dad en el otro: espectador, público, recipiente, sujeto-objeto de la indagación.
A manera de conclusión Desde un enfoque analítico, Punto ciego, contrariamente al sentido del título que lleva la pieza, constituye un espacio fecundo de intersección en una trama compleja de múltiples coordenadas (no siempre visibles). En este sentido, el performance de Regina José Galindo se instituye en materia prima para un ejercicio conducente a territorios críticos, siempre abiertos a una especie de interpretación perpetua. En una zona de transición entre abyección y epistemofilia; explicitud del síntoma (lo obsceno manifiesto) y ambigüedad del conflicto subyacente (debido a la sobre determinación del inconsciente), Punto ciego trasciende al mismo tiempo que vulnera las barreras del consumo autorizado del arte. Las pautas normativas asociadas a la contemplación a distancia se diluyen, detonando una performatividad carente de límites en el público. La emergencia de “lo real” en la pieza, su retorno desde un supuesto fracaso de la sublimación (prerrequisito canónico en la producción del arte), plantean aquí una duda sobre los límites fijados por la historia a la construcción de la cultura. El trabajo de la psique, desde los contenidos del inconsciente a las manifestaciones elaboradas del arte pareciera haberse visto reducido, dando por resultado la aparente inmediatez de producción y consumo que caracteriza a una fracción importante del llamado arte contemporáneo. Las implicaciones reales de esta interpretación podrían superar el plano metafórico, particularmente si se piensa en la devaluación del trabajo humano, rasgo clave en la época del capitalismo multinacional.
Bibliografía
Fuentes Electrónicas
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