparaa comunidadeartísticaeparaopróprioBagaceira?

FichaTécnica

Dramaturgiae

Direção:Rafael Martins

Elenco:DéboraIngrid, IsabellaCavalcanti, RafaelMartins, RicardoTabosae TatianaAmorim

Interlocuçãoartística: MarcioAbreu

Participações especiais:Fernando BarbosaeTeodora Amorim

Direçãodearte: NatáliaParente

Trilhasonora original:Ayrton PessoaBob

Iluminação:Tatiana Amorim

Preparaçãocorporal: DéboraIngrid

Direçãode montageme operaçãodeluz:Ciel Carvalho

Operaçãodesom: JotacílioMartins

Direçãodeprodução: IsabellaCavalcanti

30denovembrode2024

Comunicação: RicardoTabosa

Designgráfico:Rafael Viana

Fotos:AlanSousa

Apoio:Casada EsquinaePorto IracemadasArtes

Realização:Grupo BagaceiradeTeatro

Paraíso

CRÍTICADE“PARAÍSO”,DOTEATROMÁQUINA(CE)

PorHeloísaSousa(FarofaCrítica/RN)

Oquepodeoteatrodiantedofim?

Começoessetextorepetindoumafrasequetemme acompanhadonaapreciaçãoereflexãocríticasobreo teatro:“aobradearteéaquiloquenosfazduvidarda própriaarte”.Equandoposicionoapalavra“duvidar”nessa frase,nãofalodeumadesconfiançairritantequerejeitao enunciadoantesmesmodeouvi-lo,aoinvésdisso,esse verbopertinenteàsindagaçõesseapresentatãogenuíno quantoàsperguntasrepetidaspelascriançasemseus desejosporperceberomundo.Écomoseacadaobra teatral,paraalémdafruiçãodasnarrativas,imagense sonoridades,tambémpudéssemosnosperguntar:“mas,o queéissomesmo?”.

Oisso,aqui,éoteatroparaainfância.Assistirum espetáculoinfantildentrodaprogramaçãodeumfestival deteatroésempreumaexperiênciaquecobrauma atençãopeculiar.

Devidoaoterrenomovediçoemqueaobraseinstaura, quandodisputasuacondiçãodeexperiênciaestéticaao ladodeimagináriosfortescomooutraspeçasteatraise comerciaisestereotipadasalémdetodoouniverso imagéticoemidiáticodasgrandesindústrias internacionaisdocinemadeanimação.

Ditoisso,retornoàpergunta,semmearriscararespondêlas,mascomointuitoderetomardebates.Oquesignifica umteatroparaainfância?Qualarelaçãoentrea experiênciapedagógicaeaexperiênciaestéticanoteatro paraainfância?Aodirecionar-seaopúblicoinfantil,resta aoteatroapenasafinalidadeeducativa?Todaaatividade direcionadaàcriançaprecisaterumafinalidadeeducativa parafazervalersuarelevância?Quandonós,artistasda cena,tentamoseducarascriançasatravésdoteatro, estamosbuscandoeducá-lasparaoquêeapartirde quaisparâmetros?Oquepodemosaprendercomas crianças?Comonãopermitirqueoteatroretorneàposição catequizadoraqueoutroraocupou(edaqualaindanãose dissociouplenamente)nostemposdacolonização?Como preservarodireitodacriançaàexperiênciaestética?Oque significa,paraacriança,umaexperiênciaestética?

Pensonessasquestõeseemoutrasamaisapartirdo espetáculo“Paraíso”doTeatroMáquina(CE),comdireção deFranTeixeira,equetambéméasegundaobrateatral paraainfânciacriadapelogrupoquejácompletoumais devinteanosdetrajetóriaeseconsolidoucomumdos gruposteatraismaisexpressivosdopaís.Essasindagações fazemcoroaprópriadescriçãodogrupoquecompreende o“teatrocomolugardeencontro,derisco,decrise,de desnorteamentoedeinvençãoderealidades”.

Somadoaisso,ateatralizaçãocaracterísticadogrupo, comboaselaboraçõesvisuaiseinvestigaçõesnarrativas, trazemapontamentosprecisosemadurosemtornoda experiênciateatralparaessepúblicoespecífico.Em “Paraíso”conhecemosquatrofiguras,umamulheretrês homens(AnaLuizaRios,FabianoVeríssimo,LevyMota, LoretaDiallaeMárcioMedeiros),quesevestemcomtrajes astronáuticosdeIsaacBentoeparecemteraterrissadoem umespaço-cenárioestranho,perigosoeinóspito.Uma estruturadeferrocompõe,aosmoldesconstrutivistas,uma sequênciadepassarelasporondeasfigurastransitamese instalam.Aimaginaçãoconstroiummaraoredordessa estruturaesuaságuassãotãocuriosasquantoperigosas. Asdúvidasseguempermeandotodosqueintegrama experiênciateatral,“oqueéisso?”.

Aolongodapeça,afigurafemininaparececomandar aquelamissãoesecomunicarcomumacentral,enquanto osdemaiscoletameinvestigammateriaisaleatóriosque pescampelocaminho.Aencenaçãoborraoespaçoadulto efuturistacomoespaçolúdicodeumacaixade brinquedosdecriança;aopontodenãosabermosseas figurasatuantessãoadultosemexpediçãooucriançasse divertindo-oqueénotávelquandoobservamosos eletrônicosdebrinquedooperadospelacomandante.Issoé umpontodestacável,poisateatralizaçãoestámuitomais próximadamagiaedabrincadeiradoquedemuitas outraspráticasrepresentativasdavidaadulta-oquenos fazpensarsobreoteatro,emalgumamedida,comoum tipode“brincadeiradegentegrande”,ondeessafrasesó mantémseusentidoseexpandirmosoconceitode “brincadeira”paraalémdaconotaçãopejorativaque forçamosparaessapalavra.

Esseespaçoinóspito,comcenografiadeNarcélioGrudem parceriacomogrupo,tambémpossuisuavivacidadenas posiçõesdosatoresedaatrizemcena,compondo espacialmenteaimagemquesustentaaprincipal fotografiadaobra.OlugarremeteaoplanetaTerrano futuro,comumníveldepoluiçãotãoexcedentequetornaa vidainsustentável-algosemelhanteaocenáriodistópico (eprofundamenterealista)desenhadopelofilmede animação“Wall-E”(2008)daPixar.Essaéumdospontos quemeremeteasequênciadequestõesqueelaborei acima,osparalelosvisuaisreincidentesentreobrasteatrais paraainfâncianoBrasileproduçõescinematográficas hollywoodianas,comoseaindústriadocinemaestivesse sempreadiantadaemrelaçãoàsproposiçõestemáticas paraessepúblico.

Aquestãodasustentabilidadeéumademandade urgência,comaiminênciaconcretadodito“fimdo mundo”,ou“fimdahumanidade”parasermaisprecisa,a corridacontraasconsequênciasdoprojetodemundoque fomosforçadosavivertrazàtonamúltiplasreflexõessobre estratégiaspara“adiar”essefato,sendoumadelas,o diálogocomainfância-emboraasprevisõesnos indiquemqueessainfâncianãoterámuitoafazeratélá, poisesteéumproblemamaisarraigadonopresentedo quenofuturo.Tantoqueoutraobrainfantiltambém apresentadanaprogramaçãodoFestivalRecifedoTeatro Nacional,o“Instinto”doProjetoGompa(RS),trazparaa cenaomesmoassunto.Fazendoecoaessaproposição, possocitaraindaoespetáculo“Sal-MeninoMar”do repertórioativodoFacetas,MutretaseOutrasHistórias(RN) e“OEstadodoMundo(QuandoAcordas)”dacompanhia portuguesaFormigaAtómica,

recém-apresentadonaprogramaçãodoMIRADA-Festival IberoamericanodeArtesCênicas2024,emSantos(SP).

Partindodessepanorama,penso:qualoespaçoque proporcionamosparaascriançasquecentralizaa experiênciaestéticaesensorialquenãosirvaàs pedagogiasdiretas;quetransformemascriançasem exploradorasnatascomoasfigurasrepresentadasem cena,aoinvésdeensiná-lasasemanteralertassobreas responsabilidadesemtornodasnossasescolhas,enquanto adultos.Desconfioaindadoquantoprojetamosparaa criaçãoapercepçãodeumcenáriodistópicoquenãoé totalmentevisívelnarealidade,poisépossívelrecortaras paisagenspelasquaistransitamosemostrarumplaneta totalmentevivoepossível;alémdofatodetrazerparaa dimensãodasaçõescotidianaseindividuais,questõesque dizemsobreumsistemaeconômicoemacropolítico conduzidopelosgrandescapitalistas.Afinal,umacriança podetornar-seumadultomuito“bemeducado”eque adereàcoletaseletivaaomesmotempoemquesetorna umempresárioresponsávelporcomplexossistemasde exploraçãohumanaeanimal.

Mas,pensandoapartirdomododecomposiçãoda dramaturgiadapeça,hánoTeatroMáquinaumaescolha muitocoerenteaoapresentarumanarrativaquenãose perdenoexcessodeexplicaçõesousignificados,muito menosemfalasextensas,masquepermitequeahistória seconstituapeloencadeamentodasaçõesdasfigurasouseja,umaobraquepermitequeateatralidadehajapor si.Oqueogrupocearensenosofereceéumacomposição teatralmuitoaguçadaecoerentecomapotencialidade teatraldasartesdacena,

equenosmantémnaquestãoemtornodoteatroparaa infânciaeseusdesafios,aindamaisquandoestamos localizadosnumaexperiêncialimitedeexistênciacoletiva. Oquepodeoteatrodiantedofim?

30dedezembrode2024

AntígonaARetomada

CRÍTICADE“ANTÍGONA-ARETOMADA”,DOGRUPOLUZ CRIATIVA(PE)

PorHeloísaSousa(FarofaCrítica/RN)

OfantasmadeAntígona

OqueAntígonasignificaparaoimagináriobrasileiro? Ouainda,oqueastragédiasgregasaindatêmanosdizer, emnossochãoeemnossotempo?

Ointeressepelasdramaturgiasgregasclássicasétão reincidentenoteatroocidentalquantoointeressepelas históriasdeoutraspersonalidadesiconizadaspelahistória doteatro.Osformatostrágicos,napassagemdodestino marcadopelosdeusesaodestinodesenhadoporescolhas, sublinhamatransformaçãodapercepçãoantigaà percepçãomodernasobreohumano.Essasnarrativas escritas,enquantoaspossibilidadespoéticaseverbaisdas linguagenstambémseescreviam,findarampormarcar nãoapenasaliteratura,mastambémnossoimaginárioe todaumaestruturaçãopsíquicaarquetípicaquetenta explicarosfluxosconscienteseinconscientes

dahumanidade.Aobservaçãodasrepetiçõesdas tragédiasesuasatualizaçõessãotãofortementeatrativas queasremontagensnãocessamdeseapresentarcomo escolhasdediversosartistas.Aquestãonãoestáapenas emdevolveressastragédiasaosespaçosdacena,masem materializarcenicamenteoutrasformasdeobservação dessamesmatragédia.Ouseja,émenossobrereconhecer umatragédianopalcoemaissobrere-conheceredesconheceratragédiaeopalconessaexperiência, desfetichizandoadramaturgiaclássicaetornando justificávelsuarememoração.

NaprogramaçãodestaediçãodoFestivalRecifedoTeatro Nacional,aatrizMárciaLuzdoGrupoLuzCriativa(PE) apresentou“Antígona-ARetomada”comdireçãode QuierclesSantana.

Nessemesmofestival,oGrupoMagiluth,também pernambucano,apresentou“ÉdipoREC”apartirda tragédiagrega“ÉdipoRei”deSófocles.Quemassistiuas duasobraspodeternotadoqueestavadiantedeuma continuidadedomesmoautor,poisAntígonaéafilhade Creonte,personagemqueapareceemÉdipocomoirmão deJocastaesucessordotronodeTebas,apósamortedo rei.CreonterepresentaopoderdoEstadoquebusca mantersuasnormasrígidaseantigas,tendosua autoridadequestionadaporsuaprópriafilhaquandoesta reivindicaodireitodeenterrarseuirmãomortoemcampo debatalha.Creonte,quetinhamaisdoisfilhosque digladiamentresi,autorizaoenterrodeapenasumdeles, acusandoooutrodetraiçãoeseguindocomasregras políticasqueeleinsisteemaplicar.Antígona,emnomede seupróprioafetoeclamandopelahumanidadedeseu irmão,

pelodireitoaolutoeaoritualdesepultamento,desafiaseu paiequestionaasnormasexpondosuaprópriafragilidade política.Afiguramíticadeumamulherquedesafia,sozinha ecomsuaoralidade,umacidadeinteira.

Antígonanãoéapenasarepresentaçãodadisputapor direitos,masétambémaprópriapersonificaçãodaprática dacrítica,aotornarobjetodedebatealgoprédeterminadoapresentandoargumentaçõesqueexigema revisãodanorma.Antígonaétambémaquelaquenão deixaesqueceroupassarileso,aquelaqueserecusaa naturalizaroequívocoapenasporserrotineiroenormativo. Elaéafiguraquesublinhaadimensãoculturaldohumano equesubverteodiscursocomomatériaderearticulação. Nãoàtoa,éumanarrativaremontadatantasvezesnos últimosanosenoBrasil,umpaísquesofrecom apagamentoshistóricosconstantesquenosfazseguir assombradospelosperigosderetornodopassado.A questãodamemóriaéumproblemanevrálgicoemnosso paísetalvez,porisso,esseassuntoapareçatantasvezes noteatrobrasileirocomoquemtentamexerecavucarseus mortos-,mortosessesquemuitasvezessãocorpos desaparecidos.Oatodevelareenterrarfaz-senecessário parapresentificarvidas,históriaselutas.

Nessamontagem,MárciaLuzatuaAntígonacomoum monólogocomênfasenadefesadapersonagememtorno doseuargumento.Comumafortepresençacênicaem articulaçãopoéticacomosdemaiselementoscenográficos comoailuminação,atrilhasonoratocadaaovivoe, especialmente,osfigurinos,trocadosempontoscruciaisda encenaçãoquemarcammudançasnapersonagem;os artistastransformam“Antígona”emumdiscursodireto,ou emumadefesajurídicaaopúblico.

Essacentralidadenapersonagempareceserumaescolha derivadadoprotagonismoóbvioqueafiguratemnotexto originalquesefortalecepelascompreensõesjá disseminadasemtornodossignificadoserepresentações simbólicasdessapersonagem.Suapresençaparecebastar esesobreporaocontrasteoriginaldesenhadonosdiálogos entreelaeasdemaispersonagens,oquefindapor simplificaratragédiadeAntígona.Oqueperdemosdiante dessasimplificação?OquehánatragédiadeAntígonaque aindanãoconseguimosobservarnasmontagens,até então?OqueAntígonapodeofereceraoteatrobrasileiro, nãoapenascomoassunto,mascomoformateatral?Oque significatragedificarumaobrateatralcomoprocedimento cênico?

AlacunaqueseapresentanestaversãodeAntígonaé menossobreacomposiçãoteatralbemestruturadapelo grupoemaissobreoquesetornavisívelapartirdela.Em determinadomomento,umcortecêniconoscolocadiante daatriz,distanciadadesuapersonagem,equedecide trazeralgunsrelatospessoaisquefalamdeseuencontro comapersonagemtrágicanoiníciodesuatrajetória artística,oquecoincidetambémcomseuencontropessoal comoteatro.Apesardoapeloemocionalemtornodesse momento,acenapareceofereceràprópriamontagem umajustificativaindividualistaemtornodaescolhapor retomarAntígona,comoseapersonagemoperassecomo umgatilhoparaaatrizreencontraroteatroesuaprópria história.Mesmoosparalelosentresuaautopercepção comosujeitopolíticonomundoeafiguradaAntígonaem siapresentamumaabordagemreincidentenoteatro,que mostraAntígonacomoagranderepresentaçãodemulher quedesafiaseulugardesilêncioesubserviência.

Paratamanhaforçadeatuação,presençaevocalidadeda atrizMárciaLuzcabiamuitomais…cabiaaindaoinvisível deAntígona,cabiaasrelaçõesaindanãotateadasentre essafiguragregaeumaatriznordestina,cabiaaslinhas engasgadasemtornodahabilidadecríticadessafigura retomadaemnossacontemporaneidade.

FichaTécnica

Diretoredramaturgo: QuierclesSantana

AtrizeCoordenação deprodução:Márcia Luz

Produçãoexecutiva: IaraCampos

DiretorMusical: KleberSantana

DesignerdeLuz: NatalieRevorêdo. 08dedezembrode2024

Esquecidos PorDeus

CRÍTICADE“ESQUECIDOSPORDEUS”,COMDIREÇÃODEJOSÉ MANOELSOBRINHO(CE)

PorHeloísaSousa(FarofaCrítica/RN)

Doliterárioaoteatral

Oencontroentreoteatroeliteraturaétãoantigoquantoo própriofazerteatral.Apesardateatralidadenão corresponderaumatraduçãodaspalavrasliteráriasenem tersurgidodessaprática,ocaminhoqueasaproximoufez cristalizarumapercepçãoemtornodoteatroqueotornou dependentedasnarrativasedesuasformasde apresentação.Esseencontroseguesendoumdesafioeum desejodosartistasdoteatroquebuscamadaptarparaa matériateatralasmaisdiversasformasliteráriaseainda seguirexperimentandosuaprópriaespecificidadeapartir disso.Mas,talvezsejasignificativopensaroqueoteatro podeofereceraoespectadorqueultrapasseas possibilidadesestéticasjáoferecidaspelaleituradeum livro.

Aodiscorrersobreatransformaçãodasnarrativasliterárias emcenas,ocineastarussoAndreiTarkovskyfalasobre perceber,naprópriaexperiêncialiterária,oqueháde potencialmentecinematográfico(eemnossocaso,de teatral)alinaspalavrasescritas,naspersonagens descritasenassituaçõesnarradas.Dessaforma,o imperativonãodeveriaserodesejodo artista/cineasta/encenador,massimapercepçãodealgo latentenaprópriaobraliterária,comoseotextoestivesse clamandopelasuaencenaçãoparasematerializarainda maiscomoobraartística.

EmRecife,“OLivrodasPersonagensEsquecidas”,doautor pernambucanoCíceroBelmar,ganhaumaadaptaçãocom dramaturgiaeencenaçãodeJoséManoelSobrinhoe atuaçãodeMuriloFreire.Olivroéumacoletâneadevintee cincocontosquemisturamficçãoerealidade,personagens humanaseanimais.

“Noscontos,distribuídosem144páginas,desfilam personagensquevãodeDomHelder(1909-1999)aMiguel Arraes(1916-2005),deJulião(1915-1999)aoPadreHenrique (1940-1969),deGretaGarbo(1905a1990)aMarlene Dietrich(1901-1992).Apresençadeoutros,comoFidel Castro,ficaapenassubentendidanamentedoleitor.São pessoasreais,queseforam,mascujapresençaaindaestá muitopertodenós.Osquatroprimeirostêmemcomumo fatodeteremsidoperseguidosduranteaditadura implantadanopaís,em1964..DomHélderpermaneceuno Brasil,liderandoalutaemdefesadosdireitoshumanos, masasimplescitaçãoaoseunomeeravetadana imprensa.ArraeseJuliãoamargaramdécadasdeexílio, enquantoosacerdotefoiassassinadopelasforçasda repressão.

JáDietricheGarboestãoeternizadasnastelasdocinema empretoebranco.Enoimagináriopopular”.(Trecho extraídodamatériapublicadano https://oxerecife.com.br/o-livro-das-personagensesquecidas/)

Aexperiênciadoautorcomojornalistatambématravessao tomnarrativodoscontos,segundoamatéria,alémde influenciarnasescolhastemáticasaodirecionarsua atençãoparapersonagensmarginalizadasouesquecidas, semdeixarashabilidadesdeautoreferênciaculturalque marcamasobrasartísticasdetantospernambucanos.

Abuscapelatemáticaeformadenarrativadolivroéuma açãoimpulsionadapelaexperiênciateatral,queapresenta oprópriocomoumobjetoalçadoemumpedestal.Saiodo teatrocomimensacuriosidadeportentarcompreender algodaobra,muitomaispelodesejodealcançaralgoda experiênciacompartilhadadoqueapenaspelointeresse engajadoporaquelemomento.Foinessasprocuraspor maisdetalhessobreolivroquepercebicomootemado esquecimentoedamemóriaécaroparaoautorecomo issoémarcadonaencenaçãopelaformacomoas personagensapresentamumacorporalidadeatípicae narramsituaçõesqueparecemnosfazerreviveralgum passado.

Emumchãorepletodefolhassecas,observamosaocentro umcaixãodemadeiraquetambémnoslembrauma embarcação.OatorMuriloFreireencarna,então,múltiplos personagens,usandoapenasafisicalidadedoseucorpoe umsimplesshortspreta-semelhanteàvestimentausada peloatorpolonêsRyszardCiéslaknapeça“OPríncipe Constante”(1965)deJerzyGrotowski

eemalgunsvídeosdetreinamentoedemonstração técnicadessemesmoator.Asvestesquemarcama estéticadoTeatroPobre,funcionamdemodosemelhante aoscollantsdobaléclássicooudaexperimentações rítmicasdeDalcrozequeseaproximavamdaexperiência danudezparadarênfaseàobservaçãodasarticulações, musculaturaeenvergaduradoscorpos.Oobjetivoétornar visívelateatralidade,apresençacênicaeaformaçãoda representaçãodiantedoespectador,atravésdeuma rearticulaçãoecomposiçãodasposiçõescorporais.Murilo Freiresedeslocapeloespaço,entraesaidaestrutura centralenquantopersonificadiferentespersonagens. Outrosobjetosdemadeiracompõemoespaçocênicoe nosfazemlembrardeumvelóriodentrodeumaigreja, ondeareferênciadiretaàreligiosidadecristãparecequerer friccionarashistóriascomaspossibilidadesmoralistasde percepçãodopúblicosobreas“personagensesquecidas”e encenadasali.

Aspartiturasfísicasevocaisdoatorbaseiamtodaa encenação,sesobrepondoaqualquertransformação sonora,imagéticaoucenográfica,sendoaindanarradas emprimeirapessoa.Aquestãodeencruzilhadadessaobra, paraalémdaapostaemumexcessodeexposiçãoda capacidadefísicadoator,éoquantoaprópriafisicalidade disputamuitoespaçocomotextonarrado,alémdenão conseguirvariarosuficienteparatornarvisívelatransição entreumafiguraeoutra-asdiferençasnaspartituras vocaisecorporais,apesardoesforço,nãosãosuficientes paraconstruirumadiferenciaçãosólidanarecepçãodo público,tornandoaobraininteligívelemumprimeiro momento.

Dizerdessaobraenquantoafetaçãopelaspersonagens

materializadaspareceumexercíciomuitodifícil,quando elasparecemdesenhadasdemodotãoborradoecom poucasfronteiras.Diantedisso,podemospensarsobreo queacontecequandoaênfasenoesforçotécnicodoator parecesesobrepôràteatralizaçãoeafruiçãodaobra,ao invésdeserviracomposiçãodealgumápiceda experiênciaestética.Juntoaisso,oapegoaomaterial literáriooriginalalçadocenograficamenteàsacralidade (posicionadosobumpedestal)fazcomqueaadaptação dramatúrgicapareçaumasimplestransposiçãodoquese lêparaoquesedizemcena,comoquemrealizauma leituradramatizadaeemvozalta.Mesmoquehaja potênciadeteatralidadenosescritos,ainvestigaçãoem tornodoritmo,dasformasderepresentaçãoeda presentificaçãodasmemóriaseseusdesenhosnotempo precisariamsertomadascomoinvestigaçõesartísticas maisverticaisquesuperassemamímese.

Aoterminardeassistiraencenação“EsquecidosporDeus” econtemplarosaplausosdirecionadosàobrasendo compartilhadoscomoautordapeçatambémpresentena plateia,oquedecantaemmeucorpocomoespectadoraé menosaobraemsiemaisasescolhasdeprocessoque antecedemsuaapresentação.Pensoqueoquefica-eisso sim,desafiooesquecimento-éessaautoreferênciatão fielerecorrentenosartistaspernambucanos,que direcionamoolharparasuasprópriasproduçõeseveem aliespaçosdecontinuidade;éumacaracterística marcantedestacapitalnordestinaequeaíresideuma prática,talvez,fundamentalcomoestratégiadeafirmação ehistoricidadedopensamentoemarteproduzidopelas cidadesdoNordeste.

08dedezembrode2024

ÉDIPOREC-VAMOSDANÇARATÉOSPÉSFICAREMINCHADOS.

porFreddaAmorin

Estetextoétravessiaeencontro,afet(A)çãoeescritaque saidapele,fazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024.

Paracomeçar,achoimportantenossituarmosnesse territórioque,pormaisdespretensiosoquepareça,é carregadodereflexão.Meuobjetivoaquinãoéapenas analisaracenaemsi,mascompreenderafeitura,os movimentoseosatravessamentosqueesse acontecimentoteatralpossibilita.Fazerteatrosemprefoi,e hojeémaisdoquenunca,umtrabalhodeextrema importância,quaseoperário,quedemandaatençãoe dedicação.

Colocar-menaposiçãodeumolharcríticometransforma emepermiteumprocessodetransmutação.Efazerisso dentrodocontextodeumfestival,então,ganhaoutra dimensão.Encaroofestivalcomoumatecelagem complexa,umagranderedeemquecadaelementoe funçãotemsuarelevância,dandootomnecessáriopara queacosturafinalaconteçadeformacoesa.Os espetáculossetornamlinhasque,alinhavadasporum desejocuratorial,constroemumtodoqueprecisalevarem consideraçãoquestõesessenciais.Estasquestõesvão garantiratonalidadequesebuscatransmitir,tantono planoindividualdecadaobraquantonaentregaglobaldo festivalcomoumtodo.

Nosúltimostempos,temosrefletidomuitosobrea importânciadeumprocessocuratorialbemestruturado–eaomesmotempolivre

–paraqueessetrabalhotenhasentidoerelevância.Esseé umtemaque,comocomentei,tragopararefletirmosao longodesteedospróximostextosquemeproponhoa escreverparaofestival.Agradeçoatodosqueleemestas palavras,queabremcaminhosparaesseprocessocoletivo deconstrução.

Logonachegada,fuirecebidaemTebas–ou,melhor dizendo,nareinterpretaçãodeTebaspropostapelogrupo deteatrorecifenseMagiluth.Paracomemorarseusvinte anosdepesquisa,ogrupoapresentaÉdipoREC,um espetáculoqueprovocaumareflexãosobreomundo contemporâneo,apartirdeumareleituraousadadeum clássicodaliteratura.AobradeSófocleséaquiadaptada demaneiraque,aomesmotempo,dialogacomopresente eressignificaascamadasdatradicionaltragédiagrega. OespetáculonãoselimitaareproduzirafábuladeÉdipo, masatransportaparaocontextoatual,criandoumespaço emqueosdilemasantigosseencontramcomasquestões donossotempo.Aofazerisso,ÉdipoRECnãoapenas revisitaamitologia,mastambémareinventa,trazendo novasdimensõesparaumclássicoquepermaneceatual emsuaabordagemdasgrandesquestõeshumanas: destino,poder,identidadeeoconflitoentreoindivíduoea sociedade.

O"REC"notítulofazreferênciatantoàcidadedeRecife quantoaotermoutilizadonoaudiovisual,quesignifica "gravando".ApeçamisturaavisãodeumRecifefuturista, em2024,comaideiaderegistro,umconceitopresente desdeaépocaáureadocinema.Comoobservaodiretor LuizFernandoMarques,umadasmarcasdesuapesquisaé justamenteaconexãocomocinemaeamaneiracomoele permeiaanarrativateatral

EmÉdipoREC,ocoro,quenastragédiasgregas representavaavozdasociedade,ganhaumanova dimensão.Aoinvésdeapenasobservarejulgar,comona obraoriginal,ocorosetornaumapresençaativa,quase comoumacâmera,quenãoapenasregistra,mastambém interagecomopúblico.Essaparticipaçãodiretaprovoca risos,reflexõeseestabeleceumarelaçãomaispróxima entreacenaeaplateia,transformandoatragédiaemalgo acessíveleaomesmotempodesafiador.Apeçanãose limitaàmerareproduçãodeumahistóriaantiga,masa reinventa,comumavisãocontemporâneaevisceral. Umdoselementosmaisimpactantesdessatransformação éousodoleque,umobjetocarregadodesimbolismo. TradicionalmenteassociadoàscenasCUIRnoBrasileà cenaballroom,olequeemÉdipoRECadquireostatusde "palavradeordem",especialmentenogrito"VRAAAAAAAAQUETEBASÉESSA?",quenãosóprovocaaplateia,mas tambémreafirmaaidentidadedocoroeseupapelcomo mediadorentreodramaeopúblico.Esseobjetonão apenaschamaatenção,masreforçaocaráterde resistênciaereflexãoquepermeiatodaaobra.VAMOS DANÇARATÉOSPÉSFICAREMINCHADOS!!!!

Oespetáculonãoselimitaaquestionaraduraçãodeuma tragédia,masprovocaumareflexãomaisprofundasobre astragédiasdenossasprópriasvidas.Quantotempodura umatragédia?Vinteanos?Umavidainteira?Ouseráalgo eterno?Essasperguntas,queecoamaolongoda montagem,buscammostrarqueatragédianãoéalgo distante,masalgomuitopróximo,quereverberaemnosso cotidiano.Orisoeareflexãoseentrelaçam,criandouma experiênciamultifacetadaecheiadecamadas.

EmsuareleituradeSófocles,oMagiluthtrazàtonauma discussãosobreoimpactodasimagensedosregistros audiovisuaisemnossasvidas,aomesmotempoemque conectaatragédiaaocontextoatual.Aobrainspira-seno trabalhodocineastaPierPaoloPasolini,queemsua adaptaçãodeOedipusRex(1967)utilizouomitodeÉdipo paraquestionarasestruturasdepodereoautoritarismo, trazendoopovoparaocentrodacena.EmÉdipoREC,essa relaçãocomo"povo"tambémécentral,comautilização decorposdissidenteseaênfaseemumadiversidadede perspectivasque,aomesmotempoquequestionam, celebramaresistênciaeamultiplicidadedevozes. AcomparaçãocomPasoliniseestendetambémàruptura dalinearidadedotempoeàfragmentaçãodanarrativa. AssimcomoocineastautilizouomitodeÉdipoparacriticar aarrogânciadaaristocraciaeocontroleautoritário,Édipo RECtambémprovocaumareflexãosobreossistemasde dominaçãoesobreaslutassociais.Emborasedistancieda críticapolíticaexplícitadePasolini,oespetáculoainda dialogacomasquestõesdepoder,opressãoea manipulaçãodasmassas,comumaabordagemmais focadanasdinâmicassociaiscontemporâneas. Essemovimentodetransmutaçãodatragédiatambémse desvelanainteraçãocomacidade.Aoquebraraquarta parede,oespetáculotransformaopalcoemumespaço ondeopúbliconãoémaismeroespectador,massevê imersoemumambienteemqueoteatroseentrelaçacom omundoreal.Aaberturadofundodopalco,querevelaa cidadedeRecife,ampliaohorizontedatragédia,trazendo àtonaumareflexãosobreastensõeseascontradições sociaisqueexistemnasruasenoscorposquehabitam essacidade.Atragédia,portanto,deixadeserumevento isoladoesetornaumavivênciacoletiva,queserefletenas questõesurgentesdopresente.

Aocolocaracidadecomopanodefundo,ÉdipoRECpropõe umacatarsequeultrapassaosofrimentoindividualdas personagens.Acidade,comsuascomplexidadese disputas,torna-seumprotagonistaativonatrama,eseu papelnaformaçãododestinodaspessoasécentralparaa compreensãodatragédia.Oespetáculoquestionanãosó osdestinospessoais,mastambémasestruturassociaise políticasqueaindanoscondicionamequemoldamas escolhaseosdestinosdosindivíduos.

AssistireparticipardeÉdipoRECéumconvitepararefletir sobreoqueconfiguraumatragédianostemposatuais.A peça,aofundiratradiçãocomacenacontemporânea, propõeumametáforapotenteparadiferentesformasde violência,opressãoetransformação.Emumconstante confrontodeideias,oespetáculodesafiaopúblicoarefletir sobreoqueéaceitáveleoqueéintolerável,asfronteiras entreoamoreohorror,easdinâmicasdepoderque atravessamnossasvidas.

Essaexperiêncianãoselimitaaumaabstraçãointelectual, massetornaumavivênciaconcretaevisceral.Aoenvolver opúblicodemaneiradireta,ÉdipoRECampliaasfronteiras datragédia,tornando-aumaexperiênciacoletiva,imersiva ereflexiva,ondeoteatrosetornaumespelhodasquestões sociais,políticasepessoaisquedefinemelimitamo destinodaspessoas.Oespetáculoconvida,assim,auma reflexãocontínuasobreanaturezadastragédias cotidianas,sobreopapeldecadaumdentrodasociedade esobreastransformaçõespossíveisapartirdessa conscientizaçãocoletiva.

Nãopoderiadeixardedizerque,desdeoprimeiromomento emquechegueiàportadoteatro,fuirecebidademaneira marcante,quaseritualística,pelocorifeu(ErivaldoOliveiraSHOWMEEEEE),

umapresençaquejáindicavaotomdoespetáculo.A entradaémarcadapeladiscotecagemdeÉdipo(Giordano Castro),queassumeopapeldeDJe,comseucontrole sobreosom,dáoritmoeotomdanarrativa.Esseelemento defestaseestabelecelogodecara,eéimpossívelnão sentirqueacelebraçãoéimensurável,talvezatéinfinita, estendendo-se,comoumaonda,atéoamanhecerdafesta decomemoraçãonofinal.

Digoissoparadestacarcomoosentimentodefestival permeiatodaaexperiência.Nãosetrataapenasdeuma estruturadeespetáculo,masdeumaatmosferade celebraçãocontínua,quetranscendeasfronteirasentreo palcoeopúblico.Asensaçãodequeestamostodos imersosemalgomaior,emumacontecimentocoletivoe emconstantemovimento,estánoarotempotodo.Écomo seaprópriaestruturadofestivalfosseumaextensãoda propostadoespetáculo:umaexperiênciaque,assimcomo atragédia,nãotemfim,masserenovaesereinventao TEMPOtodo.

VIDALONGAAOGRUPOMAGILUTH

FichaTécnica

Criação:Grupo Magiluth,NashLailae LuizFernando Marques

Direção:Luiz FernandoMarques

Dramaturgia: GiordanoCastro

Figurino:ChrisGarrido

Trilhasonora:Grupo Magiluth,NashLailae LuizFernando Marques

Cenografiae montagemdevídeo: LuizFernando Marques

EquipedeProdução devídeos:Diana CardonaGuillén, LeonardoLopes,Maria PepeeVitorPessoa

Produção:Grupo MagilutheCorpo Rastreado

Elenco:Bruno Parmera,Erivaldo Oliveira,Giordano Castro,LucasTorres, MárioSergioCabral, NashLailaePedro Wagner

DesigndeLuz: JathylesMiranda

DesignGráfico: MochilaProduções

Cenotécnico:Renato Simões

VídeoMappinge

Operação:Clara Caramez

Captaçãode imagens:Bruno Parmera,Pedro EscobareVitorPessoa

AsCharlatonas

ASCHARLATONAS-VALHA-MEMINHANOSSASENHORA,MÃE DASPALHAÇASDECABARÉ!

porFreddaAmorim

Essetextoétravessiaeencontro,afet(A)çãoeescritaque saidapele;fazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024,queestásendo acompanhadocriticamentepeloprojetoarquipélagode fomentoàcrítica,comapoiodaCorpoRastreado.Fazem partedessacoberturaesprofissionaisdacríticaHeloísa Sousa(RN),FreddaAmorim(MG),KilAbreu(SP)eIvana Moura(PE).Outrascríticassobreessemesmofestival podemseracessadasnossitesdoCenaAbertaeSatisfeita, Yolanda?.

Apeça"AsCharlatonas",apresentadanoFestivalRecifedo TeatroNacionalnoParquedaMacaxeira,éumacomédia criativaeprovocadoraquemisturaaslinguagensdocirco edoteatroparadiscutiropapeldasmulheresna sociedadeenodesenvolvimentodahumanidade.Atrama, protagonizadaporduaspalhaçassóciasdeumcomércio ambulante,noslevaaumaviagemderisosereflexões sobreascomplexasrelaçõesentreciência, empreendedorismoefeminismo,tudoissoemumcenário quecelebraalevezadocirco,mastambémfazcríticas pontuaisàsestruturasquemoldamomundo contemporâneo.Oenredogiraemtornodeduas personagenscomvisõesdemundoconflitantes:umaéa cientista,quebuscarespostasnorigordarazãoeda pesquisa,enquantoaoutraéavendedora,quevêno comércioenapersuasãoachaveparaosucesso.

Elassãosóciasemumnegócioqueoferecesoluções milagrosasparaqualquertipodeproblema,umaespécie de"panaceia"ambulante.Mas,àmedidaqueahistóriase desenrola,asduassedeparamcomumdesafiomaior:a criaçãodeumelixirqueprometecurartodososmalesdo mundo,um"produtoperfeito"que,ironicamente,trazàtona suasdivergênciasdeideaisedeabordagemdianteda vida.

Nestemomentoicônicodapeça,aconteceaparticipação dopúblicoatravésdaconvocaçãodealguémparasera "cobaia"–oumelhor,"voluntário",comoelasmesmas corrigememcena–paraprovaroelixirquefatalmentenão funciona.Nessediaeatoespecíficodaapresentação,fiquei encantadacomaformacomoacriançacomprouojogo teatraleentrouprofundamentenacena,chegandoa desmaiar(dementirinha),inclusive,depoisqueérevelado que,naverdade,oquecontinhanotubodeensaioeraum veneno.

Agrandeforçade"AsCharlatonas"estánaformacomoela exploraadinâmicaentreessasduaspersonagens femininas.Asduaspalhaças,comsuasfalhasevirtudes, encarnamarquétiposdemulheresque,aolongoda história,foramprotagonistasemdiferentesáreas,muitas vezesofuscadasouinvisibilizadaspelospadrões patriarcais.Apeçasepropõearelembrarerevalorizar essasmulheres,recuperandofigurashistóricasesquecidas, massemjamaiscairnodidatismoounasolenidade.Otom cômicoeleve,característicodocirco,ajudaatornara reflexãoacessívelsemperderaprofundidadeda mensagem.Trazeratrajetóriademulheresdegrande importânciaerelevânciaparaomundonumapeçainfantil edeformatãodescontraídatransformaeste acontecimentonumagrandeaula,

ondeascriançassãoconfrontadasaentenderqueobjetos, porvezestãocotidianoseatédomésticos,foramcriações degrandesmulheresquesetornarampopulares. Emsuainteração,aspersonagensrepresentamdiferentes formasderesistênciaeinovaçãofemininas:acientista,que investigaecriasoluçõesapartirdalógicaedarazão;ea vendedora,queentendeaimportânciadecomunicare negociar,mobilizandoainteligênciaemocionalea capacidadedeadaptaçãoaocontexto.Apeçacoloca essasduasdimensõesemconfronto,masaomesmo tempoasfazperceberqueoverdadeiroavançosó acontecequandoasdiferençassãorespeitadase integradas.

Adireçãoeaperformancedasatrizessãoelementoschaveparaaconstruçãodessaobrahíbrida,queuneo vigordocircoàprofundidadedoteatro.Ousodeelementos clássicosdacomédia,comoo"númerodemágica"eas trapalhadasdaspersonagens,éentremeadopor momentosdecríticasocialepolítica,dandoàpeçauma estruturadinâmicaqueprendeaatençãodopúblico.O FestivalRecifedoTeatroNacional,aoescolheraobrapara esteespaço,soubepotencializaraforçadoespetáculo.O ParquedaMacaxeira,comsuaatmosferadeconvivência popular,setornouumcenárioidealparaacolhero trabalho,quepropõeumareflexãonãoapenassobreo papeldasmulheres,massobrecomoessasquestões podemserabordadasdeformalúdicaeacessível,sem perderacríticasocial.Opúblicofoichegandoaospoucos, atraídopelamúsicaepelaconvocaçãodeGirassol (GiovanaKurovski)eTapioca(EsterMonteiro). Ousodohumor,daironiaedoexagerocircenseé,defato, umadasmaioresvirtudesdapeça.

Opúblicoridassituaçõesabsurdasedoimprovisodas palhaças,mastambémsevêdiantedeumespelho, refletindosobreascomplexasquestõessociaisehistóricas levantadaspelatrama.Aspalhaçasnãoapenasfazemrir; elasquestionamolugardamulhernasociedade,seupapel nasciências,naarteenaeconomia.Adescobertado"elixir milagroso"setornaumsímbolodabuscaincessanteda mulherpelaafirmaçãodeseuespaçoeseuprotagonismo, mastambémdoperigodamercantilizaçãodesuasideias ehabilidades.

Apeçanãoapenasfazalusãoàquelasmulheresque mudaramomundo,mastambémresgatafigurasmuitas vezesesquecidaspelahistóriaoficial,destacandoovalor desuascontribuiçõesparaoprogressodasociedade.Esse aspectodapeça,querefleteaimportânciadamemóriae davalorizaçãodotrabalhofeminino,éespecialmente tocante,poisnosfazpercebercomoasnarrativas históricaspodemserdistorcidasouomitidas,ecomoé essencialresgataressashistórias.

"AsCharlatonas"éumapeçaque,comlevezae profundidade,provocaopúblicoarepensaropapelda mulhernasesferasdaciência,docomércioedacultura.

ComumadireçãodeKarlaConkáquesabeequilibrara comicidadedocircocomadensidadedeumdiscurso feminista,oespetáculoseapresentacomouma homenagemàsmulheres,suasconquistasedesafios,e comoumconviteàreflexãosobreoqueérealmente necessárioparatransformaromundo.

Amontagemsedestacatambémpeloseuengajamento comopúblicolocal,aoserapresentadaemumespaço comooParquedaMacaxeira,ondeaconvivênciaeo encontrodediferentesrealidadessetornamumespaçode trocaedereflexãocoletiva.

Ofestival,aopromoverestetipodeespetáculo,reforçaseu papelnãoapenascomoumeventodearte,mascomo umaplataformadeconscientizaçãosocialecultural. Nãopoderiadeixardedizerque"AsCharlatonas"éuma celebraçãodofeminino,daciênciaedopoder transformadordaunião,emereceservistaporaquelesque buscamumareflexãocômica,masprofunda,sobrea construçãodahistóriaedasociedade.

Quemulhergenial,quemulherempreendedora!Que mulheresincríveis!

Valha-meminhanossasenhora,mãedaspalhaçasde cabaré!

FichaTécnica

PalhaçaTapioca: EsterMonteiro

PalhaçaGirassol: GiovanaKurovski

Criaçãoe dramaturgia:Trupeaçu

Direção:KarlaConká

Preparaçãode elenco:Painé Santamaria

Trilhasonoraoriginal: TetêPurezempla

Produção:Trupe-açu

Cenografiaefigurino: VivianOliveirae GedeaneSousa

Design:Lucas Fontana

Operadordesome assistente:Ithalo Kodó.

Fotos:LiziCruz (@terraquealizi)e AndreyRodrigues

ReiLear

REILEAR-HOUSEOFFMAMAQUEEN

porFreddaAmorim

Estetextoétravessiaeencontro,afet(A)çãoeescritaque saidapele,fazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024.

OespetáculoReiLear,apresentadonoFestivalRecifedo TeatroNacionaledirigidoporInesBushatsky,éuma ousadareinterpretaçãodaclássicatragédiade Shakespeare.ACia.Extemporânea,aointegraraestética daculturadragnocernedanarrativa,ofereceumaversão domonarcaqueperdeoimpérioeasanidade,masque,no processo,setornaumapoderosametáforaderesistência, poderesubversão.Oquepoderiaserumasimplesreleitura daobrashakespearianasetransformaemumcampo vibrantedediscussõescontemporâneassobregênero, identidadeeasdinâmicasdeautoridade.

Autilizaçãodaestéticadragvaialémdasuperfíciedeum visualexageradooudasimplesbuscaporumaestética provocativa.Aartedragtemsuasraízesnatransgressão dasnormasdegêneroedaperformance,enesse espetáculoelasetornaachaveparaentenderasrelações depodereafragilidadedasconstruçõessociaisque sustentamodramadeReiLear.AoolharparaShakespeare pormeiodoprismadaculturadrag,aCia.Extemporânea propõeumareflexãocríticasobrecomoaautoridadeé forjadaedesmontada,comumainterpretaçãoradicalda figuradeLear.Ele,quetradicionalmenterepresentao monarcaabsoluto,agorasevêatravésdalentedadrag queen,umafiguraque,porsuaexuberância,étambém profundamentevulnerávele,emcertosentido,efêmera.

Aobrajogacomoconceitode"poderperformático",ou seja,opoderquenãoédado,masencenado.Eessa abordagemtrazàtonaumareflexãopoderosasobrecomo asaparênciassustentamasrelaçõesdedomínio, especialmenteemtemposdecrisedeautoridade,comoo queLearviveemsuahistória.Nopalco,omonarcadrag nãoéapenasumsímbolodegrandiosidadeedecadência, mastambémumaexpressãoderesistênciae transformação.ApresençadeLearcomoumafigura "MAMAdrag"nãoéapenasumaescolhavisual,masuma reinterpretaçãofundamentaldaautoridadeeda fragilidade,explorandotemascomoetarismoe capacitismo,especialmentenamaneiracomoo personagemétratadoporsuasfilhas.Destemodoa montagemtambémseconectacomaculturaballroom, tradicionalmenteassociadaàcomunidadeLGBTQIAPN+, que,aolongodasdécadas,setornouumespaçode resistência,afirmaçãoeprotagonismo.Asdisputasentreas filhasdeLear—Goneril,ReganeCordelia—nãosão apenasconflitosdepoder,mastambémdisputasde performance,umverdadeiro"BAILE"detentativasdese afirmaremumjogodeaparências.Esseparaleloque percebocomaculturaballroom,ondeasperformances visuaiseasdisputasdeidentidadeestãosempreemjogo, elevaoespetáculoaumnívelpolíticoesocialmuitomais profundo.Opalcosetransformaemumaverdadeirapista debatalha,ondeaspersonagensbuscamreconhecimento, sejaporpartedopai,dopúblico,oudaprópriasociedade. Estediálogocomaculturaballroomedragtrazumaforte críticasocial,sobretudoaoevocarascasasde performance,quehistoricamentenasceramnasperiferias urbanas,muitasvezesassociadasàresistênciadepessoas negrasetrans.

Ascasas,queeramespaçosdecriaçãoecompetição, tambémfuncionamcomorefúgiosderesistênciacontra umasociedadeopressivaquepersegueeaniquilacorpas dissidentes.Aousaressasinfluências,aCia.Extemporânea colocaoteatroemumlugardesubversãopolítica,ondea históriadeShakespeareseatualiza,massemperderseu pesotrágico.Aapropriaçãodaculturadrageballroom tornaReiLearumpalcodecontestação,umaverdadeira subversãodasnormasdegêneroepoder.

Aforçadamontagemtambémestáemseusfigurinoseno trabalhodevisagismo,comassinaturadeSaloméAbdala, MalonnaePolly.Ostrajeshiperbólicoseoníricosnãosão apenasadornos,maspartedeumcomentáriosobreo poderesuafragilidade.Cadapeçadevestuárioecada maquiagememLearesuasfilhasrefletematensãoentrea imensidãodaautoridadeeafragilidadehumana.Ovisual deLearcomouma"mamadrag",imponenteeaomesmo tempovulnerável,trazumareflexãosobreoquantoo poder,naverdade,estásempresoboriscodedesmoronar, dependendodesuabasedeaparências.

Alémdisso,oelenco,compostoporfigurasrenomadasno universodragcomoAlexiaTwister,AntoniaPethiteDaCota Monteiro,garanteumainterpretaçãovisceralecheiade autenticidade.Cadaator,comsuapresençacarregadade significado,transformaaatuaçãoemummanifesto político,socialecultural.Aenergiadoelenconãoselimita aotextooriginaldeShakespeare,mascriaumacamada extradesubversãoqueampliaaspossibilidadesdeleitura dodrama,transformandocadagestoecadapalavraem umaafirmaçãoderesistência,presençaelutapor visibilidadeeespaço.Oespetáculo,então,seexpandepara alémdesuadramaturgiaesetornaumapoderosa afirmaçãodeidentidadeeumquestionamentoprofundo sobreahierarquiadepoder.

Nofinal,oReiLeardaCia.Extemporâneaémaisdoque umasimplesreleituradaobradeShakespeare.Elecoloca emcenaumdiálogoentreatradiçãoeocontemporâneo, utilizandoaartedragparaquestionarasformasdepodere autoridade,enquantocelebraasubversãodasnormas sociais.Oteatro,comoasociedade,estáemconstante transformação,eoespetáculonoslembradequeoteatro semprefoiumespaçodeprovocaçãoereinvenção—um campofértilondequestõesdegênero,identidadeepoder podemserdesafiadasequebradas.

Emúltimaanálise,ReiLearofereceumareflexãocomplexa sobrecomoasconstruçõessociaisdegêneroepoderse entrelaçam,ecomoaarte,emsuaexpressãomaiscruae transformadora,éuminstrumentoderesistência.Adrag queennãoéumaidentidadedegênero,masuma expressãoartística,umaformadetransformaçãoecriação.

Esteespetáculoreafirmaqueaartedrag—emsua magnificênciaetransgressão—temopoderdereformular opalcoe,aofazê-lo,reformularasprópriasnoçõesde poder,identidadeeoquesignificaserreconhecidoemuma sociedadequeconstantementemarginalizacertoscorpos eperformances.

Enãopoderiadeixardededicaressesescritosquesaemda peleatodasascorpasTRAVA…àsTRAVASquecorremcom TRAVASeatodaarteTRAVAquefoiapagadaemumpaís que,ironicamente,secolocacomoumdosmaiorespalcos domundo,masqueétambémopaísquemaismata travestisetransexuaisnoplanetaatéhoje.AarteTRAVA,a artederesistência,énossa,épotente,emereceser reconhecidaecelebrada.QueReiLear,comsuaousada subversão,tambémnosfaçalembrarqueopalconunca serápequenodemais

paraastravaseparatodasasexpressõesdeidentidade quetêmsidohistoricamentemarginalizadas,masquehoje, comcoragemeluta,ganhamcadavezmaisespaço.Que essaarte,essapotência,nuncadeixedepulsar.

FichaTécnica

Direção:Ines Bushatsky

Elenco:AlexiaTwister, AntoniaPethit, DaCotaMonteiro, GingerMoon,Lilith Prexeva,Maldita Hammer,Mercedez Vulcão,Thelores, XaniquaLaquisha

Textoadaptadoe assistênciade direção:João Mostazo

Cenário:Fernando Passetti

Luz:AlineSantini

Figurino:Salomé Abdala

Visagismo:Malonnae Polly

Assistentede perucaria:Yuri Tedesco

Trilhasonorae operaçãodesom: GabrielEdé

Preparaçãovocal: FelipeVenâncio

Operaçãodeluz: PajeuOliveira

Microfonista:Viviane Barbosa

Contrarregragem: FelipeVenâncio, MatiasIvanArce

Costureiras:Caio Katchborian,Nana Simões,Salomé Abdala

Sapatos:PortoFree Calçados

Bordados:Alesha Bruke,SaloméAbdala

Fotos:Mariana Chama,Suka, TetembuaDandara

Artegráfica:Lidia Ganhito

Redessociais: MarianaMarinho

Assistentede Produção:Gabriela Ramos

DireçãodeProdução: TetembuaDandara

Assessoriade Imprensa:Pombo Correio

Sinapse Darwin

SINAPSEDARWIN-…diantedosnossosOLHOS…

porFreddaAmorim

Estetextoétravessiaeencontro,afet(A)çãoeescritaque saidapele,fazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024.

OespetáculoSinapseDarwin,de2021,dirigidoeescritopor CésarFerrario,éumadaquelasexperiênciasteatraisquese afastamcompletamentedatradicionalnarrativalinearese propõeatransformaropalcoemumespaçodeimersãoe reflexãoprofunda.Oquechamaaatençãologodeinícioé aformacomoapeçaressignificaabiografiadeCharles Darwin,opaidateoriadaevolução.Aoinvésdeseguiro caminhomaisóbvio,queseriaodeumalinhadotempo cronológica,oespetáculoconstroisuanarrativade maneirafragmentadaepoética,desafiandoaestrutura convencionaldoteatroecriandoumaabordagemnão apenassobreDarwinesuaobra,massobreaprópria construçãodoconhecimento.

Aprincipalpropostadoespetáculoé,semdúvida,aforma comoelelidacomotempoeamemória.Aoinvésdeuma sequênciacronológica,SinapseDarwinsedesenrolapor umasériedemomentosdesconectados,quese entrelaçameformamumatessituranão-linear.Avidade Darwin,suainfância,seuamadurecimentointelectual,suas viagensesuasdescobertascientíficas,sãoapresentadas comofragmentosdeumquebra-cabeçaque,aoserem organizados,acabamrevelandoalgomaiorsobrea complexidadedoprópriopensamentodocientista.Esse tipodeestruturacriaumasensaçãodequeotempoemsi nãoéestático,

masfluido,emconstantemovimento,exatamentecomoa própriateoriadaevolução,quedefendequeasespéciesse transformameseadaptamaolongodotempo.

Essetratamentonãoconvencionaldabiografiapermiteao públiconãoapenascompreenderasgrandeslinhasdo pensamentodeDarwin,mastambémmergulharemseus dilemasexistenciaisefilosóficos.Apeçanosfazpensarnas angústiasqueacompanharamasdescobertascientíficas deDarwin,comooimpactodesuasideiassobreareligião, asociedadeeoprópriolugardoserhumanonomundo.Em vezdeserumasimplesexplicaçãosobreateoriada evolução,oespetáculosetornaumameditaçãosobreo processodedescobertacientíficaesobreasincertezase contradiçõesquepermeiamessajornadaintelectual. OutropontoquesedestacaemSinapseDarwinéaforma comoapeçadialogacomoutrasfigurasecorrentesde pensamentoqueinfluenciarame,decertaforma, anteciparamasideiasdeDarwin.Aobranãoapenasse limitaacontarahistóriadeumhomem,masampliao debatesobreasorigensdasespécieseasteoriasque precederamDarwin.PensadorescomoAl-Jahiz,filósofo árabequejánoséculoIXespeculavasobreaevoluçãodas espécies,eErasmusDarwin,avôdeCharlesDarwin,que tambémrefletiasobrequestõesevolutivas,sãotrazidosà tona,criandoumarededeconexõeseinfluênciasque mostramqueateoriadaevoluçãonãoéumaideiaisolada, maspartedeumprocessohistóricomaisamplo. Essaampliaçãodocontextohistóricoéumadasgrandes virtudesdapeça,poiselanãoselimitaacontarahistória deDarwindeformaisolada,masinseresuasdescobertas emumcampodedebatesquejávinhaseformandohá séculos.Issonãosóenriqueceoespetáculo,mastambém fazcomqueopúblicoperceba

queaciênciaéumcampoemconstantediálogo,ondeas ideiasestãosempresedesafiandoesetransformando. Alémdadramaturgiaedanarrativa,acenografiade SinapseDarwinéumdosmaiorestrunfosdapeça.ACasa deZoé,gruporesponsávelpelaprodução,conseguiucriar umespaçocênicoquenãoéapenasumpanodefundo, masumverdadeiroprotagonistadanarrativa.Ocenárioé compostoporumaestruturaimpressionantedecatracas, roldanas,mecanismosesintetizadores,queevocamum ambientedelaboratórioeexperimentaçãocientífica.Mas essamesmaestruturatambémfazcomqueoespaçose tornedinâmico,quasecomoseestivessevivo,pulsando conformeanarrativasedesenrola.Essemovimento constantedacenografianãosóreforçaocarátermutávele adaptáveldateoriadaevolução,mastambémcriauma atmosferalúdicaeexperimental,queinteragecomos corposdosatoresecomopúblicodeumamaneiraúnica. Équaseimpossívelnãosedeixarlevarpelaimersão proporcionadapelacenografia.Amontagemparece desmaterializarasfronteirasentreoespaçocênico,os objetoseoscorposdosatores.Asensaçãoquetemoséde queocenárionãoéumsimpleselementovisual,massim umaextensãodoprópriopensamentodeDarwin,quese refletenomovimentodasmáquinas,nosobjetoscênicos queseconectamentresiecomoscorposemcena.Em certosmomentos,parecequeapeçanãotemumcomeço ouumfimdefinidos:ocenáriosemisturaaotexto,aos atoreseaosom,criandoumaexperiênciaqueédifícilde categorizar,masquecertamentedeixaumamarca profundaemquemaassiste. Falandoemsom,atrilhasonoradeSinapseDarwin, executadaaovivosobadireçãomusicaldeCaioPadilha,

éoutroelementofundamentalparaaconstruçãodessa experiênciasensorial.Osomnãoéapenasum acompanhamentoparaosmomentosmaisemocionaisda peça;eleé,defato,umaextensãodanarrativa.Amúsica criaatmosferasquerefletemosestadosinternosdeDarwin, seusmomentosdedúvida,dereflexãoededescoberta científica.Ousodesintetizadoreseoutrosinstrumentos eletrônicoscontribuiparaessasensaçãodetransição constante,comoseopróprioespetáculoestivesseemum processodeadaptação,fluindoentrediferentesmomentos epaisagenssonoras.

Atrilhasonoratambémtemafunçãodeacentuara transitoriedadeeaimprevisibilidadedaprópriateoriada evolução.Assimcomoasespécies,osomsetransformae seadaptaaolongodapeça,refletindoaideiacentralde queavidaestáemconstantemudança.Esseusodosom comoumelementoimersivo,quedialogacomacenografia eadramaturgia,éumdosmaioresacertosdapeça, criandoumaexperiênciasensorialcompleta,quefazo espectadornãoapenasassistiràhistória,masvivê-lade formaintensa.

OtrabalhodaCasadeZoé,quejáhaviamostradoseu potencialcomoutrasproduções,comoMeuSeridó(2017)e Clenyldes&Clenôrys(2024),éumexemploclarodecomo oteatrocontemporâneopodesereinventaraomisturar estética,ciênciaefilosofiademaneiravibrantee inovadora.Aescolhadeumtemacientíficocomobase paraoespetáculoéousada,masaomesmotempo, acessível,poisapeçaconseguedesmistificaro pensamentocientíficoetrazê-loparaopalcodeforma poéticaevisualmenterica.Issonãosignificaquea profundidadeintelectualdoespetáculosejasacrificadaem proldeumaabordagemmaisacessível.Pelocontrário, SinapseDarwin

consegueseraomesmotempoprofundamenteintelectual esensorialmenteenvolvente,semperderocarátercríticoe reflexivo.

OusodogrammelotemSinapseDarwinéumaferramenta criativaesimbólicaquecontribuiparaaconstruçãode umalinguagemuniversalesensorialnoespetáculo.Ao misturarsons,fonemasepalavrasdediferenteslínguas,o grammelotultrapassaacomunicaçãoverbaltradicional, refletindoaideiadequeoconhecimentoeaevoluçãonão selimitamaumúnicosistemadelinguagem.Esserecurso ampliaaexpressãoemocionalefísicadosatores,tornando acomunicaçãomaisvisceraleintuitiva,enquantodialoga comapropostadeSinapseDarwindequebrarconvenções eexploraraadaptaçãoetransformação,tantonoplano científicoquantoartístico.Elesugerequeacompreensão domundovaialémdaspalavraseseconectadiretamente àexperiênciasensorialeemocionalcompartilhadapelo público.

OtrabalhodeCésarFerrario,nadireçãoedramaturgia,é notávelpelaformacomoeleconsegueequilibraresses diferentesaspectos.SinapseDarwinnãoéapenasum espetáculosobreavidadeDarwin;éumconviteàreflexão sobrecomooconhecimentoéconstruído,sobreas limitaçõeseosdesafiosdaciência,esobreastensões entrerazãoeemoção.Aofazerisso,apeçatambém provocaopúblicoapensarsobreonossoprópriomomento histórico,sobrecomoasideiasevoluem,setransformame seadaptamcomotempo.Emúltimaanálise,oespetáculo nosfazquestionarnãoapenasolegadodeDarwin,mas tambémaformacomonosrelacionamoscomo conhecimentoeaciêncianomundocontemporâneo. SinapseDarwiné,semdúvida,umexemplodecomoo teatropodeserumespaçodediálogo

entrediferentescamposdosaber,comoaciência,a filosofiaeaarte,criandoumaexperiênciaqueéaomesmo tempoeducativaeemocional.Atravésdesuadramaturgia, cenografia,músicaeinterpretação,apeçanosoferece umajornadadedescobertaquevaimuitoalémdahistória deumhomemesuateoria,tornando-seumverdadeiro estudosobreanaturezadoconhecimento,damudançae daevolução.E,emtemposemqueaciênciaearazão frequentementesãocolocadasemxeque,SinapseDarwin noslembradaimportânciaderefletirsobreoquesabemos, comosabemose,acimadetudo,comonossasideias continuamaevoluir.

FichaTécnica

Elenco:Titina Medeiros,AnandaK., NaraKelly,Múcia Teixeira,Dudu Galvão,Igor Fortunato/Thazio Menezes,Toni GregórioeYves Fernandes.

TécnicosdeCena: JucaSantos,Flávio TorreãoeJanielson Silva

RoteiroDramatúrgico eDireção:César Ferrario

DireçãodeArte:João Marcelino

DireçãoMusical:Caio Padilha

TrilhaSonoraOriginal: CaioPadilha,Yves FernandeseToni Gregório

Direçãode Movimento:Dudu Galvão

Iluminaçãoe Cenografia:Rogério Ferraz

Coordenadortécnico eTécnicodeLuz: SandroPaixão

TécnicodeÁudio: MedsonRigne

Assistentesde DireçãodeArte: IrapuanJúnior,Victor D’meloePauloLima

Costureiras:Fátima DantaseNelyHazbun

IlustraçãoeDesigner Gráfico:FilipeAnjo

ProdutordeArte: JanielsonSilva

ProduçãoExecutivae DireçãodeProdução: CarolCarvalho

ProduçãoCasade Zoé:TitinaMedeirose CésarFerrario

CoordenaçãoGeral deProdução:Arlindo Bezerra

Pequeno Monstro

PEQUENOMONSTRO

porFreddaAmorim

Estetextoétravessiaeencontro,afet(A)çãoeescritaque saidapele,fazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024.

EmPequenoMonstro,SilveroPereiraseaprofundanas feridasdasociedadebrasileiraaoabordarasviolências quemarcamavidadeindivíduosLGBTQIA+.Oespetáculo, quetransitaentreopessoaleocoletivo,éumadenúncia ferozcontraahomofobia,obullyingeamarginalização.Em umambienteáridodedoreresistência,Silveronãoapenas expõesuasprópriascicatrizes,mascriaumareflexãosobre abrutalidadequeasociedadeimpõeaoscorpos considerados“desviantes”.Apeça,inspiradaemumconto deCaioFernandoAbreu,revelaaviolênciacotidianaeos monstrosgeradospelaexclusãosocial,mastambém sugereumapossibilidadederesistênciaatravésdaarte. SilveroPereira,reconhecidonocinemaenatelevisão,como nasnovelasAForçadoQuerer(2017)ePantanal(2022),e noaclamadofilmeBacurau(2019),sedistinguepornãose esquivardetemasespinhosos.Aocontráriodemuitos artistaspopulares,eleusaseustatusparadarvisibilidadea questõesprofundas,comoarealidadevividapela comunidadeLGBTQIA+,muitasvezesignoradaou minimizada.Suatrajetóriapessoaldedoresuperação ganhaformanopalco,ondeeleressignificaostraumasda infância,comoobullyinghomofóbicoeoabusosexual sofridoaosseteanos.Aoexporessasexperiências,ele transformaosofrimentoemforça,criandoumespaçode confrontoereflexãoparaopúblico.

Apeça,porém,nãoéapenasumrelatopessoaldeSilvero. Oespetáculoéfrutodeumapesquisaprofunda,realizada aolongodeseteanos,quemisturasuasmemóriascom históriasdeoutrasvítimasdeviolência.Adramaturgia fragmentada,quemesclaoíntimoeocoletivo,provocao espectadoraquestionarasfronteirasentreoindividualeo social.Essaestruturadesafiaaplateiaarefletirsobreas responsabilidadescompartilhadasnasviolênciasque afetamasubjetividadedoscorposLGBTQIA+.Apeçaexige umareflexãoativasobrecomotodosparticipam,diretaou indiretamente,daconstruçãodeummundoque marginalizaaquelesquefogemdasnormasestabelecidas. EmboraPequenoMonstronãosejaumapeçademilitância explícita,comoopróprioSilverodefine,elaabreespaço paraqueopúblicoseenvolvacomahistóriae,por consequência,comarealidadedaquelesqueenfrentama exclusão.Oatornãoapenasexpõesuasferidas,mas tambémofereceumprocessodecura,quevaialémda simplesdenúncia.ParaSilvero,oteatrosemprefoium campodeexpurgo,ondeeleconseguetransformarsuador emarte.Emumdosmomentosmaisintensosdapeça,ele denunciaahipocrisiadasociedadebrasileira,quepermite crimescomoapedofilia,mascondenaa homossexualidade.Essacrítica,pontuadaporironia,expõe acontradiçãomoralqueaindapermeiagrandeparteda população.

Emtermosdeencenação,PequenoMonstrosedestacapor seuformatoexperimental.AcenografiadeDinaSalemLevy criaumambienteminimalista,comumaarenadeplástico queremeteaumainstalaçãodearte,enquantoabateria nofundodopalcoimprimeumritmodetensãoconstanteà performance.OtrabalhodeiluminaçãodeSarahSalgadoe RicardoVivian

intensificaoefeitodeimolaçãoedor,ampliandoa sensaçãodedesconfortoereflexão.Essaconstrução estéticatransformaoespetáculoemumjogocênicoque vaialémdaautobiografia,explorandoadorcoletivae individual,esepermitindointercalarasferidasdeSilvero comasdeoutrasvítimasdeviolência.

Apeçatambémfazusodereferênciasliterárias,musicaise jornalísticas,criandoumatramadensaemqueoatoreo personagemseconfundem.Silveromisturasuasmemórias dainfâncianointeriordoCearácomajuventudemarcada pelasdescobertasdesuaidentidadesexualeasviolências decorrentesdomachismoedahomofobia.Amensagem dePequenoMonstroépontual:éprecisoencararas monstruosidadescriadaspelaintolerânciaeconfrontaros agressores.Asociedadeprecisacompreenderquea verdadeiramonstruosidadenãoestánaquelesquese desviamdanorma,masemumaestruturaqueimpõesuas verdadesdeformaviolentaeopressiva.

Otítulodapeça,PequenoMonstro,carregaconsigoa metáforadamonstruosidadehistoricamenteatribuídaaos corposLGBTQIA+,umestigmaconstruídoapartirdomedo edaintolerância.Silverosubverteessavisão,apresentando omonstronãocomoapessoaquesedesviadanorma, mascomoasociedadequeimpõepadrõesde comportamentoaqualquercusto.Essaperspectivaressoa comaideiade"corposmonstruosos"defendidaemCorpa MonstranaCenaContemporânea,ondesereivindicao lugarde"monstruosidade"impostopelamarginalização, transformandoadiferençaempotênciaeresistência. Assim,PequenoMonstronãoapenasdenuncia,mas celebraadiferença,utilizandoaartecomoumcampode transformação,ondeamonstruosidadesetornaum símbolodeliberdadeeafirmaçãodeidentidade.

Porfim,éessencialressaltarque,emboraapeçatenhaum carátercríticoededenúncia,PequenoMonstrovaialémde umainterpretaçãoexclusivamentepolítica.SilveroPereira buscaalgomaisamplo:apotênciadaartedetransformar, detocaraspessoase,talvez,inspirarmudanças.O espetáculo,maisdoqueumsimplesrelatodefalhase injustiças,éumatentativadecura,propondoquetodos enfrentamcoletivamenteasviolênciasquenosafligem. EmumpaísondeaviolênciacontraapopulaçãoLGBTQIA+ éalarmante,PequenoMonstroseapresentacomoumgrito necessário,umaresistênciaartísticaeumconviteà reflexão.Silvero,comsuacoragemeousadia,nãoapenas expõesuasferidas,masnosdesafiaaolharparaasnossas própriaseentenderque,pormaismonstruosoqueseja,o querealmenteprecisasertransformadoéasociedadeque aindavêadiferençacomoumaameaça.

FichaTécnica

Direção:AndreiaPires

Dramaturgiae

Atuação:Silvero Pereira

Cenografia:Dina SalemLevy

DesenhodeLuz: SarahSalgadoe RicardoVivian

DesenhodeSom: ArthurFerreira

CriaçãoAudiovisual: AliceCruz

Assistentede

Operação:Gabriel Salsi

OperadordeLuz: WalaceFurtado

OperadoradeSome Projeção:LuanaDella Crist

Coordenadorde Palco:IuriWander

Cenotécnica:Michele SouzaeWalquer Sobral|MWServiços CenotécnicosLtda

DesignerGráfico: KarinPalhano

Fotos:Tainá Cavalcante

QuintalProduções

DireçãodeProdução: VerônicaPrates

Coordenaçãode Projetos:Valencia Losada

ProduçãoExecutiva: CamilaCamuso

TrilhaSonoraOriginal: WallaceLopes

Figurinista:Kallil Nepomuceno

AssistênciadeCena: TinaReinstringse JuracyOliveira

Consultoriade Acessibilidade: CristianeMuñoz

Assessoriade Comunicação:Pedro Neves

SocialMedia:Ricardo Oliveira

Assistentede Produção:Dandara Lima

2MUNDOS

porFreddaAmorim

Estetextoétravessiaeencontro,afet(A)çãoeescritaque saidapele,fazpartedacoberturacríticadoFestivalRecife doTeatroNacional(PE),realizadoentreosdias21de novembroe01dedezembrode2024.

Oespetáculo2Mundos,daCompanhiadeTeatroLumiato, éumaexperiênciasensorialevisualqueconvidaopúblico arefletirsobreacolonizaçãodasAméricas,seusimpactos ecomoasrelaçõesdepoderdessaépocacontinuamase perpetuarnosdiasdehoje.Apartirdoencontroentreduas culturascontrastantes—adoscolonizadoreseados colonizados—,apeçaestabeleceumdiálogoentre passadoepresente,criandoparalelosentreosprocessos dedominaçãocolonialeaslutaspelapreservaçãodas identidadesculturais.

Opontodepartidade2Mundoséochoquecultural resultantedoencontroentreosinvasoreseaspopulações indígenas.Aooptarporumanarrativaquedispensaa palavracomoprincipalelemento,acompanhiamergulha noteatrodesombras,utilizandoumaestéticacubistaque fragmentaarealidadeeressignificaasimagens projetadas.Nesseprocesso,aausênciadafalasetorna umaforçaexpressiva,permitindoqueosgestoseas sombrastransmitammaisdoquequalquerdiscursoverbal. Essaescolharemontaaumteatrodeimagens,emque cadacenaseconstroiapartirdeluzes,sombrasesons, criandoumaatmosferaimersivaquecolocaoespectador nocentrodaação.

Oteatrodesombras,nessecontexto,vaialémdeuma técnica,funcionandocomoummétododereconstruçãoda memóriahistórica,querefleteastensões,osmedoseas aspiraçõesdasculturasemconfronto.Asfiguras projetadasnasparedesetecidos,comformasdistorcidase angulares,evocamaestéticacubista,intensificandoa sensaçãoderupturaedesintegraçãoimpostapela colonizaçãoàssociedadesindígenas.OsatoresSoledad GarciaeThiagoBresanimanipulamretroprojetorese lanternas,criandoumjogodinâmicodeluzesesombras quesemovepeloespaço,gerandoumafluidezqueenvolve oespectadoreofazacompanharcadatransiçãodeforma imersiva.Emcertosmomentos,essasimagensganham tridimensionalidade,transitandodetelaparatela. Oqueemergedesseconfrontoentremundos aparentementeopostoséahumanidadequepermeia ambososlados.Oespetáculonãoapresentaapenasos invasoreseosinvadidos,mastambémasemoções,os desejoseasmotivaçõesmaisprofundasdecadagrupo.A mortedeumjovemnoclímaxdoconflitoservecomoponto dereflexãosobreosverdadeiroscustosdeumaguerra a lutapelavida,pelaidentidadeepelasobrevivência.Apartir dessatragédia,surgeumanovaesperança,sugerindoque, mesmonosmomentosmaissombriosdeopressão,há espaçoparaorenascimentoearesistência. Alémdoimpactovisual,amúsicadesempenhaumpapel essencialnacriaçãodeumaconexãoíntimaentreatorese público.Elavaialémdeumasimplestrilhasonora, funcionandocomoumaextensãodasemoçõespresentes nopalco,ajudandoaestabelecerumaatmosferade tensão,melancoliae,porvezes,esperança.Ousode recursosaudiovisuais,comoretroprojetoreselâminas transparentes,amplificaaexperiênciasensorialefortalece

aconexãodopúblicocomossentimentosexpressospelas sombrasegestosdosatores.Esseselementosvisuaiscriam umainteraçãodinâmicaentreluz,imagememovimento, transformandooespaçocênicoeexpandindoas percepçõessensoriais.ComoobservouBresani,isso permitequeoespectadorsetornepartedacena, circulandoentreosatoresevivendoaperformancede formamaispróximaeenvolvente.

2Mundos,portanto,propõeumaimersãototal,quevai alémdasimplesobservaçãodeumeventocênico.Ao convidaropúblicoasedeslocarpeloespaço,oespetáculo quebraabarreiratradicionalentrepalcoeplateia, proporcionandoumaexperiênciamaisdiretaevisceral.A obranãoapenasnarraahistóriadacolonização,mas permitequeopúblicoasinta,avivencieeaquestione.Em suatotalidade,2Mundoséumatoderesistênciaartística, queusaassombrasnãoapenasparacontarumahistória, masparailuminarassombrasdanossaprópriahistória coletiva,trazendoàtonareflexõessobreascontinuidadese rupturasaindapresentesnosencontrosentreculturasem conflito.

Assim,amontagemseconfiguracomoumaexperiência profunda,umconviteparaqueopúbliconãoapenas observe,masvivaascomplexidadesdastrocasculturais, dosconfrontosedasesperançasquesurgemnos momentosmaissombriosdahumanidade.2Mundoséum espetáculoque,aoconectaropassadocomquestões urgentesdopresente,criaumaponteentreambos, desafiandoaaudiênciaarefletirsobreoslegadosdeum processocolonialque,emboradistantenotempo,continua areverberarnomundocontemporâneo.

FichaTécnica

Direção,Cenografiae

Iluminação: AlexandreFávero

Ideiaoriginale

Argumento:Soledad Garcia

Roteiro:Alexandre Fávero,Fabiana Bigarella,Soledad GarciaeThiago Bresani

Sombristas:Soledad GarciaeThiago Bresani

Assistentededireção: FabianaBigarella

Trilhasonora:Mateus Ferrari

Designerdesom: MarceloDalCol

Pesquisae construçãodo materialcênico: SoledadGarciae ThiagoBresani

Figurinos:Soledad Garcia

Fotografia:Diego Bresani

Satisfeita, Yolanda?

OblogSatisfeita,Yolanda?éum espaçoparacríticas,entrevistas, reportagens,bastidores.E, principalmente,paradar continuidadeerepercussãoao processodecriaçãodaarteteatral. AsYolandas–IvanaMourae PollyannaDiniz–sãojornalistas pernambucanas,apaixonadaspor teatro.

Traidor

NANINIENALTECEARTEDOATORCRÍTICAAPARTIRDAPEÇA TRAIDOR

porIvanaMouranoSatisfeita,Yolanda?

(https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/naninienaltece-arte-do-ator-critica-a-partir-da-peca-traidor/)

MarcoNaninisubiuaopalcodoTeatrodoParque,naBoa Vista,regiãocentraldoRecife,paraabriraprogramaçãodo 23ºFestivalRecifedoTeatroNacionalcomoespetáculo Traidor,deGeraldThomas,naquinta-feira,(21/11),com maisduassessõesnosdiasseguintes.(Leiacomofoia aberturanolink

(https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/abertura-dofestival-recife-do-teatro-nacional/).Oprimeiroimpacto dessamontageméocenário,umarepresentaçãovisual pesadadocaosedafragmentaçãopresentesna dramaturgiaenaencenação.ConcebidoporFernando Passetti,opalcoseapresentacomoummundoemruínas, repletodeescombroseobjetosdesconexosquerefletemo estadomentalconturbadodoprotagonista.Oelemento maisimpactanteéumbonecogiganteamarrado.Uma metáforavisualdopersonagemaprisionadoemseus própriosdelírios?Detodomodo,oatornãoserelaciona comoNaninãoeemalgummomentocomenta.“Não consigo(olhar).Émuitofake”, Espalhadospelopalco,encontram-serestosdecolunasde concreto,adereçosvariados,inclusiveumacafeteira largada,queoprotagonistadiznãoternenhumautilidade nacenaequeatédebochaquedeveserteatro“moderno”. Ailuminaçãotransformaconstantementeapercepçãodo cenário,alternandoentrefocosespecíficoseiluminação geral,contribuindoparaoefeitodeinstabilidade.Este panoramaamplificaasensaçãodeummundoemruínas.

Tudoparecetãoconfuso.Temobrasassim.Nãoseipor ondeentrar.Mechamam,masnãomepegam.Éaterceira vezqueassistoTraidor,títuloqueintrigaenãoentrega.A primeiravezfoinaestreianoTeatroAntunesFilho,doSesc VilaMariana,emSãoPaulo,comtodasaquelaspedras cenográficasnocaminho;umasegundaveznomesmo teatro,comalgumasalteraçõesnamontagem.Edestavez noFestivalRecifedoTeatroNacional,ondeocenáriofica maisconcentrado.EssefestivalbancadopelaPrefeiturado Recifequasefoiextinto;resgatadoanopassadoparao bemdacultura,poiséumeventomuitoimportante.

Comsuametralhadorafalatória,oprotagonistapulado mundoemguerra,comasbombasqueexplodemem Gaza,paraasredessociaisqueestilhaçamimagens.A dramatugia/encenaçãodeThomasbrincacomaideiade queanarrativatradicionalestámorta.Eleesticaaté esgarçaraconvicçãodequeoteatrocontemporâneonão comportaenredoepersonagemconvencionais.Em fragmentosdesconexos,acionaofluxodeconsciênciade umhomembeirandoàloucura,refletindoacacofoniado mundoatual.

Naconstruçãodoprotagonista,observa-seumvasto paineldereferênciasculturaiseliterárias.Dovultode SamuelBeckettaoniilismodofilósofoalemãoFriedrich Nietzsche,opersonagemcentralincorporaelementosdo enigmáticoPróspero,omagodesterradodaobra-prima shakespearianaATempestade,absorvendosuasolidãoeo domíniosobreumreinoqueexisteapenasnaimaginação. Paralelamente,eleressoaasangústiasdeJosephK.,o emblemáticoanti-heróideKafkaemOProcesso,enredado emumateiadeabsurdosburocráticosedilemas existenciais.Acaracterísticamarcantedocabelo desgrenhadodorenomadomaestrobritânicoLeopold Stokowski(1882-1977)

éincorporadaaopersonagemcomoumanotada genialidadecaóticaedaexcentricidadeartística.“Roubei deShakespeare.Sim,doPrósperodeATempestade.Mas essavozéminha.Atécertoponto,claro.Somosquem somos,atécertoponto.Issotambémnãoémeu.É…de Kafka.Comoveem,nadaemnósétotalmenteoriginal.Mas nadaéinteiramentefalsotambém.Estamosnomeio.Do quê?Éassim!OSéculo21.Bem-vindosaessazona!”,soltao personagem.

Emmeioànarrativaficcional,Nanini,queatuaemuma cadeiraderodas,explicaaopúblicoqueaindaserecupera deumacirurgiaparaareparaçãodomenisco–estrutura internadojoelho,–equefazoseumelhorparaqueo públicogostedoespetáculo.

Doespetáculo,háquemgoste,háquemnão.Masda atuaçãodoNanini,dadignidadedoseutrabalho,é praticamenteumaunanimidade.Oqueficaaofinaléuma comoventeodeàartedoartistadacena.

Emsuaconstruçãodramatúrgica,Thomastecefiosde memórias,observaçõesmordazesedesabafos, entrelaçadoscomreferênciasàculturapopeà publicidade.Essaestruturaaparentementecaóticarevelasecomoummeticulosoexercíciodeautorreferência.As vivênciasdoautor–desdesuaestadiaemNovaYorkea angústiaburocráticadaimigraçãoatésuaspassagenspor PuntaCanaeelucubraçõessobrearealidadebrasileira–sãodestiladasemummosaicoautobiográfico.

NaúltimapartedeUmCircodeRinseFígados,de2005, escritoedirigidoporThomas,Naniniencerravaapeçacom umareverênciaàsuaprofissão:“Quandodizemqueoator nãoseemociona,estãoerrados.Agenteseemocionasim”.

EstafraseretornaemTraidor:“Agenteseemociona,a genteseemocionasim.”

Arepetiçãodestaafirmativapermeiadiversosmomentos daapresentação,atéqueoprotagonistaadmite:“Gente, vamosserhonestos.Sério.Euvoupararcomessacoisade dizer‘Agenteseemocionasim’.Éumtruque.Ébobagem.É efeito.Sim,sim,agenteseemocionasim,masnãoprecisa ficarafirmandoissonafrentedascriançasnão”.

Éprovocaçãoemmuitasescalas,essadramaturgia erguidaapartirdefragmentos,comoseopersonagem fosseumroteirodoInstagram,ondeimagenspassam rapidamentesemconexãoaparenteentresi.Nesta estrutura,oencenadorespalhasuaerudiçãopelopalco, transitandodeumassuntoaoutro,citandoartistase conceitosnavelocidadedeumfeedderedesocial.Écomo seThomastivessemergulhadonapiscinado conhecimento,desafiandoopúblicoaacompanhá-lo nestefluxovertiginosodeinformações.

Acríticaaomercadoeaocapitalismoneoliberalé elaboradaatravésdecenasemqueoprotagonistafaz publicidadedesalsichasvestidodemulher.Enquanto algunspodemconsideraressesquadroshilários,eles tambémpodemserpercebidoscomoirritantes,devidoàs falsasinocentesexaltaçõesfálicasembutidasna publicidade.Emummomento,oatornapropagandada peçadeclara:“Écomchucrutenobumbuméquesevai…É issoaí…”.Emoutraintervençãocomercial,eleserebela: “Nãovou,nãovouenãovoufazermaisumdesses comerciaisridículos!Eudescobritudo!Vocêachaquevai metapearcomchucrutenobumbum?Ora?Essalinguiça nãotemnadaavercomChicoMendesenemcomPunta Cana.Temavercom…Tiraissotudodemim,tiraessa cozinhadaqui…”

Estascenassatirizamaindústriapublicitáriaequestionam opapeldoatornestesistema,criandoumcontraponto irônicoàafirmaçãorecorrentesobreaemoçãodoator. Ohumor,aironiaeononsensesãooferecidosealguns identificamecompram.Agravidadedosassuntos apontadossediluemnavelocidadedoprocessode desumanizaçãocausadopelatecnologiaepelaconstante exposiçãoatragédiasmundiais.Comisso,apeça escancaranossarelaçãocomainformaçãonaeradigital, ondeoGooglesubstituialeituraaprofundadaeasredes sociaismoldamnossaspercepções.Oprotagonista,emum momento,exclama:“OInstagramépiordoqueas fogueirasdaInquisição!OFacebooképiordoqueo TerceiroReich!”–umahipérboletalvez,mascarregada dessesentimentodealienaçãonaeradigital. Afirmaçõesseguidasdenegaçõesdãootomda montagem.Equeninguémbusqueumasalvação.“Nada nessahistóriafazsentido.Nada.Ocorpodaminhamãe nãofoijogadoaomar.(…)Nãohaviabarcoonde morávamos.Nãomorávamosnolitoral.Nãotinhapraia”, apontaopersonagem.

Quatroatorescoadjuvantestrabalhamcomoelementos cênicosvivos,amplificandoaatmosferasurrealdapeça. ApolloFaria,HugoLobo,MarllonFortunatoeWallaceLau formamocoroqueexecutaumavariedadedeações performáticasemapoioaomonólogodeNanini.

Suasintervençõessãodiversas:iluminamoprotagonista comlanternas,manipulamguarda-chuvas,simulamcenas deguerra,realizamcoreografiasemnudezeexecutam pantomimas.Essasaçõestêmintençãodepreencher espaçosfísicosemetafóricosdapeça.

Complementandooelencopresencial,avozemoffde FabianaGugliinterpretaumadiretoraimaginária, funcionandocomoumaespéciedeconsciênciaexternaou alteregodoprotagonistaoudodiretor.

EmboraoselementosadicionaisemTraidorrepresentem umaescolhaestéticaeconceitualdeliberada,éplausível argumentarqueapeçapoderiafuncionarbemcomoum monólogo,prescindindodocenáriograndiosoedocorode atores.AdramaturgiaautorreferencialdeThomas,aliadaà presençamagnéticadeMarcoNanini,potencializadapelo usoeficientedopontoeletrônico,erealçadapela iluminaçãoexuberantecaracterísticadodiretor,seriam maisquesuficientesparasustentaraobra.

AestéticaexperimentaldeGeraldThomas,quecausou furornasdécadasde1980,1990e2000,revela-se paradoxalemTraidor.Suaestruturaeestéticapodem parecernostálgicas,umteatroparticularquenãodialoga plenamentecomassensibilidadesatuais.Talvezseja justamentenessaaparentesingularidadequeresideseu fascíniopeculiar.OtextoenigmáticodeThomas,permeado dereferênciasparticularesedivagaçõesexistenciais,serve comoumveículoparaalgomaisprofundo:arevelaçãoda humanidadedeMarcoNanini.

ÉnosinterstíciosentreopersonagemeoatorqueTraidor encontrasuaforça.Nanini,figuraicônicadoteatro,cinema etelevisãobrasileiros,trazparaopalconãoapenassua técnicaapurada,mastambémfragmentosdesuaprópria essência.Aambiguidadeentreorealeofictício, característicaintrínsecadoteatro,éaquielevadaaum novopatamar,convidandoopúblicoaumexercíciode percepçãosobreondeterminaopersonagemeonde começaohomem.

UmepisódioemblemáticonaestreianoTeatroAntunes Filho,doSescVilaMariana,emSãoPaulo,ilustra perfeitamenteessadualidade.AquedaacidentaldeNanini nopalco,ummomentopotencialmentecatastrófico, transformou-seemumademonstraçãopungentedesua grandezaprofissional.Suadeterminaçãoemretornare concluiroespetáculodemonstrouumpoderoso compromissocomaarteeseupúblico.Leiasobreo incidentenolink (https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/nanini-levatombo-em-estreia-e-mesmo-assim-retoma-peca/).

Enfim,Naniniéumgrandeatorquepotencializaqualquer materialcomoqualtrabalha.Nesta23ªediçãodoFestival RecifedoTeatroNacional,eleéacarinhadoporseus conterrâneos,sendoelemesmorecifensequeaindana infânciasemudouparaoRiodeJaneiro.Suapresençano festivalenriqueceoeventoereafirmasuaconexãocom suasraízespernambucanas.

FichaTécnica

Texto,direçãoe concepçãovisual: GeraldThomas

Iluminação:Wagner Pinto

Figurinos:Antonio Guedes

Direçãomusicale trilhasonora:Alê Martins

Cenografia:Fernando Passetti 23denovembrode2024

Direçãode movimento:DaniLima

Assistentededireção: SamuelKavalerski

Direçãodeprodução: FernandoLibonati

Coordenaçãode produção:Carolina Tavares

Palhaçadas

JORNADADERISOSERESISTÊNCIA

CríticaapartirdePalhaçadas–Históriadeumcircosem lona

porIvanaMouranoSatisfeita,Yolanda?

(https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/jornada-derisos-e-resistencia-critica-a-partir-de-palhacadashistoria-de-um-circo-sem-lona/)

Opalhaçoéumprovocadorderisosquenosfazrefletir sobreosfiaposdehumanidadequenosrestam.Para alcançarostatusdeumverdadeiroprodutordealegrias,o caminhoélongoeárduo,repletodetreinamentose experimentações.Éumprocessoconstanteparaobservar asreaçõesdopúblicoeavaliarosefeitosdecada performance.Aolongodotempo,certaspráticastestadas eaprimoradas,provam-seeficazesemcumprirseu propósito.

Éjustamentenessaricatradiçãodaartedapalhaçariaque seinspiraPalhaçadas–Históriadeumcircosemlona,uma montagemdaCia2emCenadeTeatro,CircoeDança.Esta peça,queestreouemjulhode2007,éfrutodeumarobusta pesquisarealizadapelacompanhianoscircosdemédioe pequenoportedaperiferiarecifense.Aolongodeseus18 anosdeexistência,oespetáculotemsidoatualizado, tornando-seumadaspeçasmaisexibidasdorepertóriodo grupo.

Históriadeumcircosemlonafezumaapresentaçãoúnica dentrodaprogramaçãodo23ºFestivalRecifedoTeatro Nacional,noTeatroBarretoJúnior,paraumpúblico majoritariamentecompostoporestudantesdeescolasda redemunicipaldeensino.

Asexpressõesdealegriaestampadasnosrostosdas criançasevidenciamaeficáciadaencenaçãoemacionar osmecanismosdoriso.Asgargalhadasespontâneaseos olharesbrilhantesdojovempúblicodemonstramcomoa performancehabilmenteacionaosgatilhosdacomicidade, provocandoumarespostagenuínaecontagiante. Aobramergulhanaherançacircensepernambucana, oferecendoumacombinaçãodegags,quadros,números, repriseseentradasdapalhaçariaclássica, cuidadosamenteprocessadosereinterpretados. Emcena,comoduplacômicaclássica,estãoAlexsandro SilvaqueinterpretaoRisadinha,afigurapalhacescae ingênua;eArnaldoRodriguesquedefendeRisada,o espertoeautoritáriodadupla,representandoopatrãoe donodocirco.

ArnaldoRodrigues,comsuaformaçãoemdança,exibe umaelegâncianotávelnaprecisãodeseusgestosena partiturademovimentosdeRisada.Emcontrapartida, AlexsandroSilvacompõeRisadinhacomooexcêntricoe boboquetransformatudoembrincadeira. Complementandooduoprincipal,doismúsicos,Flávio SantanaeDavisonWescley,integram-seàcena, trabalhandoosefeitossonorosecançõesdouniverso popular,quepontuameamplificamoenredocômico. AtramasedesenrolanoCircoBrasil,umpequeno estabelecimentoemdificuldades,comumalonaprecária quemalprotegedasintempéries.Asituaçãojácrítica,com ocircoquasefalidoesempúblico,agrava-se drasticamentequandoumincêndioconsometudo, deixandoapenasovelhopicadeiro.Diantedessa adversidade,ospalhaçosdecidemlevarseusnúmeros paraasruas,numatentativadesesperadadereconstruiro circo.

AessênciadePalhaçadasresideemsuacapacidadede transformartudoemobjetoderiso.Adramaturgiainveste emtemassimplesecotidianos.Entãoaparecearelação entreodominanteeosubordinado.Estadinâmicaserve comoalicerceparatodaaestruturacômicadapeça,que sebaseiaemdiversoselementoscuidadosamente orquestrados,comoocontrastedepersonalidades,os jogosdestatus,atensãocômicaeasreviravoltas inesperadasparamanteropúblicoengajado.

Otimingcômicoéexecutadocomprecisãonaproduçãode gagsepiadasvisuais,mostrandoumsensoaguçadode ritmoeentrosamentoentreaequipe.Alinguagemcorporal exagerada,commovimentosamploseexpressivos, comunicaemoçõeseintençõesdeformaexplícitae divertida.Esseprocedimentorelacionaltambémreflete,de formahumoradaesubversiva,ashierarquiasetensões sociaisdomundoreal.Comisso,Palhaçadasincentivao públicorirdesituaçõesque,navidareal,podemser opressivasoudesconfortáveis,masnapalhaçariaganha umoutrolugar.

Asonoplastiaéexecutadaaovivopelospalhaços-músicos, apresentadoscomoSemNomeeDunga.Aduplautiliza váriosinstrumentosqueincluiviolão,kazoo,apitoseuma bateriapercussiva.Estacombinaçãocriaumaatmosfera sonoraquepromoveumasinergiaentreovisualeo auditivo.

Trêsmúsicasprincipaiscompõematrilhasonorado Palhaçadas.Aprimeira,Vinde,vinde,moçosevelhos,é umacançãodedomíniopúblico,quefoigravadapelo multiartistaAntônioNóbrega,comumarranjocomposto paraoespetáculo,comreferênciasnopastoril pernambucano.Asegundamúsica,intituladaQuemdisse, faladahumanidadedopalhaço,

expondosuasnecessidadesafetivas,fisiológicasesociais.

Essacomposiçãoacompanhaoritualdapassagemdo chapéu.Aterceiramúsica,Altanoite,luaquieta,éum poemamusicadoqueatentasobreavidanômadedo artistacircense.

Nacenada“passagemdochapéu”,ospalhaçossubvertem asexpectativasdopúblicocomumtoquedehumore criatividade.Emvezdepedirdinheiro,comoétradicional, elesembarcamemumadivertidamissãode“empréstimos temporários”.Mochilas,sapatos,garrafad’água,eoutros, entramnojogodeconfiançaediversão.

Dentreosváriosnúmeros,citodoisqueexemplificama maestriadospalhaçosemcriarhumorapartirdesituações simples,envolvendoativamenteopúblicoeexplorandoa dinâmicaclássicaentreopalhaçoautoritárioeotravesso: AVisitaaoCemitérioeOApito.

AVisitaaoCemitérioéumnúmeroquemisturaelementos clássicosdapalhaçariacomumapitadadesuspense.Os palhaçosRisadaeRisadinhaprotagonizamacena centradanasupostabravuradeRisada,quesevangloria detervisitadoumcemitérioàmeia-noite.Anarrativatoma umrumoinesperadoquandoosmúsicosdocircodecidem pregarumapeçanopalhaçofanfarrão,comumdelesse disfarçandodeFantasma.Estequadrocombina habilmentehumorfísico,timingprecisoeinteraçãocomo público,exemplificandoaartedapalhaçariaemsua melhorforma.

JáOApitosedesenrolaemtornodatentativadeRisadinha esuabandaderealizarumnúmeromusical, constantementeinterrompidoporRisada,quealegaestar comdordecabeça.OconflitoseintensificaquandoRisada proíbeousodeapitos,confiscando-osrepetidamentede Risadinha.

Comcriatividade,Risadinhaencontraformasengenhosas decontinuarapitando,comoesconderoapitoedistribuir apitosextrasparaaplateia.Oclímaxdaapresentação ocorrequandoopúblicosetornaparteativadoespetáculo, apitandoemuníssonoparafrustraçãodeRisada.Acena demonstraaessênciadapalhaçaria:ojogoconstante entreautoridadeerebeldia,regrasetransgressão.Enfim, Palhaçadas–Históriadeumcircosemlonaexaltaaarte dapalhaçaria,evidenciandosuacontínuarelevânciana culturacontemporânea.

FichaTécnica

Texto/Direção: AlexsandroSilva

Elenco:Alexsandro Silva(Palhaço Risadinha)/Arnaldo Rodrigues(Palhaço Risada)/Davison wescley(Palhaço Dunga)eFlávio Santana(Palhaço SemNome)

DireçãoMusical: DavisonWescley

Direçãodearte:Eri Moreira

Assistentede produção/ iluminadora:Cindy Fragoso

ProduçãoExecutiva: AlexsandroSilva, ArnaldoRodriguese CindyFragoso

25denovembrode2024

NãoMe Entrego,Não

INDOMÁVELOTHONBASTOS

CríticadoespetáculoNãomeentregonão

porIvanaMouranoSatisfeita,Yolanda?

(https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/indomavelothon-bastoscritica-do-espetaculo-eu-nao-me-entregonao/)

Otítulodapeçajádizaqueveio.AescolhadeOthonBastos emintitularseuespetáculocomafraseNãomeentrego, nãoressoacomoummanifestoartísticodesignificância. Estadeclaração,extraídadopersonagemCorisconofilme DeuseoDiabonaTerradoSol (1964),deGlauberRocha,e quetambémservecomorefrãodamúsica-tema compostaporSérgioRicardo,vaialémdesuaorigem cinematográficaparasetornarumprismaatravésdoqual podemosexaminaralongevidadeartísticadeBastosea própriaessênciadaresistênciaculturalnoBrasil.A expressãosintetizaumaposturadeinsubmissãodiantedas adversidades,sejamelaspessoais,artísticasou sociopolíticas.

NãoMeEntrego,Não,queenalteceos91anosdevidae70 decarreiradeOthonBastos,podeservistocomoum monólogohíbridoou“disfarçado”,comoafirmouo dramaturgoediretorFlávioMarinho,devidoàpresençada atrizJulianaMedella,queatuacomouma“memória”em cena,umaespéciedeAlexateatral.

Apeçafezduasapresentaçõesno23ºFestivalRecifedo TeatroNacional.

Otexto,cronológicoedivididoemblocostemáticos,não apresentaousadiasestilísticas.Ocenáriosimples, compostoporumacolagemdefotos,amplificaaessência daperformancedeOthonBastos.

Comumpalcodespojado,anarrativapessoale profissionaldoatorganhaprotagonismoabsoluto.Esse dispositivoteatralcolocaemprimeiroplanoariquezadas experiênciasdeBastoseaprofundidadedesuaarte interpretativa.Asimplicidadedaformacontrastacoma opulênciadoconteúdo,permitindoqueasnuancesda atuação,reflexõessobreavidaeaarte,eareinterpretação deseuspapeismarcantesressoemcommaiorintensidade. Apeçaépredominantementenarrada,comas intervençõesda“Memória”(JulianaMedella)abrindo espaçoparamomentosdehumor.Emalgumaspassagens, asdificuldadesenfrentadaspeloatorsãoexpostasde formaquaseanedótica,provocandorisosnaplateiae aliviandoatensãodanarrativa. AjornadadeOthonBastosnomundodasartescomeçou demaneirainusitada.Nainfância,umepisódiocomsua professoradeliteraturaquaseolevouaseguirumacarreira completamentediferente.Duranteumagincanaescolar, suainterpretação“brechtiana”deumpoemaparnasiano desagradoutantoamestraqueelaofezprometernunca seenvolvercomarte.Bastos,obediente,dissequeseria dentistaecumpriuapromessadeficarlongedaartepor umtempo,masodestinotinhaoutrosplanosparaele. Oacaso(oudestino),essediretorinvisíveldavida, orquestrousuaentradanomundoteatralquandoBastosfoi chamadoparasubstituirumcolega(ofuturo,diretor-geral daTVGlobo,WalterClark)emumaadaptaçãodeOtelo,de Shakespeare.Posteriormente,seutalentoolevouaoTeatro doEstudantedePascoalCarlosMagno,proporcionandolheumaviagemtransformadoraaLondres,ondeestudoue atuouem“papéissilenciosos”.

AoretornaràBahia,Bastosrecebeuumconviteque mudariasuavidaeahistóriadocinemabrasileiro.

GlauberRocha,ovisionáriodiretor,bateuàsuaporta convidando-oparaparticipardasfilmagensdeDeuseo DiabonaTerradoSol.Estemomento,narradocomespecial ênfasenapeça,marcaumpontoaltodacarreiradeBastos eumcapítulocrucialdoCinemaNovo.

AatuaçãodeOthonBastosemNãoMeEntrego,Nãoé verdadeiramentemagistraleprofundamentecomovente. Suainterpretaçãoenarraçãoacionamossentimentos profundosdoespectador,funcionandosimultaneamente comoumamasterclasssobreaartedeinterpretar.Com suaautoridadecênicaincontestável,Bastosenvolveo público,enviandocomandosàsmemóriasafetivas. Suaperformanceéumtourdeforcequedemonstraa magnitudedeseutalentoeariquezadesuaexperiência.A presençacênicadeBastosemanaumavitalidadeque desafiasuaidadecronológica,enquantosuaversatilidade éevidentenafluidezcomquetransitaentrediferentes registrosexpressivos.Suadicçãoimpecávelpreencheo espaçoteatral,esuaexpressividadecorporal,mesmocom asrestriçõesdaidade,transmitenuancessutisdecada personagememomentoretratado.

AhabilidadedeBastosemmanteropúblicofascinado durantetodooespetáculoéumtestemunhodeseu carismaedomíniodopalco.Othonpensaqueéprecisoque umatorcarregueumamultidãodentrodesi.Seus personagenspovoamaquelecorpo,estãodentrodele.

OespetáculoNãoMeEntrego,Nãoéumamanifestação exemplardessecapitalcultural,conceitoarticuladopor PierreBourdieu.Umademonstraçãovivadoacúmuloeda aplicaçãodeexperiênciasculturaiseartísticas incorporadasaolongodemaisdeseisdécadasdecarreira.

Algunsmomentosemsãoexcepcionais.Umdeleséa recordaçãodacaronacomGlauberRocha

paraasfilmagensdeDeuseoDiabonaTerradoSol, quandopassounovehorasemumjipe,em1963.Simplese impactante.Comopalconapenumbra,umacadeirasob umfocodeluz,eBastossesacolejandocomose percorresseumaestradadeterra.

DuranteotrajetodeSalvadoraosertãobaiano,Bastos relembraqueofereceusugestõescruciaisque transformaramavisãododiretorsobreaobra.Oator propôsumaexperiênciabrechtiana.Noseurelato,Othon agradeceàgenerosidadedeGlauberque,aos24anos, aceitoumudarradicalmenteaestruturadoroteiro.A interpretaçãodeBastoscomoCoriscofoitãoimpactante que,nosquatroanosseguintes,elerecusouconvitespara interpretarcangaceiros,bandidosouestupradores,para fugirdatipificação.

OutracenainterpretativamarcanteécomoAugustodeUm gritoparadonoar,peçadirigidaporFernandoPeixoto (1937-2012)em1973,duranteumdosperíodosmais repressivosdaditaduracivilmilitarbrasileira.Odrama, escritoporGianfrancescoGuarnieri(1934-2006),éuma obra-primadesubtextoemetáforaqueconseguiu,de formaengenhosa,driblararigorosacensuradaépoca. Duranteoespetáculo,Othonfazumatocantemençãoao seucasamentocomMarthaOverbeck,quejáduraquase 60anos,comquemcriouumgrupoteatral.Elefalacom emoçãosobrearobustezdesserelacionamento,alicerce tambémparasuascarreirasartísticas.Emummomento particularmentepoético,Bastoschamaaatençãopara umadasfotografiasquecompõemocenário,destacando osolhosverdesdeMartha.

AfrasedeEmilyDickinson,“Eunasçocontentetodasas manhãs”,adotadaporOthonBastoscomoumleitmotiv pessoal,ressoaprofundamentenocontextodoespetáculo NãoMeEntrego,Não

Estemantradeotimismofuncionacomoumcontraponto poéticoàdurarealidadeenfrentadapelosartistas brasileiros.Afaltadepatrocínioparaumaproduçãodesta magnitude,estreladaporumdosmaioresnomesdoteatro nacional,éumtestemunhoeloquentedoestadoprecário doapoioàsartesnoBrasil,umasituaçãoexacerbadapelo recentedesmontedaspolíticasculturais,feitanogoverno federalanterior,opandemônioinelegível.OfatodeBastos persistir,mantendosuaalegriaededicaçãoàarteapesar dessesobstáculos,éumademonstraçãovívidada resiliênciaquesuafrasefavoritarepresenta.

Aemoçãointensadosespectadores,consistentemente relatadaapósasapresentações,servecomoumpoderoso lembretedoimpactoduradourodoteatrocomomeiode conexãohumana.Estarespostadopúblicoéumindicativo dafomecoletivaporexperiênciasartísticasautênticase significativas.Emumcenárioondeoapoioinstitucional falha,éoencontrodiretoentreoartistaeseupúblicoque reafirmaovaloreanecessidadedaarte.Ajustaposição entreaalegriadeBastos,asdificuldadesdeproduçãoea respostaemocionaldopúblicocriaumanarrativa poderosasobreapersistênciadaarteemfaceda adversidade,sublinhandoaimportânciacrucialdoteatro comoumespaçodereflexão,emoçãoeconexãohumana emtemposdesafiadores.

FichaTécnica

Elenco:OthonBastos

TextoeDireção:Flávio Marinho

DiretoraAssistentee

ParticipaçãoEspecial: JulianaMedella

Coordenaçãode

Produção:BiancaDe Felippes

ConsultoriaArtística: JoséDias

Assistentede

Produção:Gabriela Newlands

Administração: FábioOliveira

DireçãodeArte: RonaldTeixeira

TrilhaSonora:Liliane Secco

Iluminação:Paulo CesarMedeiros

ProgramaçãoVisual: GambaJr.

Fotos:BetiNiemeyer

Adereços:George Bravo

Visagismo:Fernando Ocazione

Assessoriade

Imprensa:Marrom GlacêComunicação

AssessoriaJurídica: RobertoSilva

Coordenadorde RedesSociais:Marcus ViniciusdeMoraes

Assist.deDiretorde Arte:PedroStanford

Designgráficode Cenografia:Emanuel Orengo

27denovembrode2024

DesenhodeSome Operador:Vitor Granete

OperadordeLuz:Eder Nascimento

Contrarregra: ReginaldoCelestino

Realização:Marinho d’OliveiraProduções Artísticas

Mulheresde Nínive

RESGATEDEVOZESSILENCIADASCRÍTICADEASMULHERESDE NÍNIVE

porIvanaMouranoSatisfeita,Yolanda?

(https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/resgate-devozes-silenciadas-critica-de-as-mulheres-de-ninive/)

Nodomingo,24denovembro,noTeatroHermiloBorba Filho,nocentrodoRecife,umasituaçãoinesperada transformouumcontratempotécnicoemumaexperiência singular.Oatrasoemumahoraemeiadoespetáculo MulheresdeNínive,devidoaproblemasnamesadeluz, poderiatersidomotivodefrustraçãogeral.Alguns espectadorespartiramparaoutraatraçãodo23ºFestival RecifedoTeatroNacional.Noentanto,paraquemficou,a sessãosetornouummomentodecumplicidadeenergética entreaartista,suaequipecriativa,ostécnicosdoteatroeo público.Essaconexãonãoplanejadagerouumaatmosfera desolidariedadeeexpectativacompartilhada.

Apermanênciadopúblico,quedecidiuficar,demonstrou umadisponibilidadeeabertura,alémdaaceitaçãodo imponderáveldeumeventoaovivo,marcadoporuma magiarara.Oerro,afalhaeoimprevisível,àsvezes,têm essepoderdetransformareunir,criandoumaexperiência ememorávelparaosenvolvidos.

AatrizNíniveCaldas,aoconcluirasessão,expressouuma gratidãogenuínaqueressoouemcadacantodoteatro lotado.Essagratidãofoiumreflexodaligaçãoafetivaque seformounaqueleespaço,ondeaartefoialémdacena, transformando-seemumaexperiênciacoletivade empatia,inspiraçãoebeleza.

OespetáculoMulheresdeNínive,concebidoe protagonizadopelaatriz,apresentadoraeprodutora culturalNíniveCaldas,sobadireçãodaatriz,psicólogae diretorateatralHildaTorres,desafiaanarrativahistórica dominanteaodestacaroapagamentosistemáticodo feminino.Aobraentrelaçafigurashistóricasemitológicas, comoMariaMadalena,SemíramiseasEufames,para questionarasestruturasdepoderquedeterminamquais históriassãopreservadasequaissãoextintas.Esta perspectivasealinhacomteoriasfeministas contemporâneas,queargumentamqueahistóriaéum campodebatalhaideológico,comoenfatizadoporteóricas comoJoanScott,GerdaLernereMichellePerrot.

Apeçautilizaumaestruturanão-linearparacriarum diálogoentrepassado,presenteefuturo,sugerindoqueas experiênciasdeopressãoeresistênciadasmulheres formamumcontinuumhistóricodepadrõesdeviolênciae silenciamento.Emessência,MulheresdeNínivese apresentacomoumatodearqueologiafeminina, desenterrandoereinterpretandoahistóriadasmulheres frequentementeignoradapelahistoriografiatradicional. Emboraotítulodoespetáculocoincidacomonomeda atriz,apeçavaialémdeexperiênciaspessoais.A inspiraçãoparaaobranasceudaconexãodeNínivecom MariaMadalena,umapersonagemqueelainterpretou numaencenaçãodaPaixãodeCristoemFazendaNova,no maiorteatroaoarlivredomundo,situadonointeriorde Pernambuco.Durantesuainvestigação,Nínivepercebeu queMadalenaeramaisumamulhercujahistóriahavia sidodestruídaoudistorcida.

Debatismo,aatrizcarregaonomedeumacidadehistórica citadatantonasnarrativasbíblicasquantonastradições pagãs.

Nínive,outroracapitaldaAssíria,estavasituadanaantiga Mesopotâmia,correspondendohojeaoterritóriodoIraque. Natradiçãocabalística,Níniveéevocadacomoumsímbolo deforçaprimordial,remontandoatemposmuitoanteriores aCristo.

Dentrodessecontexto,destaca-seafiguralendáriade Semíramis,umadasprimeirasmulheresaganhar notoriedadenahistória.Celebradacomoumaguerreirae arqueiraformidável,Semíramislutavaaoladodoshomens, sesobressaianascaçadas,encarnandopodereliderança femininaemumcenáriopredominantementemasculino. OespetáculopropõequeSemíramisperpetuouaherança darainhadeSabá,assumindoopapeldeguardiãdos segredosdosagradofeminino,transmitidosdesdeos temposdeEva.AsdiscípulasdeEvaeramconhecidas comoEufamesedetinhamumprofundoconhecimentodas faseslunares,protegiamofogosagradoeeramversadas nosoráculos.

Comopanodefundoparadiscutiraviolênciacontraas mulheres,amontagemcomentaadestruiçãohistóricade Nínive.Apeçaimaginaumcentromísticolideradopelas Eufames,queenfrentamperseguiçãoesupressão.Embora nãoexistamregistrosespecíficossobreessecentro,a ausênciadedocumentaçãoéutilizadaparadestacarcomo ahistóriafoipredominantementeescritaporhomens, frequentementeignorandoouomitindoascontribuiçõese experiênciasdasmulheres.Essalacunahistóricaserve comoumpoderosolembretedamarginalizaçãofeminina aolongodosséculos.

NoLivrodeJonas,partedoAntigoTestamentodaBíblia, encontramosanarrativadesseprofeta,querecebeatarefa delevarumamensagemdearrependimentoàcidadede Nínive.

Optandoinicialmenteporfugir,eleembarcaemumnavio paraTársis.Duranteaviagem,umatempestadeameaçaa embarcação,eJonas,consideradoresponsávelpela calamidade,élançadoaomar,ondeéengolidoporum grandepeixe.Apóstrêsdiasetrêsnoitesdereflexãoe oração,eleélibertadoedecidecumprirsuamissãoem Nínive.Acidade,impactadapelamensagem,searrepende, eanarrativadescrevequeDeuspoupaseushabitantes.

AtéoPadreAntônioVieira,noSermãodaSexagésima,faz referênciaàcidadedeNínive,deumaperspectivareligiosa, comopartedesuaargumentaçãosobreaeficáciada pregaçãoedaconversão.VieirautilizaahistóriadeNínive, queémencionadanaBíblia,parailustraropoder transformadordapalavradeDeusquandotransmitidade formaeficaz.

AfortepresençacênicadeNíniveCaldascombina intensidadefísicaeemocional,quesemanifestanaforma comoaatrizocupaoespaçocênico,namodulaçãodesua vozenaprecisãodeseusgestos.Suaatuaçãoconfronta estereótipos,apresentandoumafeminilidadeque reivindicaabelezacomoparteintegraldaforçafeminina.A direçãodeHildaTorresorquestraoselementoscênicosea atuaçãodeCaldas,criandoumespetáculocoesoe envolvente.Suadireçãoparecefocaremextrairomáximo dapresençadaatriz,criandomomentosdeintensidade dramáticaequilibradoscomsutilezasnacena.Otrabalho corporaldeLiliRochaéevidentenafluidezeprecisãodos movimentosdaintérprete.

Umasaiacenográficamonumentalsimbolizaaságuasda vida,ofluxodotempoeavastidãodaexperiênciafeminina aolongodahistória.SuaversatilidadepermitequeNínive Caldasamanipuledemaneirasdiversas,

criandoespaçoscênicosvariadosaoapresentarmúltiplas personagensesituações.Ailuminaçãodesempenhaum papelcrucialnacriaçãodaatmosferaenaconduçãoda narrativa.Duasmusicistascriameamplificamefeitos sonorosemusicalidades.Elascontribuemnoandamentoe aatmosferasonoradecadapassagem.

Ofigurinoevocaumaguerreira,comaatrizutilizando espadas(deSãoJorge)paraseprotegereavançar.A elegâncianodeslocamentodeNínivepelopalcoénotável, combinandodoçuraefirmeza.Apesardesuavasta experiêncianoteatro,elamantémumfrescoremsua interpretação,ondeadeterminação,ocombate,as denúnciaseosposicionamentoscontraopatriarcadonão reproduzemoscódigosdeviolênciamasculinaquesão combatidos.

MulheresdeNíniveéumaproduçãoteatraldeinegável forçaeimpacto.Noentanto,háespaçopararefinamento, especialmentenaapresentaçãodosnomesdasmulheres retratadas.Ariquezaecomplexidadedanarrativapodem, porvezes,obscureceraidentidadeespecíficadecada personagem,limitandoacompreensãoplenadopúblico. Umaênfasemaispronunciadanosnomeseidentidades dasmulherespoderiapermitirumaconexãomaisevidente comcadahistóriaindividual.Poisaobraconvidaàreflexão sobregênero,podereidentidade,desdequeessasvozes sejamouvidascomnitidezeurgência.

FichaTécnica

Idealizaçãoe atuação:Nínive Caldas

Direção:HildaTorres

Iluminação:Natalie Revorêdo

Técnica:Eduardo Autran(Dudu)

Núcleode comunicação:Dea Almeida(Alcatéia Comunicação)e MárcioSantos;

Preparaçãovocal: CeciMedeiros

Músicas:AnaPaula Marinho

Trilhasonorae musicistas:AnaPaula MarinhoeNanaMilet

Núcleodepesquisa/ figurino:Fabiana Pirro,HildaTorres, MarceloMendx, NíniveCaldase XurucaPacheco

Núcleodepesquisa decenário:Hilda Torres,Marcelo Mendx,NíniveCaldas eXurucaPacheco

Costureiras:Fátima Magalhães,Franci arteecostura, Expedita

Textos:NíniveCaldas, EzterLiu,AnaPaula Marinho,KhalilGibran

Dramaturgia:Hilda TorreseNínive Caldas

Visagismo:Laércio Azevedo

Identidadevisual: MariaEduarda Caldas

Fotografia:Ravmes

Teaser:Morgana Narjara

Vídeo:Morgana Narjara

SocialMídia:Li Buarque

28denovembrode2024

ProduçãoExecutiva: CatarinaCaldas

ProduçãoGeral: NíniveCaldas.

Kalash

EXCESSOOFUSCAANÁLISEDOMUNDOCRÍTICADEKALASH–ENSAIOSOBREAEXTINÇÃODOOUTRO

porIvanaMouranoSatisfeita,Yolanda?

(https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/excessoofusca-analise-do-mundo-critica-de-kalash-ensaiosobre-a-extincao-do-outro/)

Kalash–Ensaiosobreaextinçãodooutro,dirigidaeescrita porQuierclesSantana,apresenta-secomoumaambiciosa eprovocativaincursãoteatralnasquestõesmaisurgentes dasociedadecontemporânea.Otítulo,quefazreferência diretaaMikhailT.Kalashnikov,inventordoinfamerifleAK47,estabeleceimediatamenteotomdeconfrontoecrítica socialquepermeiaaobra. ProduzidapeloColetivoResiste!,apeçacontacomos atores-pesquisadoresBrunaLuizaBarros,SandraRinoe TattoMedinni.Essadesignaçãosugereumenvolvimento profundodoelenconoprocessocriativo,possivelmente contribuindoparaadramaturgiaeincorporando documentosearquivosdesuasprópriasinvestigações. QuierclesSantana,figuraproeminentenoteatro pernambucano,assinaadireçãodequatrotrabalhosde gruposdiferentesnoFestivalRecifedoTeatroNacional. OespetáculoKalashpropõe-seaserumensaiocríticoe iconográficosobreosdiascaóticosemquevivemos, considerandoumlequeamplodeassuntoscomplexose interconectadoscomoautoritarismo,negacionismo, extremismoreligioso,culturadoódioesilenciamentode vozesdissidentes.Ademandacentralqueotrabalho almejaéespinhosaedifícil,refletindoacomplexidadedos assuntosabordados.

Ailuminaçãodesempenhaumpapelcrucial,funcionando quasecomoumpersonagemadicional.Hámomentosde impactovisualsignificativo,comonacenadaquedada mulherdebrancoapósumdisparo.Noentanto,algumas escolhascênicassãoquestionáveis,comoacenado estuprocomagarotadormindooumorta,queexpõe violênciadeformaprevisívelabominável.

Kalashadotaumaperspectivaexperimental,mesclando técnicasdedistanciamentobrechtianas,elementosde autoficçãoeusointensivoderecursosmultimídia.Essa combinaçãovisacriarumaexperiênciateatralquedesafia asconvenções,buscandoumdiálogodiretoentre realidade,arteeteoriasocial,incorporandoideiasde pensadorescomoRolandBartheseAchilleMbembe.

Contudo,énessamesmaambiçãoqueKalashencontra seusmaioresdesafios.Oexcessodetemaslevaauma exploraçãoporvezessuperficial,criandouma“poéticade revolta”quenemsempresetraduzefetivamentenacena ounaperformancedosatores.

Algumascenasapresentamumcaráterexcessivamente explicativo,–natentativadeexporseusconceitose garantirqueseuspontosdevistasejamcompreendidos–potencialmentesubestimamacapacidadeinterpretativa dopúblico.Odidatismo,mesmoquesejaumrecursode repetiçãoeestilo,soaproblemáticonocaso,resultandoem explanaçõesredundantes.

Aestruturadapeçaapresentouinconsistênciasnasessão noTeatroApolo,dentrodaprogramaçãodo23ºFestival RecifedoTeatroNacional.Apropostainicialdeapresentar trêscenasdo“porão”nãoseconcretizouintegralmente, comapenasduassendoefetivamentemostradas.Ada relaçãodeumatiacomseusobrinhositiadosemumazona deguerra.Eadoavôesuanetaemumcarroçaquandoo homemébaleado.

Aterceiranãoaparece.Ficamossemsaberseissoresultou deproblemastécnicosoudecisõesdeliberadasdadireção. Certasescolhascênicasparecemgratuitasoumal justificadas.Ousorepetidodecigarrosacesos,fumadose jogadosaochãoporduasvezes,porexemplo,chegamais comoumacintedesnecessáriodoquecomoumelemento queadicionavalorsignificativoàpeça.Pensoquecigarros sódeveriamserutilizadosnoteatroemcasosexcepcionais. Nãomeconvenceu.

Damesmaforma,apregaçãoirônicadopastorque combateamilícianeopentecostalemsuaigreja,embora potencialmenteintenso,sediluientreacríticaao estereótipoeareproduçãodoclichê.Protagonizadopor TattoMedini,estemomentoéapresentadodeforma excessivamenteenfática(gritada,àsvezes), comprometendoasutilezanecessáriaparaqueaironia surtaefeito.Adramaturgiabuscarealizarumsofisticado trabalhodearticulaçãodaironiacomomecanismocrítico, masfalhaemsuaexecução.Comoresultado,oimpacto pretendidoseperde,eapropostacênicanãoconseguese materializardemaneiraefetiva.

Autilizaçãodeimagensevídeosdeguerras,fome,miséria eautoritarismolevantaquestõessobreaeficáciaeo impactoemocionaldessasrepresentações.Consideroo conceitode“fadigadacompaixão”deSusanMoellereas ideiasdeSusanSontagsobrea“exaustãodasimagens” parapensarumpoucomaisemKalash.Aprofusãode imagensperturbadoraspode,paradoxalmente,diminuir seuimpactoemocional,transformandoosofrimento retratadoemumespetáculoqueperdesuacapacidadede provocarempatiaeação.

Moellerargumentaqueaexposiçãocontínuaaimagense narrativasdesofrimento,

especialmenteatravésdeumacoberturamidiática sensacionalista,podelevaraumaexaustãoemocionale dessensibilizaçãodopúblico.NocontextodeKalash,a profusãodeimagenscorreoriscodeprovocaressafadiga dacompaixãonosespectadoresouumaapatiadilatada. Arecepçãodopúblico,apesardosaplausos,percebicomo fria,comcomentárioscríticosnasaídadoteatro,sugerindo umdesacordoentreaaspiraçãoartísticadapeçaeseu planoemengajaropúblico.

Dramaturgiae direção:Quiercles Santana@quiercles

Atores/Pesquisadore s: BrunaLuizaBarros @brunaluizabarros _,SandraRino @rinosandraeTatto Medinni @tattomedinni

Produçãoexecutiva: CarlaNavarro

Preparaçãocorporal: TattoMedinni

Direçãomusical: KleberSantana @klebersantana_bill FichaTécnica

Designerdeluz:Luciana Raposo

@lucianaraposoluz

Coreografias:Sandra Rino

Artegráficaesocial media:BrunaLuiza Barros

Direçãodearte:Coletivo Resiste!

Cenotécnico:Flávio Freitas @defreitasmendesflavio

Fotografias: @morgananarjarae @arreparavisse

08dedezembrode2024

Costura: @georgetebarlavento

Adereços:@tianemsan e@laylabarlavento

QuatroLuas

LORCAILUMINAOPERCURSOCRÍTICADEQUATROLUAS

porIvanaMouranoSatisfeita,Yolanda?

(https://www.satisfeitayolanda.com.br/blog/lorcailumina-o-percurso-critica-de-quatro-luas/)

UmmeninograndemeindagaseFedericomorreu.Fico surpresa,porqueessaperguntanãoapareceunomeu horizonteaoassistirQuatroLuas,umespetáculodeteatro primordialmenteparaainfância,quecombinaformas animadas,atuação,cantoemúsicaaovivo,ondeum grupodeciganoscompartilhaahistóriadoFedericocitado. EmbarqueidiretonopercursodoCiganinhoórfãofascinado pelaLuaCheia.Masficointrigadacomaindagação, porqueparamim,nocontextodapeça,morte,portal, acessossecretos,cacimbas,indicampassagenspara mundosmágicos.Eopactoestavafeito.

OMensageirodoVentodoSulnarraqueFedericose desequilibrouecaiudentrodaquelacacimba,sumindona suaimensidãoprofunda,escuraequeparecianãoterfim. Issoestánocomeçodapeça.Edizotexto:“Eanoitesefez presenteetudosetransformouderepente.Acacimba sumiueomeninoseviusolitárionavastidãodanoite, comoseestivessenumoutroplano,numoutromundo,um mundomisteriosoecheiodeencantamentos”.

Entãomeninogrande,essafalapodeserasenhaparavocê embarcar?Vamos,nãotenhamedo.

Osadultossãoassim,àsvezestêmmedo,masescondem. QuatroLuas,umaproduçãodoBandoColetivodeTeatro, mergulhanoricouniversodeFedericoGarcíaLorca–um dosmaisimportantespoetasedramaturgosdaEspanha doséculo20–,trazendo-oparaopúblicoinfantil

contemporâneo.EscritaedirigidaporClaudioLira,apeça utilizaemsuadramaturgiareferênciasapoemascomo Romancedelaluna,lunaeOsEncontrosdoCaracol Aventureiro,edaspeçasAssimquePassaremCincoAnos: LendadoTempoeBodasdeSangue.

Apeçacomeçaantesmesmodaentradanoteatro,comos atorescantandonosaguãoahistóriadoCiganinho Federico,umbonecomanipulável.Estaescolhacriauma atmosferaenvolventedesdeoinício.Osoutros personagensdessatramalúdicaincluemosNarradores (MensageirosdoVento),quesãoquatrociganosligados aosventosNorte,Sul,LesteeOeste;asRãsQuaseSurdae QuaseCega;oexércitodeFormigas;aMariposa;asfases daLua(Minguante,Nova,Crescente,Cheia);aGataAzuleo CavaleiroJorge.Oprotagonistaencontraessesseres imaginárioseanimaisfalantesnasuajornadade descobertasetrocadeaprendizagens.

OespetáculofoiapresentadonoTeatroApoloduranteo23º FestivalRecifedoTeatroNacional,fechandoatemporada de2024dessetrabalhoquecirculoupor31cidadesdentro doprojetoPalcoGiratóriodoSesc.Oelencocarregano corpoabagagemdessaturnêeencontrocomvários públicosdediversosestadosdoBrasil,exibindouma maturidadeevidente.QuatroLuasnãosubestimasua jovemaudiência,apresentandosituaçõescomplexase temassensíveissemrecorrerasimplificaçõesexcessivas ouliçõesmoraisexplícitas.

Oelencotalentoso,formadoporBrunnaMartins,Célia Regina,DouglasDuaneMatheusCarlos,semultiplicaentre narraçãoeinterpretação,manipulaçãodebonecose canto.DouglasDuan,quealémdeatuar,assinaa dramaturgiasonoraeadireçãomusical.

Todaatrilhaéexecutadaaovivopordoismúsicos:Arnaldo doMontenapercussãoeZéFreireaoviolão,queexecutam asmúsicasetodooambientesonorodessaexperiência cênica.Noentanto,duranteaapresentaçãonoFestival RecifedoTeatroNacional,observamosqueovolumedos instrumentosocasionalmentecompetiacomasvozesdos atores,umdetalhetécnicoquemereceatençãoemfuturas apresentações.

Aproduçãoinvestenofascíniodascriançaspormistériose estimulaacuriosidade,aimaginaçãoeopensamento críticodospequenosegrandesespectadores.

Umdoselementosmaismarcantesdapeçaéasubversão deexpectativas,expostacomvivacidadenainteração entreFedericoeasRãs.OmeninoficasurpresoaoouvirRãs falando,eelas,porsuavez,expressamigualadmiraçãoao ouvirummeninofalar,invertendoalógicaesperada.

InterpretadasporBrunnaMartinseCéliaRegina,asRãs reclamonasehilárias,sábias,irônicaseumtantocínicas, umaQuaseSurdaeoutraQuaseCega,protagonizamum quadroquemesclaelementosfantásticos,filosóficose humorísticosparaexplorarassuntosdelicadosdeuma maneiraleveelúdica.Elasseapresentamcomovelhase doentes,apesardovigordemonstradoemrisadase brincadeiras.Eaosereminquiridaspelomeninosobreser idosaeteralegria,umadelasresponde:“Quemdisseque velhiceésinônimodetristeza!Essaéboa”.

Elasinseremotemadavidaeternademaneiraintrigantee paradoxal,dizendoaoCiganinhoqueécomo“viveremum lugarquenãoexiste”eonde“otempoéoagora”.Masentre sirevelamquenãocompartilhamdessaféceganavida eterna.Earrematamque“tudoémistério”,levandode formasutilasideiasdodesconhecidoedoinexplicável, abrindoportinhasdeinteressenospequenos.

ÀmedidaqueFedericoavançaemsuajornada,ele encontraoutrospersonagensigualmenteintrigantes.A tropadeFormigasquepuneumadelasporenxergaras estrelas,porexemplo,ofereceumacríticaaosbozoidiotas, quandoproclamaqueseuexércitonuncaserávermelho.

JáaMariposaofereceumadosedeotimismo.Essascenas exigemagilidadedosatoresnamanipulaçãodosobjetivos enatransiçãoentreumaideiarepressoraeperspectivade futuro.

Umdospontosaltoséodivertidoedeliciosoencontrodo protagonistacomaGataAzul,interpretadaporDuan.

Cômicaeimprevisível,elaoscilaentremiados provocadoresediálogosespirituosos,surpreendendocom suasmudançasrepentinasdecomportamento.Seuhumor sarcásticoeautodepreciativoadicionaumacamadaextra decomicidade,especialmentequandocontrastadocom suaatitudepresunçosasobreter“setevidas”eum“sentido dedireçãobemapurado”.

FedericoencontraasquatrofasesdaLuaemsuajornada, cadaumacomcaracterísticasdistintas:aMinguante emotiva,aNovaenigmática,aCrescentealegreeaCheia sábia.Cadafaselunarcontribuideformaúnicaparaa transformaçãoeautodescobertadoCiganinho.

Oaspectovisualdapeçaéigualmenteadmirável.Célia Regina,alémdesuaatuação,criouosobjetoscênicosem parceriacomRomualdoFreitaseassinaadireçãodearte juntocomClaudioLira.Osfigurinoseadereçossão meticulosamenteelaborados,trazendoriquezanos detalhes,comsuassaiaslongasemcamadas,blusascom babados,lençosebandanasnacabeçaparatodoo elenco.

Ailuminaçãoecenografiacriamumaatmosferaonírica paramanterointeressevisualdascriançasno desenvolvimentodapeça,

quecarregaumasensaçãodeacolhimentoeconforto. EmQuatroLuas,osespectadoressãoconvidadosa mergulharnolivrefluxodaimaginação,acompanhandoo percursodeFederico,quedesbravaascomplexidadesde suaprópriajornadaemocional.Oespetáculopropõeuma reflexãosobreanaturezamutáveldascoisas,revelando novasfacetasenquantomantêmsuasessências. Nestajornada,nadaéóbvio.QuatroLuasofereceuma experiênciaenvolvente,explorandoumuniversorepletode possibilidadesetransformações.

FichaTécnica

Dramaturgiae

Encenação:Claudio Lira,apartirdo universodeFederico GarciaLorca

Elenco:BrunnaMartins, CéliaRegina,Dougla DuaneMatheusCarlos

Músicos:Hélio Machado(Viola)e ArnaldoDoMonte (Percussão)

DramaturgiaSonora, DireçãoMusicale

PreparaçãoVocal: DouglasDuan

Iluminação:EronVillar

DireçãodeArte: ClaudioLiraeCélia Regina

Criaçãoeconfecção debonecose adereços:Romualdo FreitaseCéliaRegina

Auxiliardeconfecção deadereços:Adriano Freitas

Confecçãoda Árvore:Douglas Duan

Cenotécnicos: Eduardo Albuquerque(Dudu) eGustavoAraújo

6dedezembrode2024

Assessoriade imprensaeredes sociais:MiltonRaulino –1000tons Comunicação

ProgramaçãoVisual: ClaudioLira

Produção:IvoBarreto eClaudioLira

Realização:OBando ColetivoDeTeatro

ENCONTRODEAVALIAÇÃOPÚBLICADOFESTIVALRECIFEDO TEATRONACIONAL

porIvanaMouranoSatisfeita,Yolanda?

Estetextofoielaboradoapartirdoencontrodeavaliação públicadoFestivalRecifedoTeatroNacional(FRTN).Aqui, apresentamosasconsideraçõesdaavaliadoracontratada pelofestival,GiovanaSoar,juntamentecomoutrasfalasde pessoasdasociedadecivil,diretores,atoreseartistasque participaramdaconversapública.Estematerialéum poucodamemóriadesseencontroeestádivididoemduas partes.Aprimeirafocanasapresentaçõesdacoordenação dofestivalenodocumentoproduzidoporSoar.Nasegunda parte,emoutrosdoisposts,destacamososcomentáriose depoimentosdaspessoaspresentesnareuniãode avaliação.

Noencontrodeapreciaçãodesse23ºfestivalrecifense, realizadonodia2dedezembrode2024,às18h30,nasala daBandaSinfônicanoTeatrodoParque,acoordenaçãodo eventoapresentouosresultadosdestaediçãoeanuncioua datadapróxima:a24ªediçãoocorreráde19a30de novembrode2025.

Namostraprincipaldesteano,foramapresentados34 espetáculos,dosquais21eramdePernambucoe13de outrosestados,totalizando43sessões.Ofestivaltambém ofereceucincooficinas,disponibilizando90vagas.Apesar de275inscrições,nemtodasasvagasforamutilizadaspor desistênciaououtroproblema.AsoficinasincluíramNão CaianaForma?!,ministradaporWellingtonJúnior(RJ/PE), com15vagas;TeatroFísicoeoCorpoCriativodoIntérprete, conduzidaporAlexandreGuimarães,com10vagas; CaracterizaçãoTeatral,porCleberdeOliveira,com15 vagas;

IluminaçãoCênica,lideradaporNatalieRevorêdo,com30 vagas;eArtista,aPalavraeoAbismo,comLuizFernando Marques,oferecendo20vagas.

Alémdisso,aMostraOFFREC,emsuaprimeiraedição, ofereceuumpanoramadiversificadocomnove espetáculos,seterodasdediálogos,quatroperformancese cincovivências.Essesnúmerosrefletemaamplitudeea diversidadedasatividadesrealizadas,conferindo credibilidadeerelevânciaàmostracomoumaparte significativadofestival.

Nesteano,ofestivalmanteveainiciativadoingresso solidário,permitindoatrocadebilhetesporumquilode alimentonãoperecível.Essaaçãoresultounaarrecadação deseistoneladasdealimentos,demonstrandooimpacto socialpositivodoevento.Alémdisso,ofestivalatraiuum públicoexpressivo,contabilizandoumtotalde12mil espectadores.Noentanto,essenúmeroaindapodecrescer, poisalgumassessõesnãoatingiramsuacapacidade máxima,indicandopotencialparaatrairaindamais participantesemfuturasedições.

Nestaedição,oeventocontoucomacolaboraçãodo ProjetoArquipélagodecríticateatral,queéapoiadopela produtorapaulistaCorpoRastreado,desdenovembrode 2022.OprojetoreúneatualmenteascasasvirtuaisCena Aberta,FarofaCrítica,GuiaOff,ruínaacesa,TudoMenos umaCríticaeSatisfeita,Yolanda?Duranteofestivalhouve açãodoArquipélagocomaparticipaçãodeKilAbreu, HeloísaSousa,FreddaAmorimeIvanaMoura.Ascríticas geradaspodemseracessadasnossitesdasrespectivas casase,embreve,estarãodisponíveisnaíntegranoGuia Off,umcanalgeridoporCelsoCurieWesleyKawaai. OFestivalRecifedoTeatroNacionaladotaumprocessode chamamentopúblico

públicoparaaseleçãodegruposecompanhiasteatrais, queseinscrevemesãohabilitadosparaseleçãoporuma comissãodepareceristas.Essacomissãotécnicade análiseartísticaécompostaporprofissionais especializadosselecionadosporeditaldecredenciamento, quelevaemconsideraçãoaqualidadeearelevância artísticas,comatençãoàdiversidadeeinclusão,eo históricoprofissionaldogrupo.Alémdisso,aviabilidade técnicadaobraéavaliada.Propostasdeproponentesque sedeclaremnegros,trans,comdeficiênciaoupertencentes apovostradicionaisrecebemumacréscimode4pontos, medianteautodeclaração.

AndréBrasileiro,coordenadordoFestivalRecifedoTeatro Nacional,mencionouqueoeventorecebeu343inscrições detodooBrasil.AlexandreSampaio,coordenadorde produçãodofestival,acrescentouquemuitosprojetos foraminabilitadosdevidoàfaltadedocumentosou problemastécnicos,comolinksdevídeosefotos. Sampaiodestacou,posteriormente,atotaltransparência doprocessodeseleçãodospareceristas,realizadopor meiodeumsorteioaovivo,transmitidopeloYouTube,a partirdobancodepareceristasdisponível.Eleressaltou queoeditalpermitequeaté30%dosespetáculossejam convidadosdiretamentepelacoordenação.Alémdisso,o editalprevêqueumespetáculo,mesmosendohabilitadoe bemclassificadonoranking,podenãoserconvocadoa participarpordiversosmotivos,incluindoquestões logísticas,custosoutemática.

Entreospoucosconvidados,destacam-seOthonBastose MarcoNanini.Naninifoiconvidadoporserohomenageado dofestival,enquantoOthonfoiescolhidodevidoàsua relevânciaemtermosdeatuaçãoerepresentatividade. Sampaioenfatizou:“Nósincentivamosaspessoasase inscreverem.

SilveroPereiraéumbomexemplodisso.Tínhamosmuito interesseemtrazê-lo,maspedimosqueeleseinscrevesse. Eleofezeobteveumaboapontuação”.

OmesmoocorreucomosespetáculosMonga,queabriua programaçãoOFFRECeMacacos.Esteúltimo,inclusive,foi omelhorpontuado,masnãopôdeparticipardevidoa conflitosdeagenda,situaçãoqueserepetiupelosegundo anoconsecutivo.

Ospareceristasdaediçãode2024foramÉderSumariva Rodrigues,deFlorianópolis(SC),doutoremTeatropela CEART/UDESC;MarildaSamicodaSilva,doRiodeJaneiro, queatuacomogestora,produtoraepesquisadoranaárea dacultura,commestradoemComunicaçãoeCulturapela FundaçãoCasadeRuiBarbosa(RJ);SuellenLeal,graduada emArtesCênicaspelaUniversidadeEstadualdeCampinas, equecursapós-graduaçãoemGestãoCulturalpela UniversidadeNacionaldeCórdoba,naArgentina;Vanéssia GomesdosSantos,doCeará,doutorandaemTeatropela UDESCeAressaRios,doRiodeJaneiro,comdoutoradoem ArtesCênicaspelaUniversidadeFederaldoEstadodoRio deJaneiro(UNIRIO).

Oscincopareceristasanalisaram237projetoshabilitados. Duranteaconversa,Andréressaltouaprioridadeemdar visibilidadeàsproduçõeslocais,mesmocomaexistência deoutrosfestivaisaolongodoano.Quandoadatado próximofestivalfoimencionada,aatrizAugustaFerraz perguntouanimadamente:“Jápossomepreparar?”Aoque Andrérespondeu:“Total.Seriaótimotervocêcomum espetáculonofestival.”Augustacomentou:“Bárbara.”E Andréreplicoucomentusiasmo:“Bárbara!Éisso?Vaiser bom.Vaiserbomdemais.”Augustaentãoexpressouseu desejo:“Tomaraqueeuconsiga.”Muitosnasalaa encorajaram,dizendo:“Vaiconseguir.Vaiconseguir.Eé isso.”

AvaliaçãodeGiovanaSoar

GiovanaSoariniciousuasconsideraçõesapresentando-se econtextualizandosuatrajetóriaprofissional.Elaatua comocuradoradoFestivaldeCuritiba,pelaterceiraedição em2025.Cofundadoradacompanhiabrasileiradeteatro, juntocomMárcioAbreu,masrecentementedecidiuseguir carreirasolo.Alémdisso,elaéjuradadoPrêmioShell, representandoaregiãosuldoBrasil. Nosúltimosdoisanos,Giovanatemsededicado intensamenteàcuradoriadefestivais,tantonacionais quantointernacionais.Esteanofoiparticularmente movimentado,cominúmerasviagensparaparticiparde diversoseventos,oqueelaconsideraumpatrimônio pessoalvalioso.

Comformaçãonacenateatral,atuandocomoatriz, diretoraecriadora,enãocomocríticadeteatro,ela explicouque,aocontráriodeoutrosavaliadorescom carreirasmaisacadêmicaseexperiêncianaescritacrítica, suasobservaçõesvêmdeumaperspectivapráticae criativa.Epediuaopúblicoqueentendessesuas consideraçõesapartirdessecontexto. Giovanadestacouaimportânciadoeventonocenário culturalbrasileiro,especialmentenoNordeste.Elembrou queemsua23ªedição,ofestivalfocounostemasde AtuaçãoeRepresentatividade,reafirmandoseupapel comoumdosencontrosmaisrelevantesdasartescênicas noBrasil.

DuranteafaladeSoar,AndréBrasileirofezumapartepara destacarqueaorganizaçãodoFRTNreconheceua importânciademanterumacontinuidadenaavaliaçãopor doisanos.“Giovanaparticipoudaretomadadofestivalno anopassadoeretornouesteano,oquelhepermitiu observartantoosavançosquantoosretrocessosedesafios

AvaliaçãodeGiovanaSoar

enfrentadospeloevento”,afirmouAndré.Combasenessa experiência,aequipedofestivaldecidiuadotarapráticade trabalharcomavaliadoresporumperíododedoisanos. “Essacontinuidadepossibilitaultrapassarumaprimeira camadadeobservaçãoeseaprofundarnasnuancesdo eventoedacidade”,comentouGiovana.

Eladestacouque,emboraconheçaRecifehámuitotempo, acenateatrallocalévastaecomplexa,comuma diversidadedeartistaseproduçõesquevãoalémdoque sepodeconheceremumavinda.Noanoanterior,houve umafortepresençadeespetáculosdacenadeRecife, PernambucoedoNordeste,oquefoiextremamente enriquecedorparaela.Esteano,elaobservouo desdobramentodessadiversidade,agoracomainclusão damostraOFFREC.

Leianaíntegraaavaliaçãodo23ºFestivalRecifedoTeatro Nacional,porGiovanaSoar

PontosdedestaquedaAvaliadora

HomenagenseParticipaçõesNotáveis

AavaliadoraGiovanaSoarenfatizouqueoFestivalRecife doTeatroNacionaldesteanoprestouhomenagens significativasafigurasicônicasdoteatrobrasileiro.Marco Nanini,umdoshomenageados,participouativamentedo eventocomoespetáculodeabertura,mesmoenfrentando desafiosdesaúde.OFRTNsublinhousuacontribuição inestimávelparaasartescênicas,cinemae teledramaturgianoBrasil.IvoneteMelo,outra homenageada,foilembradapormeiodesuafilha,que recebeuahonrariaemseunome.Ivonetefoiumaatriz célebreeumafiguracentralnogrupoVivencial,celebrada trupedeteatroolindense,

epresidenteduranteanosdoSATED-PE. Osnúmerosdeespetáculos,públicosesessõesdoFRTN estãoincluídosnodocumentodeSoar;noentanto,ela optoupornãocitá-losnoseurelato,poisessesdadosjá haviamsidomostradospelaequipedecoordenaçãodo eventocênicorecifense.

EspetáculodeAbertura

OfestivalfoiinauguradocomoespetáculoTraidor,um quasesolodeMarcoNaninicomtextoedireçãodeGerald Thomas.

ApresençadoprefeitoJoãoCamposedeautoridades culturaisnaaberturadofestival(secretáriadeCulturado Recife,MiluMegaleepresidentedaFundaçãodeCulturada CidadedoRecife,MarceloCanuto,porexemplo),navisão daavaliadora,simbolizouoapoioinstitucionalàculturae aoevento,reforçandoaimportânciadasiniciativas culturaisnagestãoatual.Elapontuaque,nocenário contemporâneo,ofinanciamentodeprojetosculturaisnão ésuficiente;éfundamentalqueasautoridadesse envolvamativamentenessasiniciativas,demonstrando engajamentoreal.Apresençadeumafigurapúblicacom altoíndicedeaprovação,comooprefeito,noteatro, constitui-seemumatopolíticosignificativo. Comumaprogramaçãomaisrobustaegeograficamente democráticadoquenaúltimaedição,ofestivalcontou comarepresentaçãodenoveestados,tornandomais desafiadoracompanhartodososespetáculoseeventos propostos,incluindooficinas,mesasedebates.

EquipeTécnicaeLogística

Giovanasublinhouanecessidadedeaprimorar

aequipelogísticaetécnicadofestival.Elasugeriuqueas contrataçõessejamfeitascommaisantecedênciapara evitarproblemascompassagens,hospedagense equipamentostécnicos.Elaacentuouqueacontratação antecipadapodeotimizarousoderecursospúblicose melhoraraexperiênciadosparticipantes.Aavaliadora assinalouaimportânciadetrabalharcomfornecedores grandesediversificadosparagarantiradisponibilidadede equipamentosessenciais,comomicrofoneseiluminação, evitandocomprometeraqualidadedosespetáculos. Soartambémpontuouaimportânciadeumadireção técnicaespecífica,capazdepreveresolucionarproblemas emtempohábil.Aavaliadoraentendequeapresençade produtoresresponsáveisemcadaespaçodofestivalé crucialparagarantirquetodososespetáculosrecebama mesmaatençãoesuporte,independentementedorenome dogrupoouartistaenvolvido.

***OdiretortécnicodofestivaléSavioUchoa,quefalou sobreosdesafiosdotrabalhoedaequipenapartedos debatesdaavaliação.

ProgramaçãoeHorários

Giovanaobservouque,emboraadistribuiçãodehorários daspeçastenhasidoplanejada,houvesobreposiçõesque dificultaramaparticipaçãodopúblicoemmúltiplos eventos.Issofoiespecialmentedesafiadorparaaqueles quedesejavamassistiraomáximodeespetáculospossível, incluindoasequipesdetrabalhodofestival.Elasugeriuque umplanejamentomaisacuradodoshoráriospoderia minimizaressassobreposiçõesemelhoraraexperiênciado público.

Mongafoiumdosespetáculosquegerouinteresse significativoentreopúblico.

Noentanto,apeçafoiprogramadaparaomesmohorário queInstinto,outroespetáculodegrandeinteresse.Essa sobreposiçãodehoráriosobrigouopúblicoaescolherentre duasobrasatraentes,oque,segundoGiovana,poderiater sidoevitadocomumplanejamentomaiscuidadoso.Ela sugeriuque,dadoqueInstintotinhaumaduraçãode apenas50minutos,teriasidorelativamentesimplesajustar oshoráriosparapermitirqueopúblicoassistisseaambos osespetáculos.

MagiluthdoFestival

Nosegundodiadofestival,aestreiadoespetáculoÉdipo RecpeloGrupoMagiluth,nacidade-sededacompanhia atraiuumaplateiaanimada,commuitosespectadores vestindocamisetascomosímbolodocoletivo,refletindoo fortevínculoentreacompanhiaeopúblicolocal.A celebraçãodos20anosdoMagiluthfoiumafesta marcante,reunindoquaseduasmilpessoasemumespaço público,emumclimavibranteeamistoso.

InclusãoeDiversidade

GiovanafrisouaimportânciadaMostraOFFREC,que,em suaprimeiraedição,contoucomexperimentoscênicos, debateseformação,alémdeumaforteinclusãodacena dePernambuco.ElacitouoespetáculoONÁDÚDÚ: CaminhosNegrosnoBairrodoRecife,querevelouespaços ehistóriasdacidadedemaneirasensívelepotente, emboratenhasidoapresentadoparaumpúblicoreduzido.

ReceptivoeLogística

Aequipedereceptivo,coordenadaporAmandaBrindeiro, recebeuelogiospelasimpatiaeeficiência.

Soarfaloudoacolhimentocaloroso,quecomeçano aeroportoeseestendedurantetodaaestadiadosartistas eparticipantes.FigurascomoSeuJosué,motoristado festival,forammencionadasporseupapelalémda condução,atuandocomoamigoseguiasturísticos, contribuindoparaumaexperiênciapositivaememorável. Essasinteraçõessãofundamentaisparacriaruma impressãoduradouraepositivadofestival,tornandoa estadiadosparticipantesmaisacolhedoraeagradável.

Alimentação

Giovanasugeriuacriaçãodeparceriascomrestaurantes próximosaosteatrosparagarantirrefeiçõesdequalidade, especialmenteapósosespetáculos.Apropostaincluia elaboraçãodeumguiacomindicaçõesdelocaispara alimentação,quepoderiaofereceropçõesvariadas, incluindovegetarianaseveganas.Essainiciativavisa melhoraraexperiênciadosparticipanteseartistas, proporcionando-lhesumespaçoseguroeacolhedorpara refeições,especialmenteemhoráriostardiosouemdias menosmovimentados,comodomingosesegundas-feiras.

ImpactodosAtrasos

Aavaliadoraindicouquepequenosatrasospodem desencadearproblemasmaiores,comoatrasosemcadeia paraosespetáculossubsequentes.Issonãoapenasafetaa programaçãogeraldofestival,mastambémpode comprometeraexperiênciadopúblicoedosartistas.

UsodeDispositivosEletrônicos

OutropontoeleitoporGiovanafoiaimportânciade conscientizaropúblicosobre

ousodecelularesduranteasapresentações.Ouso inadequadodessesequipamentospodeprejudicar significativamenteaexperiênciadosdemaisespectadores edosartistasemcena.

Paramitigaresseproblema,elasugeriuaimplementação deanúnciosmaisenfáticossobreousodedispositivos eletrônicosantesdoiníciodecadaespetáculo,nointuitode criarumambientemaisrespeitosoeimersivoparatodosos presentes.

Ocupaçãodosteatroseoutrosespaços

Giovanaobservouqueaocupaçãodosteatrosparecia maisesvaziadanestaedição,emrelaçãoaoanopassado, excetoparaespetáculoscomgrandesnomescomoMarco NaninieOthonBastos.Elaapontouqueoesvaziamento podetersidoinfluenciadopelaconcorrênciacomas festividadesdefimdeanoepeladivulgaçãoinsuficientedo festivalnacidade.Nasuaopinião,parafuturasedições,é importantequeaprogramaçãodofestivalnãocoincida comoutrosgrandeseventosdacidadeequeadivulgação sejareforçadaparaalcançarumpúblicomaisamploe diversificado.

Comunicação

Emsuaanálise,aavaliadoraidentificouacomunicação comoumdospontosmaisdelicados,assinalandoqueé precisomelhoraradivulgaçãoparaalcançarumpúblico maisamploediversificado.Alémdeumacomunicação claraeeficazentreaequipedofestival,osórgãospúblicos eosparticipantes.Elaapontounecessidadeda antecedêncianascontrataçõesdosserviços,aexemplodo programa,quesófoidistribuídonasegundasemanado evento.

Quantoàdivulgação,elaquestionouseacidadeestava cientedarealizaçãodofestivalesetodasasclasses sociaistiveramacessoàsinformações.Giovanadestacou queofestivaltemopotencialdeagregartodaacidade, masissorequerumesforçodecomunicaçãomaisrobusto eestratégico.

Totensluminosos

Umacríticaespecíficafoidirecionadaaousodetotens luminososcarregadosporpessoasparadivulgarofestival. Aavaliadoraconsiderouessapráticadegradanteesugeriu alternativascomoousodebicicletas,carrinhosde vendedoresambulantes,ouainstalaçãodetotensfixosem locaisestratégicos.Acríticasebaseianapreocupação comadignidadedostrabalhadoreseaeficáciada comunicação.

CríticosdoArquipélago

AinclusãodecríticosdoArquipélagofoivistacomo positiva,maselaenfatizouanecessidadededivulgaras críticasdeformamaisampla,enriquecendoodebateea reflexãosobreosespetáculos.Alémdisso,elarealçoua necessidadedeumespaçovirtual,comoositeda Prefeitura,paraagregaredivulgarascríticasproduzidas peloscríticosdoArquipélago,permitindoummaioralcance eenriquecendoodebatesobreosespetáculos, beneficiandotantoopúblicoquantoosartistas.

Consideraçõesfinais

Suasrecomendaçõesvisamoaprimoramentocontínuodo festival,semdesmerecerograndetrabalhojárealizado.

Elalembroudavaliademanterpráticasdemocráticase igualitárias,garantindoquetodososparticipantese espetáculosrecebamamesmaatençãoesuporte.A avaliadoraexpressouseudesejodequeofestivalcontinue acresceremqualidadeerelevância,semprealinhadoàs questõessociaiseculturaisdacidadedeRecifeede representatividade.Aavaliadoraenfatizouqueofestival temopotencialdepromoveraculturaeoteatrodeforma inclusivaedemocrática,sendoumespaçodediálogoe reflexãoondeaartepossaserumcatalisadorpara mudançassociaiseculturais.Equequestõesdemocráticas deigualdadeeoportunidade,devemsernãoapenas temas,masmetasdofestival.

Nasegundapartedoencontro,quetevetrêshorasde duraçãonumclimarespeitosoepropositivo,os participantessededicaramàescutaativa,compartilhando suaspercepçõessobrea23ªediçãodoFestivalRecifedo TeatroNacional.Nessareuniãocompareceramdiversas figurasdocenárioculturaldeRecife,alémdaavaliadora contratadaGiovanaSoar.Entreospresentesestavama atriz,produtoraediretoraAugustaFerraz,ocoordenadordo festivalAndréBrasileiro,ocoordenadordeprodução AlexandreSampaio,oassistentedeproduçãoPascoal Filizola,odiretortécnicodofestivaleseuassistenteSávio UchôaeIvoBarreto;LéoDavinoeMarcelaTorres,daSECULT, ajornalistaJanaínaLima,oator,bailarinoecoreógrafo RaimundoBranco,ajornalista,atrizeprodutoracultural EdivaneBactista,oprofessoremultiartistaMarcondesLima, oconselheirodoConselhoMunicipaldeCulturaOséas Borba,apesquisadoraecríticaIvanaMoura,aartista iluminadoraNathalieRevoredo,odiretoredramaturgo curadordoOFFRECRodrigoDourado,aatrizLarissa Pinheiro,oartistaetécnicoArturMarinho,aartistaInês FrancoMaiaeoatorTattoMedinni.

Foramapresentadaspropostasedebatidasquestões cruciaisrelacionadasaofestivaleàculturalocal,comfoco emcomoatraireampliaropúblicodoeventoe, consequentemente,doteatro.Umadasprincipais preocupaçõeslevantadasfoiaprecarizaçãodascasasde espetáculosnacidade,queimpactadiretamentea qualidadedasproduçõeseaexperiênciadopúblico. Duranteasdiscussõessobreaorganizaçãoeoacessodo públicoaoFRTN,destacou-seaquesitodasplateias reduzidasprincipalmentenoOFFRECealgumaspeças locaisdamostraprincipal.Foramsugeridasalteraçõesnos horáriosdaprogramaçãodoOFFRECparaevitarconflitos comoutrosespetáculosdamostraprincipal.Alémdisso, abordou-seaimportânciadavalorizaçãoculturalea necessidadedeapoiargruposteatraislocaisqueestão comprometidoscomaformaçãodepúblico,enfatizandoa relevânciadefortaleceracenateatrallocal.

Osinterlocutores,comsuasdiversasperspectivase experiências,enriqueceramodebatesobreosdesafiose oportunidadesdofestival.Areuniãofoiumespaçodetroca deideiasecolaboração,buscandosoluçõesparafortalecer oteatroeaculturanacidade.

Apósosapontamentosdaavaliadoradofestival,Giovana Soar,aatriz,produtoraediretoraAugustaFerraziniciou suasconsideraçõesagradecendopelaperspectivada analistacontratada,quedestacouaimportânciade integrarorespeitoaopúblicocomoumatodecidadania. ParaAugusta,oteatrodeveiralémdaconstruçãocultural, servindocomoummeiodetransmitirsaberes,ensinara pensar,observaresensibilizar-se.Elaacreditaqueessas qualidadessãoessenciaisnãoapenasparaofestival,mas paraavidacomunitáriadequemtrabalhacomteatrono Recifeeparaospúblicosquefrequentamessesespaços.

AprecarizaçãodascasasdeespetáculosnoRecifeéuma preocupaçãoconstanteparaAugusta.Elamencionaque, apesardeexistiremestruturasprontas,comooTeatrodo Derby(CineTeatrodoQuarteldoComandoGeraldaPolícia MilitardePernambuco,semfuncionarhápelomenos20 anos)eoBarretoJúnior,queprecisamdemelhorias significativas.OBarretoJúnior,porexemplo,évistocomo um“subteatro”navidacotidianadosprofissionaisdo teatro,nãooferecendoasqualidadesnecessáriaspara apresentaçõesdignas.Augustalamentaquealutapolítica parareivindicarmelhoriassejatãoárdua,levandoà aceitaçãodoqueéprecárioeruim.

Alémdisso,Augustadestacaanecessidadederevitalizar espaçoscomooTeatroJoséCarlosCavalcanteBorges (duranteosanos1980e1990,oespaçodividiasuaspautas entreoteatro,cinemaemúsica;em1998assumiu definitivamentesuaidentidadecomoCinemada Fundação)eoTeatroValdemardeOliveira(doTeatrode AmadoresdePernambuco,estáfechadodesde2020,foi alvonosúltimosanosdearrombamentos,roubose depredações;esofreuumincêndionodia7defevereiro desteanode2024),que,apesardetersidodestruídopor umincêndio,aindapossuipotencialparaoutrasatividades culturais.Paraela,semodesenvolvimentodessesespaços, nãosecontribuiparaavidaculturaldacidadenemparao própriofestival,quedeveriaserumaplataformade expansãoediálogo.

Com51anosdededicaçãoaoteatrorecifense, pernambucanoebrasileiro,Augustasesenteinquietacom essasquestões,poistambéméumaapaixonadapelo teatro,tantonopalcoquantonaplateia.Afaltade divulgaçãodofestivalnoConectaRecifefoicriticadapor Augusta,queodestacacomoumaplicativoexcelente,que ofereceinformaçõessobreavidacivil

eosdireitosdoscidadãos,alémdepermitiro agendamentodetrocaseprocedimentosjuntoàprefeitura. Elamencionaque,emboratenhavistoumvídeodeRodrigo DouradoapresentandoaprogramaçãodoOFFREC,a divulgaçãofoiinsuficiente.

Augustarelembramomentosemqueofestivalconseguiu atrairpessoasquenãoeramtradicionalmentepartedo públicodeteatro,pormeiodeparceriasestratégicascom assecretariasdeSaúde,EducaçãoeCidadania.Esses esforçoscolaborativosresultaramemteatroslotados, demonstrandoopotencialdeinclusãoealcancedo festival.Augustaacreditaqueretomaressasiniciativas seriafundamentalparapreencherosespaçosvazios observadosnestaedição.

Desdeos15anos,GiovanaSoartemacompanhadoo FestivaldeCuritiba,quejáalcançousua33ªedição.Mesmo quandoestevefora,elaencontroumaneirasdesemanter conectadaaoevento.Comessaexpertise,elaapontaa impressionantequantidadedeteatrosqueofestivalfez surgir,observandoque,duranteoevento,há apresentaçõesteatraisemtodososcantosdacidade. Giovanabrincaque,sealguémdeixaracasaaberta,um grupodeteatropodeentrarecomeçarumaapresentação. Nessesentido,elaacreditaquearetomadadofestivaldo Recifepodegerarumademandasemelhante, impulsionandoocrescimentodoevento.

RaimundoBranco,ator,bailarinoecoreógrafo,parabenizou ofestival,masexpressousuainsatisfaçãocomafaltade público.EledestacouqueoOFFREC,emborasuperbemvindo,foimaldivulgado.Elecomentouquemuitaspessoas nãocompareceramporfaltadeconhecimentoe considerouissoumdesperdício.Noentanto,mostrou-se otimistaporsetratardoprimeiroanodoevento(OFFREC), quetempotencialparacrescereprecisadeapoio.

Giovanainterrompeuparaacrescentarqueopúblicodo OFFRECfoimajoritariamentecompostopelospróprios artistasqueparticiparamdoevento.Elaressaltouqueas redesdessesartistasnãosãosuficientesparaexpandira discussãoparaalémdamesmabolha. Brancolevantouumaquestãodelicadasobrea democracianotratamentodosartistas,questionandoseo camarimoferecidoaosartistasdesconhecidoserao mesmoqueodosartistasmaisrenomados.André Brasileiro,coordenadordofestival,respondeuqueo tratamentoeraomesmo,masquealgumasadaptações eramfeitasparaatenderrestriçõesalimentares específicas,comonocasodeNanini,queévegetariano. O“PalcodaAurora”foicitadocomoumainiciativabemsucedidaeBrancoexpressouseudesejodequeessaação seexpandaparaoutrasáreasdacidadedoRecife.André respondeumencionandoque,nesteanodofestival,os bairrosdaTamarineiraeMacaxeiratambémreceberam seuspalcos,nosparques.

AaçãodoPalcoGiratório,querealizouumasessãonos jardinsdoTeatrodoParqueantesdaaberturaoficial,foi destacadacomoumainiciativabacanaporRaimundo Branco,quesugeriuqueoFestivalRecifedoTeatroNacional poderiaadotarumaabordagemsemelhante,organizando umaapresentaçãopreliminarantesdoiníciooficial.No PalcoGiratório,ogrupoMamulengoNovoMilênio,liderado peloMestreMiro,desempenhouessepapelnaocasião. OséasBorba,conselheirodoConselhoMunicipaldeCultura, retomouaideiadademocratizaçãodosespaços, lembrandoqueéprecisopensarnoTeatrodoSítioda Trindade.“Éimportanteconsiderar,atémesmoparaa Prefeitura,umaformaderevitalizaraqueleanfiteatroali, queestápraticamentefechado.”Andrérespondeude imediatoque“estáprevistaumaobraparaele,assim,para oano.”

Aquestãodopúblico-alvotambémfoimencionadapelo professoremultiartistaMarcondesLimaquesalientoua necessidadedealcançardiferentessegmentosdepúblico. Elemencionouque,duranteoexperimentodoOFFREC realizadonosábadoàs10horasdamanhã,–aaberturado processodeSenhoradosNossosSonhos(baseadona trajetóriadevidadaDra.NisedaSilveira),umaparte significativadaplateiaeracompostaporusuáriosde serviçosdesaúdepsicológica.Eaventoucomoofestival poderiaconsideraresseaspecto.Alémdeindagarseseria realistaesperarquetodasaspessoasdoRecifese deslocassematéoSítiodaTrindade,porexemplo,ouse serianecessárioagenciaropúblicoparagarantirsua presença.Eproblematizousobrequalseriaopúblico-alvo doOFFREC,seseriaomesmoquefrequentaoTeatrodo ParqueparaassistiraespetáculoscomoodeNaninI. Aotratardoknow-howdoFestivaldeCuritibaemrelação àsferramentasdecomunicação,GiovanaSoarsublinhoua importânciadeentenderondeecomoessacomunicaçãoé disseminada.Elaexplicouqueorganizarumfestivalenvolve odesafiodelidarcomumavariedadedeespaçose públicos.Issoincluidesdeespetáculosqueatraematé duasmilpessoasnoTeatroGuaíra,geralmenteumpúblico maisburguêsinteressadoemcomédiaoudança,até apresentaçõesmaisalternativasecabeçudas,destinadas aoutrossegmentos.Giovanareconheceuacomplexidade desseprocessoeapontouanecessidadedecontarcom profissionaiscompetentesquepossamdesenvolver estratégiaseficazesparaalcançareengajaressesdiversos públicosdemaneiraadequada.

Oséaslevantouqueoprogramadoeventosóchegouna segundasemanadofestival,umdificultadodadivulgação dofestival.Outroproblemacitadoporelefoiocalorno localdosdebates,nassalasnãoclimatizadasdoCentro Apolo-Hermilo.

Porsuavez,Giovanacomentouque,apesardenãoter incluídoissoemseurelato,elasentiumuitofrioemtodosos teatros.Ereconheceuque,nesseaspecto,fazparteda minoria.Andrérespondeuqueéaindapiorquandooarcondicionadoquebraounãofunciona.

AfaltadeumacafeteriaoulanchonetenoCentroApoloHermilofoisublinhadaporGiovana.Elaexpressouseuamor porcomida,afirmandoqueondehácomida,háfelicidadee alegria.GiovanaelogiouobardoTeatrodoParquedeste ano,mencionandoacomidaótima,massentiufaltadeum espaçosemelhantenoHermilo,sugerindoqueimplementar algoassimseriabenéfico.

Ajornalista,atrizeprodutoraculturalEdivaneBactista,da MétronProduções,realizadoradoFestivaldeTeatropara CriançasdePernambuco,parabenizouaequipedofestival, afirmandoqueoeventofoidigno.Mas,apesardoselogios, reforçouapreocupaçãoemrelaçãoaopúblico.Como conquistaraspessoasquepreferemiràpraiaouaolitoral emvezdefrequentaroteatro.Comumapessoade produção,sugeriuqueoplanejamentofinanceirodo festivalcomecenoiníciodoano.

AprogramaçãodoOFFREC,nasuaopinião,precisaser ajustadacomrelaçãoaoshorários,paranãoconflitarcom outrosespetáculosdamostraprincipal.AndréBrasileiro mencionouquehaviaconversadocomRodrigoDourado sobreapossibilidadederealizareventosduranteodia, masreconheceuqueéumdilema.Masaintençãoé experimentarhoráriosalternativosnopróximoano.Outra preocupaçãodeEdivaneéqueosartistasdacidadenão tenhamcomparecidoemgrandenúmeroaofestival,que eragratuito.Elatambémpropôsqueofestival disponibilizassetransporteentreosteatrosdocentro,oque poderiafacilitaroacesso.Andréreconheceua complexidadedessaideia.

Diantedessainquietaçãocomopúblico,aavaliadora confessouqueficoumuitoimpressionadacomapresença deduasmilpessoasnafestadoMagiluth,promovidapor umgrupodeteatroRecife.“Nuncavialgoassimacontecer emnenhumoutrolugardoBrasil,talvezapenascomo GrupoGalpãoouZéCelso”.Noentanto,elapercebeuque essaspessoas,queestavampresentesnacelebraçãodos 20anosdoMagiluth,queocorreuduranteofestival,não estavamnosteatros.Ereforçouapergunta:Como podemostrazeressaspessoasparaoteatro? Alguémcomentouque,nomáximo,essaspessoastenham idoaoÉdipoREC,espetáculodoMagiluth.Outromencionou queelastambémestavamnafiladoBarBucurau.Giovana retomouadiscussão,afirmandoqueesseéodilemaque enfrentamos:colocaraspessoasdentrodoteatronãoé fácil.Essaéanossamissão,eéporissoqueelabusca garantirqueemCuritibanãohajalugaresvazios.Giovana explicouquedistribuem1.500ingressosnoFestivalde Curitibaparaestudantesdeteatro.Nocasodofestivaldo Recife,osingressosjásãogratuitos,entãonãohánem mesmoaopçãodedistribuiringressoscomoincentivo. AugustaFerraztocounadificuldadedosartistasemutilizar osespaçosdestinadosaoteatro,que,segundoela,foram ocupadospelaprefeituraparareuniõespolíticas.Ea alternativaqueelaencontrou,nãoaideal,foiensaiarem umasalacedidapelasíndicadeseuprédio.Elareforçaque apesardeteremrecebidorecursosdoseditais,–Paulo GustavoeAldirBlanc–osartistasenfrentamdificuldades paratrabalhardevidoàfaltadeespaçosadequados. AjovemartistadeRecife,InêsFrancoMaia,iniciasuafala concordandocomaavaliaçãodeGiovanasobreousode totenshumanosnadivulgação,considerandoessaprática desrespeitosa.Emseguida,elaavançaparaaquestãoda valorizaçãocultural,

questionandoseacadeiaprodutivadoteatroemRecife realmenterespeitaevalorizaaculturalocal.Inêscriticaa tendênciadevalorizarmaisostrabalhosquevêmdefora, poisacreditaqueissocontribuiparaoafastamentodo públicorecifensedoteatro.ElemencionaoMagiluth dizendoqueogruposóconseguiureconhecimentolocal apósserlegitimadoforadeRecife,esalientaaimportância deapoiargruposteatraiscomprometidoscomaformação depúblico.

Inêsvêofestivalcomoumgrandepotencial,masressaltaa necessidadedeaprofundaroprocessodemocráticode escutaeposicionamentoparaentenderdiferentes perspectivaseenfrentarosdesafioscoletivosdoteatroem Recife.Elaexpressaconfiançanopotencialculturalde cidade,acreditandonacapacidadedealcançar novamenteumaqualidadetécnica,artísticaeconceitual nocenárionacional.

Masapredominânciademonólogosentreosespetáculos pernambucanosselecionadosévistacomceticismopor Inês,quesugerequeissopodenãorefletiradiversidadeea riquezadaproduçãoteatrallocal.ParaInês,condições adequadasparaaproduçãoteatral,comoensaioscomluz esom,sãoessenciaisparaalcançaraexcelênciaartística.

Giovanaesclarecequeasinscriçõeseram majoritariamentedemonólogosequeofestivaléum retratodaproduçãoteatraldomomento,refletindoas tendênciaseescolhasatuaisdacenalocal.Esublinhaque ainclusãodosespetáculosnoOFFRECnãodeveservisto comoumdesmerecimento.Eatestaquesuasmelhores experiênciasnofestivalrecifense,especialmenteem termosderepresentatividade,ocorreramnoOFFREC.E reforçaqueaaberturadoOFFRECoimpactanteespetáculo Monga,

deJéssicaTeixeirateveaintençãodeliberadadedestacar aimportânciaeovalorqueoOFFRECtrazparaacena teatralrecifense.

OespetáculoOProblemaéaCercaenfrentoudificuldades duranteaapresentação.SegundorelatodeInês,houveum gravetranstornodecomunicaçãodevidoaumafalha técnicadesom.Eladizqueissocriouumasituação embaraçosa,ondeopúblicopresentenaplateiapôdeouvir otécnicodiscutindocomaproduçãodoespetáculosobre umcabodesomquenãoestavafuncionando corretamente.

MarcondesLimasustentaarelevânciadesediscutiro festivalemsuatotalidade,aoinvésdefocar exclusivamentenaavaliaçãodosespetáculos apresentados.Eleacreditaqueénesseespaçodediálogo quesepoderealmenteprogredireimplementarmelhorias significativas.Mesmosendoapenasosegundoanoda retomadadofestival,elejápercebealgunsavanços notáveis.

Aoexploraracomplexidadedeatrairpúblicoparaoteatro, LimaidentificaoreceioqueaspessoasnoRecifetêmdese deslocarpelacidade,sejaparasairdecasaouparairde umteatroaoutro,comodoTeatroApoloaoTeatrodo Parque.Noentanto,Marcondesenfatizaqueoverdadeiro desafioestáemcriarumencantamentoquemotiveo públicoasuperaressasbarreirasevivenciaressas experiênciasartísticas.

ParaMarcondeséessencialqueoartistacrieumaconexão emocionaleintelectualcomopúblico,produzamum fascínio.Despertemointeresseeodesejonopúblicode assistiraosespetáculos.Que,aoverimagensoucenasde umapeça,aspessoaspossamsesentirinspiradasa atravessaracidadeparaassisti-la.Esseencantamentoé umelementocrucia

dentrodoprojetodecomunicaçãoedivulgaçãodoteatro. Aorefletirsobreatrajetóriadofestival,AndréBrasileiro reconhecequeesseeventocênicojáatingiuumápice significativoemtermosdepúblicoemdeterminado momento.EleexpressaconfiançadequeoFRTNtemo potencialdesereconstruirealcançarnovamenteesse níveldesucesso.Noauge,ofestivalatraiuumpúblicode 12.800pessoas,ummarcoalcançadoemumanoemqueo grupoGalpãoapresentouapeçaTill,asagadeumherói tortoaoarlivre,narua.Essaaberturaaopúblicoemum espaçoabertofoiumfatorcrucialparaosucessodaquele ano.

Comodesejoderetornaraessepontodegrande envolvimentoeparticipaçãodopúblico,Andrésugereque eventosaoarlivreeacessíveispodemserumaestratégia eficazparaatrairmaisespectadoreserevitalizarofestival. Eleacreditaque,complanejamentoeinovação,épossível recriaressaexperiênciadesucessoeengajamento comunitário.

Ofestival,quejácontacom23anosdehistória,passoupor ediçõescomplicadas,mashouveumaretomadanoano passado.Aindahámuitoaserreconstruídoerevitalizado,e ofestivalestáemumprocessoderecuperação, aproximando-senovamentedeseupotencial.

GiovanaSoarentendequeenchersalasgrandescomoo TeatroLuizMendonçaeoTeatrodoParque,com capacidadeparaacomodaraté800pessoas,nãoéuma tarefasimples.Etrazumaperspectivainteressanteà discussãoaomencionarumapráticapositivaque aconteceemCuritiba,ondeopúblicotemohábitodeirà bilheteriaeperguntarquaisingressosestãodisponíveis, confiantesdequequalquerespetáculoproporcionaráuma boaexperiência.

NoFestivaldeCuritiba,opreçodoingressoéde80reais,

comameia-entradacustando40reais,tornando-se acessívelparaamaioriadapopulação.Giovanadestaca quepraticamentetodosemCuritibapagammeia-entrada, graçasapolíticasquefacilitamesseacesso,como descontosparaquempagacontasdeserviçospúblicos.

Alémdisso,artistasprofissionaiscomDRTpodemadquirir ingressosporapenas25reais,permitindoque,com100 reais,sejapossívelassistiraquatroespetáculos.

AdemandaporingressosemCuritibaétãoaltaque, atualmente,quandoalguémvaiàbilheteriaepergunta“o queaindatem?”,issorefleteosucessoeapopularidadedo festival,comingressosseesgotandorapidamente.Essa dinâmicademonstraaeficáciadasestratégiasde acessibilidadeeaforteculturateatralpresentenacidade. Duranteodebate,Andrésocializaalgumasobservações queouviudepelomenoscincopessoas,destacando relatosquemerecematenção.Algumasdessaspessoas expressaramdescontentamentocomosistemadetrocade alimentosporingressos,preferindoaopçãodecomprar ingressosereservarseusassentos.Elasmencionaramque nãogostamdeiraoteatrosemterumlugarmarcado,o quelevantaumaquestãosobreaspreferênciasdopúblico emrelaçãoàorganizaçãodoseventos.

Apesardessaspreocupações,Andréponderaquenão houveimpedimentosparaaentradadeninguémnos teatrosduranteofestival.Eledestacaque,aochegaruma horaantes,todosconseguiramentrar,oquesugerequeo sistemaatual,emboranãoperfeito,temfuncionadopara garantiroacessoaopúblico.

Reconhecendoqueháumapartedapopulaçãoque prefereacomodidadedeterumassentoreservado,André admitequeoatualmomentodofestivalbusca democratizaroacessoaoteatro.Oúnicoteatroondeos lugaressãomarcadoséoTeatroSantaIsabel,

quetemessacaracterísticaespecífica.Edestacaqueno TeatrodoParque,ofestivalconseguiuatrairpessoasque normalmentenãofrequentavamoteatro.ParaAndré,issoé umpontopositivo,poisseaexperiênciafoiboa,há potencialparaaumentaressepúbliconofuturo.

Poroutrolado,Brancopropõeumaestratégiapara melhoraradivulgaçãodosfestivaisculturaisemRecife:a criaçãodeumcalendáriodeeventosdivulgadocom antecedênciapelaprefeitura.Eleacreditaqueessaprática educariaapopulaçãosobreasofertasculturaisepermitiria queasinformaçõesseespalhassemdemaneiramais eficaz.

Refletindosobresuasexperiênciaspessoais,Brancolembra que,emeventospassados,comoofestivaldeteatro,as oficinaseramrealizadasantesdoiníciooficialdofestival.

Paraele,essapráticaévantajosa,poisjáengajaopúblico eevitaconflitosdeagendacomaprogramaçãode espetáculos,porexemplo.AlexandreSampaioacrescenta que,emborasejamrealizadasescutaspréviaspara planejaroseventos,aparticipaçãoéfrequentemente baixa.Ocoordenadordeproduçãoapontaqueaideiada doaçãodealimentossurgiuemumadessasescutas. Brancotambémlamentaaausênciaderesidências artísticasemRecife,considerandoissoumaperda significativaparaacenaculturallocal.Elereconheceos desafiosemtermosdetempoerecursosfinanceiros,mas acreditaqueoretornodessasgrandesresidênciasseria extremamentebenéficoparaoenriquecimentoculturale artísticodacidade.

Comestetexto,concluímosessepequenoretratodoquefoi areuniãodeavaliaçãodo23ºFestivalRecifedoTeatro Nacional,realizadanodia2dedezembronasaladaBanda SinfônicanoTeatrodoParque.

Duranteoencontro,diversosassuntosforamdebatidos, refletindosobreosdesafioseasconquistasdoevento.Um dosprincipaistemasfoiaorganizaçãoelogísticado festival,comdestaqueparaanecessidadedeajustesnos horáriosemelhoriasnadivulgação,visandoaumentara participaçãodopúblico,especialmentenoOFFREC.A demandadevalorizareapoiargruposteatraislocais tambémfoiindicada,comsugestõesparafortaleceracena culturaldoRecifeepromovermaiorinclusãoe representatividade.

Outropontocentraldasargumentaçõesfoiainfraestrutura eascondiçõesdetrabalhodasequipestécnicasnos teatros,principalmentedoCentroApolo-Hermilo.Foram levantadaspreocupaçõessobreaexaustãodos profissionaisdevidoàsobrecargadetrabalhoeàfaltade recursosadequados,alémdanecessidadeurgentede manutençãoeatualizaçãodosequipamentos.

Oencontrotambémexplorouarelevânciadecriarespaços dediálogoetrocadeideias,inspirando-seemmodelosde outrosfestivais,eanecessidadedeumacomunicação maiseficazparaalcançarumpúblicocadavezmais expressivo.Essasconversasrefletemumapreocupação coletivaemaprimorarofestivalegarantirsua sustentabilidadeerelevâncianocenárioculturallocal, regionalenacional.

ArturMarinhoexpõesuaspráticasnacolaboraçãocom MarconiBisponoprojetoONÀDÚDÚCaminhosNegros.Este programa,quejáocorrenasruashádoisanos,foi integradoaoFRTNpelaprimeiravez. OpercursodoONÀDÚDÚcomeçanaPraçadoArsenalevai atéaCruzdoPatrão,umtrajetoquepodeserdesafiador parapessoasidosasoucommobilidadereduzida.Para facilitar,partedocaminhofoifeitadeônibus,retornandoao RecifeAntigoeenvolvendomoradoreslocaisea comunidadedoPilar.

AproduçãoincluiintegrantesdoPilar,criandoummodelo deocupaçãodasruasquedialogacomumpúblico diversificado,principalmentecompostoporpessoas negras.

Apesardosucessonaexecução,Arturobservaqueo públicofoiomenorjáregistrado,oqueeleatribuià logísticadehorário,umaterça-feiraàtarde,duranteum festival.Arturexpressapreocupaçãocomadependência dovirtualparadivulgação,reconhecendoquenemtodos têmacessoaessasplataformas.Elesugerequeofestival poderiasebeneficiardeumapáginacentralizadapara melhoraradivulgaçãoealcançarumpúblicomaisamplo. Umadendohistóricorelevantesobreodesenvolvimentodo teatronobairrodoPilarfoifeitoporAugustaFerraz,que destacouacontribuiçãodePauladeRenor.ComoTeatro Armazém,Paulafoipioneiraaolevaroteatroparaaquela comunidade,promovendodesenvolvimentoedignidadeno local.Augustadefendequeaoseaventurarnesseespaçoe desenvolveraarte,éessenciallembrarquePaulainiciou essecaminhohá20anos.

Emresposta,ArturMarinhoreconheceaimportânciado trabalhodePauladeRenor,afirmandoqueoprojetoatualé umacontinuaçãodessepercurso.Porémeleassinalaquea iniciativaatualcomONÀDÚDÚCaminhosNegrosnobairro doRecifenãoestáapenaslevandoalgoparaa comunidadedoPilar,massimseunindoaelaparaa realizaçãoconjuntadasatividades.

Augustareforçaquefoiexatamentedessamaneiraque PauladeRenorcomeçou,atravésdeumainiciativa colaborativa,trabalhandoladoaladocomacomunidade paracriaralgosignificativoeinclusivo.Equeéprecisodar créditoaqueminiciouessaparceriaeenvolvimento comunitário,quetemsidofundamentalparao desenvolvimentoculturalesocialdobairrodoPilar.

Aodiscutiradinâmicadopúbliconosfestivaisdeteatro, TattoMedinnitrazsuareflexãosobreavalorizaçãoe visibilidadedosespetáculoslocaisemcontrastecom produçõesdemaiorapelomidiático.Eledestacasua experiênciapessoalaotentardivulgarsuapeçaCarado Pai,apartirdepublicaçõesemveículosdecomunicação comooJCeoG1.Eobservaqueessasdivulgaçõestendem aserhomogêneas,enfatizandoprincipalmenteestreias comfigurasrenomadas,comoMarcoNanini,egrupos comooMagiluth.Essaprática,segundoele,acaba direcionandoopúblicoparaesseseventos,criandouma percepçãodequesãoosprincipaisdestaquesdofestival. Medinnideixaclaroquesuacríticanãoémotivadapor inveja,massimporumapreocupaçãogenuínacoma formacomoasupervalorizaçãodedeterminados espetáculosinfluenciaaescolhadopúblico.Elecontaque seutrabalhotevepoucaaudiênciaemváriasocasiões, inclusivenofestival,enquantooutros,commaiorapelo midiático,estavamlotados.Essasituação,segundoele,não éculpadofestival,massimumreflexodohábitodopúblico recifensedepriorizarespetáculoscomartistasfamosos, muitasvezesemdetrimentodeproduçõeslocaisdeigual qualidade.

Noentanto,eletambémreconhecequehouveocasiõesem queespetáculoslocaisconseguiramatrairgrandepúblico e“bombaram”,demonstrandoqueháumpotenciallatente nacenateatraldeRecife.Medinnimencionatrabalhos passadoscomoColetivoAngueamontagemOAmorde ClotildeporumCertoLeandroDantas,queconseguiram atrairumaplateiasignificativa.

Paraenfrentaressedesafio,Tattosugerequeaassessoria decomunicaçãoquedivulguetodososespetáculosda programação,masvalorizeespecialmenteoslocais.

Eleacreditaqueumacomunicaçãomaisabrangente poderiaajudaraequilibraraatençãodopúblicoentreos diferenteseventos,promovendoummaiorreconhecimento dacenateatrallocal.

Aorelatarsuasvivênciasepreocupações,Nathalie Revoredoforneceumpanoramadosdesafiosenfrentados pelasequipestécnicasnosteatrosdoRecife.Elaexpressa satisfaçãoemterparticipadoativamentedofestival,tanto comooficineiraquantocomoiluminadora,destacandoque évitalintegrarnovaspessoasaoprocesso.Ainclusãode novostalentosemáreastécnicascomoiluminação, cenárioefigurinoévistacomoessencialparatrazera energiaeoentusiasmonecessáriosàcontinuidadee renovaçãodofestival.

Asoficinaspré-festivalpoderãodesempenharpapel crucialnaformaçãodenovasgeraçõesdeprofissionais técnicos.Nasuaperspectiva,essapossívelmãodeobra poderácontribuircomoevento.Alémdeajudaracultivar umanovaperspectivasobreaproduçãoteatral, incentivandoainovaçãoeacriatividade.

Noentanto,Nathalieexpressaumapreocupação significativacomaexaustãodasequipestécnicasdos teatros,comooCentroApolo-Hermilo,frisandoquealisão doisteatrosdistintos.Após11anosdetrabalhonesse contexto,elaobservaqueoscolegasdeiluminaçãoestão visivelmenteexaustos,oqueimpactatantoaqualidade dastarefasquantonobem-estardosprofissionais.Essa situaçãoéagravadapelaestruturareduzidadasequipes, quefrequentementelidamcommúltiplasatividadessemo suporteadequado.

Nocontextodofestival,elaparticipoudeproduçõesNo Controle,Antígona–ARetomadaeMulheresdeNínive. Infelizmente,emNínive,elaeatécnicadesomenfrentaram ocontratempodeentregaropalco

comumahoraemeiadeatraso.“Nãofoiintencional; estávamosali,sofrendocomasituação,mastambém muitoconscientesdasnossasescolhas.Chegouaoponto deeunãopodersequersairparairaobanheiro,poisnão haviatempoouespaçoparaisso,enãopodiameestressar comninguém”,lembraRevoredo.

“Estávamostodosrespirandofundo,inclusiveosdois profissionaisincríveis,SavioUchoaeIvoBarreto.Juntos, passamospormomentosdechoro,risos,sofrimento, correriaevontadededesaparecer,enquantotentávamos fazertudofuncionar”,disseaartistailuminadora.Enfim,ela afirmaquetemosespaçosexaustoseumcorpoexausto nãoconseguerealizarmuito.Issoseaplicaatodosos equipamentos,incluindooprópriomaterialdacasa.

NathalieRevoredoentendeanecessidadedeum planejamentoantecipadoedecontarcomumaequipe técnicabempreparadaedescansadaparalidarcomas exigênciasartísticasetécnicasdasmontagens.Para produçõesquerequeremmaiordelicadezatécnica,como nocasodeNínive,seriaidealmontaropalcocomumdia deantecedência,permitindoumtempomaisdilatadopara ajusteseensaios.

Alémdisso,Revoredosublinhaaurgênciadeaumentaro númerodetécnicosetécnicasnascasasdeespetáculodo Recife,especialmentenoApoloenoHermilo,ondeaequipe atualestásobrecarregada.Aexaustãonãoafetaapenas osprofissionais,mastambémoequipamento,quepode falhardevidoaousoexcessivoeàfaltademanutenção adequada.Ailuminadoraregistratambémqueécrucial trataressassituaçõescomcuidadoeempatia,buscando soluçõesquegarantamasustentabilidadeeaqualidade dosfestivais,compráticasquerespeitemoslimites humanosemateriais.

SavioUchoa,diretortécnicodofestival,corroboracom visãodeRevoredoereforçaoquadrosobreosdesafios enfrentadosnaadministraçãodosteatrosApoloeHermilo. Eleapontaquearesponsabilidadedeumaúnicaequipe pordoisteatrosresultaemumacargadetrabalho significativa.Alémdisso,descreveoequipamentocomo ultrapassadoemencionaqueaprogramaçãodofestival foiparticularmenteextenuante,comatéseteteatros funcionandosimultaneamenteemcertosdias.

Historicamente,aponta,ofestivalseguiaumapráticadeter umdiademontagemseguidoporumdiadeespetáculo,o queajudavaagerenciaracargadetrabalho.Noentanto,a atualestruturadeturnos,comumaequipetrabalhando entremanhãeoutratarde/noite,nãoéideal.Saviosugere queseriamaisprodutivoseostécnicospudessem acompanhartodooprocesso,desdeamontagematéa apresentação,assegurandocontinuidadeefamiliaridade comotrabalho.

Elerelataqueoequipamentofrequentementeapresenta falhasenecessitademanutençãourgente,oqueaumenta aindamaisapressãosobreostécnicos.Saviomenciona quealgunstécnicosenfrentaramproblemaspessoaisque afetaramsuadisponibilidade,comoanecessidadede cuidardefamiliares,oqueilustraafaltadeflexibilidadee suportedentrodeumaprogramaçãotãoextensa.

AlémdoatrasodoespetáculoNínive,Saviomenciona problemaslogísticoseburocráticos,comodificuldades comfornecedoreseespecificidadesdelicitação,que complicamaindamaisaorganizaçãodofestival.Ele,com maisde25anosdeexperiênciacomoiluminador, reconheceafrustraçãodelidarcomequipamentos prometidosquenãochegamounãofuncionam adequadamente.

Odiretortécnicoobservaqueofestivalcresceu rapidamente,masasempresasfornecedorasnão acompanharamessecrescimento,resultandoemdesafios adicionais.Paraatenderàdemanda,Saviotrouxeajuda extra,incluindoseuirmão,Saulo,tambémartista iluminador,natentativadesuprirasnecessidadesdo festival.

Apesardosdesafios,Savioacreditaqueaequipe conseguiuatenderbemamaioriadasdemandasequeo processofoiumaprendizadovalioso.Eleenfatizaa importânciadodiálogoedacolaboraçãoentretodosos envolvidos,reconhecendoquecadamembrodaequipe temresponsabilidadeemsuasfunções.Nofinal,ele expressaumsentimentoderealização,apesardeter atravessadorocaos,destacandooesforçocoletivopara superarasdificuldades.

RodrigoDourado,idealizadorecuradordoOFFRECaolado deEdjalmaFreitas,iniciasuafalaexpressandogratidãoa diversaspessoaseequipes,comoAndréBrasileiro, AlexandreSampaio,PascoalFilizola,IvoBarreto,Savio UchoaeaequipedaPrefeitura,peloapoioeacolhimento nofestival.Eledestacaespecialmenteacontribuiçãode GiovanaàMostra,eoapoiorecebido,principalmenteda classeartística,mesmoquearecepçãodopúblicoem geraltenhasidomodesta.

AorefletirsobreaessênciadoOFFREC,Douradoenfatiza queofestivalservecomoumavitrinedeprocessosem andamento,oquedemandaumareavaliaçãoconstante deabordagensesoluçõesparaosdesafiostécnicose logísticos.Asdificuldadesenfrentadascomas arquibancadas,quesetornaramcaóticasdurantea madrugadadevidoàsobrecargadasequipestécnicas, ilustrambemessanecessidadedeadaptação.

Inspirando-seemmodelosdeoutrosfestivais,comoo MiradacomoBotecoCríticodoprojetoArquipélago, Douradosugereacriaçãodeespaçosdeencontroe diálogo,ondedebateseconversasinformaispossam ocorrerapósoseventos.Aquestãodaparticipação universitáriatambémfoitocada,comDouradolamentando afaltadeenvolvimentomaisativodasuniversidadese conselhosacadêmicosnoseventosculturais.Elelembra que,comocoordenadordaSemanadeArtesCênicas, enfrentoudificuldadesematrairpúblicoparadebatese discussões,apesardointeressepelosespetáculos.Como solução,propõeafilmagemepublicaçãodosdebates futuros,transformando-osemregistrospermanentesque possamseracessadoseestudados. Reconhecendoacomplexidadedadinâmicaculturalda cidade,especialmenteemummêsmovimentadocomo novembro,Douradoobservaquemúltiploseventos culturaisocorremsimultaneamente,oqueexigeuma adaptaçãodasestratégiasdecomunicaçãoe engajamentodopúblico.Eleenfatizaanecessidadede compreenderessasnovasdinâmicasparacontinuar atraindoeenvolvendoapopulaçãonoseventosculturais dacidade.

LarissaPinheiro,assistentedoespetáculoSenhora,reflete sobresuaparticipaçãoanteriorcomYermaAtemporal, masconfessaqueestaediçãodofestivalfoiespecialmente marcante.Elaapreciaafusãoentreteoriaeprática, especialmentenasrodasdediálogo,ondeencontrouum públicodiversificadoecurioso.Umexemplodissofoiuma participanteque,apósumaoficinanoTeatroSãoIsabel, decidiuespontaneamenteassistiraodebateeao espetáculoSenhora,demonstrandooimpactopositivodo evento.

Valorizarosnovostalentosdacenalocaléumaprioridade paraLarissa,quedestacaopapelcrucialdeestudantese formandosdeinstituiçõescomooSESCnaformação culturaldacidade.Elatambémenfatizaqueacontribuição artísticavaialémdajuventude,mencionandoainspiradora presençadeMariaJosé,umaatrizde84anos,quecontinua aexpressarsuapaixãopeloteatronaterceiraidade. ArecepçãocalorosadoespetáculoSenhoraemcidadesdo interior,comoCaruarueSurubim,foicomparadaà recepçãonoRecife,ondeopúblicodoFRTNsemostrou maisentusiastadoqueoesperado.Larissavêofestivalde formapositiva,encontrandovigoreanimaçãotantodos participantesquantodopúblicopresente. Participardesteeventoproporcionaumasensaçãoúnica paraJanaínaLima,jornalistadaassessoriadeimprensa daSecretariadeCulturaedoFRTN.Comumalonga trajetórialigadaaofestival,queremontaaosseustempos decuradorialocaleàelaboraçãodeumamonografia sobreotema,Janaínaagoravivenciaumanovafase profissionalnaPrefeitura,oquelheofereceumavisão internadofestival.

Observandocomsatisfação,elanotaasnovasideiaseos rostosqueestãoinjetandovitalidadenoevento,renovando acenacultural.Contudo,Janaínatambémexpressacerta frustraçãoaoperceberquemuitosproblemasantigos aindapersistem.Elarelembradesafiospassados,comoa buscaporespaçoeapoio,ereconhecequealgumas dificuldadescontinuampresentes.Elaestánasecretariahá poucotempo,auxiliandoaassessoraoficialBrunaCabral. JanaínaLimaexplicaque,devidoàlegislaçãoeleitoral,as redessociaisdaPrefeituraforamsuspensas,oquecriouum desafiosignificativonaarticulaçãodessasplataformas paraofestivaldeteatro.

Asatividadesonlinesóforamretomadaspoucoantesdo iníciodofestival,oqueexigiuumarápidareorganizaçãoe adaptaçãoparagarantirumacomunicaçãoeficaz. Comaretomada,aSecretariadeCulturaassumiua responsabilidadedegerenciaressasredes,iniciandoum processodereestruturaçãoeplanejamentoestratégico paramaximizaroalcanceeoimpactodascomunicações digitais.Janaínareconheceascríticasfeitasea necessidadedemelhorarainteraçãocomopúblico. Refletindosobreosdesafiosenfrentados,Janaínacomenta danecessidadedelidarcomimprevistos,comoatrasosna entregadefichastécnicasereleases.Elamencionaa complexidadedecoordenartodososaspectosdofestivale aimportânciadeaprenderagerenciaressassituações. OmomentodeavaliaçãoévistoporJanaínacomoum componentecentraldofestival,ondetodospodemse reunirparadiscutiredebaterapósasapresentações.Ela consideraesseespaçoessencialparaocrescimentoea melhoriacontínuadoevento,permitindoquediferentes perspectivassejamouvidaseconsideradas.

Projeto Arquipélago|críticas

CenaAberta FarofaCrítica!

HorizontedaCena OFFGuiadeTeatro RuínaAcesa

Satisfeita,Yolanda?

Tudo,MenosUmaCrítica

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