CATÁLOGO "DE MANET A PICASSO A..."

DE MANET A PICASSO A...

Ángel Alén Simón Arrebola Montse Caraballo Juan José Fuentes Mariajosé Gallardo Abel García Concha Gavilán Rafael Jiménez Miki Leal Pablo Merchante Pedro Mora Frutos Javier Parrilla José Miguel Pereñíguez Cristóbal Quintero Lucía Tello Miguel Scheroff Concha Ybarra

De Manet a Picasso a...

Comisariado Guillermo Amaya Brenes

Calle MartĂ­n Villa 5, 5Âş A 41003 Sevilla Tlf. 670 619 512 www.cesarsastre.com galeriacesarsastre@gmail.com

Le Déjeuner sur l’herbe fue la obra que dio a conocer a Édouard Manet de un día a otro. La causa, como suele ocurrir en la historia del arte, no fue la buena acogida que tuvo sino todo lo contrario. Esta obra fue rechazada en el Salón de París de 1863 (exposición oficial de la Academia de Bellas Artes de París) y expuesta en el Salon de Refusés (Salón de los rechazados), que surge como alternativa al hermetismo academicista de aquel momento.

DE MANET A PICASSO A...

¿Por qué esta obra fue rechazada? Los motivos son múltiples y en todos los casos significativos en cuanto a lo que supone el impresionismo como antesala del arte moderno: -TEMÁTICA La mayor parte de las reprobaciones vertidas sobre la obra se escandalizaban por el tema que se trataba en la obra. La yuxtaposición de las cuatro figuras que aparecen en esta (dos hombres vestidos, una mujer desnuda y otra semidesnuda) atacaba a la moralidad de la época. Además, los hombres visten ropas al estilo de los dandis, lo que deja entrever su pertenencia a una clase social media-alta.

-TÉCNICA Muchas de las críticas que se centraban en el aspecto técnico de la obra se dirigieron hacia los fuertes contrastes tonales utilizados. En la época era habitual el uso de sutiles degradaciones cromáticas y tonales que favorecía la visión del paisaje en cuestión. Con la aplicación de dichos contrastes, Manet consigue que el juego de luces y sombras otorgue un protagonismo indiscutible a la controvertida escena. De manera similar, Manet muestra un mayor esfuerzo en las pinceladas de las figuras humanas que en las vegetales, afianzando el foco de atención estas figuras. Una excepción en toda esa lluvia de críticas fue el bodegón que aparece en el primer plano a la izquierda. La mayoría de críticos coincidía en la brillantez y exquisitez de la aplicación de la luz y el modelado a la hora de llevar a cabo dicho bodegón.

-POLÉMICAS FORZADAS En toda la escena únicamente aparecen dos animales, una rana en la esquina inferior izquierda y un pinzón en la parte central superior. Muy posiblemente ambos son integrados por el artista sin ninguna intención más que la de añadir elementos propios del paisaje representado. No obstante se dijo que la rana podría ser una sutil burla a Tiziano, ya que Le Déjeuner sur l’herbe parecía un homenaje a Concierto campestre del maestro renacentista italiano.

En cuanto al pinzón se decía que se alzaba en la obra como lo hacen las palomas en multitud de obras religiosas, representando al espíritu santo. Una comparación que podría suponer una mayor ofensa para los sectores conservadores.

Todos estos elementos controvertidos, sumados a otras obras de Manet y la de otros artistas de aquel momento implicaron cambios dentro del impresionismo, cuestionando las estrictas pautas academicistas y suponiendo una evolución en la pintura y en la historia del arte. Como decíamos, surge la antesala del arte moderno con todo lo que ello conlleva. Muy probablemente todos esos aspectos “revolucionarios” en Le Déjeuner su l’herbe fueron los que Pablo Picasso se fijara y casi se obsesionara con esta obra. La relación entre Manet y Picasso gira al modo circular del eterno retorno. Si la relación entre Manet y Picasso gira al modo circular del eterno retorno, se propone a los artistas con la propuesta adjunta que tomen parte de esa ineludible obligación que consiste en beber continuamente de las fuentes de la historia del arte.

Guillermo Amaya Brenes

-COMPOSICIÓN En Le Déjeuner sur l’herbe Manet desafía también el uso de la perspectiva que predominaba desde el renacimiento, rompiendo el sentido real de la profundidad y la proporción. Las figuras son planas y la figura del fondo no guarda una coherencia proporcional respecto al resto de figuras ni de elementos (como la barca). En esta obra se puede entrever la incipiente influencia oriental en la trayectoria de Manet.

Ángel Alén Simón Arrebola Montse Caraballo Juan José Fuentes Mariajosé Gallardo Abel García Concha Gavilán Rafael Jiménez Miki Leal Pablo Merchante Pedro Mora Frutos Javier Parrilla José Miguel Pereñíguez Cristóbal Quintero Lucía Tello Miguel Scheroff Concha Ybarra

ÁNGEL Alén

S/T. 2020. Lápiz, pastel y acuarela sobre papel 48,5x57 cm

SIMÓN Arrebola Kallisti. 2020. Óleo sobre lienzo 46x55 cm

MONTsE Caraballo Sobre la hierba. 2020. Ă“leo sobre lienzo 61x46 cm

JUAN JOsÉ Fuentes

El desayuno sobre la hierba I. 2020. Óleo al agua y témpera 46x38 cm

JUAN JOsÉ Fuentes

El desayuno sobre la hierba II. 2020. Óleo al agua y témpera 46x38 cm

MARIAjOsÉ Gallardo

Mainsfield I. 2020. Óleo, esmalte y pan de oro sobre lienzo 24x19 cm

MARIAjOsÉ Gallardo

Mainsfield II. 2020. Óleo, esmalte y pan de oro sobre lienzo 19x24 cm

ABEL GarcĂ­a

El sofoco. 2020. Grafito y arena sobre papel caballo 28x35,5 cm

CONcHA Gavilán

Pasado, presente, futuro. 2020. Óleo sobre lienzo 60x60 cm

RAFAEL Jiménez

S/T (Mujer llorando, Picasso). 2020. Plastilina sobre papel 50x70 cm

MIKI Leal

Pensando en mí. 2020. Acrílico y acuarela sobre papel 50x37,5 cm

PABLO Merchante

Sur le present. 2020. Ă“leo, spray, gesso y rotulador sobre tela 65x54 cm

PABLO Merchante

Sur la vie. 2020. Ă“leo, spray, gesso y rotulador sobre tela 73x100 cm

PEDRO Mora Frutos

Sur l´herbe, liberté. 2020. Acrílico sobre lienzo 50x60 cm

JAVIER Parrila

Coto privado. 2020. Óleo sobre lino 35,5x44,5 cm

JOsÉ MIGUEL Pereñíguez

Dossier (Tricorne/ coup de dés). 2019. Carbón y lápiz conté sobre cartón 46,8x36,5 cm

CRIsTÓBAL Quintero

S/T. 2020. Óleo sobre lienzo 27x35 cm

LUcÍA Tello

La ofrenda. 2020. Óleo sobre lino 26x20 cm

LUcÍA Tello

Altillo. 2020. Técnica mixta sobre bastidor 26x20 cm

MIGUEL Scheroff

Almuerzo millenial. 2020 Esmalte y รณleo sobre lienzo 65x53 cm

CONcHA Ybarra

Del desayuno en la hierba. Noche I. 2020. Ă“leo sobre lino 65x46 cm

CONcHA Ybarra

Del desayuno en la hierba. Noche II. 2020. Ă“leo sobre lino 38x55 cm

De 11 a 14 h.

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