Gustavo Ibarra DISEÑO GRÁFICO Y TIPOGRÁFICO
Gustavo Ibarra ibarrabuenard@gmail.com +54 9 11 4169 7918 Skype: gj.ibarra
Colón, Entre Ríos, Argentina. 17 de diciembre de 1982. formación académica // Licenciado en Diseño de Comunicación
Visual (2008, Universidad del Litoral) // Especialista en Tipografía (2012, Universidad de Buenos Aires). campo disciplinar // Diseño editorial. Diseño tipográfico.
Producción gráfica. Desde 2007 formándome en todos los aspectos que abarca la edición impresa: desde su concepción, diseño, puesta en página y producción gráfica. Mi carrera comenzó en una pequeña imprenta, luego en una editorial de libros de arte, hasta emprender la actividad de manera independiente, apoyado en la formación como tipógrafo. Este camino estuvo vinculado, entre otros, a FontanaDiseño, Ediciones Urania, Galería Mar Dulce, mp Producciones, phi Producciones, Instituto Nacional del Cine y Artes Audiovisuales (incaa), Ediciones Madres de Plaza de Mayo, Interzona Editora, la marca editora, Asunto Impreso Ediciones, Ediciones de la Universidad Nacional del Arte, Huerta Tipográfica (como beta tester). docencia // Desde 2013 colaborando para la Maestría en Tipografía
de la Universidad de Buenos Aires. A cargo de la clases «Diseño para libros», «Teoría del trazo» (Noordzij) y como coordinador en la asignatura Diseño de Fuentes Tipográficas.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
tipografía
Buenard
Rechazado por Maggi e incluso por Knorr. ¶ Es increíble la cantidad de chalecos que se pueden meter en una sopera. Tomando la simple precaución de doblarlos en cuatro, plegar los costados y replegar las mangas, es posible apilar entre catorce y veintisiete chalecos en una sopera de mediana capacidad frotada previamente con ajo. Es innecesario preguntar por qué razones, etc. Sin perder un minuto cúbralos con dos litros de benedictine y después de dejar el tiempo preciso para que los chalecos y el licor traben conocimiento, dispondrá usted de un aceite esencial que no dejará de sorprender a todo el mundo. Para dar un ejemplo,
Rechazado por Maggi e incluso por Knorr. ¶ Es increíble la cantidad de chalecos que se pueden meter en una sopera. Tomando la simple precaución de doblarlos en cuatro, plegar los costados y replegar las mangas, es posible apilar entre catorce y veintisiete chalecos en una sopera de mediana capacidad frotada previamente con ajo. Es innecesario preguntar por qué razones, etc. Sin perder un minuto cúbralos con dos litros de benedic-
8/10,5 pt
10/13 pt
Poemas palindrómicos Rechazado por Maggi e incluso por Knorr. ¶ Es increíble la cantidad de chalecos que se pueden meter en una sopera. Tomando la simple precaución de doblarlos en cuatro, plegar los costados y replegar las mangas, es posible apilar entre catorce y veintisiete chalecos en una sopera de mediana capacidad frotada previamente con ajo. Es innecesario preguntar por qué razones, etc. Sin perder un minuto cúbralos con dos litros de benedictine y después de dejar el tiempo preciso para que los chalecos y el licor traben conocimiento, dispondrá usted de un aceite esencial que no dejará de sorprender a todo el mundo. Para dar un ejemplo, unas buenas cucharadas vertidas sobre un disco de Von Karajan dirigiendo una sinfonía de Sibelius, tendrá las siguientes consecuencias notables: primero el pick-up empezará a patinar en todas direcciones, mientras que el motor se exaltará bajo la
Arde ya la yedra, la moral, claro, mal. No deseo yo ese don, la tomo como tal. No traces en ese cartón, la ruta natural.
12/16 pt
14/20 pt
Arde ya la yedra, la moral, claro, mal. Amad a la dama, la ruta natural. ¿Ávida de dadiva? La tomo como tal.
Julio González Cabillón
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
tipografía
Buenard
Especimen tipográfico.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
tipografía
Enriqueta
Diseñada con Viviana Monsalve para la Carrera de Tipografía de la Universidad de Buenos Aires.
identidad
Creatura
Logotipo para blog.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
identidad
Cine Argentino
Marca del cine argentino en festivales internaciones.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico 3 0 º E D I C I Ó N / V E R S I Ó N P L A N A / I S O LO G O T I P O
identidad
30º Festival de Cine de Mar del Plata
En colaboración con Lea Ágreda.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
identidad
Los pibes
Diseño de títulos y piezas gráficas para largometraje documental.
identidad
Salas
Logotipo para la red de salas de cine de AmĂŠrica Latina.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Hasta la victoria siempre
Colección de libros para el Programa de Restauración y Digitalización de Films / incaa (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales).
l a m i r a d a d e l p u e b lo b i o g r a f í a d e g e r a r d o va l l e j o
50
vii e l
exilio
51
en pleno carnaval, que en todo el caribe es cosa seria, y
mismo lo recibió en el Aeropuerto de Panamá, siendo
conducido por el propio Carlos Wong fuimos al encuen-
capitán de la Guardia Nacional. La ‘Abuela’, una viejita
tro del Ministro Rodríguez –quien debía contratarme–
campesina que cocinaba para el general, que le quitaba
a la Avenida Central, con toda la población de la cuidad
las botas cariñosamente cuando llegaba agotado y se ti-
«En Diciembre de 1974, exactamente la noche del 23 de
raba en su hamaca, que le hablaba como a su hijo, que
ese mes, todos los proyectos y los frutos posibles futuros
lo retaba al verlo beber, que lo quería con una ternura
para mi trabajo con el cine en Tucumán, quedaron trun-
entrañable (como él a ella), tenía su historia que el mis-
cados al tener que abandonar inmediatamente el país (…)
mo Torrijos me contó. Cada mañana al salir de Río Hato
Yo, que no hice más que películas desde mi identi-
había una cantidad de gente solicitando verle, más que
dad con el conjunto del pueblo tucumano (…) tratando
todo vecinos del lugar con problemas cotidianos. Du-
de expresarme a través de sus aspiraciones (…) tuve que
rante siete días se repetía la presencia de esta viejita,
irme con el dolor y la tristeza que se siente cuando se
que nunca podía llegar a él. Intrigado de verla varias ve-
arrancan las raíces, esas raíces que con el esfuerzo de
ces, una mañana se preocupó él mismo para que fuera
tantos había construido.»
la primera en lograr verle. Así ella pudo enterarlo de su
Benito Romano, dirigente de la FOTIA, que luego
desgracia: vivía sola y sin recursos pues había perdido
desaparecerá en 1976, lo convenció de que debía irse:
la única compañía de un hijo, y con ello los medios de
«¡Pendejo de mierda, lo que le ha costado a la gente de
subsistencia.
Tucumán construirte! Te tenés que preservar».
Torrijos le preguntó: –qué le pasó a tu hijo? Ella le En 1974 había estado quince días en México, partici-
general Torrijos.
bailando en esa calle, incluyendo al ministro quien como
contestó que su hijo había matado un patrón y lo ha-
COMPADRE VAMOS PA’LANTE
pando como invitado en un Seminario sobre Cine Lati-
todos bailaba también con el vaso de ron en la mano.
bían metido preso en la isla de Coiba. –¡Qué vaina!
La DAC (Directores Argentinos Cinematográficos) hizo
noamericano organizado por la Universidad Autónoma
Esa fue la presentación, por supuesto que luego en su
–dijo Torrijos. –Y tú ¿qué sabes hacer? –Le preguntó él.
una vaquita y Gerardo partió hacia Panamá, donde tam-
y la Filmoteca. Allí conocí a Carlos Wong, quien repre-
despacho se firmó el contrato.»
–Arroz con frijoles, mi general –le contestó ella.
bién reunió a su mujer en ese entonces, Evangelina Del-
sentaba a Panamá, y con él y por su invitación hice esca-
gado y los tres hijos pequeños Andrea, Ana y Ezequiel.
las dos días para conocer este hermano país. En Panamá
Allí trabó amistad con el General Torrijos, presidente de Panamá.
–Bueno, es lo que más me gusta, así que desde mañana vas a quedarte a vivir aquí y a comandar la cocina,
Lo recibió Carlos ‘el chino’ Wong, director de la fil-
había nacido el cine con la creación hacía muy poco
«Al saber que yo era argentino, y además tucumano,
le dijo Torrijos. Desde ese día la ‘Abuela’ era la dueña
moteca y se integra al GECU (Grupo Experimental de
tiempo del GECU (Grupo Experimental de Cine Universi-
Cine Universitario), dirigido por Pedro Rivera.
Torrijos se interesó en hablar conmigo temas azuca-
de la cocina y de la atención afectiva del general en el
tario), personalmente apoyado por el General Torrijos.
reros, y era tal su información que hasta sabía que el
Fuerte de Río Hato. Todo esto así me lo contó el propio
«Gracias a la insistencia de Benito en aquellas largas
En la perspectiva de no alejarme demasiado de la
secretario general de la FOTIA se llamaba Atilio Santi-
Torrijos, acotando al final: –Lo malo, para los invitados,
trasnochadas por boliches de Avenida de Mayo, más el
Argentina, ofrecí desde una llamada telefónica la po-
llán. Durante el almuerzo que nos sirvió la ‘Abuela’, de
es que la ‘Abuela’ sólo sabe cocinar arroz con frijoles.
miedo real de otros posibles atentados terroristas con-
sibilidad de incorporarme a este grupo de trabajo, que
arroz y frijoles hablamos del peronismo, y me contó de
Esa noche con Torrijos no la olvidaré nunca, cuando
tra mi familia, es que decidí irme del país.
aceptó y resolvió mi viaje inmediato. Llegué a Panamá
su admiración por Perón desde el primer día en que él
después de la cena se tumbó en la hamaca y bebimos
l a m i r a d a d e l p u e b lo b i o g r a f í a d e g e r a r d o va l l e j o
69
Con lo que queda claro que yo en cine nunca inventé
experiencias subjetivas, de mis necesidades y aspira-
nada, todo estaba, existía en la realidad o en la memo-
ciones individuales y hacia la historia colectiva del
ria del pueblo, y mi tarea era ordenarlo, sintetizarlo y
pueblo tucumano, al que expresado siempre, hasta
expresarlo.»
que el exilio me alejó durante ocho años. Quise lograr una propuesta de amor desde las tres generaciones que
CARLOS CARELLA - ACTOR (1925-1997)
abarca el relato (…) Ese llamado Cacique Blanco, que
Conocí a Gerardo Vallejo por casualidad. Fue de
alguna vez fue obrero de un ingenio, que alzó en sus
manera extraña (…) Estábamos en Aeroparque y había
brazos a una mujer muerta por la represión, que en su
mucha gente esperando algún taxi. Él me reconoció,
ancianidad aprendió a leer y escribir, pudo curar sus
se acercó, me saludó y finalmente terminamos com-
heridas y hoy, enfrentando al futuro en la imagen de
partiendo un auto y lógicamente conversando. En ese
su nieto, puede proyectar nuevamente su humanidad y
momento no se habló de trabajar juntos. Un tiempo des-
su grandeza, recordar al hijo con dolor y también con
pués, Gerardo me acercó la propuesta de realizar la pelí-
alegría.»
cula, y sinceramente me entusiasmó mucho. Creo que se hizo un buen trabajo, pero no sólo considerándolo
En la revista Unidos, Magdalena Faillace escribió: «En El rigor del destino, la búsqueda personal que el
como individualidades. Nos esforzamos todos y mucho
niño hace de la mano de su abuelo, se presenta desde
aportó la gente tucumana porque sin ese entorno
adentro, en el entorno sufriente de las clases oprimi-
hubiera sido imposible rodar la historia. Fueron ellos
das y la gesta de ese pueblo hacia la organización de un
quienes nos regalaron, nos ofrendaron su paisaje.
movimiento obrero que le dé voz.
La película de Vallejo es un poco la historia de Tucu-
Con un lenguaje transparente, sin metáforas, Vallejo
mán (…) y sobre todo es un homenaje a los hombres
apela a nuestros afectos más hondos y primarios, des-
de la FOTIA. Estuvimos un mes en Tucumán, una
de los diálogos entre abuelo y nieto, en los que éste co-
semana en la ciudad y el resto en Tafi del Valle y en
mienza a asumir el rigor del destino que ha de realizar
tres o cuatro ingenios. Te diría que lo más importante
como proyecto, hasta las escenas de masas que eviden-
que me pasó es la relación que tuve con la gente,
cian la clara intención reivindicatoria del cineasta.
con el pueblo, que por otra parte es el gran protagonista de la película.
Como para que no lo olvidemos, este film nos devuelve un Peronismo que empezó siendo epopeya de un pueblo hacia su liberación. Con esta vivificante obra
Carlos Carella y alejandro Copley.
«Esta película es también para mi la posibilidad de in-
de militancia estética Vallejo está sugiriendo que el
tentar una búsqueda de la identidad, hacia adentro y
potencial revolucionario no se ha extinguido. Esa sín-
hacia afuera: hacia el mundo interior de mis propias
tesis de valores que recibe el niño, representante de las
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Concurso Raymundo Gleyzer
Catálogo de proyectos cinematográficos seleccionados del Concurso Raymundo Gleyzer.
CONCURSO RAYMUNDO GLEYZER centro metropolitano
24
Los nombres propios
Proper Nouns
CIUDAD DE BUENoS AIRES
CITy oF BUENoS AIRES
Documental | HD, DCP (Formato
Documentary | HD, DCP (Format
y formato final) | 70' | Español
and final format) | 70' | Spanish and
y mapuche (Subtítulos en inglés)
Mapuche (English subtitles)
DIRECToR: Fernando Dominguez
DIRECToR: Fernando Dominguez
GUIoNISTA: Fernando Dominguez
SCREENwRITER: Fernando Dominguez
PRoDUCToRA: Natalia de la Vega
PRoDUCER: Natalia de la Vega
ESTADo DEl PRoyECTo: en desarrollo
PRojECT STATUS: advanced
avanzado
development
PRESUPUESTo: $ 1.978.299
BUDGET: ARS 1,978,299
La Meseta Patagónica es un desierto en el sur del
The Patagonic plateau is a desert
planeta. En los últimos veinte años sus poblaciones
in the South of the planet. In the last
rurales se han reducido a la mitad. Los que se van
twenty years, its rural populations
BIO
Fernando Dominguez es director de
Fernando Dominguez has directed
cortometrajes como «No es mucho lo que
short films such as “No es mucho lo que heredamos de nuestro abuelo”
have been reduced by half. Those who
heredamos de nuestro abuelo», «Guanajuato» y
buscan otros rumbos lejos del trabajo duro
leave look for other places far away
«Salers», con los cuales obtiene premios y es selec-
ited from Grandpa), “Guanajuato”,
y la desolación. Los que permanecen comienzan
from harsh work and desolation.
cionado en importantes festivales del mundo. Su
and “Salers”, all of them awarded
a quedarse ciegos.
Those who stay start getting blind.
(It Is Not a Lot What We Have Inher-
and selected in important festivals
Climatic keratopathy is a strange
ópera prima, «75 habitantes, 20 casas, 300 vacas»,
La queratopatía climática es una extraña enferme-
condition affecting particularly farm-
se presenta en festivales como Mar del Plata, La
“75 habitantes, 20 casas, 300 vacas”
dad que afecta especialmente a los campesinos
ers in the plateau. First, images start
Habana, Guadalajara, Vancouver, Puebla, Docaviv,
(75 Inhabitants, 20 Houses, 300 Cows),
de la Meseta. Primero, las imágenes van desapare-
vanishing from sight. Then, from the
around the world. His first film,
was presented in festivals in Mar
mind. Only proper nouns are left of
Edoc, Trieste, Margarita, entre otros, y obtiene
ciendo de la vista. Luego, de la mente. De los lugares
places and dear ones. Those who stay
numerosos premios. El documental se estrena
Vancouver, Puebla, Docaviv, Edoc,
y seres queridos, solo quedan los nombres propios.
prefer blindness as their fate to leav-
comercialmente en Argentina, Francia y México.
Trieste, and Margarita, among others,
Quienes permanecen prefieren la ceguera como
ing the land that belongs to them.
del Plata, Havana, Guadalajara,
and won many awards. This docu-
Those who leave... will a favorable fate
Actualmente se encuentra desarrollando su nuevo
destino antes que abandonar la tierra que les perte-
await them?
proyecto documental, «Los nombres propios».
nece. Los que huyen ¿lograrán un destino propicio?
“Los nombres propios” (Proper Nouns)
and Mexico.
is the encounter with a world seen
He is currently developing his new
for the first time. And it is also a fare-
documentary project, “Los nombres
mundo visto por primera vez. Y es también una des-
well, because we will never see
propios” (Proper Nouns).
pedida, porque nunca más volveremos a verlo.
it again.
«Los nombres propios» es el encuentro con un
mentary was commercially released for the first time in Argentina, France,
CoNTACTo / CoNTACT Natalia de la Vega | ndlvega@gmail.com |
+54 9 11 6190 1844 | losnombrespropiosfilm.blogspot.com; facebook.com/lapatadejuana
pr oy ec to ga
j u r a d o/c a p ac ita d o r e s
>
TUTORES DE DIRECCIÓN DOCUMENTAL documentar Y direction tutors
Jorge Gaggero
96 CO NC UR SO RAYM UN DO GL EY ZE R ci ne de la ba se | do cu me ntal
CO NC UR SO
RAYM UN DO GL EY ZE R ci ne de la ba se
90
na do r
La lección de ARGENTINA
anatomía
Documental | HD, DCP (Form ato y formato fin al) | 90' | Españo l (Subtítulos en inglés) DIRECToRES
: Agustín Kaza h y Pablo Arévalo GUIoNISTA: Pa ula Magnani PRoDUCToRA
: Lucila Presa
Rueguet Film s
-
T
AR
Do
an
(En
DIR
and SCR
PRoD
ESTARo Dolan DEldo PRPa oyrd ECoTo: en de sarrollo PRESUPUEST o: $ 1.280.00
0
Rueg
PRojE
BUDG
Claudio Remed i
>
DE DIRECCIÓN
TUTORES DE FICCIÓN
fiction direc tion tutors
Después de 6 años de silenc io, Carlos Mat y Antonio Leiv hus (75) a (66) vuelven a poner en es paradigmátic cena la a obra teatra l «La lección de mía», una piez anatoa que fue pens Pablo Hernán ad a pa ra Zu un bi representaci a sola zarreta ón pe ro que se man tuvo en cartel durante 36 añ os. Su éxito se adjudica a la escena de de polémica snudo, pero la rebeldía de la más allá, dado obra va que cuestion a los valores y tos de nuestr precepa sociedad. Es te documenta el proceso crea l registra tivo que lleva a los autores la hi a re
After 6 Mathus bring ba
matic pl (The Ana planned
for 36 yea to the con
but the pl beyond th society’s v
document
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Cine Argentino 2015
Catálogo de Cine Argentino, edición 2015.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Televisión Argentina 2015
Catálogo de contenidos para televisión.
editorial
El affaire Murena
Libro ensayĂstico y dialĂŠctico sobre el poeta H. A. Murena, compilado a partir de entradas de Facebook. Ediciones Urania.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Acerca de la Idea de la Nada
Libro de poesía e ilustraciones de Ral Veroni. Ediciones Urania.
editorial
Doble residencia
Libro del artista visual Juan Carlos Romero. Ediciones Urania.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Mapa de los decapitados de Buenos Aires
Mapa y libro de la Cefaléutica de Buenos Aires. Biblioteca Nacional y Ediciones Urania.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Libros de artista, grabados y ediciones de bibliófilo
Catálogo de la galería de arte Mar Dulce para la Feria del Libro Antiguo.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
Calendario del tre
Calendario del Teatrito Rioplatense de Entidades. Ediciones Urania.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
El voseo y la celeste y blanca
Mapa y ensayo sobre los vínculos entre el voseo y la bandera celeste y blanca. Ediciones Urania.
Gustavo Ibarra / diseño gráfico y tipográfico
editorial
El che, el chau y nuestro amor por la CH
Mapa y ensayo sobre la CH en el río de la Plata. Ediciones Urania.