SERIGRAFIA

FACULTAD DE ARQUITECTURA "5 DE MAYO

Universidad Autónoma "Benito Juárez de Oaxaca

SERIGRAFIA DIBUJO BIDIMENCIONAL A PC

J O S É G E R A R D O J U Á R E Z C R U Z V Á S Q U E Z V Á S Q U E Z M A N U E L A L E J A N D R O

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¿QUE ES LA SERIGRAFÍA?

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HISTORIA DE LA SERIGRAFÍA

LUGARES QUE OFRECEN ESTE SERVICIO

COSTO Y TIEMPO

MATERIALES

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APLICACION EN LA ARQUITECTURA

¿QUÉ ES LA SERIGRAFIA ?

La serigrafía es un método de estampación que nos permite transferir imágenes trazadas en una plantilla sobre una malla con tinta, a una superficie. Esta técnica puede presumir de tener miles de años de historia. Aunque no se le atribuye a ningún autor en concreto como la imprenta o la litografia, se reconoce su uso por los egipcios y los chinos, y aún hoy sigue estando a la orden del día. La serigrafía es una de las técnicas de estampación más populares del mundo gracias a su sencillez y economía.

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HISTORIA DE LA SERIGRAFIA Fijar un momento histórico que marque el inicio de la serigrafía es muy complicado. De hecho, la serigrafía tal y como la conocemos hoy en día es, más bien, la evolución natural de un conjunto técnicas de estampación que se desarrollaron en distintas culturas y épocas antiguas y acabaron derivando en la serigrafía.

Todas esas formas de estampación milenarias tenían algo en común, el uso de plantillas y las podemos catalogar bajo el amplio abanico del estarcido.

El origen del estarcido es tan antiguo como la humanidad misma, de hecho, podemos encontrar numerosos ejemplos a lo largo de todo el periodo del pleistoceno y el holoceno. En esta época las plantillas y tintes eran muy rudimentarios pero marcaron el inicio del desarrollo artístico del ser humano.

Un ejemplo de estarcido prehistórico lo encontramos en la Cueva de las Manos en el río Pinturas en Argentina. En ella encontramos un enorme mural con manos estarcidas datado en el 7350 a C. Saltando un poco en el espacio y en el tiempo, en las islas Fiyi situamos un ejemplo más evolucionado de estarcido que nos acerca a la futura serigrafía. Los nativos de esta cultura utilizaban hojas de plátano recortadas con distintos motivos que colocaban sobre los tejidos, y aplicaban sobre ellas pinturas naturales coloreando el soporte.

Unos años más tarde, en el 2500 a. C. los egipcios y griegos utilizaban el estarcido de forma habitual para aplicar decoraciones a paredes y objetos cotidianos.

El principal problema de el estarcido y el uso de plantillas es encontrar una forma de vincular áreas aisladas dentro del dibujo.

Este problema se ha solucionado colocando puentes entre las distintas piezas de la plantilla pero el resultado no es idóneo para conseguir unos diseños limpios y de calidad. Era necesario encontrar un método que librara los puentes y permitiera estampar los diseños con un resultado óptimo.

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NACIMIENTO DE LA SERIGRAFIA La primera forma de serigrafía reconocible aparece en China durante la dinastía Song (960 ac – 1279 dc). La técnica se extendió por Asia llegando hasta Japón, donde la tomaron y perfeccionaron durante años combinándola con la xilografía y la pintura.

Unos siglos después, en torno al 1600, comenzaron a llegar a Europa algunas representaciones artísticas japonesas excepcionales para el momento. No estaban hechas con estarcidos, no tenían puentes, habían sido creadas por plantillas sobre cabellos humanos muy tensados y pegados en un marco.

Cien años más tarde, en el s.XVIII, la expedición del estadounidense Matthew C. Perry forzó la apertura del Japón más tradicional al mundo occidental y comenzaron a llegar algunas de las técnicas artísticas más tradicionales como el katagami, que llegó a tener un gran éxito. La serigrafía comenzó a expandirse con el desarrollo del comercio de la seda y rápidamente se encontró un uso comercial de la técnica.

EL DESARROLLO COMERCIAL Para encontrar la primera patente de la técnica serigráfica debemos saltar hasta el 1907. Este año, un rotulista estadounidense

llamado

Samuel

Simon

consiguió

perfeccionar el bastidor de madera con seda muy tensada y creó una emulsión que permitía bloquear parte de la pantalla y dejar al descubierto otra parte con el diseño elegido.

Su patente fue una revolución en el sector de los rotulistas pues les permitía imprimir rótulos en serie. Y no solo rótulos, rápidamente se vio el potencial de esta forma de estampar y se aplicó a todo tipo de objetos.

Ante tal avance, la técnica de la serigrafía se mantuvo en secreto en el mundo occidental con políticas muy estrictas para evitar que los competidores pudieran descubrir el truco. Entonces, llegó la guerra.

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En 1910 la I Guerra Mundial hizo que cambiara todo. El secreto de la serigrafía dejó de estar en manos de unos pocos y se popularizó por todo EE.UU. Durante estos años se utilizó para estampar banderas, carteles, pancartas y panfletos publicitarios en serie. Y, cómo en todas las guerras, si se trataba de algo útil y necesario, se potenció su investigación para favorecer el desarrollo de la técnica.

En estos años, Roy Beck, Charles Peter y Edward Owens comenzaron a experimentar con químicos fotoreactivos que permitieran elaborar las plantillas de forma más rápida a través de emulsiones fotosensibles. ¡Y lo consiguieron!

Aunque tuvieron que pasar aún varios años para que su uso se extendiera.

En 1914 otra patetente de la serigrafía sale a la luz. En este caso de la mano del publicista John Pilsworth, que creó el método Selectasine mediante el cual se pueden hacer serigrafías multicolor con una única pantalla.

Desde 1915 se extendió el uso de la serigrafía fotográfica y se comenzó a aplicar en textil. En 1924 aparece una nueva patente de la serigrafía, en este caso una mesa muy similar a los actuales pulpos serigráficos.

Durante estos años, en Europa la técnica permaneció aletargada y con una expansión muy lenta.

Hasta ahora el uso que se le había dado a la serigrafía había sido principalmente comercial pero, a partir de los años 20, los artistas empezaron a interesarse por la técnica y los productores por los artistas.

Fueron muchos los artistas gráficos del movimiento Art Decó y Art Nouveau los que decidieron tomar la serigrafía cómo bandera. Fue tal la demanda que en 1922 se abrió en EE.UU. la primera tienda de venta exclusiva de material de serigrafía.

Andy Wharhol se convirtió en el máximo exponente de la serigrafía con sus famosas obras de Marilyn o la Cambells soup can. Las siguientes fotografías nos muestran los momentos exactos en los que se estaba produciendo esta obra con serigrafía.

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Algunos lugares que ofrecen el servicio EN LA CIUDAD DE OAXACA

ISHUAKARA CASA ESTUDIO OAXACA

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JR IMPRESIONES

ÁLVARO L. DIEGUES 114 INFONAVIT, PRIMERO DE MAYO, 68027 OAXACA DE JUÁREZ, OAX. HORARIOS: DE 9:00AM A 9:00PM NÚMERO TELEFÓNICO: 9515236466

03

ESPACIO ARTS&CRAFTS

CALLE 6 OTE. 108, CUAUHTEMOC, 68030 OAXACA DE JUÁREZ, OAX. HORARIOS: • SÁBADOS DE 10:00 AM – 5:00 PM • DOMINGOS DE 10:00 AM – 3:00 PM NÚMERO TELEFÓNICO: 9512560849

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ISPO (IMPRESIÓN, SERIGRAFÍA Y PUBLICIDAD DE OAXACA)

DE HORNOS 916, ROMA, 71228 OAXACA DE JUÁREZ, OAX. HORARIOS: LUNES A VIERNES: 10:00AM – 7:00PM SÁBADO: 10:00AM – 2:00PM NÚMERO TELEFÓNICO: 9515031938

02

COSIJOPÍ 208, RUTA INDEPENDENCIA, CENTRO, 68000 OAXACA DE JUÁREZ, OAX. HORARIOS: • MIÉRCOLES DE 10:00 AM-2:00PM Y DE 4:00PM8:00PM • JUEVES DE 10:00 AM-2:00PM Y DE 4:00PM8:00PM • SÁBADOS DE 10:00 AM – 2:00 PM NÚMERO TELEFÓNICO: 9514229632

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SERIGRAFÍA

MIER Y TERÁN SN, ZONA LUNES FEB 09, ARTICULO 123 PONIENTE, 68103 OAXACA DE JUÁREZ, OAX. HORARIOS: LUNES A VIERNES: 9:00AM – 7:00PM NÚMERO TELEFÓNICO: 9512136250

06 SERIGRAFÍA ON- LINE OAXACA

CALLE DE ANTEQUERA 204, SAN FRANCISCO, 68164 OAXACA DE JUÁREZ, OAX. HORARIOS: ABIERTO LAS 24HORAS NÚMERO TELEFÓNICO:9512177341

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Costos SERIGRAFÍA EN TELA TAMAÑO CARTA DE UN SOLO COLOR: A 45 C/U POR 12 PIEZAS Y POR MÁS DE 12 PIEZAS EL PRECIO VARÍA ENTRE LOS 35 O 30 PESOS POR PIEZA

CUANDO SE REVÉLELA IMÁGENES GRANDES O MUY COMPLEJAS SE COBRA UN EXTRA POR LA REVELACIÓN QUE VARÍA DEPENDIENDO EL TAMAÑO ENTRE LO 200 A 250 PESOS

SERIGRAFÍA EN TELA TAMAÑO CARTA CON 3 COLORES O MÁS: A 50 O 60 C/U POR 12 PIEZAS Y POR MÁS DE 12 PIEZAS EL PRECIO VARÍA ENTRE LOS 40 O 50 PESOS POR PIEZA

SERIGRAFÍA EN TAZAS DE UN SOLO COLOR: 12 A 15 PESOS POR PIEZA Y POR MÁS DE 12 PIEZAS EL PRECIO VARÍA ENTRE LOS 10 O 8 PESOS

SERIGRAFÍA EN TELA TAMAÑO OFICIO DE UN SOLO COLOR: 50 C/U POR 10 PIEZAS Y POR MÁS DE 10 PIEZAS EL PRECIO VARÍA ENTRE LOS 35 O 40 PESOS POR PIEZA

SERIGRAFÍA EN TAZAS DE 3 O MÁS COLORES: 18 O 20 PESOS POR PIEZA Y POR MÁS DE 15 PIEZAS EL PRECIO VARÍA ENTRE LOS 18 PESOS O EN OCASIONES HASTA 15 PESOS CADA UNO.

SERIGRAFÍA EN TELA TAMAÑO OFICIO CON 3 COLORES O MÁS: 60 O 70 /U POR 10 PIEZAS Y POR MÁS DE 10 PIEZAS EL PRECIO VARÍA ENTRE LOS 50 O 55 PESOS POR PIEZA

Tiempo EL TIEMPO DE ELABORACIÓN VARÍA SEGÚN EL CARGO DE TRABAJO QUE TENGA EL ESTUDIO, PERO REGULARMENTE LA PARTE DE LA REVELACIÓN DE LA IMAGEN Y TRABAJAR EL EN DISEÑO TARDE DE 2 A 3 DÍAS Y LA ENTREGA DE PRODUCTOS PUEDE TARDAR ENTRE 5 DÍAS O UNA SEMANA, ESTO VARIA TODO DEPENDIENDO DE LA CARGA DE TRABAJO DEL ESTUDIO PERO REGULARMENTE UNA SEMANA ES EL TIEMPO MÁXIMO

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Materiales EL BASTIDOR La pantalla es el elemento básico de todo serigrafista. En ella se plasman los diseños y permite transferirlos al soporte. Está compuesta de un bastidor de madera o de metal y una malla tensada que por regla general suele ser tela de nylon monofilamento. Es de vital importancia que todo esté muy tenso, si la madera o la tela se comban, no nos servirá para nada.

LA RACLETA La racleta, también llamada rasqueta o rasero, es una herramienta que nos permite distribuir la tinta sobre la malla para estamparla en el soporte. Es una herramienta fundamental. Las puedes encontrar de muchos tipos, tamaños y formas distintas pero generalmente están compuestas por un mango o zona de agarre de madera o de metal y una hoja de goma . Es importante que el tamaño de la racleta sea ligeramente inferior al interior de la pantalla para abarcar el tamaño de todo el diseño.

LAS EMULSIONES Para hacer la plantilla en la pantalla existen distintos procedimientos. El más habitual es el uso de emulsiones fotosensibles. Este método es similar al proceso fotográfico. La emulsión se aplica sobre la pantalla y se endurece al exponerla a la luz. Las zonas opacas del fotolito impiden que la luz incida sobre la emulsión que permanece blanda y puede eliminarse con agua.

Otro procedimiento es el dibujo directo, el Screen Filler permite pintar directamente sobre la pantalla de serigrafía creando una película opaca que impide el paso de la tinta.

A diferencia que la emulsión fotosensible no necesita insolado.

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LAS TINTAS Las tintas para serigrafía son un compuesto de textura gelatinosa o viscosa que se aplica directamente sobre la malla y se extiende con la racleta. En el mercado puedes encontrar tintas de todos los colores para todo tipo de soportes. Asegúrate de escoger la tinta adecuada.

SOPORTES l soporte es el material sobre el cual vamos a estampar. Gracias a la versatilidad de esta técnica podemos estampar sobre casi cualquier cosa utilizando las tintas adecuadas. Por ejemplo: Ropa, papel pintado, etiquetas, rótulos de plástico o de metal…

OTROS MATERIALES

emulsionador o aplicador especial para distribuir la emulsión. emulsión fotosensible solvente para emulsión fotosensible. disolvente para tinta, líquido para mezclar con el color para que no se seque. inmediatamente y se pueda usar en el marco lámpara especial para serigrafía o foco para jardín. esponja. cinta adhesiva.

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Formato

Para impresión en serigrafía en carteles publicitarios, se admiten los siguientes archivos en formato .vectorial .EPS, .PDF, .AI, .CDR Detalles que has de tener en cuenta a la hora de realizar tu diseño: - Diseñado en formato vectorial - Medidas a tamaño real sin márgenes de corte.

- Textos alejados de los laterales al menos 4cm para evitar que al colocar los ojales (si los lleva) sean mordidos por estos.

Todos los archivos deben tener al menos 300 ppp o formato vectorial.

Si tu archivo no es de 300 ppp, no podrás aumentar la resolución del archivo. Esto se denomina «aumento de resolución» y dará como resultado una imagen borrosa.

Si estás creando tu archivo en Adobe Illustrator u otro software basado en vectores, simplemente dimensiona tu imagen al tamaño que deseas que se imprima.

Modo de color: Los colores que conforman el diseño deben venir identificados con el número de color Pantone de la paleta Solid Coated, dado que

Resolución: La resolución no es un concepto a tener en cuenta en este tipo de archivos dado que es imprecindible que vengan diseñados en forma vectorial.

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los colores de esa paleta serán los que aplicaremos en la fabricación.

Aplicacion en la arquitectura La incorporación del vidrio serigrafiado, en cualquier tipo de infraestructura es cada vez más frecuente, debido en parte a su gran resistencia y funcionalidad que permite crear espacios serigrafía en vidrio – Tore Movistar Barcelona personalizados.

El vidrio se serigrafía al aplicar pintura cerámica de colores en la superficie del material durante el tratamiento térmico del mismo.

El esmalte queda vitrificado, formando una misma masa con el cristal. Estas impresiones se hacen sobre vidrio templado o laminado.

Es un material versátil que puede ser usado tanto en áreas exteriores como interiores sin ningún problema.

serigrafia en vidrio mampara ducha

Serigrafía en vidrio en fachadas Es una buena elección como envolvente de los edificios, pudiendo seleccionar el color deseado y la opacidad o translucidez requerida, obteniendo resultados personalizados y de gran calidad.

A través de esta impresión sobre el vidrio se consiguen estéticas de lo más variadas.

En este edificio se utilizó vidrio serigrafiado en blanco serigrafía en vidrio – Tore Movistar Barcelona para la fachada, simulando un entramado de troncos en un bosque, creando un leve efecto de privacidad en el interior.

El estudio Tejedor y Linares recurre a la serigrafía en vidrio personalizada para el teatro romano de Málaga.

La fachada contiene una imagen de la Lex Flavia Malacitana, una placa con las leyes romanas. Sus tonos cobrizos encajan con el entorno.

Tejedor y Linares – teatro Romano Málaga

Jan Hendrix SIGNOS DE ORIGEN / 2004.

Tres fachadas de cristal templado, intervenidas con serigrafía. En colaboración con Uzyel Karp. Centro de Diseño, cine y televisión, CENTRO.

Ubicación: Sierra Mojada 415, Ciudad de México.

Medidas: 10 x 20 m., 10 x 20 m., 5 x 20 m.

Arquitectos: Alejandro Hernández Gálvez, Juan Carlos Tello y Salvador Arroyo.

Producción: Hendrix+Studio.

Fotos: Cesar Flores.

La trama compleja de experiencias visuales y culturales corren por todo objeto señalado por Jan, así como ser especialista en retratar la vida botánica en cientos de fotos; sin olvidar la referencia en la búsqueda de posibilidades técnicas y sensibles para la serigrafía.