for Dave Ha! and the UNL Percussion Ensemble
GREG SIMON (2019)
SNAKE OIL for seven percussionists
©2019, Greg Simon/SingCal Productions. All rights reserved.
SNAKE OIL INSTRUMENTATION Percussion 1 Floor Tom Vibraphone (Stage Left) Concert Bass Drum (shared) Marimba (shared)
Percussion 2 Mid Tom Vibraphone (Stage Left) 3 Metal Mixing Bowls (shared - Perc. 3) Water Cymbal (w/ Perc. 5) Chekere Police Whistle
Percussion 3 Swishknocker Block Tuned Gongs (shared) Trash Cymbal Stack Brake Drum Kick Drum Mark Tree 3 Metal Mixing Bowls (shared - Perc. 2)
Percussion 4 Impact Drum Concert Bass Drum (shared) Marimba (shared) 3 Wood Slabs
Percussion 5 Swishknocker Block 3 Metal Mixing Bowls Suspended Cymbal 2 Concert Toms (shared)
Percussion 6 2 Concert Toms (shared) Vibraphone (Stage Right) China Cymbal Marimba (shared) Tuned Gongs (shared) Splash Cymbal
Percussion 7 Floor Tom Vibraphone (Stage Right) Tam-tam Large Shaker
HANDHELDS
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FLOOR TOM
HANDHELDS
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Numbers indicate starting positions for each performer. *Use of a conductor is optional.
SUGGESTED STAGE LAYOUT
HANDHELDS
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MARIMBA
CONDUCTOR*
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2 MID TOM
1 FLOOR TOM
**If no impact drum is available, use the Concert Bass Drum tilted on its side for the entire piece.
CONCERT B.D.
SNAKE OIL PERFORMANCE NOTES The metal mixing bowls in Percussion 3 and 5 should sound metallic and cutting, but with distinct pitches. The premiere performance used rubber-bottom bowls struck with rubber mallets. A wide variety of toms should be used, with a broad range of pitches represented. The shout-singing beginning at mm. 188 sounds 8vb from written. The entire ensemble should sing in unison. The objective isn’t to sound like “trained singers,” but to create the feeling of a crazed, taunting dance ritual. The scream in Percussion 2, mm. 230, should be shrill and terrifying, like something from a horror movie. Either a male or female voice is acceptable as long as it cuts through the ensemble. If no member of the group has the right voice, a loud, piercing police whistle may be used instead. PROGRAM NOTES Since as early as the 1700s, “snake oil” had been sold as a cure-all or panacea for all sorts of conditions, ranging from the nuisance to the life-threatening. Almost invariably, the oils being sold were essentially solutions of herbs like camphor, useful for only a few minor conditions and often harmful for those battling others. Following consumer protection laws passed in the early 20th century, snake oil fell out of favor; but the use of medicine to prey on our fears of disease, aging, and weakness was not going anywhere. During the time I was working on this piece, revelations began coming on a daily basis about the opioid crisis and the role of pharmaceutical companies in proliferating drugs that are addictive and lethal, often when those companies were fully aware of the risk. This is hardly an isolated example of modern medicine being used as a weapon, of course; the cases of Martin Shkreli and Novo Nordisk’s insulin prices are still fresh in memory, too. I was thinking about this predatory side of the medical world when I began writing a piece for the University of Nebraska-Lincoln’s percussion ensemble, directed by my great friend and colleague Dave Hall, to take to their second consecutive performance at the Percussive Arts Society International Convention (PASIC) 2019. The use of drums as a healing instrument transcends culture, and after some conversations with Dave about his ensemble, I became obsessed with the idea of “a healing dance that doesn’t work:” heavy grooves and prayer-like chorales that get more and more desperate, until finally — maliciously — the healing dance is revealed as a fraud. The working title of this piece was Abrakadabra, after a Roman ritual to fight malaria. When several people convinced me that title would have too many “magical” connotations, it was a short journey to find another concept that conveyed a similar story, one of a cure offered by a greedy entity but which does nothing as the disease continues to ravage. Thus, the piece became Snake Oil.
ACKNOWLEDGEMENTS Snake Oil is a composition written by a community. Dave Hall, associate professor of percussion at UNL and my close friend and collaborator, was the impulse behind the project and an invaluable guide in defining its focus and direction. Louis Raymond-Kolker, an MM student in percussion and composition, took it upon himself to spruce up early drafts of the marimba parts and make the music more percussionist-friendly; he also became the informal “quarterback” of the premiering ensemble. The UNL Percussion Ensemble members who premiered the piece in Fall 2019 were fearless in their tackling of this piece, with all its challenges, theatrics, and problems in need of solutions. Over six weeks of rehearsal the piece evolved into something bigger and more special than I’d thought possible from a 7minute percussion work, all because of these musicians’ relentless drive to make it shine. Adam Arslan, Ryan Kimball, Anthony McIntosh, Jonah Payne, Louis Raymond-Kolker, Colton Reddoch, Conner Viets, and Alex Richard (whose scream was an amazing lastminute addition to the music): you’re awesome. Thanks.
Dedicated to Dave Ha! and Louis Raymond-Kolker
Score
SNAKE OIL for seven percussionists q=114 Maniacal Floor Tom
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
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Greg Simon
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Impact Drum
Percussion 4
Percussion 5
Percussion 6
Percussion 7
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Perc. 2
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Perc. 3
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Perc. 5
Perc. 6
Perc. 7
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©2019, Greg Simon/SingCal Productions. All rights reserved, except derivative works allowed under Creative Commons CC-BY-SA.
SNAKE OIL
2 7 Perc. 1
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Perc. 5
÷ 45
Perc. 6
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Swishknocker Block Sticks
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Vibraphone L Bowed
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Perc. 7
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SNAKE OIL
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SNAKE OIL
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SNAKE OIL
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SNAKE OIL
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Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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6 8 68
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∑
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Perc. 7
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6 8
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Scraped w/ Triangle Beater
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SNAKE OIL
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54 Perc. 1
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SNAKE OIL Perc. 1
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Perc. 2
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Perc. 3
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September 2019 // Lincoln, NE