VarosiBook H v02

2

3 Bárcsak végig elkísértek volna drága Szüleim és szeretett Testvérem ezen a hosszú úton, és de jó is lenne most együtt visszatekinteni, nevetni és sírni… Nekik, valamint a két csodás lányomnak, Villőnek és Mira Rózának ajánlom ezt a könyvet.

4 Városi Gábor © 2022

Köszönöm a könyv írójának, aranytollú Nagy Tamás barátomnak, aki kíméletlenül szarkasztikus, gyakran igencsak kellemetlen igazmondásával 32 esztendeje próbál jóban rosszban a földön tartani, hogy művészként és emberként ne vesszek oda a hedonizmus hullámaiban. Köszönet Lelkes Laci grafikusművész, egyetemi professzor barátomnak, aki négy évtizede a Kisképző óta tanít, motivál a teremtésre, ám kíméletlenül és éleslátóan kritizálja munkáimat, és aki nélkül ez a kötet nem válhatott volna önálló műalkotássá.

5

6

Nagyon köszönöm a könyv szerzőinek, Nagy Tamásnak a kíméletlenül szarkasztikus igazmondását és Lelkes Lászlónak odaadó szakmaiságát és egyedi grafikai látásmódját, Gáspár Zoltánnak segítőkész grafikai előkészítő munkáját, valamint Harci Tamásnak, Kisbalázs Csillának és Tari Istvánnak a professzionális nyomdai kivitelezést. Köszönöm a baráti szeretettel töltött hosszú hónapokig tartó kreatív alkotómunkát!

Köszönöm továbbá Bojár Iván Andrásnak, Lelkes Lacinak és Kozák Csabikának, hogy írásaikkal, Gábor Zoltánnak grafikáival, Ö r k é n y i A d r i n a k p e d i g , h o g y f o t ó i v a l h o z z á j á r u l t a könyv teljességéhez. Köszönöm mestereimnek, Tölg-Molnár Zoltánnak, Sáros László Györgynek, Dienes Gábornak, Kokas Ignácnak és Victor Vasarelynek a sok időt, türelmet és a bölcs kritikus tanítást.

Nagyon köszönöm a festmények létrehozásában Erdész László, Gloviczki Gábor, Gergely Boróka és Nagy Ágoston, mint közreműködő alkotótársak kiváló munkáját. Külön köszönöm Arian Jovicsnak, Vojcehovszkij Ricsinek és Darabos Györgynek a fantasztikus fotókat Nagyon köszönöm zseniális építész barátaimnak, Nagy-Miticzky Szabolcsnak, Hartvig Lajosnak, Bánáti Bélának, Sárkány Bencének, Medvegy Péternek, Rőth Renátának, Lázár Ferencnek, Sáros László Györgynek, Szabó D. Gábornak, Berta Györgynek, Ziszidisz Nikosznak, Szőke Katának, Vesztergom Ádámnak, Őrley Balázsnak, Auer Attilának, Borbély Ferencnek, hogy elviselték rendhagyó gondolkodásomat

Köszönet a szobrok születésében közreműködő alkotótársaknak, Neumann Máténak, Takács Máténak, Czakó Ritának, Koponyás Gábornak, Lakics Péternek, Jakab Róbertnek, Jüllich Ádámnak, Jüllich Anikónak, Schubert Tamásnak, Borbély Ferencnek, Rákosy Ferencnek, Rákosy Eszternek, Vejmola Andrásnak és Sabján Attilának. Külön köszönet mecénásaimnak, Kígyóssy Zsolt Istvánnak, Hovány Mártonnak, Jüllich Ádámnak, Rákosy Ferencnek és Illés Tamásnak. Köszönet az angol fordításért Dr. Horváth Dórának, Patrick Taylernek és Mózner Lászlónak. Köszönet Bodnár Biankának és Szilassy Zoltánnak. a közönséggel való kapcsolattartásért Városi Gábor

7

8 Tartalom Ki Városi Gábor? 11 Kisképző így kezdődött 14 The 14 carat Volvo svéd ösztöndíj 1987 ben 38 Párizs és Vasarely álmok és ébredés 40 Korai munkák 48 Ikarusz padlót fog magasról lehet nagyot esni 56 A turistacsapda művészete házi Deutsch und spoiler haare 58 A Főnix Ars Poeticája ‘carpe diem’ 61 Lírai Absztrakt 62 A Zen világsiker kettes számrendszerben 72 Brazil Rio, Coelho, varázslat 84 Városi Nudes ‘utrius sexus’ 110 Az utazó tekintetek, pillanatok, sorsok 126 Lélek-festmények ami a pillanaton túl van 148 Üvegplasztikák a művész és az anyag akarata 164 Üvegszobrok életre kelt kecses monstrumok 184 Házak a „határon” megvalósult látomások 196 Költő Kert társasház újragondolva 198 Shambala Home Rolling Stone 239 Art Home Pezsgő a hóban 253 Híd és Kapu Néprajzi múzeum 265 Box az vagyok, ami a ringben... 271 Temetetlen érzelmek halottak, élők, túlélők 274 Absztrakt expresszionizmus új képek 289 Az újragondolt gesztus 302 Művészet a metaverzumban kirándulás a jövőbe 340

1987 ben a Layota Art AB meghívására Svédországban fest, majd Stockholmban kiállításokon mutatja be munkáit 1987 őszén első önálló tárlat: Párizs, La Galerie de La Rochefoucauld A kiállítást Victor Vasarely nyitja meg Az anyag később a Brüsszeli Modern Múzeum pályázatán első díjat nyer 1988 novemberében kiállítás a párizsi La Galerie d’Art Internationale ben 1989 áprilisában kiállítás Budapesten, a Barcsay teremben 1989 2004 Magyar Képzőművészeti Főiskola Mesteterképző, párhuzamosan az Eötvös Loránd Tudományegyetem Bölcsészettudományi Kara filozófia szociológia szakával 1990 kiállítás a németországi Bochumban 1991 Karlsruhe ban mutatja be munkáit 1992 Budapest, Duna Galéria, önálló kiállítás 1996 Budapest ,Pesterzsébeti Múzeum, önálló tárlat További kiállítások: 2002 Szentendre és Budapest, Barabás Villa Galéria 2004. Budapest, Lurdy Galéria 1985 to the present Több mint 90 országban járt Útjait végigfotózza a mindenkori leg jobb analóg és digitális technikákkal, portrék és tájképek születnek 1992 Az első “Szobor ház” megépítése további 20 követi még 2000 Zen Studios játékszoftver fejlesztő vállalatot alapít Kígyóssy Zsolttal 2015 ben a cég a legrangosabb amerikai játékminősítő Metacritic listáján elnyeri a fejlesztők Oscarját. 2004. Shambala Home 2010. Art Home 2016. Meghívásos pályázat a Néprajzi Múzeum tervezésére 2022. Költő Kert 2006 2022 Üveg szobrok Jean Tinguely kinetikus és Nicholas Shöffer kibernetikus szobrainak továbbgondolása Monumentalitás és mozgás Üveg maszkok Matisse és Picasso nyomán, “primitív és ősi” kompozíciók üvegbe rogyasztva 2019 napjainkig Új, absztrakt expresszionista képek születnek a Covid 19 okozta lockdown alatt Az alkotás később is folytatódik 2022 napjainkig NFT, Metaverzum A web3 felfedezése az új technológia felhasználásával közelebb kerül a közönséghez

9 Élet, Rajz, Tartalom 1965 december 10 Városi László katonatiszt és Jeges Anna újságíró második és egyben az utolsó élve született gyermeke az ötből Négy évvel idősebb bátyja Városi László, későbbi jogász 2019 ben hunyt el, két évvel a szülők után. 1980 84. Képző , és Iparművészeti Szakközépiskola, Tölg Molnár Zoltán, Gábor István képzőművészek, Sáros László György DLA építész, Pál Zsuzsa és Ék Ágnes irodalmár esztéta, illetve Dr Kőszeghy Péter történész professzor tanítványaként 1984 85 Négy hónapnyi honvédség, majd a megfelelő szakkönyvekből merítettek alapján kialakított mentális alkalmatlanságnak köszönhető leszerelés A főiskoláig zajlik az “Erdély turné”, melynek során Jászberényi Attilával gyógyszereket és bibliákat csempésznek Románia magyarlakta területeire 1985 89 Magyar Képzőművészeti Főiskola, festő szak Kokas Ignác, később Dienes Gábor mesterek tanítványa Csoportos kiállítások: a "Plen Air" és a "Víz", utóbbin első díj

Bármelyik látható tevékenységi körét vizsgálva egyre inkább zavarba kerülünk Kelet európai képzőművészként rendha gyóan induló, majd megtörő pályaív, ingatlanfejlesztőként épí tészeti szempontból szélsőségesen kockázatos, ám mégis kimagaslóan profitábilis projektek jellemzik Befektetőként intuitív sokak szerint őrült stratégia mentén teremtette meg magának a függetlenséget, időben szállva be az online játék iparba, újabban pedig a Metaverzum, a Web3, a kriptovaluták és az NFT k nyújtotta lehetőségek kiaknázásába Körbeutazta a Földet, vonzódik a buddhizmushoz, dzsúdózott és boxol, fest, szobrokat és épületeket álmodik meg. Kihívó. Polgárpuk kasztó Provokatőr Dekadens, habzsolja az életet Nincs mögötte örökölt családi vagyon, politikai támogatás, ha valaki selfmade man, hát ő az. Gábor?

Ki Városi

11

Visszanézve nevet ránk Nagy Tamás

Esetében félresiklik a népi mondás bölcsessége, mely szerint madarat tolláról, embert barátjáról: évtizedek óta ámulva figyelem, mennyire heterogén a társasága. A vezető kortárs művészek könnyen magyarázhatóak, de befolyásos bankárok, tőzsdeguruk, világhírű sebészek, producerek, politikai váte szek, lobbisták, korunk hősei, pénzemberek és miniszterek is megfordulnak nála No meg Coelho is, hogy még nagyobb legyen a zűrzavar. Kétségkívül más látszik a felszínen, vagy egy pillanatképen, mint ami a mélyben valójában zajlik Nézetem szerint és talán az Olvasó is egyetért majd a jelen kötetet átlapozva , egy érzé keny, kreatív művész küzd a családi tragédiákkal, a mindenkori valósággal, újabb és újabb józan ésszel elérhetetlennek látszó célok felé kergetve önmagát. Vagy őrült, vagy mindannyiunknál okosabb Amit nem vállalna be egy építész, abba fejest ugrik Amerre nem indulna egy szobrász, azt megvalósítja Fest, ahogy senki sem festene. Él, ahogy más nem mer. Semmi sem túl nagy, és semmi sem túl drága. Kimegy a széléig, és nem esik le.

12

13

KISKÉPZO 19 81 ´´ így kezdődött... 14

16

Kepzo- es Iparmuveszeti Szakközepiskola ,1981-84,, , ,, 17

18 K i s k é p z ő t –

- mondta tanárom, Tölg-Molnár Zoltán, megállva a hátam mögött. Keserűen néztem le a szénrajzomra, amely pocsék volt, talán a legrosszabb az osztályb a n . N i n c s u g y a n i s o l y a n , h o g y k i c s i t r o s s z , valami vagy jó, vagy nem az. Az akkori kísérleteim h a t á r o z o t t a n a z u t ó b b i k a t e g ó r i á b a t a r t o z t a k . Tudtam, többet vár tőlem a mesterem, de képtelen voltam kitörni az örvényből, amely egyre távo labbra húzott az iskolai rajzversenyek korábban magától értetődő első helyezéseitől. A Kisképző ben eleinte mindenki jobb volt nálam, amitől még jobban begörcsöltem. Gyűlöltem utolsónak lenni, legszívesebben összetéptem volna a selejtet, ami kikerült a kezeim alól, és persze utáltam a többi eket, a tényleg tehetségeseket, akik könnyedén, oda sem figyelve, zseniálisan oldották meg a feladatot. Irigység és gyűlölet nem alkotásbarát emóciók , d e 1 4 - 1 5 é v e s e n e r r ő l m é g s e m m i t s e m t u d t a m , csak vergődtem a lefelé tartó spirálban, egyre biztosabban érezve, nincs helyem a művészek között. Egyszeriben felfogtam, hogy egy felhőn ülök a 80 as é v e k s z ü r k e , k á d á r i s t a , s o k f é l e h i á n n y a l t e rhelt valósága felett, régi művészektől tanulva, m i k ö z b e n k ö r ü l v e s z a s z ü l e t ő ú j . A d d i g h i á b a volt ügyes a kezem, gúzsba kötötte az agyamat és a lelkemet a szorongás, hogy nem vagyok elég jó.

Akkor értettem meg, hogy a siker ott kezdődik, ha őszintén tudok örülni mások sikereinek. - Látom az erőlködést, Gábor, Szép munka, Laci

19 Az igazi si ker titka, ha őszintén tudsz örülni mások si kereinek.

E t t ő l a n a p t ó l k e z d t e m e l f e l s z a b a d u l t a n é l n i a t e h e t s é g e m m e l , l e t t e m e g y r e j o b b , e g y e d i b b , j á r v a a z t a n y i l v á n m e g k é r d ő j e l e z h e t ő , k o c k ázatos, de szabad emberi és művészi utat, amely elvezetett a jelenhez. Az vagyok, amit gondolok és érzek. A történetemet pedig az alkotások, festmények, szobrok, fotók és épületek mondják el. Budapest, 2021 októbere 100 cm x 70 cm szén, csomagolópapír Akt tanulmányrajz 1985 20

100 cm x 70 cm pitt ceruza, szén, papír Portré féloldalról 1983 21

70 cm x 50 cm szén, tempera, papír Férfi portré 1982 22

70 cm x 50 cm szén, akvarell, papír Szikfrid bácsi 1983 23 K i s k é p z ő t

70 cm x 50 cm pasztell, karton Matild néni 1982 24 K i s k é p z ő t

70 cm x 50 cm szén, tus, papír Álló akt tanulmány 1983 25

Méret: 70 cm x 50 cm tempera, karton Király néni fekete hajjal 1983 26 K i s k é p z ő t

Méret: 70 cm x 50 cm tempera, papír Matild néni, hátakt drapériával 1982 27

Méret: 70 cm x 50 cm tempera, olaj, papír Tasiszta csendélet 1983 28 K i s k é p z ő / 1 9 8 1 1 9 8 4 / . . . í g y k e z d ő d ö t t

Méret: 70 cm x 50 cm tempera, papír Piros kocka fehér téglalapon 1983 Tisztelgés Nicholas de Staël előtt 29

Méret: 100 cm x 50 cm tempera, olaj, papír Csendélet fekete fehérben 1983 Tisztelgés Nicholas de Staël előtt tasiszta stílusban 30 K i s k é p z ő

Méret: 100 cm x 50 cm tus, papír Pszichikai automatisztikus gesztuskép 1983 Nádler István idézése 31

32 K i s k é p z ő t

33

1. 2 4. 3. 1 Kokas Ignác mester 2. Lelkes Laci 3 Szűcs Attila (Piramis) 4. Nemes Csaba 5 Tölg Molnár Zoltán mester 6. Weizer Laci 7 Szalkai Karcsi ...olyan emberek vesznek körül, akik olyat tudnak létrehozni, ami előtte nem létezett. 34

6. 7. K i s k é p z ő 35

Szilágyi Lacus tragikus sorsú festőzseni barátom az “Őrület” című akciófestményünk előtt. 1984 A Kisképző akkoriban a szabadság szinonímája volt.Gyűjtőhelye sokféle csodabogárnak, akik csuda dolgokra voltak képesek. Egyesek talán még annál is többre. 36

37

Városi Gábor, a Képzőművészeti Főiskola hallgatója még 22 éves sem volt, midőn elnyerte a Lajota-ösztöndíjat.

1987 ben járunk Pár váteszen kívül a kutya sem sejti, hogy alig két év múlva kukába kerül a kommunizmus A tanévnyi tón még visszhangzik az Internacionálé, amikor hősünk az esélytelenek nyugalmával elküldi bemutatkozó levelét tucatnyi nyugati galériának. Nem őt, hanem az elhárítást lepi meg a leg jobban, hogy a svéd Lajota Art Galéria egyéves ösztöndíjat ajánl Grödingenben, lakással, autóval, műteremmel, és a Vasfüggöny árnyékából nézve, zsíros apanázzsal (a Systembolaget, svéd állami italbolt korabeli árfolyamán kb 2 üveg whisky és 8 sör/hó, ahogyan ezt a gyakorlat megmutatta) A szervek izgatottan kézbesítik ki a levelet a posta helyett Nem a címzettnek persze. Kiss István rektor (szobrász, számos Lenint, Kun Bélát és elvtársait ábrázoló, a megbont hatatlan szovjet magyar barátságot ünneplő, munkásmoz galmi szobrok alkotója, a Központi Bizottság tag ja) neobarokk asztalán landol a meghívás. A Münnich szobra után Kossuth díjjal kitüntetett Kiss elvtárs nyilvánvalóan nem örül a végóráit élő kapitalizmus skandináv mocsarából érkező ajánlatnak ez az arcán is megmutatkozik, de a hangerő is árulkodó Gábor nem ülhet le, amíg a rektor üvölt, de a kontextusból világos, hogy nyert ugyan egy ösztöndíjat, ám helyette a főiskola KISZ titkára utazik a svédekhez. A döntés megmásíthatatlan és végleges! Mit tehet ilyenkor egy igaztalanul elgáncsolt fiatal művész?

Amennyiben a fenti mondat hatására Rejtő 14 karátos autója és Nobel díjat a makaó nevű kártyajátékon bezse belő Gorcsev Iván ugrana be, az nem a véletlen műve.

Hasonló, részben szintén svéd vonatkozású kalandok következnek, amelyekben szerepe lesz egy fiatal, szép örökösnőnek, egy széthajtott autónak, és az elmúló korszak vaskalapos arisztokratáinak is. Gorcsev szerepében egy tesztoszteronnal túlfűtött, költőien iú, pályakezdő (élet)művész, Városi Gábor.

A 14 karátos Volvo 38

Vesz egy üveg bikavért és szerelme karjaiban vígasztalódik.

39

Kati okos és gyönyörű lány megannyi anatómia óra után az utóbbiról szemernyi kétség sem merülhet fel , segít lelohasztani az ágaskodó indulatot, tanúbizonyságát adva veleszületett intelligenciájának: Szóljunk a Nagyinak, javasolja, miközben a régi kanapén felkönyökölve rágyújt egy Sophianae ra Jó gondolat, mondja emberünk tekintetével a zoknija után kutatva. A rózsadombi villa egész emeletét Kati néhai nagyapjának relikvikviái foglalják el. Az egykori, izraelita tulajdonosok bútorai között jól megfér egymással a szovjet NKVD egyen ruha, a francia konyak, a Moszkvában Brezsnyevtől kapott Lenin rend, és az egykor ellenkező oldalakon álló férfiak unokáinak szerelme A „Nagyi” ugyanis Münnich Ferenc, a korai Kádár korszak második emberének felesége volt. Az oroszokat ’56 ban behívó ember özvegye pedig rácáfolva az akkoriban ural kodó ateista tézisre , mindenható. A rektor egy rövid, való színűsíthetően vigyázzállásban eltöltött telefonbeszélgetés hatására, mégis Gábort javasolja az ösztöndíjra Önként revideálva korábbi téves álláspontját, személyesen gratulál, Gáborkámnak szólítva novendékét Az események felgyorsulnak, néhány belügyi eligazítás megszilárdítja hősünk hitét a szocializmus versenyelőnyében, egyben felkészíti arra, hogy a felszín alatt Svédországban is zajlik az osztályharc. Stockholmtól 20 kilométerre, Grödin genben ennek azonban nincs sok jele Szűgyig érő hóban bután néző tehenek, korai sötétedés, külföldire rá sem hederítő svéd szőkék, és az állami italboltban limitált alkohol felhozatal jellemzi a falut A meglepett kombi Volvón a har madik napra simára kopnak a szöges gumik, szegény pára kénytelen tudomásul venni, hogy az élet 50 fölött telik meg igazán kihívásokkal. Erről azonban, de nem autós vonatko zásban, majd egy későbbi fejezetben értekezünk inkább.

Kiss István szobrász, a Képzőművészeti Főiskola rektorának Münnich Ferenc szobra

Önként revideálva korábbi téves álláspontját, személyesen gratulál

PÁRIZS és VASARELY álom és ébredés 40

41

42

43 Mennyire bíztad el magad? Jaj, nagyon. Párizsi debütálás, Vasarely személyesen pártfogol.

Párizs ésVasarely, Közjáték 1987 Gordes. A CV2 es Citroen fakó narancssárgája csak azért nem zavarja meg a városka macskaköves főterének szépségét, mert már ott áll a félárnyékban Gábor apjának bordó ezerkettes Ladája a tetejére kötözött, nejlonba bugyolált festményekkel A „Kacsa” váltója jókorát reccsen, ahogyan Klárika áttépi a műszerfalból kiálló kart üresbe, egyszerre taposva a gázt és a kuplungot Vasarely nem várja meg, hogy a motor lefulladjon, korához képest energikusan kászálódik ki a bizarr kisautóból Városi Gábor a csatornába ejti a csikket, ránéz a Mesterre Csend van, csak a másfélezer kilométeren át hajszolt Zsiga motorja pattog.

44

Nagyképűen fog hangzani, de a világon a legtermészete sebb volt. Akkoriban mindent annak vettem: addigra már tudtam, hogy ősszel Párizsban állítok ki, hamadéves főiskolásként, egy svéd ösztöndíj után. Eszembe sem jutott, hogy ez nem normális. Apu is szó nélkül odaadta a négy év várakozás után, egy héttel korábban átvett ezerkettes

Mit jelentett neked a Vasarelyvel való találkozás?

Zsigulit A francia galériás kérte a tárlat anyagát, a követség meg szólt, hogy Victor Vasarely szívesen megismerne Felpakoltam a képeket és a barátnőmet, és mentem A legtöbben akkor a Mariahilfern Strasse ig autóztak, Gorenje fagyasztóért…

Néztek is a határon. Mi voltunk az egyetlenek, akik kifelé teli tetőcsomagtartóval álltunk sorba. Persze, hogy kivettek egy alaposabb átvizsgálásra A vámos nem igazán tudta hová tenni a festményeket, de segítettem neki Rövid előadást rögtönöztem, rávilágítottam művészetem korsza kos jelentőségére, illetve nemzetközi kontextusba helyeztem mind magamat, mind az alkotásaimat. A tiszt érzésem szerint hozzám hasonlóan a hatásom alá került. Be is írta a vámárú nyilatkozatba, „faárú és lenvászon”.

Közjáték 1983 Budapest A szoba tele kamaszokkal Mindenhol ülnek A Panasonic videómagnó életlen képe az Orion Coloron. My name is Bond, James Bond Roger Moore tölt, és hanyagul a jegesvödörbe teszi a Dom Perignont. A monoton férfihang szenvtelenül mondja a Bond lány szövegét is Az a címe, hogy Octopussy, szólal meg a diplomata gyerek. Érted? Polipunci Röhögés Valaki felborítja a vörösboros üveget 45

Meg Marc Chagall, egy másik kelet európai zseni Tény persze, hogy Vasarely renováltatta a helyi kastélyt, és a településen élt, alkotott évekig A helyiek imádták!

Vasarely akkoriban egy isten volt, Gordes ban meg még inkább, gyakorlatilag ő tette a kis Dél Francia települést a korszak egyik művészeti központjává.

Az érkezésünkkor egyből elvitt a szállodába amit persze nem engedett kifizetni, nem is tudtam volna , és javasolta, igyunk valamit, kérjek bátran. Az italokra néztem, de a Bikavérekhez és Szovjetszkoje Igrisztoje hoz szokott szemem nem talált ismerős kapaszkodót. lletve egyet mégis Nyilván egy Dom Perignon t választottam, szerintem évjáratos palack lehetett Egy vagyonba kerülhetett nyilván fogalmam sem volt róla Főleg akkor nézett rám megrovóan a pincér, amikor kértem még egy üveggel, meg elvitelre egy harmadikat. Azzal átmentünk a Mester házába, és a kertben pezsgőztünk az augusztusi melegben. Olyan volt, mintha évek óta ismernénk egymást, én a terveimről beszéltem, ő pedig tanácsokkal látott el, és elég gyakran a kertben sétáló Kati fürdőruhás fenekén felejtette a tekintetét Ez azonban nem akadályozta meg abban, hogy részletesen kifejtse az olyan festészet elméleti téziseit, mint azt, hogy a mozgás az erőszak, amivel a szerkezetek és formák ingerlik szemünk recehártyáját. Azt hiszem, a barátnőm volt erre az élő bizonyíték.

Kivételes pályakezdés ez egy képzőművésznek. Párizsi debütálás, Vasarely személyesen pártfogol. Mennyire bíztad el magad? Jaj, nagyon De mint mondtam, annyira gyorsan és magától értetődően történt minden, hogy teljesen természetesnek vettem. 22 évesen azt hittem, így működik Nyugaton a művészet, miközben otthon maximum egy vidéki művház ban állíthattam volna ki másokkal együtt. Vasarely meg azt mondta, hogy két három évig fejlődjek még, fessek nagyméretű munkákat, és akkor szervez nekem egy tárlatot, ahol bemutat a nagy angol, amerikai és francia galériáknak 22 évesen megkaptad a meghívót a világ művészeti elitjébe, és az a megtiszteltetés ért, hogy festményt cseréltél Vasarely vel… Mi siklott félre? Pontosítok, a Mester kiválasztotta és el is vitte a képemet a párizsi kiállításom után, én azonban nem kaphattam meg az övét, mivel sajnos a stroke ja után a családja gyakorlatilag elzárta a külvilágtól Akkor jött a nagy kijózanodás: eltűnt a ‘89 90 es nagy nemzetközi bemutatkozás lehetősége Ez nagyon megviselt, de dolgoztam tovább, miközben körülöttem összedölt a rendszer Nagyon nehéz időszak volt ez a művészi és emberi fejlődésem szempontjából is. Ugyanakkor hirtelen annyi új inger és lehetőség vett körül, hogy eszembe sem jutott depresszióba süllyedni. Közjáték 1987 november Párizs Tömeg a kiállításon Vasarely a botjára támaszkodva, ballon kabátban beszél Cézanne örökségéről és hatásáról a kelet európaiakra, saját magára, a Bauhausra, a kubizmusra, Klee re és Malevicsre Gáboron szemüveg, nincs rá szüksége, de azt hiszi, ettől idősebbnek látszik Felfigyel, okosan a távolba réved, ahogyan elhangzik a neve a nagy elődök után Taps A kiállítás hivatalosan is megnyílt A Mester felajánlja, cseréljenek képet

46

47

48

A trouvaille ott történik, hogy mindezek ellenére a művek mindig egyensúlyban marad nak. A képteret az amorf és a vonalas kontsrukciók mindenütt teljes mértékben belakják Teszi ezt úgy, hogy a felszín hol kivilágosodik, míg másutt sötétre vált Kozák Csaba művészettörténész Gábor kiállítását 1987-ben Párizsban Victor Vasarely (1906 1997), a világhírű, magyar származású képzőművész, „az Op-Art nagyapja” meg. Ki más?

1987 Városi

nyitotta

Tasizmus, foltfestészet, action painting Csakhogy: vegyes technikával készült műveiben az álló formátumú festmények külön legessége, hogy a fiatal művész a lírai elemeket a geometrikus absztraktba hajló pólu sok ütköztetésével komponálta meg Képein ez a kettősség okozza a feszültséget, hiszen az alkalmazott megközelítésekből adódik a kompozíciók kontrapunktja. Városi az egész képfelületet gazdagon, burjánzóan belakja amorf fragmentumaival, melyeket mértani elemekkel ellenpontoz A képtérben alaktalan színmezők, foltok, pacák, egymásba folyatott festékpatakok, kanyargó barázdák, változatos koloritásban tartott felületek ütköznek meg geometrikus elemekkel; egyenesekkel, derékszögben megtörő léniákkal, téglalapokkal, négyzetekkel, kereszt formációkkal, háromszögekkel és sokszögű konstrukciókkal Az ellenpontozás során a művész a mértani részleteket sohasem vízszintesen vagy függőlegesen még csak nem is a központi magba zárva pozícionálja, hanem minden esetben elhajlik, kibillen a geometrizáló fragmentum.

Méret: 70 cm x 50 cm vegyes technika A Lebegő nem krisztusi kereszt művön egy perspektívikusan a virtuális térbe léptetett, áttört, transzparens kereszt forma látható a sárgálló háttér ölelésében, melyen „derékban” egy piros festékfolyam (Krisztus vére?) halad át, miközben a mű a képtér szélein sötétre vált Lebegő nem krisztusi kereszt 1987 49

A Megbillent torony egy téglatest alakú, sötét ablakú torony, ami csak azért nem billen fel, mert azt az épület alapjánál egy szintén átlátszó kisebb ikertorony tartja egyensúlyban Méret: 70 cm x 50 cm vegyes technika Megbillent torony 1987 50

Méret: 70 cm x 50 cm vegyes technika A Lélekfa pirosban képen egy fekete piros „fa” magasodik A háttér/alap viasza már jelzi a mű vésznek az enkausztika technika iránti vonzó dását A felület pasztózus, erősen megdolgozott, rovátkolt, kanyargó vonalakkal szabdalt Lélekfa pirosban 1987 51

A Líra háromszöggel olyan mintha két ember alak szerelmetesen ölelkezne (Ne felejtsük, hogy az absztraktban az emberi szem mindig valami, a reálé világához hasonlatost, azonosíthatót, dekódolhatót keres ) A „rendezői bal” ról a képbe hasító narancsos pirosas háromszög kijelöli a mű gyűrt felületén egymásra lelt párt Méret: 70 cm x 50 cm vegyes technika Líra háromszöggel 1987 52

A Megkaptalak álmomban valószínűsíthetően egy erotikus álom kivetítése a vászonra A mű vertikális tengelyétől elhajló, erektáló hengeres test úgy magasodik, hogy annak „fejére” a mű vész egy játék csákót ültetett Akár a kamasz korból a férfivá érő fiú szimbóluma is lehetne ez a „kalpag” Méret: 70 cm x 50 cm vegyes technika Megkaptalak álmomban 1987 53

A Kubista kompozíció pont az, amit a címe sugall: főhajtás a XIX század első évizedének kubista mozgalma előtt, melynek vezéralakjai Braque és Picasso voltak A festményen kékes szürke és rózsaszín, tördelt, darabos, szilánkos fragmen tumok; háromszögek és négyszögek úsznak / lebegnek a képtérben Méret: 100 cm x 70 cm vegyes technika Kubista kompozíció 1987 54

A Bálint Endre emlékezete tisztelgés a magyar avantgárd művészet egyik legnagyobb festője e l ő t t I t t i s m e g j e l e n i k a 3 D s , a m o r f f o l t o k k a l telített, vékony kontúrokkal határolt kereszt forma, míg ennek hátterében egy kékes függöny lebeg Méret: 70 cm x 50 cm vegyes technika Bálint Endre emlékezete 1987 55

Ikarusz padlót fog

56

Vasarelyt a stroke ja után a családja úgy elzárta a világtól, hogy esély sem maradt az általa ígért jövőképre, mely szerint iú, vasfüggöny mögötti művészként ’89 ’90 re világhírű leszek A Mesterrel közös alkotófolyamat és a párizsi kiállítás után Aix en Provence helyett visszatértem Budapest rendszerváltás előtti realitásába Egy irigy és értetlen országba, ahol nagyon hamar már én is valószerűt lennek éreztem a svéd ösztöndíjat, a francia tárlatot és Victor mentorálását. Mintha valaki mással történt volna. Párizs, London és New York csillogása helyett kis hazai galériák és a Pesterzsébeti Múzeum valósága. A szakma és a hatóságok gyanakodva figyeltek, a kritikák mindenbe belekötöttek, amit Vasarely jónak és újítónak tartott Kommersz neonhoz meg karácsonyfa égőkhöz hasonlították a képeim háttérfényeit, elnézően hümmögtek, amikor a vásznat üvegre cserélve festékként használtam a műgyantát Egyre inkább a működő és élhető szobrok, az építészet felé fordultam 1992 re megépítettem az első házamat Turisták ezreiről rajzoltam ehhez portrét és karikatúrát a Vörösmarty téren és Balatonfüreden.

Van valami a közhelyekben, mereng el Gábor a teraszán a szmog miatt kissé elmosódó pesti panoráma felé fújva az e cigaretta páráját , például, hogy magasról lehet nagyot esni.

57

x

szénceruza 58

A turistacsapda művészete Ceruzarajz I.

1988. A füredi mólón Városi Gábor “schnell portrékat” rajzol német turistákról, azzal a kisfiús arckifejezéssel, aminek felfedezéséhez nagyon hosszan kell néznünk a mai férfit. Sajátos németséggel dicséri a „szpojler hárét” a Budesliga frizurás férfiakon, míg a kopasz bajorok esetében a „kabrio frizúr” analógiát alkalmazza, abból indulva ki, hogy a germán apukák biztosan bevonhatóak a foci autó világnézeti tengelyen A szemtelen beszólásokon kacarászó német asz szonykák meg már ültetik is be a gyermekeiket karikatúrára, aztán egy szép portréra maguk is lecsüccsennek a fiatal raj zolóhoz Végül a „fati” is megadja magát, tíz perccel később meg boldogan tekeri fel a karikatúráját. Miután kifizet 4 5 portrét, amelyek a „schnellség” dacára tűpontosan tükrözik a modellek személyiségét. Jelen sorok írója lenyűgözve figyelte a srácot, akinél sorban állnak, pedig az árai jóval magasabbak, mint a többi, meg bízás nélkül dohányozva álldogáló fiatal művészé a placcon. Még nem tudjuk, de Gábor épp ösztönösen megvalósítja azt, ami húsz évvel később mozijegyeladásban is naggyá teszi a Pixar animációit , a komplett családot kiszolgálja, korra és nemre való tekintet nélkül mindenki jól szórakozik Ugyanazon Aznap ismerkedtünk meg nekem csak ötszáz volt a karikatúra. Nagy Tamás. 1988 20 cm 30 cm

Ceruzarajz II. 1988 30 cm x 20 cm szénceruza 59

60

A Főnix

Az a jó az élet nevű Nagy Játékban, hogy ami végzetes akadálynak tűnik egy adott pillanatban, évtizedekkel később inkább a sorsot másfelé terelő erőnek bizonyul. Már ha a Karma befolyásolható

A korabeli aforizma szerint a ’80 as években az alkotó értelmiség előtt két út állt az egyik az alkoholizmus, a másik meg járhatatlan Én inkább a mélyütéstől magamhoz térve, találtam egy harmadikat, az élet örömét Sokan a szememre vetik, hogy „hedonista” meg „életművész” vagyok, de őszintén szólva nem értem, miért baj ez. Annyi fontos alkotót és bará tot veszítettem el túl korán, főiskolai mesterem, Dienes Gábor, Szilágyi Lacus, Bejczy Tamás is maga zárta le az életét. Helyettük, és tanítványaim, Zala Gábor és Hernádi Barna helyett is nekem kell élnem! Azt hiszem, teszem: játszom és élvezem, és ez sokakat megbotránkoztat ars poeticája

61

62

Városi Gábor saját maga által lírai absztraktnak címzett korszakában készült alkotásai első látásra nem távolodnak el korábbi festményei karakterétől, azok egyfajta tovább gondolt folytatásai Formai eszköztára továbbra is zömében geometrikus elemekből áll A művész az anyag plaszticitását még inkább használva szinte organikusan kelti életre az ábrázolt formákat túlmutatva azok sematikus egyszerűségén Az enkausztika puha képlékenységét, a műgyanta különös textúráját és az olajfesték konzervatív elegan ciáját egyesítő néhol áttört felületek mívesek és drámaiak Az alkotói kéz által formá lódó, torzuló, zsugorodó anyag gyötrelmét elénk tárva Városi mégsem megrendíteni kívánja a nézőt. Képeivel szándékosan egyfajta vállalt kettősség mellett tesz hitet. Dráma és lírai könnyedség? Paradoxnak tűnő helyzet Az üveglapra festett munkák mögé festői értelemben szinte blaszfémikusan fényforrást szán. A rétegeken átszűrődő fény traszcendenciája a megfoghatatlant csempészi bele a nagyon is fizikai matériába. Ezek a képek nem kiállítási termekbe szánt alkotások, hanem az otthont, az életteret hivatottak gazdagítani, amely nem a lélek megrendülésének helyszíne Bár a művekben ott az anyag drámája, mégsem nehezedik ránk ólomsúllyal. Hiszen a művészet nemcsak megrendítő lehet. Az embert szolgálja akkor is, ha a minden napokban gyönyörködtet A pislákoló tűz, parázs fétisét idézik ezek a munkák, amik nem markolni, inkább simogatni akarják a lelket. Eközben mégsem mond le arról, hogy a befogadó számára saját narratíva megalkotására inspiráljon Az absztrakt formák különös életre kelnek. Csöndes tűnődésre hívnak ezek a képek. Egyfajta profán házioltárok, amelyek az anyag szellemivé válását közlik Lelkes László Munkácsy díjas grafikusművész

Lírai absztrakt

Tisztelgés Tölg Molnár mester előtt 1997 140 cm x 170 cm enkausztika 63

Csendélet arany kavicsokkal 1992 70 cm x 50 cm műgyanta, vegyes technika 64

70 cm x 50 cm műgyanta, vegyes technika Titkos vágyaim 1992 65

70 cm x 50 cm műgyanta, vegyes technika Teremtő tekintet 1992 66

70 cm x 50 cm műgyanta, vegyes technika Az embléma születése 1992 67

70 cm x 50 cm műgyanta, vegyes technika Intim este 1993 68

70 cm x 50 cm műgyanta, vegyes technika Időkapu Maleviccsel 1993 69

140 cm x 170 cm enkausztika Enteriőr (a Kisképző emlékére) 1997 70

Rövidülés kékben 1996 150 cm x 120 cm enkausztika 71

világsiker kettes számrendszerben 72 STUDIOS

A problémák hatványozódásának valószínűsége exponen ciálisan megnő, ha a barátok közös üzletbe vágnak.

Kígyóssy Zsolt és Városi Gábor közös története ellenben két nagyon eltérő nagypályás játékos több évtizedes, eleinte kudarcokkal, később győzelmekkel tarkított sikersztorija.

Kezdjük a végén: 2021 ben, húsz évvel a néhány millió forintos alapítás után a Zen Studios nem publikus, de szabad szemmel jól látható összegért kelt el. Egy rivaldafényt kerülő, kelet európai játékszoftver fejlesztő vállalkozás, amely másfél évtizede uralja a világ flipper piacát. Kis cégnek nagy, nagynak kicsi, Zsolt szerint pont ez az a méret, aminek a piacáért nem hajol le egy globális mamut, a kezdő startupoknak viszont már túl nagy falat felfejlődni ugyanerre a minőségre 15 év ebben a műfajban végeláthatatlan idő: elég belegon dolni, hogy az elején még „betárcsázós” volt a net, nem létezett okostelefon vagy Facebook A Zen a kezdeti botladozás után folyamatosan az élmezőnyben maradt A Zen A nemzetközi szoftverlegenda, a Zen Stúdió zseniális társalapítójával, Kígyóssy Zsolt barátommal Laosz, 2002 74

Két férfi barátsága nem hasonlít a kisfiúkéra, a legtöbbször a hasonló adottságok versengésére épül, és emiatt általában egy idő után vitákhoz vezet „Két dudás effektus”, vagy „Ego kakaskodás”, ha new age szóhasználattal élünk

75

76

Hetekkel korábban egy kisebb elszámolási vitába kevered tek, Zsolt erre megszakította a kapcsolatot Gáborral, de előbb átküldte neki a készpénzt, amire Gábor emlékei szerint egy karton Dom Perignon nal válaszolt De a repjegy már megvolt, így végül mégis együtt utaztak. Talán nem volt egy karton, csak pár palack, vagy egy mondja utóbb Gábor (Zsolt bólint), és lehet, hogy inkább valami prosecco. Zsolt elnéz a távolba. Jellemző ez kettőjük dinamikájára: Gábor, a történeteket megfestő, zabolátlan művész, és Zsolt, a strukturáltan gon dolkodó, elemző sakkjátékos. Ami viszont közös nevezőre hozza őket, az az egymás eltérő személyiség jegyeinek kölcsönös tisztelete, és az alfahímek versengésének hiánya. Ha a Zen Studios történetéről kérded őket, még jobban

77

A történet indulásakor ez azért nem volt prognosztizálható, sőt A Havannába tartó gép fedélzetén a két főszereplő épp egy nagy összeveszés után kereste a visszautat egymáshoz

2015 ben a legmeghatározóbb nemzetközi ranglistán kategóriájában az első helyen végzett, olyan játékosokat megelőzve, mint a Sony, a Microsoft, a Sega és a Nintendo

Fontos e, ami nem megszámolható? Érzelmek, a közös utazásokon átéltek, együtt átvészelt tranzitok, flipflop papucsból pergő varadero i homok Kubában, másnaposság Brazíliában? 78

79

látszik a habitus eltérés Zsolt prezentációt tart arról, hogy pénzügyi szakemberként miért ebbe az iparágba fektetett (nincs profit plafon), meg költség haszon elemzésekről Kitér a hibás management döntésekkel teli, a startupok több ségét jellemző, borítékolható csődbe tartó kezdeti útkere sésre is Kívülállónak nem túl szórakoztató, hajszálpontos folyamat analízis. A havannai járaton a világ legjobb játékcégét akartuk megcsinálni, olyat, ahol nem darabosan mozognak a karak terek, meg ha ránagyítasz a háttér növényzetre, kiderül, hogy az marijuana! ellenpontoz mosolyogva Gábor. Aztán, mire rájöttünk, az adott piacon és időszakban mit és hogyan kell csinálni, pénzügyileg annyira kivéreztünk, hogy a magánvagyont is be kellett tolni az életben maradáshoz, marad racionális Zsolt, volt ebben bizony egy szép nagy kockázat. Ezen a ponton Gábor felidézi, milyen nehéz volt megválnia a lenyűgöző A8 tól (fekete, bézs ülésekkel) és hozzáteszi:

80

81

Annyira hittem Zsolt zsenialitásában, hogy akármennyire fájt, eladtam a kocsit. Pedig sokan tartottak hülyének. Viszont fontos volt, hogy a társam érezze, bízom benne. Túléltük a krízist, és pont jókor dobtuk az épp teljesen átalakuló piacra a fejlesztést Hatalmasat szólt Utóbb nyilvánvaló, hogy azért, mert nem kötöttünk minőségi kompromisszumot Hetekkel a mélypont után egyszer csak 800 ezer dollár érkezett a számlára A flipper lett a védjegyünk és helyezett minket abba a pozícióba, ahon nan folyamatosan növekedni tudtunk Egy ponton túl már látszott, hogy a teljes potenciált velünk lehetetlen elérni, ezért kerestünk egy olyan szakmai befektetőt, aki támogatni tudja a fejlődést Jó érzés látni, hogy jó partner mellett döntöttünk Egy évvel a tulajdonos váltás után minden mutatóban kiemelkedően növekedett a Zen Studios, amit a megállapo dásunk értelmében még két évig én vezetek. Zsolt úgy mondja el mindezt, mintha egy befutott üzletember kezdő vállalkozóknak tartana előadást a hőskorszakról.

82

Talán, mert pont ez történik. A tényalapú üzleti számvetés ben nem számít a tulajdonosok egymáshoz való viszonya, csak a költség profit kimutatása, a negyedéves jelentések, a könyvelési adatok az Excel táblában Fontos e, ami nem megszámolható? Érzelmek, a közös utazá sokon átéltek, együtt átvészelt tranzitok, flipflop papucsból pergő Varadero i homok Kubában, másnaposság Brazil iában? Nekem ez a társulás hozta meg a szabadságot, mondja Gábor, őszintén szólva nem egy ötletbe fektettem be, hanem Zsoltba, az ő agyába és személyiségébe. Azt hiszem, az egyik legerősebb tulajdonságom, hogy felismerem a nagyságot, és keresem a tehetséges emberek társaságát. Hálás vagyok Zsoltnak, és azt remélem, hogy a magam oldalán tudtam annyit tenni a közösbe, ami valamellyest ellensúlyozza a tőle kapottakat. Ám ezt nyilván nem lehet kifejezni semmiféle Excelben. 83

BRAZIL Rio Coelho varázslat 84

Malevicset istenítettem Kafkát csak olyankor lapozgattam, ha valami vidámra vágytam Búskomor tekintetű, meg nem értett, gyakran részeg, láncdohányos művész voltam.

Hogy jön ehhez Rio de Janeiro? Egyetértettem Ákossal, hogy fájóan közel már a vég, ám javasoltam, hogy verjük el együtt a pénzét valami jó helyen. Logikusnak tűnt az is, hogy kölcsönad nekem Másnap aztán elrepültünk Brazíliába. Volt egy nyolc órás átszállásunk Amsterdamban, ott sem jártunk még, hát kimentünk a városba a Schipholról Már gyerekként is hülye játékokat Brazil

86

Hol kezdjük a brazil történetet, Gábor? Az első utazással a 29 ből, a Paulo Coelhoval átmulatott éjszakával, a riói Sambadrome-ba való belógásokkal, vagy a fotókiállítással a Barabás villában, amely megbénította a Városmajor utcát?

Fiatal művészként akkoriban magam is a hagyományos kelet európai szuicid vonalat képviseltem, József Attila volt nekem a Költő, festőként pedig a szintén önpusztító

Menjünk sorjában! ’92 t írtunk, amikor gyerekkori barátom, (Szibi)Szabó Ákos önmaga számára is váratlanul relatíve komoly pénzt keresett a tőzsdén, és ebből a szokott pesszi mizmusával azt a következtetést vonta le, hogy 27 évesen elérte élete csúcspontját, innen már csak lefelé vezet út Jön a karrier, a család, valami súlyos betegség, aztán a halál.

játszottunk, ezúttal pár sör, és egy coffeeshop megláto gatása után jó ötletnek tűnt kelet európai drogdílereknek kiadni magunkat, és megpróbálni valami komolyabb anyaghoz jutni Ingyen, mert úgy van sportértéke Az utcán hozzánk lépő raszta sráccal közöltük, hogy nem, tőle nem kell semmi, ellenben hozzon össze a főgóréval. Fél óra múlva egy jókora BMW hátsó ülésén meggyőztük az ázsiai nagyfőnököt, hogy jó befektetés neki, ha ad két árumintát a leg jobból, amit ő úgy hívott, „A Gorbacsov”. Ha már egy Mekinél szálltunk ki, bent vártuk meg, mi lesz 10 perc múlva sem történt semmi, 15 nél Szabó mindennek elmondta a „szemét, csaló malájt”, és akkor mind a ketten megláttuk a szépen feldíszített indiai elefántot sorban állni a pultnál Máig rejtély számomra, hogyan jutottunk vissza a reptérre, valószínűleg taxival Ám az elmosódó neonfények, épület és ember sziluettek megmaradtak. Ennek jelentősége lesz később a brazil képeim kapcsán. Reméltem, hogy kilyukadunk valahová, ami kapcsolódik Brazíliához… Nagyon is, ha megnézed a brazil korszakom képeit, pontosan ezek az elmosódó mozgások és szinte kimerevedett arcok jellemzik. Az egész alapja az, hogy akkoriban Hasselblad XPan nel Leica filmre fotóztam Nagyon érdekelt a karnevál, mint téma A nők, a mindent 87

átható erotika, az hogy a fesztivál alatt megszűnnek a konven ciók, átjárhatóvá válnak a Brazíliában nagyon is jelenlévő társadalmi korlátok, mindent áthat a tánc és a szabadság eufóriája Ezt akartam valahogy megfogni De muszáj volt közel menni, elég fényt találni, és a hosszú expozíció miatt állványról dolgozni. Ez csak a Sambadrome ban volt lehet séges, ott, ahol minden szamba iskola elvonul az ítészek és tízezres tribűnök előtt, és ahová már akkor is annyiba került egy jegy, ami nekünk nem fért bele. Ezért sportot űztünk belógásból, és olyan közelről fotóztam, amennyire csak lehetett. A braziloknak jól kitalált rendszerük volt a beléptetésre A sajátjaik számára De mi Kelet Európa színeiben versenyeztünk, szegényeknek esélyük sem volt. Mögöttük léptünk be a forgóajtón, de előttük jöttünk ki, ahogy ezt Hollywoodban is mondogatták a filmipar hajnalán Olyan helyekről fényképeztem, ahonnan addig soha senki. Elkaptam a varázslatot, ahogy a testek bemozdulnak, az arcok viszont élesek Nagyon sokat utaztál a világban, minden kontinensen, de 29-szer voltál Brazíliában. Mi az, ami miatt ennyire fontos neked ez az ország?

88

Gyönyörű ország, de ez önmagában nem vitt volna vissza ennyiszer Engem az emberek életigenlése ejtett és ejt mindannyiszor ámulatba. Az, hogy mennyire mások, mint mi. Őszinték, nyitottak, és eléggé naívak is hozzánk képest Persze, hogy simán átvertük őket a belépőkkel! Ők mosolyog nak rád és bíznak benned. Ahonnan én jöttem, ott a depresz szió és a szorongás volt a jellemző Nem véletlen, hogy a példaképeim, pályatársaim és tanáraim közül hányan szálltak ki az élet nevű játékból idő előtt. Brazília nagyon más. Nyilván rengeteg rossz van ott is, a bűnözés, a szegénység, a politika, az esőerdő felégetése, nem akarok úgy tenni, mintha ezek nem léteznének, ám mégis sokkal egészsége sebben élnek lelki és fizikai értelemben is. Egész életemben igyekeztem hozzájuk hasonlóan viszonyulni az emberekhez, az üzlethez és az alkotáshoz Ez nálunk néha irritálónak és felelőtlennek tűnhet, ám én inkább úszom az áramlatokkal, ahelyett, hogy gázolnék a célok felé Ha már az életvezetésnél tartunk, hogy került hozzád egy házibuliba Paulo Coelho?

89

Amilyen kicsi a világ, nyilván ő tolmácsolt Paulonak 2005 ben, amikor átvette a Budapest Nagydíjat. Próbáltam elintézni egy találkozót, de lehetetlen volt a protokolláris program miatt Még a nagykövet sem tudott segíteni, őrá sem jutott ideje az írónak. Erre az esélytelenek gátlástalanságával megüzentem Claudiával, hogy este egy festőnél, laza művész összejöve tel lesz, sok modellel és még több itallal. Így esett, hogy Coelho a jetlagre hivatkozva már az előétel után kimentette magát a főpolgármester díszvacsorájáról, majd 15 perccel később leheveredett nálam az egyik szófára, egy pohár borral a kezében. A hírre, hogy itt van, Budapest legszebb lányai ritkán tapasztalt lelkesedéssel néztek fel hozzám Paolo reggelig maradt, és igen jól érezte magát Nagyon mosolyogtam, amikor később valahol azt nyilatkozta, milyen szépek a magyar nők és mennyire jók a borok

90

Úgy, hogy Coelho is művész, férfi, és szereti a jó bort!

A braziliáról szóló kiállításom a Barabás villában óriási siker nek bizonyult, Roberto Suarez nagykövet nyitotta meg, és 800 an jöttek el csak a megnyitóra Én meg annyira belelkesedtem, hogy sokadszorra ismét nekiálltam portugált tanulni Claudia tól, egy itt élő gyönyörű, brazil hölgytől.

Hogy kerül hozzád egy házi buli ba Coelho?

11 perc Rio de Janeiro, Brazília 2003 91

92 Ariau Towers, Rio Negro

93 Manaus, Brazí lia

Elkaptam a varázslatot, 94

Táncosok I. Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5 6 s2 0 95

Táncosok II. 1997 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5 6 s2 0 96

97

Táncosok III. Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5 6 s2 0 98

99

Jericoaquara 1997 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5 6 s2 0 100

101

102

Equus I. 2020 iPhone X mobiltelefon fotó 103

Equus II. iPhone X mobiltelefon fotó 104

Halászhálók iPhone X. mobiltelefon fotó 107

Iguaçu 2010 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5 6 s2 0 108

V i llő 2016 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5 6 s2 0 109

110 Láthattam már számtalan aktfotót, hiszen a fényképezőgép ősét, a camera obscura nevű szerkezetet már i.sz. 900 ban képrögzítésre használták, míg Niépce és Daguerre urak fadobozos találmányának, a fényképezőgépnek a felfedezé sét 1839 ben jelentették be a Francia Akadémián Városi aktok A fenti cím nem urbánus meztelenkedésre utal, nem is városi lányok pucérkodása a rurális tájban, hanem Városi Gábornak egy remekbe si került, fekete-fehér aktfotó sorozata.

111

A párhuzamosan több területen alkotó Városi Gábor képzőművész egy tízes sorozatával tette le a névjegyét az aktfotózás területén Szemezgetek, nézegetem a képeit Mindegyikben közös, hogy „nem színezi a dolgokat”, elég számára a puritánabb fekete fehér reprezentáció Fotói mindegyikén férfi és női hátaktok vannak bemozgatva azáltal, hogy egy egy kockára többször exponál Igy éri el, hogy az alanyok felsőtestei állandó mozgásban vannak, dinamikusan hajlonganak forgólódnak. (Ez a fajta lüktetés, a mozgás szaggatott ábrázolása az olasz futuristáknak is sajátos kézjegye volt.) Az inas és izmos hátaknak köze sincs a body builderek felpumpált testtömegéhez, sokkal inkább az antik szépség ideálok klasszikus ikonjaira emlékeztetnek. Ezek a fotográfiák semmilyen kapcsolatba nem hozhatók a pornográfiával, de még csak nem is erotikusak; egyszerűen egészségesek, sportosan szépek A meztelen emberi test megörökítése mindig is a fotográfusok egyik kedvenc témája volt.

Ünneplik az életet, a világra teremtett embert.

A napnál is világosabb, hogy az aktfotózás kezdetei közel egyidősek a fotográfia történetével, bár a kurtizánokat fényképező szerzőik a büntetéstől való félelmükben még nem szignálták műveiket.

A jelen, rövid bevezetőnek viszont nem lehet tárgya az akt fotózás történetének feldolgozása, de azért hadd említsek meg pár nevet a nemzetközi és hazai porondról. Időrendbe szedve a leg jelentősebb XX. századi külföldi aktfotósok: Alfred Stieglitz, André Kertész, Man Ray, Moholy Nagy László, Helmut Newton, Robert Mapplethorpe. (Igen, két magyar számazású fotográfus is van közöttük.) Itthoni mestereink: Rónai Dénes, Máté Olga, Pécsi József, Munkácsy Márton, Járai Rudolf, Féner Tamás, Balla Demeter, Török Tamás, Tóth György. (Meg kell jegyeznem, hogy a fenti fotóművé szek természetesen más tematikával is dolgoztak.)

A fotók gazdag elemekből építkeznek, minden fragmen tumnak fontos szerepe van a képalkotás folyamatában A balra jobbra hajlongó hátak hol magányosan, hol párba állítva vannak meg jelenítve A karok kezek táncolnak, a haj kibomlik, sistergő folyamként hullik alá Az egymásra vetülő/vetített testek úgy érintkeznek egymással, hogy belefolynak beleolvadnak társuk fizikai és spirituális aurájába, hiszen a transzparencia által együtt lélegeznek A sötétebb és a világosabb tónusok folyamatosan váltakoz nak, pulzáló ritmust adnak a képeknek A testeket körül ölelő fehér tér a végtelen szabadság érzetét kelti És akkor beugrott valamilyen arkhé, mert az ember szereti hasonlít gatni a dolgokat, hogy megtalálja azok közös gyökerét Végiggondoltam a képek paramétereit: meztelen test, sportos izmok, inak, ívbe hajló mozgás, több munkán pedig feltűnik a kézisúlyzó tárcsája Így leltem rá egy hasonló jellegzetességekkel rendelkező előképre, egy klasszikus görög szoborra Ez pedig az időszámítás előtti 5 században élt görög szobrász, Mürón alkotása, a Diszkoszvető Minden paraméter stimmelt Városi képein viszont a diszkosz helyett a szintén kör alakú súlyzók vannak kiváltságos szerepben A kör pedig mint tudjuk számtalan jelentős kultúrában a teljesség, a tökéletesség szimbóluma Kozák Csaba művészettörténész

112

Testek I Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5 6 s2 0 113

Testek III. IV. V. VI. Hasselblad XPan 24mm x 65mm Ilford Pan 400 f22 s1 0 114

Performance sorozat Arian Jovics fotóművésszel 2010 115

Testek VII 2010 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Ilford Pan 400 f22 s1 0 116

117

Testek VIII 2010 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Ilford Pan 400 f22 s1 0 118

119

120

121 Testek IX. 2010 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Ilford Pan 400 f22 s1 0

122 Testek X. 2010 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Ilford Pan 400 f22 s1 0

123

124

125 Testek XI 2010 Hasselblad XPan 24mm x 65mm Ilford Pan 400 f22 s1 0

Az utazó 2000 2019. Gábor úton a világban. Indonézia, Brazília, Peru, Tibet, – végigfotózza. Előhívás a sötétkamrában, piros fényben, facsipeszekkel madzagon rögzített papírok csöpögnek. Nagyítás, titokzatos részletek felbukkanása, mint Antonioninál. Fontos a gép Hasselblad vagy Leica , a Fortepan 100 monokróm film, a záridő. Tájak, tekintetek, örökre megfagyott pillanatokban elmesélt történetek A kamerák változnak, fejlődnek, szép lassan kikopik az analóg mára a digitális gép is ritka látvány. 12 megapixeles képek készülnek mobillal Manapság szinte mindenki fotós. Képmegosztás, Instagram, alapértelmezett filterek és automata képjavító szoftverek, fotó manipulátor appok Szelfik, szelfi balesetek, fotóbombák Az emberiség még soha nem rögzített képen ennyi jó és rossz, vagy éppen átlagos pillanatot a zsebből előkapott telefonokkal Gábor úti képein viszont nemcsak az észrevett momentum merevedik önnön emlékművévé, ő képes meglátni a szereplő lényegét, aztán tovább manipulálja a képet: sokszoroz, átszínez, felhasznál minden hatást, amit az aktuális csúcstech nológia hozzátehet… Ám az esszencia, az emberi tekintet által elbeszélt történet megmarad 126

Remény iPhone X digitális fotómanipuláció

129 minden buddha ereje hasson általunk

Tájak, tekintetek, örökre megfagyott pillanatokban elmesé lt történetek. 130

Túlélő iPhone X digitális fotómanipuláció 131

Tudom ki vagy iPhone X digitális fotómanipuláció 133

Tibeti gyerekek iPhone X digitális fotómanipuláció 134

135

Goa-i halász 2019 iPhone X digitális fotómanipuláció 136

137

Lány szemüveg gel iPhone X digitális fotómanipuláció 138

139

140

Eszter Hasselblad XPan 24mm x 65mm Kodachrome f5.6 s2.0 141

Blanka 2019 iPhone X digitális fotómanipuláció 142

143

Tibeti gyerekek II. iPhone X digitális fotómanipuláció 144

145

146

Derű iPhone X digitális fotómanipuláció 147

Nem vitás, hogy az elkattintás pillanatában megszülető kép a klasszikus fényképezés paradigmája szerint képes olyas mire, amely a nem láthatót teszi láthatóvá. Az sem kétséges, hogy Városi Gábor a hagyományos fotóival is sikeresen túllép a látott világ dolgairól készített beszámoló szintjén. De, mint ösztönösen minden próbálkozásában a határokat feszegető sőt azokat többnyire jócskán túllépő alkat lévén nem elégszik meg a fotó médium saját keretein belül rendel kezésre álló mozgástérrel. A fényképezett portrékhoz saját festői eszközeit rendeli hozzá. A rendhagyóan nagyméretűre nagyított portrékra ráfest, rákarcol, fizikailag roncsolja, színezi és lazúrozza őket. Egyszeri és megismételhetetlen módon alkotja újra azt, amit a fényképezőgéppel korábban létrehozott. Ezzel mellesleg megoldja az egyedi kép, mint műtárgy és a sokszorosított kópia közötti ellentét proble matikáját is Tény, hogy a fotográfia is használ hasonló céllal vegyi segédeszközöket az előhívott kép egyedi műalkotás sá alakításához, amelyek a keresőben felfedezett és a kattintáskor megszületett pillanat lenyomatát gondolja tovább Még a Városi által használt digitális képmanipuláció sem új dolog A mindezt manuálisan, a festészetben használatos anyagokkal és gesztusokkal kiegészítő tech Lé lek-festmények ami a pillanaton túl van

148

149

nika viszont tekinthető olyan személyes intervenciónak, amihez hasonlóval már jóval kevesebbszer találkozunk Mindez azonban nem öncélú esztétizálás. A fizikai világ térbeliségét rögzítő képet alakítja át, láthatóvá téve annak szellemi esszenciáját A rögzített pillanat anyagi partikula ritását emeli át a gondolat világába. Időbeli folyamatos sággá változtatja a puszta pillanatot Az evilági időt örök jelenlétté transzformálja. Ahogy a középkori ikonok „ablakok” a lelki természetű világra, Városi úgy vág ablakot a saját maga által korábban készített fényképekre ezekkel a nagy méretű munkáival. Általuk a test emberi természetű formáit rögzítő képek válnak a lélek öröktől való és örökké létező időtlenségét kifejező eszközzé. A narratív tartalmat fölülíró képcsinálás ez, amely a szellemi láthatóvá és átélhetővé tételére tesz kísérletet. Megnyitja az ablakot a belső törté néseink felé. Ezek a művek a fizikaival szemben a lélek anyagot teszik megtapasztalhatóvá Általuk a „kép telen” válik meg jeleníthetővé. Városi portréi az ember lelki fejlő dését is szimbolizálják Ahogy, a korábban inkább szemlé lődő ember, egyre többet fogad magába az evilági időben felfoghatatlanból Nem ábrázol, hanem meg jeleníti a min dennapokban számunkra érzékelhetetlent Lelkes László Munkácsy díjas grafikusművész Eltűnik az idő (részlet) 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika

Megszállott 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika 150

151

Gondolkodó 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika 152

153

Álomfejtés 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika 154

155

Látlak 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika 156

157

158

Láma Ole Nydahl 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika 159

Eltűnik az idő 2004 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika 160

161

162 Démoncsapda 100 cm x 200 cm plexi, vegyes technika

163

164

Bár festőként diplomázott, Városi Gábort mindig is vonzotta az anyag plasztikája. Nem véletlen, hogy már korai festmé nyeiben is szerepet szán a térbeliségnek Nemcsak az ábrázolt dolgok illuzionisztikus térbeliségére kell itt gondolni, hanem a vászonra felvitt pigment anyagiságára A síkban meg jelenített színes tér domborműszerű matéria is egyben Ennek egyenes következménye, hogy Gábor egyszer csak a térbeli modellálás irányában is intenzív kutatómunkába kezd. Adódott a lehetőség, hogy az üveggyártás technológiá jához közelebb kerülve megtapasztalja az üveg, mint kreatív médium természetét. Nem könnyű vállalkozás, amibe belefog. De tudható ma már, hogy sem alkotóként sem egyéb területen nem a könnyű utat keresi „Magasról lehet nagyot esni” mondta korábban, de ha mégis fennmarad az ember, a magasból gyönyörű látvány nyílik a világ még ismeretlen, felfedezésre váró területeire. Kezdetét veszi az üvegből formált arcok korszaka.

Üvegplaszti kák A művész és az anyag akarata Kettejük viszonya immár évtizedes. Az üveggel köttetett barátság számtalan alkotásban öltött testet. Az anyag for málhatósága, roppant súlya és dacos öntörvényűsége már hosszú ideje inspirálja Városit.

165

166

Valami ősi iránti vonzalom ihlette alkotások ezek. Inkább maszkokra emlékeztetnek. Rusztikus erejükkel ragadják meg a nézőt, ahogy a kis afrikai szobor tette Picasso val, mikor Henri Matisse a kezébe nyomta friss szerzeményét Gertrud Stein házában 1906 ban Városi üvegarca is néz rád és tudod, beléd lát. Az öntörvényű vadság, ami ezekből a munkákból árad illusztrálja az anyag és az alkotó viszonyát. Az üveg barátságtalan médium Nőiesen törékenynek gondolnánk, pedig maga a folyékony tűz. Ha megszilárdul, kemény, mint a szikla Mint a Föld mélyéről előtörő láva, amely roppant, zabolázhatatlan energiával folyik, terül, lélegzetelállító formákká szilárdulva, ha egyszer már kihűlt

167

Városi formálja, szelídíti a tüzet, de rájön, ez csak részben sikerülhet A folyékony üveg önálló akarattal bír Enged az alkotó akaratnak, de részt kér önmagának is. Torzul, megrogy, spontán és kiszámíthatatlanul viselkedik, ha hagyják. Városi hagyja, mert tiszteli az anyag akaratát.

169

Okozzon csak nem tervezett meglepetést! A lassan szilár duló üveg improvizál, a végeredmény csak részben kiszámítható. De ezt a művész tudatosan használja. Társalkotóként tekint az anyag ősi természetére Őszinték egymással, és ez látszik. Ettől válik tartalommá a forma, ahogy ránk tekint a teremtés ereje a kisméretű művekből éppúgy, mint a sziklaszilárd totem oszlopként fölénk maga sodó vertikális konstrukciókból. Lelkes László Munkácsy díjas grafikusművész

Ü v e g p l a s z t i k á k 170

171

Ü v e g p l a s z t i k á k / 2 0 2 1 / A m ű v é s z é s a z a n y a g a k a r a t a 172

173

Ü v e g p l a s z t i k á k / 175

Ü v e g p l a s z t i k á k / 176

Ü v e g p l a s z t i k á k / 179

180 Ü v e g p l a s z t i k á k / 2 0 2 1 / A m ű v é s z é s a z a n y a g a k a r a t a

Ü v e g p l a s z t i k á k / 182

183

Üvegszobrok Városi üveggel folytatott kísérleteinek egy merőben más alapokon nyugvó új fejezete a gigantikus méretű, üvegrétegből épített objektek korszaka.

184

A korábbi rusztikus üvegalkotásokhoz képest a művész jelentősen „állít az optikán” Ezekben a munkákban Városi mást és másképp fedez fel A kihűlt, halott anyagba lehel életet. A statikus, rideg üvegrétegek organikusan absztrakt vagy épp figurális formákként magasodnak a néző fölé Ezek a szobrok még a korábbiaknál is kevésbé önmagukban álló autonóm célú művek Vállaltan alkalmazott művészeti alkotások, amelyek a Gábor által megálmodott épületek szerves részei. A több ezer egymáshoz préselt üvegréteg önmagában is lenyűgöző lenne, de Városi nem elégszik meg ennyivel. A kecses monstrumok megmozdulnak. Roppant mechanika működteti őket Ráadásul éjjel világítani kezdenek. Fényük ereje és színe változik. Ha megközelíted más lesz, aktívan részt kapsz a tárgy létezésből. Kicsit veled, mint befogadóval teremtődik újra és újra, amihez a legmoder nebb számítógép vezérelt elektronika asszisztál.

Poézis, tisztelgés Jüllich Ádám előtt 300 cm x 100 cm kinetikus üvegszobor

De mindez nem pusztán technikai bravúr és öncélú dagonyázás a legfrissebb „cutting edge” technológia adta lehetőségekben. Ennél sokkal tudatosabb alkotói célról van szó: A művészt ez esetben az a felismerés ihlette, hogy a műalkotás manapság sokkal kevésbé számíthat a „ráhangolódott” befogadásra Az átlagos ingerküszöb olyan magas ma már, hogy a művészet finom rezdülései viszonzatlanok maradnak, mert nagy eséllyel elhalnak a környezet és a világ domináns, profán zajában Több kell, mint régen! gondolja Gábor. Át kell ugrani a magas ingerküszöböt, mert az magától már nem fog lejjebb csúszni Ha alkotóként mégis az a célunk, hogy spontán módon minél többekhez jussunk közel ahelyett, hogy megeléged nénk a gyérülő érdeklődőt vonzó kiállítóterek szentélyének egyre zártabb világával, stratégiát kell váltani. A műtárgyakkal való találkozás helyszínévé a profán mindennapok tereit, a házat, a kertet kell tenni és meg kell próbálni a közönség minél több érzékszervét bevonni a műélvezetbe Vagy legalább is több ponton stimulálni ugyanazt Poézis, 2020 a költők kertjében 300 cm x 100 cm kinetikus üvegszobor186

187

188

Főleg, ha ahogy az alkotó a jövőben tervezi még hang hatások is gazdagítják a házak kertjeit, még egyedibb élménnyé varázsolva a szobrok látványát. Látogató legyen a talpán, aki ennek a multiszenzoriális élménynek a hatásával szemben közömbös tud maradni! Az üvegrétegek között rabul ejtett fény konkrét, mégis tapinthatatlan Ahogy Moholy Nagy László a ‘30 as években bűvöletbe esett az áttetsző anyag természetének misztikus varázsától, úgy élvezheti a mai néző Városi Gábor óriás üvegszobrai láttán a megfoghatatlan és testtelen fény és a szilárd anyag érzéki fúzióját Könnyed és mégis drámai Szórakoztat és mégis rabul ejt. Ami nagy, az mindig nagyobbat szól, és itt hatalmas műtárgyak beszélnek, amiket persze vitatni lehet, de tagadni nem érdemes Lelkes László egyetemi docens

Üvegdelfin az aviátor kertjében / l és Tamás magángyűj emény / 300 cm x 100 cm kinetikus üvegszobor 189

191 Időspirál az Art Home kertjében 300 cm x 50 cm kinetikus üvegszobor

Ü v e g s z o b r o k / 193

Ü v e g s z o b r o k / 194

Üvegdelfin az aviátor kertjében 300 cm x 100 cm kinetikus üvegszobor

HÁZAK a „HATÁRON” megvalósult látomások 196

Nem segített az sem, hogy az utcai turista portrék rajzolásából nagylábon éltem, szokás szerint nem hoztam a depressziós, meg nem értett művészt. Az látszott, hogy képzőművészként kiállítani egyhamar nem fogok, hát belevágtam egy jó ideje érlelődő koncepció megvalósítá sába, az élhető, szoborszerű épületek létrehozásába. Ugye ha a közhely szerint bezárul egy ajtó, ott nagy eséllyel kinyílik egy másik… Fontos hangsúlyozni, hogy nem vagyok építész, de mestereim, Tölg Molnár Zoltán és a Makovecz tanítvány Sáros László iránymutatásait követve már a rendszerváltás idején elmélyedtem a lakható Ház Szobor koncepció kidolgozásában. Számomra ugyanis sem az esztétikum, sem a funkcionalitás nem elég önmagában, művészként az érzelmekre is hatni szeretnék. Arra törekszem, hogy az adott korszak legmagasabb technológiai színvonalán olyan artisztikus ingatlanprojekteket hozzak tető alá, amikben Házak a „határon”

Aix-en-Provence-ban, a Vasarely Alapítványnál soha nem jött létre a Mester által beígért Városi kiállítás és a nemzetközi áttörés, itthon viszont a sikeres párizsi bemutatkozás után ferde szemmel néztek rám, kezd bele Gábor a korabeli csalódás elbeszélésébe.

199 KÖLTŐ KERT Társasház újragondolva

rendkívüli építészekkel, befektetőkkel, kivitelezőkkel és tulajdonosokkal bátor, újszerű és időtálló házakat alkotunk. Sőt, mivel összművészeti jelenségről beszélünk, ezt a piac is visszatükrözi, hiszen a műtárgy kereskedelemhez hasonlóan itt sem szab határt az értéknövekedésnek az ingatlanárak aktuális trendje, ahogy egy Picasso értéke is túlmutat a vászon és festék árának alakulásán.

Leginkább egy egyedileg készülő, különleges szupersport kocsihoz, egy minden apró részletében Michelangelo i gondossággal kidolgozott Paganihoz vagy egy Bugattihoz hasonlítanám az épületeinket: a tulajdonos műalkotást vásárol, nem pedig közlekedési eszközt. A házaink a szoborszerűségükkel, a kompozícióikkal, a nyers és kidolgozott felületek váltakozásával, valamint a külső és belső terek kifinomult egymásba simulásával vonzó életérzést kínálnak azoknak, akik többre vágynak egy lakóhelynél.

200

A legutóbbi projektben, a Költő Kertben mindaz benne van, amit megtanultunk, a jellegzetes fészek szerkezetű architektúra visszafogott párbeszédet folytat a természettel, környezettudatosan tisztelve azt. A kint és a bent határait elmosva ügyeltünk minden részletre.

203

A technológia fejlődése, az üzleti élet egy részének a virtuális térbe való áthelyeződése és a világ járvány is megmutatta, hogy az otthon egyben oázis is kell, hogy legyen, ahol a test és a lélek megpihen, feltöltődik. Ám ha úgy adódna, a dolgozóból, vagy épp a medence partjáról is el lehet irányítani egy vállalatot Napjainkban újfajta módokon kapcsolódunk egymáshoz és a környezethez, a legfontosabb eszközeinkhez Azt vallom, az épületeinknek is követniük kell a változást, kiszolgálva, és egyben inspirálva a lakókat Nemcsak fizikai síkon, mert az ember nek lelki, szellemi és esztétikai igényei is vannak.

Különleges kültéri bonsai ok és hatalmas beltéri növények egyszerre tükröződnek az éggel az organikus vízfelületeken, miközben folyton változnak az éjszaka ékszer ként ragyogó kinetikus üvegszobrok A kéttonnás mozgó alkotások egyike költőinket József Attilát, Radnóti Miklóst, Pilinszky Jánost és Petőfi Sándort ábrázolja stilizáltan, egyébként innen a Költő Kert név a másik pedig egy nonfiguratív spirál, amely a szabad szellemet szimbolizálja. Azt a szabad szellemet, ami mindig is vezérelt az alkotásban! Mert hányszor mondták festményeimre, szobraimra vagy házaimra, hogy túl sok? De én a biztonsági játék helyett erős, gyakran meghökkentő állításokat teszek Még csak nem is vakmerőség ez, hiszen miért is ne mehetnénk ki egészen a széléig? Lehet, hogy nem mindenki tart velünk, de ezzel nincs is semmi gond 204

205

206 Nem vagyok építész!

Szobrász és festő vagyok, ezért is tűnhet furcsának, hogy a projektek kezdetekor még nem rajzolok le semmit, hanem elkezdem elmesélni, milyen funkciókra és látványra gondolok.

Az igazán briliáns szakemberek, Nagy Miticzky Szabolcs, Lázár Ferenc, Szabó Gábor, Sárkány Bence, Berta György és Medvegy Péter építészek erre bedobják a legvadabb ötleteiket.

207

Ezekből, valamint Rőth Renáta belsőépítész és Szőke Kata tájépítész bevonásával szintetizálunk egy olyan látomást, ami a kivitelezhetőség határán táncol.

208

H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t 209

210

211

Felbujtóként, egyfajta provokátorként vagyok jelen, a lehetetlenre visszakérdezek, hogy oké, akkor hogyan lehetséges mégis? A legtöbb avantgárd építészeti projekt csak egy monitoron látható 3D modellig jut el, mert a befektetők általában nem vállalnak kockázatot, hajlanak az egyszerű, minimál irányba, azt mindenki érti, mert korrektül megépítve könnyű az aktuális négyzetméter áron értékesíteni Nincs kérdés, vagy esztétikai vita Lezajlik egy üzleti folyamat a beruházással. Excelben a költségek és bevételek, nincs helye a diagramban nem meg jeleníthető épületszobrászati elemeknek sem, még kevésbé elképzel hető, hogy egy műalkotás elhelyezése növelje a ráfordítást

H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t KÖLTŐ KERT Társasház újragondolva 212

213

H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t KÖLTŐ KERT Társasház újragondolva 214

H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t 215

216

218

219

H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t 220

225 H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t

227

228

229

230 KÖLTŐ KERT Társasház újragondolva

232 H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t

233

234

KÖLTŐ KERT Társasház újragondolva H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t 235

236

237 H Á Z A K a “ h a t á r o n „ K ö l t ő k e r t p r o j e k t

238

239

A ház végtelen természetességgel ül a hegy oldalában. Olyan, mintha maga is természeti képződmény lenne, sziklatömb, amely sok százezer évvel ezelőtt fákat bokrokat tarolva gördült le a hegy oldalán, mígnem egy földpadon meg nem akadt, s ott meg nem ült.

„ Mit tegyek, ilyen vagyok. Semmi értelmét nem látom annak, hogy valamire elköltünk egy rakás pénzt, aztán a beavatottaknak külön el kell mondani, hogy a puritán külső nagyon drága technológiát takar, a kevéssé attraktív anyagok pedig valójában méregdrága, választékos cuccok. Ha valami drága, nézzen is ki annak!”

„Szeretem, ha valami luxus, az látszik” vallotta be (Városi Gábor a szerk.) mosolyogva, és széttárta a karját.

E gondolatok jegyében született meg hát az új hatlakásos épület, amely ritka pillanat a magyar építészet és belső építészet történetében szinte egységesen következetes koncepció mentén jött létre: a program megálmodójának gondoskodó figyelme szinte végig, minden lakás kialaku lása során jelen volt…

Rolling stone HOME Társasház újragondolva

SHAMBALA

241 …Az a drámaiság, a korai harmincas évek német filmjeiben és színpadképein uralkodó expresszionista térformálás, amely a nem csak formai, szerkezeti, de téralakító elemként is működő hatalmas ragasztott fa tartóívek következtében kialakult, artisztikus és választékos közeget von a bennlakók mindennapjai köré. Mintha történelmi múltú térben,

242

boltívek alatt élnének, azzal a különbséggel, hogy a bolt ívekhez tartozó méteres falak helyét itt üveg, s mögöttük a messzeségben csillogva pulzáló nagyváros látványa foglalja el. Speciális effektek ezek, amelyek, ha a minden napjaink részeit alkotják, valami különös emelkedettséget, ünnepélyességet vonnak a létezésbe. Ez egy más világ. A házfalnyi üvegfal eltolásának egyetlen mozdulatával gyakorlatilag egy térré alakítani a nappalit és a teraszt, kiülni a lombok magasságában a hegy oldalába úgy, hogy egyszerre élvezhető a civilizáció minden kényelme és a természet érintetlensége, s vörös borral a kézben messziről figyelni a várost, ahol otthagytuk a napközbeni stresszt, nyüzsgést, konfliktusokat, nos azt hiszem, amit építészet a létezés jobbításáért megtehet ebben a műfaji szegmensben, azt itt megcselekedte

244

…Anyaghasználata, helyenként felbukkanó szeszélyes megoldásai azt sejtetik, hogy a tervezői racionalitáson túl jelentős teret kapott a festő Városi Gábor „építészetietlen” gondolkodása. A látványban, a látvány keltette érzelmekre való törekvés, amely meghaladta a szerkezet logikája által sokszor kikényszerített szikár hozzáállást. Így vált ez a ház egy elvont formai, szerkesztési probléma megoldásából bővérű, szubjektív elemeket sem nélkülöző, erősen szemé lyes művé. Az egyik emeleti teraszon kifeszülő víztükörre „támaszkodó” szobrászi módon formált ív vég klasszikusan olyan gondolat, amely építész fejéből ki nem pattanhat Ehhez egy másik regiszteren, másféle hangszeren játszó kreativitás kell, miként a hazai villa építészet sem igen fogad el olyan bőkezű térhasználatot, a m i l y e t p é l d á u l a z e g y i k , ö n m a g a s z o b r á s z i s z é p s é g é t ünneplő csigalépcső kialakítása itt kikövetelt magának.

246 Shambala Home • együttműködve Rőth Renáta belsőépítésszel 2009

247 Ugyanez áll a lakások különös alaprajzi megoldásaira, amelyek valószínűleg sírógörcsöt hoznának a műegyetem tanáraira, olyan nagyon fittyet hánynak minden elsajátítható szabályra, csak éppen működnek. Ott nyílnak, tágulnak, fordulnak, ahol optikailag kívánatos Mivel a belső terek bőségesek, itt nem az „egzistenzminimum” törvényei fogták a tervező kezét. Hasznossági szempontból rengeteg megoldásra van mód Ha kell, a fürdőszoba zuhanyozója önálló üvegdobozként függ a homlokzaton, s aki benne megtisztul épp, mintha a város fölött a semmiben lebegne. Számos mai optikai trükk, játék épült be a sokszorosan összetett kompozícióba A kert jacuzzival gazdagított nagy közös medencéje, mintha csak sniccerrel vágták volna ki a képből, infiniti poolként köti össze a vizet és az eget, s a környező bokrok alól éjszakánként rafinált fények sugaraznak. A földszinti villalakás szobái is minden forduló ban a szépen parkosított külső terekkel való kapcsolatot keresik Kint bent, optikai határok nélkül, s a különbségeket csupán a nagy üvegfalak és a helyiségek saját klímája teremtik meg …Barokkosan eksztatikus fény és formajátékok, melyeket látni lehet az üvegen túlról Azaz lehetne csak, hiszen a kert, a házhoz tartozó tájszelet fái és bokrai éppen annyira rejtenek, hogy ezt a feltárulást saját kedvtelésként lehessen egyoldalúan gyakorolni. Aki azonban mégis belép ide, egységes stílben, egy kor karakteres ízlésvilá gának pontos és következetesen végigvitt modorával találkozik kint a kertben, a teraszon, az átfolyó terekben,

248

s immáron bent a nappaliban, az étkező és a konyha vidékén, majd még beljebb egészen a hálószoba és a fürdő helyiség megoldásaiban. Minimalizmus és temperamentumos, néhol a rokokóig felhabzó díszítő dévajság keveredik jóleső szeszéllyel. A tárgyak, túl azon, hogy többnyire jegyzett, ko moly kortárs tervezők rajzasztalain álmodott bútorok, a tapin tási érzékelés széles skálájának egy egy minőségét képviselik

249

251 SHAMBALA HOME Társasház újragondolva

Zokszó nélkül működik itt egymás mellett a bőr és a műanyag, a nemes kő és a kristály, a koracél és a fa, a tűz és a levegő

Fesztelen együttélés ez, amelyben ugyanolyan súllyal van jelen az anyagok és tárgyak közötti feszültség, mint az egészet összefogó kreatív harmónia Bojár Iván András

Ezek sorozatán keresztül jutott el saját formanyelvéig E személyes kifejezésmód azonban nem a főleg külföldi sztártervezőkre jellemző kötelező védjegy tudatos kicsiszo lását célozta meg, hanem az építés élménye iránti őszinte szenvedély lenyomata. Városi épületeiben ez a szenve délyesség a legátütőbb, leginkább szembeötlő elem. Nincs határ, amit ne kísérelne meg átlépni, s áthágásait rendszerint siker koronázza. Városi alkotói módszerének akár a képzőművészetben, akár az építészetben vannak előzményei Jeff Koons például aggályosan kerüli, hogy a neve alatt múzeumok, galériák exponált helyszíneire kerülő alkotásaihoz személyesen valaha is hozzáérjen Fizikai értelemben ugyan nem ő állítja elő a tárgyakat, de a lényeg, a szellem, az ötlet, a géniusz, azaz Jeff Koons nélkül szól a művészi üzenet , mindazok a munkák soha nem valósulhatnának meg. Minden adott volt hozzájuk, csak éppen a lényeg, az ihletett érintés nem Ehhez kell a művész Így válik a tárgyból műtárgy És ugyanígy dolgozott egy másik képzőművész, egy híres osztrák festő is, akit a világ Pezsgő a hóban ART HOME Társasház újragondolva

253

Városi valamennyi eddigi háza előrelépést, fejlődést mutatott.

256 már csak, mint építészt azonosít: bizonyos Friedensreicht Hundertwasser Ő is valóságos építész tervezők karéjában, azok belső gátlásait felszabadítva teremtette meg épített formákban testet öltő, világ jobbító festői látványvízióit. Városi álmai is szabadok, tobzódók, sőt: szemtelenül tekin télyellenesek és öntörvényűek. Még a kortárs építészet sem érdekli annyira, mint egy szakmailag tájékozódni vágyó mai tervezőt. És annyira sem, amennyire a saját háza belső törvényszerűségei érdeklik, azaz amennyire önmaga világa foglalkoztatja Egy egy ilyen önfelfejtő feladvány igencsak hosszú játszma. Az első inspirált ötlettől, skicctől a házba költözés napjáig évek telnek el Jó értelemben vett gátlásta lan terveiben olykor hihetetlenül bonyolult számításokat, gyártástechnológiai problémákat követelő részletek soka sága rakódik egymásra, s ezeken neki a csinálva tanulja módszerével kell sikeresen felülemelkednie. Mégpedig úgy, hogy a végeredmény még mindig kötelezően magán viseli az első ötlet frissességét, könnyedségét, nem nehezül el a külső követelmények súlya alatt. Ehhez temérdek energia kell, s ezt Városi hedonista életszemlélete termeli újra és újra Ha nem ilyen lenne, házaiban sem pezsegne ennyi élet, nem lüktetne hullámozna úgy a ház, homlok zatán nem napszínnel mosolygó vitorlák fickándoznának Ellenben pontosan ez történik.

258

Itt ott a józan mértékletesség, mértéktartás is egyensúlyt veszít: a tervező mániákusan végiggondol olyan apró részleteket, amelyeket olyasvalaki, akinek nincs elképzelése az érzéki és örömteli életről, azt belülről megérteni, kívülről kiszogálni sem lesz képes soha Ottjártamkor az életélvezet Krúdy i magasságaiban szárnyaló rögtönzött élő mini esszéjét hall ART HOME Társasház újragondolva

259

261 gattam végig Várositól, hogy miért és hány fokos lejtés kell az infinity pool két széle közt ahhoz, hogy a víz a kert esti fényeiben szerkezet nélküli fekete vízkocka tömege ként hasson, s a lusta áramlásban peremre tett pezsgős pohárban gyöngyöző ital télen, a kinti mínuszok ellenére is az üvegláb szárán felkúszó víz meleg hatására megőrizze optimális hőfokát Ez az élet minden részletét átesztétizáló, dramaturgiailag végiggondolt élménysort megelőlegező tervezői hozzáállás egyrészt elképesztően ritka, másrészt csak olyasvalakitől remélhető, akinek eddig is volt igénye hóesésben pezsgőzni a forró vizű kültéri medencében.

És Városi ilyen Előfordult vele, vélhetően talán többször is Az optimumon tartott pezsgőspohár a perfekcionizmus metaforája, mélyen megélt tapasztalatokon nyugszik Mi sem természetesebb hát, hogy a szélső értékek, megúsz hatatlanul ellentétes életparancsok között őrlődő alkotó a szinte extázisig fokozott szenzuális mohóság mellé Buddha szellemét állítja párba. Az épület számos pontján térnek vissza idézetek, utalások egy tibeti mantrából, mellyel egy más irányú figyelem is teret foglal magának a házban. A teljesen üveg falakon át közvetlen módon megél hető természet változásainak évszakról évszakra nyomon követett elmozdulásai komolyságot is behoznak ide. Mint afféle memento mori, az őszi hulló levelek, a tavasz sarjadó fűszálai, ragacsos rügyekből kifordulni vágyó üde levélkezdeményei egy az egyes időléptékben figyelmeztetik a ház lakóit. Érdemes a falakba öltöztetett derűt megőrizve élni Az életöröm fontosságát súlyán kezelni Majd mindezt a tudást a halálra félelem nélküli tisztelettel gondolva ellensúlyozni Mert ez is ott van ebben a lendületes életszere tettel megvalósult házban Ott a részleteiben, anyagaiban, tereiben, hol itt, hol ott kifutó teraszain. Ha mindez nem lenne így, ez a ház is csak egy ház lenne. Jó ház, amely egy művész keze alól kikerülve óhatatlanul több önmagánál Több a funkciónál, melyet tereivel szolgál, megold. Több önreflektív építészeti utalásnál, mellyel egy hagyományos építész magát az építészet világán belül elhelyezni szokta Ám ez a ház jókedvű komoly műalkotás És pont. Bojár Iván András

263 ART HOME Társasház újragondolva

264 NÉPRA JZI MÚZEUM Koncepcióterv 2015

265 Híd és kapu A puszta szemlélést egy sokkal összetettebb élményszerzés igénye és a múzeum más jellegű adni vágyása váltja fel. A szokások, a hagyomány az emberrel való viszonya nem mate riális. Az általuk generált társadalmi erő viszont nagyon is az.

Az emberi kultúra fontos lényegét tükrözi A kultúra ugyanis nem más, mint az időben és térben megszerzett gyakorlati tudás megőrzésére és gyarapítására létrejött módszer Az ember érzéki természetű. A kultúra pedig saját társadalma által megalkotott szenzuális jelek és emlékeztetők összessége, amely a már megszerzett tudás megtartásában, használa tában és fejlesztésében nyújt segítséget. A fizikai világ és a benne élő kisebb nagyobb emberi közösségek túlélési esélyének növelése érdekében folyta tott gyakorlat, amely a valójában racionális és pragmatikus tartalmat megkapó külsővel ruházza fel A tartalom nemcsak az adott volumenű tudás más más formában való megje lenése, de egyben folyamatosan bővülő, küllemében és kiterjedésében sem statikus és behatároló. A „csomagolás” misztikus, de mégis transzparens a beavatottaknak, de azzá válhat a komolyan érdeklődők számára is Ez a kettősség fejeződik ki az épület megformálásában. A funkcionális, ezért a maga komplexitásában racionális belső térstruktúrára egy érzékien organikus külső héj alatt jelenik meg. A szimbolika mögött az emberi lét szükségszerű rendezettsége, de emellett mégis szabadon áramló, a szépre oly fogékony emocionális természete áll.

267 Az épület sajátos szerkezeti és formai logikája nem véletlen.

268

A kívülről érkező látogató szellemi értelemben is fokoza tosan bocsáttatik be. Az épületben egy újabb „kint” és „bent” élményét tapasz talhatjuk A kiállítótereket egyféle épített „kint” veszi körbe a belépés folyamatát térben és időben is kiterjesztve.

A belépés fizikai pillanatát egy hosszabb, spirituális megérkezés követi. Elegendő időt hagyva a kiállítótérben látható világ megtapasztalásának kezdetéig Így a külső világ és a kiállítás fizikai tárgyakon keresztül átélhető szellemi világa lágyabban kapcsolódik a köztes tér által egymáshoz A létrehozott épület nemcsak fizikai tér Nem pusztán tárgyak gyűjteményének színhelye, hanem olyasmi, ami azok segítségével megidézhető, rátekintésre méltó izgalmas szellemi tartalommá is válik. A belső térszer kezet egymáson fekvő, egymást szervesen feltételező térelemei az emberi civilizáció egymásra épülő tudásszele teit jelképezik. A tudás történetének foucault i értelmezése szerint az egyenként egymáson szabadon elmozduló rétegek sohasem tagadják az egymással való szoros összefüggés tényét és nem adják fel az adott térben és időpontban a filozófiai értelemben vett együtt létezést sem Hiszen a dolgok időbeli történése nem feltétlenül lineáris. Ami elmúlt, időben éppúgy jelen van, ahogy az archeológiai rétegek egymás alatt és felett ugyanabban az időpillanatban léteznek és hozzáférhetőek Leginkább vertikális formában képzelhető el mindez, amiben az egymásfelettiség nem hierarchiát alkot, hanem az egymásra épülő rétegek egymást tartják egy közös alapból kiindulva

Különös építmény ez. Racionális, de mégis szabad. Körülhatárolt és mégis korlátlan. Fizikai és szellemi kapu, amely nem kirekeszt, hanem beenged. Megünnepli a belépőt, és azonnal hidat is épít egymástól távolinak tűnő világok között. A kint és bent viszonya tudatos téralakító elv.

269

270

271

Csodálatosan összetett mozdulatsor egy szép ütés! Ami pedig betalál majd látod a hatását a másikon , az olyan ősi, komplex érzelmeket indít be, amikhez másképp nem férnék hozzá Amikor a szemem és az agyam felismeri a lehetőséget, a lábam, a törzsem és a karom alkalmazza a tanultakat, a kesztyű pedig átjut a másik védelmén Az vagyok, ami a ringben, a többi csak játék!”

Ellapult az orra, a nyergén bőrhasadás vonzza mágnesként a tekintetet, szemei alatt duzzadóban a táskák, és a felsőajka is megrepedt.

Cserében percről percre vastagabb „Becsúszott egy egyenes” mondja mentegetőzve , nem tudtam elég gyorsan visszaemelni a kettős fedezéket a jobb csapott után” Mintha teljesen normális lenne, hogy ennyi idősen, ezzel a háttérrel, egy cégvezető orrát néha beverik Vagy egy művészét Az vagyok, ami a ringben, „Jobbak, fiatalabbak, gyorsabbak nálam magyarázza , mégis egyre jobban élvezem a boxot Földön tart, és persze igyekszem nem adósságban maradni.

273

274 2020. A covidig száguldó élet egyszeriben megtorpan, megfagy az idő – nincs üzlet, nincsenek nők, pezsgős összejövetelek , sokan maradtunk magunkra a fel nem dolgozott ügyeinkkel. Úgy ér utol a múlt minden súlya, mint a sztrádán hirtelen megálló kocsisort a túlpakolt kamion. Nem számít, hol vagy, milyen ügyesen helyezted magad biztonságba , a fizika teszi a dolgát, a sodródó pótkocsi tarol mindent, a luxus limuzint éppúgy, mint az öreg furgont. A múlt roncsai közé szorulva meglepően tiszta képek sora koznak. Szülők, testvér halála, elmúlt szerelmek, gyermekek születése és növekedése Amit örökre elvesztettünk, és ami marad utánunk. Arcok, tekintetek, gyerek és felnőttkori érzések. Anya vasárnapi húslevese, Mira tekintete, Viki és Villő nevetése Laci ereje teljében a maja piramisokról magya ráz az öltözőben, Eszter meztelenül kilép a fürdőszobából, Apu búcsúzva megsimogatja a kutyát az ölében Képek születnek újra, egyre több felkavaró látomás hever a padlón. A festő felébredt világi álmából, a halál és a születés fájdalmába mártja ecsetét Széles, bátor mozdulatokkal önti a túlélők bűntudatát a vászonra.

Temetetlen érzelmek Szeretettek 160 cm x 160 cm enkausztika, plexi, vegyes technika

5

278 Laci bátyám 100 cm x 200 cm enkausztika, plexi, vegyes technika

279

282

283 Mamika 160 cm x 160 cm plexi, veg yes technika

V i llő, amikor még... 2020 100 cm x 200 cm enkausztika, plexi, vegyes technika 284

285

Mira Róza 2020 100 cm x 200 cm enkausztika, plexi, vegyes technika 286

287

289

A laikus úgy véli, az absztraktció a festészetben valójában a létező világ dolgainak lemásolására való képtelenség eltitkolását szolgálja

Absztrakt expresszionizmus

Pedig mennyire másról van szó! Különösen akkor, ha az absztrakció még expresszív is Nincs köze a látottakhoz, ellenben a láthatatlan belső vilá gok meg jelenítéséhez annál inkább! A többes szám nem véletlen Nemc sak az alkotó, hanem a néző belső világa is meg jelenik a festményen. Máris bonyolódik a helyzet, mivel a kép készítője azt a meggyőződését is tárgyiasítja, hogy a szabadság mindenkié. Művészé és közönségé egyaránt. Szabadság? Hogy is van ez? Ha valaki, hát Városi tudja, mi a szabadság, és azt is, hogy másoknak is joga van hozzá Mint alkotó vizuális élményt teremt, de nem mondja meg, mi van a képen. Ehelyett nagyvonalú gesztussal, egy érzékelésen túli színként hozzácsapja a sz abadságot. Lásson bele mindenki azt, amit akar és tud, így a szemlélő

290

tudatában megszülető mű válik láthatóvá Városi keze által. Az alkotás így kétszer jön világra. Egyszer, amikor a festő, kikapcsolva agya minden tudatosan irányító funkcióját, saját maga számára is váratlan mozdula tokkal fejezi ki a belső tudattalant. Másodszor pedig újra és újra, mind annyiszor másképpen, amikor valaki megtekinti a képet Pont, mint egy Rorschach teszt. Az „ugyanaz” mindig „más” aszerint, hogy ki nézi.

Ezek az első látásra hagyományos gesztusfestmények cseppet sem hagyományosak. Mívesek és szofisztikáltak. A létrehozás technikája vitán felül egyedi Az első lépésben kis méretben készül el az alapkép, amely később a víztiszta plexi felületére felnagyítva kerül fel. Kicsiben kisebb a gátlás A spontán, automatikus gesztusok, amelyek kontrollálatlanul a tudattalanból érkeznek nagy méretben elakadnának. Legalábbis nálam ez így van magyarázza Gábor a folyamatot A kis méretben festett gesztusok a léptékváltás által metamorfózison esnek át. Ez nem tervezhető, de a változás, ami a nagyítással érhető el, számomra is meglepő minden alkalommal Aztán az így elkészült alap felületére újabb plexi réteg kerül. A kötőanyag pókhálószerű textúrája is kreatív képi elem, miközben az alsó és felső plexi lapot úgy rögzíti egymáshoz, hogy a kettő között távolságot is tart. Ettől különös térbelisége lesz a képnek, Az örökké és a pillanat / Erdész Lász óval közösen / 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

291

292

293

amelynek csillogó felső rétegére már valós méretben közvetlenül, manu álisan kerül a festék Kenve, festve, fröcskölve, csorgatva alakul ki az alapkép feletti gesztusrendszer fejezi be a technikai ismertetőt Gábor. Ezt megismerve már érthető az a „több” és „más”, amely a méltán tiszteletreméltó elődök nagyszerű teljesítményéhez valamit mégis hozzá tesz George Mathieu vagy Nádler István hatása nyílvánvaló, bár utóbbi sem tagadhatja Pierre Soulages termékenyítő hatását. De így van ez már emberemlékezet óta Az új mindig a régi nyomdokaiból fakad Az a fontos, mennyit sikerül hozzátenni a már meglévőhöz Városi pedig hozzátesz. Nemcsak azzal, hogy ötvözi az absztrakt expresszionisták gesztus karakterét Tölg Molnár Zoltán és Dienes Gábor igényes anyag használatával, hanem új képeivel azok nézéstávolságának folyamatos változtatására inspirálja a nézőt Egyre közelebb lépve hajolva más más Te magad vagy ott 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

294 különös részlet és effektus tárul fel. A készítés aprólékos és talányosan összetett folyamatát is elmeséli a mű Városi vallja, hogy a néző imád felfedezni, titkos, első pillantásra nem szembetűnő részletek után kutatni. Ezért rejt el apró figurális elemeket, amelyekre rábukkanva a szemlélő újabb élménnyel lehet gazdagabb Talán a Jan van Eyck festményekben megbúvó titkos üzenetek talán csak a beavatottaknak megfejthető és jelentések XXI századi továbbgondolása ez is? Városi Gábor ezer szállal kötődik a múlthoz, de közönségét kézen fogva mégis a jövő felé kalauzolja Olykor még a „vásznat" is megosztja másokkal Ezt Erdész Lacival (festőművész, Andy Warhol, Christo és Robert Rauschenberg jóbarátja, szentendrei galéria tulajdonos a szerk ) együtt csináltuk mutat rá Gábor az egyik képre. Mert előfordul, hogy egy néző kezébe ad ecsetet, és együtt festenek Akár laikusokkal is Amint egy nem művész partner tevékenyen részt vesz az alkotásban, azonnal más szinten kerül kapcsolatba az általa addig csak kívülről szemlélt világgal Ettől fogva ez már nem a hagyományos értelemben vett Ötven / I lés Tamás magángyűjtemény / 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

295

296

297

298

299 festészet, inkább rituális együttcselekvés, amely során többen mutatják be az „alkotás áldozatot” a létrejövő közös festmény szentélyében. Városi mint már annyiszor tizenkilencre húz lapot. És ahogy mindig, bízik abban, hogy a legnagyobb kockázatok megtérülnek. Talán, mert őszintén hisz mindabban, amiért lelkesedik Pont ettől válik hitelessé, fog jon bele bármibe is. Lelkes László Munkácsy díjas grafikusművész Az örökké és a pillanat II / Erdész Lászlóva közösen / 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

300

301 Költő kert Galéria Budapest XII Hangya utca 35

Az újragodolt gesztus 302

Volt idő, amikor a festők képtelenek voltak „olajra lépni” Történt, hogy a II világháborút követően egy Jackson Pollock (1912 1956) nevű fiatalember meglátta az alkotás azon lehetőségét, hogy a padlóra fektetett vásznaira szándékosan olajfestéket csepegtessen, folyasson, csurgasson (action/drip painting) Természetesen mindehhez a mandínerhez hasonlóan olyan kritikusak is kellettek, akik elnevezték az új irányzatot és hírét is vitték, hogy Európa is behódoljon az amerikai innováció és invázó előtt Robert Coates, a The New Yorker kritikusa használta először az Absztrakt expresszionizmus kifejezést Jackson Pollock, Arshile Gorky, Hans Hoffman és Willem de Kooning művészetére, Harold Rosenberg és Clement Greenberg pedig egy teljesen új megközelítésben nem a látványt, a „végterméket” díjazták, hanem az alkotói folyamat (process of the painting) és az alkotás küzdelmes háttér történetének primátusát hangoztatták. Az absztrakt expresszionista festők vagy a gesz tusfestészet (gestural painting) vagy pedig a színmezős festészet (color field painting) tárgykörébe sorolhatók. Az utóbbiak leg jelentősebb alakjai Barnett Newman, Mark Rothko és Kenneth Noland voltak. Európában a fenti jelenség az Art Informel (forma nélküliség) és a Tachisme (tasizmus vagy foltfestészet) címszavak alatt manifesztálódott. Magyarországon alig több, mint egy évtizednyi késéssel Kokas Ignác, Nádler István, Hencze Tamás, Balla Attila műveiben jelentek meg azok a formajegyek, melyek egyértelmű rokonságot mutatnak amerikai és nyugat európai elődeikkel.

A jelen, rövid írás tárgya valójában Városi Gábor képzőművész gesztusfestészete, ami a fenti gyökerek nélkül elképzelhetetlen Csakhogy: Városi közel sem hagyomány tisztelő Ismeri bár, de következetesen rúg ja fel a gesztusfestészet iratlan szabályait, annak nemzetközi és hazai hagyományait Nem dacból teszi ezt, hanem egészen egyszerűen; másképp gondolkodik, másképp fest Nála/általa nem úgy történnek a dolgok a festés folyamata ahogy az „hivatalos” A gesztus lényege, hogy az alkotó pszichéje felszabadulva a szellemi/mentális irányítás alól automatikusan, ösztönösen, belső kontroll nélkül festéket visz fel a vászonra; teste, a hát, a váll, a kar, a könyök, a csukló folyamatosan dinamikus mozgásával csepegtet/hint/suhint/csapdos Teszi ezt ecsettel, ronggyal, dobozból/tubusból vagy éppen puszta kézzel

Túlpörögve éjfél után 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika 303

Az Életfa vihar után / Erdész Lász óva közösen / 150 cm x 120 cm plexi vegyes technika 304

Vannak művei, ahol a geometrikus absztrakció kelléktárából merít, hiszen az emberi arc/szem részleteit kockásan, egyenesekkel határolt derékszögekben tördeli, így a kép „alanya” mintegy kikukucskál a festményből. Városi újragondolt gesztusai, átiratai, parafrázisai tehát odáig mennek, hogy vagy látványosan vagy pedig rejtőzködve meg jelenik a képmezőben maga az ember is. Ilyen pl. a Villő baba akkor még beszélt velem, amit egy őszinte, önmarcangoló vallomásnak is felfoghatunk. Lánya és családja több festményén feltűnik Városi munkáiban egyszerre van jelen a kitárulkozás vágya és a rejtőzködés kettőssége/kontrapunktja Ez az őszinteség (is) adja a művész munkáinak feszültségét Ugyanakkor nem felejtkezhetünk meg az apró, játékosabb motívumokról sem, hiszen vannak, ahol egy vonallal húzott, kontúros, karcolt, elnyújtott állatábrázolá sok tűnnek fel Mintha csak a kőkorszak barlangrajzaira utalna Ez is egyféle „gesztus” a művész részéről És végül több festményen piciben, visszafogottan mintegy mel lékesen meg jelenik maga a művész Fekete napszemüvegében vitálisan és maga biztosan azt üzeni: ez van, most itt tartok Festek, tehát vagyok

305

Ezáltal a látvány kiszámíthatatlanná válik, így többet elárul a kreatív pszichéről, mint az előre megtervezett, tudatosan szerkesztett festői kivitelezés A művész a jelen kötet ből egyértelműen kiderül újító szándéka a képzőművészet, a fotó, az építészet változatos terepén nyomon követhető, ám leglátványosabb innovációit az utóbbi néhány évben készült gesztusfestményei vonultatják fel Városi Gábor 150x120 és 150x240 cm es képeit elnézve nem is sejthetjük, hogy a genezis valójában egy darab A4 es papíron indul útjára. Ami azt jelenti, hogy jóval kontrolláltabb, összefogottabb az alkotás folyamata, hiszen az elsősorban a csukló mozgatásával történik. A trükk annyi, hogy a nagyobb méretet titkos/titkolt fotótechnikai manipuláció révén éri el, hiszen csak az utolsó fázis látványa tartozik a nézőre. Az olajfestéken kívül vegyes technikával dolgozik, majd a nagyobb méretű képeket plexi alá helyezi, így téve azokat transzparenssé és kiállíthatóvá. Ám ezzel az installá cióval nem éri be: hátulról meg is világítja a műveit. Gesztusai alaktana ismerős: szeles, erőteljes festékcsapások, amorf foltok szigetei, a kép centrumába záró viharos motívu mok vagy éppen a teljes képmezőt belakó, a teret megosztó és szétszabdaló gesztusok.

A tér spirálisan forog, girlandokat, kanyarokat, hullámokat és pántlikamozgást írnak le a gesztusok Sokszor felbukkannak a törlések, visszakaparások fehér szigetei Morfológiája egy kaotikus, felrobbanó, darabjaira hulló, kollapszáló világrendet idéz Több festményén meg jelenik a kereszt kiiktató/satírozó és szakrális szimbóluma Színhasználata tüzesen forró, érzékien pulzáló, dübörgő Koloritásában benne van a kohók folyékony vöröse, a Nap izzó pirosa, az érett narancs színe, a citrom sárgája És mindezek ellenpontozva fehér és fekete fragmentumokkal, úgy a háttérben, alapban, mint a színmezők belső tartományaiban Címadása találó, lényegre törően deskriptív: Túlpörögve; Egyszer minden elég; Expresszív csendélet; Barokk lebegés; Bukott angyal; A horizontális és a vertikális találkozik; Lánggal írt; Egy begyógyult seb emléke; Élet lenyomat; Horizontális dinamika; Szuprematista mese; Az örök és a pillanat, stb. (Az utolsó képet Erdész László festőművésszel és galériással közösen jegyzi.)

306

307

308 Az első cseresznyecsenés 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

309

310 Egyszer minden elég I 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

311 Bukott angyal 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

312 Futurista száguldás 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

313 Összevesztek a csibén 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

314

315 Barokk lebegés 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

316 Szuprematista mese 150 cm x 240 cm plexi vegyes technika

317 Narancs árnyak a falon 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

318 Lánggal írt 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

319 Kétes létben a bizonyosság 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

Maldívi kaland / Hovány Mártonna közösen / 120 cm x 150 cm plexi, vegyes technika 320

321 Az örökké és a pillanat / Kásler Andrássa és Tupcsa Kami láva közösen / 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

Tűzvihar 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika 322

Csing Ting hegy 150 cm x 120 cm plexi vegyes technika 323

324 Születésnapodra / Csipak Péter magángyűjtemény / 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

325 Gyom nyomja az agyam /sárgában/ 150 cm x 120 cm plexi vegyes technika

Horizontális dinamika / Csipak Péter magángyűjtemény / 150 cm x 120 cm plexi, vegyes technika 326

Gondolatok télen 150 cm x 120 cm plexi vegyes technika 327

328 Csendélet a krimiben 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

329

330 Az aranyhal agóniája 150 cm x 240 cm plexi, vegyes technika

331

332 Tisztelgés V.M. judo legenda előtt 150 cm x 120 cm plexi, vegyes technika

333 Firkáltam álmomban 150 cm x 120 cm plexi, vegyes technika

334 Mesterem, Galla Ferenc emlékére 150 cm x 120 cm plexi, vegyes technika

335 Párduc a ködben 150 cm x 120 cm plexi, vegyes technika

336 Gyom nyomja az agyam /pirosban/ 150 cm x 120 cm plexi, vegyes technika

337 Japánul szerelmet álmodtam 150 cm x 120 cm plexi, vegyes technika

Kohézió expresszív gesztus a metaverzum csempéin 210 cm x 700 cm plexi, olaj 6 db 33 cm x 33 cm es interaktív LED panel

339

Néha rá kell szólnom magamra, hogy az edzéseken ne versenyezzek a nálam évtizedekkel fiatalabbakkal. Egyelőre nem mindig sikerül megállnom. Ugyanakkor nem szeretnék életvezetési tanácsokat osztogatni főleg, mert nem érzem ehhez elég idősnek magamat. De a viccet félre téve, továbbra is nagyon kíváncsi vagyok, és igyekszem minden újat, technológiát és anyagot beépíteni a munkámba, legyen az alcantara a házak belső tereiben, a számítógépes modellezés a képzőművészetben, vagy egy gyors Revolut utalás az üzletben Hihetetlen izgalmas a technológiai fejlődés, a minden zsebben megbúvó, pár éve még elképzelhetetlen számítógép kapacitás, a neten fellelhető tudás és inspiráció, a kapcsolattartás egyszerűsége Sorolhatnám reggelig Újabban nagyon izgat a blokklánc és a kripto világa most tanulom , a virtuális kiállítások lehető sége a metaverzumban, és persze, hogy a műveim NFT ként lépjenek kapcsolatba a közönséggel. Úgy dobálod a web3 as fogalmakat, mint aki tényleg tudja.

340 Gábor, túl öreg vagy már fiatalon meghalni, láttál, sikeresen átéltél annyi mindent meddig lehet még tartani a lépést a fejlődéssel?

Művészet a metaverzumban selfie NFT Lelkes László és Városi Gábor közös alkotása

Na ennek örülni fognak azok, akik oktatnak. Bevallom, nem könnyű az én koromban újat tanulni, de nem szeretnék lemaradni Engem valóban feldob egy olyan történet, mint a Bitcoin, hogy valakik a 2008 as pénzügyi válságra válaszul leprogramoznak egy olyan kriptopénzt, amely önműködően fejlődik, kivédve minden előre kiszámíthatatlan változást a gazdasági környezetben Ha belegondolsz, bizonyos szempontból egy független és szabad decentralizált valuta olyan, mint egy művészeti alkotás, aminek az értékéről a felhasználók döntenek, nem valami intézmények vagy a politika. Egy Picasso annyit ér, amennyit a fizetőképes közönség gondol, ahogy a Bitcoin áráról is az online térben létező felhasználók döntenek. Szóval számomra okos művész kolléga Satoshi Nakamoto, illetve inkább a csapat, amely róla nevezte el magát.

Psychedelic

Psychedelic selfie NFT Városi Gábor alkotása Igaz, de nézd meg, honnan hová zuhant az a kripto pénz, ami a kibocsátásakor, úgy tíz éve 0,000001 dollárért volt meg vehető Oké, most éppen húszezer körül jár az árfolyama (2022 július 19 a szerk ), de volt már a háromszorosa is Hány ezer százalékos növekedésről beszélünk? Hogy lufi lenne? Nem lufibb a jegybankok pénznyomtatásánál, meg a kereskedelmi bankok portfóliójánal De én nem spekulálok, és közgazdász sem vagyok Engem a folyamatok izgatnak, hogyan lesz a semmiből valami, az ember gondolatai és a stratégiai ha úgy tetszik programjai értéket hoznak létre! Nemcsak a Bitcoin története érdekes, hanem ott van az Ethereum is ezt egy 19 éves orosz kanadai zseni, Vitalik Buterin hozta létre. Gyorsabb, hatékonyabb, gazdaságosabb. Meg még mennyi izgalmas történet zajlik! Változik a világ sok szörnyű dolog is zajlik , de én a természetemnél fogva igyek szem a pozitív, jövőbe mutató dolgokra koncentrálni. Hiszek abban, hogy az új technológia egy igazságosabb, hatékonyabb világhoz vezet Mert azt is látom, hogy a jelenlegi értsd: régi berendezkedés tönkreteszi a bolygót és az emberiséget Tanul Figyel NFT kkel játszik A fizikai kiállítás mellett épp egy virtuális tárlaton is dolgozunk mert mennyire szuper, hogy több tízezer kilométerre lévő emberek is 3D ben nézhetik meg a dolgaimat! Amúgy meg beszálltam egy metaverzummal foglalkozó startup ba is Persze mindig el kell magyaráznom, mi a metaverzum: ez az internet következő fejlődési fázisa, a virtuális térben létrehozott második élet a felhasználó számára. A techóriások ebben egyetértenek, ezért lett a Facebookból Meta, és ezért öltek bele a fejlesz tésbe már eddig is dollár milliárdokat. A legtöbben egy videójátékot várnak, amiben majd az avatárjuk csinál minden félét és nem is tévednek, mert ott lehet majd dolgozni, szórakozni, kultúrát fogyasztani , ehhez pedig eszközök, és módszerek kellenek, amihez nem üzleti, hanem művészeti szempontból közelítek Dehogy! Számomra pont az a lényeg, hogy szeretném összekötni a virtuális valóságot a fizikaival Ha a képeim és a szobraim hagyományos verzióban és NFT formátumban is léteznek, ha a házaim beszkennelt 3D szobrokként virtuális telkeken és a valóságban is felépülnek, ez rengeteg új lehetőséget rejt magában. Most dolgozunk egy brazíliai épületegyüttesen, amelynek a koncepcióját már ennek megfelelően gondoljuk végig. Ez a jövő! Az pedig, hogy ne csak új legyen, hanem szép is, leginkább rajtunk múlik.

342