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arquitectura+interiorismo+mobiliario

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DICIEMBRE 2009

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Showroom de Interstuhl en Madrid Residencia y centro de día en Terrassa Estudio de interiorismo unlugar en Madrid Estudio de arquitectura brijuni arquitectos en Madrid Estudio de arquitectura DNA Barcelona Architects en Barcelona Call Center del Banco Santander en Querétaro Ciudad de la Justicia de Barcelona y L’Hospitalet Terminal 1 del Aeropuerto de Barcelona Palacio de Congresos de Huesca Sede de Procartón en Arganda del Rey Agencia de publicidad Terán/TBWA en Lomas de Chapultepec Informe: Suelos técnicos

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un material tradicional para una nueva era de pensamiento. frondosas estadounidenses. alder ash aspen basswood beech birch cherry cottonwood elm gum hackberry hickory & pecan hard maple soft maple red oak white oak sassafras tulipwood walnut willow

centro de atención al visitante en el valle salado de añana – españa, en madera de fresno estadounidense, obra de landa-ochandiano arquitectos.

los bosques de frondosas estadounidenses continúan creciendo. visite americanhardwood.org para saber más sobre esta apasionante variedad de especies sostenibles.


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Sumario

Editorial

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Noticias

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Novedades

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En contexto

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5 S U M A

Soluciones Reportajes

30 Showroom de Interstuhl en Madrid Arquitecto: Juan Carlos Martín de Vidales

34

Residencia y centro de día en Terrassa (Barcelona) Arquitectos: M. R. Alvarez y Asoc.-Corra, Habif Hassid, Sulkin-Marchissio

37

Estudio de interiorismo unlugar en Madrid Interiorista: Alejandra Calabrese

40

Estudio de arquitectura brijuni arquitectos en Madrid Arquitectos: Beatriz Villanueva y Francisco Javier Casas

43

Estudio de arquitectura DNA Barcelona Architects en Barcelona Arquitecto: Aryanour Djalali

46

Call Center del Banco Santander en Querétaro (México) Arquitectos: Estudio Lamela +Springall & Lira

48

Ciudad de la Justicia de Barcelona y L’Hospitalet de Llobregat Arquitectos: David Chipperfield (DCA) y Fermín Vázquez (b720)

60

Terminal 1 del Aeropuerto de Barcelona Arquitectos: Taller de arquitectura Ricardo Bofill e Iberinsa

72

Palacio de Congresos de Huesca Arquitectos: Rafael Beneytez y Pedro Lafuente

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Sede de Procartón en Arganda del Rey (Madrid) Arquitectos: Héctor Ruíz Velázquez y Javier García García

90

Agencia de publicidad Terán / TBWA en Lomas de Chapultepec Arquitectos: Garduño Arquitectos

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English Texts Informe

I O

104 Suelos técnicos

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Intra

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of c nas Directora: Celia Lozano Redacción: Celia Lozano, Eulàlia Galiana, Óliver Miranda Colaboradores habituales: Inmaculada Picazo Maria Rosa Millet Maquetación y producción: Eulàlia Galiana Fotografía: Miguel de Guzmán, Marc Goodwin, Asier Rua, Anaí Ibarra, Rafael Gamo, Pedro Pegenaute, Iñigo Bujedo, Lluís Carbonell, Uxío da Vila, David Rey, Pedro Martínez, Laura Cohen.

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Oficinas Centrales: Avda. Manoteras, 44. 28050 Madrid Tel: 91 297 20 00 - Fax: 91 297 21 53 Fax Administración: 91 257 21 55 Impresión: Ingoprint, S.A. Depósito legal: B-15010-1968 ISSN: 0030-0640

© Grupo Tecnipublicaciones, S.L. Oficinas no se responsabiliza de las opiniones expresadas o los datos aportados por los autores de los trabajos firmados o por las personas entrevistadas, del contenido de los mensajes publicitarios ni del de las noticias de actualidad o de producto. Queda prohibida la reproducción o utilización total o parcial de cualquier texto, fotografía o ilustración sin previo consentimiento de Oficinas y sin citar la procedencia. Oficinas se reserva el derecho de rechazar aquellos anuncios que, tanto literaria o gráficamente, como conceptualmente, considere impublicables por cualquier motivo o en contraposición a la línea editorial de la revista. Publicación bimestral Anuario: Libro del Año Fotografía portada: ©Rafael Gamo

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n poco más de tres años hemos visto inauguradas dos de las obras de mayor envergadura realizadas en nuestro país, las nuevas terminales de los aeropuertos de Madrid y de Barcelona. La T4 de Barajas y las T1 del Prat se erigen como importantes puntos de enlace entre Europa y América y dos de las grandes puertas de entrada al viejo continente. Y es que en el marco de un mundo globalizado como el nuestro, el desarrollo económico, social y cultural de una ciudad, así como su capacidad para convertirse en reclamo turístico, están estrechamente vinculados a su posición estratégica y a su capacidad de conectarse y relacionarse con otros puntos del planeta. En este sentido, el tamaño y las conexiones de un aeropuerto son los que definen ‘si una ciudad juega en primera o segunda división planetaria o si directamente, ni siquiera tiene equipo’1. El arquitecto Ricardo Bofill, autor de la T1, ha definido la nueva terminal como un mundo aparte, ‘un lugar de uso en el que la gente trabaja, come y descansa’. Una ciudad en miniatura que concentra multitud de servicios: tiendas, restaurantes, cajeros, salas de trabajo, gimnasios…, espacios todos ellos pensados para facilitar y hacer más confortable la estancia del viajero. Sin embargo, a diferencia de las ciudades que vivimos y habitamos, el aeropuerto no deja de ser un lugar de paso, un espacio de transición entre el lugar de origen y el de destino. Los aeropuertos forman parte, junto con las autopistas, las estaciones de trenes, los

medios de transporte, los centros comerciales…, de aquellos entornos definidos por el antropólogo francés Marc Augé como ‘no lugares’: espacios contemporáneos de confluencia anónima, puntos de tránsito o de ocupación provisional en los que se comparte un espacio y se tienen encuentros anónimos que quizás nunca vuelvan a repetirse. En estos ‘no lugares’, lugares de la no memoria, espacios que vivimos pero que no sentimos como algo propio porque no los podemos habitar, perdemos una parte de nuestra identidad para convertirnos en pasajeros, turistas, visitantes que circulan anónimamente por un paisaje neutro y estandardizado. Fruto de la postmodernidad y componentes esenciales en toda existencia social, experimentamos los no lugares en ‘la actualidad y urgencia del momento presente’2, guiados por signos, textos breves y pictogramas, que limitan a lo esencial nuestra relación y contacto con los demás. Los ‘no lugares’ representarían además, según Augé, la medida de la época. Si nos pusiéramos a sumar los kilómetros de autopistas y vías de tren, así como los metros cuadrados de aeropuertos, hoteles, supermercados, estaciones ferroviarias… el resultado sería el grado de modernidad de un país. ¿Empezamos a contar? C.L.

1 ’La ilusión termina aquí’. Andrés Hispano. La Vanguardia, 26 Agosto 2009 2 ‘Los no lugares. Espacios del anonimato’. Marc Augé. Ed. Gedisa

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Noticias

14 N O T I C I A S

Actiu inaugura showroom en Londres

La compañía Actiu inauguró el pasado mes de octubre su nuevo showroom en el Reino Unido, situado en el área neurálgica de la arquitectura y el diseño de la capital inglesa. Una exposición totalmente remodelada y con una superficie de 145 m2 que acogerá de forma permanente una muestra de la actual oferta de la firma. Una selección de productos destinados al equipamiento íntegro de espacios para

Jornada Mater sobre la naturaleza, los materiales y la sostenibilidad

Mater, el centro de materiales del FAD (Fomento de las Artes y del Diseño), organizó el pasado 14 de diciembre una jornada sobre la naturaleza, los materiales y la sostenibilidad, 'la trilogía básica para entender el cambio de filosofía de los nuevos modelos económicos, productivos y sociales', en palabras de los mismos organizadores. El programa de la jornada se dividió en tres grandes temas: 'energías renovables: el papel de los materiales y la naturaleza en la mejora de nuestro entorno'; 'ra-

sectores profesionales, administrativos, industriales y de colectividades, tanto en el ámbito público como en el privado. Durante la inauguración, que reunió a un amplio sector de prescripción del Reino Unido, los responsables de Actiu afirmaron que la apertura supone un gran paso en el proceso de expansión y consolidación de la marca a nivel internacional, y representa su firma apuesta por seguir ofreciendo soluciones adaptadas a las necesidades de cada mercado.

pid manufacturing: materiales y nuevas tecnologías de fabricación aditiva' y 'los materiales y la innovación'. El evento tuvo lugar en el espacio Roca Barcelona Gallery, en la Ciudad Condal, y entre los ponentes invitados, destacaron nombres como Sergio Vega, jefe de proyecto del Solar Decathlon Europe 2010, Torsten Masseck, director técnico de Cisol y Javier Peña, director científico de Mater. Centro de materiales del FAD. 'La sostenibilidad en el desarrollo de productos y procesos es una de sus áreas de 'expertise'. En este sentido, la naturaleza proporciona un gran laboratorio de perfección y funcionalidad, básico para entender el mundo presente y desarrollar el futuro próximo', comentan desde Mater.

Girsberger abre su primer showroom en España

Coincidiendo con su 120º aniversario, la firma Girsberger, fabricante suizo de mobiliario de oficina, acaba de inaugurar un nuevo showroom en Madrid (avda. Manoteras, 10-edif.C 1ª). El espacio, el primero que la compañía abre en España, cuenta con más de 300 m2 y está diseñado para acoger no sólo las últimas novedades de la firma, sino que dispone de áreas para la celebración de conferencias y debates sobre diseño y arquitectura. El diseño del showroom, caracterizado por un estilo contemporáneo y una arquitectura flexible, ha sido realizado por el estudio milanés Avenue Architects, responsable también del resto de espacios expositivos que Girsberger tiene en Europa (Ámsterdam, Ham-

GraventGroup obtiene los certificados de gestión de la calidad y el medio ambiente

El Grupo Gravent ha conseguido recientemente las certificaciones que acreditan el cumplimiento de los requisitos de las normas ISO 9001 y ISO 1400 establecidas para la implantación del sistema de calidad. De esta manera, la compañía garantiza un adecuado sistema de gestión tanto documen-

burgo, Viena, Londres, París...) En referencia a su distribución, el nuevo showroom instalado en la capital española dispone de una zona de salas de espera-lounge, otra destinada a sillas confidente-multiuso, sillas giratorias y una última donde se exponen los muebles de Mobimex (una empresa de Girsberger dedicada al mobiliario de la llamada 'oficina en casa'). Para Andrés Perona, gerente de ventas de Girsberger para España, el objetivo de este showroom es ‘dotar a la compañía de una presencia directa en el mercado español para que profesionales del sector puedan ver in situ los productos de la firma en un ambiente especialmente preparado para ello. Al mismo tiempo, disponemos de un marco que permite llevar a cabo distintos actos relacionados con la arquitectura y el interiorismo.’

tal como de recursos, así como la mejora de la productividad. Por otro lado, también ha obtenido la certificación de la norma ISO-14001:2004 que certifica la implantación de un sistema de gestión ambiental que afecta a todos los aspectos del grupo en sus responsabilidades ambientales con el fin de mejorar el comportamiento ambiental y las oportunidades de beneficio económico.


Presentación de las nuevas colecciones de Quadrifoglio

Quadrifoglio Sistemi d’Arredo SpA acaba de presentar a sus clientes de Barcelona, Madrid y Valencia las nuevas colecciones Officity® ‘X7’ y ‘X2’ que, junto con ‘X4’, completan así la línea de la marca de diseño de la empresa italiana.

Laster expone sus productos en Madrid

La compañía Laster, fabricante de mobiliario de oficinas y bibliotecas, realizó, durante el mes de noviembre, un exposición de sus últimas novedades en un espacio situado en la localidad de Pozuelo de Alarcón (Madrid). La muesta estuvo destinada a distribuidores, prescriptores y clientes finales. Según explican desde Laster, existen cuatro razones que obligaron a la empresa a celebrar este evento. Por un lado el rejuvenecimiento de la plantilla de la empresa que ‘conlleva nuevas ideas para el mercado, al tiempo que permite concebir el diseño como

A través de tres exposiciones organizadas en prestigiosos hoteles, cada una de una semana de duración, Quadrifoglio ha podido ilustrar a los clientes actuales y potenciales la política de ventas de la empresa en España y analizar los principales elementos diferenciadores del producto Officity® respecto a la competencia nacional e internacional.

uno de los factores relevantes en la fabricación de los productos’. Por el otro, la percepción que la firma tiene del negocio del mueble de oficina, en el que no pretenden ser 'los punteros en tecnología, ni los creativos del diseño’, sino que creen que lo ideal, pero complicado al mismo tiempo, es alcanzar un punto de confluencia entre la calidad, el diseño y el precio. Finalmente, la compañía pretende demostrar una capacidad en diseño y creatividad así como una dirección firme hacia el futuro que les sitúe en las primeras posiciones del mercado, principalmente en el ámbito del mobiliario de bibliotecas.


Arquitectura e interiorismo, protagonistas en Fimma-Maderalia

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La conferencia 'Claves y retos de futuro en la arquitectura y el interiorismo', organizada por la firma fabricante de barnices Ilva Polimeri, durante la pasada feria de FimmaMaderalia en Valencia, reunió a dos nombres importantes del sector, el interiorista Joan Lao y el arquitecto Luis Garrido que expusieron sus puntos de vista a los asistentes. Lao habló del diseño como herramienta de trabajo para crear y explicar cómo un producto debe tener entrada en el mercado

actual. 'Diseñar es pensar las cosas antes de hacerlas', explicó Lao, 'todos queremos vender más, pero esto requiere un serio proceso de trabajo que emerge de la comunión entre diseño y empresa, entre la creatividad y la industria'. Por su parte, Luís de Garrido, doctor en arquitectura, mostró a los asistentes a la conferencia las claves para afrontar el mercado de la restauración. De Garrido se centra en crear arquitectura bajo una gran economía de medios, y su consigna es 'hacer lo máximo con lo mínimo.'

N O T I C I A S

BCN Design Week 2009

La Barcelona Design Week 2009, celebrada a finales del pasado mes de octubre, congregó a empresas de diversos sectores productivos y de servicios, así como a profesionales y expertos del mundo del diseño, que compartieron una vez más su experiencia y conocimiento en las distintas sesiones temáticas sobre 'Disegn thinking y creatividad', 'Design management', 'Empresa familiar y creatividad' o 'Mobile Design'. Entre las conclusiones de estas jornadas destacan, entre otras, que el diseño bien gestionado es la herramientas a través de la cual las empresas puedan hacer tangibles las necesidades de los usuarios; o que el diseño es un recurso clave para las pymes familiares en

24º Congreso de interiorismo y arquitectura en Dubai

El pasado noviembre tuvo lugar el 24º Congreso de la Federación Internacional de Interiorismo y Arquitectura, celebrado en la ciudad de Dubai. Bajo el lema 'Celebrate Interior Design' el evento mostró que el interiorismo se impone cada vez con más fuerza como una necesidad empresarial y de esta manera, todos los desarrollos comerciales, ya sea para el amueblamiento de oficinas, hostelería, espacios institucionales... se ven afectados por el diseño de interiores lo cual se relaciona directamente con

el momento de competir con las grandes corporaciones y afrontar procesos de internacionalización, así como para adaptarse a los cambios del mercado. Esta edición adquirió especial relevancia gracias a la celebración del Año Europeo de la Creatividad y la Innovación, una iniciativa que bajo el eslogan ‘Imagina, crea y innova’, pretende sensibilizar sobre la importancia de la creatividad y la innovación como elementos estratégicos para el desarrollo personal, social y económico. La celebración de BDW 2009 se realizó dentro del Innovation Festival Barcelona (IF Barcelona), celebrado en la capital catalana entre los meses de octubre y noviembre. Es el primer festival de la innovación (de un total de seis) impulsado por la Comisión Europea, y enmarcado en la iniciativa PRO INNO Europea, que tiene como objetivo promover y estimular la excelencia y la innovación en diversas ciudades europeas, y sensibilizar sobre el fundamental papel que juegan la creatividad, el diseño y la innovación en el desarrollo y el progreso de la sociedad, así como en la competitividad de las empresas y la economía.

el diseño de las piezas que deban amueblar estos espacios. Estos y otros temas sobre el presente y el futuro del interiorismo se debatieron en este encuentro, de la mano de prestigiosos arquitectos como Ricardo Bofill, Hiroshi Sugimoto o Terence Conran. La compañía Actiu, fabricante de mobiliario para oficinas, espacios públicos y colectividades, y asociada a ANIEME (Asociación Nacional de Industriales y Exportadores de Muebles de España), estuvo presente en el congreso en compañía de su socio comercial, U.A.E. Salam Interiors.

PREMIOS

III Premios Lamp Lighting Solutions

La firma de iluminación Lamp ha convocado la III edición de los Premios Lamp Lighting Solutions, unos galardones que valoran la creatividad, la innovación y la sostenibilidad de los proyectos de iluminación, sin importar el fabricante o la marca de las luminarias empleadas en el proyecto. Estos premios constan de cuatro categorías: ‘Iluminación Exterior Arquitectónica’, dirigida a proyectos de iluminación para obra exterior realizada, como fachadas, instalaciones deportivas, monumentos y marquesi-

'Table B' consigue un Delta de Plata

La 33ª edición de los Premios Delta'09, los galardones que otorga la Asociación de Diseño Industrial del FAD (ADI-FAD) cada dos años desde 1961, ha premiado al programa de mesas 'Table B', obra del diseñador Konstantin Grcic, con un Delta de Plata. Las mesas, aptas tanto para interior como exterior, destacan por su ‘aparente simplicidad que esconde un complejo desarrollo técnico en el que han participado importantes inge-

Medalla de Oro para A-Cero

Los fundadores del estudio de arquitectura Acero, Joaquín Torres y Rafael Llamazares, recibieron a inicios del pasado mes de noviembre, la Medalla de Oro del Foro Europa 2001. Esta institución, fundada en 1996, el mismo año en que Torres y Llamazares abrieron las puertas de su estudio, nació con el objetivo de crear encuentros para el intercambio y divulgación de ideas y conocimientos. Hoy en día es reconocido como uno de los foros de debate más

nas; ‘Iluminación de Interiores’, en la que participan proyectos de iluminación para espacios interiores realizados, como retail, restaurantes, museos, salas de exposición, edificios singulares y oficinas; ‘Iluminación Urbana y Paisaje’, que premia a los mejores proyectos de iluminación para espacios urbanos realizados (plazas, rotondas, avenidas, calles, parques, puentes,...); y ‘Student Proposals’. Esta edición incluye como novedad la temática 'Pulmón verde', una categoría en la que sólo se aceptan diseños de ideas referidas a proyectos de iluminación de zonas ajardinadas, parques, plazas, patios interiores, etc. El veredicto del jurado se dará a conocer durante el mes de junio de 2010 en Barcelona. Además, con todas las obras que resulten finalistas se realizará el libro 'Lighting Concepts'10'.

nieros’, señalan desde ADI-FAD. Este año el jurado internacional, formado por Luisa Bochietto, Luc Donckerwolke, Roberto Feo, Ramon Folch, Monica Gili, Luki Huber, Florian Hufnagl y Uli Marchsteiner, 'ha querido premiar productos de campos industriales poco habituales, con una vocación de mejora social y de sostenibilidad y con el fin de abrir el diseño industrial a nuevas tipologías de productos que aporten valores para el futuro', afirmó Marchsteiner durante la entrega de premios.

importantes del viejo continente. Su fundador y presidente, José Luís Salaverria, otorgó este premio a los arquitectos de A-cero por su 'importante trayectoria en su relativamente corta, pero muy densa vida profesional llena de proyectos singulares y vibrante proceso de internacionalización'. Este galardón se entrega a personas que destacan en diferentes campos: presidentes de distintas instituciones, profesionales liberales, empresas emblemáticas y personalidades de la sociedad civil.0


PREMIOS sación realmente agradable. En el caso del sistema 'Fast', podemos decir con orgullo que el reconocimiento de los expertos y la apreciación del mercado marchan muy parejos', destacaron desde Sellex.

'Fast', de Sellex, gana el premio de

Premio RIBA para Benedetta

Oro de la ADCV

Tagliabue

El sistemas 'Fast', diseñado por Carlos Tíscar para la compañía Sellex, ha sido galardonada con el premio de oro de la ADCV (Asociación de Diseñadores de la Comunidad Valenciana) en la categoría de Oficinas. La entrega tuvo lugar a finales del pasado mes de octubre cuando se celebró la fiesta del diseño valenciano. Enmarcado en la presentacióin del bianuario de la ADCV, una selección de lo mejor que se ha producido en diseño durante los dos últimos años, se entregaron los galardones que cuentan con más de 20 categorías y tres premios por cada una (oro, plata y bronce). 'Cuando un jurado de expertos reconoce el trabajo realizado entre el tándem diseñador-empresa, la satisfacción compartida por el buen trabajo desarrollado juntos es una sen-

La arquitecta italiana Benedetta Tagliabue, del estudio barcelonés Miralles-Tagliabue EMBT, ha recibido el premio International Fellowship que otorga anualmente el Royal Institute of British Architects (RIBA) y que supone una mención honorífica vitalicia. Tagliabue recibirá este galardón el próximo 11 de febrero de 2010 en la ceremonia de entrega que tendrá lugar en Londres. El Royal Institute of British Architects otorga anualmente estas menciones a distintos arquitectos no británicos que realizan una labor destacable. Además de Tagliabue, este año también han sido reconocidos el chileno Alejandro Aravena, los estadounidenses Elizabeth Diller y Ricardo Scofidio y el suizo Valerio Olgiati. El comité que selecciona a los ganadores del premio Fellowship RIBA está compuesto

por el presidente de esta institución británica, Ruth Reed, los arquitectos David Adjaye, Edgard Cullinan y Anne Lacaton, el ingeniero medioambiental Max Fordham y Laura Lee de Maggie’s (Fundación de apoyo a enfermos de cáncer). Los galardonados pueden utilizar, a partir de este momento, las letras Int RIBA tras su nombre.

IV Premio Internacional de Arquitectura 'Light of Tomorrow'

La compañía Velux, en colaboración con la Unión Internacional de Arquitectos (UIA) y la Asociación Europea de Educación Arquitec-

tónica (EAAE), ha convocado la IV edición del Premio Internacional de Arquitectura, bajo el lema 'Light of Tomorrow'. El objetivo de este galardón es animar a los estudiantes de arquitectura de todo el mundo a explorar e investigar las diversas posibilidades que ofrece la luz natural en la arquitectura. El premio no tiene categorías específicas, ni establece requisitos sobre el uso de materiales o productos de la firma organizadora. 'Los estudiantes pueden analizar libremente la influencia de la luz natural tanto en el diseño de edificios individuales, como en contextos urbanos e incluso como un concepto abstracto. Se enfocarán en la estética, funcionalidad, sostenibilidad o en la interacción entre edificios y el entorno', informan desde Velux. Podrán optar al premio todos los alumnos matriculados en cualquier escuela de arquitectura del mundo en el curso académico 2009/2010, pudiéndose presentar de forma individual o en grupo y siempre bajo la tutela de un profesor, no existiendo límite en el número de participantes por cada escuela. Los estudiantes deberán inscribirse antes del 1 de febrero de 2010 y presentar sus proyectos antes del 3 de mayo 2010.

17 N O T I C I A S


EXPOSICIONES Foto: M. Kapanen, Alvar Aalto Museum.

Exposición 'Alvar Aalto.

18 N O T

‘Wilkhahn: 100 años de diseño I C I A S

industrial’

Lara, empresa zaragozana dedicada a la creación de espacios de oficina, acogió durante el mes de noviembre la exposición ‘Wilkhahn: 100 años de diseño industrial’, que reunió algunas de las piezas más emblemáticas producidas por esta firma alemana durante su centenario de vida. La presentación de la muestra corrió a cargo de José Luís Pérez Ortega, profesor de diseño industrial en la Escuela de Artes de Madrid, que destacó como las piezas de

Exposició sobre Toyo Ito

Casa Asia y Toyo Ito Arquitectos Asociados han organizado una exposición sobre la figura del arquitecto japonés que permacerá abierta hasta el próximo 28 de febrero en el centro Casa Asia-Madrid. La muestra revela la estrategia teórica que Toyo Ito pone en práctica mediante el ejercicio conceptual de integrar el ser humano y la arquitectura como partes de un todo identificado con la naturaleza. Así quiere que se perciban proyectos como la ampliación del recinto de Gran Via de Fira de Barcelona, que incluye el nuevo vestíbulo de acceso, los pabellones 1, 5, 7 y 8, la

Wilkhahn ‘han resultado fundamentales para la evolución del diseño en los campos de la ergonomía y la funcionalidad. Gestión del espacio, movilidad o flexibilidad son aspectos que se cuidan al detalle en cada mueble producido, así como la potencialidad artística de la forma’. De la simbiosis de esos conceptos nacen las piezas exhibidas en la muestra: una selección de las mejores obras de la firma que abarca desde los años 50 hasta la actualidad. Grandes diseñadores para proyectos que hoy se consideran objetos de estudio y referencia.

pasarela que recorre y enlaza todos los edificios del complejo, el auditorio (actualmente en proceso de construcción) y las Torres Porta Fira en la Plaza Europa, a punto de concluirse. Además de esta documentación, pueden contemplarse prototipos de diseño industrial, resultado de la colaboración de Toyo Ito con varias empresas españolas, y otros proyectos que están en proceso de realización, como las estaciones de metro Fira 2 (L´Hospitalet) y Foc-Cisell (Barcelona), la fachada del edificio de apartamentos Suites Avenue (Barcelona), el Parque de Relajación (Torrevieja) y el Parque de la Gavia (Madrid).

El Ministerio de Cultura organizó la exposición 'Alvar Aalto. A nuestra medida', que pudo verse en el Museo Nacional de Artes Decorativas, en Madrid, hasta mediados del pasado mes de noviembre. La muestra reunió una selección de piezas procedentes del Alvar Aalto Museum (Jyväskylä, Finlandia) entre las que se pudieron contemplar tanto mobiliario como objetos de iluminación, tejidos y piezas de cristal. La exposición sirvió como homenaje al arquitecto y diseñador finlandés, considerado una de las grandes figuras del diseño contemporáneo y mostró su evolución desde una formación clasicista en los años ‘20, hacia un funcionalismo en la fabricación de muebles. Su aportación fundamental fue la del principio de estandarización o fabricación flexible aplicado al mobiliario de madera, pero también extensible a otros objetos de diseño. Comisariada por María Villalba Salvador, profesora de la Universidad Autónoma de Madrid, la exposición planteó un recorrido cronológico a través de la obra de Alvar Aalto como diseñador para mostrar su deseo constante de adecuarse a las necesidades del hombre y siempre en relación con su arquitectura. Para ello se presentaron tres etapas de su producción: 'Los primeros años: el laboratorio de

Exposición ‘Helsinki Madrid FinDesign’

La exposición ‘Helsinki Madrid FinDesign’, que presenta el diseño finlandés a través de una visión multidisciplinar e interactiva con más de doscientos objetos de diseñadores y empresas de Finlandia en el Centro de Creación Contemporánea Matadero Madrid, se inau-

Foto: Alvar Aalto Museum.

A nuestra medida'

la madera'; 'Arte y técnica: el diseño industrial'; y 'Versatilidad y síntesis perfecta entre arte y arquitectura'.

guró en noviembre y permanecerá abierta hasta el 10 de enero. La exhibicación es el resultado de la colaboración entre la Helsinki Design Week y la Asociación Diseñadores de Madrid_DIMAD. El proyecto se inspira en la capital finlandesa, tanto para la realización de la exposición como para sus actividades paralelas. ‘Helsinki ha elevado el diseño a estrategia central de la ciudad, y un ejemplo lo constituyen las vacías zonas portuarias del centro, que serán totalmente reconstruidas en los próximos años. El diseño es para todos y se encuentra en cualquier momento y lugar, fusionado y convertido en parte de la vida de los ciudadanos en toda la región de Helsinki’, explican los organizadores de la muestra. ‘Helsinki Madrid FinDesign’ exhibe desde los orígenes del diseño finlandés, de los años ‘50 y ‘60, hasta los productos de las nuevas generaciones. Así pues, los últimos muebles de Tapiovaara Family se encuentran en el mismo espacio que los jóvenes creadores actuales, como Mikko Laakkonen y Terhi Tuominen.


LIBROS ‘Diseño de interiores. Guía útil

‘Rehabilitación energética

para estudiantes y profesionales’,

de edificios’ de Knauf Insulation

de Gustavo Gili

Knauf Insulation, especializada en aislamientos térmicos y acústicos, ha presentado su nueva guía ‘Rehabilitación energética de edificios’, que gira en torno a las actuaciones y soluciones que pueden llevarse a cabo para disminuir el consumo de energía de forma sostenible para el medio ambiente, manteniendo el mismo servicio y beneficios energéticos, y sin reducir el confort ni la calidad de vida del usuario final. De esta manera, esta obra ofrece, por un lado, cálculos del ahorro energético potencial en las diferentes zonas climáticas de España, y por otro, soluciones técnicas de rehabilitación para diferentes niveles de eficiencia energética. La investigación concluye que, en todos los casos estudiados, la incorporación de aislamiento térmico disminuye significativamente la demanda energética, proporcionando un importante y fundamental porcentaje de ahorro en la factura energética. Cuanto más severo es el criterio térmico, mayor es el ahorro energético y la reducción en emisiones de CO2 asociados al consumo de calefacción y refrigeración.

Esta obra nace bajo la premisa que el diseño de interiores se ha convertido en una profesión reconocida, aunque la industria que genera es compleja y poco conocida. De esta manera, ‘Diseño de interiores’ escrito por Jenny Giba y editado por Gustavo Gili, proporciona una base sólida sobre los principios de diseño: describe las cualidades y aptitudes necesarias para convertirse en un diseñador de interiores, examina las distintas opciones para desarrollar una carrera profesional y ofrece un análisis equilibrado del sector. Esta guía aúna historia, teoría y práctica del diseño de interiores, al tiempo que aborda temas como el desarrollo del programa en colaboración con el cliente, las presentaciones de los diseños y muestrarios, la selección de materiales y la planificación y dirección del proyecto. Ampliada respecto a la primera, esta nueva edición incluye además nuevos capítulos sobre cuestiones medioambientales, los honorarios o la psicología del color, entre otras materias. Aunque esté

pensado fundamentalmente para estudiantes, este libro también puede servir de referencia y guía para la práctica profesional y para aquellas personas interesadas en el interiorismo. ‘El trabajo de un interiorista es polifacético. Para poder hacer frente a esta circunstancia, el diseñador necesita ser eficiente y disciplinado, poseer cualidades comerciales, así como ser flexible, creativo y poseer sensibilidad artística’, escribe Giba en la introducción.

19 N O T

‘La situación energética actual del planeta es crítica: combustibles fósiles que se agotan, emisiones elevadas de CO2, calentamiento global... En el sector de la construcción, los servicios de los edificios del sector terciario y los residenciales que tienen un mayor peso en este sentido son las instalaciones térmicas (climatización y ACS) y las instalaciones de iluminación interior’, es una de las conclusiones más importantes quepueden estraerse de esta guía.

I C I A S


LIBROS

ARQUITECTURA

‘Un discurso de la luz - Entre la cultura y la técnica’, de ERCO

20 N O T I C I A S

¿Qué cualidades posee la luz y cómo pueden obtenerse técnicamente e implementarse en la planificación arquitectónica? ¿Qué contenidos pueden transportarse mediante las cualidades de la luz, y de qué modo arraiga nuestra percepción de la luz en la historia de la evolución biológica y cultural de la humanidad? Éstas son algunas de las preguntas que trata de responder el libro ‘Un discurso de la luz - Entre la cultura y la técnica’, editado por la compañía de iluminación ERCO. La obra identifica términos y criterios para las cualidades de la luz en la arquitectura, para así fomentar e inspirar la comunicación entre diseñadores y técnicos, propietarios y proyectistas, especialistas y profanos. Los 21 capítulos que componen el libro se estructuran en tres secciones (‘Luz’, ‘Espacio’ y ‘Posiciones’) dedicadas respectivamente a las cualidades de la luz propiamente dichas, a la relación entre la luz y el espacio y finalmente, a la dimensión de la luz en cuanto al contenido cultural. En cada capítulo, una pareja de conceptos aborda una dimensión de diseño de la luz en la que el equipo de autores profundiza mediante textos, fotos, infografías y dibujos, desde una asignación cultural e histórica, pasando por con-

‘Diseño ecológico. 1000 ejemplos’, de Gustavo Gili

A medida que los seres humanos somos más conscientes de la huella que dejamos en nuestro planeta, crece también la necesidad de asegurar que los productos que fabricamos y consumimos han reducido al mí-

tenidos didácticos acerca de la percepción, el diseño de iluminación y la luminotecnia, hasta estudios de casos en situaciones arquitectónicas virtuales. ‘Este libro se publica en una época marcada por grandes tranformaciones tecnológicas y retos globales. Pretende transmitir conocimientos, pero también abrir nuevas dimensiones para la comunicación de todos los usuarios y diseñadores de la luz. La luz es claridad y oscuridad y también todo lo que hay entremedio: un univeso de posibilidades. Lo atravesamos en las direcciones más diversas, marcamos posiciones: como contribución a un discurso sobre la iluminación arquitectónica que define criterios y conceptos para la calidad de la luz’, escribe en su introducción el equipo de redacción de esta obra.

nimo su impacto ecológico. Pero esto no significa que debamos sacrificar el buen diseño y cada vez más diseñadores se embarcan en la creación de productos que combinan ética y estética. ‘Diseño ecológico. 1000 ejemplos’, escrito por la diseñadora Rebecca Proctor y editado por Gustavo Gili, es un catálogo de productos con un diseño que integra belleza y responsabilidad ecológica; una guía útil para orientar tanto en la selección como en la creación de productos para la decoración cuya producción sea respetuosa con el medio ambiente. Incluye mesas, sillas, revestimientos de suelos y paredes… diseñados, entre otros, por Droog, Tom Dixon, Giles Miller, Edra y Durat. ‘Últimamente lo ecológico está de moda pero, sea cual sea la tendencia que prevalezca, no hay duda de que el diseño coherente con la sostenibilidad ha de convertirse de forma permanente en parte de nuestras vidas. No hay otra salida’, afirma Proctor en la introducción.

El estudio VAUMM diseña la sede del Centro Culinario Vasco

El estudio de arquitectura VAUMM, compuesto por Tomás Valenciano, Jon Muniategiandikoetxea, Javier Ubillos, Marta Álvarez e Iñigo García Odiaga, ha diseñado el nuevo edificio que albergará la sede del Centro Culinario Vasco, en una parcela tangencial al parque tecnológico de Miramón, en San Sebastián. Esta condición de proximidad junto con la acusada pendiente del solar aportan el punto de partida de esta propuesta arquitectónica. Por un lado el edificio debe servir como icono de la facultad a la que sirve, proyectando al exterior una imagen fundamentada en el liderazgo tecnológico y en la innovación; y por otro debe respetar e interactuar con la escala de baja densidad residencial del barrio al que se incorpora. Es por esta condición dual por la que el edificio se aprovecha del desnivel de la ladera para organizar su programa funcional de arriba hacia abajo, colocando las partes públicas en la planta de acceso, y favoreciendo la especialización según vamos bajando, es decir, adentrándonos en el edificio. El edificio adopta una forma de 'U' mediante

la cual se permite el tránsito por la ladera, además de configurarse un espacio interior a través del cual se desarrollan todas las circulaciones. Se crea así un área lleno de actividad, en el que se ponen de manifiesto las relaciones y el intercambio como dos elementos determinantes bajo la óptica de la innovación. Desde un punto de vista funcional este esquema ha permitido organizar el programa de forma sintetizada, en dos grupos: uno dedicado a la parte académica y otro a la práctica. La agrupación en vertical de todos los espacios destinados a la aplicación práctica de la gastronomía permite que su interconexión, tanto para las personas como para las mercancías, sea directa. En la distancia, el edificio muestra las diferentes bandejas que lo configuran, equiparando su escala a la de las edificaciones del parque tecnológico. En cambio, en la aproximación cercana las cubiertas se convierten en huertos de cultivo de plantas comestibles y aromáticas, neutralizando casi por completo la presencia del edificio en su relación con las viviendas del entorno. Las obras de construcción han comenzado este mes de diciembre y está prevista su finalización en 2011.


ARQUITECTURA

Primitivo González proyecta el Consulado Joven de Burgos

La ambiciosa propuesta de Primitivo González para el Consulado Joven de Burgos pretende revalorizar una zona en la actualidad poco transitada y devolverle, mediante la actividad, la identidad del centro histórico que poseía en el siglo XIX. Es decir, atraer a los ciudadanos a este espacio y convertirlo en un punto de encuentro.

Para conseguir este propósito no sólo en necesaria, según González, la construcción de una arquitectura integrada formalmente en el espacio histórico, sino que se debe hacer mediante una visión global del conjunto, proporcionando los elementos necesarios para incorporarlo también, en el espíritu del lugar. Estos elementos son la construcción del nuevo edificio para el Consulado Joven; la urbanización de la Plaza de la Llana, convirtién-

dola en un lugar accesible, de estancia y actividad (con conexión wifi); el nuevo centro BookCrossing, con ascensor público e integrado en el Murallón de Fernán González; la creación de elementos de estancia para observar la catedral: cubierta, mirador y gradas; y finalmente la negociación con el Cabildo para la apertura de Puerta de Pellejería al público. Tal y como explica Primitivo González en la memoria del proyecto, la propuesta es ‘un es-

pacio único. Conceptual y físico. Los planos de uso se colocan dentro de él sin rellenarlo’. De esta manera el proyecto se limita a una caja de hormigón, unos planos y bandejas que se sitúan dentro de ella mediante soportes metálicos, que liberan el perímetro del plano del contacto con la caja, permitiendo crear un vacío por el que penetra la luz cenital. El jurado del concurso de ideas que otorgó el proyecto al estudio de Primitivo González, destacó el diseño por ser un edificio que mantiene un equilibrio entre una expresión compositiva autónoma, de forma sobria y carente de retórica, y la necesaria integración en su entorno, tanto en relación con la catedral con la manzana en que se ubica. Del mismo modo, el fallo del jurado también destacó el proyecto por la propuesta de encuentro con los jóvenes y la regeneración urbana mediante la permeabilidad en planta baja. Finlamente se valoró la flexibilidad de uso de los espacios derivados por el posicionamiento correcto de las comunicaciones verticales, así como la propuesta de urbanización del entorno. La obras tienen previsto comenzar a mediados del año que viene.

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Novedades

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1. Tiradores ‘Formae’ de Colombo Design (Tecofit). Tiradores di-

señados por Bartoli Design. Están fabricados en aluminio con acabado cromado o satinado.

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2. Silla ‘B_RUN’ de Bene. Silla de oficina giratoria, diseñada por Justus Kolberg. El respaldo es una malla de poliéster, disponible en siete colores. El asiento está relleno de espuma de poliuretano y tapizado en tela o piel. Hay diferentes modelos de apoyabrazos para escoger: fijos, en forma curva, en 2D y en 3D. Ofrece múltiples mecanismos de ajuste opcionales.

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3. Soporte para plantas de Flowerbox (Flowebox Gallery). ‘Flo-

werbox’ es un nuevo concepto de jardín vertical, que permite personalizar el soporte, el color, el tamaño y la flor o planta, ofreciendo múltiples combinaciones. En la imagen, el modelo ‘Flowerbox Ceramic cuadrada’, de diseño extra plano, disponible en tres colores: plata, naranja y rojo. 4. Biombos de OFFICITY® business space (Quadrifoglio). Officity®,

marca de Quadrifoglio Sistemi d’Arredo spa, presenta nuevos acabados para la gama de biombos y paneles divisorios. Caracterizados por un marco en perfil de aluminio extrusionado realizado en los acabados blanco o aluminizado, los biombos se presentan en distintas alturas pudiendo colocarse independientes o acoplados a las mesas. Entre las nuevas propuestas, un tapizado que destaca por su fantasía cromática y de formas, y un acabado ‘efecto madera’, combinable con los diferentes colores de los sobres de las mesas. Éstos completan así la serie de acabados clásicos en tapizado (disponible en ocho colores distintos), metacrilato y policarbonato. 3

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5. Mesa auxiliar ‘Rotor’ de Kristalia. Mesa auxiliar capaz de cambiar de forma, gracias a las superficies móviles que dan vida a geometrías en constante mutación. La superficie superior y la inferior son fijas, mientras que las tres superficies centrales pueden girar 360º ofreciendo diversas posibilidades de apoyo y uso. Cuando está completamente cerrada, ‘Rotor’ se presenta como un elemento compacto, con un volumen total de 63x63 cm. Está disponible en múltiples acabados: laminados, maderas y lacados brillantes de distintos colores. La mesa ‘Rotor’ es un diseño de Luciano Bertoncini. 6. Chiffonnier ‘Camisero’ de Tresserra. Chiffonnier en nogal claro/os-

curo, con cajones en sicomoro y bandejas con separadores en cristal grabado al ácido. Los herrajes son de acero inoxidable con incrustaciones en marfilina.

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7. Luminaria ‘Vento Pop’ de Arturo Álvarez. Lámpara colgante dise-

ñada y producida por Arturo Álvarez. Está realizada en vidrio pegado sobre metacrilato. La familia se completa con dos tamaños de lámpara de mesa, otros dos tamaños de colgante y un aplique. 8. Silla ‘Ghost’ de KerozeneDesign. Silla de diseño orgánico realizada

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en fibra de vidrio y resina lacada o cromada, siendo posible cualquier acabado. Sus dimensiones son 35x40x90 cm y pesa unos nueve kilos. Está disponible en diferentes combinaciones de color. En la imagen, junto a la mesa ‘Ideogramma’, realizada también en resina. 9. Colección de asientos ‘Serena’ de Andreu World. Colección de asientos diseñada por Lievore Altherr Molina, caracterizados por el marcado diálogo entre la estructura de madera y el cintado de los asientos y el respaldo. El programa consta de sillas con o sin brazos, butacas con distintas alturas de respaldo, combinables con reposapiés y con una butaca mecedora. El cintado está trenzado a mano con cinta tejida en hilo de polipropileno disponible en los colores marrón tierra, arena, grafito y blanco.

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10. Control de accesos wireless ‘Salto’ de Arcon. Sistema de control

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de accesos wireless, que permite gestionar, en todo momento y a tiempo real, los movimientos de los usuarios y el estado de las cerraduras. Estas cerraduras autónomas (sin cables) se comunican por radiofrecuencia encriptada para transferir la información al ordenador de gestión, ofreciendo la máxima seguridad. Desde un ordenador y con un solo click se pueden controlar todas las puertas de un edificio. Es posible eliminar llaves, monitorizar los accesos o cambiar la configuración de cualquier cerradura. Además, todos los escudos llevan incorporada la tecnología de la ‘Red Virtual Salto’, que permite que las cerraduras sigan funcionando con normalidad, en caso de que fallara la comunicación por radiofrecuencia. 11. Luminaria ‘Citrus’ de Vibia (Grupo T Diffusion). Lámpara de suspensión diseñada por Oscar & Sergi Devesa, que permite la iluminación de grandes espacios. La luz que desprende ‘Citrus’ se difumina de manera que no se consigue ver de dónde procede. Está formada por un difusor de polietileno que esconde los sistemas de sujeción y la fuente lumínica. Exteriormente el difusor está recubierto de una serie de piezas de aluminio, que recuerdan los gajos de un cítrico, en acabado laca brillante color blanco, rojo, burdeos o negro. Está disponible en dos tamaños. 12. Silla ‘Bariatric’ de Kusch+Co. Silla diseñada para adaptarse a las ne-

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cesidades de personas con sobrepeso u obesas, facilitando tanto el confort del asiento como el hecho de levantarse de él. Las dimensiones del asiento son generosas y la estructura es estable y duradera. ‘Bariatric’ está diseñada para soportar hasta 300 kg de peso. La estructura es de tubo de acero, mientras que el respaldo y el asiento están compuestos de una espesa capa de contrachapado de haya, y están totalmente tapizados. 13. Luminaria ‘Domo’ de Metalarte. Luminaria de exterior, con estruc-

tura compuesta de cristal securizado. Está disponible en dos combinaciones de colores: blanco-rojo y blanco-azul. ‘Domo’ es un diseño de A. Arola y J. Tamayo.

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14. Mosaico cerámico de Appiani. Las mezclas de mosaico cerámico Appiani Mix se fabrican por monococción a presión, técnica que une el esmalte a la arcilla mediante el prensado en seco. Las series ‘Anthologhia’, ‘Seta’, ‘Metallica’ y ‘Open Space’ se obtienen según porcentajes calibrados creando mezclas reunidas en las diez colecciones ‘Styling’. Dichas mezclas unen efectos de luz y de acabado a modo de calidoscopio y pueden utilizarse como revestimiento de suelo o pared.

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15. Sofá ‘Ahrend 601’ de Ahrend. Sofá, diseño de Ruud Jan Kokke, realizado en madera de haya prensada. Está disponible también como taburete y mesita con otras dimensiones, así como con acabados especiales para exterior. Mediante un proceso patentado se impregna la madera con un líquido. El material modificado se llama ‘Belmadur®’ y es tan duradero como la teca, dos veces más duro que el roble y resistente a los hongos. ‘Belmadur®’ tiene un tacto como el de la madera normal y puede trabajarse del mismo modo, barnizarse o lacarse. El sofá ‘Ahrend 601’ puede suministrarse también en aluminio. Tanto la versión de haya como la de ‘Belmadur®’ están disponibles en acabado lacado natural o en siete colores básicos: gris, negro, rojo, marfil, verde, turquesa o azul. 15

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16. Contenedor ‘Evolution’ de Emmemobili. Pieza diseñada por Ferrucio Laviani, caracterizada por la combinación del roble sólido tallado a mano con la esencialidad del estilo contemporáneo. Está disponible en roble natural o teñido y las manillas en latón pulido.

Fotografía: Yves Paternoster

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17. Programa de asientos ‘Trenza’ de Andreu World. Programa de asientos que incluye sillas, butacas y taburetes. Se caracterizan por un trenzado de cintas anchas de color marrón tierra, arena, grafito y blanco, que facilitan la ventilación sin renunciar al confort. Está disponible una chaise longue y un cojín reposacabezas. Su estructura metálica está acabada en blanco o marrón tierra.

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18. Luminaria ‘Wedge’ de Lucente. Aplique técnico diseñado por Paolo De Lucchi, disponible en las versiones de pared, de techo y colgante (con uno o tres apliques) o bien con un arco de pared para iluminar un objeto concreto. En todas las versiones los apliques son orientables en cualquier dirección. Están realizados en cristal prensado transparente con estructura de metal cromado. Las terminaciones son en cromo brillo. Puede alojar también fuentes luminosas de LEDs.

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19. Puerta ‘Link +’ de Rimadesio. Diseñada por Giuseppe Bavuso, ‘Link+’

está compuesto por un panel-puerta en cristal lacado blanco nieve, con jamba y perfil estructural de aluminio blanco. Se trata de una puerta caracterizada por la geometría más esencial, donde la búsqueda formal se convierte en tecnología exclusiva: la coincidencia de planos entre el panel-puerta y la jamba crea una superficie única, valorizada por la luz y los reflejos. La cerradura, con tirador de Rimadesio, se encuentra disponible también en la versión con llave. 20. Butaca ‘Back’ de Sellex. Butaca diseñada por Burkhard Vogtherr, con

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carcasa de tablero contrachapado de madera de haya de 10 mm de espesor. Está completamente tapizada con espuma de 40 gramos de densidad, con un grueso máximo de 25 mm en el asiento y 45 mm en el respaldo. La estructura está fabricada en varilla de acero inoxidable de 12 mm de diámetro.

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21. Silla ‘Ahrend 360’ de Ahrend. Silla de visita con estructura de mag-

nesio y asiento realizado de una pieza, diseñada por Flex The Innovationlab. El asiento es de polipropileno y, opcionalmente, de madera. Se puede acoplar y apilar en posición recta, tanto con apoyabrazos como sin ellos. Para la estructura existen cinco tipos de lacado disponibles mientras que para el asiento, tanto en madera como en polipropileno, siete tonos pastel. El asiento puede realizarse también en madera de roble (dos colores). 22. Revestimiento mural ‘Non-woven’ de Vescom. La colección

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‘Non-woven’ se compone de diseños de estilo barroco y patrones geométricos acentuados sobre una base brillante. Consta de seis diseños, con unos 70 colores. Todos los diseños, a excepción del modelo liso, están disponibles como ‘Made with Crytallizedtm - Swarovski Elements’: motivos de cristales claros y de colores que crean diseños especiales con nuevas posibilidades decorativas.


23. Programa de mobiliario ‘Mahia’ de Famo. Diseñado por Aitor

García de Vicuña, el modelo ‘Mahia’ cuenta con un amplio portfolio de soluciones para responder a las múltiples necesidades que se generan en el acondicionamiento de oficinas: puestos operativos, direccionales, bancada, muro técnico, reuniones, recepción, etc. Las patas son de acero electrificables en forma de cuña, mientras que los sobres están disponibles en madera o laminado. Los armarios y bloques tienen los bordes en ángulo.

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24. Banco ‘Lasai’ de Sellex. Banco diseñado por Burkhard Vogtherr, especialmente creado para las zonas de empresa. Está realizado en madera de roble o madera de haya y se encuentra disponible en dos longitudes: 1660 mm y 2100 mm. Las sutiles uniones entre las diferentes partes del banco son una muestra de la estética ‘limpia’ que caracteriza su diseño. La configuración del banco ‘Lasai’ ayuda a mantener una posición ergonómicamente correcta debido a la inclinación de su asiento. 25. Cerámica ‘Pitagora’ de Ceramica Vogue. La textura geométrica,

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dinámica y tornasolada, así como la amplia oferta de colores, hacen que la colección ‘Pitagora’ sea apta para todo tipo de pavimentos, ofreciendo infinitas posibilidades de decoración. La alternancia de trazos ligeramente en relieve confiere a la superficie propiedades antideslizantes, sin perder por ello la facilidad de mantenimiento y limpieza.

danesa Cecilie Manz. Consta de tres elementos: un tablero y dos bases. Está realizada en madera sólida -roble, fresno, fresno teñido de negro y nogal- y se ofrece en cuatro tamaños distintos.

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26. Mesa ‘EssayTM’ de Fritz Hansen. Mesa creada por la diseñadora

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27. Mesa ‘Cool’ de Actiu. Programa versátil de mesas, pensadas para equipar desde puestos operativos hasta salas de reunión o despachos personales, con múltiples posibilidades de combinación. La gama ofrece diversos modelos: ‘E100’, con una amplia gama de acabado; ‘R200’, que dispone de mesas sin estructura, con patas de anclaje directo a tablero de 30 mm; y ‘C400-C500’, con mesas sin estructura, patas atornilladas a tablero de 30 mm y anclaje rápido.

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28. ‘Boiserie’ de OFFICITY® business space (Quadrifoglio).

Officity®, marca de Quadrifoglio Sistemi d’Arredo spa, presenta un nuevo sistema de estanterías caracterizadas por pilastras en aluminio en los acabados cromo y barnizado blanco. Las ‘Boiseries’ son autoportantes y pueden colocarse adosadas a la pared o exentas, actuando como separadores de espacios. Los estantes son de cristal blanco mientras que las traseras son en melamina en los acabados blanco, nogal canaletto y wengué. Disponible en dos alturas, 135 cm y 219 cm, los módulos de 120 cm de ancho pueden formar conjuntos de varias unidades. La gama se completa opcionalmente con puertas en melamina o en cristal, disponibles en cuatro distintas alturas. 29. Sofá ‘Calma’ de Andreu World. Serie de sofás ligeros, realizados

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a partir de una estructura de metal o madera ‘Ecolignus®’ . Los asientos y respaldos se apoyan en cintas y, opcionalmente, en ‘Batyline®’. La serie se completa con distintas mesas auxiliares y con sobres de madera ‘Ecolignus®’ o cerámica. La estructura metálica de los sofás y las mesas está acabada en color marrón tierra y blanco. Las cintas están disponibles en marrón tierra, arena, negro y blanco, y pueden combinarse con las telas de la firma. ‘Calma’ es un diseño de Lievore Altherr Molina.

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30. Mesa ‘Lorca’ de Sellex. Perteneciente a la colección ‘Jakin’, la mesa

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‘Lorca’ tiene el sobre de madera chapada o lacada de 31 mm espesor con cantos achaflanados, quedando a la vista un canto de 10 mm. Está reforzado con una viga metálica embutida en la madera. Las patas son asimismo de madera maciza de 70x40 mm. Dispone de una protección metálica sobre el larguero inferior a modo de reposapiés y de un faldón en metacrilato de 8 mm espesor. 31. Mesa ‘Ypsilon’ de Karl Andersson. Mesa diseñada por Love Neuschütz, barnizada en roble, haya, abedul o nogal, o acabada en laminado blanco o en madera de roble tintada en blanco, negro o marrón. Las patas en forma de ‘Y’ están fabricadas en madera sólida. La mesa ‘Ypsilon’ está disponible en forma cuadrada, rectangular o redonda, en diferentes medidas. 32. Mesa de juntas ‘X7’ de OFFICITY® business space (Qua-

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drifoglio). Officity®, marca de Quadrifoglio Sistemi d’Arredo spa, presenta la línea de mesas de juntas de la nueva gama ‘X7’. Disponibles con pata abierta o cerrada en los acabados cromo y barnizado en blanco, las mesas de juntas ‘X7’ pueden ser independientes o formar conjuntos de dos o más unidades. Los materiales elegidos para los sobres son una melamina de alta calidad con efecto madera en los acabados wengué y nogal canaletto y el cristal blanco. Los cantos de los laterales en melamina están rematados con un perfil en aluminio cromado. La electrificación viene de serie en ambos acabados.


33. Colección de asientos ‘Mit’ de Actiu. Colección de asientos poli-

valentes, diseñados por alegreindustrial. Su diseño minimalista permite integrarlos en diferentes entornos. El asiento y respaldo son de PUR (poliuretano) integral en diferentes acabados, y van inyectados sobre una estructura de acero de 8 mm. Los brazos son opcionales. Los muelles de láminas, integrados en el respaldo, aportan confort y flexibilidad. La colección se compone de silla de cuatro patas o con ruedas, taburete y bancada. 34. Sistema ‘Sign’ de Karl Andersson. Sistema de almacenamiento di-

señado por Sanna Lindström, que puede ser utilizado asimismo como mueble divisor del espacio, ofreciendo la posibilidad de realizar diversas composiciones. Consta de una base, con secciones y un panel en la parte superior. Está disponible en ocho colores con acabado lacado.

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35. Programa direccional ’Quórum’ de Forma 5. Programa de mo-

biliario para espacios direccionales y de gerencia, diseñado por Josep Lluscà. Combina materiales nobles como el acero y la madera en acabados naturales como roble, nogal y ébano contrastados en blanco o negro. El elemento más destacado es la credencia, disponible en tres dimensiones, que cumple no solo la función de almacenaje y orden, sino que además contribuye al conjunto decorativo. La gama se completa con mesas de juntas con sistema de electrificación y con un programa de armarios.

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36. Mesa ‘Wind’ de Andreu World. Programa de mesas caracterizado

por un sistema constructivo que permite distintos acabados y medidas. Combina una estructura de aluminio con patas de madera ‘Ecolignus®’ y sobres de cerámica en marrón tierra, gris arena y gris piedra o también sobres de madera ‘Ecolignus®’. 37. Armarios ‘Primo 1000’ de Dieffebi. Línea de armarios para archivo, disponibles con puertas correderas, batientes o de persiana. Se caracteriza por su diseño minimalista y puede ser personalizado con las puertas en madera. Está disponible en versión singular o combinada con sistema de clasificación, de cajones y compartimentos, permitiendo optimizar y racionalizar los espacios de trabajo.

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En contexto

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C O N T E X T O

KriskaDECOR realiza una cortina

Osram engalana la sede de Siemens

Los techos ‘Optima Canopy’ dibujan

de 36 metros de altura

en Hamburgo

las oficinas de Ionline TV

Instalada en el vestíbulo del Hotel Kirklees de Dubai, la cortina, realizada por KriskaDECOR, se impone con sus 36 metros de altura como parte esencial en la decoración. Gracias a su tamaño, es visible desde cualquiera de las ochos plantas del hotel. Con un diseño sinuoso de pequeñas piezas entrelazadas de aluminio anodinado de color plata y lima, la cortina se ilumina gracias a la luz natural que entra por la cúpula acristalada y enriquece el ambiente, dotando al espacio de un nexo de unión. Para su ejecución fue necesario desarrollar un sistema especial de fijación que pudiera soportar sus 800 kg de peso.

Desde hace mucho tiempo, la empresa Siemens tiene su sede en Lindenplatz, Hamburgo. Con el objetivo de rediseñar esta plaza la compañía se ha unido a otras empresas locales en un proyecto de colaboración con la ciudad de Hamburgo. Osram, que forma parte del sector Industria de Siemens, ha iluminado con sus LEDs tanto la plaza como el edificio de oficinas de la firma. De noche, una tira de LEDs de 70 metros de largo convierte la fachada del edificio de oficinas de Siemens y los arbustos de la plaza en una secuencia alternativa de color: del amarillo al verde, azul, rojo y lila. Los módulos LEDs RGB instalados son capaces de crear hasta 16 millones de colores diferentes. Para marcar el camino de entrada hacia el edificio se han usado en cambio los LEDs ‘Nautilus Midi Ostar’, empotrados en el suelo. Lo que una vez fue una esquina oscura de la calle no sólo tiene ahora una brillante y espléndida iluminación sino que además se ha convertido en un lugar con encanto en el que los residentes pueden disfrutar de su tiempo libre

Para llevar a cabo el proyecto de transformación de unas antiguas oficinas en desuso en una moderna redacción de televisión multimedia situada en Lisboa, Calau&Riera arquitectos asociados idearon un espacio totalmente abierto, sin paredes ni interferencias visuales, con el fin de integrar todos los elementos que componen una redacción multimedia, facilitando y promoviendo el trabajo en equipo. Para ello plantearon un esquema radial donde el ‘superdesk’ es el centro neurálgico de la redacción. Su diáfana distribución y la multiplicidad de actividades que se desarrollan en este espacio suponen un verdadero reto en cuanto a la acústica, por lo que los arquitectos escogieron un sistema de techo discontinuo que ofrece una excelente absorción, el modelo ‘Optima Canopy’ de Armstrong. Su rendimiento consigue mostrar un nivel adecuado de reverberación y reducir el ruido de fondo. Como resultado se obtiene un espacio más confortable, dónde las conversaciones resultan más inteligibles, garantizando, al mismo tiempo, una buena concentración.

Producto: Cortinas de aluminio anodinado Empresa: KriskaDECOR

Productos: LEDs Empresa: Osram

Producto: Falso techo ‘Optima Canopy’ Empresa: Armstrong


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C O N T E X T O

Tecno en la sede madrileña de Altarea

Toldos ‘Soloscreen®’ en un edificio

Indar Electric-Grupo Ingeteam

Altarea, una sociedad joven especializada en la elaboración de proyectos, realización y comercialización de complejos inmobiliarios multifuncionales, ha decidido encomendar la imagen de sus oficinas de Madrid a Aguirre Newman Arquitectura, quien a su vez ha propuesto la mampara y tabique armario ‘Walbox WG’ diseñada por el Centro Progetti Tecno, para la división interior de los espacios destinados a despachos y salas de reunión, bajo un criterio de máxima transparencia y ligereza visual a la vez que funcional en términos de insonorización y aprovechamiento del espacio. Se ha optado por el tabique divisorio WG con un único cristal transparente templado extraclaro en las zonas de pasillo incorporando la serigrafía diseñada por el estudio, así como las puertas, en color blanco para los armarios y zonas de revestimiento de paredes. En las salas de juntas la innovación se manifiesta en la pared tecnológica en cristal reflectante pintado por el reverso en negro con pantalla LCD integrada y sistema de difusión de audio, y la utilización de puertas correderas.

de energía cero

equipada por Actiu

En el área de servicio de Kemptthal (Zúrich) se ha inaugurado el primer edificio de oficinas de energía cero de Suiza, el Marché International Support Office, conseguido mediante una fachada a sur, construida con vidrios especiales que van cediendo la radiación solar poco a poco en forma de calor. En el resto de fachadas han sido instalados los toldos ‘Soloscreen®’ de la casa Griesser, gracias a cuyo tejido transparente los empleados de las oficinas gozan de una vista casi ilimitada a la naturaleza. Igual que la calefacción y el sistema de ventilación, también los toldos para fachadas funcionan de forma completamente automática, garantizando una temperatura en el interior agradable en todo momento. Concebidos para superficies acristaladas de pequeño tamaño con poco espacio disponible para el montaje, estos toldos permiten ahorrar mucho espacio, consiguiendo integrarse en la fachada de forma discreta.

Indar Electric-Grupo Ingeteam es una empresa con una dilatada experiencia y líder en su sector, especializada en ofrecer servicios de ingeniería. Fruto de su evolución son sus nuevas instalaciones, situadad en Beasaín (Guipúzcoa). Para equipar las oficinas de esta compañía se han utilizado diversos programas de mobiliario de la firma Actiu: desde el mostrador (‘Informa’) hasta las sillas (‘Spacio’ y ‘Tnk’), las mesas (‘Vital’) y los ‘Armarios modulares’ de distintas alturas.

Producto: Mampara y tabique armario ‘Walbox WG’ Empresa: Tecno

Producto: Toldos para fachada ‘Soloscreen®’ Empresa: Griesser

Producto: Programas ‘Informa’, ‘Spacio’, ‘Tnk’, Vital y ‘Armarios modulares’ Empresa: Actiu


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Soluciones

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Mater. Centro de materiales abrió sus puertas a finales del año pasado con el objetivo de convertirse en un espacio de divulgación, documentación y activismo alrededor de los materiales y sus tecnologías asociadas. Además de una materialoteca en la que se pueden ver y tocar más de 800 nuevos materiales, el centro ofrece un servicio de consultoría a las empresas y profesionales, así como cursos y conferencias. Es, en definitiva, una vía que facilita la transferencia de tecnologías entre sectores, una camino para fomentar la innovación futura mostrando la innovación presente. El proyecto Mater, realizado por el Fomento de las Artes y el Diseño (FAD) para el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio, cuenta también con exposiciones itinerantes. Ya ha estado presente en Madrid y Zaragoza y el próximo destino será Nueva York. Mater. Centro de Materiales, situado en la tercera planta de la sede del FAD en Barcelona (Pl. dels Àngels, 5-6), dispone de un espacio de 200 m2 donde los usuarios pueden consultar tanto los materiales físicos como la base de datos conjunta con la red de centros europeos a la que pertenece. Seguidamente ofrecemos algunos ejemplos de los materiales expuestos.

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SGG Bioclean con SGG Cool-Lite ST, vidrios con protección solar que descomponen la suciedad

La empresa Saint-Gobain ha desarrollado unos nuevos vidrios para acristalamientos que mediante la aplicación de una capa pirolítica de titania (SGG Bioclean) consiguen eliminar los residuos orgánicos y de la contaminación: la luz del sol descompone la suciedad acumulada en la superficie y el agua de lluvia se encarga de arrastrarla. Aunque no llueva siguen cumpliendo su función, puesto que la fotocatálisis descompone la suciedad y la limpieza puede ser menos frecuente y sencilla. Gracias a esta propiedad, el vidrio ayuda a reducir el consumo de productos químicos para la limpieza. También consigue reducir los consumos energéticos porque controla la energía térmica solar, a través de la capa magnetrónica (SGG Cool-Lite ST) que lleva aplicada por la cara contraria. Además de suponer un ahorro en la climatización de los edificios en verano, estos vidrios evitan el deslumbramiento y permiten tener una luz natural satisfactoria. Saint-Gobain Glass Solarcontrol www.saint-gobain-glass.com

Sicotan y Sicopal, pigmentos para reducir el color

Sicotan y Sicopal son dos gamas de pigmentos que actúan como controladores del calor. Se aplican en resinas para obtener beneficios en el aislamiento térmico, ahorrando así en el consumo energético de un edificio. Además estos pigmentos actúan como material colorante para el embellecimiento de las fachadas y, debido a su elevada durabilidad en exposiciones a intemperie, garantizan asimismo la durabilidad de los recubrimientos de los que forman parte. Los aditivos y dispersiones poliméricas, preparados por la compañía BASF, se utilizan en toda una serie de productos listos para su aplicación, como pinturas, barnices para maderas, revestimientos decorativos, pinturas para fachadas o yesos.

BASF, The Chemical Company www.basf.com


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Sistemas fotovoltaicos de concentración

'Levedad', una propuesta para

'HybGrid', un sistema estructural

La importante y reciente transformación de la industria fotovoltaica, que ha registrado un crecimiento de cerca del 40% anual en la última década, posibilita un intenso esfuerzo inversor en investigación y desarrollo. Actualmente uno de los avances más importantes es la tecnología de concentración, que permite reducir costes y aumentar eficiencias. Inmerso en esa tecnología y tras cinco años de investigación, en 2007 la compañía Isofotón inició el proceso preindustrial de módulos fotovoltaicos de alta concentración. Un paso más hacia el aprovechamiento eficiente de la energía solar.

revestimiento con efectos cambiantes

arquitectónico

El proyecto 'Levedad' pretende dar respuestas a las singularidades que demandan los edificios contemporáneos con un revestimiento para fachadas que permite efectos cambiantes, tanto de día como de noche. Son piezas de porcelana translúcida que ofrecen la posibilidad de mostrar diferentes recursos para la parte exterior e interior de las edificaciones. Por la parte vista, se muestran, por ejemplo, motivos gráficos en bajo relieve, mientras que en la cara inversa los motivos se pueden retroiluminar o bien mostrar, al anochecer, otros efectos gráficos. Estas soluciones plásticas son ajustables a las necesidades de cada proyecto.

El diseño y la arquitectura se están apropiando de los nuevos materiales, creando nuevos procesos de diseño como valor añadido para sus productos. Un ejemplo de ello es el sistema estructural arquitectónico 'HybGrid' que pone de manifiesto esta dinámica, combinando la tradición de la arquitectura con las posibilidades de los nuevos materiales, así como el control paramétrico por medio de software para simular movimiento o propiedades físicas. Otra de las posibilidades que plantean las nuevas tecnologías es la de asemejarse cada vez más a las propias estructuras naturales, al añadir al producto conceptos como adaptabilidad y dinamismo. Utilizando la propia elasticidad de los materiales y su rigidez, 'HybGrid' se dota de movimiento y fortaleza estructural tal y como lo hacen las estructuras naturales.

Isofotón www.isofoton.com

Área de diseño y arquitectura, Alicer. Instituto de Tecnología Cerámica (ITC) www.itec.uji.es

Sylvia Felipe y Jordi Truco. SEGV www.hybgrid.net


Reportajes

English texts pages 104-105


Showroom de Interstuhl Arquitecto: Juan Carlos Martín de Vidales. Localización: Madrid

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Acero en sus dos acabados -corten e inoxidable-, vidrio -transparente y translúcido- y una estudiada iluminación son los tres elementos que definen el nuevo showroom de Intersthul en Madrid. Reformado recientemente

por el arquitecto Juan Carlos Martín de Vidales, este espacio, de 180 m2, ha sido tratado como un pequeño museo o gran galería de arte, para presentar todas las colecciones y innovaciones que caracterizan a la firma.

En el momento de acometer un nuevo proyecto, es imperativo establecer cuál va a ser la filosofía por la cual se va a regir el mismo y en torno a la cual se va a desarrollar técnica y artísticamente la obra. En el caso que nos ocupa -el showroom de Interstuhl en Madrid- esta filosofía gira en torno a presentar y poner en valor una selección

de los modelos más representativos de la firma. Puesto que la calidad y tecnología de los mismos están ya acreditadas, sólo cabe tratar el espacio disponible como un pequeño museo, o gran galería de arte, donde exponer estas ‘auténticas obras de arte’. Dicho tratamiento incluye desde la misma valla que separa el espacio de la calle, hasta el limitado


aseo situado al fondo del local. Se ha tratado de mentalizar al visitante, desde su primer paso, de que va a introducirse en un espacio único: el mundo Interstuhl. Todo el proyecto se desarrolla en una combinación permanente de tres elementos: el acero en sus dos acabados -corten e inoxidable-, el vidrio -transparente y translúcidoy la luz -fría y caliente-. Matemáticamente son todas las variaciones posibles de tres elementos tomados de dos en dos, o de tres en tres, más sus alteraciones de acabado. Una valla ligera y transparente que combina los tres elementos -acero corten acero inoxidable y vidrio-, da acceso por una puerta corredera, a un recoleto jardín zen acotado lateralmente por una cascada entre vidrios, encastrada en un mural de corten. Por la escalera sobre zancas de inox reposan los peldaños de vidrio translúcido retroiluminados individualmente por LEDs neón. La fachada es una composición escultórico-arquitectónica en corten y vidrio en la que cabe destacar, por un lado las dos esculturas cúbicas laterales que flotan en el vidrio y, por otro, la inexistencia total de junquillos, resolviendo el anclaje de los vidrios ‘al aire’ por un minucioso encastramiento de los mismos. El protagonismo del acero corten se prolonga brevemente en el interior donde es de resaltar el cuidadoso tratamiento de los paramentos verticales, alternando el estuco veneciano primorosamente tratado y el acero inoxidable. Todo el conjunto goza de un nuevo elemento armonizante como es el pavimento continuo a base de resinas epoxi.

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La iluminación exterior se resuelve mediante la más avanzada tecnología LED, con sensores de lux, y la interior, más convencional, por medio de proyectores de haz concentrado de 8º lo que permite resaltar cada obra expuesta a la par que crear un cierto

ambiente de misterio en las zonas no afectas. La zona de trabajo administrativo se ha tratado ‘fantasmagóricamente’ y resuelto mediante un generoso ‘bench’, diseño ex profeso de la firma. Con todo ello se trata de invitar al visitante

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a un paseo relajante y meditativo que le permita descubrir ‘el mundo Interstuhl’. Texto original: Juan Carlos Martín de Vidales Fotografías: Miguel de Guzmán


Residencia y centro de día Arquitectos: UTE: Mario Roberto Álvarez y Asoc. - Corra, Habif Hassid, Sulkin - Marchissio. Localización: Terrassa (Barcelona)

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El edificio se adapta a la forma trapezoidal del solar articulándose en dos volúmenes que se vinculan a través del acceso principal. Pensado a partir de criterios de sostenibilidad, el tratamiento de la fachada con elementos de control solar pasivos y activos participa del ahorro energético de este edificio, que ha sido finalista de la 5ª Bienal de Arquitectura del Vallès en la categoría de Promoción Pública.


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Planta baja

La situación y posición del volumen que configura la Residencia y Centro de Día para disminuidos psíquicos se determina principalmente a través de la adecuación a la forma trapezoidal del solar, teniendo en cuenta las características del terreno, así como las orientaciones preferentes de los espacios de uso diurno y de las unidades de convivencia; en

este sentido se potencia la orientación esteoeste de los dormitorios y se ubican a sur las salas y los comedores, dotados de sus correspondientes sistemas de protección solar. El edificio se articula en dos volúmenes que se vinculan ortogonalmente a través del acceso principal. Éste, enmarcado por una marquesina y una zona ajardinada, es de uso ex-

clusivo para los usuarios del Centro. Incorporado al espacio público, el acceso suprime todo tipo de barreras arquitectónicas y define la relación entre el espacio público y el privado del mismo centro. Las zonas de administración y gerencia se desarrollan en planta baja, junto a las aulastaller, al comedor de usuarios externos, al

gimnasio para rehabilitación y al espacio ajardinado perteneciente al Centro de Día. Tanto el comedor como el gimnasio se disponen para que puedan funcionar como un único espacio en ocasiones especiales. La Residencia se ubica en las plantas superiores y se distribuye en tres niveles, con dos unidades de convivencia por planta.


En los espacios de uso continuado prevalecen la ventilación e iluminación natural, así como la ventilación natural selectiva en las aulas-taller. Para la compartimentación de los espacios se han optado por paneles y puertas en color blanco con perfilería en acero inox, de la empresa Caditasa. Los elementos de control solar pasivo (aleros) y activos (lamas), que otorgan la cualidad visual a las fachadas, participan del ahorro energético dentro de los criterios de sostenibilidad, uno de los factores de importancia en la concepción del proyecto.

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Fotografías: Marc Goodwin

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Estudio de interiorismo unlugar Interiorista: Alejandra Calabrese. Localización: Madrid

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Bajo el convencimiento que los lugares que habitamos influyen, inconsciente y decisivamente, sobre nuestra forma de relacionarnos, nuestro cuerpo, nuestro estado mental y por lo tanto sobre el funcionamiento del mundo, la interiorista Alejandra Calabrese plantea para su lugar de trabajo un entorno en el que los detalles, las texturas, los sonidos y los colores, cobran especial importancia y nos ayudan a identificarnos con el espacio que habitamos, a sentirlo hogar.

CONQUISTAR EL DETALLE Que cada rincón adquiera importancia. Espacios donde tu mano se descubra tocando, acariciando las paredes, acariciando la luz. Sintiendo el poder del color, del movimiento del agua, del movimiento de las imágenes. Que el espacio despierte tus sentidos. Que se llenen de OLORES, de COLORES, de SUSURROS provocados por el agua, de texturas reconocibles. De texturas que te lleven al hogar incluso estando lejos de él. Que te lleve a través de los colores a reencontrar la naturaleza. MIRAR. Mirarnos en él. Espacios donde poder crear. Que despierten tu CREATIVIDAD. Provocar que a través de ellos tu trabajo sea

vida. Disfrute. Escuchar el sonido del espacio. Que te susurre nuevas ideas. Nuevos frutos. Mezclemos los amores con los lápices de colores. Con la letras, con las frases, con los pensamientos. Que nuestro hogar se convierta en cómplice. Encontrar también tu IDENTIDAD en el espacio que habitas. Que a través de él te reconozcas. Te reconozcan. Como en las prendas que nos cubren, y que cada día escogemos para reconocernos en los reflejos. Nuestro espacio debería también ser escogido cada día. Deberíamos reconocernos en él. Sentir pertenencia con los espacios que decidimos habitar. Sentir que pertenecen a una parte de no-

sotros que sólo a través de ellos podremos descubrir. Inducir al cambio, al movimiento de los espacios. No limitarte. REINVENTAR tus rincones. Poder cambiar los objetos continuamente, sin límites, dejando que el espacio se entremezcle con nosotros. Con nuestros sentidos. Aprender a disfrutarlo. A escucharlo. Que nos ayude a escucharnos. Que el concepto de HOGAR sea también un reconocimiento interior. Del espacio que compartimos. Del espacio que disfrutamos con nosotros, con los otros. Reconocer nuestro hogar por el olor, por el sonido, por el tacto. Cómo se reconoce a la persona que se ama. Desnudo de adornos.


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Descansar. Poder descansar profundamente en el espacio que se habita. Que nuestro cuerpo encuentre a su alrededor materiales, colores, olores reconocibles, que te ayuden a encontrar el descanso. A recibir de ellos el intercambio de vida que nos ofrece la naturaleza. DESCANSAR. Estudio para unlugar El local se ubica en la céntrica calle Huertas. En la sala principal se encuentra la zona común de trabajo, con varios puestos para ordenadores colocados a lo largo de una mesa corrida en el lateral de la sala. En esta zona de trabajo aparece también el taller para maquetas con una mesa colocada en paralelo a las anteriores y una serie de estantes y armarios de almacenaje. Anexa a este espacio principal está la sala de reuniones, separada por un muro de car-

ga donde se ha abierto un hueco de paso y una ventana que integra visualmente la sala con el espacio principal. En ella se ubica una pequeña cocina y un aseo. La sala cuenta también con un frente de armarios destinados a muestras de materiales, catálogos y archivos. El acceso al estudio se da a través de en pasillo recorrido por el ‘muro-fuente’ que se pliega para integrarse en la sala principal, levantándose cómo emblema del local. En los acabados de las tres paredes principales se ha utilizado el esmalte plata, oro y rojo chino en acabado satinado, que completan nada más entrar al estudio, el acorde cromático de ‘la belleza’.

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Texto: Alejandra Calabrese Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Asier Rua

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Estudio de arquitectura brijuni arquitectos Arquitectos: Beatriz Villanueva y Francisco Javier Casas (brijuni arquitectos). Localización: Madrid

Situado en el céntrico y singular barrio madrileño de Malasaña, la reforma de este local, una antigua carpintería metálica, busca abrirse al que también es uno de los rincones con mayor encanto de Madrid y, al mismo tiempo, mostrar los tesoros escondidos en la arquitectura de los edificios de la zona. La intervención se limita a lo esencial buscando devolver la memoria constructiva de la identidad del edificio original. Instalaciones, cableado, lámparas o mobiliario son tratados como piezas colocadas en un espacio que, de este modo, se convierte en el auténtico protagonista.

Dos grandes ventanales reclaman la luz y muestran el interior, la nueva vida de este espacio antes oscuro, sucio, casi clandestino; ahora alegre y extrovertido, renunciando a la absurda intimidad que proporcionan los vidrios al ácido, recordando así las agradabilísimas oficinas centroeuropeas a pie de calle, como aquellas que envidiábamos cuando vivíamos en Rotterdam. El vidrio de seguridad de la fachada a calle evita el uso de cerramientos exteriores y elementos que contri-

buyen al afeamiento de la zona y no se integran fácilmente con la decimonónica arquitectura tradicional del distrito centro. Al estar la fachada del edificio protegida, las carpinterías se eligen de madera y se pintan en blanco para igualarse con las de los vecinos de pisos superiores. La fachada posterior también se abre al pequeño patio trasero donde unas losetas de caucho reciclado y un metracilato perimetral con un motivo floral repetitivo, adecentan un espacio residual y lo

convierten en pequeña zona de descanso. Ya en el interior, en una primera fase se limpia el local, se eliminan los acabados de paredes, techos y elementos estructurales para estudiar su estado y potencial. Con objeto de poner en relieve la arquitectura original del local se decide conservar todos aquellos elementos cuyo estado es aceptable. Se limita el enfoscado al sótano debido a la humedad que presentan sus paramentos y el recubrimiento con pladur a los muros más estropeados de

la zona de oficina superior. El techo presenta mal estado de conservación, lo que nos obliga a cubrirlo con un falso techo que ocultará el cableado de la iluminación superior. Sobre el suelo de baldosas de terrazo, muy deteriorado debido al anterior uso del local, se dispone un mínimo suelo técnico que se acabará en resina de color verde ácido, color que, combinado con el blanco, será el que marque la presencia de elementos nuevos. Sobre los paramentos y elementos es-


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tructurales que aún permanecen visibles se aplica un tratamiento de protección que subraya su presencia frente a aquellos que se decide ocultar. La única excepción a esta regla la constituye la columna central de hierro que se pinta en verde ácido, uno de los colores de los elementos nuevos, para unificarla con el suelo y destacarla como elemento característico presente en un gran número de locales del barrio. A pesar de que algunos paramentos no podían permanecer vistos por su mal estado, se cubren sólo las partes que están en contacto con los usuarios, de modo que el acabado

original asoma por encima del pladur devolviéndonos la memoria constructiva de la identidad del edificio original. Así ocurre en las paredes laterales cubiertas por pladur blanco y en las que limitan las zonas húmedas (aseo y office) que se sitúan al fondo del local sobre el pladur pistacho. En el mobiliario hecho a medida se busca la integración total con la reforma; se concibe como una extensión de la pared en la que se sitúa, apareciendo prácticamente como una prolongación de sus paramentos. Para conseguirlo se ha pintado en el mismo color de la pared y se ha fabricado de su mis-

ma altura. En el caso del aseo, además, se aprovecha el hueco de una antigua puerta, ya en desuso, que unía el local con otro sótano del edificio. Bajando al sótano realizamos la misma operación en los armarios laterales, que llegan únicamente al límite del muro, dejando libre la bóveda en toda su longitud, lienzo blanco ideal para la intervención del artista Jack Babiloni que ante nuestro sugerencia de una pintura mayoritariamente monocroma reaccionó con una propuesta cuyo resultado ‘alto en trementina, ex profeso y ad hoc titulado Brijuni es un paisaje mental’ según

sus propias palabras, nos gusta especialmente y nos emociona y protege en cada reunión que mantenemos abajo. Los armarios y zonas de archivo aparecen tras puertas correderas transparentes de metacrilato retroiluminado para no estrechar el espacio visualmente. El aseo, en la planta superior, se oculta con un vinilo de motivos vegetales que juega con la transparencia para disimular las partes más necesitadas de intimidad mientras que en la planta inferior, donde la intimidad no es mandatoria, son transparentes, dejando a la vista el juego de colores que los libros


y carpetas de los armarios establecen en su interior. Armarios, aseo y cocina se sitúan en las paredes del local, dejando libre un gran espacio central tanto en la planta baja como en el sótano. Para no interrumpir su fluidez se seleccionan unos muebles sencillos, ligeros y cuyos colores sintonicen con los elegidos para los elementos estructurales, en una configuración flexible que cambia según las necesidades del estudio. El resto de elementos tales como lámparas, estores, instalaciones de aire acondicionado o eléctricas se dejan vistos, evitando rozas o cortineros para mostrar cómo es la unión de cada uno de los elementos con la estructura original. Al igual que los muebles, todo se trata como piezas colocadas en un espacio que, de este modo, se convierte en el auténtico protagonista.

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Texto: brijuni arquitectos Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Miguel de Guzmán


Estudio de arquitectura DNA Barcelona Architects Arquitecto: Aryanour Djalali. Localización: Barcelona

Con una situación en esquina y grandes ventanales, el estudio barcelonés del arquitecto iraní Aryanour Djalali se organiza alrededor de un espacio abierto y diáfano que busca fomentar la comunicación entre los diferentes colaboradores; presidido por una paredpizarra sobre la que quedan reflejados ‘plannings’ de trabajo, comentarios y sugerencias, pone de manifiesto el dinamismo y la actividad del estudio.

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concentrar toda la zona de producción en un espacio abierto, diáfano, rebajado a la altura de la calle, y en el que se potencia la comunicación entre los diferentes colaboradores a través de una pared-pizarra que ayuda a coordinar los proyectos, marcando los ‘plannings’ de trabajo y permitiendo a todos contribuir con comentarios y sugerencias personales. Desde la zona de entrada se accede a la sala de espera, presidida a modo de ‘lobby’ de hotel por un sofá diseñado por el propio arquitecto, así como a la zona de atención a industriales y profesionales externos, reflejando de esta manera la dinámica y constante actividad del estudio. El espacio de trabajo central concentra a 25 colaboradores – entre arquitectos, directores técnicos y becarios - de diferentes nacionalidades que interactúan en la fase de creación de cada proyecto. En esta zona se sitúan asimismo la librería y el archivo, facilitando de esta manera las consultas y el acceso a la información. Tanto la cocina-office como los baños quedan escondidos detrás de paredes paneladas con lamas lacadas en blanco y es en la decoración de estos últimos donde queda reflejado el origen oriental del arquitecto. Por último, en la parte trasera del local se ubican la zona de gerencia, la sala de maquetas así como el despacho de dirección.

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Fotografías: Anaí Ibarra

El estudio parte de la remodelación de unas antiguas oficinas situadas en el ensanche barcelonés, en las que la situación en esquina y sus grandes ventanales fueron los ele-

mentos que marcaron la decisión de establecer DNA Barcelona Architects en esta nueva sede. La filosofía de este joven estudio lidera-

do por el arquitecto iraní Aryanour Djalali, y en el que cada proyecto tienen una personalidad propia, un alma propia, un ‘DNA’ propio, se ve reflejada en la voluntad de

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Call Center del Banco Santander

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rimera obra finalizada de Estudio Lamela en México. Se trata del Centro de llamadas más avanzado del mundo, con capacidad para dos mil posiciones. La propuesta plantea una clara separación entre dos elementos: uno pegado al terreno y resuelto con materiales pesados, que tiene en cuenta la tradición de la arquitectura mexicana, y otro elevado resuelto con materiales ligeros, que representa el presente y el futuro tecnológico. Para poder incorporar la luz natural en plantas tan amplias se disponen tres grandes patios que perforan el edificio en toda su altura, donde se establecen las comunicaciones verticales. Cuenta con todo tipo de servicios anexos: centro de formación, comedores y un estacionamiento para dos mil automóviles.


Arquitectos: Estudio Lamela + Springall&Lira Localización: Querétaro (México)

Antecedentes En el año 2005, el Banco Santander convocó un concurso internacional para la construcción de un centro de llamadas que unificara los centros que tiene dispersos por los diferentes países de habla hispana. El terreno original contaba con un importante desnivel que pro-

vocaba una solución a base de pequeños edificios a media ladera, así como un cuerpo muy abstracto elevado sobre ellos. Después de una primera fase en la que el estudio Lamela quedó finalista, se propone una segunda cambiando la ubicación del terreno. El nuevo solar presenta un frente a la carretera panamericana que discurre a lo largo de todo el continente. Para el proyecto presentado en esta segunda fase se elimina un cuerpo que suponía la ampliación de un antiguo comedor

existente en el otro terreno y se modifica la solución del volumen en contacto con el suelo. La imagen de un cuerpo elevado se potencia aún más, al entenderse que la imagen desde una vialidad tan importante generará un fuerte impacto mediático.

1— Ubicado en un solar con un frente a la carretera panamericana que discurre a lo largo de todo el continente, el proyecto del Estudio Lamela y Springall&Lira para el Call Center del Banco de Santander en Queretaro ofrece una

Objetivos del diseño Las bases del concurso proponían crear un nuevo concepto que fuera referente a nivel internacional cuando cualquier empresa plan-

imagen contundente y abstracta, de fuerte impacto mediático: un hito reconocible en un entorno sin referencias.

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teara la creación de un edificio con este uso. Se buscaba también un hito reconocible en una zona sin referencias. Conceptualmente, la propuesta plantea una clara separación entre dos elementos: uno, pegado al terreno y resuelto con materiales pesados y opacos, que tuviera en cuenta soluciones derivadas de la tradición local bien por color, textura, despiece, material, etc… Y otro elevado, transparente, ligero, luminoso, re-

suelto con materiales abstractos derivados de procesos industriales y de una mayor precisión en su fabricación. En el primer volumen es importante potenciar la escala humana debido a que es la parte del edificio donde se atiende al personal que visita o trabaja en el centro. Se crea además una plaza resguardada del exterior y protegida por el edificio que se construye encima, dejando los espacios de encuentro en una cier-

ta penumbra, pero permitiendo una ventilación cruzada que sanea el espacio central. Se disponen algunas láminas de agua que permiten incorporar algo de humedad al ambiente para compensar el cálido y árido clima queretano. En contraste el edificio elevado simboliza el mundo de la comunicación. La estructura inferior se resuelve en hormigón, mientras que la parte superior se soluciona, en su mayor 2— El cuerpo pegado al terreno se resuelve con materiales pesados y opacos, cuyo color, textura y despiece aluden a la tradición local.

parte, con estructura metálica. La escala e imagen, tan abstractas y ajenas al entorno, responden a la idea de un centro de llamadas que da uso a todos los países de habla hispana en los que el banco tiene sucursales. Representa una función que no pertenece a ninguna ubicación concreta y por tanto debe tener referencias internacionales más que locales. La forma suave, las transparencias a través de las perforaciones


y el brillo del material ayudan a potenciar el impacto visual desde la carretera. Descripción general de la propuesta Por necesidades programáticas, el edificio se ha estructurado en varios elementos: Edificio elevado Plantea una imagen innovadora resuelta exteriormente con una doble piel de aluminio per-

forado para controlar la luz exterior. Estos paneles son fiel reflejo de un sistema global sin barreras físicas, al participar en el proceso de su fabricación cuatro países. Las diferentes perforaciones que presenta permiten dar cierta vibración a la fachada. El diámetro de los mismos se estudió para que la iluminación en el interior fuera la necesaria por uso e impidiera el paso de aves. Interiormente una fachada de aluminio y vidrio resuelve el aisla-

miento térmico. Ambos cerramientos están separados por un espacio que permite la limpieza exterior. En cubierta, un jardín elevado ofrece amplias vistas de los montes que rodean la ciudad y permite disfrutar de un espacio de ocio exterior verde. Interiormente, el volumen incorpora dos plantas de atención de llamadas y una planta bajo éstas que contiene la estructura prin3— El volumen elevado, en cambio, simboliza el mundo de la comunicación y se presenta transparente, ligero y luminoso, resuelto con materiales abstractos derivados de procesos industriales y de una mayor precisión en su fabricación.

cipal y las instalaciones de aire acondicionado que pueden registrarse desde la cota de plaza. El plafón que recubre la parte inferior del edificio se soluciona con lamas de aluminio a través de las cuales se permite la succión de aire para ventilación de las máquinas. La disposición de las mismas potencia la visión de los patios al colocarse radialmente respecto a los tres centros. El edificio transmite una idea de tecnolo-


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gía, ligereza y luz. Resuelto con colores neutros y materiales industriales abstractos (acero, aluminio y vidrio), muestra una edificiación contemporánea, internacional, amable, sin aristas y emblemática por su forma. Se ha potenciado la separación con el volumen situado bajo él, quedando visualmente ‘en el aire’. El uso interno requiere una gran concentración. Para los momentos de ocio se han creado unas salas de descanso, comunicadas con el ambiente exterior gracias a unos patios, convirtiéndose en los espacios donde se producen los intercambios de los sentidos, luz, aire, sonido, circulaciones verticales, etc. Los silos y ascensores hacen posible la comunicación con la azotea y la planta baja, donde quien quiera una alternativa a las sa-

4 y 5— En el primer volumen se disponen algunas láminas de agua que permiten incorporar algo de humedad al ambiente compensando el cálido y árido clima queretano.

Planta acceso


las de descanso puede disfrutar del aire libre, amplias vistas sobre el entorno, un área de restauración, etc. En un proyecto donde el color se ha controlado mucho por razones corporativas, se ha decidido concentrarlo en torno a estos patios, para dar un ambiente más distendido. Los muebles que conforman las agrupaciones de atención telefónica han reducido al mínimo su altura para ampliar en lo posible la percepción del espacio continuo. En el perímetro exterior se ubican los despachos y salas de reunión. Todo el espacio cuenta con paneles para el aislamiento acústico y por los conductos de los tres silos discurren las instalaciones necesarias que luego se distribuyen por falso suelo o plafones. Basamento El edificio en contacto con el terreno se hunde hasta una profundidad de 10 metros para resolver los tres niveles de estacionamiento que albergan los 1.940 vehículos requeridos. Mediante los patios centrales y perimetrales se organizan los recorridos de evacuación con luz natural, de modo que siempre coinciden iluminación y evacuación. Esa solución permite sanear y ventilar un espacio habitualmente oscuro y contaminado. Los pilares de soporte se sitúan según una retícula de 17,08 x 8,54 m, dando una sensación espacial muy generosa. De este modo quedan superficies de hasta 145 m2 sin pilares intermedios. Siete escaleras perimetrales y tres centrales ubicadas en los silos junto a los patios resuelven la evacuación en caso de emergencia. Los patios centrales coinciden con los que perforan el volumen elevado, aunque cambian de circulares a cuadrados, de modo que a través de ellos hay vistas ininterrumpidas desde el sótano -3 hasta la misma coronación de la obra. Cada patio tiene un color asociado (al igual que los muebles de las salas de descanso): el situado al este queda en colores rojizos, el oeste en verdosos y el norte

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Zonas de trabajo

en azulados. Esto se refuerza en planta baja gracias a la jardinera con piedra de tezontle (este), una jardinera vegetal (oeste) y una lámina de agua (norte) y supone una ayuda para orientarse en un edificio tan complejo. A 2,40 m sobre el nivel del terreno se localiza la plaza pública a la que se accede por una

rampa peatonal que hace que la percepción del volumen elevado sea aún más impactante. En esa plaza aparecen los cuatro edificios públicos principales que se separan entre sí mediante unas grietas que permiten la circulación de aire fresco, vistas al entorno cercano e iluminación de salas. Los taludes que forman el fondo vi-

6— El volumen pegado al terreno

ción de aire para la ventilación de

busca potenciar la escala humana

las máquinas escondidas en su in-

al ser la parte del complejo donde

terior. Su colocación radial poten-

se atiende al personal que visita o

cia la visión de los patios.

trabaja en el centro. Los pilares de

8— Los patios centrales coinciden

soporte se sitúan según una retícula

con los que perforan el volumen

de 17,08 x 8,54 m, dando una sen-

elevado, aunque cambian de cir-

sación espacial muy generosa.

culares a cuadrados, de modo que

7— El falso techo que recubre la

a través de ellos se producen vis-

parte inferior del edificio elevado

tas ininterrumpidas desde el só-

se soluciona con lamas de alumi-

tano -3 hasta la misma coronación

nio separadas para permitir la suc-

de la obra.


sual de estas grietas presentan varios tipos de especies vegetales, dando una imagen verde que se funde con el entorno lejano. Las cubiertas de todos los usos que conforman el basamento se rematan con un tratamiento paisajístico que integra la piedra de tezontle (habitual en esta localidad) con unos ‘dedos’ vegetales de distintas variedades. Los prefabricados con los que se revisten las fachadas de planta baja se han resuelto con 740 piezas diferentes que hablan de un proceso industrial personalizado repetitivo sólo en el

Sección

9 y 10— Para facilitar la orienta-

refuerza en planta baja gracias a

ción, cada patio tiene un color aso-

una jardinera con piedra de te-

ciado: el situado al este queda en

zontle, una jardinera vegetal y una

colores rojizos, el oeste en verdo-

lámina de agua.

sos y el norte en azulados. Esto se


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modo pero no en la forma. La textura acanalada incorpora crestas, dos niveles de valles y ventanas, representando grietas y rasgaduras que, a otra escala, se imita en los espacios de separación entre edificios en planta baja. A través de los huecos de los precolados, se muestra el muro trasdosado en un color muy similar al de la piedra de tezontle que reviste la cubierta, los fondos de los patios de sótano -3 y la jardinera del patio este.

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Edificios externos En la zona norte del solar, se ubican las instalaciones que resuelven las necesidades de agua, aire y energía del complejo. Un vial de carga y descarga lo separa de los edificios públicos y permite el abastecimiento desde el exterior. Por la importancia del servicio, una doble

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11 y 12— El mobiliario que conforma las agrupaciones de atención telefónica reduce al mínimo su altura para ampliar en lo posible la percepción del espacio continuo. 13 y 14— En planta baja, entre los diferentes edificios aparecen unas grietas que permiten la circulación de aire fresco, vistas al entorno cercano e iluminación de las salas interiores. Los taludes que forman el fondo visual de estas grietas presentan varios tipos de especies vegetales, dando una imagen verde que se funde con el entorno lejano.

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acometida desde dos subestaciones separadas 15 km entre sí, asegura el abastecimiento ininterrumpido. Adicionalmente se cuenta con cinco generadores que consiguen un total de 7.000 kW (suficiente para abastecer a 6.000 viviendas de tamaño medio). Unos paneles centrales controlan automáticamente todo el sistema. Varias unidades UPS aseguran un servicio constante.

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Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Rafael Gamo Proyecto. Arquitectura: Estudio Lamela + Springall&Lira. Estructura: García Jarque ingenieros. Ingeniería: AKF + Diinesa. Gerencia de Proyecto: AD TEC. Colaboradores externos. Acústica: Saad acústica. Director Responsable de Obra: Lourdes Leticia Vertiz Montes. Fachadas: Ove Arup

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Ciudad de la Justicia de Barcelona y L’Hospitalet de Llobregat 60 R E P O R T A J E

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a Ciudad de la Justicia de Barcelona y L'Hospitalet de Llobregat es la obra de mayores dimensiones y complejidad del Plan de Infraestructuras Judiciales del Departamento de Justicia de la Generalidad de Cataluña. Inaugurado el pasado mes de mayo, el proyecto, liderado por el arquitecto británico David Chipperfield y el estudio de arquitectura b720, descompone los casi 250.000 m2 del programa en ocho edificios, cuatro de los cuales están conectados mediante un gran atrio de cuatro plantas de altura. El proyecto incluye el diseño tanto del espacio público como de las salas de justicia y el interiorismo de las oficinas.


Arquitectos: David Chipperfield (DCA) y Fermín Vázquez (b720) Localización: Barcelona

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Situación actual Los diferentes departamentos judiciales de la ciudad de Barcelona y de L’Hospitalet de Llobregat se encuentran esparcidos en la actualidad en diecisiete edificios, repartidos entre las dos ciudades, lo que provoca una serie de problemas funcionales tanto en los usuarios como en sus empleados. La unificación de todos ellos en una nueva Ciudad de la Justicia redundará en una mayor eficiencia, permitirá que los espacios de trabajo se adapten a la constante transformación del cuerpo judicial y, al tiempo, se reservará espacio para un futuro crecimiento. El emplazamiento está en el límite entre las dos ciudades, en un solar anteriormente ocupado por cuarteles militares, junto a la Gran Vía –una de las principales vías de acceso al centro de Barcelona –y la Avenida del Carrilet- una arteria que conduce al núcleo urbano de L’Hospitalet.

1— La nueva Ciudad de la Justicia de Barcelona y L’ Hospitalet de Llobregat permite unificar los diferentes departamentos judiciales de ambas ciudad, hasta ahora repartidos en diecisiete edificios, facilitando la agrupación, de forma ordenada, de cada una de las unidades jurisdiccionales en un mismo ámbito. A pesar de las dimensiones del proyecto, la disposición de los diferentes volúmenes busca la integración del complejo judicial en la trama urbana del eje Barcelona-L’ Hospitalet.

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La intervención La propuesta más significativa del proyecto es la de fragmentar el ambicioso programa –de 241.519,92 m2 de superficie construidaen una serie de edificios separados aunque interrelacionados que se disponen sobre un espacio con voluntad de plaza pública. Los edificios se revelan como bloques mesurados, con fachadas portantes de hormigón armado y coloreado. La propuesta pretende equilibrar las diferentes relaciones entre áreas de trabajo, zonas públicas y paisaje. Son cuatro los edificios agrupados en el atrio: el edificio A (Juzgados de Instrucción, de Familia), el edificio B (Juzgados Penales), el edificio C (Juzgados de Primera Instancia) y el edificio F (Fiscalía y Menores). Un segundo grupo lo forman una serie de edificios, en cierta medida autónomos, que responden a funciones más variadas. Dos de ellos integran un conjunto de dependencias judiciales (edifici G, o Institut de Medicina Legal) y el edificio H (Jutjats de l’Hospitalet de Llobregat). Los edificios J y D se destinan a usos Auxiliares y Complementarios de la actividad judicial, mientras el I tendrá usos Complementarios Sociales. El edificio atrio se convierte en el principal espacio público del complejo y tiene carácter de zona de relación y circulación principal de la Ciudad Judicial. Con sólo cuatro alturas, su impacto volumétrico es inferior. Actúa como calle de distribución y como filtro de acceso a las dependencias judiciales. Este elemento también permite articular las entradas a la Ciudad de la Justicia y

3 2 y 3— El proyecto fragmenta el ambicioso y complejo programa en una serie de edificios separados si bien interrelacionados, que se disponen sobre un espacio con voluntad de plaza pública.

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4— Los ocho edificios han sido concebidos como piezas formalmente contenidas, con fachadas portantes de hormigón coloreado. El gran atrio, elemento de conexión, presenta una planta visualmente más libre, con un cerramiento continuo de vidrio y pantallas de malla metálica entretejida.


5

6

a la vez dotarlas de un espacio de presentación y relación indispensable en una intervención de estas características. El material Las imponentes fachadas son de hormigón coloreado. Realizado in situ, el pigmento se agrega en la dosificación (forma parte de la masa) y no a posteriori. Mientras que la textura lisa se advierte en la percepción próxima, el color juega un papel fundamental a escala global. La diversidad de volúmenes y su tratamiento indiferenciado se ven complementados por la coloración que identifica cada uno de los edificios: son seis colores para ocho edificios. Los pigmentos son básicamente óxidos de hierro salvo el ver5 y 6— En toda la intervención el color juega un papel fundamental a escala global, con fachadas de tonalidades contrastadas si bien ligeramente apagadas. Los diferentes tonos han sido obtenidos añadiendo a la masa del hormigón –realizado in situ– diversos pigmentos, principalmente óxido de hierro excepto para las tonalidades verdes, que se basan en el óxi-

Planta del conjunto

do de cromo.


7

de, que es óxido de cromo. Entre sus características más destacables cabe apuntar que son estables (no varían con el efecto de los rayos UV), indisolubles e inertes.

.

Texto: b720 Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Pedro Pegenaute Arquitectos: David Chipperfield (DCA) y Fermín Vázquez (b720). Arquitectos DCA: David Chipperfield, Gabrielle Allam, Motohisa Arai, Tomomi Araki, Albert Arraut, Alex Bauer, Johannes Baumstark, Doreen Bernath, Roberta Buccheri, Christian Clemares, Mario Cottone, Luca Donadoni, Martin Eglin, Massimo Fenati, David Finlay, Pablo Gil, Jochen Glemser, Regina Gruber, Serena Jaff, Victoria Jessen-Pike, Melissa Johnston, Michael Krusse, Reto Liechti, Claudia Lucchini, Alessandra Maiolino, Emanuele Mattutini, Sabrina


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9 7 y 8— Con sólo cuatro alturas, el impacto volumétrico del edificio atrio es inferior al resto de edificaciones. Actúa como calle de distribución y filtro de acceso a las dependencias judiciales. 9— El edificio atrio constituye el principal espacio público del complejo y tiene carácter de zona de relación y circulación principal.

Planta atrio


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10 10 y 11— El gran atrio que une los cuatro edificios que conforman los juzgados de Barcelona distribuye 130 órganos judiciales de instrucción, salas penales y civiles. Las actividades judiciales y las complementarias desarrolladas en su entorno, implican la presencia de unos 3.000 trabajadores, así como la visita diaria de unas 12.000 personas.

Sección


Melera-Morettini, Takayuki Nakajima, Rentaro Nishimura, Cecilia Obiol, Luca Parmeggiani, Ignacio Peydro,

69 R

Andrew Phillips, Sashwin Pillai, Simon

E

Pole, John Puttick, Oscar Rodriguez,

P

Anika Scholin, Melanie Schubert, Jordi Sinfreu Alay, Jennifer Singer,

O

Giuseppe Sirica, Cordula Stach, Hau

R

Ming Tse, Patrick Ueberbacher, Lau-

T

ra Vega, Philippe Volpe, Giuseppe Zampieri. Arquitectos B720: Fermín

A

Vázquez, Antonio Buendía, Fran-

J

cesc de Fuentes, Sonia Cruz, Gui-

E

llermo Weiskal, Albert Freixes, Francisco Marques, Carlos Fragoso, Peco Mulet, Pep Avilés, Albert Arraut, Ana Caffaro, Laia Isern, Gemma Ojea, Amparo Casaní, Aurora Rebollo, Pietro Peyron, Ileana García, Jaime Luaces, Ricardo Schulz, Fernando Luna, Magdalena Ostornol, Elisabeth Farrés, Alexis Aguilar, Helia Pires, Elies Porta, María Lorentzen, Georg Kayser, Nils Becker, Eduardo Calcerrada, Mª Eugenia Codeglia, Pablo Gonzalez, Laura Lluch, Eduard Miralles, Vander Lemes, Pablo Garrido, Yolanda Roma, Nikki Ross, Gustavo Sapiña, Marco Suárez, Nuria Widmann, Raul Sánchez, Ignacio Gómez, César Bustos, Sarah Bateman, James Bushell, Lucía Menéndez, Julia Nestor, Cecilia Obiol, Belen Oliver, Maximiliano Spadoni, Rebeca Spadoni, Rebeca Tristán, Rafael Vieira, María Solé, Laura Lluch,


70 R

Oriol Roig, Nicolás Perfumo, Joao Cegonho, Valeria Merola, Leonardo Novelo, Tosca Salinas, Angel Cor-

E

sino, Juan López, Clara Bernadás,

P

Andrea Tamés, Marianne Verdoux, Daniel Valdés, Christian Köster, Iker

O

Gil, Eugenia Codeglia, Javi López,

R

Itziar Imaz, Gaelle Lauxerrois, Carme

T

Casanovas, Katrin Baumgarten, Marco Suárez. Estructuras: Brufau,

A

Obiol, Moya i Associats: Agustí Obiol

J

y Jane Wernick Associates: Jane Wer-

E

nick. Instalaciones: Grupo JG Ingenieros Consultores (Joan Gallostra) y Arup (Andrew Sedgwick). Con-

12, 13 y 14— El diseño funcional del interior del complejo crea un entorno cómodo para los trabajadores y adecuado a las necesidades de diferentes órganos que éste acoge.

12


sultores de iluminación: Artecluminotecnia (Maurici Ginés) y Arup (Florence Lam, Bob Venning). Consultores de costes y mediciones:

E P

Consultores de fachada: Biosca &

O

Botey (Xavier Farrés) y Estudio Mars-

R

hall (Guillermo Marshall). Consul-

T

tores de acústica: Estudi Acústic H. Arau: Higini Arau. Interiorismo:

A

Marchbank y Vista Models. Cons-

J

tructora: U.T.E. Ciudad de la Justi-

E

cia (Fomento, Ferrovial, Ohl, Comapa y Emte)

14

R

Tècnics G3(Pilar Estrada) y Tim Gatehouse Associates (Tim Gatehouse).

13

71


of c nas

Terminal 1 del Aeropuerto de Barcelona 72 R E P O R T

l

a nueva terminal del Aeropuerto de Barcelona, inaugurada el pasado 16 de junio, se descubre como una de las obras de referencia de la ciudad condal: un entorno moderno y práctico pensado para satisfacer las necesidades de pasajeros y compañías, consolidándose a la cabeza del espacio Mediterráneo y del sur de Europa.

A J E

Arquitectos: Taller de arquitectura

La vocación de la nueva terminal es ser la puerta de comunicación de Barcelona con el entorno europeo, potenciar el tráfico de conexiones, mejorar la accesibilidad al ae-

ropuerto por los distintos modos de transporte, tren de Alta Velocidad, trenes de Cercanías y la futura ampliación de la línea 9 del metro. Tiene una superficie de aproximadamente 300.000 m2 y puede absorber un tráfico de 25 millones de pasajeros, el doble que todas las terminales actuales juntas. El edificio consta de dos bloques principales bajo un único techo: un bloque de hasta

1— La propuesta arquitectónica de

2— Uno de los valores del proyec-

la nueva T1, llevada a cabo a par-

to es haber conseguido integrar un

tir del proyecto de Ricardo Bofill,

gran nudo de comunicaciones y cen-

conjuga un carácter internacional y

tro de servicios en una zona de in-

multicultural con la luminosidad y

terés ecológico minimizando el im-

calidez ambiental de la arquitectu-

pacto mediambiental.

Ricardo Bofill e Iberinsa Localización: El Prat de Llobregat, Barcelona

ra mediterránea.

500 metros de ancho, en el que se realizan los procesos de facturación, seguridad y recogida de equipajes, y que conecta a los pasajeros con los distintos modos de transporte, y otro de 700 metros de longitud en el que se ubican las zonas de embarque, espera y equipamientos comerciales. La arquitectura del edificio conjuga un carácter internacional y multicultural con la lu-


73 R E P O R T A J E

minosidad y calidez ambiental de la arquitectura mediterránea. Su transparencia favorece la iluminación natural de todas las zonas destinadas a pasajeros, permitiendo una visión amplia sobre las pistas, con la vegetación y el mar como telón de fondo. Al confluir en el diseño una ordenación de máxima funcionalidad, la incorporación de modernas tecnologías, el respeto por el me-

2


74 R E P O R T A J E

3

4


3— La T1 está diseñada como centro de distribución y conexión de vuelos, además de como una gran

75 R

área de servicios. La nueva termi-

E

nal, que permitirá procesar en so-

P

litario más de 30 millones de pasajeros, es el reflejo de una ciudad

O

con gran proyección internacional;

R

es un edificio que pone su arqui-

T

tectura y tecnología al servicio de las personas. 4— Imagen del dique sur y del pa-

J

tio interior que hay entre éste y el

E

edificio procesador, en el que se ha instalado una zona de descanso. 5— La cubierta de la nueva Terminal es una gran plancha metálica que cubre como una ola del mar la totalidad del edificio.

5

A


76 R E P O R T A J E

6

Planta cota + 9.40


7 6— La T1 está organizada en tres elementos: un edificio procesador que aloja facturación, recogida de equipajes y zona comercial; dos diques laterales y uno central, destinados al embarque de pasajeros, y un centro de transportes o vestíbulo intermodal, en el que confluyen los diferentes medios de transporte. 7 y 8— La nueva Terminal dispone de un total de 43 pasarelas telescópicas de acceso a los aviones, repartidas en un total de tres diques.

8


78 R

9 y 10— La nueva Terminal se presenta, en palabras del arquitecto Ricardo Bofill, como un contenedor

E

único, de geometría variable que

P

se articula en una serie de espacios hecho de calles y plazas cubiertas

O

que ofrecen al pasajero una sen-

R

sación de variabilidad, transfor-

T

mación del espacio y ruptura de la monotonía.

A

11— El proyecto ha buscado la má-

J

xima funcionalidad de los distintos

E

espacios y la optimización de los recorridos entre facturación, recogida y embarque.

9

10


79 R E P O R T A J E

11


12

13 12 y 13— El tratamiento de la luz natural, las perspectivas, los ejes, el sistema armónico de materiales y colores han sido pensados para que los usuarios y los trabajadores se sientan envueltos por un espacio nuevo, confortable y apropiado para la escala humana.


14— Claridad, minimalismo, sencillez y la elección de una reducida paleta de materiales, han permitido aunar funcionalidad y estÊtica.


82

15— La Terminal 1 se ha concebido como un edificio luminoso y fun-

R

cional en el que el vidrio y el alu-

E

minio tienen gran protagonismo.

P

En el interior, puertas de aluminio con vidrio laminado de fácil aper-

O

tura y máxima seguridad, suminis-

R

tradas por Vidres Viola y Aluminios

T

Cortizo, permiten, en caso de emergencia, una rápida evacuación.

A

16,17 y 18— Como elemento de di-

J

ferenciación y para atender las de-

E

mandas de las empresas, la nueva terminal cuenta con un Centro de Negocios de más de 2.500 m2, dotado de salas de trabajo, cinco salas panelables, y una gran sala polivalente de 240m2, equipadas con muros móviles de la firma TST y puertas estructurales instaladas por Sistemas Bal. Seis salas VIP, diversas áreas de descanso -tanto interiores como exteriores-, habitaciones, gimnasio o peluquería… permiten además que el cliente pueda relajarse y desconectar.

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83 R E P O R

16

17

T

dio ambiente y una arquitectura representativa y singular, el nuevo edificio terminal del Aeropuerto de Barcelona es uno de los referentes de las futuras terminales aeroportuarias de pasajeros del entorno europeo.

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Coordinación reportaje: Celia Lozano Fotografías: Iñigo Bujedo (fotos 3, 4, 7-13 y 15), Lluís Carbonell (fotos 1, 2, 5, 6 y 14) y por cortesía de Sistemas Bal (fotos 16-18)

Arquitectura: Taller de arquitectura Ricardo Bofill s.l. e Iberinsa s.a. Equipo de arquitectura: Ricardo Bofill, Peter Hodgkinson, Cristina Pallés, Gabor Somsich, Hilari Pareja, Nieves Sánchez. Interiorismo: Marta Vilallonga, Hector Gascó, Joan Baseiria. Colaboradores: Freire Arquitectes i Associats, Sefri Ingenieros, Klimacal, Control y Montajes Industriales CYMI, Agelectric, Inabensa, Crespo y Blasco, Thyssenkrupp elevadores, Elimco, Sampol Ingeniería y obras, Projectes s.a., ABB, Dragados Industrial S.A., Vanderlande, Typsa s.a., Inteinco s.a., Paymacotas s.a. Equipo de obra: Peter Hodgkinson, Jorge Pérez, Ana Contreras, Gal·la Escrig, Meritxell Solá, Oriol Martín. Dirección de obra: Marcial Sedano. Constructora: Ferrovial Agroman, FCC Construcción, Construcciones Rubau, Necso, OHL, 18

Copcisa, Proinosa, Dragados, Comsa.

A J E


of c nas

Palacio de Congresos de Huesca

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l

naugurado como subsede de la Expo Zaragoza 2008, el Palacio de Congresos de Huesca nace con la idea de dotar a la ciudadanía de un espacio que se adapte a multitud de eventos, desde convenciones y ferias, a ruedas de prensa o actos culturales. Los arquitectos, Rafael Beneytez y Pedro Lafuente han creado así una estructura flexible, funcional y reversible que muestra dos estéticas muy diferenciadas: la del día, hermética y densa, y la de la noche, momento en el que el edificio se transforma en el firmamento de la ciudad gracias a los LEDs que salpican su fachada.

1


Arquitectos: Rafael Beneytez y Pedro Lafuente Localización: Huesca

El nuevo Palacio de Congresos de Huesca es un edificio polivalente de más de 13.000 m2 que dota a la ciudad de una infraestructura capaz de albergar todo tipo de eventos (congresos, convenciones, ferias, exposiciones, actos culturales, ruedas de prensa, almuerzos de trabajo, coffee breaks, así como grandes espectáculos escénicos). De ahí que los oscenses se refieran a él como el ‘multiusos’. La planta del Palacio de Congresos se ha diseñado marcando una clara división entre los dos elementos hegemónicos de edificio: la Sala Principal y la Sala Polivalente, que quedan separadas por un eje central. La ‘bipolaridad’ del edificio es el punto de partida a partir del cual se ha desarrollado íntegramente el proyecto, dando lugar así a dos salas con igual presencia pero completamente 1— El Palacio de Congresos, una

una construcción mágica e ilusio-

de las obras más importantes aco-

nista que ofrece dos estéticas muy

metidas por el Ayuntamiento de

diferenciadas. Por la noche el edi-

Huesca en los últimos años, es un

ficio se transforma en el firma-

edificio polivalente de más de

mento de la ciudad gracias a los

13.000 m2 que dota a la ciudad de

LEDs que salpican su fachada. De día

una infraestructura capaz de al-

el revestimiento de cerámica vi-

bergar todo tipo de eventos.

driada negra resalta sobre el con-

2 y 3— El Palacio se muestra como

junto del edificio.


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distintas: una, la Polivalente, ‘desprejuiciada, con carácter popular’, frente a otra, la Principal, cargada de tradiciones formales, materiales, estéticas…. El Palacio, una de las obras más importantes acometidas por el Ayuntamiento de Huesca en los últimos años, ha resultado ser una construcción mágica e ilusionista tanto en su exterior como en su interior gracias al diseño realizado y a la adecuada combinación de los materiales seleccionados. Para el exterior del edificio la línea horizontal se utiliza como sintomática de una continuidad ilusoria. A 2,80 metros del suelo una línea divide el edificio en dos: lo propio del suelo y lo propio del cielo. Lo primero es robusto y áspero permitiendo el roce. Lo segundo es una superficie tensa de cerámica vidriada con incrustaciones de alabastro retroiluminado que, por la noche, sirve para crear el efecto ilusionista de la desaparición del edificio, al sustituir su rotunda volumetría por mil lámparas que evocan el firmamento borrado por la luz de la ciudad. Durante el día, tal construcción cerámica refleja el entorno con su brillo y ofrece distintas visiones según el ángulo de percepción del espectador. Así, el exterior del edificio, su piel, adquiere la misión de un trampantojo que permite dar unidad a un todo que está dividido interiormente. En el luminoso ‘hall’ de entrada la continuidad del muro de hormigón situado tras la recepción se rompe mediante una abertura llamada ‘Ojo de Hodgkin’, a través de la cual es

4

5


7 4 y 5— La construcción del Palacio de Congresos ha significado para la ciudad de Huesca poder disponer de un edificio emblemático, versátil y funcional que ofrece grandes posibilidades para responder ante cualquier clase de eventos. 6 y 7— En el luminoso ‘hall’ de entrada, el muro de hormigón situado tras la recepción se rompe mediante una abertura llamada ‘Ojo de Hodgkin’, a través de la cual es posible ver parte del gran mural de la pintora local Teresa Ramón situado en el espacio contiguo.

6


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8 8— En el vestíbulo la madera de roble blanco estadounidense aporta el contrapunto natural por medio de un mostrador de recepción de líneas sencillas y elegantes en la que destaca el veteado natural y el color característico de la especie. 9 y 10— En la Sala Principal, la misma madera se ha utilizado para recubrir suelos, paredes y techos proporcionando la estética adecuada y optimizando la acústica necesaria.

Planta baja


posible ver parte del gran mural de la pintora local Teresa Ramón situado en el espacio contiguo. Aquí la madera de roble blanco estadounidense aporta el contrapunto natural por medio de una mesa de recepción de líneas sencillas y elegantes en la que destaca el veteado natural y el color característico de la especie. El mismo tipo de madera se ha utilizado en la Sala Principal para recubrir suelos, paredes y techos proporcionando la estética adecuada y optimizando la acústica necesaria. Para Rafael Beneytez la elección del roble como material que construye el espacio de la Sala Principal del Palacio de Congresos de Huesca, se debe a la nobleza, sobriedad, carácter y sencillez de este material, aspectos muy propios del carácter oscense. La Sala, con una capacidad para 782 personas, dispone de una plataforma móvil que convierte el escenario en reversible. Esto permite construir una platea exterior sobre el mismo eje que la interior, sumando 300 plazas al aforo para los espectáculos de verano. De esta manera se consigue multiplicar por dos el uso de la caja escénica. 9

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Fotografías: por cortesía de AHEC (Uxío da Vila) y Lledó Iluminación (David Rey) (foto 3) Arquitectos: Rafael Beneytez y Pedro Lafuente. Ingeniería estructura: NB35. Ingeniería instalaciones: Urculo. Ingeniería acústica: García BBM S.L. Constructora: Hinaco

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89 R E P O R T A J E


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Sede de Procartón

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p

ara las oficinas centrales de la empresa Procartón, los arquitectos Héctor Ruíz y Javier García han apostado por la utilización del mismo material que la firma fabrica, el cartón, para definir unos espacios que transmiten una imagen moderna y dinámica de la compañía. El módulo de recepción se separa respecto al ámbito de acceso, obligando a un recorrido más extenso para dar tiempo a que el visitante pueda percibir todas estas sensaciones.

1


91 R E P O R T A J E

2 Arquitectos: Héctor Ruíz Velázquez

1— Las nuevas oficinas de la em-

y Javier García García

presa, que fabrica cajas de cartón

Localización: Arganda del Rey,

ondulado, buscan ofrecer una ima-

Madrid

gen de la firma actual, moderna y dinámica.

Procartón. Fábrica de Cartón El proyecto consiste en la rehabilitación de parte de la última planta de un edificio industrial, para destinarlo a oficinas centrales de la empresa Procartón. Al ocupar una parte de la superficie del último nivel, el ámbito cuenta con el espacio bajo la cubierta inclinada que protege el edificio; éste forma

3

2 y 3— El programa de necesidades planteado a los arquitectos incluía la recepción pública de clientes. En la propuesta de Héctor Ruíz y Javier García, el visitante accede directamente a un área central, creyendo palpar el corazón logístico de la empresa.


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4, 5 y 6— Los arquitectos apostaron por la utilización del material que la empresa fabrica y plantearon unos recorridos que se potencian mediante el contraste entre el eje que marca un gran plano inclinado, terminado en cartón, y el conjunto de elementos curvados y radiales que crean un gran centro de referencia.


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LEYENDA

12. Despacho 4

1. Recepción planta baja

13. Cuarto de limpieza

2. Escalera a planta alta

14. Distribuidor y escalera

3. Aseo entrada

15. Laboratorio con despacho

4. Ascensor

16. Despacho 5

5. Recepción planta alta

17. Despacho 6

6. Sala de espera

18. Despacho 7

7. Zona de trabajo

19. Despacho 8

8. Aseos planta alta

20. Departamento diseño

9. Despacho 1

21. Cuarto

10. Despacho 2

22. Sala de Juntas

11. Despacho 3

23. Entreplanta despacho 2

Planta baja - Entrada Recepción

8

Planta alta - Secretaría


9

parte del complejo industrial que la firma posee en Arganda del Rey, Madrid. El programa de necesidades de las oficinas incluía la recepción pública de clientes y afines. Uno de los requisitos de partida solicitado por parte de Procartón, consistió en ofrecer una imagen de la marca actual, moderna y dinámica. Los arquitectos buscaron proponer una alternativa a las áreas de visitantes externos situadas en instalaciones dentro de polígonos industriales –a menudo caracterizadas por la ausencia de cualquier tipo de confort ambiental, ‘remendado o compensado’, en opinión de los arquitectos, ‘por revestimientos basados en materiales nobles; en el fondo este esfuerzo significa un deseo de ofrecer una deferencia, un fracaso de habitáculo confortable recluido y aislado de la vorágine industrial que lo rodea’. En este proyecto, el revestimiento con material ‘noble’ queda sustituido por un espacio rico y dinámico, abierto y luminoso donde por su configuración, el visitante se siente protagonista, se ‘sitúa’ el centro del espacio. Éste es el resultado de una manipulación del mismo a través de la interacción entre las diferentes piezas ubicadas en su interior. La propuesta aprovecha la luz cenital y la altura total de la planta, creando una sala de juntas que parece flotar entre suelo y cubierta. El visitante accede directamente a un área central, creyendo palpar el corazón logístico 7— Al estar situadas en la última planta de un edificio industrial, las oficinas utilizan el espacio bajo cubierta, disfrutando de luz cenital. 8, 9 y 10— El espacio obtenido es el resultado de una manipulación del mismo a través de la interacción entre las diferentes piezas que se ubican en su interior: recepción, despachos, salas de reuniones, sala

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de espera y zonas de trabajo.

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de la empresa. El dinamismo de los recorridos se potencia mediante el contraste entre el eje que marca el gran plano inclinado, terminado en cartón, y el conjunto de elementos curvados y radiales que crean un gran centro de referencia. El módulo de recepción se separa respecto al ámbito de acceso, obligando a un recorrido más extenso para dar tiempo a la percepción de todas estas sensaciones.

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Texto original: Héctor Ruíz y Javier García Fotografías: Pedro Martínez

11, 12 y 13— La propuesta aprovecha la luz cenital y la altura total de la planta, creando una sala de juntas que parece flotar entre el sue13

lo y la cubierta.


Agencia de publicidad Terán/TBWA

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as nuevas instalaciones de la agencia de publicidad Terán/TWA son un fiel reflejo de la filosofía que acompaña el trabajo del joven estudio de arquitectura mexicano Garduño Arquitectos: funcionar como un laboratorio donde cada proyecto se estudia cuidadosamente a partir de su entorno, el usuario y su programa de necesidades, para que, una vez metabolizadas las diversas variables, se proponga una respuesta adecuada, creativa y funcional. Esta oficinas han recibido el premio a la Excelencia 2006, evento organizado por las revistas BusinessWeek y Architectural Record.

1 Arquitectos: Garduño Arquitectos Localización: Lomas de Chapultepec, Ciudad de México

Cuando se nos presentó la oportunidad de concursar por el proyecto integral de interiores para una agencia de publicidad de

primer nivel, lo primero que nos atrajo fue su eslogan ‘La Fábrica de Ideas.’ Esto motivó que nuestra propuesta fuera libre, sin preconceptos. ¿Cómo diseñar un espacio idóneo para crear? De entrada, nuestra propuesta llamó la atención por controversial. Romper el edi1— Para las nuevas oficinas de la agencia de publicidad Terán/TBWA los arquitectos propusieron la creación de un atrio central de tres niveles gracias al cual es posible la integración visual y comunicativa de las distintas áreas.

ficio (un espacio rentado), crear un atrio central de tres niveles, acceder de los elevadores por el nivel intermedio usando escaleras para subir o bajar, tal vez arriesgado pero diferente. Con esto creamos una integración, indispensable para partir de un diálogo de libertad y movimiento.


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2

Una vez aceptado el proyecto, nos preguntamos cómo interpretar la máquina de producción actual. De inmediato nos dimos a la tarea de investigar cómo funciona una agencia de publicidad. En un trabajo arduo y conjunto con Terán digerimos cada área y comprendimos la interacción entre ellas.

Leyenda 1. Lobby 2. Recepción 3. Producción 4. Área de trabajo 5. Sala de juntas (divisibles) 6. Sala de juntas movible (Box) 7. Oficina de dirección 8. Sala de juntas principal 9. Biblioteca

2— La recepción se sitúa en la planta intermedia, a la que se accede por ascensor, y a partir de ahí, se baja o sube a los otros niveles mediante escaleras.

Planta 3


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3

Se nos pidió inventar un elemento central que diera fuerza e identidad a la agencia, con la premisa de un ‘tótem’. Nuestra respuesta fue sobreponer cajas de madera asimétricamente con movimiento independiente y con un frente de pantalla digital, formando un ele-

mento que atraviesa verticalmente el vano central y comunica e integra por medio de imágenes y sonido, el estado de ánimo de los usuarios. El movimiento en una agencia creativa es una realidad en todas sus posibles interpre-

taciones, por eso todos los elementos de trabajo se diseñaron con ruedas: escritorios, sillas, archivos, puertas y salas de junta, que hemos llamado ‘box’ -cajas para concentrarse, crear ideas-, como un cubo mágico. Esto hace que los grupos de trabajo puedan integrarse

3— Para dotar de fuerza e identidad

dera superpuestas de forma asi-

a la agencia, los arquitectos idearon

métrica, este tótem integra por

un elemento escultórico central que

medio de imágenes y sonido, el

atraviesa el hueco central y comu-

estado de ánimo de los usuarios al

nica los distintos niveles.

disponer, en una de las caras, de

4 y 5— Formado por cajas de ma-

una pantalla digital.

sin perder tiempo. Para lograr este objetivo fue necesario liberar el suelo de todas las posibles conexiones, así que generamos una columna central de información colgada por la losa, con ramificaciones genéricas y susceptibles a ser modificadas, semicubierta por un


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5

plafón de MDF natural que se desenrosca para tener acceso inmediato. Todas las ramificaciones de información desembocan en el cerebro, que es el ‘site’ – y así lo interpretamos ubicándolo en un área central-, contenido por una caja de cristal expuesta en sus cuatro paredes. Buscamos espacios abiertos, libres de obstáculos e ideamos archivos ocultos. Esto se logró utilizando el perímetro exterior del núcleo central de circulaciones del edificio como alacena, -por ser una área central y accesible a todos los usuarios- y la cubrimos de puertas negras generando un gran pizarrón en el que se puede dibujar y que además oculta los archivos. Se nos pidió crear un cuarto en donde se pudiera aislar una persona a pensar introspectivamente, que fuera como un ‘contenedor’ de ideas. Después de estudiar y analizar opciones, llegamos a la conclusión básica de que una caja de CD/DVD es un contenedor de información digital, así es que las usamos como tabiques, sobreponiendo más de 23.000 cajas y formando paredes que resguardan un lugar para pensar. A este cuarto le llamamos el ‘Think Room’ y su nombre se ilumina al estar en funcionamiento. La sala de juntas principal se compone de paneles abatibles y deslizables y se transforma en una sala abierta que se integra a la biblioteca y al vestíbulo de acceso, creando un gran espacio de reunión en donde todo el personal de la compañía puede participar. Una vez que obtuvimos el ‘layout’ general pedimos al cliente que nos apoyara para crear una imagen gráfica que se integrara

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6 y 7— La sala de juntas principal, compuesta por paneles abatibles y deslizables, se transforma en una

E

sala abierta que se integra a la bi-

P

blioteca y al vestíbulo de acceso,

O

creando un gran espacio de reunión en el cual todo el personal de

R

la compañía puede participar.

T

8 y 9— Considerando que el movi-

A

miento en una agencia creativa es parte de su ser, todos los elemen-

J

tos de trabajo –escritorios, sillas, ar-

E

chivos, salas de juntas, cajas para pensar…- se diseñaron con ruedas para facilitar los desplazamientos y el trabajo en equipo. 10 y 11— La cafetería ubicada en la planta quinta tiene un gran sillón común que invita a la comunicación y continúa afuera, en la terraza. 6

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como parte de el entorno; usamos a su propio equipo creativo y, generando un proyecto específico de diseño gráfico, cubrimos todas las columnas del edificio, creciendo sus proporciones y obteniendo ‘cajas de luz’ que se transformaron en imágenes ligeras y espontáneas. Las pocas paredes existentes están compuestas por paneles de pizarrón blanco o cristal. La cafetería tiene un gran sillón común que invita a la comunicación y continúa afuera formando parte de la terraza. Éstas son nuevas opciones, propicias para un trabajo relajado y en equipo. Es importante subrayar que la comunicación con Terán y su apoyo constante nos ayudó a lograr un objetivo común: crear un lugar de trabajo actual y ‘propositivo’, con personalidad e identidad propias, que incita a crear libre y conjuntamente. Una nueva Fábrica De Ideas.

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Texto: Garduño Arquitectos Fotografías: Laura Cohen

Diseño arquitectónico: Garduño Arquitectos – Juan Garduño. Equipo de trabajo: Ernesto Flores, Ricardo Guzmán, Daniel Banda, Isaac Romero, Athos Sajid. Ingeniería Estructuras: Aguilera Ingeniería - Salvador Aguilar. Ingeniería Eléctrica: RCL, Roberto Campoy. Constructora: Alen Constructions - Enrique Álvarez.

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103 R E P O R T A J E


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Interstuhl Showroom in Madrid

Residence and day-care

Two kinds of steel – corten and stainless –, glass - transparent and translucent – and thoughtful lighting are the three elements that define the new Interstuhl showroom in Madrid. Recently renovated by architect Juan Carlos Martín de Vidales, this space has been treated as a small museum or great art gallery to present in its 180 m2 all the collections and innovations that characterize the firm.

in Terrassa (Barcelona)

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The building takes on the trapezoidal form of the site expressing itself with two entities linked by the main entrance. Based upon sustainability criteria, the treatment of the façade with elements of active and passive solar control contributes to the building’s energy saving. It was a finalist project of the Vallès Architecture 5th Biennial in the Public Promotion category.

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unlugar studio of interior design

Brijuni Arquitectos studio

Under the conviction that the places we inhabit act upon, unconsciously and decisively, our way of relating to ourselves, our body, our mental state and therefore the way in which the world functions, interior designer Alejandra Calabrese sets out her work place as a setting in which the details, textures, sounds and colors take on special importance and help us to identify with the space we inhabit, making it feel like home.

in Madrid

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Situated in the central and unique neighborhood of Malasaña in Madrid, the renovation of these premises, an old metallic carpentry, seeks to open itself to what is also one of the most charming corners of Madrid and, at the same time, show the area’s buildings’ hidden architectural treasures. The intervention limits itself to the essential, seeking to restore the constructive memory to the original building’s identity. Equipments, wiring, lamps or furniture are treated as pieces placed in a space that becomes as such the true protagonist.

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DNA Barcelona Architects studio

Banco de Santander Call Center

in Barcelona

in Querétaro (Mexico)

With a corner location and large windows, Iranian architect Aryanour Djalali’s Barcelona studio is organized around an open and translucent space that seeks to foster communication between the different collaborators; presided over by a wall-blackboard on which workplans, comments and suggestions are reflected, it expressly states the studio’s dynamism and activity.

The first completed work of Estudio Lamela in Mexico. It is the most advanced call center in the world, with the capacity for two thousand positions. The design suggests a clear separation between two elements: one being fixation to the ground set with heavy materials, reflecting traditional Mexican architecture, the other being elevation set with light materials that represent present and future technology. In order to incorporate natural light on such extensive floors, three large patios pierce through the full (go to next page)


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height of the building, where vertical communications take place. It has all kinds of annexed services: a training center, canteens and parking for two thousand vehicles.

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¡City of Justice of Barcelona and L’Hospitalet de Llobregat

Barcelona’s City of Justice is a work of the greatest dimensions and complexity from the Generalitat of Catalonia’s Justice Department’s Judicial Infrastructure Plan. Opened last May, the project, led by British architect David Chipperfield and the b720 studio of architecture, splits the design’s almost 250.000 m2 into eight buildings, four of which are connected via a great atrium four floors high. The project includes the design as much of public space as that of the courtrooms and office interiors.

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Terminal 1 of the Barcelona

Congress Palace of Huesca

Airport

Opened as a secondary venue for Expo Zaragoza 2008, the Congress Palace of Huesca was conceived with the notion of providing citizens with a space that can adapt to a variety of events, from conventions and fairs, to press conferences and cultural activities. As such, the architects Rafael Beneytez and Pedro Lafuente have created a structure that is flexible, functional and reversible showing two distinguished aesthetics. During the day it is hermetic and compact; during the night the building transforms into the city’s firmament thanks to the sprinkling of LEDs that adorn its façade.

Designed by architect Ricardo Bofill, Barcelona Airport’s new terminal, opened last 16th June, reveals itself as one of the great city’s notable works: a modern and practical setting created to satisfy the needs of both passengers and businesses, consolidating itself at the head of the Mediterranean area and of Southern Europe.

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Procartón headquarters

Terán/TBWA advertising agency

in Arganda del Rey, Madrid

in Lomas de Chapultepec, Mexico

For the company Procartón’s central offices, the architects, Héctor Ruíz and Javier García, have bet on the use of the very material that the firm produces, carton, to define several spaces that transmit a modern and dynamic image of the firm. The reception desk is secluded from the entrance confines, obliging one to take a longer route, allowing time to take in all these sensations.

The new facilities of the Terán/TBWA advertising agency are a faithful reflection of the philosophy that accompanies the work of the Mexican studio of architecture, Garduño Arquitectos: a laboratory where each project is carefully studied starting with its environment, the user and its construction and schedule requirements. This is so that once the different variables have been digested, an adequate, creative and functional proposal is put forward. These offices have received the Excellence 2006 award – an event organized by BusinessWeek and Architectural Record magazines.


of c nas

Informe: Suelos técnicos

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El uso de pavimentos técnicos facilita todo tipo de acciones a desarrollar en cuanto a movilidad o ampliación de puestos de trabajos se refiere, permitiendo que discurran bajo el suelo, en el espacio que queda libre entre la parte inferior de la baldosa y la solera, conducciones de agua caliente y fría, instalaciones de gas, sistemas eléctricos, de comunicación, aire acondicionado... estando siempre accesibles, en caso de que haya cualquier avería, levantando una baldosa. La amplia gama de acabados disponibles para la parte superior del pavimento técnico ofrece una gran adaptabilidad a los distintos proyectos en los que se implemente esta solución. A continuación les mostramos una selección de lo que actualmente ofrece el mercado español en este ámbito. Este informe ha sido realizado con la documentación recibida en respuesta a nuestra solicitud.

R M E

'IntegraFloor' de Alcalagres

Sistema de pavimento elevado interior compuesto por una serie de soportes independientes de aluminio que permiten la nivelación en altura del suelo. Cuando ésta sobrepasa los 18 cm o las cargas que ha de soportar el pavimento son muy elevadas, el sistema se arriostra con travesaños de aluminio en forma de ‘omega’. La baldosa de suelo elevado está compuesta por un núcleo central, que puede ser de diferentes materiales en función de la aplicación final del pavimento (prefabricados de madera, sulfato cálcico, acero inyectado, etc), protegido en su parte inferior por un recubrimiento metálico y en su perímetro por un canteado de un material plástico, que evita la fricción entre las diferentes piezas. El acabado superior con porcelánico integral permite diferentes acabados -lappato o pulido-, colores y tamaños. Alcalagres Ca. Alcalá-Camarma, km 4,100 28816 Camarma de Esteruelas (Madrid) Tel. 918 865 920 www.alcalagres.com

'STE' de Butech

Suelo técnico elevado caracterizado por su gran capacidad de carga mecánica, su resistencia al fuego así como la posibilidad de combinar diferentes estructuras según las solicitaciones de cada zona. Los paneles que forman el sistema pueden ser de madera aglomerada ligada por resina de altas prestaciones, o de sulfato, formado por un alma mineral de una sola capa a base de sulfato de calcio de alta densidad. Ofrece la posibilidad de incluir como revestimiento superior cualquier acabado de Porcelanosa Grupo con formato 60x60 cm y otra serie de acabados no cerámicos, como laminados de madera, linóleo, vinilo, granito, plástico duro, aluminio o acero. La protección de las piezas cerámicas se realiza mediante un canteado plástico.

Butech Camino Les Voltes, s/n 12540 Villarreal (Castellón) Tel. 964 536 200 www.butech.es


Suelo elevado de Desmon

Pavimento técnico con una amplia gama de acabados y soluciones técnicas con una notable capacidad de diseño. Se fabrica en una gran variedad de placas: desde productos con núcleo de aglomerado de alta densidad a otros que cumplen requisitos más severos: humedad, reacción al fuego, acústicos,... Está disponible en varias formas constructivas, como placas chapadas con acero galvanizado semicubeta o encapsuladas totalmente en acero galvanizado con o sin sistema de refuerzo lateral. El sistema ofrece placas ligeras de 600x600 mm y varios espesores, entre 27 y 40 mm, hasta placas con núcleo de sulfato de calcio, así como placas de medidas superiores.

Desmon Plaza Tetuán, 29 08010 Barcelona Tel. 932 321 262 www.desmon.com

107 I N F O R

'Freelay' de Dynamobel

M

Suelo técnico compuesto por baldosas de 600x600x32 mm, que se instalan sobre los pedestales por posicionamiento positivo sin atornillar. Las esquinas no están embutidas. Este sistema puede colocarse hasta a 450 mm de altura sin necesidad del refuerzo de los travesaños. Las baldosas se suministran con o sin revestimiento (HPL, PVC, linoleums, cauchos y maderas). Los pedestales están compuestos por una base de acero y una cabeza de aluminio o de acero.

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Dynamobel Ctra. Guipúzcoa, km. 7,5 31080 Berrioplano (Navarra) Tel. 948 350 892 www.dynamobel.com

Suelo técnico de Dinor

Sistemas de pavimento técnico con placa de aglomerado de alta densidad (720 kg/m3) de 38 mm de espesor o sulfato de calcio (1500 kg/m3) de 30 mm de espesor. El acabado superior puede ser estratificado (HPL), PVC, linoleoum, caucho, cerámico, aluminio, chapa galvanizada o melamina con ‘overlay’ de alta resistencia. Por su parte, el acabo inferior está compuesto por una lámina de aluminio de 50 micras o una bandeja de chapa galvanizada de 0,5 mm. Todas las placa son de 600x600 mm y van apoyadas sobre estructura de acero galvanizado, con travesaños de unión entre las patas, formando una cuadrícula.

Divisiones Normalizadas 'Dinor' P. I. La Rigola - Camino de les Terres, 1 - Apartado de correos 65 43712 Llorenç del Penedès (Tarragona) Tel. 977 67 77 93 www.dinor.es


'Eco' de Netfloor (distribuido por Artis)

Suelo electrificable, 100% reciclable, diseñado para cualquier paso de cableado con una altura de 4, 5 ó 6 cm. El panel principal es de polipropileno reciclado y todos los componentes principales son intercambiables para facilitar el paso de cables así como una instalación fácil y rápida. Sus características técnicas permiten la colocación de particiones secas y móviles sobre este sistema, de modo que no se interrumpan las distribuciones y el paso de instalaciones. En caso de desplazamiento o reubicación la totalidad del suelo puede ser reutilizado.

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Artis P.I. Camí dels Frares - Parc. 83 25190 Lleida Tel. 902 11 67 26 www.artis.com

I N F O R M

'IntegraStyl' de Alcalagres

E

Pavimento elevado exterior caracterizado por una baldosa de porcelánico integral espesorado con un bajo coeficiente de absorción de agua lo que le aporta una alta resistencia a las heladas. Se instala sobre soportes de PVC con alta capacidad de carga puntual y gran resistencia a los agentes atmosféricos, permite que el agua circule entre sus juntas y crea una superficie terminada plana de gran utilidad tanto para el tránsito de personas como para el uso de los espacios exteriores de los edificios. La baldosa tiene 23 mm de espesor y está fabricada en formato de 30x60, 60x60, 45x45 y 45x90 cm rectificado, espesorado y acabado lapatto, rustico o antideslizante en función del tamaño elegido.

Alcalagres Ca. Alcalá-Camarma, km 4,100 28816 Camarma de Esteruelas (Madrid) Tel. 918 865 920 www.alcalagres.com

'Intercell®' de InterfaceFLOR

Sistema de gestión técnica de cableado de bajo perfil que puede instalarse fácilmente sobre cualquier superficie seca, limpia y plana. Tiene cuatro alturas fijas disponibles: 40, 60, 90 y 110 mm. Su reducida altura y peso ligero suponen un ahorro importante en la construcción de edificios nuevos. La facilidad de acceso y la flexibilidad del suelo permiten una sencilla gestión y reconfiguración del cableado. Destaca también por su solidez y capacidad para atenuar el sonido. El sistema se completa con una amplia gama de accesorios tales como: cajas de conexiones, rampas de acceso y barreras fónicas.

InterfaceFLOR c/ Modolell, 29 bajos A 08021 Barcelona Tel. 932 418 750 www.interfaceflor.eu


'Paneles encapsulados' de Kingspan

Panel con núcleo de aglomerado de madera encapsulado en chapa de acero galvanizado tanto desnudo para su posterior recubrimiento con materiales autoportantes, como laminado directamente desde fabrica. El aglomerado de madera es un materia viva que tiende a expandirse o contraerse por su propia naturaleza y por ello es esencial un buen encapsulado. Este producto, mediante su tipo de encapsulado, evita la unión de las chapas metálicas en el canto, realizándola en la única parte del panel que no sufre, la inferior, a través de remache mecánico, evitando el uso de adhesivos de vida útil limitada. De esta manera, con el paso del tiempo, el panel encapsulado garantiza la permanencia del mismo asegurando el registro y su intercambiabilidad por tiempo ilimitado. Kingspan c/ Los Guindos, 2 28700 San Sebastián de los Reyes (Madrid) Tel. 916 639 094 www.kingspan.es

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'Nortec' de Lindner

Placas de suelos elevados compuestas de sulfato cálcico (fibras de yeso), que destacan por su confort al caminar y su estabilidad. Del mismo modo, aportan una alta resistencia al fuego y ofrecen un notable sistema de protección acústica. Cada sistema de pavimento recibe un revestimiento de superficie como acabado. Una aplicación de fábrica con sistemas de adhesión comprobados y libres de emisiones prolonga la vida útil y consigue una mayor calidad. Está disponible con distintos revestimientos: piedra natural, parquet, cauho, PVC, HPL o moqueta. La variedad de posibilidades para combinarlo con otros sistemas añade una flexibilidad adicional en la planificación.

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Lindner c/ Arturo Soria, 214 - Esc. 5,4°V11 28043 Madrid Tel. 913 457 218 www.lindner-group.com

'Suelo técnico fibra de madera' de Espamodu

Sistema de pavimento técnico de fibra de madera disponible con distintos tipos de panel entre las que destaca el de aluminio constituido habitualmente por un núcleo de aglomerado de madera recubierto por ambas caras por una lámina de aluminio y un canto perimetral de protección. Los paneles tienen forma troncopiramidal invertida para facilitar su extracción una vez instalados. Está disponible en un amplia gama de acabados: estratificados, linoleum, PVC, madera...

Espamodu c/ Valle de Tobalina, 12 - Nave 2 28021 Madrid Tel. 917 233 790 www.espamodu.es


'Ligna' de Lindner

Placas de suelos elevados fabricados con material de madera que ofrecen una solución eficaz contra incendios y destacan también desde el punto de vista ecológico. La precisión en las medidas permite al mismo tiempo una alta impermeabilidad en las juntas. Todos los revestimientos estándar son posibles, desde la goma, pasando por la chapa acanalada de aluminio y la moqueta de terciopelo, hasta el PVC.

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Lindner c/ Arturo Soria, 214 - Esc. 5,4°V11 28043 Madrid Tel. 913 457 218 www.lindner-group.com

I N F O R M

'Suelos técnicos' de Mamper

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Sistema de pavimento técnico especialmente indicado para salas de ordenador u oficinas en general. La cara inferior de la baldosa está compuesta por una lámina de aluminio y el núcleo central por un tablero aglomerado de madera de alta densidad de 30 ó 40 mm de espesor de reacción al fuego M3 (estándar) o M1 (tratamiento especial). Por su parte, la cara superior está realizada con un revestimiento pisable decorativo, mecanizado en fábrica. El perímetro está canteado por un perfil de PVC o ABS (autoextinguible) que puede ser conductivo si se incorpora grafito en su composición. Las terminaciones de los revestimientos pueden ser: estratificados, PVC, linóleos, corchos (barnizados o tintados), maderas naturales (estratificadas o en base corcho) o pétreos (mármoles granitos, porcelánicos...) Mamper P.I. Tecnológico, nave 89-90 18151 Ogijares (Granada) Tel. 958 506 082 www.mamper.com

'Gamaflor Full Steel Granito' de Polygroup

Producto que combina la calidad y robustez del sistema de suelos técnicos elevados y registrables 'Polygroup Full Steel' formados por un compacto de acero-cemento, con la naturaleza de un acabado pétreo natural sobre EPDM acústico e impermeable mediante un sistema de termo-fusión a presión por hornos de altas temperaturas. Entre otras características destaca su resistencia a las cargas, al fuego, a las humedades y al agua, así como su alta durabilidad.

Polygroup P.I. Navisur, c/ Narciso, 5-6 41907 Valencina de la Concepción (Sevilla) Tel. 955 997 731 www.polygroup-spain.com


Suelo técnico de Uniflair

Sistema versátil y flexible que ofrece la posibilidad de equipar espacios nuevos y personalizarlos, ofreciendo una amplia gama de acabados. El suelo técnico Uniflair está pensado para todo tipo de aplicaciones aunque principalmente su diseño está orientado a proyectos de alto valor estético tales como museos, bancos, tiendas, oficinas de dirección y centros comerciales.

Uniflair Ibérica Co. De Can Calders, 8 08173 San Cugat Del Vallés (Barcelona) Tel. 935 890 090 www.uniflair.com

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'ConduStone' de Bosnor

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Revestimiento decorativo y con posibilidades de diseño que aúna las características de la piedra artificial con las ventajas de un pavimento conductivo. Las baldosas se presentan en formato de 600x600 mm y pueden ser instaladas como revestimiento para suelo técnico elevado, o también directamente sobre un pavimento ya existente. Es un producto pensado para crear un entorno de trabajo más saludable, evitando los chispazos, molestias e incluso enfermedades, como la lipoatrofia semicircular, causadas por un exceso de carga electrostática.

Bosnor c/ Cirers, 8 08811 Canyelles (Barcelona) Tel. 93 818 88 26 www.condustone.com

'Stringered' de Dynamobel

Pavimento elevado formado por baldosas de acero de 60x60 cm, con núcleo de cemento, que se instalan sobre una retícula compuesta por travesaños atornillados a los pedestales metálicos, regulables en altura, fijados al suelo original. Se puede instalar hasta una altura de 90 cm. Está pensado especialmente para colocarse en los edificios donde se requiere una altura importante del plenum para el paso de instalaciones. No obstante, es adaptable a cualquier tipo de espacio ya que la combinación acero/cemento proporciona a las baldosas un buen comportamiento ante todo tipo de cargas. Es un producto intercambiable y reutilizable que destaca por su capacidad de absorción del sonido y comodidad, así como por ser inalterable ante la humedad. Dynamobel Ctra. Guipúzcoa, km. 7,5 31080 Berrioplano (Navarra) Tel. 948 350 892 www.dynamobel.com


'Floor and more®' de Lindner

Sistema de pavimento elevado seco de rápida instalación (con superficie sin juntas) que puede utilizarse después de un día de ser montado. Ofrece una gran protección acústica y contra incendios, así como funcionalidades adicionales como calefacción, ventilación y refrigeración, al tiempo que es recomendado desde el punto de vista de la construcción sostenible.

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Lindner c/ Arturo Soria, 214 - Esc. 5,4°V11 28043 Madrid Tel. 913 457 218 www.lindner-group.com

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Pavimento modular sobreelevado de A.F. Crespi E

Pavimento técnico realizado en materiales incombustibles. Los paneles modulares constituyen su estructura horizontal y están realizados en unas dimensiones de 600 x 600 mm. Ofrece una amplia gama de posibilidades técnicas así como un gran número de acabados: cerámica, granito, mármol, parquet de madera natural, vinilo, caucho linóleo, laminado y moqueta.

A.F. Crespi c/ Ramon y Cajal, 10 Nave 14 28914 Leganés (Madrid) Tel. 91 329 05 69

'Unifix' de Dynamobel

Pavimento elevado formado por baldosas de acero de 60x60 cm, de esquinas embutidas y con núcleo de cemento, que se instalan por posicionamiento positivo y se atornillan a los pedestales metálicos, regulables en altura, fijados al suelo original. Está pensado para cualquier tipo de espacios, debido a su adaptabilidad tanto a los edificios nuevos como a los renovados. Además de su capacidad de absorción del sonido y de su comodidad, hay que destacar que es inalterable ante la humedad y la temperatura y que se pueden intercambiar o reutilizar en otra obra.

Dynamobel Ctra. Guipúzcoa, km. 7,5 31080 Berrioplano (Navarra) Tel. 948 350 892 www.dynamobel.com


'Tecnika' de Novo Construc

Serie de pavimentos elevados registrables con panel monolítico aglomerado de gránulos de mármol y/o granito, cemento prensado, polvo de mármol y ligante de cemento blanco 525 con colorantes inorgánicos. Los panales de esta serie destacan por su resistencia, durabilidad, estabilidad dimensional en el tiempo, además de ser antiestáticos y conductivos. La placa está reforzada interiormente con una estructura electrosoldada y perimetralmente protegido por un canto de ABS (Acrylonitrilo-Butadieno-Styreno). El formato es de 600x600x35mm, dimensionalmente estable, indeformable, insensible a la humedad y está indicado para conseguir altos requerimientos en lo referente a la absorción acústica y aislamiento contra el fuego por su Clase 0. Existe una gran variedad de acabados y la posibilidad de personalizar cada proyecto mediante el cambio, substitución o añadido de gránulos de mármol y/o granito de diferentes colores. Novo Construc P.I. Bernades Sobirà c/ Nord, 34 08130 Santa Perpetua de Mogoda (Barcelona) Tel. 93 351 70 97 www.novoconstruc.com

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'Monoplaca' de Idec

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Pavimento técnico diseñado para falsos suelos pétreos, especialmente granitos, pizarras y mármoles compactos. Es un producto realizado íntegramente en piedra, de gran resistencia y durabilidad. Además es ignífugo e hidrófugo y estanco, evitando así los problemas de corrientes de aire y acumulaciones de polvo bajo el falso suelo. Pueden realizarse prácticamente en cualquier medida, según el color escogido, y dispone de una amplia gama de acabados: granitos, mármoles compactos y pizarras.

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Idec P.I. La Torrecilla Grande. Sector 5. Nave 72 45220 Yeles (Toledo) Tel. 925 510 170 www.suelosidec.es

Pavimento técnico elevado de Mampar

Sistema de pavimentación modular de gran durabilidad que ofrece soluciones funcionales y estéticas en edificios públicos y oficinas. Su estructura hueca puede albergar una variedad de instalaciones (eléctricas, de telecomunicaciones o ventilación) proporcionando gran versatilidad arquitectónica. La partes que lo componen son: la estructura, el núcleo de la baldosa, los acabados superior e inferior y el canto perimetral. El acabado superior dispone de un amplia variedad de posibilidades según el nivel de prestaciones deseadas: fonoabsorbencia, antiestaticidad, resistencia a la abrasión y al uso o desgaste. Por su parte, el acabado inferior puede ser de placa de aluminio o acero que mejora la distribución de las cargas y permite mantener una horizontalidad óptima así como la impermeabilidad del núcleo. Mampar P.I. Pla d´en Coll c/ Cami de Font Freda, 27 08110 Montcada i Reixac (Barcelona) Tel. 935 751 122 www.mampar.es


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Industrias Cosmic, Caldes de Montbui. Invescom, Solsona. Kostruplus, A Coruña. Showroom Fritz Hansen, Milán. Grupo Prunera, Cornellà. Gamesa Eólica, Sarriguren. Centro Operativo Grupo Barclays, Zaragoza. Bodegas Protos, Peñafiel. Confederación Granadina de Empresarios, Granada. CBRE, Madrid. Dinahosting, Santiago Compostela. Centro VIP aeropuerto de Shiphol. Informe: Revestimientos de paredes.

Nº 277 Abril 2009 Escuela de Música, Amsterdam. Mutua Madrileña, Madrid. Oficinas Opman, Manresa. Caja de Arquitectos, Oviedo. Arditell, Les Borges Blanques. Palacio de Congresos de Aragón, Zaragoza. Parque Tecnológico Actiu, Castalla. Edificio de Oficinas WTC, Cornellà. Mútua Manresana, Manresa. Sucursal nº 0 de Correos, Madrid. Showroom de Cosentino, Silla. Informe: Iluminación por estructuras.

Nº 278 Junio 2009 CSET, Ningbo. Sede de Mayr-Meinhof, Leoben. Iberdrola Ingeniería y Construcción, Madrid. Solartia, Pamplona. Escuela Formación Profesional ROC, Apeldoorn. Pabellón de Ventas y Gestión, Rojales. Mediapro, Barcelona. Edificio de servicios empresariales, Madrid. Bassat & Ogilvy, Madrid. Arena Media Communications, Madrid. Publicidad Atlantis, Las Palmas de Gran Canaria. Construmat 2009.

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Oficinas de gerencia de BP Oil Refinería, Castellón. Sede de Recicladhor, Leganés. Sede de Kronospan, San Vito al Tagliamento. Despacho de abogados, Barcelona. Showroom de Tecno, Milán. Hyundaicard y Hyundai Capital, Seúl. Parque de las Ciencias, Granada. Sede de Gaes, Barcelona. Centro de Salud, Mieres. Grupo Línea, Madrid. Sede de Maxan, A Coruña. Informe: Compartimentación fija.

Nº 280 Octubre 2009 Especial Bibliotecas: Torre Pacheco, Murcia. M. Altolaguirre, Málaga. A. Malraux, Estrasburgo. Biblioteca de Cieza. L. Martín-Santos, Vallecas. Biblioteca de Nembro. Can Llaurador, Teià. Biblioteca Foral de Bizkaia, Bilbao. Biblioteca Central, Frankfurt. Biblioteca Central, Hjørring. Biblioteca de la Cité de l'Architecture, París. Biblioteca de Durango. Informe: Mobiliario para cafeterías de empresa.

LIBRO DEL AÑO 2009-2010 Contiene: Un año de novedades Directorio: Empresas por productos Firmas representadas Marcas representadas Directorio de Empresas Incluye CD interactivo de la parte gráfica del Directorio


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Showroom de Interstuhl en Madrid Residencia y centro de día en Terrassa Estudio de interiorismo unlugar en Madrid Estudio de arquitectura brijuni arquitectos en Madrid Estudio de arquitectura DNA Barcelona Architects en Barcelona Call Center del Banco Santander en Querétaro Ciudad de la Justicia de Barcelona y L’Hospitalet Terminal 1 del Aeropuerto de Barcelona Palacio de Congresos de Huesca Sede de Procartón en Arganda del Rey Agencia de publicidad Terán/TBWA en Lomas de Chapultepec Informe: Suelos técnicos

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