Sommario
Premessa
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Dal ballet de cour all’affermazione della danza come forma d’arte autonoma
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I fondamenti del balletto classico Luigi XIV: Re Sole L’Académie Royale de Danse I principi della danza classica La danza e il balletto nell’opera lirica e nell’opéra-ballet alla fine del Seicento Lo spazio della rappresentazione “Maschile e femminile” nella danza a coppia Caratteri e simbologia nel ballet de cour Il ruolo della scenografia
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Balletto, moda, tradizione nel Settecento Il cambiamento del gusto Il gusto dominante negli anni Trenta e Quaranta del Settecento Amore e sensi nell’arte francese primi Settecento Il teatro dell’Opéra-Comique Danze paesane, danze grottesche e pantomima nella danza italiana del primo Settecento
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La ricerca di una nuova identità L’avanzamento tecnico nella metà del Settecento La nascita della pantomima nobile e del balletto d’azione
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Il balletto d’azione Lo spazio del balletto d’azione nella testimonianza di Franz Anton Hilverding Il balletto d’azione di Jean-Georges Noverre I generi accademici nei costumi dei balletti di Noverre I personaggi dei balletti di Noverre Tra giochi maliziosi e vezzi rococò: Les Petits riens di Noverre-Mozart L’interpretazione neoclassica dei costumi dei balletti di Noverre
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Dalla mitologia alla quotidianità alla fine dell’Ancien Régime La danza all’Opéra negli anni Sessanta-Settanta L’amore per la danza dell’ultima regina di Francia Villaggi operosi e contadini gioiosi all’Opéra alle soglie della Rivoluzione
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