Lo studio “superespacio art y arquitectura” nasce nel 2009 per volere di 3 architetti cileni quali Manuel Peralta Lorca, Cristián Orellana Terrsy y Juan Carlos López Huerta. Lo studio partecipa come regista e artista nel mondo dell'arte e si concentra sulla ricerca della messa in discussione dei rapporti dell'arte con il circuito delle gallerie, facendo riferimento all'architettura e la città.
Avenida Vicuña Mackenna 473, piso 2 _Metro Santa Isabel Santiago de Chile (CL)
Contacto +56 9 94522453
E_mail scl.superespacio@gmail.com
Website www.superespacio.cl
_Arquitecto Manuel Augusto Peralta Lorca Santiago de Chile, 1969 Vive y trabaja en Santiago de Chile Estudios de arquitectura Universidad de Chile 1988-1996
Bienal de Arquitectura Chile 1999, expositor Muestra Nacional
Publicación “Generación del 90”, Arquitectos Chilenos, ediciones Arq, 2001, Chile
Bienal de Arquitectura Chile 2001, expositor Muestra Nacional
Co-fundador de Revista de Arquitectura y Ciudad, Spam_arq 2005, Chile www.spam-arq.cl
Co-Director Revista Spam_arq 2005 – 2007, Chile
Co-ejecutor Beca Fondart Proyecto Spam_city 2006, Chile
Exposición “Multiplication” British Councill - Museo de Arte Contemporáneo, 2006-2007, Chile
Director y fundador proyecto superespacio 2009, Chile
Ejecutor montaje “SCL 2110” y expositor invitado 2010, Chile
Exposición “Welcome Less is More” Galería Patricia Ready 2011, Chile
Exposición “El milagro de Chile” en Librería Metales Pesados 2011, Chile
Publicación AA Files 64 -Architectural Association , Londres, proyecto “Welcome Less is More”
Proyecto independiente de Gáleria Ejercicios Mosqueto 2013_2016, Chile www.ejerciciosmosqueto.cl
Exposición “Home Less is More” Museo de Arte Contemporáneo MAC 2017, Chile
Una nuova versione della Casa Farnsworth, opera emblematica dell'architettura moderna progettata dall'architetto Mies Van der Rohe, è installata nella hall del Museo de Arte Contemporáneo del Parque Forestal di Santiago del Cile. Mies Van der Rohe concepì l'edificio come un luogo di riposo nella metà del XX secolo. Questa nuova proposta, essendo una replica è adattata alle misure di un alloggio sociale cileno. Il concetto di auto-costruzione, precarietà e dilettantismo si trasformano nella forza di Home Less is More, contro la perfezione di un esempio di Architettura Moderna, paradigma per Architetti e Architettura Contemporanea.
Farnsworth ya no pertenece a Mies, ni Mies a Farnsworth. Le ha sido arrebatada al reducir su dimensión interior a las proporciones de la vivienda de emergencia en Chile. Esta transformación - estudiada en distintos modelos y escalas - no dudó en incendiar maquetas del original para esfumar ese mismo origen, y burlarse de su obsesión constructiva al recrearla en madera y plástico. El objeto ha sido ajustado para abrir una grieta en la aparente coherencia de la arquitectura moderna, y hacer evidente sus múltiples rupturas, discontinuidades y argucias. Esta casa Farnsworth de palo por fin ha sido retirada desde la naturaleza idílica para ser instalada en su lugar natural, el museo; desactivando el mito miesiano para cancelar sus aspiraciones totalizantes (disfrazadas de rigurosa modularidad geométrica), y el gastado idealismo alemán que aún se refleja en los cristales de sus múltiples copias locales de metal y mármol.
Farnsworth no longer belongs to Mies, nor Mies to Farnsworth. It has been taken away from him by reducing its internal dimensions to the proportions of emergency housing in Chile. This transformation - studied in different models and scales - did not hesitate to ignite models of the original to fade out its supposed origin, mocking its obsession with construction when remaking the house in wood and plastic. The object has thus been adjusted to open a rift in the apparent coherence of modern architecture, and to make evident its multiple ruptures, discontinuities and tricks. This wooden Farnsworth house has finally been withdrawn from the idyllic nature to be set in its more "natural" place, the museum. Defusing the Miesian myth, these operations have cancelled both the totalizing aspirations of the object (always disguised as rigorous geometric modularity), and the ragged German idealism that we still see reflected in the crystals of the multiple local copies made out of metal and marble.
_Terraza
CERCHA de Piso
16 largas 320 x 66 cm
Promedio clavos c.u. 80 en total 1280
Promedio tornillos c.u 10 en total 160
8 cortas 215 x 66 cm
Promedio clavos c.u. 64 en total 512
Promedio tornillos c.u 8 en total 64
Palos de pino cepillado
8 Piezas de 2”x3” y de longitus 122 cm
8 Piezas de 2”x4” y de longitus 127 cm
96 Piezas de 1”x3” y de longitus 320 cm
112 Piezas de 2”x3” y de longitus 58,5cm
48 Piezas de 1”x3” y de longitus 210 cm
45 Piezas de 2”x2” y de longitus 226 cm
4 Piezas de 2”x2” y de longitus 488 cm
4 Piezas de 2”x2” y de longitus 436 cm
2 Piezas de 2”x12” y de longitus 1223 cm
2 Piezas de 2”x12” y de longitus 491 cm
8 Piezas de 2”x12” y de longitus 114 cm
12 Piezas de 2”x12” y de longitus 564 cm
4 Piezas de 2”x12” y de longitus 120 cm
Perímetro de Piso
2 vigas de 2”x12” y de longitud 175 cm
2 vigas de 2”x12” y de longitud 315 cm
6 vigas de 2”x12” y de longitud 310 cm
2 Piezas de 2”x12” y de longitud 296 cm
Tornillos c.u 6 en total 72
Piso
20 planchas de 120 x 244 cm x 18 mm
Tornillos c.u 12 en total 192
Pilares
2 pilares H enseblado 2”x8” y 2”x6” de longitud 65 cm
Pilares
8 pilares H enseblado 2”x8” y 2”x6” de longitud 450 cm
Vigas de Piso
4 vigas de 2”x12” y de longitud 320 cm
2 vigas de 2”x12” y de longitud 312 cm
2 vigas de 2”x12” y de longitud 128 cm
4 vigas transversal 2” x 12” y longitud 120 cm
Tornillos c.u 9 en total 72 por las longitudines 320 cm y 312 cm
Tornillos c.u 6 en total 12 por la longitud 128 cm
Tornillos c.u 8 en total 32 por la longitud 120 cm
Envigado de Piso
10 pletinas de Madera 2”x 24 cm y longitud 244 cm
Tornillos c.u 6 en total 60
32 vigas de 2”x 2” y de longitud 110 cm
Tornillos c.u 4 en total 128
6 vigas oblicuas (cruceta) de 2”x2” y de logitud 260 cm
Tornillos c.u 6 en total 36
2 vigas obliquas de 2”x2” y logitud 130
Tornillos c.u 6 en total 12
6 planchas de 122 x 244 cm x 9 mm
2 planchas de 122 x 160 cm x 9 mm
Tornillos c.u 4 en total 120
Vigas de Techo
4 vigas de 2”x12” y de longitud 320 cm
2 vigas de 2”x12” y de longitud 312 cm
2 vigas de 2”x12” y de longitud 128 cm
4 vigas transversal 2” x 12” y longitud 120 cm
Tornillos c.u 9 en total 72 por las longitudines 320 cm y 312 cm
Tornillos c.u 6 en total 12 por la longitud 128 cm
Tornillos c.u 8 en total 32 por la longitud 120 cm
Techo y Cielo
10 pletinas de Madera 2”x 24 cm y longitud 244 cm
Tornillos c.u 6 en total 60 24 vigas de 2”x 2” y de longitud 110 cm
Tornillos c.u 4 en total 96
6 planchas de 122 x 244 cm x 9 mm
2 planchas de 122 x 160 cm x 9 mm
Tornillos c.u 4 en total 120
Escalera
3 escalones de 2”x12” y de longitud 300 cm
1 escalone de 2” x 22” y de longitud 300 cm
3 limones prefabricados en obra
Tornillos c.u 9 en total 36
Polietileno transparente
41,50 m x 3 m de alto
_Traslaciones
Traslaciones [cm] Rotaciones [Rad]
Nudo (extremidades) TX TY TZ RX RY RZ
-0.38 0.00136
_Traslaciones
0 0
Traslaciones [cm] Rotaciones [Rad]
Nudo (central) TX TY TZ RX RY RZ
-0.57 0.02118
0 0
_“Villa San Luis de Las Condes: La Memoria es lo único que nos queda”
Mediante fotografías, planos y documentos originales de la Corporación de Mejoramiento Urbano (CORMU) se cuenta la historia y el devenir del conjunto habitacional conocido como “Villa San Luis”. En ella se destacará este proyecto urbanístico como emblema de inclusión social, a través de fotografías, documentales y materiales originales, como los dividendos originales que pagaron los pobladores entre 1972 y 1973; que den cuenta que los 27 edificios y las 1038 viviendas del conjunto habitacional, fueron asignadas por el Ministerio de Vivienda en un proceso regular y participativo, donde la organización de los pobladores fue fundamental.La Villa se construyó sin contratiempos gracias a la participación de los Comités Sin Casa que postularon a las viviendas, de donde surgieron notables dirigentes que ayudaron a evitar tomas del lugar y fueron contratados, muchas veces, como obreros en la construcción de sus propios departamentos. Se fue generando entonces un profundo sentido de pertenencia y de comunidad, que se hizo visible cuando falleció Carlos Cortés, el Ministro de Vivienda de Salvador Allende, ya que los pobladores solicitaron que el conjunto habitacional llevara su nombre. Para preservar su memoria levantaron además un monumento donde instalaron una escultura que exhibía el rostro y la estampa del ministro, la cual luego de la llegada de los militares al lugar, fue ocultada durante 44 por el el dirigente Juan Carlos Larrañaga, quién murió en octubre del año pasado. Esta escultura también es parte de la exposición.
_ "Villa San Luis de Las Condes: La memoria è l'unica cosa che ci rimane "
Attraverso fotografie, piani e documenti originali della Urban Improvement Corporation (CORMU) viene raccontata la storia e l'evoluzione del complesso residenziale noto come "Villa San Luis". In esso, questo progetto urbano sarà evidenziato come emblema dell'inclusione sociale, attraverso fotografie, documentari e materiali originali, come i dividendi originali pagati dai coloni tra il 1972 e il 1973; che si rendono conto che i 27 edifici e le 1038 abitazioni del complesso residenziale sono state assegnate dal Ministero delle abitazioni in un processo regolare e partecipativo, in cui l'organizzazione dei coloni era fondamentale. La Villa fu costruita senza battute d'arresto grazie alla partecipazione dei Comitati di Senzatetto che nominarono le case, da cui emersero importanti leader che contribuirono ad evitare di prendere il posto e furono assunti, molte volte, come lavoratori nella costruzione dei propri appartamenti. In seguito è stato generato un profondo senso di appartenenza e comunità, che è diventato visibile quando Carlos Cortés, il ministro dell'alloggiamento di Salvador Allende, è morto, poiché i residenti hanno chiesto che il complesso abitativo portasse il suo nome. Per preservare la loro memoria hanno anche innalzato un monumento dove hanno installato una scultura che mostrava il volto e l'immagine del ministro, che dopo l'arrivo dei militari nel luogo, fu nascosto durante il 44 dal leader Juan Carlos Larrañaga, che morì nel mese di ottobre del 2016.
