Boletín Cultural. Edición Especial Día Internacional de la Danza 2021

SOPETRÁN CULTURAL Día Internacional de la Danza

BOLETÍN NO. 2 . Abril 29/2021 Edición Especial

1

BAILAR Bailar para mi significa muchas cosas, bailar me hace sentirme en otro mundo, un mundo de fantasía, donde soy, y estoy expresando con mi cuerpo emociones y sentimientos que surgen en ese momento.

Bailar nos relaja nos hace pensar cosas positivas, nos ayudan en nuestro estado físico, mental y emocional, nos ayuda a sentirnos libres y nos sana por dentro.

En la vida hay días buenos y días malos, especialmente en esos días malos, te encuentras solo en casa pon música y empieza a bailar, déjate llevar por la música solo piensa en ser feliz y te darás cuenta que ese día no es tan malo, no importa que no sepas bailar o no seas una profesional solo concéntrate en la música y disfruta, tu día cambiará para bien.

Por: Yenifer García Paniagua Bailarina Grupo de Proyección.

Corporación Grupo GEA

2

IMPORTANCIA DE LA ACTIVIDAD FÍSICA Por: Maritza Montoya Docente de Danza.

Coordinadora del Grupo de Proyección.

Corporación Grupo GEA.

Primero que todo debemos tener claro que la actividad física son todas esas funciones que podemos realizar seguidamente, sin necesidad de ir a un gimnasio, son todos esos movimientos que se pueden realizar día a día, como son:

o o o

Caminar Trotar Bailar (Rumba aeróbica, hidro-aeróbicos)

La actividad física es de vital importancia, no solo porque ayuda a perder peso, sino porque disminuye el riesgo de sufrir algunas enfermedades como son:

o o o o

La obesidad Diabetes Hipertensión Enfermedades cardiovasculares 3

Cuando realizamos actividad física, también estamos combatiendo el sedentarismo. La inactividad física es el cuarto factor de riesgo de muerte en el mundo, según la Organización Mundial de la Salud; el sedentarismo es la principal razón de enfermedades como el cáncer de mama y de colon, la diabetes y una gran cantidad de afecciones y enfermedades.

RECOMENDACIONES: o o o

Camine en lugar de usar medios de transporte Cambie 10 minutos de televisión por 2 vueltas a la manzana trotando Utilice las escaleras en vez del ascensor

Recordemos que la actividad física no necesariamente debe ser de elevada intensidad. Lo primero que debe hacer una persona inactiva es iniciar a ponerse en movimiento, aunque solo lo haga por unos minutos al día, así dará inicio a un estilo de vida saludable.

4

ALBERTO LONDOÑO: UNA INSPIRACIÓN PARA DANZA FOLCLÓRICA COLOMBIANA

Por: Mónica Cecilia Suárez Ph. D Territorio, Patrimonio y Cultura.

Bailarina Profesional.

Directora Corporación Grupo GEA. 5

En este grupo que para aquel entonces se

Alberto Londoño nació en Medellín el 17 de mayo de 1937, y trabajó por la danza folclórica durante 65 años, hasta el día de su fallecimiento El 02 de noviembre de 2020. Su trayectoria investigativa, su habilidad para la escritura y su ritmo para bailar lo llevan a ser hoy el escritor más importante de la danza folclórica colombiana.

¿Cómo fueron sus inicios?

Alberto Londoño, era apenas un jovencito con muchos sueños de progreso, así que cuando terminó el bachillerato buscó un empleo y logró ubicarse en la famosa fábrica de telas de aquel entonces en Medellín: Fabrica de Tejidos El Condor S.A. más conocida como Tejicondor. Esta empresa tenía un grupo de danzas que, por supuesto tenía los mejores vestuarios, siendo esta una forma de posicionar las telas, pero también era una manera de favorecer, visibilizar y patrocinar diversidad folclórica de nuestro país.

llamaba: Conjunto Típico Tejicondor de Medellín, era un espacio para estudiar la danza, la música, el vestuario y las coreografías nacionales. Alberto estuvo allí desde 1954 hasta 1956, durante 3 años pensaba que era mucho mejor ser bailarín que operario, le encantaba bailar, le parecía tan bueno que pensaba: “Pues si a mí me pueden pagar por bailar, pues mejor me vuelvo bailarín”. Así que, con el riesgo que todo paisa, emprende su aventura a otras tierras, se va para Bogotá a buscar las mejores academias para seguir aprendiendo de la danza. Fue así como se encontró con la Academia de Jacinto Jaramillo, donde estuvo desde 1957 hasta 1960. Su aventura fue mucho más interesante cuando comienza a pisar diferentes ciudades, festivales folclóricos del país, ferias, centros culturales, coliseos y teatros.

¿Realizó aportes a la academia?

Después de 6 años de trayectoria como bailarín amplía su profesión y decide comenzar su carrera como docente de danza folclórica colombiana. Funda varios grupos, pero quizá uno de sus aportes más importantes para la danza fue su participación como fundador de la Escuela Popular de Arte (EPA) en su querida Medellín, donde apasionó a otros bailarines durante 22 años, desde 1967 hasta 1989.

6

En la EPA, una escuela que en su momento fue quizá la más importante para el estudio del folclor colombiano, se desempeñó como Profesor, Coordinador de Sección de Danzas, Jefe de Departamento de Investigación, y Director del Grupo de Proyección. Cuenta la historia que siendo el Director del Grupo de Proyección de la EPA ganó medalla de oro y fue declarado fuera de concurso en el Festival Folclórico de Ibagué en los años de 1967 y 1968.

Pero ahí no termina su labor con la Danza Colombiana, él pensaba que era importante seguir conociendo nuestras manifestaciones folclóricas, así que en su afán de valorar lo propio, fue Cofundador del Centro de Estudios y Promociones Folclóricas (CIPROFOLK), perteneció a Centro de Estudios Folclóricos (CEF) y fue cofundador del Departamento de Investigación de la Escuela Popular de Arte (DIEPA). Estas tres organizaciones folclóricas fueron su plataforma de lanzamiento para hacer trabajos de campo, salir a cada zona, región y vereda a participar y documentar como bailábamos los colombianos, nuestros instrumentos musicales, los objetos en la escena, los elementos rituales y decorativos (la parafernalia), Alberto se preguntaba ¿cómo era la rítmica?, ¿cómo se vestían?, ¿cómo se movían por el espacio?, y esto fue sin duda uno de los focos de nacimiento de la investigación de danza folclórica en Colombia.

No contento con su labor en la EPA, decidió extender su trabajo a otras organizaciones de educación superior. Así que, tocando las puertas, se abrió una muy importante en la Universidad de Antioquia (UDeA). Era el año de 1967 cuando fundó el Grupo Experimental De Danza Udea, allí fue Director hasta el año de 1991. Contando así 24 años de labor con Bienestar Universitario, convocando estudiantes de todas las áreas del conocimiento a bailar, y a hacer importantes procesos de circulación en diferentes eventos del país. En 1975 se integra como profesor de catedra, dictando: DANZA I y DANZA II del pregrado en Educación Física de la Facultad de Educación, combinando así la puesta en escena y el trabajo docente, que luego se vería multiplicado en las escuelas y colegios del Departamento. Para el año 1991, iba cumpliendo 15 años como docente en educación superior fortaleciendo el ámbito de la danza en el país.

Su intenso amor por baile lo llevó a ser el Director y creador del Grupo Tambores, una compañía para la investigación del grupo Experimental de Danzas de la UDeA. Director y fundador de los grupos: Fuego TropicanoMedellín, (1960), Ballet Folclórico los KatíosMedellín (1966), Universidad Pontificia Bolivariana y Grupo de Danzas PantexMedellín (1967).

7

Director grupo de danzas Everfit IndulanaMedellín (1971 a 1979). Buscando así una visibilización de la danza en otros espacios académicos y no académicos.

¿Cómo fue su proceso como creador?

Durante su vida artística, Alberto Londoño creó más de 40 coreografías en danza tradicional de las cuatro zonas culturales de Colombia, las que fueron publicadas en 1981 en el libro “Danzas Colombianas de Proyección Folclórica” editado por la editorial UdeA. Para él fue el inicio de una serie de libros que contribuyó a todo el sector de la danza y de la investigación cultural, así como a la educación física, la antropología, la historia y los estudios sociales de nuestro país.

Con los alumnos de la Escuela Popular de Arte (EPA) realizó trabajos experimentales escénicos basados en lo mitos colombianos como las obras: “La Patasola” y “La Madremonte”. En labores del campo como “La Vaquería”, en tradiciones colombianas como “La Novena Navideña” y en situaciones sociales como la obra “Vivienda de Tugurios”.

Con el grupo Experimental de Danzas de la Universidad de Antioquia UdeA creó obras

experimentales basadas en la danza folclórica tales como: “La Jorikamba”, “La Cosechera”, “Rajando Leña”, “Fiesta en la Montaña”, “Trapo rojo Trapo a Azul”. Así como en labores tradicionales con un contenido crítico y simbólico con sello colombiano: “La cosecha del arroz”, “Los Trapiches”, “La Mina”, “Construcción de la Vivienda campesina”, y “Paisas y Café”.

Un Alberto ya maduro en el campo danzario, promovió versiones coreográficas de danzas en formato 2, es decir danza por pareja, cuando la mayoría de danzas folclóricas eran realizadas en grupo: el currulao, el bambuco, las vueltas, la danza de la canoa y una versión original de la danza del tres fueron parte de su campo experimental. Todas estas creaciones se apoyaron en la investigación de su trabajo de campo y de biblioteca, con un colectivo en el que participaron todos los integrantes del grupo Experimental De Banas de la UdeA.

¿Cómo fue su trabajo como gestor cultural?

Alberto Londoño también fue un promotor de eventos y espectáculos artísticos del arte danzario en formato 2; creando la marca “Danza Por Pareja”.

8

Además, su trayectoria y conocimiento del sector lo llevaron a ser: •

•

Fue además el Director, fundador principal, y autor del nombre “Muestra Latinoamericana De Baile Folclórico Por Pareja”; evento que nació en Bogotá (Colombia) en 1993, como una idea original de Alberto Londoño y desde entonces se realiza cada año en un país diferente de Latinoamérica.

•

•

• •

Socio fundador y presidente del Consejo Antioqueño de Danza (CONDANZA) de 1995 al año 2000.

Miembro del Primer Consejo Nacional de la Danza, creado por el Ministerio de Cultura de Colombia de 1996 a 1998.

Consejero Cultural en representación del área de Danzas en el Municipio de Medellín en el periodo de 2000 a 2004.

Vicepresidente de la Muestra Latinoamericana de Baile por Pareja desde 1993 Director vitalicio del Festival de Danza por Pareja “Danza Colombia”.

Delegado de la ministra de cultura al Consejo Nacional de la Danza, período 2012-2014.

Cumpliendo de esta manera con compromisos sociales y políticos asociados al campo de la cultura y en especial al campo del movimiento corporal.

9

¿Es su trabajo solo desarrollado en Colombia?

Alberto Londoño abre sus fronteras dictando talleres de intercambio cultural de danza folclórica colombiana en la Universidad Central de Quito (Ecuador), Universidad de san Marcos de Lima (Perú), Escuela de Educación Física de la Paz (Bolivia). Fue ponente en la Primera y en la Segunda Conferencia de Arte popular en Lima (Perú) en el año 2000 y en Sao Paulo (Brasil) en el 2001. Delegado por Colombia en las Muestras Latinoamericanas de Baile Folclórico por Parejas de: Costa Rica, Chile, México, Perú, Panamá, Argentina y Ecuador.

Fue, además, Miembro del Consejo Internacional De La Danza CID- UNESCO- Con matrícula 13039, lo cual permitía gestionar con organismos internacionales los festivales, eventos y formaciones en las que participaba.

Su trabajo, fue entonces, reconocido en diferentes países y en disímiles contextos. Sin dejar de lado la escritura, y publicando libros como: “Danzas Colombianas” (1988) y “Baila Colombia” (1995)”, así como publicaciones conjuntas entre las que se destaca el libro “Tres Danzas de Mompox” (1969) y en su etapa más adulta la generación de libros digitales como: “El Cuento de la Danza”, publicado por la Corporación Grupo GEA: Gestión Estratégica en Acción (2016), en el Municipio de Sopetrán.

Todo un trabajo para la danza le permitió recibir en vida reconocimientos importantes por su trabajo cultural y con la danza folclórica de: Universidad Central de Quito (Ecuador), Universidad de San Marcos (Lima, Perú), Universidad de BíoBío de Concepción (Chile), Alcaldías de Viña del Mar y la de San Bernardo (Chile), Alcaldía Ciudad de Panamá (Panamá), Alcaldía Municipio de la Ceja (Antioquia), Congreso Nacional de la República de Colombia (2009), un sin número reconocimiento en eventos folclóricos en todo Colombia. Y como si fuera poco fue Condecorado con la GRAN ORDEN MINISTERIO DE CULTURA (2009), entregado por la ministra la Dra. Paula Marcela Moreno Zapata, que en un acto especial realizado en el Palacio de Nariño y con la asistencia de los más destacados maestros de todos los géneros de la danza de Colombia, así como embajadores de la República del Salvador y la República de China, recibió con todos los honores su reconocimiento y valoración hecha en el campo de la danza.

El 2 de noviembre del 2020 se nos fue un colega, maestro y amigo, pero su vida para la danza seguirá siendo una inspiración para los que nos quedamos, su cuerpo danzante se ha ido, pero nos deja un enorme legado de videos y letras para pensarnos como cultura, para generar nuevos procesos de identidad en un 10mundo cambiante.

Aun cuando la cultura sea dinámica y la

Hoy en el 2021 la multiculturalidad en Colombia

identidad también, Alberto Londoño nos muestra que como colectivo colombiano tenemos una identidad heterogénea que se sigue diversificando todavía más en estos tiempos digitales, donde el acceso a la información es cada día es más amplio y disponible. Su amor por la danza fue tan profundo que se ha convertido en una historia de vida para el sector, y sus investigaciones son hoy modelos para abordar la metodología y las técnicas relacionadas con la danza. Sus preguntas de cómo nos vemos ante los otros y cómo nos vemos a nosotros mismos evocan un sentido de pertenencia y autovaloración por lo propio, donde el límite del cuerpo, el límite geográfico y el límite temporal, nos muestran un fenómeno social diverso.

También somos étnicos: indígenas, afros, y seguramente todos mestizos en nuestro ADN. En la danza folclórica se refleja la multiculturalidad no como un concepto sino como una realidad hecha movimiento, ritmo, música, instrumentos, vestuario, escenografía, maquillaje, iluminación, parafernalia

sigue siendo cambiante por los fenómenos de migración, por la globalización, entonces ¿qué aspectos de nuestra colombianidad seguirán? ¿Cuáles aspectos cambiaran?, de nosotros depende…puesto que las leyes en nuestro país no son suficientes para proteger los derechos diferenciados y porque la violencia en Colombia sigue siendo un pilar de destrucción de lo minoritario, de lo lejano, de lo aislado, en donde también es necesario afirmarnos como colombianos, valorarnos como colectivo, resignificarnos en procesos sociales y creativos, en este tiempo presente y en un mundo cambiante que arrasa lo local sino está fortalecido.

El Maestro Alberto Londoño nos invita a una consciencia cultural, donde la base es la danza y por ende el reflejo de significados sociales en torno a la diferencia regional y local. Nuestros entramados simbólicos, valores, prácticas y representaciones piden a gritos ser reconocidas en la cotidianidad, en el hábito, en el entorno inmediato y en el entorno externo y abstracto que es el mundo. Alberto Londoño nos deja un legado: la co-creación de la realidad y la construcción de nuestra historia por medio de la danza.

11

CORPORACIÓN GRUPO GEA

Datos Corporación Grupo Gea Aula Virtual GEA: https://grupogea.com.co/aulavirtualgea/ Blog GEA: https://corpogrupogea.wordpress.com/publicaciones/ Whatsapp GRUPO GEA: +57 313 6480298

12