'Monsita Ferrer, Sonatina Puertorriqueña para Canto y Esperanza' de Amaury Veray

Monsita Ferrer, Sonatina Puertorriqueiia Para Canto y Esperanza Por

Primer litmpo: Allegretto ,·nquicto, pero sn-eno: M

ONS.ITA FERR.ER. .ES UN LECiAOO PllECIOSO QUE UNA

familia de rancio abolengo ha dejado a Ia hiSto· ria de su pab. Hija del benemb-ito Don Gabriel Ferrer Hemtndez y de Ia venerable .eiiora Dofia :lfon>emue Otero de Ferrer, es el producto de una vida de profunda inquielUd artbtia y de inteiUa labor creadora. Ya en sus afios infantiles y es<olares Ia vemos preoeupada por bwcar Ia belleza de Ia.~ casas y eneaminada a expresar su propia interpretaci6n. A los seis aflos comienza a disciplinarse en soUeo y piano con Da. Rosa Sicardo. Tres ailos m:ls tarde dcbuta interpre· l~ndo una fantasia sobre .. Un Ballo in M35cllera..

•rreglada a cuatto manos, eon el eoncurso de su her· mana mayor, ~{aria. A este debut siguen innume· rabies tocatas eo uni6n de su hennano Rafael, quien comenuba a despunr.ar como "'' iolini.na de gnn promesa. Ya bastante adelantada e>uge que su padre Ia mande a estudiar con Ia c~lebre Anita Otero y cumple sus dneos matricuhind~ en l:a Academia de piano que dirigra Ia gran humaeaeila. Es cntonces cuando com ierlla a sentir el deseo inexplicable de Ia aeaci6n anbtica y de aqur prccisnmente es que panen sus prime.ras composic:iones. Pinceladas llenas de ternura ingenua. donde se ~rfila ese delicado sentir que ha de .er mis tarde Ia savia de 1u futuro pe~Uamiento musical. En su deseo de encautar y desarrollar su esplritu creador se acerea a Don Julio de Arteaga para que Ia dirija en los estudios de armonla y com· po5ici6n. £! maesuo Art~;tp anima ate vi,·o deseo y pronto Ia vemos participar en Ccrt;lmenes y Juegos Florales. En el 1908 le premion un Vats; en el Cff. camen para celebrar el Cuarco ~ntenario de nueslnt CiviHlaCi6n Cristiana. Al nno liguieme. en Ia Feria de las Flores de Bayamon le premian su Two Step "Apolo". Trabajaodo y dando fomta propia a sus

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A.'I:AURY VD.AY

cre~ciones llega el 19U y Ia Sociedad de Escritores y Ardna.s le dan un ..accesit" por su primen danza "Ensuei\os de Gloria". tste es su primer imento de crt;td6n puramente puertorriqueiia.. La feliz e inc:i· piente composilora no desperdicia una experiencia musical. Para enos ai\os entabla amistad con eJ fa· moso violini.na Mr. Henri Hern, a Ia saWn en Ia isla, y junto a ~I desarrollo sus eonocimientos de for· rna music:al, ul como los de Interpretacion de Ia. grandect obras. Coincide esta ~poea de pla.sucidad anlstica con su primer viaje a Europa. La severa disciplina en su t~cnica nwsica l unido at fino espi.ritu de a~n.sibilida.d Ia llevan a compcneLtarse <:on las corrierues arti.sticas que reglan Ia nunica universal en aquel momento de Ia preguerra del ·14. Regreso a Puerto Rico avida de dar .su talento a esta. isla qut tanto quiere. Un gran mlmero de certimenes donde ftlirmtnte concurre son tesdgos dt estc desvelo ardstico. Ya maduro su esplritu ercador, Ia \'Cmos irua· tisCecba de su propia t~cnico. Su idea perfeccionisto Ia obliga 3 buscar nue\'OS horitontes ) pronto Ia ,.e-. m~ estudiando conuapunto )' (uga con Don Aristides Ch~vicr. Cotno si esto (uera poco, ;tl regresar Jest\< Marfa Sanrom.i a la isla, es ella una de las prime.ras que se dispone para que perCeccione su t«niea pia· nfs1ia Estudiamc etcrna, cod:a,·fa es capu de buscar otitntad6n con muchos de sus compaiieros. Su esplritu inquieto y sereno es hoy el dmbolo de una constant~ nno,-raci6n art£scica. En Ia actualidad per· fccciona su t«niea pianlstica bajo Ia dircccion del \ltro. J<>us ~faria Sanrom:l en el Conscrvatorio de ~I Usica de Puerto Rko.

Stgundo titmpo: Andante ~er

((m

11annciont.s:

A lo htrgo de su (arrer~t :u-lbtita clo.s tema$ parecen los J>rcdilcctos de :l<fonsito Ferrer. Dos temas que

son palrimonio de una vida dedicada a Ia exaltaci6n de Ia bclle:za: d tema de lo Puertorriquerlo y el te:ma Perten«t :\fon.sila Ferrer por ratOn cronol6gica at ptrfodo post-rom3ntico de nu~cra m(l$iO. Es una de bs Hguras m.U sobre.salicntes de nuestro renacinlien lo musical. Su producciOn nnistica aparcce equilibrada por dos fucrz.'lS capicalcs, cl rom:.uuicismo propio y c l dcvcnir modcrnista de nucscra mL'isica. E.s l>roducto dir«to de 13 nubia que siguc nuestro omb io de soberanr:a. Va .s-u crt:aci6n J>aralcla a 1-. de 3qutlla

' 'ac.i 6n de los pueblos se logra mediante Ia aspirad6n a cstos mismos \'alor~ espirituales. es Ia primera tn ofr«er su daro talento al enriquecimiento opiritual de Ia infancia puertorriqueila. componiendo inspira· dos villancicos y aguinaldos que endulz.an los ai\os tiernos de nuestros niilos. Regalo mis hermoso no se ha poclido d:lr. Todo e n ell:.. se vuelve ternura, como Ia 1ierra misma que In fm visto nacer. Espfritu de s-cnci llet rii(C ,:,u obr.a. No cs l:l ~ntora grandilocuente porquc esto dC$m:trc~rfa cl comomo anfmioo de su isla. resa sobre sus espalda.s nta diUcil senci·

nobl• ligura qu• so llom6 jos<! I . Quim6n. Ambas son figur:a5 de Lnnsici6n: :.mba.s su(ren Ia rt:spons.1bi· lidad hist6rica que el destino CJ\COmicnda a figuras u:uuiciona les. Ell:' misrna uos cucnt:t que ::al eOUl· blar :unismd con sus oompatieros creadores cobra m;\s imer~ y vigor el tema de lo p uercorriquetlo que hacfa 1icmpo estaba gu:ucl:tdo en su alma, gracias a Ia s:Lbia orientaci6n de sus padres. P.ara esta ~poca cone>« a Quin16n. De ena ami.n ad Mousie~ guarda un gran rocu<nlo. Junto a Quim6n desm<nu.a las Cormas y di.scutt Ia$ posibilidades y recursos de nucstra mU.sica tfpica, muy C$pecialmeme Ia danza, que era inter~s comUn de an\boS composhores. Con ~I ve Ia nccesi· d:ad de un renac.imicnto de Ia danza )' de una inter· pretad6n estilizada de $U forma. Ve e11a el momento prO\•ide:ncial de transfonnar Ia danza de pura forma d• bail• a lonna d• an<: Ia nocesidad d• lonol<e<r arm6nicamente el cJiscuno musical y, por consiguien· 1t. dar un2 nue\'a. interpretaciOn aomitica Sus incu"ion~ en el campo de IJ. danza nos han legado un pufiado imperecedero: "£nsuefios de Glori:a", "Diva· gnci6n"", ""La Coreajado"" y redentem<nte '"EI Cua<ro de M:1)'o". Las primcra.s druuas Lienen Ia embergadu· ra arm6nica t.radicional. ena vet rratadas con m~s fucrza en los maticu. £1 riuno cadendoso se imerala en Ia melodla espont~nea y esl"'ciosa. El ritmo est~ sup<ditado a Ia anci6n. Con ""La Carcajada"" ya entnmos en un experimento novedoso y atrevido. tsta e5 una <.Ianza. madurn donde est.1 plenamente expuesta toda su teorfa music."\1 de Ia danta. Es una e£cm~rides en Ia t\'Oiuci6n de nuestra dttn1a. Se aa· cririca Ia ide-d musical por el dese.m•olvimiento Cllt6ti· oo. E> la obra d< un orl<br< d< los mali= crom· tictM ) toda (aa:ta 01~ minuciosam<n!e tnbajada. El f»5tt ay.uionado se COO\ ie:rte en preludio. en el senlido quin1oniano de Ia ~l:abra. Fiel a Ja Ln.dic.i6n que :'lnima Ia dania, C.\ incapn de desuuir el concc:pto de forma. Antes bien, lo de~atTolla y creceu sus posibilidades ardstiCaJ. Es uno obra aom:\tica. Con "La Carcajada"" Monsita Ferrer Ueva Ia dania a un Iugar de a,·anuda.

El lema de Ia puer•onique:iiidad tiene en \foru:ita ferrer una de sus mis vandes int&pretes. Vari;jciono a ote tema la.s encont.ramos en cas..i tod;a. ~u obr..

Como <lla ba •ido moldeada en los dnont:$ d< las virtudes etemas y ts s..'\bia conocedora de que Ia sal·

lloz d< cr<>r b<ll<u. Su dkim• ""Amanoc~r·· sobr~ <I conociclo tcxto de Lloren.s Torres tiene Ia fre:scura de una mafian:t de nuestra strranfa. El ritmo acomp:t· sado nos pinta el paisaje rUstico y esperanudor, ilu· minndo por e l csple ndor matinal. La voz que c:.mta es Ia del poeta contemplando cste pabaje maravilloso.

Y asf en csta pincclada de nuenro mundo campestre Jogra Monsita Furer sintetitar un mundo de esperanza.s para nuenra tradici6n que pa.rece quebrane. )fon.sila Ferrer es una sernna. capllaleiia, Monsita Fe· rrer C$ una de las mois gn:ndes ddtnsoras de nuestra :nnenticidad, Monsita Ferrer es un sfmbolo de nuc.stra tr;u.JiciOn. Es Ia e ncarn:tciOn de nuestra esencia m:h Rtnuina. Se tlena de encnmo al hablar de nues.tras costumbres y $.3borear los ancluyc» de tamarindo. saborear Ia yerbabuena, y valora.r nuest.r:a.s yerbas aro· mos:u d< l:u qu• •lla misma guord• lngancia. Es Ia primera que sc regoza cuando habla de nuestn.s costumbrts, es Ia primua en celcbrar nuesuas fiestas <<emnJ. Una inqui<tud sor<na Ia ha ll<vado a domi· nar Ia enjundia de nuest.ras e.5tncia.5 propias: y se ha convertido en Cuente siempre llena de aliento y fres· cura a donde recurrimos para c-recer y fortalecernos.

Pero Monsita Ferr<r , .• tambi~n Ia nocesidad d•l S<OIIo d< la univorsalidad <n Ia musia. Es por eso qu< en.saya continu.amente en las form:u disic:u: Su "Cuartcto dr Cuerdas", su "Polones.a." su "Estudio en Do"" """' piano y •n ultimo ·~nnino su obn mis ambiciou: "10 variaciones para pi:1no sobre un rern:t d< Arfsticles Chavier"". Desde <1 comienlo. tal como ella apuma. el t<ma de Chavier no paro de ser un pequeno esboto, que el maestro present6 a su disd· pula para qu• lo tnbajara uliliz:tndo todos los r<o CUrtO$ de Ia disciplina mwial.

La discfpula cogi6 el lo re' isti6 con suproma <logancia, lo desa· rroll6 ) lo pa~ en<r< sus voriacion., dnde las mis alms exproiones c.xaltadas hasta una pat~tica y que· jumbrm-:1 marcha ft.'mebre. El maestro sorprtndido, so extraM de e5ta Marcba Ftln<bro. No ora posibl<. dec!:~ aqu<l sabio preceptor, que una marcha lt\nebre .e do.prrndiera d• un lema mayor. Monsita lo habla logrado •n Ia modalidad menor. llubo una discusi6n, pe:ro Ia marcha que<!6 enue Jas \-atiaciones.. tsta rue Ia ultima obn que •II• <nbaj6 con su ma.. tro. A los poco:, n\t:\.t1 moria Don Arf.stides Cha\•ier. quitn sabe si ll<v~ndose oon ~I el rocuordo d• aqueUa contin<la

d• lo Et<mo •n Ia mU.ia.

••m•.

II

hlnebre que su di$Clpula hab!a delprendido de aquel tema incipiente y sencillo .

Su "Noctumo en 1!1 Tr6pico" el una fit!~ pincelada de nuelt.ro paisaje. £.1 paisaje de Momita Ferrer es pl:lstico y apol!neo. Se n05 antoja eterna contempla· dora e.x~tica de Ia naturalez.a tiema de su pals. No \'emos a Monsita Ferrer prcocupada por formas de gran embergadura, tanto arm6nicas como t~cnicas.

Es m~s lelit cuando aborda pcqucilos tcmas que re· quiercn un tratamiento claro de forma musical. Asl Ia mayorla de todas sus producciones artlnicas. El concepto arm6nico de Monsita Ferrer est~ basado propiamente en Ia annonla rom~ntica. Su gran conoci· miento de Ia modulaci6n le permite grandes logros de policromla musicaL Este detalle no lo desperdicia ni atln en sus mas pequenas composiciones. Tal pa· rece, y el vcrdad, que su dominio de Ia tt<:nica ha vcnido a ser su segunda nnturaleza y fluye espom:lneo en su obrn sin ningtln rcbuscamiento ni adcm~n de aniliciosidad. Su "Sanctus y Benedictus" de Ia Misa que conjuntamentc con otros compositores hicieran hnce unos atios es testimonio de esto. Ambas partes est~n trazadas a d05 vocel y el juego conuapuntiSLico ofrece un gran esplendor mel6dico.

Lo eterno en Mon•il.l Ferrer el Ia canci6n de elpe·

ranrn . que transcribe musicalmente en su linea mel6dica depurada y !ina. Es una f:l.cil trabajadora en el manejo de Ia arrnonla y da a su contomo mel6dico un time policrom:l.tico y multilorrne. AI pmerir el m~todo comrapuntlstico para desarrollar su tem4tica logra que su pensamiento musical no sea est4tico ni maciLO sino inquieto y vertiginoso. Para ella cl con· cepto de modulaci6n co ht lucrta central de esta can· cicln extraordinaria. Por eso su concepto de etemidad cobra tanta fuerza y tanto vigor, porque es capat d~ recoger todo lo que ,·iene a ~u paso en el camino hermoso que ilumina su tiemo y sereno cantar.

La hermn>ura de Ia vida y Ia obra de Monsita Ferrer consiste en habe~ dado a plenitnd a lo largo de su vida. Su enriquecimiemo espiritual nace de haber sabido prodigar toda In grandeta de su Intima ser. La limpieza y Ia claridad de su obra nacen asitnismo de Ia dialanidnd del ser en el que pennant· ccn los valores eternos. Porquc Ita sabido cmbellccer todo lo que a su !ado pasa, Monsita Ferrer es una de las m~s hermosas cumbres de Ia cultura puertorrique· ila. Es sombra que refresca todas nnestraS esperanus.