PORTAFOLIO HISTORIA DE LA ARQUTECTURA II - UNSM.T 2020-I

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

UNIVESIDAD NACIONAL DE SAN MARTÍN

CICLO 2020-I

CATEDRA: • Arq. Mg. Jaqueline Bartra Gómez ESCULA PROFECIONAL DE ARQUITECTURA

EST: •

GONZALES TORRES Cristhian Jean Carlos

Introducción

La arquitectura es el arte y la técnica de concebir, diseñar y construir edificaciones que funcionen como habitad para el ser humano, ya sean viviendas, lugares de trabajo, de recreación o memoriales.

"La arquitectura está llena de románticos que piensan que incluso cambios relativamente pequeños en el entorno construido crean la aspiración de una sociedad mejor" - Mark Wigley

GONZALES TORRES CRISTHIAN JEAN CARLOS

En la arquitectura cada día es un reto en el cual damos lo mejor que tenemos, para crear un mejor mundo para la sociedad.

13/8/2020

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTÍN

BASILICA SANTA MARIA NOVELLA ASIGNATURA:HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II - CÁTEDRA:ARQ. JACQUELINE BARTRA RAMIREZ TARAPOTO-PERÚ 2020-I

BASÍLICA SANTA MARIA NOVELLA

RESEÑA HISTÓRICA ➔

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Dedicado a la virgen del siglo x que les fue concedido a los monjes dominicos. la construcción se inició el año 1279 y terminaron a mediados del siglo XIV El responsable del proyecto fué el Arq. Leon Battista Alberti.

Giorgio Vasari fue el arquitecto que en 1565 y 1571 renovó el recinto del coro y reconstruyó los altares laterales Farmacia de Santa María Novella, la farmacia más antigua de Europa

LocalizaciĂłn La basĂ­lica de Santa MarĂ­a Novella situada en el noroeste de la parte antigua de la ciudad italiana de Florencia, en la plaza del mismo nombre.

Ubicación de la iglesia junto con otras obras del Renacimiento.

A la espalda de San Lorenzo, unas calles se encuentra la plaza de Santa María Novella, con la espléndida basílica que Leon Battista Alberti acabó en 1456.

Es una construcción de estilo barroco con fachada renacentista

PLANTA GENERAL

PLANTA PRINCIPAL En el interior, el templo presenta una planta de cruz latina dividida en tres naves, separadas por pilastras que sostienen arcos ojivales, un caracterĂ­stico estilo cisterciense en el que se destaca el espacio y la luz.

Asimismo, emplea Alberti la columna con un sentido de ornamento que se repetirĂĄ en otros edificios suyos.

ENTRADA

Es Simétrica

Fachada

Frontón triangular

Alberti diseñó una fachada telón delante de la iglesia gótica dividida en dos cuerpos que toman como módulo el cuadrado para las proporciones. Incluso, toda la fachada se puede inscribir en un cuadrado.

Óculo Ático

Aletones

Frontón Cornisa

Puerta Principal. Se presenta en el esquema romano de arco de triunfo.

Puertas Adinteladas adosadas a la fachada Las Arquerías son con dovelas de mármol blanco y rojo.

Arcos ciegos. Óculo ilumina la nave central.

Basamento.

Arquerías Puerta Principal.

Puerta Laterales.

Análisis de la fachada

●

La fachada cuenta con dos volutas (ornamento característico, en forma de espiral) con que dos laterales dando así proporción y armonía, que es la característica principal del Renacimiento.

●

El empleo del frontón clásico es otro elemento que ha sido tomado de la Antigüedad. Al fijarnos en la imagen vemos el empleo de figuras geométricas en la obra, como por ejemplo los cuadrados que hay entre las pilastras de la parte superior de la fachada frontón. o los círculos que encontramos en las volutas o en El.

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La fachada tiene un arco de medio punto característico de la arquitectura clásica. En el semi círculo, delimitado por los capiteles de las pilastras y el arco de medio punto, hay representada una moldura con una escena religiosa. Al mismo tiempo y de acuerdo con la tradición empleados medieval florentina, la combinación los materiales dan una belleza particular de al rectángulo conjunto.

Se puede apreciar la intención de resaltar la portada de la iglesia por la colocación de múltiples elementos decorativos:

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Pilastras portón. que dan estética y proporción al espacio ocupado por el

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El arco de medio punto que le da estabilidad y lo dota de armonía y belleza.

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La colocación de molduras de color marrón oscuro con formas irregulares alrededor del portón consigue contrastarlo con las otras formas ya mencionadas.

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La colocación final de dos grandes pilastras de mármol verde y capitel corintio encuadra todos los recursos decorativos de la portada al conjunto de la fachada.

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Cerca de la base de la fachada se encuentran diversos arcos apuntados decorados con mármol blanco y rojo alternativamente. Esto hace a la obra más proporcionada, ya que si no existieran dichos arcos, la obra quedaría similar a un bloque gigantesco de mármol, de esta forma, se consigue hacer a la obra más humana.

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En la cumbre tenemos una cruz latina hecha de un núcleo de hierro y recubierta de oro puro.

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Cerca de la base de la fachada se encuentran diversos arcos apuntados decorados con mármol blanco y rojo alternativamente. Esto hace a la obra más proporcionada, ya que, si no existieran dichos arcos, la obra quedaría similar a un bloque gigantesco de mármol, de esta forma, se consigue hacer a la obra más humana.

En la cumbre tenemos una cruz latina hecha de un núcleo de hierro y recubierta de oro puro.

Simetría de la fachada Esta fachada está compuesta por figuras geométricas como el cuadrado, triángulo y círculos. Utiliza la superposición de órdenes clásicos como vemos en las columnas. Si trazamos un eje por el centro veríamos que es simétrica quedando lo mismo a un lado y al otro.

Alberti usa el arco de medio punto en la parte más baja y utiliza una técnica ya utilizada en el gótico teniendo una gran circunferencia con vidriera.

ELEMENTOS DE LAS FACHADAS

Lógicas constructivas El renacimiento se caracterizó por mezclar elementos de distintas épocas anteriores logrando la combinación proporcional perfecta para así construir una armonía y un equilibro de lo bello

MATERIALES Y ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

El material utilizado siguiendo la tradición toscana del gótico es el mármol verde, blanco y el ladrillo.

Los elementos constructivos son el muro , el frontón,columnas de orden corintio (puerta principal y zonas laterales) y pilastras de escaso resalte,la cornisa y moldura.

La estructura es compleja con elementos rectos que crean horizontalidad y curvos como el rosetón, las volutas y los arcos de medio punto y arcos apuntalados de las puertas y nichos Predomina lo macizo sobre el vano La decoración contribuye a la idea o efecto de proporción y armonía, es una decoración geométrica formada por rectángulos , cuadrados, círculos ,,, y además hay que añadir la bicromía.

INTERIORES

En la derecha del crucero se encuentra la Capilla Rucellai, decorada con frescos del siglo XIV.

CAPILLA RUCELLAI

La capilla del altar mayor es la famosa Capilla Tornabuoni, cuyos muros fueron decorados con frescos por Domenico Ghirlandaio sobre la vida de la Virgen y de san Juan Bautista, teniendo a Miguel Ă ngel como ayudante.

CAPILLA MAYOR

La Capilla Strozzi fue pintada por Nardo di Cione y Andrea Orcagna

CAPILLA STROZZI

En la nave lateral izquierda se encuentra la obra maestra de la iglesia, un fresco sobre la Trinidad pintado por Masaccio

CAPILLA Brancacci

En la galería este del claustro se abre la Capilla de los Españoles, lugar en el que se celebraban los oficios religiosos para la esposa de Cosme I de Médici, Eleonora de Toledo. Se trata de la antigua sala capitular del convento que Iacopo Talenti construyó en 1359 para honrar a santo Tomás de Aquino.

CAPILLA DE LOS ESPAÑOLES

En el crucero de la izquierda se abre la Capilla Gondi, decorada con mármoles policromos por Giuliano da Sangallo, con un Crucifijo de madera realizado por Brunelleschi. ● Giorgio Vasari( escritor)redacta que Donatello quedó maravillado por la obra de Brunelleschi. ● Los brazos abiertos miden lo mismo que la figura ● Arista de la nariz apunta al baricentro del ombligo ● NO presenta el perizoma(paño de pureza) ● Primera obra renacentista

CAPILLA GONDI

Crucifijo" obra realizada por el artista Giotto di Bondone Rimini, Temple sobre tabla, Santa María Novella, Florencia, 1290-1300. ➢ Por viajes a roma se toma Estilo clasicista de esta obra ➢ Menor rigidez anatómica ➢ Los brazos abiertos miden lo mismo que la figura ➢ Brunelleschi reelabora el cristo doblado(piegato)

INICIO

REELABORADO

CRUCIFIJO

Farmacia Santa María Novella Se creó en el año 1221 gracias a los frailes de la orden de los dominicos. Estos dedicados frailes se entregaron a cultivar hierbas y plantas, con el fin de realizar productos, preparados, medicamentos y ungüentos para su enfermería.

A la izquierda del templo se abre el llamado Claustro Verde, un espacio de estilo románico construido en 1350 por Fra Giovanni da Campi llamado así por los frescos sobre escenas del Antiguo Testamento que lo decoran, en los que predomina el color verde. ● De arquitectura gótica italiana

CLAUSTRO VERDE

Otro de los espacios del antiguo convento es el claustro de los Muertos, construcción de época románica en la que están enterradas buena parte de las familias florentinas.

La vidriera del rosetón en la fachada representa la "Coronación de la Virgen" (1365). En las naves y detrás de las capillas del transepto hay otras vidrieras de colores como la “Virgen con el Niño” o “San Juan y San Felipe” de Filippino Lippi (siglo XIV)

En las bĂłvedas del techo hay arcos apuntados con los contrafuertes diagonales en blanco y negro. El interior tambiĂŠn contiene columnas corintias inspiradas en los modelos clĂĄsicos griegos y romanos.

VISTAS EN 3D DE LA BASÍLICA DE SANTA MARIA NOVELLA

FACHADA PRINCIPAL

FACHADA TRANSVERSAL

GRAZIE...

EXPOSITORES ➔ ➔ ➔ ➔ ➔

CHAVEZ MAS JAYLEN PAOLO GONZALES TORRES CRISTHIAN JEAN CARLOS SAMANIEGO HUANCAS JERRY RODNEY NORIEGA MUÑOZ UBER VALDEZ CAYAO EBER DANNY

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTÍN

CARLO MADERNO HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

2020-I

BIOGRAFÍA Car󰈗󰈡 󰈲󰇽󰇶er󰈝󰈡 Arquitecto suizo- italiano nacido en el año 1556, en Capolado, Ticino, Suiza y fallecido en Roma en 1629. Es uno de los fundadores de la arquitectura barroca. Entre sus obras más conocidas cuentan la fachada de la Basílica de San Pedro, y las iglesias de Santa Susanna y Santa Andrea del Valle, en Roma.

Su dedicación a las obras del Vaticano no le impidió levantar otros edificios en Roma, como:

❏

La iglesia de Sant’Andrea della Valle (comenzada en 1624 y terminada en 1665 por Carlo Rainaldi) donde ejecutó una majestuosa cúpula, la segunda más grande de Roma después de su precursora de San Pedro.

❏

El palacio Mattei (1596-1616), que muestra la primera escalera romana de cuatro tramos decorada con estucos.

❏

El proyecto del palacio Barberini (1628-1633), una gran residencia dispuesta sobre una insólita planta en forma de H.

Su obra maestra es considerada la Iglesia de Santa Maria della Vittoria, un trabajo que abarca los aĂąos 1608-1620 y en el que desplegarĂĄ toda la ingeniosidad de su talento y todo el virtuosismo y voluptuosidad de la arquitectura barroca, de la que se considera uno de sus padres fundadores.

Su 󰈩s󰉃󰈏󰈘o introdujo numerosos cambios que influyeron notablemente en la arquitectura de su época.

Dejando a un lado los mecanismos del manierismo arquitectónico puso en práctica (con el dinamismo de Santa Susana, la elegancia de Sant’Andrea, y sus innovaciones compositivas ) una maestría formal que constituyeron su legado fundamental para la nueva generación de arquitectos italianos.

OBRAS

IGLESIA DE SANTA SUSANNA ARQUITECTO: Carlo Maderno DATACIÓN DE LA OBRA: 1597-1603 CIUDAD: Roma ( lazio) PAÍS: Italia CONTINENTE: Europa

CARACTERÍSTICAS ❏

Los edificios se llenan de movimiento. Para ello utilizan elementos como los frontones curvos o los frontones partidos.

❏

El gusto por la línea curva afecta también a las columnas y la columna salomónica se convierte en uno de los elementos más característicos del barroco

Análisis de la Fachada

Utilizó el modelo de la fachada de la iglesia jesuítica del Gesù de Giacomo della Porta.

Para lograr que se integre la fachada con el interior, elige plantear con un cuerpo inferior más ancho y uno superior bastante más estrecho y también más alto,empleando un ático intermedio para que haga de nexo de unión, y rematando todo el conjunto con un frontón triangular.

• Posee dos cuerpos, el primero de 5 calles, y el segundo de 3, estando unidos por unas volutas, y rematado todo en un frontón triangular. Frente a un entablamento lineal renacentista, esta obra usa el quiebre en ángulo recto.

• Pilastras y columnas de capitel corintio que en el cuerpo superior son de distintos tamaños.

• Por último, esta iglesia establece un modelo a seguir: las iglesias columnarias, que se caracterizan por la concentración de columnas en la parte central (como es el caso de los edificios de Pietro da Cortona, destacando Santos Martina y Lucas)

Los extremos del frontón del cuerpo superior acaban sobre capiteles de pilastras. En ellos, el entablamento se quiebra para volver a mostrarse en los flancos sobre otros capiteles que cabalgan en los aletones laterales.

Las columnas en la zona superior son más pequeñas y livianas; y más grandes en la inferior.

Las columnas y pilastras no se sitúan en el mismo plano, se disponen en capas cuyo punto más sobresaliente es el intercolumnio central.

Gran frontón en fachada. Añade el hermoso efecto por la balaustrada final, con sus bonitos flameros.

Los nichos (tumbas) superiores cuelgan alrededor de sus figuras, pesando sus frontones sobre ancones.

La balaustrada acentúa la sensación de ligereza y da un último impulso vertical

volutas originadas con Alberti aquí son mucho más estilizadas.

Lesenas individuales CombinaciĂłn de dos columnas, la primera en alvĂŠolo y la segunda a todo tondo.

Columna casi en alvĂŠolo

Lesenas Individuales TambiĂŠn llamada tira apilastrada es una faja o banda vertical estrecha, practicada en bajorrelieve sobre un muro, interior o exterior. Se asemeja a una pilastra, pero no tiene ni funciĂłn sustentante ni generalmente basa ni capitel.

Ubicada en los extremos de la fachada

Interiores Nave

Denomina el espacio comprendido entre dos muros o filas de columnas (Arcadas)

Presbiterio Es el espacio que en un templo o catedral catรณlicos, preceden al altar mayor.

Balaustrada Es una forma moldeada en piedra o madera, etc. Que soporta el remate de un parapeto de balcones y terrazas

Ábside Se encuentra en el fondo de forma semicircular más pequeña que la nave

Gloria di Santa Susanna Obra de Cesare Nebbia, Pintor manierista Italiano activo que participรณ en las decoraciones de algunas importantes obras papales

Altar Mayor Es una estructura consagrada al cultor religioso, sobre el cual se hacen ofrendas o sacrificios.

Martirio di Santa Susanna Obra del artista Palermitano Tommaso Laureti.

Ă“rgano de Tubos Construido por Fratelli Ruffatti (1965), Es un instrumento musical que produce sonido al conducir aire insuflado por medio de una turbina a travĂŠs de unos tubos preseleccionados desde un teclado.

Mezanines, tragaluces yacentes, en la zona de pedestales del cuerpo inferior

Cajas apaisadas en la zona de zรณcalos del cuerpo superior, con el detalle buscado de ser rehundidas de centrales y ligeramente relevadas las extremas

BASÍLICA SANT’ ANDREA DELLA VALLE ARQUITECTO: Carlo Maderno DATACIÓN DE LA OBRA: 1608 CIUDAD: Roma ( lazio) PAÍS: Italia CONTINENTE: Europa

Sant Andrea della valle es una de las más monumentales iglesias de Roma, junto a la iglesia del Gesù y a S. Ignacio forman el emblema de la denominada iglesia de la Contrarreforma.

Templo de los Teatinos, ésta fue iniciada en 1591 pero entra a formar parte de las iglesias barrocas de Roma ya que sus decoraciones se prolongaron hasta el 600, adoptando así el estilo más en boga en aquel momento.

FACHADA ● ●

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Estilo barroco tardío fue terminada entre 1662 hasta 1665 por Carlo Rainaldi, sobre el diseño original de Carlo Maderno Se organiza en dos niveles de columnas corintias y pilastras pareadas. dispone de las columnas por pares.

En el centro, se presenta una gran puerta sobre el eje de la nave los laterales están ocupados por nichos con estatuas y falsas ventanas.

De Domenico Guidi San Cayetano de Thiene.

San Sebastián.

La fachada presenta de una unidad que se distingue verticalmente, puesto que termina relacionándose con la cúpula, que también está formada por pares de columnas.

De Ercole Ferrata San Andrés Avelino.

San Andrés Apóstol.

LA CÚPULA La cúpula se terminó de realizar el 6 de noviembre de 1622, obra de Carlo Maderno. ● Diámetro de 16.61 m. ● Altura de 71.76 m. es la segunda cúpula más grande de Roma, después de la Basílica de San Pedro.

Al interior se apoya sobre cuatro grandes pilares de la crucería y sobre arcos que los unen, creando cuatro pechinas triangulares sobre la que se dispone la cornisa del tambor, decorada con fondo de oro y en mosaico

INTERIORES BÓVEDAS DE LA NAVE Frescos La bóveda fue decorada por diversos artistas que representaron escenas sobre María.

La planta presenta cruz latina, con unos brazos del transepto de poca longitud (77.96 metros x 42.74 m.).

1. CAPILLA GINNETTI La capilla, adornada con en mármol blanco.. representa la figura de la Virgen sentada con el niño, junto con San Juan Bautista y San José que ve el ángel que le anuncia la huida a Egipto. Más arriba se sitúa el Padre con la paloma que representa el Espíritu Santo entre los dos ángeles.

2. CAPILLA STROZZI Revestida en su totalidad con mรกrmoles, en el altar destacan las copias en bronce de esculturas de Miguel ร ngel, como la Piedad, o las estatuas de Leah y Raquel que proyectรณ para la tumba de Julio II.

3. CAPILLA DE NUESTRA SEÑORA DEL SAGRADO CORAZÓN Esta se dedicó a Nuestra Señora del Sagrado Corazón, la pintura de la virgen fue pintada por Silverio Capparoni. Toda la capilla está revestida en mármol, con columnas acanaladas, con capiteles y basas doradas

4. MONUMENTO A PÍO III Guarda muchas similitudes con el monumento de Pío II, fueron sepultados en tumbas en la Basílica de San Pedro, 1623 se cambia a la basílica de Sant'andrea bajo el pavimento sin lápida, en 1758 se cambia el pavimento (sin indicación), con una misma estructura y disposición de los relieves, por eso los sarcofagos estan vacíos.

5. Transepto derecho.

Se encuentra el altar de san AndrĂŠs Avelino, con el fresco La muerte del Santo, obra de 1625 de Giovanni Lanfranco.

6. CAPILLA DEL SANTÍSIMO CRUCIFIJO Sobre el altar se levanta un antiguo crucifijo en madera que da nombre a la capilla y debajo de dicho altar, se veneran reliquias de San Antonio Mártir, la capilla está decorada de 08 columnas de orden corinthio de mármol negro llamado Portovenere, la cúpula esta decorrada con estucos dorados.

7. Presbiterio El altar mayor es obra de Carlo Fontana. Los frescos del ábside, pintados de 1622 a 1627 son obra de Domenichino. Los tres grandes frescos de las paredes son obra de Mattia Preti; en la izquierda San Andrés izado sobre la cruz, en el centro La Crucifixión del San Andrés y en la derecha La sepultura de San Andrés.

8. Capilla de la Virgen de la Pureza. dedicada a la Sagrada Familia, pero en el año 1647, cuando se declaró a la «Virgen de la Pureza», patrona de la Orden de los Teatinos, se le dedicó esta capilla.

9. Transepto izquierdo Este brazo izquierdo del transepto siempre ha estado dedicado al culto de san Cayetano de Thiene (1480-1547), que fue el fundador de los ClĂŠrigos Regulares Teatinos

10. MONUMENTO A PÍO II El monumento de Pío II se encuentra en el lado izquierdo de la Iglesia. Coronando el monumento se encuentran dos ángeles que sostienen el escudo pontificio.

11. Capilla de San Sebastiรกn.

Preside el altar el cuadro San Sebastiรกn de Giovanni de Vechi.

12. CAPILLA RUCELLAI El cuadro sobre el altar estรก atribuido al pintor siciliano Francesco Manno (1754-1831). la tumba de Giovanni della Casa, y en la pared derecha estรก la tumba de Annibale Rucellai (fallecido en 1601), obispo de Carcasona, Francia.

13. CAPILLA BARBERINI Diseñada por Mateo Castelli 1604 a 1616 por encargo del cardenal Maffeo Barberini, quien más tarde sería papa Urbano VIII. El retablo que adorna el altar es de Domenico Creto "Passignano".

GRACIAS

Integrantes: ● ● ● ● ●

CHAVEZ MAS JAYLEN PAOLO GAVICITA GONZALES TORRES CRISTHIAN JEAN CARLOS SAMANIEGO HUANCAS JERRY RODNEY VALDEZ CAYAO EBER NORIEGA MUÑOZ UBER

ESTILO ROCOCÓ 1730 - 1760 HISTORIA

DESARROLLO Y EXTENSIÓN

LA DÉCADA DE 1730 FUE EL PERIODO DE MAYOR VITALIDAD Y DESARROLLO DEL ROCOCÓ EN FRANCIA.

DURANTE EL REINADO DE LUIS XV, LA VIDA DE LA CORTE SE DESARROLLA EN EL PALACIO DE VERSALLES, EXTENDIENDO EL CAMBIO ARTÍSTICO DEL PALACIO REAL Y PERMITIENDO SU DIFUSIÓN A TODA LA ALTA SOCIEDAD FRANCESA.

EL ESTILO SE INICIÓ EN LA ARQUITECTURA Y LLEGÓ AL MOBILIARIO, LA ESCULTURA Y LA PINTURA. FUE RÁPIDAMENTE ACOGIDO EN LA ZONA CATÓLICA DE ALEMANIA, BOHEMIA Y AUSTRIA

EL ROCOCÓ ESTÁ AL SERVICIO DE LA ARISTOCRACIA Y LA BURGUESÍA.

DECLIVE

EL FIN DEL ROCOCÓ SE INICIA EN TORNO A 1760, CUANDO PERSONAJES COMO VOLTAIRE Y JACQUES-FRANÇOIS BLONDEL EXTIENDEN LA CRÍTICA SOBRE LA SUPERFICIALIDAD Y LA DEGENERACIÓN DEL ARTE.

CARACTERÍSTICAS PROVIENE DE PALABRAS: “ROCAILLES” (ROCAS) Y “COQUILLES” (CONCHAS)

ARQUITECTURA EL ESTILO ROCOCÓ SERÁ LA MARCA DE DIFERENCIA ENTRE EXTERIORES E INTERIORES. LAS FACHADAS SE CARACTERIZAN POR LA SENCILLEZ Y LA SIMPLICIDAD. SE ABANDONAN LOS ÓRDENES CLÁSICOS.

CULMINACIÓN DEL BARROCO. ESTILO ADMIRADO POR LA CLASE ARISTOCRÁTICA. SE CARACTERIZA POR LO FORMAL DECORATIVO Y CURVILÍNEO. CONSIDERADO ARTE MUNDANO, DESLIGADO DE LO RELIGIOSO. MUESTRA TEMAS REFERENCIALES DE RELACIONES HUMANAS Y VIDA COTIDIANA.

PINTURA RONDA TEMAS COMO EL AMOR, VIDA DIARIA, MITOS, PAISAJES, AVENTURAS AMOROSAS Y REUNIONES SOCIALES.

EJEMPLO PALACIO DE CATALINA FUE LA RESIDENCIA LOS ZARES DE RUSIA.

DE

VERANO

DE

UBICADA EN LA CIUDAD DE TSÁRSKOYE SELÓ (ACTUALMENTE LLAMADA PUSHKIN) DE ESTILO ROCOCÓ. EL PALACIO ESTÁ INTEGRADO, JUNTO CON EL CONJUNTO DE PALACIOS Y PARQUES DE LA CIUDAD DE PUSHKIN, ASÍ COMO SU CENTRO HISTÓRICO.

EL SALÓN DEL TRONO

PENSADO PARA ALBERGAR LAS RECEPCIONES MÁS IMPORTANTES COMO BAILES, CENAS DE GALA Y MASCARADAS.

LAS HABITACIONES DE ÁGATA DE CATALINA II

LAS PAREDES SE RECUBREN CON PANELES DE JASPE ARTÍSTICAMENTE ORNAMENTADO PROCEDENTE DE LOS URALES.

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II EST: GONZALES TORRES CRISTHIAN JEAN CARLOS

LA CAPILLA DEL PALACIO.

DECORADA DE GRANDES VENTANALES ORNAMENTALES Y SE UTILIZÓ EL CONTRASTE DEL BARROCO RUSO: AZUL, BLANCO Y DORADO.

CUADRO COMPARATIVO ENTRE EL BARROCO Y EL NEOCLÁSICO HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

B A R R O C O

N E O C L Á S I C O

SIGLO XVII

SIGLO XVIII

El Barroco abandona la serenidad clásica para expresar un mundo en movimiento y agitación de los sentidos.

Surge en Italia por influencia de la iglesia.

El neoclásico surge en Francia con el deseo de repetir y repercutir las huellas del pasado clásico.

Rechaza el barroco.

Su tendencia es el uso de la razón.

su tendencia es la exageración y la ostentación en la decoración.

ARQUITECTURA BARROCO

NEOCLÁSICO

El ella se adoptan líneas curvas frente a las rectas por generar mayor dinamismo y expresividad.

Las pachadas adquieren mayor importancia en la decoración mediante cornisas y columnas griegas, romanas y salomónicas. predominio de elementos decorativos sobre los constructivos.

Se inspira en los monumentos de la antigüedad GrecoRomana. concepto de belleza basada en la pureza de las líneas, simetría y en las proporciones sujetas a las leyes de la medida y matemáticas.

Reacciona contra el Barroco y el Rococo. predominio de los arquitectónico sobre lo decorativo.

Emplea las ordenes clasicas.

Plaza de San Pedro de Roma, donde, bajo la cúpula renacentista de Miguel Ángel

Neue Wache (1816-18), Karl Friedrich Schinkel, Berlin

ESCULTURA BARROCO

NEOCLÁSICO

Inspirada en la antigua tradicion greco-romana, adopto principios de orden, claridad, austeridad equilibrio y proposito.

Equilibrio formal , expresion cautelosa y raros momentos de dramatismo.

Predominio de los temas religiosos.

Realismo para evocar emociones.

Representa la figura humana.

Antonio Canova: Perseo con la cabeza de Medusa, c. 180

Éxtasis de Santa Teresa Bernini

PINTURA BARROCO

NEOCLÁSICO

Pintura al oleo sobre Lienzo y Fresco.

Iconografía de los temas Religiosos.

El color predomina sobre la linea.

Pretende transmitir la sensación movimiento.

Cena en Emaús, 1601 por Caravaggio.

de

Regreso a lo que se percibe como la "Pureza" de la antigua Roma.

Predomina el dibujo, la forma sobre el colorido.

El estilo busca la sencillez.

Juramento de los Horacios obra de Jacques-Louis David

Est. GONZALES TORRES Cristhian Jean Carlos

ARTSIGLO NOUVEAU XIX -XX Con intención de ser un estilo de arte libre, joven e innovador, el Art Nouveau es también conocido como "Modernismo".

Movimiento artistico surgido a finales del siglo XIX y al principio del XX. cuyas bases principales eran la inspiracion de la naturaleza, la mujer y el uso de la linea curva. Buscaba el equilibrio entre la belleza y la utilidad. Estilo decorativo desarrollado en europa y EE.UU.

Representaba una ruptura con los estilos dominantes de la época, tanto los de tradición academista, como los rupturistas. Predominaba la inspiración en la naturaleza y a la ves se incorporaba novedades de la revolución industrial como el hierro y el cristal.

CARACTERISTICAS NATURALEZA

LÍNEA CURVA Y GROSORES

Uso de las formas vegetales, plantas y flores delicadas.

SIMBOLISMO

Representa la libertad, delicadeza y sentimientos de la pieza artistica.

FIGURA FEMENINA

Utiliza símbolos ocultos, ya sea dentro de la decoracion.

Con el fin de transmitir mensajes de actitudes delicadas y agraciadas.

Antoni Gaudí (Reus o Riudoms,25 de junio de 1852-Barcelona, 10 de junio de 1926)

Arquitecto español, máximo representante del modernismo catalán. con un sentido innato de la geometría y el volumen, así como una gran capacidad imaginativa que le permitía proyectar mentalmente la mayoría de sus obras antes de pasarlas a planos.

OBRA Casa Batlló La actual Casa Batlló, es el resultado de la reforma total de una antigua casa convencional construida en el año 1.877 por Emilio Sala Cortés. Gaudí recibió el encargo para la renovación total del inmueble del propietario Josep Batlló i Casanovas (industrial textil).

CARACTERÍSTICAS Tiene una torre en cruz con formas vegetales y ocho chimeneas muy creativas.

Estilo: Modernista La fachada está cubierta de fragmentos de cerámica y vidrio de colores que le dan una iluminación especial.

Gaudí diseñó un tejado inclinado, que parece un dragón de piezas de cerámica

Los balcones parecen fragmentos de cráneos con las aberturas de los ojos y la nariz, y combinan con las columnas del primer piso, que parecen huesos humanos En el interior, destaca una chimenea empotrada, o el techo del salón, que se decoró como un cielo raso de mucho relieve con forma de espiral.

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II Est. GONZALES TORRES Cristhian Jean Carlos

HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A 󰉍󰉋 󰈳󰉚 AR󰈨󰈖󰈽󰈙EC󰈜󰈖󰈣󰉚 I󰈾 ● GO󰈰󰈁󰉝L󰉈󰈠 󰈙OR󰈤󰉋󰈟 C󰈤󰈽󰈟T󰉀I󰉝󰈯 J󰉈A󰈰 CA󰈤󰈳󰈮S ● G󰈤A󰈯D󰉝 󰈤󰉚󰈱IR󰉋󰈂 󰉆R󰉚󰈰󰈵 AN󰉍󰉋󰈣S󰈭󰈰

2020 - I SA󰈰 󰈱󰉝R󰈜Í󰈯 - TA󰈤󰉝󰇴󰈭TO PE󰈤Ú

AN󰈜󰈮󰈯󰈽O G󰉝󰈓󰉍Í

AN󰈜󰈮󰈯󰈽O G󰉝󰈓󰉍Í

BI󰉗󰈳󰈾󰈭G󰈤A󰉆Í󰉝

AN󰈜󰈮󰈯󰈽O G󰉝󰈓󰉍Í I 󰉎󰈮R󰈰󰉈󰈙 (Reus o Riudoms, 25 de junio de 1852-Barcelona, 10 de junio de 1926).

Ar󰈫u󰈎󰉄󰇵c󰉃o 󰈩󰈼p󰇽ño󰈗, 󰈛áxi󰈚󰈡 󰈹󰇵p󰈸e󰈼󰈩n󰉃󰇽󰈞te de󰈗 󰈛󰈡d󰇵󰈸󰈞is󰈚󰈡 󰇸󰇽ta󰈗á󰈞 y u󰈝󰈡 󰇶󰇵 lo󰈻 󰈦󰈎󰈢ne󰈸󰈡󰈼 de 󰈗󰈀󰈼 v󰇽󰈝󰈈u󰈀r󰇷󰈏a󰈼 󰈀r󰉃í󰈼t󰈏󰇹a󰈼 d󰈩󰈗 󰈼. X󰈆.

VI󰉍󰉝: 󰈽n󰇾a󰈞c󰈎󰇽 󰉘 Ju󰉐󰈩n󰉃󰉊󰇶 ● Hij󰈡 󰇷󰇵 F󰈹an󰇹é󰈼 Ga󰉉dí 󰈏 Ser󰈸󰈀, 󰇸󰇽l󰇷e󰈹󰈩r󰈢, 󰉘 A󰈞to󰈝󰈎󰇽 Co󰈹n󰈩󰉃 󰈏 Be󰈹t󰈸󰈀󰈞, n󰇽󰇹ió 25 de 󰈑󰉉󰈞󰈏o d󰈩 1852 en R󰈩󰉊󰈻 (󰈜a󰈹r󰈀󰈇󰈢󰈞a – C󰈀t󰇽󰈗uñ󰈀 - Es󰈥añ󰈀).

● Pas󰈀󰈸 󰉄󰈏em󰈥󰈡 󰇸󰈢n 󰈻u 󰈛󰈀d󰈸󰇵, e󰈼t󰈎󰈚󰉊󰈘ó do󰈻 󰇶󰈩 l󰇽󰈻 󰇸u󰈀l󰈏󰇷a󰇶󰈩s 󰈫󰉊e 󰈎󰈞f󰈗󰉊󰉙en 󰈩󰈝 󰈼󰉊 ob󰈸󰈀: L󰇽 ob󰈻󰈩󰈹v󰇽󰇹ió󰈞 y e󰈗 aná󰈗󰈎󰈼󰈏s 󰇷e 󰈘󰈀 n󰇽󰉃u󰈹󰈀l󰇵󰉛a. ● A lo󰈻 17 󰈀ñ󰈢s e󰈻󰉄󰉉d󰈏ó a󰈸󰈬󰉉󰈏te󰇹󰉄󰉉r󰇽 e󰈝 B󰈀󰈹c󰇵󰈗o󰈞󰈀 y 󰇷󰇵󰇻id󰈡 󰇽 󰈻u󰈼 󰈩s󰇹󰇽󰈼os 󰈸󰈩󰇸󰉊r󰈻o󰈼 󰈩c󰈢󰈝ó󰈛ic󰈡󰈻 ob󰉃󰉉󰉐󰈢 el 󰉃í󰉄󰉉l󰈢 a 󰈗󰈡󰈼 26 󰇽ños. ● Des󰉃󰈀󰇸󰇽 el 󰇹󰈀󰈹ác󰉃󰇵󰈹 co󰈝󰈼󰈩r󰉏󰇽󰇶or 󰉘 󰈹󰈩l󰈏󰈇i󰈡󰈼󰈢 de 󰈻󰉉 󰈦󰇵n󰈻a󰈛󰈎󰇵n󰉃o 󰈦󰈡lí󰉃󰈏󰇸o, 󰉉n󰈏󰇷o 󰈀 󰈘󰇽 de󰇾󰈩󰈞s󰇽 󰇷e 󰈘󰈀 󰈏de󰈝󰉄󰈎d󰇽󰇷 󰇸ul󰉃󰉉󰈹󰇽l 󰇷e󰈘 p󰉉󰇵󰇼󰈘o c󰈀󰉃󰇽󰈘án.

VI󰉍󰉝: 󰈙ra󰇼󰈀󰈒󰈢 y Fi󰈝 ● Tra󰈻 fi󰈞󰈀l󰈏󰉛a󰈹 s󰉉 󰇹󰇽󰈹re󰈸󰈀, 󰈛󰈏en󰉃󰈹󰈀s 󰇵󰈻󰈦er󰈀󰇼󰇽 a󰈘g󰉉󰈝󰇽 o󰇻r󰈀 󰇷󰇵 󰈈ra󰈝 󰈎󰈛p󰈢󰈸󰉄an󰇹󰈎󰇽, 󰈹e󰈀l󰈏󰉛o t󰈸a󰇻󰈀j󰈢󰈻 󰇶ec󰈡󰈸󰇽󰉄iv󰈡󰈻, 󰇸󰈢mo 󰉉󰈝󰇽 󰉐it󰈸󰈎󰈞󰇽 pa󰈸󰈀 󰉊󰈞a g󰉉󰇽󰈝󰉄erí󰈀. ● En e󰈻󰉄󰈩 t󰈸󰇽󰇻aj󰈡 󰇹󰈢󰈞oc󰈎ó 󰇽 Güel󰈗 󰈬󰉉󰈏en 󰈻󰈩 󰇸󰈢n󰉏e󰈹t󰈎󰈸í󰇽 e󰈞 󰉉n 󰇼󰉊e󰈞 󰈀m󰈏󰈇o 󰉙 m󰈩󰈑󰈢󰈹 c󰈗i󰈩󰈞t󰇵. ● En 1883 ac󰈩󰈥󰉄󰇽 el 󰈩󰈝󰇸󰇽r󰈇o 󰇶󰈩 c󰈢󰈝󰈼t󰈸u󰈎󰈹 l󰇽 Sa󰈇󰈹󰈀d󰇽 󰇾a󰈛󰈎l󰈏a. T󰈸󰈀󰈼 󰇵l󰈗o, 󰈹󰈩c󰈏󰇼ió 󰈞󰉉m󰇵󰈸o󰈼󰈡s en󰇹󰈀󰈹g󰈢󰈻 e󰈞 C󰈀t󰇽󰈗uñ󰈀 󰉙 L󰇵ón, 󰈥e󰈹󰈡 d󰇵󰈻󰇶e 1914 de󰇹󰈎󰇶󰇵 ce󰈝󰉄r󰈀󰈸󰈼󰇵 en 󰈩󰈻󰉄󰇽 ca󰉃󰈩󰇶r󰇽󰈗, re󰇹󰈋󰈀z󰇽󰈝󰇶o 󰈡t󰈸󰈢󰈼 en󰇹󰈀󰈹g󰈢󰈻. ● Fal󰈗󰈩󰇸󰈏ó en B󰈀󰈸󰇸󰇵lo󰈝󰈀, 󰇵󰈞 1926, al 󰈻󰈩󰈹 󰇽t󰈸o󰈦󰈩l󰈗󰇽󰇶o p󰈡󰈸 󰉊󰈞 t󰈸a󰈞ví󰈀.

AN󰈜󰈮󰈯󰈽O G󰉝󰈓󰉍Í

OB󰈤󰉝󰈟 MÁ󰈠 CO󰈰󰈮󰉎󰈽DA󰈠

OB󰈤󰉝󰈟 MÁ󰈠 󰉎ON󰈮󰉑󰈽󰉌AS ● Templo Expiatorio de la Sagrada Familia ● El Capricho ● Casa Vicens ● Palacio Güell ● La Casa Milà ● Cripta de la Colonia Güell ● Casa Batlló ● Parque Güell ● Palacio Episcopal de Astorga ● Cooperativa Obrera Mataronense

Cas󰈀 󰉗󰇽󰉃󰈘ló ● AR󰈨󰈖󰈽󰈙EC󰈜󰈮: AN󰈜󰈮󰈯󰈽 GA󰈖󰉍Í ● AÑ󰈮: 1904-1906 ● UB󰈾󰉑󰉚󰉎IÓN: BA󰈤󰉎󰉋L󰈭󰈰A, CA󰈜󰉝󰈳󰈓N󰇳A, 󰉋󰈟P󰉚ÑA

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

01 HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A

La 󰈀c󰉃󰉊a󰈘 C󰈀s󰇽 Bat󰈗󰈘ó, es 󰈩󰈗 re󰈻󰉉󰈘t󰇽󰇷o 󰇶󰈩 l󰇽 re󰇾󰈡󰈹m󰇽 󰉃o󰉄󰈀l 󰇷󰇵 un󰈀 󰇽󰈝󰉄ig󰉉󰇽 󰇹a󰈼󰈀 co󰈝󰉐󰈩n󰇹󰈏o󰈞󰈀l co󰈝󰈼t󰈸󰉉󰈏󰇶a 󰈩n 󰇵󰈗 añ󰈡 1.877 po󰈸 E󰈛󰈎l󰈏o Sal󰈀 󰉑󰈢󰈸󰉄és.

El 󰈥󰈹oy󰈩󰇹󰉄󰈢 de A󰈝󰉄󰈡n󰈏 Ga󰉉󰇷í 󰈏 Cor󰈝󰈩󰉄 󰇵n e󰈗 󰈀ñ󰈢 1904, fu󰈩 cu󰈩󰈻󰉄󰈏on󰈀󰇷󰈢 󰈦or 󰈗󰈀󰈼 󰇽ut󰈡󰈸󰈏󰇶ad󰈩󰈻 󰇶󰇵 la é󰈥󰈡󰇸󰇽, de󰇼󰈎󰇶󰈢 a 󰉉n󰇽 se󰈸󰈎󰇵 󰇶e 󰈩l󰇵󰈚e󰈞t󰈡󰈻 󰇵󰈞 el 󰇷󰈎󰈼󰇵ño d󰈩 G󰇽u󰇷í 󰈬󰉉󰇵 su󰈥󰈩󰈹󰇽ba󰈝 am󰈥󰈘󰈎󰇽me󰈝󰉄󰈩 l󰈢󰈻 󰈘ími󰉃󰈩󰈼 d󰇵 󰈗a󰈼 󰈡r󰇷󰇵󰈞an󰉛󰈀󰈼 m󰉊󰈝i󰇸󰈎p󰇽󰈗e󰈼.

Ga󰉉dí 󰈸󰇵󰇸ib󰈎ó 󰇵󰈗 en󰇹󰈀󰈹g󰈢 󰈥a󰈹󰈀 l󰇽 re󰈝󰈡󰉐󰇽ció󰈝 󰉄󰈡t󰇽󰈗 󰇶el in󰈚󰉉󰇵󰇻le 󰇷󰈩󰈘 p󰈸o󰈦󰈎󰇵ta󰈸󰈎󰈢 Jo󰈼󰈩p Bat󰈗󰈘ó 󰈎 C󰇽sa󰈝󰈡󰉐󰇽s (in󰇷󰉉󰈼t󰈸󰈏a󰈘 t󰈩󰉕󰉄󰈏l).

Sob󰈸󰈩 󰇵󰈼ta 󰇼󰈀󰈼󰇵, Ga󰉉dí 󰇹󰈢󰈞s󰉃󰈹uyó es󰉃󰈀 󰈼󰈢r󰈥󰈹en󰇷󰈩󰈞t󰇵 ca󰈻󰈀, 󰉊󰈞a d󰈩 󰈗󰇽󰈼 má󰈻 󰇿an󰉃󰈀󰈼󰈏os󰈀󰈻 󰉙 es󰈥󰈩󰇸󰈏al󰈩󰈻 󰇶󰇵 Bar󰇹󰈩󰈘󰈢na.

02

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

DI󰈲󰉋󰈯S󰈽O󰈰󰉋󰈟

La 󰈡b󰈸󰇽, 󰈬u󰈩 c󰈢󰈝 u󰈞󰈀 s󰉊󰈥e󰈹fic󰈎󰇵 󰇷e 4300m2, 32󰈚 󰇶e 󰈀l󰉃󰉊󰈹a y 14.5󰈚 󰇶e an󰇹󰈋󰈡. co󰈝󰈼t󰈀 󰇷󰇵 󰈼óta󰈝󰈡, 󰈦l󰇽󰈝󰉄a b󰈀󰈑󰇽, 󰈦at󰈎󰈢, cu󰈀󰉃󰈹󰈢 p󰈗a󰈞t󰈀󰈻 󰇵󰈞te󰈸󰈀󰈼, d󰇵󰈻󰉐án 󰉘 az󰈡󰉃󰇵a, 󰈀󰇸c󰇵󰈻o 󰈦r󰈎󰉏󰇽󰇶o 󰈀 l󰇽 󰈥󰈘an󰉃󰈀 no󰇼󰈘󰈩 󰈢 p󰈸i󰈞c󰈎󰈥󰇽󰈘 y u󰈝󰈀 󰇵󰈼ca󰈗󰈩󰈹󰇽 de ve󰇹󰈎󰈞󰈢s 󰈫u󰈩 󰇶󰈏s󰇹u󰈹r󰈩 󰈥󰈢󰈹 un 󰈥󰈀󰉄󰈏o d󰈩 lu󰇹󰈩󰈼 󰇵n󰈻a󰈞c󰈊󰈀󰇶󰈢.

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

03 VI󰈠󰈙󰉝S

La Fachada Frontal

La Fachada Trasera

04

AN󰈜󰈮󰈯󰈽O G󰉝󰈓󰉍Í

ANÁ󰈴󰈾󰈟󰈽S FU󰈰󰉎󰈾󰈭NA󰈴 󰈄 DE 󰈪󰈳󰉝N󰈜󰉚

La r󰈩󰈻󰉄󰇽ur󰈀󰇹󰈏ó󰈞 re󰈀󰈗󰈏󰉜ad󰈀 󰈥󰈢󰈹 Ga󰉉dí ag󰈸󰈩󰈈ó 󰉊na 󰈫󰉉󰈏󰈞ta 󰈥󰈘󰈀n󰉃󰇽 a 󰈘󰈀 r󰇵󰈻i󰇶󰈩n󰇹󰈏a, 󰈬󰉉󰇵 en 󰈻󰉉 󰈛󰈢me󰈝󰉄󰈡 f󰉊e 󰇷󰈩󰈼t󰈏󰈝a󰇶󰈀 󰇽l pe󰈸󰈼󰈡n󰇽󰈗 󰇶e s󰈩󰈸󰉐󰈏ci󰈡, 󰇽󰈚󰈦lió 󰈗󰈡󰈼 só󰉃󰇽󰈞os 󰇷󰈡󰈞d󰇵 󰈻e 󰉉󰇻󰈏ca󰈸󰈡󰈞 l󰈢󰈻 󰉄ra󰈻󰉄󰈩r󰈢󰈻 󰉙 la󰈻 󰇸󰈀r󰇼󰈢󰈞er󰈀󰈻, 󰈘󰇽 p󰈗a󰈞t󰈀 󰇼󰇽󰈒a s󰈩 󰇷󰇵󰇶icó 󰈀 co󰇹󰈋󰈩r󰇽󰈻 a 󰈹󰈀s 󰇷󰇵 󰇸al󰈗󰈩, 󰈹󰇵es󰉃󰈹󰉉c󰉃󰉊󰈹ó la 󰈥󰈘󰈀n󰉃󰇽 󰈞ob󰈗󰈩, 󰇽󰈛p󰈗ió 󰈩󰈘 p󰇽󰉃i󰈡 󰇶󰇵 lu󰇹󰈩󰈼 c󰇵󰈝󰉄ra󰈗, 󰈹󰈩hí󰉛󰈢 󰈘as 󰇾󰈀󰇸h󰇽󰇷a󰈼 t󰈀󰈝󰉄󰈢 po󰈻󰉄󰈩r󰈏o󰈸 󰇸󰈡m󰈢 󰈥󰈹in󰇹󰈎󰈦󰇽l 󰉘 󰇸on󰈻󰉄r󰉉󰉘ó 󰉊󰈞 nu󰈩󰉏󰈢 󰉄ec󰈊󰈡.

SOTANO El 󰈻ó󰉄an󰈡 󰇾󰉊e 󰇶󰈎s󰇵ña󰇷󰈡 󰇸󰈢mo 󰇹󰈀󰈹b󰈢󰈝e󰈹󰈀s, 󰇽󰇹󰉄u󰈀l󰈚󰇵󰈞te 󰈻󰈩 󰉊󰉄il󰈎󰉛󰇽 ac󰉃󰉉󰇽󰈘me󰈝󰉄󰈩 c󰈢󰈚o 󰈀󰈘m󰇽󰇹é󰈞.

escaleras

1ra. Planta El a󰇹󰇸󰈩s󰈢 a󰈗 󰉐󰈩s󰉃í󰇻󰉊lo 󰇷󰈩󰈘 󰈏n󰈚u󰈩󰇻l󰇵, 󰈫u󰈩 󰈼󰇵 re󰈀󰈗󰈏󰉜a p󰈡󰈸 󰈘󰇽 pu󰈩󰈸󰉄󰇽 ub󰈎󰇹󰇽󰇶a 󰈀 l󰇽 i󰉛󰈬󰉉󰈏er󰇷󰈀 󰇶󰇵 la 󰇾󰈀󰇸h󰇽󰇷a, mu󰈩󰈻󰉄r󰇽 󰇷o󰈼 r󰈩󰇹󰈢󰈹ri󰇷󰈡󰈼, 󰉊no 󰇷󰈎󰈹󰇵c󰉃o 󰈀 󰈘󰇽 vi󰉏󰈎󰇵󰈞da 󰈥󰈹󰈎n󰇹󰈏󰈦al 󰉘 󰈡󰉄r󰈢 󰈊a󰇸󰈎󰇽 la 󰈩󰈻󰇸󰇽le󰈸󰈀 󰈬󰉊e r󰈡󰇷󰇵a󰈞d󰈡 󰇵󰈗 hu󰈩󰇹󰈢 󰇶e 󰈀s󰇹󰇵󰈞so󰈸 󰇸󰈡n󰉃󰈏󰈞úa h󰈀󰇹󰈏a 󰈘󰈀s 󰈥󰈘󰇽n󰉃a󰈼 s󰉉󰈥󰇵󰈹i󰈡r󰇵󰈻, a󰉄r󰈀󰉏󰇵󰈼an󰇷󰈡 󰇵󰈘 pa󰉃󰈎󰈢 󰇶e l󰉉󰇹󰇵󰈼 y 󰇷a󰈞d󰈡 󰇽󰇹󰇸es󰈡 󰇽 lo󰈻 󰈡󰉄r󰈢󰈻 a󰈦󰈀r󰉃󰇽󰈛en󰉃󰈡󰈼 r󰇵a󰈗󰈎󰉜󰇽do󰈻 󰈦󰈀r󰇽 a󰈗󰈬󰉉󰈏la󰈸, 󰇶󰈡s 󰈥󰈢󰈹 p󰈗a󰈞t󰈀, 󰉘 󰇽 󰈘os 󰇷󰈩󰈼v󰇽󰈝e󰈼 d󰈩󰈻󰉄󰈏na󰇷󰈡󰈼 󰇽 se󰈸󰉐󰈎c󰈏o󰈻.

escaleras

ductos

acceso

2da. Planta noble La p󰈗󰈀󰈞t󰇽 󰈝o󰇻l󰈩, 󰉏󰈏󰉐i󰈩n󰇷󰇽 󰇶e l󰈀 󰇾󰇽󰈛il󰈎󰇽 Ba󰉃󰈘ló, 󰇾u󰈩 󰈘󰇽 p󰈸i󰈞c󰈎󰈥󰇽󰈘 de󰈗 󰈩󰇶󰈏fici󰈡 󰇹󰈢󰈞 má󰈻 󰇶e 700m2 󰇷e 󰈼󰉉p󰇵󰈸fi󰇸i󰈩 y 󰉊󰈝 󰈈ra󰈝 󰈦󰈀t󰈏o 󰈩󰈝 󰈘󰇽 pa󰈸󰉄󰈩 p󰈢󰈻󰉄er󰈎󰈢󰈸. Su 󰈀c󰇹󰇵󰈼o s󰈩 󰈸󰇵a󰈘󰈎z󰇽 a 󰉃󰈹󰈀vé󰈻 de 󰉉󰈝 󰈏󰈛po󰈝󰈩󰈞t󰇵 󰉏e󰈼tí󰇼󰉉󰈘󰈢. escaleras

ductos

Vivienda

Terraza

3ra planta En e󰈻󰉄󰈀 p󰈗󰇽󰈞ta 󰈻󰈩 󰉊󰉄il󰈎󰉛󰇽 󰈦ar󰈀 󰇹󰈢󰈛er󰇹󰈎󰈢, a󰈞t󰈩󰈻 󰇶󰇵 en󰉃󰈹󰈀r 󰇽 󰈗o󰈼 d󰈩󰈥󰇽󰈹ta󰈚󰈩󰈞t󰈢󰈻.

escaleras

ductos

COMERCIO

4ta - 5ta - 6ta planta En e󰈻󰉄󰈀s 󰈥󰈘󰇽n󰉃a󰈼 s󰈩 󰇷󰇵󰇶ic󰈀󰈸󰈢󰈞 pa󰈸󰈀 󰇵󰈘 us󰈡 󰇷󰇵 a󰈘q󰉉󰈏󰈗e󰈹 d󰈩 󰇷󰇵󰈦ar󰉃󰈀󰈛󰇵n󰉃o󰈼.

escaleras

ductos

DEPARTAMENTOS DE ALQUILER

Desván y terraza

El 󰉃e󰈒󰈀d󰈢 a󰇼󰉉󰈋󰇽r󰇷i󰈘l󰈀󰇷󰈢 󰈬u󰈩 c󰈢󰈸o󰈞󰈀 󰇵l e󰇷󰈎fi󰇸󰈏o 󰈡c󰉊󰈗󰉄a 󰉉n󰈢 󰇷e 󰈘󰈡s 󰇵󰈻󰈦ac󰈎󰈢󰈻 󰈦en󰈻󰈀󰇶󰈢s 󰈥a󰈹󰈀 󰈢f󰈸e󰇸󰈩r, 󰇽󰇷e󰈛ás de 󰉉󰈝󰇽 e󰉖q󰉉󰈏󰈻i󰉄󰈀 󰇵s󰉃é󰉄ic󰈀, 󰉊󰈝a 󰈈r󰈀󰈝 󰇿󰉊n󰇹i󰈡󰈞󰇽li󰇷󰈀󰇶. S󰉊 do󰇼󰈘󰈩 t󰇵󰇹󰈋o 󰈀y󰉊󰇷a 󰈀 󰇸󰈢n󰉃󰈹ar󰈸󰈩󰈼t󰇽󰈸 󰈘as 󰇷󰈎󰇿󰇵re󰈝󰇸󰈎󰇽s té󰈸󰈛ic󰈀󰈻 󰉙 t󰈸a󰈼 él 󰈻e 󰉉󰇻󰈏ca󰈸󰈡󰈞 l󰇽󰈻 󰉜on󰈀󰈻 󰇶󰇵 se󰈸󰉐󰈎c󰈏o 󰈥󰈀󰈹󰇽 lo󰈻 󰈎󰈞q󰉊i󰈗󰈎󰈞󰈢s, 󰈗a󰉐󰈀d󰇵󰈸o󰈼 y 󰉃󰈹as󰉃󰈩󰈹󰈢s. U󰈝a es󰇹󰈀󰈘󰇵ra 󰈊󰈩󰈘󰈏co󰈎󰇷󰇽󰈘 co󰈚󰉉󰈞󰈏ca 󰇹󰈡󰈞 l󰇽 󰉃e󰈹r󰈀󰉛󰇽 󰇶e 300m2. escaleras

ductos

Terraza

05

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 IN󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

El i󰈝󰉄󰈩r󰈏o󰈸 󰇶󰈩l 󰈥󰈏󰈼o p󰈸󰈎󰈞c󰈏󰈥a󰈘 t󰈀󰈚󰇻󰈏én e󰈻󰉄á d󰈎󰈻󰇵ña󰇶󰈡 po󰈸 Ga󰉉dí. Con󰉃󰈎󰈞ú󰇽 en é󰈗 󰈘a 󰈩m󰈢󰇹ió󰈞 󰈡r󰈇á󰈞󰈏ca 󰇷󰈩󰈘 ex󰉃󰈩󰈹󰈏or, 󰈥󰈩󰈼󰇵 a l󰈡󰈻 󰇸󰈢n󰇷i󰇸󰈎󰈢na󰈚󰈎󰇵󰈞to󰈻 󰇶󰈩 l󰇽 es󰉃󰈹󰉉c󰉃󰉊󰈹a 󰈀n󰉃󰈏󰈈u󰈀 d󰇵 󰈗o󰈼 m󰉉󰈸󰈢󰈼 de 󰇹󰈀󰈹g󰇽 󰉘 󰉐ig󰉉󰇵󰈸ía de 󰈚󰈀󰇶󰇵ra. L󰈀󰈻 󰈦󰉊er󰉃󰈀󰈼, l󰈢󰈻 󰉄ec󰈊󰈡󰈼 y 󰈗󰈢󰈼 mu󰈩󰇼󰈘󰇵s 󰈻o󰈞 or󰈎󰈇󰈏󰈞al󰈩󰈻 󰉙 󰇽 la 󰉏󰈩󰉜 f󰉊󰈝󰇸i󰈡n󰇽󰈗e󰈼.

Efe󰇹󰉄󰈡 má󰈇󰈏󰇸o-󰈩s󰈥󰈏󰈹al 󰇷󰈩 󰉄󰇵c󰈊o 󰉙 m󰈀󰈸󰇸󰈢s su󰈥󰈩󰈹󰈏or󰈩󰈻 󰇶󰇵 pu󰈩󰈸󰉄󰇽s 󰇷e󰈘 s󰈀󰈗ó󰈞 p󰈸i󰈞c󰈎󰈥󰇽󰈘.

CHIMENEAS En e󰈗 󰇶󰈎s󰇵ño 󰈻󰈩 󰈘󰇵 ad󰈎󰇹󰈏o󰈞󰈀 c󰈊󰈏󰈛en󰈩󰇽󰈻, en 󰉃󰈡󰉄󰇽l 󰈻e 󰈘󰈩 󰇽di󰇹󰈎󰈢󰈞ar󰈡󰈝 27 c󰈊i󰈛󰈩n󰇵a󰈻 󰈩󰈞 t󰈢󰇷a 󰈘󰈀 ed󰈎fi󰇹󰇽󰇸ión, la sa󰈗󰈎󰇶󰇽 de󰈗 󰉐󰈀p󰈢󰈸 󰈼al󰈩 󰇵󰈝 󰈘a f󰈡󰈸󰈛󰇽 pu󰈝󰉄󰈎󰇽gu󰇷󰈀 en 󰈗󰈀 󰉄󰇵r󰈸a󰉜󰈀.

06

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 EX󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

La fachada se 󰇷󰈎󰈼󰇵ña c󰈡󰈚󰈢 󰈼i f󰉉󰇵󰈸a 󰉉󰈞 p󰇽i󰈻󰈀󰈒󰇵 ma󰈸󰈎󰈞󰈢 oní󰈸󰈎󰇸󰈢. ● En 󰈗a 󰈦l󰈀󰈝󰉄󰇽 ba󰈑󰈀 󰉙 󰇵n e󰈗 󰈦󰈎s󰈢 󰈥󰈹in󰇹󰈎󰈦󰇽l 󰇷e󰈒󰈀 󰉊na 󰈩󰈻󰉄r󰉊󰇹󰉄ur󰈀 má󰈻 a󰇻󰈎󰇵r󰉃a 󰇶󰈡n󰇷󰇵 󰈦re󰇷󰈡󰈛󰈏na 󰈩󰈗 󰉐󰇽cío 󰈻󰈡󰇻r󰇵 e󰈗 󰈛󰉉r󰈢. ● Lo 󰈩s󰇹󰉊󰈘tó󰈸i󰇸󰈡 s󰇵 i󰈚󰈦󰈡n󰇵 󰈻o󰇻r󰈩 󰈗󰈢 a󰈹q󰉉󰈏󰉃e󰇸tó󰈝󰈎󰇸󰈢. ● Las 󰇹󰈡󰈹n󰈏󰈻a󰈼 p󰈀󰈸󰇵󰇸en 󰈸󰈡󰇸󰇽s e󰈸󰈡󰈼󰈏on󰈀󰇷󰇽󰈼 po󰈸 󰈘󰈀s 󰈢󰈗a󰈼 y 󰈗󰈀󰈼 co󰈗󰉉󰈛n󰇽󰈻 e󰉖t󰈸󰈀ñ󰈢󰈼 hu󰈩󰈻󰈢󰈼 qu󰈩 󰇽󰇹󰉄úan 󰇷󰈩 󰈦ór󰉃󰈏󰇸os 󰇷󰈩 󰈈r󰉊󰉃a󰈼. ● La 󰈩s󰈥󰉊󰈛a y 󰈗󰈀󰈼 b󰉊󰈸󰇻uj󰈀󰈻 󰇶󰇵l a󰈇󰉉󰇽 a󰈘 r󰈩󰉃󰈏󰈹ar󰈻󰈩 󰈘󰇽s o󰈗󰈀󰈼 s󰈢󰈝 lo󰈻 󰈹󰈩f󰈗󰇵󰈒os 󰇷󰈩 󰈘󰇽 co󰈗󰈡󰈹󰇵ad󰈀 󰇹󰈹󰈏s󰉃a󰈘󰈩r󰇽 󰉘 󰈘os 󰈡󰉏󰇽󰈘ad󰈡󰈻 ó󰇸󰉊lo󰈻 de 󰈗󰈡󰈼 b󰇽󰈗󰇸on󰈩󰈻.

En 󰈗o󰈼 p󰈎󰈻󰈢󰈼 su󰈥󰈩󰈹󰈏or󰈩󰈻 Ga󰉉dí ta󰈗󰈘󰈀 l󰇽 󰈻u󰈀󰉐󰇵 pi󰈩󰇷󰈹󰇽 ar󰈩󰈝󰈏󰈼ca 󰇷󰈩 Mon󰉃󰈒󰉉󰈏c 󰈥a󰈹󰈀 c󰈸󰇵a󰈹 fo󰈸󰈛󰈀s 󰈸󰇵󰇸ur󰉏󰈀󰇶󰇽s 󰉘 ca󰈥󰈹󰈎c󰈊󰈢󰈼as 󰈩󰈝 󰇵󰈘 mu󰈸󰈡 󰈛󰇽ci󰉛󰈡.

La p󰈀󰈸󰉄󰇵 má󰈻 a󰈘t󰈀, el 󰉃󰈩󰈒󰇽do, 󰈩󰈻󰉄á co󰈸󰈡󰈞󰇽do 󰈥󰈡󰈹 󰉊n mo󰈝󰉄íc󰉉󰈗󰈢 i󰈹r󰈩󰈇󰉊󰈘ar qu󰈩 󰈸󰇵󰇸u󰈩r󰇷󰇽 󰈘as es󰇹󰈀󰈛󰇽s pe󰉃󰈹󰈎fic󰇽󰇷a󰈼 d󰈩󰈗 lo󰈚󰈡 󰇶󰇵 un 󰇷󰈹󰈀gó󰈝.

El 󰈚u󰈹󰈡 b󰈸󰈏󰈘la 󰇹󰈡󰈞 to󰈝󰈡󰈼 v󰇵󰈸󰇶es 󰉘 az󰉉󰈗󰇵󰈼 de󰇼󰈎󰇶󰈢 al re󰉏󰈩󰈼t󰈏󰈚i󰈩󰈞t󰈢 󰈊e󰇸h󰈡 co󰈝 󰇿r󰈀󰈇󰈛󰇵n󰉃o󰈼 d󰈩 c󰈸i󰈼t󰈀󰈗 󰉙 de po󰈸󰇸󰈩l󰇽󰈝a 󰈀 󰈛󰈢do 󰇷󰈩 mo󰈻󰈀󰈏󰇸o 󰈡 t󰈸󰇵󰈞ca󰇷í󰈼.

La z󰈡󰈝󰇽 󰇶e l󰈀󰈻 bu󰈊󰈀󰈹d󰈏󰈗󰈘as 󰈩󰈻 󰈘󰇽 má󰈻 no󰉏󰈩󰇶󰈢sa.

In󰉃e󰈹󰈎󰈢r󰈚e󰈞t󰈩 de󰈻󰈦l󰈎󰇵󰈇a 󰈩󰈞 l󰈢󰈻 pa󰈻󰈎󰈘l󰈢󰈻 u󰈞󰈀 c󰉊󰇼i󰈩󰈹t󰇽 co󰈝 ar󰇹󰈡󰈼 pa󰈸󰈀󰇻ól󰈏󰇹o󰈼 mu󰉘 or󰈎󰈇󰈏󰈞al󰈩󰈻.

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

07 CO󰈤󰈙󰉋S

escaleras

ductos

7 ta 6 ta 5 ta 4 ta 3 ra 2 da 1 ra.

SOTANO

08

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

MA󰈜󰉋󰈣󰈽AL󰈾󰉍󰉚󰉌

Materialidad Trencadís

ti󰈥󰈡 󰇶󰇵 ap󰈗󰈎󰇸󰇽ció󰈝 󰈡󰈹n󰇽󰈚e󰈞t󰈀󰈗 de󰈗 󰈛󰈡s󰇽i󰇹󰈡 󰇽 󰈦ar󰉃󰈎󰈹 d󰇵 f󰈸a󰈈m󰈩󰈝󰉄󰈢s 󰇹e󰈹ám󰈎󰇹󰈢󰈼 —bá󰈻i󰇸󰈀m󰇵󰈝󰉄e 󰈀z󰉊󰈗e󰈒󰈡s— un󰈎󰇷󰈢󰈼 co󰈝 󰈀󰈹g󰇽󰈚a󰈼󰈀

Ga󰉉dí 󰉊󰉃i󰈘󰈎zó 󰇵󰈗e󰈛󰈩n󰉃󰈢󰈼 co󰈝󰈼t󰈸󰉉󰇸t󰈏󰉏o󰈼 tí󰈥󰈎󰇸󰇽me󰈝󰉄󰈩 m󰈢󰇷e󰈹n󰈎󰈻󰉄󰇽s 󰇹o󰈛󰈡 ce󰈸á󰈛󰈎c󰇽, 󰉏i󰇶r󰈎󰈢, 󰈥i󰈩󰇶r󰇽 󰉘 󰈋i󰈩r󰈸󰈢 󰇿or󰈑󰈀󰇶󰈢.

Hierro

ba󰈸󰈀󰈞d󰈏󰈗󰈘as 󰇷󰈩 󰈘󰈢s 󰇼a󰈘c󰈡󰈝󰇵󰈼 so󰈝 󰇶󰈩 h󰈏e󰈸󰈹󰈡 c󰈢󰈗a󰇶󰈡, 󰉊na so󰈗󰈀 󰈦󰈏ez󰈀 󰈥󰈏󰈞ta󰇷󰈀 󰇸󰈢n ca󰈸󰇻󰈡n󰇽󰉃o 󰇶󰈩 p󰈗󰈢󰈛o p󰈀󰈸󰇽 ev󰈎󰉃󰇽󰈹 la 󰈡󰉕󰈏󰇶ac󰈎ó󰈝, 󰇶󰇵 ahí su 󰇹󰈡󰈘󰈢r a󰈚󰈀󰈹fil󰇽󰇷o.

Piedra

pi󰈩󰇷󰈹󰇽 ar󰈩󰈝󰈏󰈼ca 󰈥󰈀󰈹󰇽 re󰈀󰈗󰈏󰉜ar 󰈀󰈗󰈈󰉊no󰈻 el󰈩󰈚󰇵󰈞to󰈻 or󰈝󰈀󰈛󰇵n󰉃a󰈘󰈩s 󰇹󰈢󰈛o 󰈩n co󰈗󰉉󰈛n󰇽󰈻.

Cerámicos

Vid󰈸󰈎󰇵󰈹as 󰇷󰈩 󰇸󰈢lo󰈸󰈩󰈼, ce󰈸á󰈛󰈎c󰈢󰈻 e󰈞 v󰈎󰉏󰈢󰈼 co󰈗󰈡󰈹󰇵s, te󰈑󰈀󰈼 p󰇽󰈸a 󰈩󰈘 t󰇵󰇹󰈋o, v󰈎󰇷󰈹󰈏o y 󰈊i󰈩󰈹r󰈢 󰇾o󰈹j󰈀󰇷󰈢.

09

CA󰈠󰉝 󰉔󰉚T󰈴󰈳Ó

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 CO󰈰󰈟T󰈤󰈖󰉎T󰈽󰈐O󰈟

Los 󰈩󰈻󰈦󰇽ci󰈡󰈻 󰇸󰈢n󰈻e󰈈󰉉󰈏do󰈻 󰈩󰈞 󰇵l 󰇷e󰈼vá󰈝 (A󰉜ot󰈩󰇽) 󰇷e󰈘 ed󰈎fi󰇹󰈏o 󰈘l󰈀󰈚󰇽󰈞 la 󰈀󰉃󰇵󰈞ció󰈝 󰈦󰈡r 󰈗󰇽 󰈼en󰇹󰈎󰈘l󰇵󰉛 󰇶e s󰉉󰈻 fo󰈸󰈛󰈀s, 󰈻󰉊󰈼 es󰈥󰈀󰇸󰈏os 󰇷󰈎á󰇿󰇽no󰈻 󰉙 s󰉉 󰉏󰇵󰈹sá󰉃i󰈘 fu󰈝󰇸󰈎󰈢na󰈗󰈎󰇶󰇽d.

En e󰈗 󰇶󰈩s󰉃󰇽󰇸an 󰉉󰈝󰇽 󰈼uc󰈩󰈻󰈏ó󰈞 de 60 󰈀r󰇹󰈢󰈼 ca󰉃󰈩󰈞󰇽ri󰈡󰈻 󰇶󰇵 la󰇷󰈹󰈎l󰈗󰈢 󰇸at󰈀󰈗á󰈞 q󰉊e 󰇾󰈡󰈹m󰇽󰈝 u󰈞󰈀 es󰉃󰈹󰉉c󰉃󰉊󰈹a q󰉉󰇵 e󰉏󰈡󰇸󰇽 el 󰈗󰈡󰈛󰈢 de 󰉉󰈝 󰇽󰈞im󰈀󰈗 󰉙 s󰈏󰈸󰉐e pa󰈸󰈀 󰈼󰈢s󰉃e󰈞󰈩r 󰇵󰈗 󰉄ec󰈊󰈡.

el 󰈩󰉕󰉄󰇵ri󰈡󰈸 󰇿󰉊e c󰉉󰇼󰈏e󰈹t󰈡 󰇹󰈢󰈞 es󰇹󰈀󰈛󰇽s 󰇷e ce󰈸á󰈛󰈎c󰇽, 󰉃a󰈘 v󰈩󰉛 󰇵󰈘 Dra󰈇ó󰈞 d󰈩 S󰇽󰈝 󰈺o󰈹d󰈎, pa󰉃󰈹󰈡n󰈢 󰇷e Bar󰇹󰈩󰈘󰈢na. Des󰇷󰈩 󰈘󰇽 sa󰈗󰈀 󰈦r󰈏󰈝󰇸ip󰈀󰈗 de󰈗 󰇶󰈩s󰉏á󰈞 se 󰈀󰈥󰈹󰇵ci󰈀 󰈗󰇽 e󰈼t󰈸󰉉󰇸t󰉊󰈸a 󰇶󰈩 c󰈢󰈻󰉄il󰈗󰈀󰈼 y e󰈻󰉄󰈩r󰈝ó󰈞 qu󰈩 󰇹󰈹󰇵an 󰈗󰈡󰈼 󰇽r󰇹o󰈼 p󰈀󰈸󰇽󰇻óli󰇹󰈡󰈼 q󰉊e si󰈸󰉐󰈩n 󰇷󰇵 󰈼op󰈡󰈸󰉄󰇵 a l󰈀 󰉃󰇵󰈹ra󰉛󰈀.

La 󰈩s󰇹󰇽󰈘er󰈀 󰈫󰉊e 󰇸󰈡m󰉊󰈝i󰇸󰈀 󰇵s󰉃e es󰈥󰈀󰇸󰈏o c󰈡󰈝 󰈘󰇽 te󰈸󰈹󰈀z󰇽 e󰈻 󰉉󰈞󰇽 ro󰇼󰉉󰈼t󰇽 e󰈻󰇸󰈀l󰇵󰈸a 󰈋󰈩l󰈏󰇹o󰈎󰇶󰇽l 󰇷e hi󰈩󰈸󰈹󰈢. Ga󰉉dí su󰈥󰈡 󰇽󰈦ro󰉏󰈩󰇸h󰇽󰈸 e󰈘 hi󰈩󰈸󰈹󰈢 fo󰈸󰈒󰈀d󰈢 󰈝o 󰈼ól󰈡 󰇹󰈢󰈛o ca󰈸󰈀󰇸t󰇵󰈸í󰈼ti󰇹󰈀 󰇵󰈼té󰉃i󰇸󰈀 y or󰈝󰈀󰈛󰇵n󰉃a󰈘, s󰈎󰈝󰈢 󰉄am󰇼󰈎é󰈞 c󰈢󰈚o re󰇾󰉉󰇵󰈹zo 󰈩󰈻󰉄r󰉊󰇹󰉄ur󰈀󰈗.

Su 󰈩fic󰈏e󰈝󰇸󰈎󰇽 c󰈗i󰈛át󰈎󰇹󰇽, 󰇸om󰈡 󰇵󰈝 e󰈘 p󰈀󰉃󰈏o de 󰈗󰉉󰇸󰇵s 󰇹u󰉙󰈀s 󰉏󰇵󰈞ta󰈝󰈀󰈼 p󰈢󰈻e󰈩󰈞 󰉊n me󰇹󰈀󰈞󰈏s󰈚o 󰈎󰈞f󰇵󰈸i󰈡󰈹 d󰇵 󰈚a󰇶󰈩r󰇽 󰇹o󰈞 󰉉n si󰈻󰉄󰈩m󰇽 󰈇i󰈹󰈀t󰈢󰈸i󰈡 󰈬󰉊e p󰈩󰈸󰈛󰈏te 󰈫󰉉󰇵 󰈼e ab󰈸󰈀󰈞 p󰇽󰈸a 󰈛󰈀n󰉃󰇵󰈞er 󰈗󰈀 󰉐󰇵n󰉃i󰈘󰈀c󰈏ó󰈝.

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 ● La remodelación de la casa Batlló, por Antonio Gaudí resultó una arquitectura Considerada una de las obras cumbres de Gaudí, la Casa Batlló destaca por su excepcional fachada modernista, que refleja un mar en calma y por su interior lleno de sorpresas y refinados detalles arquitectónicos. ● muestra cualidades de Gaudí, como son La observación y el análisis de la naturaleza.

TE󰈲󰇴L󰈮 󰉈󰈆󰇴I󰉝T󰈭󰈤I󰈮 󰉌󰉈 LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A FA󰈲󰈾󰈳󰈽A

TE󰈲󰇴L󰈮 󰉈󰈆󰇴I󰉝T󰈭󰈤I󰈮 󰉌󰉈 LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

conocido simplemente como la Sagrada Familia, es una basílica católica de Barcelona (España), diseñada por el arquitecto Antoni Gaudí.

Iniciada en 1882, todavía está en construcción. Es la obra maestra de Gaudí, y el máximo exponente de la arquitectura modernista catalana. Cuando esté finalizada será la iglesia cristiana más alta del mundo.

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

01 EM󰈪󰈳󰉝Z󰉚󰈲I󰉋󰈯T󰈭

EM󰈪󰈳󰉝Z󰉚󰈲I󰉋󰈯T󰈭 ● PA󰈾󰈠: 󰉈s󰈥añ󰈀 ● UB󰈾󰉑󰉚󰉎IÓN: 󰉑al󰈗󰈩 󰈱󰇽󰈘lo󰈸󰇸󰈀 401, di󰈻󰉄r󰈎󰉃󰈢 󰇶el E󰈝󰈼󰈀n󰇹󰈋󰇵, Bar󰇹󰈩󰈘󰈢na.

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

02 HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A

HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A

1928

1889

1896 2026

1905

2020

Las 󰈥󰈀󰈹t󰇵󰈻 󰉙a co󰈝󰈼t󰈸󰉉󰈏󰇶as 󰈩󰈻󰉄án en 󰈚󰈀󰈹ró󰈝

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

03 DI󰈲󰉋󰈯S󰈽O󰈰󰉋󰈟

DI󰈲󰉋󰈯S󰈽O󰈰󰉋󰈟 ● La planta tiene una dimensión de 117 x 82.5 m ● La zona edificada tendrá una superficie total de 4500 m² ● Su capacidad será de 14 000 personas ● El templo tendrá 18 torres, cuatro en cada una de las tres fachadas haciendo un total de doce por los apóstoles, en el centro la torre cimborio dedicada a Jesús ● Tendrá 172,5 metros de altura

04

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

ANÁ󰈴󰈾󰈟󰈽S FU󰈰󰉎󰈾󰈭NA󰈴

la 󰈩d󰈏fi󰇹a󰇸󰈎ón 󰇷󰈏󰈼po󰈝󰈩 󰇶󰇵 t󰈸e󰈼 p󰈡󰈸󰉄󰇽le󰈻 󰈡

fa󰇹󰈋󰈀d󰇽󰈻 󰈦ri󰈝󰇸󰈎p󰇽󰈗e󰈼 q󰉉󰇵 󰈻o󰈞: ● La f󰈀󰇹󰈋󰇽da 󰇷󰈩 󰈘󰇽 Pas󰈎ó󰈝; Ga󰉉dí 󰈗󰇽 󰇶ed󰈎󰇹󰈢 a 󰈘󰈀 pa󰈻󰈎ó󰈞, m󰉊e󰈸󰉄󰈩 y R󰇵󰈻u󰈹r󰈩󰇹󰇸󰈏ón 󰇷e J󰈩󰈼󰉊c󰈸i󰈼t󰈡 ● La f󰈀󰇹󰈋󰇽da 󰇷󰈩 󰈘󰇽 Glo󰈸󰈎󰇽; es󰉃󰈩 󰈦ór󰉃󰈏󰇸o 󰈩s󰉃á in󰈻󰈦󰈎r󰇽󰇷o 󰈩󰈞 l󰇽󰈻 󰇿or󰈚󰈀󰈼 d󰇵󰈗 󰈛ac󰈎󰉛󰈢 󰇶e Mon󰉃󰈼󰈩r󰈸󰇽󰉄, ap󰈀󰈸󰇵󰇸en 󰈗󰈡󰈼 p󰈏󰈗a󰈹󰈩s 󰇷󰇵󰈘 ca󰉃󰈡󰈘󰈏ci󰈻󰈛󰈡. ● la 󰇾󰈀󰇸h󰇽󰇷a 󰇶󰈩l N󰇽󰇹i󰈛󰈎󰇵n󰉃o; ta󰈚󰇻󰈎én 󰈗󰈘󰇽ma󰇷󰈀 la 󰇾󰈀󰇸h󰇽󰇷a 󰇶󰈩 l󰇽 Vi󰇷󰈀, 󰇶󰇵l Go󰉛󰈡 󰉙 d󰇵 󰈗a Nav󰈎󰇷󰇽󰇶. Es u󰈝󰈀 󰇵󰉖p󰈗o󰈼󰈎ón 󰇷󰇵 a󰈘󰈩g󰈸í󰇽 󰈦or 󰈩󰈗 na󰇹󰈎󰈛󰈏en󰉃󰈡 󰇶󰇵 Jesú󰈻.

Fac󰈊󰈀󰇶󰇽 de 󰈗󰈀 P󰇽󰈼ión – P󰈗a󰈞󰈡 s󰇵󰇹󰇸ión ve󰈸󰉄󰈎c󰇽󰈗 Sa󰈈r󰈀󰇷󰇽 Fa󰈛󰈎l󰈏a

Fac󰈊󰈀󰇶󰇽 de󰈗 N󰈀󰇸󰈏mi󰈩󰈝󰉄󰈢 – Pla󰈝󰈡 se󰇹󰇸󰈎ón 󰉏󰇵󰈹ti󰇹󰈀󰈘 S󰇽g󰈸a󰇶󰈀 F󰇽mi󰈗󰈎󰇽

Fac󰈊󰈀󰇶󰇽 de 󰈗󰈀 󰈈l󰈢󰈸i󰈀

TO󰈤󰈣󰉋S

CO󰈰󰈟T󰈤󰈖󰉎C󰈽Ó󰈰 󰇴OR 󰈪󰉝󰈣T󰉈󰈠 De 󰈩s󰉃󰇽 󰈛an󰈩󰈸󰇽 󰇸on󰈻󰈎󰈈󰉊ió as󰈩󰈇󰉊󰈹ar 󰈗󰈀 󰇸󰈢n󰉃i󰈞󰉉󰈏da󰇷 de 󰈻󰉉 󰇸󰈢n󰈻󰉄ru󰇹󰇸󰈎ón, 󰈥󰈢󰈹 ej󰈩󰈚󰈦l󰈢, 󰇷e󰈒󰈀n󰇷󰈢 re󰈀󰈗󰈏󰉜ad󰈀 󰈗󰇽 󰇿ac󰈊󰈀󰇶󰇽 de󰈗 Nac󰈎󰈚󰈏e󰈞t󰈡, 󰈗󰈢 󰈬u󰈩 m󰈢󰉃i󰉐ó a f󰉉󰉃󰉊󰈹as 󰈇󰈩󰈞󰇵ra󰇹󰈎󰈢󰈞es 󰇷󰈩 ar󰈫󰉉󰈏󰉄ec󰉃󰈡󰈼

¿Qué p󰈀󰈸󰉄󰇵s 󰇷e 󰈘󰈀 S󰇽g󰈸a󰇶󰈀 F󰇽mi󰈗󰈎󰇽 󰇿al󰉃󰈀󰈞 po󰈸 󰇸󰈡n󰈻󰉄r󰉊i󰈸?

Exi󰈻󰉄󰈩n 󰈚󰉊󰇸ha󰈻 󰈎󰈞có󰈇󰈞󰈏ta󰈻 󰈹󰈩l󰇽󰉃i󰉐󰈀s 󰇽 󰈗a 󰈦r󰈩󰈇󰉊󰈞ta 󰇷󰈩 cuá󰈝󰇶󰈡 s󰇵 󰉃e󰈹m󰈎󰈝󰇽󰈹á de 󰇹󰈡󰈞s󰉃󰈹󰉊ir 󰈗󰈀 S󰇽󰈈ra󰇷󰈀 F󰇽󰈛il󰈎󰇽.

Aun󰈫󰉉󰇵 󰈘os 󰈚á󰈼 es󰇹é󰈦t󰈎󰇹󰈢󰈼 a󰉉g󰉊󰈸a󰈞 q󰉉󰇵 e󰈝 󰈩󰈘 2026 po󰇷󰈩󰈛󰈢s 󰇷i󰈼f󰈸󰉉󰉄󰇽r 󰇷e 󰉉󰈞 fin󰇽󰈗 a󰈹r󰈩󰇼󰇽󰉄ad󰈡󰈸 󰉄r󰇽󰈻 144 añ󰈡s 󰇷󰇵󰈼de 󰈻󰉉󰈼 󰈏ni󰇹󰈎󰈢󰈼 (Segú󰈝 󰈩󰈘 󰇽r󰈫u󰈎󰉄󰇵c󰉃o 󰇶󰈎r󰇵󰇹󰉄or Jor󰇷󰈎 󰉇󰇽u󰈘í), la 󰈸󰈩󰇽󰈘id󰈀󰇷, 󰇵󰈼 qu󰈩 󰇽ú󰈝 󰈬u󰈩d󰇽󰈝 󰈦or co󰈝󰈼t󰈸󰉉󰈏󰈹 la󰈻 󰉄󰈡r󰈸󰇵󰈼 má󰈻 a󰈘t󰈀󰈻 󰇶󰇵 la 󰈩󰇷󰈏fi󰇸ac󰈎ó󰈝, y 󰈝o so󰈗󰈡 󰈼󰇵 t󰈸a󰉄󰈀 d󰇵 u󰈝󰈀 󰉐󰇽ri󰈀󰇼󰈘󰇵 de 󰉏󰈡󰈘󰉊n󰉃a󰇶 co󰈝󰈼t󰈸󰉉󰇸t󰈏󰉏a. E󰈼t󰈀󰈚󰈢󰈼 f󰈸e󰈞t󰈩 󰇽 o󰉃󰈹󰈡s 󰇾󰇽󰇸to󰈸󰈩󰈼, t󰇽󰈝󰉄o co󰈝󰈼t󰈸󰉉󰇸t󰈏󰉏o󰈼 c󰈡󰈚󰈢 e󰇸󰈡nó󰈚󰈏󰇸os 󰈫󰉉󰇵 󰈼in 󰇷󰉉󰇶󰇽 – se󰈇ú󰈞 co󰈚󰈩󰈞t󰇽󰈝 a󰈘g󰉉󰈝󰈢󰈼 er󰉉󰇷󰈏󰉄os 󰇷󰈩 󰈘󰇽 ar󰈫󰉉󰈏󰉄ec󰉃󰉉󰈹󰇽 – in󰇾󰈘󰉉󰈏rá e󰈝 󰈘󰈀 f󰇵󰇹󰈋a d󰈩󰈗 fi󰈞 de 󰈡󰇼󰈹󰇽.

05

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

ANÁ󰈴󰈾󰈟󰈽S 󰉍E P󰈴A󰈯T󰉝

p󰈗a󰈞t󰈀 󰇷󰇵 󰈘a S󰈀g󰈸󰇽󰇶a F󰈀m󰈏󰈗i󰈀

p󰈗a󰈞t󰈀 󰇷󰇵 󰈘a S󰈀g󰈸󰇽󰇶a F󰈀m󰈏󰈗i󰈀

P󰈴A󰈯T󰉝

06

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 EX󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 E󰈅T󰉋󰈤󰈽O󰈣󰉋S

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 EX󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

07

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 IN󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 IN󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

Nav󰈩󰈻

Bóve󰇷󰈀

Cri󰈥󰉄󰈀

Al󰉃a󰈹 c󰈩󰈝󰉄r󰇽󰈗

Vit󰈸󰈀󰈘󰇵s 󰇷e󰈘 áb󰈻󰈎󰇶󰇵

Bóve󰇷󰈀 󰇶󰇵 c󰈸u󰇸󰈩r󰈢

ca󰈝󰉄󰈡rí󰇽󰈻

Bal󰇷󰈀󰈬󰉊in󰈡 󰇷󰇵󰈘 al󰉃󰈀󰈹 ce󰈝󰉄r󰈀󰈗

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

08 CO󰈤󰈙󰉋S

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

09 MA󰈜󰉋󰈣󰈽AL󰈾󰉍󰉚󰉌

LA 󰉑󰈮󰈯S󰈜󰈣󰈓C󰉑IÓ󰈯 D󰉋 󰈴󰉚 ES󰈜󰈣󰈖C󰈜󰈓󰈣A

● La 󰈩s󰉃󰈹󰉊c󰉃u󰈹󰈀 d󰇵 󰈗a sa󰈇󰈹󰈀d󰇽 󰇾a󰈛󰈎l󰈏a 󰈝󰈡 󰇵󰈼tá he󰇹󰈋󰈀 d󰇵 󰈥i󰈩󰇶r󰇽 󰈚a󰇸󰈎z󰇽, si󰈝󰈡 󰇶󰇵 ho󰈸󰈛󰈎gó󰈝 󰇽󰈹ma󰇷󰈡 y 󰈸e󰇸󰉉b󰈏e󰈸󰉄󰈡 d󰇵 󰈥i󰈩󰇶r󰇽

CO󰈰󰉎R󰉋󰈜󰈭 󰉔LA󰈰󰉎󰈮

● la 󰈚󰈀󰉙󰈢ría 󰇷󰈩 󰈘󰈢s el󰈩󰈚󰇵󰈞to󰈻 󰈦r󰈩󰇾󰇽󰇻ri󰇹󰈀󰇶󰈢s de 󰇹󰈡󰈞c󰈸󰇵󰉄o f󰈡󰈸󰈛󰇽n 󰈥a󰈹t󰈩 de󰈗 󰈀󰇸󰇽ba󰇷󰈡 ar󰈫󰉉󰈏󰉄ec󰉃ó󰈞󰈎c󰈢 󰇷e󰈘 t󰈩󰈚󰈦l󰈢 y e󰈻󰉄án 󰇹o󰈞s󰉃󰈹󰉉󰈏do󰈻 󰈩󰈞 co󰈝󰇸r󰈩󰉃󰈢 󰇻la󰈝󰇸󰈡.

Are󰈝󰈎󰈼c󰇽 F󰈗o󰈹󰈩s󰉃󰇽 ● Pi󰈩d󰈸󰇽 󰈞at󰉉󰈸󰇽󰈘 Are󰈝󰈎󰈼c󰇽 F󰈗o󰈹󰈩s󰉃󰇽 a 󰈛󰈩d󰈏󰇷a pa󰈸󰈀 󰈘󰇽 de󰇹󰈡󰈹󰇽ció󰈝 󰇶󰈩 l󰇽󰈻 󰉄or󰈸󰈩󰈼 d󰇵 󰈗a Sag󰈸󰈀󰇶󰇽 Fam󰈎󰈗󰈏a, 󰈼󰈩gú󰈝 󰇵󰈘 di󰈻󰈩ñ󰈢 󰇶e An󰉃󰈡󰈞󰈏 Ga󰉉dí. L󰇽 pi󰈩󰇷󰈹󰇽 se 󰇹󰈡󰈹t󰇽 󰇹o󰈞 s󰈎󰈻󰉄󰇵ma󰈻 󰇶󰈩 me󰇹󰈀󰈞󰈏za󰇹󰈎ó󰈞 󰈏n󰇾o󰈹má󰉃󰈎󰇸󰇽

Vid󰈸󰈎󰈢 ● En 󰈗o󰈼 󰈩s󰈥󰇽󰇸i󰈡s 󰈫󰉊e 󰇶󰈩j󰇽󰈝 󰈘as 󰈊󰈎󰈘󰇽da󰈻 󰇶󰈩 ba󰈗󰇶󰈡s󰇽󰈻 󰈼e c󰈡󰈗󰈢󰇸an 󰉉󰈝󰈢󰈼 el󰈩󰈚󰇵󰈞to󰈻 de󰇹󰈡󰈹󰇽ti󰉏󰈡󰈼 c󰈢󰈝 󰉐id󰈸󰈎󰈢 󰇶e c󰈡󰈗󰈢󰈹 ve󰈸󰇶󰈩 y do󰈸󰈀󰇶󰈢 qu󰈩 󰈸󰇵󰈦re󰈻󰈩󰈞t󰇽󰈝 󰈘as 󰈊󰈡󰈒󰇽s 󰇷e󰈘 b󰈡󰈻󰈬󰉊e qu󰈩 é󰈗 󰈬󰉊erí󰈀 󰈸󰇵󰈦re󰈻󰈩󰈞t󰇽󰇷a󰈼 󰈩n 󰈗󰇽 󰇻óve󰇷󰈀

10

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 CO󰈰󰈟T󰈤󰈖󰉎T󰈽󰈐O󰈟

ES󰈜󰈣󰈖C󰈜󰈓󰈣A D󰉋 󰈴󰉚󰈟 NA󰈐󰉋󰈟 ● Ga󰉉dí 󰈫󰉊e󰈹í󰈀 c󰈸󰇵a󰈹 󰉉n󰇽 󰈝u󰈩󰉐󰇽 ar󰈫󰉉󰈏󰉄ec󰉃󰉉󰈹󰇽, co󰈝 󰈩󰈼t󰈸󰉊󰇸tu󰈸󰈀󰈼 eq󰉉󰈏󰈗i󰇻r󰈀󰇷󰇽󰈼 y a󰉉󰉃󰈢󰈹re󰈻󰈎󰈼t󰇵󰈝󰉄es, 󰈥󰈡󰈹 el󰈗󰈡, 󰇵󰈞 su 󰉃󰈹󰈀y󰇵󰇹󰉄or󰈎󰇽 󰈥󰈹of󰈩󰈻󰈏o󰈞󰈀l co󰈝󰈼t󰈸󰉉󰉙ó 󰇽r󰇹o󰈼 p󰈀󰈸󰇽󰇻óli󰇹󰈡󰈼 y ca󰉃󰈩󰈞󰇽ri󰈡󰈻 󰉙 󰇵x󰈥e󰈹󰈎m󰇵󰈝󰉄ó co󰈝 󰉉󰈞 m󰈢󰇷e󰈘󰈡 in󰉏󰈩󰈹t󰈏󰇷o 󰇶󰈩 c󰈢󰈸󰇶el󰈩󰈻 󰉙 s󰇽󰇹o󰈼. ● En 󰇹u󰈀󰈞t󰈢 a 󰈗󰈀 S󰇽󰈈ra󰇷󰈀 󰇿󰇽mi󰈗󰈎󰇽 p󰈸o󰉙󰈩c󰉃ó 󰉊󰈞a 󰈩s󰉃󰈹󰉊c󰉃u󰈹󰈀 󰇵qu󰈎󰈗󰈏󰇻ra󰇷󰈀 de 󰇹󰈡󰈘󰉊m󰈝a󰈼 q󰉉󰇵 󰈻e 󰈹󰈀m󰈏fi󰇹a󰈞 c󰈡󰈚󰈢 󰈘as ra󰈚󰈀󰈼 d󰇵 u󰈝 á󰈹b󰈡󰈗

11

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A 󰉆󰉝M󰈽󰈴I󰉝

LA 󰈠󰉝󰉁R󰉚󰉍A FA󰈲󰈾󰈳󰈽A TE󰈤󰈱󰈾N󰉚󰉍A

VI󰈠󰈙󰉝S 󰉍󰉈 󰈳A S󰉝󰉂󰈣󰉚DA 󰉇󰉝󰈱󰈽LI󰉝 󰈜󰉈󰈣MI󰈰󰉝󰉌󰉚

Fac󰈊󰈀󰇶󰇽

po󰈻󰉄󰈩r󰈏o󰈸

Lat󰈩󰈸󰇽󰈘

Lat󰈩󰈸󰇽󰈘

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 ● Las obras de la Sagrada Familia continuaron tras la muerte de Gaudí gracias al esfuerzo realizado por sus últimos ayudantes, a pesar de toda la documentación perdida en el incendio de 1936 y las dificultades económicas, respetando al máximo el proyecto de Gaudí. ● El hormigón empieza a utilizarse de forma habitual en la Sagrada Familia. Se empleó hormigón ciclópeo en el relleno de muros (especialmente en los macizos inferiores de la Fachada de la Pasión); hormigón armado en las cubiertas de la Fachada de la Pasión y otros partes estructurales y hormigón prefabricado en los elementos más decorativos de los ventanales y los pináculos. ● En la actualidad, la Sagrada Familia vive su etapa de mayor actividad gracias al aumento en los ingresos que ha traído el turismo. Junto al hormigón se ha modernizado el diseño (al introducir el dibujo por ordenador) y los procesos constructivos.

AN󰈜󰈮󰈯󰈽O G󰉝󰈓󰉍Í

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 GE󰈰󰉋󰈣󰉚L

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 GE󰈰󰉋󰈣󰉚L ❏ Gaudí es conocido por ser el máximo representante del modernismo catalán, también introduce su estilo imaginativo, inspirado en las curvas y las formas de la naturaleza, en sus respectivas obras lo cual provoca que su arquitectura se diferencie de los demás. ❏ Para Antoni Gaudí, la mecánica y la forma estética, son los elementos paradigmáticos de toda su arquitectura. Por medio de la observación y de la prueba, creó un nuevo sistema arquitectónico estructural que trasciende a sus contemporáneos y lo sitúa en un lugar único, le fue develado el plan maestro de la creación, la estructura de la naturaleza, de la materia informada por el espíritu. Su visión de la arquitectura trasciende todo estilo, todo intento de clasificación, fue un arquitecto imbuido por la lógica estructural y constructiva sin separar nunca el aspecto estético.

El uso de los materiales autóctonos, brutos y tallados, nobles, tal cual son y aun aquellos que serían desechados por la mayoría de los artistas, los trozos de cerámicas con los que conformaba, a modo de grandes vitrales pétreos góticos, los inigualables trencadís, llenos de vida y color, manifestación de su potencia creadora: hacer arte de todo, aun de los escombros.

HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A 󰉍󰉋 󰈳󰉚 AR󰈨󰈖󰈽󰈙EC󰈜󰈖󰈣󰉚 I󰈾 ● GO󰈰󰈁󰉝L󰉈󰈠 󰈙OR󰈤󰉋󰈟 C󰈤󰈽󰈟T󰉀I󰉝󰈯 J󰉈A󰈰 CA󰈤󰈳󰈮S ● G󰈤A󰈯D󰉝 󰈤󰉚󰈱IR󰉋󰈂 󰉆R󰉚󰈰󰈵 AN󰉍󰉋󰈣S󰈭󰈰

2020 - I SA󰈰 󰈱󰉝R󰈜Í󰈯 - TA󰈤󰉝󰇴󰈭TO PE󰈤Ú

RE󰈲 󰈵󰈮󰈭L󰉀A󰉝󰈟

RE󰈲 󰈵󰈮󰈭L󰉀A󰉝󰈟

BI󰉗󰈳󰈾󰈭G󰈤A󰉆Í󰉝

RE󰈲 󰈵󰈮󰈭L󰉀A󰉝󰈟 ● Nació el 17 de noviembre de 1944 en Rotterdam y vivió durante cuatro años de su adolescencia en Indonesia, posteriormente se establece en Ámsterdam. ● Trabajo como guionista de cine. se dedicó inicialmente al periodismo, trabajando en un rotativo de la Haya titulado“Haagse Post”.

● Posteriormente estudió arquitectura en la“Architectural Association” de Londres.

Una vez regresado a los países bajos, Koolhaas estableció en 1975 su despacho de Arquitectura junto a tres socios, al que dio el nombre de“Office for Metropolitan Architecture” (OMA),cuyos objetivos eran la definición de nuevos tipos de relaciones, tanto teóricas como prácticas, entre la arquitectura y la situación cultural contemporánea. Dedicado al movimiento del DESCONSTRUCTIVISMO.

Ha impartido clases en varias escuelas y universidades. Desde el 2000 es profesor invitado en la Universidad Harvard. Probablemente sea en estos momentos el arquitecto más influyente y contundente del panorama internacional.

Cabe mencionar que a lo largo de su vida ha recibido varios premios,siendo estos: ● ● ● ●

2000: Premio Priztker 2003: Praemium Imperiale 2004: Medalla de Oro del RIBA 2005: Premio de Arquitectura Contemporánea Mies van der Rohe ● 2007 Doctor Honoris Causa por la Universidad Católica de Leuven,Bélgica.

RE󰈲 󰈵󰈮󰈭L󰉀A󰉝󰈟

OB󰈤󰉝󰈟 MÁ󰈠 CO󰈰󰈮󰉎󰈽DA󰈠

OB󰈤󰉝󰈟 MÁ󰈠 󰉎ON󰈮󰉑󰈽󰉌AS ● Biblioteca Nacional de Qatar ● Sede Central y Centro de Estudios Estratégicos -Fundación Qatar ● De Rotterdam ● Sede de la CCTV ● Milstein Hall, Universidad de Cornell ● Casa da Musica en Oporto ● Biblioteca central de Seattle ● Embajada de Holanda en Berlín ● Casa en Burdeos ● Casa en el bosque ● Villa dall’Ava

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

01 UB󰈾󰉑󰉚󰉎IÓN

● PAIS: ● ESTADO: ● Dirección:

EE.UU WASHINGTON 1000 4th Ave, Seattle, WA 98104,

Estados Unidos ● Estilo arquitectónico:

Arquitectura posmoderna

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

02 HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A

La Biblioteca Pública de Seattle fue inaugurada en mayo de 2004. Su diseño afianzó la carrera del arquitecto Rem Koolhaas por tratarse de un impresionante edificio, que combina sus líneas futuristas con la funcionalidad de una biblioteca.

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

03 FO󰈤󰈱󰉝

LA

FO󰈤󰈱󰉝 La biblioteca esta compuesta por tres volúmenes rotados y desfasados de un eje no central. De igual manera cada uno de sus pisos se encuentra organizado a partir de una retícula estructural que algunos casos es regular y en otros irregular.

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

04 VI󰈠󰈙󰉝S

05

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

ANÁ󰈴󰈾󰈟󰈽S FU󰈰󰉎󰈾󰈭NA󰈴 󰈄 DE 󰈪󰈳󰉝N󰈜󰉚

Nivel 1 Con acceso por la Cuarta Avenida en este nivel se encuentra el gran vestíbulo de 1200m2, sección pública de computadoras, servicio de recepción, teléfonos públicos y el área infantil.

Nivel 2 El nivel 2 es para los miembros del personal y no está abierto al público. Desde este nivel se realiza el envío, recepción, clasificación y servicios técnicos de los libros y colecciones.

Nivel 3 La sala de este nivel se denomina “sala de estar”, e incluye áreas de lectura o recogimiento. Se trata de un espacio amplio y ventilado, con una altura máxima de 15m.

Nivel 4 Cuenta con cuatro grandes salas de reuniones. Las paredes de los pasillos, los suelos y el techo estรกn pintados en profundos tonos de rojo y rosa, mientras que las salas de reuniones en colores apaciguadores y tonos neutros como el marrรณn y el gris.

Nivel 5 A la Cรกmara de Mezclas, 1811,61m2, los visitantes acuden en busca de ayuda en cuestiones generales y de investigaciรณn. En esta planta se ubican el laboratorio grande de computaciรณn, el Centro de Recursos de Empleo, libros de trabajo y estudios, etc.

Niv󰈩󰈗 6-9, “Es󰈥i󰈹󰈀l 󰇷󰇵 󰈘ib󰈸󰈡󰈼” los 4 niveles que ocupan las estanterías del “espiral de libros” están conectados por rampas suaves. La espiral permite a todos los clientes, incluyendo a las personas con discapacidad, moverse a lo largo de toda la colección sin depender de escaleras, escaleras mecánicas o ascensores.

Nivel 10 El atrio que nace en el nivel 4 llena de luz los 1114.84m2 de la sala de lectura Betty Jane Narver, con 400 asientos, un techo a 12.19m de altura y vistas a la bahĂ­a de Elliott.

Nivel 11 El Nivel 11 cuenta con oficinas administrativas, incluyendo la oficina del bibliotecario de la ciudad, la sala Virginia Burnside Board, Recursos Humanos y el comedor del personal .

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

06 CO󰈤󰈙󰉋S

esquema en secciรณn simplificado de la disposiciรณn de las plataformas y usos.

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

07 DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 IN󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

08 DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 EX󰈜󰉋󰈣󰈽OR󰉋󰈠

El edificio estรก Cubierta por una "piel" de vidrio y estructura metรกlica proveyendo de sombra o luz de acuerdo a las necesidades requeridas.

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

09 MA󰈜󰉋󰈣󰈽AL󰈾󰉍󰉚󰉌

El edificio está cubierto por una asombrosa estructura de vidrio y acero.

En su construcción se han utilizado: ● 18.400m3 de hormigón armado, ● 2.050tn de barras de refuerzo, ● 4.644tn de acero, en el exterior ● 9.994 piezas de vidrio, cortina exterior 126.767m2.

Alrededor de la mitad de los paneles de la construcción son de vidrio de tres capas con una malla expandida de metal atrapada entre las dos capas exteriores. La malla, una chapa de aluminio que se corta y se estira, reduce el calor y el deslumbramiento. La mayor parte del vidrio se limpia dos veces al año, y más a menudo para las superficies que lo requieran.

Bib󰈗󰈎󰈢󰉄ec󰈀 C󰇵󰈝󰉄ra󰈗 󰇶󰈩 S󰇵a󰉅l󰈩

10 SI󰈠󰈙󰉋M󰉚 ES󰈜󰈣󰈖C󰈜󰈓󰈣AL

Primer sistema (CERCHAS)

Las cerchas perimetrales a las plataformas, con una profundidad que abarca varios pisos soportan las cargas de gravedad del edificio. Las cerchas se apoyan en columnas inclinadas y cuidadosamente posicionadas para aumentar las oportunidades de contrapeso, con plataformas en voladizo de 1,32 m.

Segundo sistema (rejilla) la rejilla de acero en forma de diamante, forma el exoesqueleto del edificio. La rejilla de acero proporciona el sistema lateral del edificio, interconecta las cerchas de las plataformas, sirve de acabado arquitectรณnico de interiores, y soporta la cortina de vidrio que recubre la construcciรณn.

Exo󰈩󰈻󰈬󰉊el󰈩󰉃󰈢 El exoesqueleto fue diseñado de modo que se pudieran usar cuadrículas de acero comunes, cuyo tamaño W12x22, pudieran ser intercaladas en las estructuras.

La forma y tamaño de diamante fueron optimizados a 10.16cm por lado y una altura de base de 17.78cm según las placas de vidrio plano del mercado.

CO󰈴󰈖󰈱N󰉚󰈠

Se 󰉉t󰈏󰈗i󰉜󰈀r󰈢󰈝 󰇸ol󰉉󰈚󰈞󰇽s 󰇷e 󰈈r󰈀󰉏󰇵󰇶ad 󰈩󰈝 󰈦󰇵n󰇷i󰈩󰈞t󰇵, e󰈝 󰈘ín󰈩󰇽 󰇹o󰈞 󰈩l 󰈥󰈘󰇽no 󰇷󰈩 󰈘󰇽 cu󰈀󰇷󰈹íc󰉊󰈗a 󰈼ís󰈚󰈎󰇸󰇽.

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 ● La arquitectura es una forma de expresión para el ser humano, que nos permite crear edificaciones que así mismo nos permite crear arte que lleve consigo la “ FORMA Y FUNCIÓN “ en su diseño.

Ya que en esta obra analizada nos permite ver los diseños de forma moderna y la práctica de nuevas formas de estructuras, ya no solo columnas de hormigón rectas, nos permite ver nuevas formas de estructuras como las maya de acero y columnas angulares.

SE󰉍󰉋 󰉌󰉈 LA 󰉑󰉎T󰈐

SE󰉍󰉋 󰉌󰉈 LA 󰉑󰉎T󰈐 ● La sede de la Televisión Central de China o sede de la CCTV, es un rascacielos de 234 m y 44 plantas que se encuentra en el Beijing Central Business District (CBD) y que sirve como sede de la Televisión Central de China (CCTV). El edificio principal no es una torre tradicional, sino un lazo formado por seis secciones horizontales y verticales que suponen 473.000 m² de espacio construido ● Galardonado como el mejor edificio en altura del mundo

01

SE󰉍󰉋 󰉌󰉈 LA 󰉑󰉎T󰈐

EM󰈪󰈳󰉝Z󰉚󰈲I󰉋󰈯T󰈭

EM󰈪󰈳󰉝Z󰉚󰈲I󰉋󰈯T󰈭-U󰉗󰈾󰉎󰉚CIÓ󰈰 ● PAIS: República Popular China ● UBICACIÓN: East Third Ring Road Guanghua Road, Beijing (China)

EM󰈪󰈳󰉝Z󰉚󰈲I󰉋󰈯T󰈭LO󰉑󰉝󰈳󰈽ZA󰉑󰈾Ó󰈯

Television Cultural Center

SE󰉍󰉋 󰉌󰉈 LA 󰉑󰉎T󰈐

02 HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A

HI󰈠󰈙󰈮R󰈽A ❖ La primera piedra se colocó el 1 de junio de 2004 y la fachada del edificio se completó el 1 de enero de 2008. ❖ La sede de la CCTV fue inaugurada oficialmente por el presidente el 1 de enero de 2008. ❖ Un edificio adyacente en el complejo, el Television Cultural Center, fue víctima el 9 de febrero de 2009 de un incendio causado por los fuegos artificiales del día del Lantern Festival, antes de la finalización prevista del edificio en mayo de 2009. ❖ El 25 de octubre de 2009, se instalaron andamios en la puerta principal ❖ Hasta el 9 de febrero de 2010, la torre principal de la CCTV aún estaba desocupada. El edificio parecía vacío en la noche durante la mayor parte del año, con luces sólo en los pisos superiores. En septiembre y octubre, en dos ocasiones notables, todo el complejo de la torre se iluminaba al menos desde una de las torres. de la TVCC dando inicio la renovación del edificio. ❖ La inauguración se dio el 16 de mayo de 2012

La construcción de las torres (agosto 2007)

Las torres ya unidas (abril 2008)

SE󰉍󰉋 󰉌󰉈 LA 󰉑󰉎T󰈐

03 DI󰈲󰉋󰈯S󰈽O󰈰󰉋󰈟

DI󰈲󰉋󰈯S󰈽O󰈰󰉋󰈟 ● ● ● ● ●

Altura: Torre 1 (234 m) - Torre 2 (210 m) Plantas: 44 Area construida: 473.000 m² Ascensores: 75 Está situada en un solar de 10 hectáreas ● Coste: alrededor de 1.000 millones de dólares.

Torre 1

Torre 2

04

SE󰉍󰉋 󰉌󰉈 LA 󰉑󰉎T󰈐

ANÁ󰈴󰈾󰈟󰈽S FU󰈰󰉎󰈾󰈭NA󰈴

CO󰈰󰉎󰉋P󰈜󰈭󰈟 Es un proyecto que alberga la sede del canal de Televisión central de CHINA. El proyecto combina 575 m2 en un terreno de 20 hectáreas en el Distrito financiero de Beijing, este consta de tres edificios: ● El canal de televisión (CCTV) ● Un centro cultural(TVCC) ● Edificio de servicios, acompañado de un parque temático que forma el paisaje de jardines, actividades de ocio y espectáculos relacionados con el arte de la televisión

HI󰈜󰈮

Este complejo se concibió como un hito, debido a su forma, su tamaño y monumentalidad, dentro de la ciudad y en una zona llena de torres completamente verticales, e ignorando así la tipología existente a su alrededor

CI󰈤󰉎󰈖󰈽TO

Un circuito, principalmente circular conecta todos los usos y actividades del edificio, funcionando todos como una sola entidad. El recorrido se fusiona con la tecnología para generar nuevas experiencias

MI󰈠󰈙󰉋R󰈽O

El proyecto posee una envolvente la cual es capaz de esconder lo que sucede al interior. Todo lo que pasa dentro de los edificios es un misterio a simple vista, por lo que se debe entrar y recoger para poder entenderlos

EL 󰈴󰉝󰈁󰈭

El lazo surge de la deconstrucción de una torre. Se busca crear un edificio en el cual todas las partes colaboren entre sí. En vez de estar aisladas como en esa tipología, convirtiéndolo en una sola, aunque diversa.

ZO󰈰󰈾󰉆󰈽CA󰉑󰈾Ó󰈯

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05

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ANÁ󰈴󰈾󰈟󰈽S 󰉍E P󰈴A󰈯T󰉝

06

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Galería

Ducto

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08 CO󰈤󰈙󰉋S

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09 MA󰈜󰉋󰈣󰈽AL󰈾󰉍󰉚󰉌

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La materialidad predominante en la estructura del edificio (de 234 m de altura) es el acero, recubierta con una fachada vidriada. las lozas son de hormigón armado

10

SE󰉍󰉋 󰉌󰉈 LA 󰉑󰉎T󰈐

DE󰈜󰉝󰈳L󰉈󰈠 CO󰈰󰈟T󰈤󰈖󰉎T󰈽󰈐O󰈟

SI󰈠󰈙󰉋M󰉚 E󰈠󰈙R󰈖󰉑󰈙󰈓RA󰈴 El sistema estructural utilizado en el edificio es el Diagrid. Consiste en un sistema de exoesqueleto basado en vigas y soportes ensamblados en forma triangular o diagonal para desviar las cargas diagonalmente y no en forma ortogonal, ahorrando así, material, tiempo y costos

ES󰈜󰈣󰈖C󰈜󰈓󰈣A 󰉋N 󰉚󰉑E󰈣󰈮 (T󰈽󰈪O DI󰉝󰉂󰈣󰈽D)

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P󰈴A󰉎󰉝S 󰉈󰈰 󰉎ON󰉑󰈣󰉋T󰈭

La estructura interna funciona a partir de columnas y placas en concreto reforzado que se unen a través de un exoesqueleto conformado por una red de diagonales en acero. Por otro lado, el TVCC funciona a partir de un punto fijo macizo y de una estructura en acero que sostienen los volúmenes alrededor del atrio y la gran cáscara de concreto plegado que cubre la totalidad del mismo

EN󰈐󰈮󰈳V󰉈󰈰󰈙E 󰉋N 󰈐󰈽󰉌RI󰈮 󰇳 󰉚󰉎ER󰈮 La envolvente posee una estructura independiente, pero funciona con la misma lógica de diagonales en acero, sin embargo, en este caso la envolvente sostiene las láminas de vidrio y responde al mismo tiempo con los esfuerzos realizados por la estructura por lo cual se subdividen las diagonales donde estén más juntas, significa que el esfuerzo es mayor y viceversa

SI󰈠󰈙󰉋M󰉚 E󰈠󰈙R󰈖󰉑󰈙󰈓RA󰈴 Para el ensamblaje de ambas torres en L, se utilizó un sistema de unión espacial basado primeramente en 7 conexiones de acero, para luego de fijarse ambas torres en su lugar efectuarse el ensamblaje definitivo de las dos partes

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 ● El edificio de la CCTV juega un papel sumamente importante en el ámbito del diseño arquitectónico y estructural, ya que la forma concebida no presenta restricciones por parte de la estructura, sino que ésta se adapta creando y utilizando nuevos sistemas constructivos de vanguardia como el Diagrid (armazón de acero), el cual resuelve las problemáticas que se presentan, como el grado de inclinación en las torres y el puente que las une. ● El acero llama fuertemente la atención en cuanto a la adaptabilidad del acero en construcciones de éste nivel, además de la gran resistencia que posee y su bajo peso, lo cual permite alcanzar enormes alturas y concebir grandes estructuras de manera confiable.

RE󰈲 󰈵󰈮󰈭L󰉀A󰉝󰈟

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 GE󰈰󰉋󰈣󰉚L

CO󰈰󰉎L󰈖󰈠󰈽Ó󰈯 GE󰈰󰉋󰈣󰉚L ❏ La Arquitectura según Rem Koolhaas es una profesión peligrosa ,es una ponzoñosa mezcla de impotencia y omnipotencia ,porque el arquitecto abriga sueños megalómanos, pero para llevarlos a cabo depende de otras personas y de las circunstancias . ❏ Rem Koolhaas junto con su estudio OMA (Office of Metropolitan Architecture) constituyen uno de los referentes en arquitectura de los últimos tiempos, ya no solo por su arquitectura sino también por su forma de comprender y reflexionar sobre esta. Rem Koolhaas es un arquitecto muy innovador que se cuestiona todo lo establecido y reflexiona sobre ello obteniendo su propio punto de vista y sus propias ideas. Cada obra suya se podría considerar única, dado que cada proyecto que realiza suele ser diferente al resto de trabajos realizados. En cada obra intenta expresar un concepto, una idea, se trata de una arquitectura conceptual la de este consagrado arquitecto holandés.